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思遠人詩歌鑒賞篇一
紅葉黃花秋意晚②,，千里念行客,。飛云過盡，歸鴻無信,，何處寄書得,？
淚彈不盡臨窗滴,，就硯旋研墨。漸寫到別來,，此情深處,，紅箋為無色,。
木葉紅,，菊花黃，暮秋寒意深,，思念千里遠行人,。飄飛的浮云已然過盡，南歸的大雁杳無音信,，哪里才能寄出我的書信,？
淚水彈灑不盡，任它臨窗滴落,，就著硯石研成淚墨,。漸漸寫到離別凄楚，離別情深處,，那紅格箋紙竟也黯然失色,。
①思遠人：晏幾道創(chuàng)調。詞中有“千思念行客”句,，取其意為調名,。
②紅葉：楓葉。
③旋：便,。
④千里念行客：思念千里之外的行人,。
⑤彈：揮灑。
⑥別來：分別以來,。
⑦情：指相思之情,。
⑧紅箋：紅色的供題詩寫信之用的精美紙張。
作者閨中念遠懷人,。
起首兩句,，寫女主人公因悲秋而懷遠，既點明時令,、環(huán)境,，又點染烘托主題。一“晚”字,，暗示別離之久,，“千里”，點明相隔之遠,。兩句交代了時間和空間,，給下文留了鋪展的余地。“飛云過盡,，歸鴻無信”兩句是客：“何處寄書得”一句是主,。鴻雁，隨著天際的浮云,，自北向南飛去,。閨中人遙望渺渺長空，盼望歸鴻帶來游子的音信,?！斑^盡”，已極寫其失望之意了,，由于“無信”,，便不知游子而今所，自己縱欲寄書也無從寄與,。
過片詞意陡轉：彈灑不盡的那兩行珠淚,，還當窗滴下來，并滴進了硯臺中,，就用它來研磨香墨,。下片出人意表，另開思路,。正因無處寄書,，更增悲感而彈淚，淚彈不盡,，而臨窗滴下,，有硯承淚，遂以研墨作書,。故而雖為轉折,，卻也順理成章了。明知書不得寄,，仍是要寫,，一片癡情，惘惘不甘,，用意尤其深厚,。語本孟郊《歸信吟》“淚墨灑為書”一句，而情真意足,，寫出小兒女的情態(tài),，巧而不纖，較諸“和淚濡墨”的套語自有深淺真?zhèn)沃畡e,?！皾u寫到別來,，此情深處，紅箋為無色,?！笔照Z寫閨人此時作書，純是自我遣懷,，她把自己全部的內心本質力量投進其中,，感情也升華到物我兩忘的境界。對此,，陳匪石《宋詞舉》有一段極為透辟的分析：“‘漸’字極宛轉,，卻激切?！畬懙絼e來、此情深處’,，墨中紙上,，情與淚粘合為一，不辨何者為淚,，何者為情,。故不謂箋色之紅因淚而淡，卻謂紅箋之色因情深而無,?！睙o論是淚、墨,、紅箋,，都融進閨人的深情之中，物與情已渾然一體,。
這首詞與小晏慣常的“情溢詞外,，未能意蘊其中”這一風格不同。全詞用筆甚曲,，下字甚麗,，宛轉入微，味深意厚,，堪稱小晏詞中別出機杼的異調,。
這首詞后人評為“癡人癡事”。相思情苦,，以淚洗面,，還算常事；以淚研墨,，卻是癡態(tài),；以淚和墨,、潤筆作書，更屬癡絕,。結語不說紅箋因淚褪色,，反說情深使紅箋無色，語似無理,，卻是慧心妙語,，令人稱絕。上片由寫景引出“千里念行客”這一中心,。首句由物候點明季節(jié),。三、四句指在懷人,。下片承“千里念行客”一句,，因寄書不得，思念之情無由寄托,，故而彈淚,。下章三句，似秋語出平淡,，卻深摯動人,。“紅葉黃花秋意晚,，千里念行客,。”這兩句總括晚秋景物,，興發(fā)感秋情懷,。“紅葉”,、“黃花”意象,，既是現(xiàn)景描寫，又借現(xiàn)景以寓深情,；”紅葉“自古便是男女傳情的信物,，讓人聯(lián)想到唐代盧渥與宮女借紅葉題詩傳情而結連理的故事，而詞人在《虞美人》詞曾抒發(fā)“應恨不題紅葉寄相思“的感慨,，暗示出詞人與行客“曾舒暢紅葉傳情,，惜良緣未結，人已遠去今見紅葉,，能不角動相思季恨,？”黃花”，則暗示詞人正當黃花節(jié),，即重陽節(jié)登高懷念,，觸發(fā)對“行客”的思念,。而“黃花”又與宋元以來對處女俗稱“黃花女兒”的暗合，也寓有睹劃時黃花而思佳人之意,。這便“秋意”的真正內涵,。“晚”者,，兼融別之久與別緒之深,。本詞抒寫閨人傷秋念遠之情，用語本色,，情感真摯,。
思遠人詩歌鑒賞篇二
日日望鄉(xiāng)國，空歌白苧詞,。
長因送人處,，憶得別家時。
失意還獨語,，多愁只自知,。
客亭門外柳，折盡向南枝,。
每天都在遙望故鄉(xiāng)，徒然地唱著故鄉(xiāng)的《白苧舞歌》,。
常常因為聚會送朋友歸故鄉(xiāng),，追憶起當年離別家鄉(xiāng)的情景。
不如意的時候還喃喃自語,，幾多鄉(xiāng)愁也只有自己知道,。
離亭門外楊柳青青，朝南那面的柳枝都已經被我折沒了,。
薊：州名,，在今天津市薊縣以北地區(qū)。
白苧詞：指《白苧舞歌》,，它是一首吳聲歌曲,。
客亭：即離亭，是行者出發(fā),、居者送別之所,。
這首詩的具體創(chuàng)作時間不詳。張籍是南方人,，出仕前,，曾游歷晉、冀,、魯,、豫等地,，這首五律即作于旅跡薊北時，友人即將南返,，他折柳相送,，卻激起自己對家鄉(xiāng)無盡的思念，遂作此詩,，抒發(fā)思鄉(xiāng)的愁懷,。
這是一首思鄉(xiāng)詩作，描繪游子思鄉(xiāng)之情,，感情脈絡細膩真切,，委婉動人。首聯(lián)描繪了一個思鄉(xiāng)之人的形象,；頷聯(lián)則由自身的現(xiàn)實,，移情于身外的過去；頸聯(lián)寫思鄉(xiāng)孤寂只能向自己內心傾訴,；末聯(lián)則說人多南歸,，唯自己未歸。通篇用詞含蓄雋永,。
首聯(lián)以“日日”疊字領起,，開篇就使人觸摸到詩人急切而又失望、惆悵的感情脈搏,，渲染出濃厚的感情氣氛：因歸思似渴,，所以“日日”遙望故鄉(xiāng)；久欲歸而不能,，詩人便唱吳聲歌曲,，以此聊解歸思之渴；歌鄉(xiāng)聲而不能歸,，詩人反更增惆悵,，故有“空歌”之嘆。頷聯(lián)仍是心理活動的細致刻畫：詩人因睹別人的離愁別緒,，不禁憶起自己離家時親人依依難舍的情景,。此聯(lián)與首聯(lián)都寫歸思但著眼點不同：首聯(lián)落筆于詩人自身，頷聯(lián)落筆于身外,；首聯(lián)側重于現(xiàn)在,，頷聯(lián)側重于過去。欲歸不得的失望,，客居異鄉(xiāng)的寂寞,，世途失意的喟嘆，種種感情的重荷,，真使詩人無法忍受,?！笆б膺€獨語，多愁只自知”,，詩人只能孤寂地向自己傾訴,，無限愁懷，只有己曉,。
前三聯(lián),，詩人全用賦筆，鋪張敘寫,，曲盡其妙,，但若全篇皆此，則顯單調寡味,。故詩人在尾聯(lián)運用“興”之別一法門,，使全詩通體生色，情味雋永,。旅居薊北的游子歸鄉(xiāng),，都興奮接受送行者的折柳：送行者善解人意，都折向南生長的柳條相贈,。此聯(lián)意謂南歸行人之多,，與詩人獨不得歸形成對照，至此,，詩人那寂寞悲愁,、失意憔悴的形象如在讀者目前。
張籍（約767～約830）,，唐代詩人。字文昌,，漢族,，和州烏江（今安徽和縣）人，郡望蘇州吳（今江蘇蘇州）,。先世移居和州,，遂為和州烏江（今安徽和縣烏江鎮(zhèn)）人。世稱“張水部”,、“張司業(yè)”,。張籍的樂府詩與王建齊名，并稱“張王樂府”,。著名詩篇有《塞下曲》《征婦怨》《采蓮曲》《江南曲》,。《張籍籍貫考辨》認為,，韓愈所說的“吳郡張籍”乃謂其郡望,，并引《新唐書·張籍傳》,、《唐詩紀事》、《輿地紀勝》等史傳材料,，駁蘇州之說而定張籍為烏江人,。
思遠人詩歌鑒賞篇三
“飛云過盡，歸鴻無信,，何處寄書得,？”出自晏幾道《思遠人》。
思遠人
晏幾道
紅葉黃花秋意晚,，千里念行客,。
飛云過盡，歸鴻無信,，何處寄書得,？
淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨,。
漸寫到別來,，此情深處，紅箋為無色,。
① 思遠人：晏幾道創(chuàng)調,。詞中有“千思念行客”句，取其意為調名,。
② 紅葉：楓葉,。
③ 黃花：菊花。
④ 千里念行客：思念千里之外行人,。
⑤ 旋：便,。
⑥ 紅箋為無色：紅箋因沾淚而褪色為無色。
楓葉紅金菊黃已是秋深,，我思念千里以外的遠行人,。天上的浮云散盡，鴻雁杳無蹤影,，我到哪里投寄書信,？
靠著窗滴淚一串串，正好用它研墨把筆運,。漸漸寫到離別以來,，最傷心之處，淚水把信箋的紅色沖了個干凈,。
木葉紅,，菊花黃，暮秋寒意深，思念千里遠行人,。飄飛的.浮云已然過盡,，南歸的大雁杳無音信，哪里才能寄出我的書信,？ 淚水彈灑不盡,，任它臨窗滴落，就是硯石研成淚墨,。漸漸寫到離別凄楚,，離別情深處，那紅格箋紙竟也黯然失色,。
林葉轉紅,，黃菊開遍，又是晚秋時節(jié),，我不禁想念起千里之外的游子來了,。天邊的云彩不斷向遠處飄去，歸來的大雁也沒有捎來他的消息,，不知道游子的去處,，能往何處寄書呢？
我越失望越思念,，傷心得臨窗揮淚,，淚流不止，滴到硯臺上,，就用它研墨寫信吧,。點點滴滴，一直寫到離別后,，情到深處,，淚水更是一發(fā)不可收，滴到信箋上,，竟然把紅箋的顏色給染褪了,。
《思遠人·紅葉黃花秋意晚》是北宋詞人晏幾道創(chuàng)作的一首閨中念遠之詞。上闋寫秋晚而引起思念遠方行客的離愁,，下闋寫愁極和淚研墨寫信的情形。詞與小晏慣常的“情溢詞外,，未能意蘊其中”這一風格不同,。全詞用筆甚曲，下字甚麗,，宛轉入微,，味深意厚，堪稱小晏詞中別出機杼的異調。
詞就“寄書”二字發(fā)揮,，寫以淚研墨,，淚滴紅箋，情愈悲而淚愈多,，竟至箋上的紅字褪盡,。用夸張的手法表情達意，寫出感情發(fā)展的歷程,，是此詞藝術上的突出特點,。
起首兩句，寫女主人公因悲秋而懷遠,，既點明時令,、環(huán)境，又點染烘托主題,。一“晚”字,，暗示別離之久，“千里”,，點明相隔之遠,。兩句交代了時間和空間，給下文留了鋪展的余地,?！帮w云過盡，歸鴻無信”兩句是客,；“何處寄書得”一句是主,。鴻雁，隨著天際的浮云,，自北向南飛去,。閨中人遙望渺渺長空，盼望歸鴻帶來游子的音信,?！斑^盡”，已極寫其失望之意了,，由于“無信”,，便不知游子而今所在，自己縱欲寄書也無從寄與,。
過片詞意陡轉：彈灑不盡的那兩行珠淚,，還當窗滴下來，并滴進了硯臺中,，就用它來研磨香墨,。下片出人意表,，另開思路。正因無處寄書,，更增悲感而彈淚,，淚彈不盡，而臨窗滴下,，有硯承淚,，遂以研墨作書。故而雖為轉折,，卻也順理成章了,。明知書不得寄，仍是要寫,，一片癡情,，惘惘不甘，用意尤其深厚,。語本孟郊《歸信吟》“淚墨灑為書”一句,，而情真意足，寫出小兒女的情態(tài),，巧而不纖,，較諸“和淚濡墨”的套語自有深淺真?zhèn)沃畡e?！皾u寫到別來,，此情深處，紅箋為無色,?！笔照Z寫閨人此時作書，純是自我遣懷,，她把自己全部的內心本質力量投進其中,，感情也升華到物我兩忘的境界。對此,，陳匪石《宋詞舉》有一段極為透辟的分析：“‘漸’字極宛轉,，卻激切?！畬懙絼e來,、此情深處’，墨中紙上,，情與淚粘合為一,，不辨何者為淚，何者為情,。故不謂箋色之紅因淚而淡，卻謂紅箋之色因情深而無?！睙o論是淚,、墨、紅箋,，都融進閨人的深情之中,，物與情已渾然一體。這首詞與小晏慣常的“情溢詞外,，未能意蘊其中”這一風格不同,。全詞用筆甚曲，下字甚麗,，宛轉入微,，味深意厚，堪稱小晏詞中別出機杼的異調,。
全詞語言質樸,，感情真摯自然，不事雕琢卻也真切感人,。此外,，詞還有一個特別之處，用淚水將信箋的紅色沖掉來寫女子的傷心,，不僅別出心裁,，還有一種別樣的韻味，將思念描寫得更為形象具體,，也更能感動人,。
思遠人詩歌鑒賞篇四
《》
晏幾道
紅葉黃花秋意晚，
千里念行客,。
飛云過盡,，歸鴻無信，
何處寄書得,？
淚彈不盡臨窗滴,，
就硯旋研墨。
漸寫到別來,，
此情深處,，
紅箋為無色。
：
這是一首閨中念遠懷人詞,。開首句以“紅葉黃花秋意晚”起興,，暗寓閨中人悲年華消逝之憂愁，故思念千里外的愛人,，云來雁去,，不見來信,。又無處可寄音書。離愁別恨,，如是之深,。觸發(fā)出淚彈不盡，無盡淚水滴入硯池,，縱無處遞箋,，仍要揮筆攄懷，一派癡情,，無以自控,。此時墨淚交瑩，滴灑不止,，紅箋濕透,，彩色褪盡。墨耶,、淚耶,、情耶？渾化難分,，凄楚欲絕,。此詞最妙之處在于寫“淚”。詞中先寫淚珠彈淌,，襯寫相思之苦,，還是常事；而以淚研墨,，已屬異態(tài),，以淚和墨作書，更是奇想,；不說紅箋因淚水濕褪顏色,，卻說是情深而使紅箋無色，則尤見巧思,。
思遠人詩歌鑒賞篇五
紅葉黃花秋意晚,，
千里念行客。
飛云過盡,，歸鴻無信,，
何處寄書得。
淚彈不盡臨窗滴,，
就硯旋研墨,。
漸寫到別來，此情深處,，
紅箋為無色,。
此詞就“寄書”二字發(fā)揮,，寫以淚研墨，淚滴紅箋,，情愈悲而淚愈多,，竟至箋上的紅字褪盡。用夸張的手法表情達意,，寫出感情發(fā)展的歷程，是此詞藝術上的突出特點,。
起首兩句,，寫女主人公因悲秋而懷遠，既點明時令,、環(huán)境,，又點染烘托主題。一“晚”字,，暗示別離之久,，“千里”，點明相隔之遠,。兩句交代了時間和空間,，給下文留了鋪展的余地?！帮w云過盡,，歸鴻無信”兩句是客；“何處寄書得”一句是主,。鴻雁,，隨著天際的浮云，自北向南飛去,。閨中人遙望渺渺長空,，盼望歸鴻帶來游子的音信?！斑^盡”,，已極寫其失望之意了，由于“無信”,，便不知游子而今所在,，自己縱欲寄書也無從寄與。
過片詞意陡轉：彈灑不盡的那兩行珠淚,，還當窗滴下來,，并滴進了硯臺中，就用它來研磨香墨,。下片出人意表,，另開思路,。正因無處寄書，更增悲感而彈淚,，淚彈不盡,，而臨窗滴下，有硯承淚,，遂以研墨作書,。故而雖為轉折，卻也順理成章了,。明知書不得寄,，仍是要寫，一片癡情,，惘惘不甘,，用意尤其深厚。語本孟郊《歸信吟》“淚墨灑為書”一句,，而情真意足,，寫出小兒女的情態(tài)，巧而不纖,，較諸“和淚濡墨”的套語自有深淺真?zhèn)沃畡e,。“漸寫到別來,，此情深處,，紅箋為無色?！笔照Z寫閨人此時作書,，純是自我遣懷，她把自己全部的內心本質力量投進其中,，感情也升華到物我兩忘的境界,。對此，陳匪石《宋詞舉》有一段極為透辟的分析：“‘漸’字極宛轉,，卻激切,。‘寫到別來,、此情深處’,，墨中紙上，情與淚粘合為一,，不辨何者為淚,，何者為情。故不謂箋色之紅因淚而淡，卻謂紅箋之色因情深而無,?！睙o論是淚、墨,、紅箋,，都融進閨人的深情之中，物與情已渾然一體,。
這首詞與小晏慣常的“情溢詞外,，未能意蘊其中”這一風格不同。全詞用筆甚曲,，下字甚麗,，宛轉入微，味深意厚,，堪稱小晏詞中別出機杼的異調。
