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武陵春解析篇一

走去走來三百里,，五日以為期。

六日歸時(shí)已是疑,。

應(yīng)是望多時(shí),。

鞭個(gè)馬兒歸去也，心急馬行遲,。

不免相煩喜鵲兒,。

先報(bào)那人知。

來也三百里,，去也三百里,，約定五日是歸家的日期。倘若六日到家,，家人一定焦慮驚疑,，想必現(xiàn)在已在家懸望多時(shí)。

鞭著馬兒急急歸家去,，心中焦急總覺馬兒跑得遲,。抬頭偶見喜鵲，煩你一件事：先我飛回家中去,，與我那人兒報(bào)個(gè)信,。

武陵春：詞牌名,，又作“武林春”，又以賀鑄詞中引用李白《清平調(diào)》“云想衣裳花想容”句,，別名“花想容”,，雙調(diào)小令。以毛滂詞為正體,，雙調(diào)四十八字,，上下闋各四句三平韻。

“五日”二句：《詩經(jīng)·采綠》：“五日為期,，六日不詹,。”

“不免”二句：古人有喜鵲報(bào)喜訊的傳說,。

此首詠短別將會(huì),，基調(diào)欣悅。詞語通俗,，極有民歌情味,，有早期敦煌曲子詞遺風(fēng)。

武陵春解析篇二

桃李風(fēng)前多嫵媚,，楊柳更溫柔,。喚取笙歌爛熳游。且莫管閑愁,。

好趁春晴連夜賞,，雨便一春休。草草杯盤不要收,。才曉便扶頭,。

桃花和李花在春風(fēng)中搖曳著嫵媚的身姿，春風(fēng)扶柳,，柳條隨風(fēng)舒展比桃花和李花還要柔美,。在春天里吹著笙，唱著歌隨意交游,，不管人世間紛紛擾擾,。

天氣晴好我們連夜吟賞美景，就怕一場秋雨就帶走這春天美景,。杯盤草草,，尚未收起，又準(zhǔn)備來日侵曉再飲美酒,，只愿長醉不醒,。

爛熳：亦作“爛漫”。

扶頭：指飲酒,。

這首詞是寫春游的,。它以抒情的筆調(diào),，明快的語言，描寫了春光明媚以及作者及時(shí)行樂的思想情趣,，輕松活潑,，饒有趣味。開頭二句寫春光明媚怡人,。在這里,，作者取了桃李和楊柳加以描寫。桃李臨風(fēng)起舞,，嫵媚動(dòng)人,。楊柳的長條裊娜于春風(fēng)之中，故作者說“楊柳更溫柔”,。句中“嫵媚”,、“溫柔”帶有極強(qiáng)的感情色彩,，也表現(xiàn)了作者對(duì)明媚春光的熱愛,。如果說以上兩句側(cè)重“春”字，而接下去四句側(cè)寫“游”字,。其中前兩句是把歌兒舞女換來盡情游賞,，“且莫管閑愁”，全身心投入到游樂活動(dòng)中去,；而后兩句則說趁著天氣晴好,，連夜賞花，表達(dá)了作者惜春愛花之意,。前四句詞使用“爛熳游”與“管閑愁”等詞語,，集中而突出地把作者游興之高描敘了出來。結(jié)尾二句寫醉酒,。言其杯盤草草,，尚未收起，又準(zhǔn)備來日侵曉再飲扶頭酒,，以便長醉不長醒,，暗示其有借酒消愁之意，和上片“且莫管閑愁”相照應(yīng),，說明作者看似玩得瀟灑,，其實(shí)并未忘世，內(nèi)心仍然很凄苦,，和一般人不同的是,，能夠及時(shí)行樂，借以超越苦痛而已,。

武陵春解析篇三

武陵春（李清照）

風(fēng)住塵香花已盡,，日晚倦梳頭,。物是人昨事卒休，欲語淚先流,。

聞?wù)f雙淇春尚好,，也擬泛徑舟。只恐雙溪柞從舟,，載不動(dòng),，許多愁。

李清照（1084—1151）是我國文學(xué)史上著名的女詞人,。她的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng),，一般認(rèn)為以宋室南渡為界。分前后兩個(gè)階段,。前一階段作品多寫閨閣生活,，細(xì)膩輕快，刻畫入微,。后一階段多寫流離之苦,，寂莫、孤獨(dú)之感溢于言表,。本詞創(chuàng)作于作者南逃至浙江金華途中,，屬后一階段作品。

整首詞分上下兩閱,，共九句四十九字,。起筆“風(fēng)住塵香花已盡”描幕客觀物象。風(fēng)已停住,?；ò甏德洌瑝m土散發(fā)微香,。不著一絲作者的主觀情感,，但卻可以理解為對(duì)北宋淪亡后政治社會(huì)環(huán)境和自己不幸遭遇的概括。第二句筆鋒一轉(zhuǎn),，借一“倦”字,，刻畫出心灰意冷、徽于人事的庸倦之感,。第三句“物是人非事事休”,，“物是人非”四字是側(cè)重點(diǎn)。南渡前,，作者曾與丈夫趙明誠有過相當(dāng)一段快樂的家庭生活,，南渡之后，孤身只影，再也沒有人可以傾訴心事,，何以世事變遷如此匆促,？詞人的萬般感慨，盡系于“物是人非”四字,。加上“事事休”三字,。突現(xiàn)作者悲哀、消極之情,?！坝Z淚先流”緊承上句，想要開口訴說,，卻因“物是人非”而淚先流了,，可見作者哀情之深。=

下閱起筆“聞?wù)f雙溪春尚好”,，“春”字緊扣首句“風(fēng)住塵香花已盡”,，前后呼應(yīng)。政治環(huán)境的變遷并不會(huì)改變自然景象,，首句說“花已盡”,，此句說“春尚好”，對(duì)于將逝未逝的春天,，作者尚抱著一點(diǎn)希望,，因而“也擬泛輕舟”,。但下文筆鋒急劇轉(zhuǎn)換,，卻寫出了完全不同的一番心情?！爸豢蛛p溪炸錳舟,，載不動(dòng)，許多愁”,。末字“愁”是整首詞主旨所在,。“風(fēng)住塵香花已盡”引發(fā)的是離愁,，“日晚倦流頭”是因?yàn)殡x愁,，“物是人非”則是離愁的原因，而“聞?wù)f雙溪春尚好,，也擬泛輕舟”則是為了排遣離愁,。結(jié)果呢？“只恐雙溪肺錳舟,，載不動(dòng),，許多愁”，——真是妙語絕句,，令人感嘆,！扣“愁”字,，寫盡了詞人心情的悲痛。但應(yīng)該指出,，李清照的“愁”,，并不完全是作為一個(gè)貴婦人，個(gè)人身世上的“閑愁”,，也飽含國難家恨的“愁”,。“愁”是一種抽象的,、內(nèi)在的情緒,，看不見也摸不著，但詞人以舟載愁,，舟輕愁重,，以一個(gè)形象夸張的比喻。把“愁”變?yōu)榭筛械男蜗?，不但有重量,，而且異常沉重?/p>

此外，整首詞的結(jié)構(gòu),，作者采用欲揚(yáng)先抑的手法,，利用整個(gè)上閱仔細(xì)鋪墊；下閱變虛為實(shí),，設(shè)想泛舟春游,，稍微活潑。而末三句出人意料,，因“只恐”未實(shí)現(xiàn),，仍坐在屋里發(fā)愁。卻又合情合理,。語言方面,，遣詞造句極盡平實(shí)，如同口頭緩緩訴說,。卻又準(zhǔn)確,，表意深刻。顯得真切感人,，可算是李清照南渡后的一篇杰作,。

武陵春解析篇四

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭,。物是人非事事休,，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟,。只恐雙溪舴艋舟,，載不動(dòng)許多愁。

惱人的風(fēng)雨停歇了,，枝頭的花朵落盡了,，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。抬頭看看,，日已高,，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來,，花開花謝,，亙古如斯，唯有傷心的人,、痛心的事,，令我愁腸百結(jié)，一想到這些,，還沒有開口我就淚如雨下,。

聽人說雙溪的春色還不錯(cuò)，那我就去那里劃劃船,，姑且散散心吧,。唉，我真擔(dān)心啊,，雙溪那葉單薄的小船,，怕是載不動(dòng)我內(nèi)心沉重的憂愁啊,！

⑴此詞在《詩詞雜俎本·漱玉詞》,、《類編草堂詩余》、《匯選歷代名賢詞府全集》,、《文體明辨》、《古今名媛匯詩》,、《詞的》,、《嘯余集》、《古今女史》,、《古今詞統(tǒng)》,、《古今詩余醉》、《歷城縣志》,、《花鏡雋聲》,、《見山亭古今詞選》、《詩余神髓》、《古今圖書集成》,、《同情詞集選》題作“春晚”,，《彤管遺編》、《彤管摘奇》,、《名媛璣雋》題作“暮春”,，《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”，《詞匯》題作“春曉”,，《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”,。趙萬里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩余》前集上如夢令后接引此闋，不注撰人,。玩意境頗似李作,，姑存之?！保ò该鞒苫?、荊聚本、陳鐘秀本,、楊金本《草堂詩余》前集卷上,，此首俱無撰人，與至正本同）,，《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作,。

⑵“塵香”，落花觸地,，塵土也沾染上落花的香氣,。“花已盡”,，《詞譜》,、清萬樹《詞律》作“春已盡”。

⑶“日晚”,，《花草粹編》作“日落”,，《詞譜》、《詞匯》,、清萬樹《詞律》作“日曉”,。

⑷“物是人非”，事物依舊在,，人不似往昔了,。三國曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書》：“節(jié)同時(shí)異，物是人非,，我勞如何,？”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是,，半晌鸞腸易斷，寶勒空回,?！?/p>

⑸“淚先”，《彤管遺編》,、《彤管摘奇》作“淚珠”,，沈際飛《本草堂詩余》注：“一作珠，誤”,?！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語”字,。

⑹“聞?wù)f”,，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”?！按荷泻谩?，明程明善輯《嘯余譜》作“春向好”?！半p溪”,，水名，在浙江金華,，是唐宋時(shí)有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地,。有東港、南港兩水匯于金華城南,，故曰“雙溪”,。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名勝志》：“雙溪,，在（金華）城南,，一曰東港，一曰南港,。東港源出東陽縣大盆山,，經(jīng)義烏西行入縣境，又匯慈溪,、白溪,、玉泉溪、坦溪,、赤松溪，經(jīng)石碕巖下,，與南港會(huì),。南港源出縉云黃碧山,，經(jīng)永康、義烏入縣境,，又合松溪,、梅溪水，繞屏山西北行,，與東港會(huì)與城下,，故名?！?/p>

⑺“擬”,，準(zhǔn)備、打算,?！耙矓M”，也想,、也打算,。宋姜夔《點(diǎn)絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住,?！毙翖壖病睹~兒》：“長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤,?！薄拜p舟”，《匯選歷代名賢詞府》,、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作“扁舟”,。

⑻“舴艋”，小舟也,，見《玉篇》及《廣韻》,。“舴艋舟”,，小船,，兩頭尖如蚱蜢?！端囄念惥邸肪砥咭弧つ铣巍对纹鹁幼ⅰ罚骸坝嘁α詈午阒熳髌綘?，乘船舴艋一艘，精麗過常,?！碧茝堉竞汀稘O夫》詞：“釣臺(tái)漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”,，又“霅溪灣里釣魚翁,，舴艋為家西復(fù)東,。”宋《金奩集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無姓名,，胡蘆中有甕頭青,。”元吳鎮(zhèn)《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多,。江頭云雨半相和,。”

⑼“載”,，清萬樹《詞律》：“《詞統(tǒng)》,、《詞匯》俱注‘載’字是襯，誤也,。詞之前后結(jié),，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎,？查坦庵作,，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。沈選有首句三句,，后第三句平仄全反者,，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者,，奇絕,！案：‘流不盡’句，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞,。趙師俠,，又名師使，有《坦庵長短句》,?！薄拜d不動(dòng)”句，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風(fēng)雨,，載將離恨過江南,。”

賞析

這首《武陵春》是作者中年孀居后所作,，非一般的閨情閨怨詞所能比,。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁,。全詞一長三嘆,，語言優(yōu)美，意境,，有言盡而意不盡之美,。

這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法,，采用了類似后來戲曲中的代言體,，以第一人稱的口吻,，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象,。

這首詞簡煉含蓄,，足見李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打,、落紅成陣的情景,，又繪出現(xiàn)今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味,；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶,，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡,。

這首詞由表及里,，從外到內(nèi)，步步深入,，層層開掘,，上闋側(cè)重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心,?！叭胀砭胧犷^”、“欲語淚先流”是描摹人物的`外部動(dòng)作和神態(tài),。這里所寫的“日晚倦梳頭”,，是另外一種心境。這時(shí)她因金人南下,，幾經(jīng)喪亂,，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華,，眼前所見的是一年一度的春景,，睹物思人，物是人非,，不禁悲從中來,，感到萬事皆休，無窮索寞,。因此她日高方起,，懶于梳理?！坝Z淚先流”,，寫得鮮明而又深刻,。這里李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊,，然后讓淚奪眶而出,，簡單五個(gè)字，下語看似平易,，用意卻無比精深,，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑,、動(dòng)人心弦,。

詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞?wù)f”,、“也擬”,、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī),，一波三折,，感人至深。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng),，詞人剛剛還流淚,，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織,，她這個(gè)平日喜愛游覽的人遂起出游之興,，“也擬泛輕舟”了?！按荷泻谩?、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快,，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情,。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回,，說明詞人出游之興是一時(shí)所起,，并不十分強(qiáng)烈?！拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托,，至“只恐”以下二句，則是鋪?zhàn)阒髞硪粋€(gè)猛烈的跌宕,，使感情顯得無比深沉,。這里，上闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因,，也得到了深刻的揭示,。

這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻,。詩歌中用比喻,，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎,，卻非常不易,。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象,，饒有新意，各具特色,。這首詞里,，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁,?！蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢保澡T新辭,，而且用得非常自然妥帖,，不著痕跡。讀者說它自然妥帖,，是因?yàn)樗猩暇洹拜p舟”而來,，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景,，渾然天成,，構(gòu)成了完整的意境。

賞析二

歷來寫愁之作頗多：或直抒胸臆,，“駕言出游,，以寫我憂”（《詩·邶風(fēng)·泉水》）；或巧用比喻,，“問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）；或融愁于景,，“檻菊愁煙蘭泣露,，羅幕輕寒，燕子雙飛去,?！保淌狻兜麘倩ā罚弧@些都饒有趣味，各具特色,。李清照的《武林春》,，同樣寫愁，卻能自鑄新辭,，以其委婉纖曲的藝術(shù)手法,，巧妙地表達(dá)了深沉復(fù)雜的內(nèi)心感情，具有極高的審美價(jià)值,，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇,。

此詞作于南宋高宗紹興五年（1135）。當(dāng)時(shí)北國淪陷,，丈夫亡故,，詞人只身流寓浙江金華。這首詞表達(dá)的就是這種國破家亡的滿腔憂愁,。詞雖僅在末尾出現(xiàn)一個(gè)“愁”字,，而“愁”實(shí)在是貫穿全篇的主題線索。整首詞寫得極其含蓄委婉,，又起伏變化,，于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”（黃了翁《蓼園詞話》），充分體現(xiàn)了婉約詞派的特色,，耐人品味,。

首句“風(fēng)住塵香花已盡”，意不過風(fēng)吹落花而已,，然仔細(xì)想來,，“風(fēng)住”，則在此之前曾是風(fēng)狂雨驟之時(shí),，詞人定被風(fēng)雨鎖在室內(nèi),，其憂悶愁苦之情已可想而知（同時(shí)為下文“也擬泛輕舟”作伏筆）?！皦m香”,，則天已轉(zhuǎn)晴，落花成泥,，透露出對(duì)美好景物遭受摧殘的惋惜之情,。“花已盡”既補(bǔ)說“塵香”的原因,，又將“愁”意推向更深一屋,，大有“落花流水春去也”之意。一句三折,，頓挫有致,。“日晚倦梳頭”，日高方起,，又無心情梳發(fā),。這看似違背常理的細(xì)節(jié)描寫，正好寫出了作者在國痛家恨的環(huán)境壓力下那種不待明言,，難以排遣的凄慘內(nèi)心,。環(huán)顧四周，丈夫遺物猶在,，睹物思人,，念及北國故鄉(xiāng)；而“物是人非”,，景非昔同,，不禁悲從中來；感到萬事皆休,，無窮落寞,，故用“事事休”三字來概括。這一切真不知從何說起,，正想要說，眼淚早已撲籟而下,，“欲語淚先流”一句,，已抑不住悲情噴涌而來，可謂“腸一日而九回”,，凄婉動(dòng)人,。詞至此收縮上片，一腔愁苦高潮暫告段落,。

“聞?wù)f雙溪春尚好”,，語氣陡然而轉(zhuǎn)，詞人剛剛還在流淚,，現(xiàn)在卻“也擬泛輕舟”了,，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起,。然“聞?wù)f”,，只從傍人處聽說而已，可見自己整日獨(dú)處,，無以為歡,；照應(yīng)了上片“風(fēng)住”“日晚”兩句?！吧小?、“也擬”，說明詞人萌動(dòng)了游春解愁的念想。但人未成行,，心緒又轉(zhuǎn)：“只恐”雙溪舟小,，載不動(dòng)那么多愁苦。那么只有閉門負(fù)憂,，獨(dú)自銷魂了,。上文“欲語淚先流”一句至此便點(diǎn)出緣由?？偲饋砜?，整段下片，大意是說小小春游,，不足以慰藉詞人天大之愁,。然作者卻善于通過“聞?wù)f”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤旋,，翻騰挪轉(zhuǎn),，“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙”（劉熙載《藝概》）,，把自己在特殊環(huán)境下頃刻間的微妙復(fù)雜的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致,，情意婉絕，回腸蕩氣,。

最后兩句是廣為傳誦的名句,。“愁”本是心中之事,，抽象之物,，只可意會(huì)，難以捉摸,。如今作者卻意想天開地將它裝上小船,，給人一種具體可觸的立體感；而且還怕愁太重,，小船載不動(dòng),，則愁又顯得有重量了；再聯(lián)系前句的“輕”字,，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀,，從而獲得了一種動(dòng)態(tài)感。其化虛為實(shí),，語意新奇,，想象驚人，實(shí)在是描摹愁思的絕妙好辭,。李清照是極擅長寫愁的,。除本詞將愁寫成有形體,、重量、動(dòng)態(tài)外,，她還在其它詞里將愁寫得有長度：“如今更添一段新愁”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）,；有濃度：“更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁,？”（《滿庭芳》）等等,。這些都形象傳神，韻味幽深,。

《武陵春》一詞,，從一個(gè)側(cè)面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。李清照將時(shí)代的悲哀用巧妙的手法融進(jìn)了自己有限的藝術(shù)境界里,，從而使本詞具有了典型性,。因此這首詞不僅獲得了藝術(shù)審美價(jià)值，而且也贏得了社會(huì)審美意義,。（江林昌）

創(chuàng)作背景

這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時(shí)所作,。黃盛璋《李清照事跡考辨》：“詞意寫的是暮春三月景象，當(dāng)做于紹興五年三月,?！庇帧囤w明誠李清照夫婦年譜》：“紹興五年乙卯，金人犯滁州,，圍亳州,。壬午，偽齊犯安豐,，韓世忠游擊金人于大儀鎮(zhèn)，敗之,。乙丑,，金人困承州，又圍濠州,，高宗如平江,。”李清照《打馬圖》序云：“今年十月朔,，聞淮上警報(bào),，浙江之人，自東走西,，自南走北,，居山林者謀入城市，居城市者謀入山林,，旁午絡(luò)繹,，莫不失所,。易安居士自臨安泝江，涉嚴(yán)灘之險(xiǎn),，抵金華,，卜居陳氏邸?！逼鋾r(shí)金兵進(jìn)犯,，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡,，作者孑然一身,，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷,，處境凄慘,，內(nèi)心極其悲痛。

鑒賞

這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時(shí)所作,。當(dāng)年她是五十三歲,。那時(shí)，她已處于國破家亡之中,，親愛的丈夫死了,，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng),，無依無靠,，所以詞情極其悲苦。

首句寫當(dāng)前所見,，本是風(fēng)狂花盡,，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴,、花之狼藉,，而只用“風(fēng)住塵香”四字來表明這一場小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花,，落紅滿地,，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉,。而且在風(fēng)沒有停息之時(shí),，花片紛飛，落紅如雨,，雖極不堪,，尚有殘花可見；風(fēng)住之后,，花已沾泥,，人踐馬踏,，化為塵土，所余痕跡,，但有塵香,，則春光竟一掃而空，更無所有,，就更為不堪了,。所以，“風(fēng)住塵香”四字,，不但含蓄,，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量,，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情,。次句寫由于所見如彼，故所為如此,。日色已高,，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同,，但那是生離之愁,，這是死別之恨，深淺自別,。

三,、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫,，點(diǎn)明一切悲苦,，由來都是“物是人非”。而這種“物是人非”,，又決不是偶然的,、個(gè)別的、輕微的變化,，而是一種極為廣泛的、劇烈的,、帶有根本性的,、重大的變化，無窮的事情,、無盡的痛苦,，都在其中，故以“事事休”概括,。這,，真是“一部十七史,，從何說起”？所以正要想說,，眼淚已經(jīng)直流了,。

前兩句，含蓄,；后兩句,，真率。含蓄,，是由于此情無處可訴,；真率，則由于雖明知無處可訴,，而仍然不得不訴,。故似若相反，而實(shí)則相成,。

上片既極言眼前景色之不堪,、心情之凄楚，所以下片便宕開,，從遠(yuǎn)處談起,。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。據(jù)周輝《清波雜志》所載,，她在南京的時(shí)候,，“每值天大雪，即頂笠,、披蓑,，循城遠(yuǎn)覽以尋詩”。冬天都如此,，春天就可想而知了,。她既然有游覽的愛好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情,，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景區(qū),，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少游春意”,。但事實(shí)上,，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了,，豈是泛舟一游所能消釋,？所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕,，不能承載了,。設(shè)想既極新穎,，而又真切。下片共四句,，前兩句開,，一轉(zhuǎn)；后兩句合,，又一轉(zhuǎn),；而以“聞?wù)f”、“也擬”,、“只恐”六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神,。雙溪春好，只不過是“聞?wù)f”,；泛舟出游,，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”,，抹殺了上面的“也擬”,。聽說了，也動(dòng)念了,，結(jié)果呢,，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了。

王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動(dòng)許多愁’與‘載取暮愁歸去’,、‘只載一船離恨向兩州’,，正可互觀?！p槳?jiǎng)e離船,，駕起一天煩惱’，不免徑露矣,?！边@一評(píng)論告訴我們，文思新穎,，也要有個(gè)限度,。正確的東西，跨越一步,，就變成錯(cuò)誤的了,；美的東西，跨越一步,，就變成丑的了。象“雙槳”兩句,，又是“別離船”,，又是“一天煩惱”,，惟恐說得不清楚，矯揉造作,，很不自然,，因此反而難于被人接受。所以《文心雕龍?定勢篇》說：“密會(huì)者以意新得巧,，茍異者以失體成怪,。”“巧”之與“怪”,，相差也不過是一步而已,。

李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流,?！敝皇且猿钪啾人喽选Ｇ赜^《江城子》云：“便做春江都是淚,，流不盡許多愁,。”則愁已經(jīng)物質(zhì)化,，變?yōu)榭梢苑旁诮?，隨水流盡的東西了。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船,，于是愁竟有了重量,，不但可隨水而流，并且可以用船來載,。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂?點(diǎn)絳唇纏令?尾》云：“休問離愁輕重,，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)?！眲t把愁從船上卸下,，馱在馬背上。王實(shí)甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆,，量這些大小車兒如何載得起,。”又把愁從馬背上卸下,，裝在車子上,。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來,。

這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處,。歐陽修《采桑子》云：“群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙,，垂柳欄干盡日風(fēng),。笙歌散盡游人去，始覺春空,，垂下簾櫳,，雙燕歸來細(xì)雨中?！敝馨顝锻稀吩疲骸坝渭松?，獨(dú)自繞回堤。芳草懷煙迷水曲,，密云銜雨暗城西,，九陌未沾泥。桃李下,，春晚未成蹊,。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼,，無處不凄凄,。”作法相同,，可以類比,。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生,?！边@就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn),。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生,。從這三首的第一句看,，都是在說以前一階段情景的結(jié)束，歐,、李兩詞是說春光已盡,，周詞是說佳人已散。在未盡,、未散之時(shí),，芳菲滿眼，花艷掠目,，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫,，可是在已盡、已散之后,，還有什么可寫的呢,？這樣開頭,，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去,，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景,。歐詞則寫暮春時(shí)節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒,，李詞則寫由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。而這些,，才是作家所要表現(xiàn)的,，也是最動(dòng)人的部分，所以叫做“掃處即生”,。這好比我們?nèi)タ匆粋€(gè)多幕劇,，到得晚了一點(diǎn)，走進(jìn)劇場時(shí),，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點(diǎn),，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何,，等到再看下去,，才發(fā)現(xiàn)原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社會(huì)人生都只能是某些側(cè)面,。抒情詩因?yàn)槭苤南拗?，尤其如此。這種寫法,，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景,，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量,，所以是可取的,。（沈祖棻）

武陵春解析篇五

武陵春·春晚

朝代：宋代

作者：李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭,。物是人非事事休,，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好,，也擬泛輕舟,。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁,。

風(fēng)停了,，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡,。日頭已經(jīng)升的老高,，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變,，一切事情都已經(jīng)完結(jié),。想要傾訴自己的感慨，還未開口,，眼淚先流下來,。

聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去,。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船,，載不動(dòng)我許多的憂愁。

這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時(shí)所作,。黃盛璋《李清照事跡考辨》：“詞意寫的是暮春三月景象,，當(dāng)做于紹興五年三月?！庇帧囤w明誠李清照夫婦年譜》：“紹興五年乙卯,，金人犯滁州，圍亳州,。壬午,，偽齊犯安豐，韓世忠游擊金人于大儀鎮(zhèn),，敗之,。乙丑，金人困承州,，又圍濠州,，高宗如平江?！崩钋逭铡洞蝰R圖》序云：“今年十月朔,，聞淮上警報(bào)，浙江之人,，自東走西,，自南走北，居山林者謀入城市,，居城市者謀入山林,，旁午絡(luò)繹，莫不失所,。易安居士自臨安泝江,，涉嚴(yán)灘之險(xiǎn)，抵金華,，卜居陳氏邸,?！逼鋾r(shí)金兵進(jìn)犯，丈夫既已病故,，家藏的金石文物也散失殆盡,，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓,，歷盡世路崎嶇和人生坎坷,，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛,。2,、陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社，1992年9月版：第119—121頁．

徐北文．李清照全集評(píng)注．濟(jì)南：濟(jì)南出版社,，20xx年1月版．@陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社，1992年9月版：第119—121頁．

武陵春解析篇六

桃李風(fēng)前多嫵媚,，楊柳更溫柔,。

喚取笙歌爛熳游。

且莫管閑愁,。

好趁春晴連夜賞,，雨便一春休。

草草杯盤不要收,。

才曉更扶頭,。

桃花和李花在春風(fēng)中搖曳著嫵媚的身姿，隨風(fēng)舒展的柳條比桃花和李花還要柔美,。叫人取來笙,，唱著歌隨意游玩，暫且不管人世間的無端愁思,。

趁著天晴連夜賞春景,，就怕一場雨后春天就結(jié)束了。雜亂的杯盤不要收下去,，才剛到早上就已經(jīng)喝醉了,。

爛熳：亦作“爛漫”。

扶頭：指飲酒,。

這首詞是寫春游的,。它以抒情的筆調(diào)，明快的語言,，描寫了春光明媚以及作者及時(shí)行樂的思想情趣,，輕松活潑，饒有趣味,。開頭二句寫春光明媚怡人,。在這里,，作者取了桃李和楊柳加以描寫。桃李臨風(fēng)起舞,，嫵媚動(dòng)人,。楊柳的長條裊娜于春風(fēng)之中，故作者說“楊柳更溫柔”,。句中“嫵媚”,、“溫柔”帶有極強(qiáng)的感 * 彩，也表現(xiàn)了作者對(duì)明媚春光的熱愛,。如果說以上兩句側(cè)重“春”字,，而接下去四句側(cè)寫“游”字。其中前兩句是把歌兒舞女換來盡情游賞,，“且莫管閑愁”,，全身心投入到游樂活動(dòng)中去；而后兩句則說趁著天氣晴好,，連夜賞花,，表達(dá)了作者惜春愛花之意。前四句詞使用“爛熳游”與“管閑愁”等詞語,，集中而突出地把作者游興之高描敘了出來,。結(jié)尾二句寫醉酒。言其杯盤草草,，尚未收起,，又準(zhǔn)備來日侵曉再飲扶頭酒，以便長醉不長醒,，暗示其有借酒消愁之意,，和上片“且莫管閑愁”相照應(yīng)，說明作者看似玩得瀟灑,，其實(shí)并未忘世,，內(nèi)心仍然很凄苦，和一般人不同的是,，能夠及時(shí)行樂,，借以超越苦痛而已。