在日常學(xué)習(xí),、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過文章可以把我們那些零零散散的思想,，聚集在一塊。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考,，大家一起來看看吧。

花影譯文及注釋篇一

重重疊疊上瑤臺,，幾度呼童掃不開。

剛被太陽收拾去,，卻教明月送將來。(卻教一作：又教)

亭臺上的花影一層又一層,，幾次叫童兒去打掃，可是花影怎么掃走呢？傍晚太陽下山時,，花影剛剛隱退，可是月亮又升起來了,，花影又重重疊疊出現(xiàn)了,。

1.重重迭迭：形容地上的花影一層又一層，很濃厚,。

2.瑤臺：華貴的亭臺,。

3.幾度：幾次。

4.童：男仆,。這兩句說，亭臺上的花影太厚了,，幾次叫仆人掃都掃不掉,。

5.收拾去：指日落時花影消失，好像被太陽收拾走了,。

6.教：讓,。

7.送將來：指花影重新在月光下出現(xiàn)，好像是月亮送來的,。將,，語氣助詞,，用于動詞之后。這兩句說，太陽落了,，花影剛剛消失,，明月升起，它又隨著月光出現(xiàn)了,。

賞析一

這是一首詠物詩,，詩人借吟詠花影，抒發(fā)了自己想要有所作為,，卻又無可奈何的心情。

這首詩自始至終著眼于一個“變”字,，寫影的變化中表現(xiàn)出光的變化,，寫光的變化中表現(xiàn)出影的變化。第一句中“上瑤臺”,，這是寫影的動,，隱含著光的動。為什么用“上”,，不用“下”，因?yàn)榧t日逐漸西沉了,。第二句“掃不開”寫影的不動，間接地表現(xiàn)了光的不動,。光不動影亦不動,，所以憑你橫掃豎掃總是“掃不開”的,。三四兩句,，一“收”一“送”是寫光的變化,，由此引出一“去”一“來”影的變化,。花影本是靜態(tài)的,，詩人抓住了光與影的相互關(guān)系,，著力表現(xiàn)了花影動與靜,，去與來的變化,，從而使詩作具有了起伏跌宕的動態(tài)美,。

寫光的變化,，寫花影的變化,，歸根到底是為了傳達(dá)詩人內(nèi)心的感情變化?！吧犀幣_”寫花影移動,，已含有鄙視花影之意；“掃不開”寫花影難除,，更明現(xiàn)憎惡花影之情；“收拾去”寫花影消失,，大有慶幸之感,；“送將來”寫花影再現(xiàn)，又發(fā)無奈之嘆,。詩人巧妙地將自己內(nèi)心的感情變化寓于花影的倏忽變化之中，使詩作具有言近旨遠(yuǎn),，意在言外的含蓄美。

有人評論說：“上瑤臺”比喻小人在高位當(dāng)權(quán),；“掃不開”比喻正直之臣屢次上書揭露也無濟(jì)于事,；三四兩句以太陽剛落，花影消失,，明月東升，花影重映,，比喻小人暫時銷聲匿跡,，但最終仍然出現(xiàn)在政治舞臺上。從詩人一生仕途坎坷,，政治失意的情況來分析,，產(chǎn)生鄙視群小，痛恨官場腐敗的感情也許是可能的,。但詩歌作為文藝作品,，它顯然不能是生活的實(shí)錄,，它比生活本身應(yīng)該更概括,，更集中,，更有典型性,，因此,，一定要坐實(shí)哪一句即喻什么人或什么事，難免會有牽強(qiáng)附會之嫌了,。

賞析二

這首饒有趣味的小詩,，作者也有爭議,。起因是這樣的:有人查遍了《東坡七集》并未發(fā)現(xiàn)此作,，而在謝枋得的《疊山集》中卻發(fā)現(xiàn)了此詩,，于是便欲“正名”為謝枋得所作,，我覺得這有些過于唐突,。

無論是《東坡七集》或者《疊山集》都經(jīng)過后人輾轉(zhuǎn)抄錄編纂,，遺漏詩作和竄入他人詩作的情況并不罕見,，謝枋得是個十分崇敬蘇軾的人,，他的外號“疊山”,，就是從蘇軾的一首七律詩中的首句“溪上青山三百疊”而來，相傳《千家詩》曾經(jīng)過謝枋得的編訂,，喜歡蘇軾詩作的他，極有可能特地將這首詩推薦在《千家詩》的選本中,。

還有一個感覺就是，這首詩太像蘇軾的風(fēng)格了,，我們可以揀出蘇軾另一首家喻戶曉的詩來比較一下：“若言琴上有琴聲,，放在匣中何不鳴,？若言聲在指頭上,，何不于君指上聽,？”和這首詩中呼童掃花影的“天真”舉動如出一轍,，同樣也是在貌似無理、貌似調(diào)侃的語氣中隱喻了發(fā)人深思的道理,。

蘇軾的詩有詼諧、靈動的特點(diǎn),，有時充滿童趣,，語言也頗有幾分“打油詩”的特色,。他曾說：“吾雖不善書,，曉書莫如我,。茍能通其意,，常謂不學(xué)可,?！睂ψ约簞偝錾膬鹤诱f：“人皆養(yǎng)子望聰明,，我被聰明誤一生,。惟愿孩兒愚且魯,，無災(zāi)無難到公卿?！?/p>

蘇軾這個人才華橫溢，他的詩風(fēng)格往往出奇出新,，并非用“豪放”兩字就能一概而論,。他自己曾說過這樣兩句話：“出新意于法度之中,，寄妙理于豪放之外,?！保ā稌鴧堑雷赢嫼蟆罚╇m然這兩句原本不是說他自己，但這里“請君入甕”,，將此語拿來形容東坡先生的詩,，也十分恰當(dāng)。

單說這首詩：有人說詩中的“花影”,，是形容朝廷中當(dāng)政的小人,，難以驅(qū)去，趕不盡,，除不絕,。這樣解詩不免呆板無味,。如果真是形容小人,，那蘇軾的水平也太差勁了,，“明月花影”,，這是何等雅致的景物,，用來形容小人,，一點(diǎn)攻擊力也沒有,。大家見罵人時,，誰把對方罵成“花影”,？像劉禹錫《聚蚊謠》,，把小人形容為蚊子,，羅隱把尸位素餐的昏官形容為木偶，這才叫諷刺,。

那么此詩中的喻義又是什么呢？我覺得,，此詩喻義深遠(yuǎn),，其中有著一種非常復(fù)雜的感情,。常言道：“如影隨形,?！庇行尉陀杏?，有因就有果，世間的種種瑣事,，正像花影一樣縈繞在花前,，揮不盡,，拋不去，只要有日月輪回,，只要還停留在這世上，你就躲不開,、趕不走這永遠(yuǎn)跟著你的影子,，不管你喜不喜歡它,。

東坡喜歡禪,，我覺得這首詩中頗有禪意,。

花影譯文及注釋篇二

蘇軾〔宋代〕

重重疊疊上瑤臺,，幾度呼童掃不開,。

剛被太陽收拾去，卻教明月送將來,。（卻教一作：又教）

亭臺上的花影一層又一層，幾次叫仆人失清掃都掃不掉,。傍晚太陽下山花影剛剛消失,，可是月亮升起,，花影又重重疊疊出現(xiàn)了,。

重重疊疊：形容地上的花影一層又一層,，很濃厚?，幣_：華貴的亭臺,。幾度：幾次,。童：男仆。這兩句說,，亭臺上的花影太厚了,，幾次叫仆人掃都掃不掉。收拾失：指日落時花影消失,，好像被太陽收拾走了。教：讓,。送將來：指花影重新在月光下出現(xiàn),，好像是月亮送來的,。將,，語氣助詞，用于動詞之后,。這兩句說,，太陽落了，花影剛剛消失,，明月升起,，它又隨著月光出現(xiàn)了。

這是一首詠物詩,，詩人借吟詠花影,，抒發(fā)了自己想要有所作為，卻又無可奈何的心情,。全詩自始至終著眼于一個“變”字，寫光的變化,，寫花影的變化,，傳達(dá)出詩人內(nèi)心的感情變化。

這首詩自始至終著眼于一個“變”字,，寫影的變化中表現(xiàn)出光的變化,，寫光的變化中表現(xiàn)出影的變化,。第一句中“上瑤臺”，這是寫影的動,，隱含著光的動,。為什么用“上”，不用“下”,，因?yàn)榧t日逐漸西沉了,。第二句“掃不開”寫影的不動，間接地表現(xiàn)了光的不動,。光不動影亦不動,，所以憑你橫掃豎掃總是“掃不開”的。三四兩句,，一“收”一“送”是寫光的變化,，由此引出一“去”一“來”影的變化?；ㄓ氨臼庆o態(tài)的,，詩人抓住了光與影的相互關(guān)系，著力表現(xiàn)了花影動與靜,，去與來的變化,，從而使詩作具有了起伏跌宕的動態(tài)美。

寫光的變化,，寫花影的變化,，歸根到底是為了傳達(dá)詩人內(nèi)心的感情變化?！吧犀幣_”寫花影移動,，已含有鄙視花影之意；“掃不開”寫花影難除,，更明現(xiàn)憎惡花影之情,；“收拾去”寫花影消失，大有慶幸之感,；“送將來”寫花影再現(xiàn),，又發(fā)無奈之嘆。詩人巧妙地將自己內(nèi)心的感情變化寓于花影的倏忽變化之中,，使詩作具有言近旨遠(yuǎn),，意在言外的含蓄美。

花影本來很美,，詩人卻“幾度呼童”去“掃”,，原來詩人是用諷喻的手法，將重重疊疊的花影比作朝廷中盤踞高位的小人,，正直的朝臣無論怎樣努力,，也把他們清除不掉,，去了一批，又上來一批,?！吧犀幣_”寫花影移動，已含有鄙視花影之意,；“掃不開”寫花影難除,，更明現(xiàn)憎惡花影之情，比喻正直之臣屢次上書揭露也無濟(jì)于事,，小人暫時會銷聲匿跡,，但最終仍然會出現(xiàn)在政治舞臺上?！笆帐叭ァ睂懱杽偮?，花影消失，大有慶幸之感,；“送將來”寫明月東升,，花影再現(xiàn)，又發(fā)無奈之嘆,。詩中暗喻小人高位,，拂之不去。太陽落猶神宗崩,，小人俱貶謫,，明月升指改朝換代，小人不窮,。詩人巧妙將自己內(nèi)心的感情變化寓于花影的變化之中,，使詩作具有言近旨遠(yuǎn)，意在言外的含蓄美,。全詩構(gòu)思巧妙含蓄,，比喻新穎貼切，語言也通俗易懂,。

這首饒有趣味的小詩,，作者也有爭議。起因是這樣的：有人查遍了《東坡七集》并未發(fā)現(xiàn)此作,，而在謝枋得的《疊山集》中卻發(fā)現(xiàn)了此詩,，于是便欲“正名”為謝枋得所作，我覺得這有些過于唐突,。無論是《東坡七集》或者《疊山集》都經(jīng)過后人輾轉(zhuǎn)抄錄編纂,，遺漏詩作和竄入他人詩作的情況并不罕見，謝枋得是個十分崇敬蘇軾的人,，他的外號“疊山”,，就是從蘇軾的一首七律詩中的首句“溪上青山三百疊”而來，相傳《千家詩》曾經(jīng)過謝枋得的編訂,，喜歡蘇軾詩作的他,，極有可能特地將這首詩推薦在《千家詩》的選本中。

還有一個感覺就是,，這首詩太像蘇軾的風(fēng)格了,，我們可以揀出蘇軾另一首家喻戶曉的`詩來比較一下：“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴,？若言聲在指頭上,，何不于君指上聽？”和這首詩中呼童掃花影的“天真”舉動如出一轍,，同樣也是在貌似無理,、貌似調(diào)侃的語氣中隱喻了發(fā)人深思的道理。蘇軾的詩有詼諧,、靈動的特點(diǎn),，有時充滿童趣，語言也頗有幾分“打油詩”的特色,。他曾說：“吾雖不善書,，曉書莫如我。茍能通其意,，常謂不學(xué)可,。”對自己剛出生的兒子說：“人皆養(yǎng)子望聰明,，我被聰明誤一生,。惟愿孩兒愚且魯，無災(zāi)無難到公卿,?！?/p>

蘇軾這個人才華橫溢，他的詩風(fēng)格往往出奇出新,，并非用“豪放”兩字就能一概而論,。他自己曾說過這樣兩句話：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外,?！保ā稌鴧堑雷赢嫼蟆罚╇m然這兩句原本不是說他自己，但這里“請君入甕”,，將此語拿來形容東坡先生的詩,，也十分恰當(dāng)。

單說這首詩：有人說詩中的“花影”,，是形容朝廷中當(dāng)政的小人,，難以驅(qū)去,，趕不盡，除不絕,。這樣解詩不免呆板無味,。如果真是形容小人，那蘇軾的水平也太差勁了,，“明月花影”,，這是何等雅致的景物，用來形容小人,，一點(diǎn)攻擊力也沒有,。大家見罵人時，誰把對方罵成“花影”,？像劉禹錫《聚蚊謠》,，把小人形容為蚊子，羅隱把尸位素餐的昏官形容為木偶,，這才叫諷刺,。那么此詩中的喻義又是什么呢？我覺得,，此詩喻義深遠(yuǎn),，其中有著一種非常復(fù)雜的感情。常言道：“如影隨形,?！庇行尉陀杏埃幸蚓陀泄?，世間的種種瑣事,，正像花影一樣縈繞在花前，揮不盡,，拋不去,，只要有日月輪回，只要還停留在這世上,，你就躲不開,、趕不走這永遠(yuǎn)跟著你的影子，不管你喜不喜歡它,。東坡喜歡禪,，我覺得這首詩中頗有禪意。

花影譯文及注釋篇三

重重疊疊上瑤臺,，幾度呼童掃不開,。

剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。(卻教一作：又教)

亭臺上的花影一層又一層,，幾次叫仆人去清掃都掃不掉,。

傍晚太陽下山花影剛剛消失，可是月亮升起,，花影又重重疊疊出現(xiàn)了,。

重重疊疊：形容地上的花影一層又一層，很濃厚,。

瑤臺：華貴的亭臺。

幾度：幾次,。

童：男仆,。這兩句說，亭臺上的花影太厚了,，幾次叫仆人掃都掃不掉,。

收拾去：指日落時花影消失，好像被太陽收拾走了,。

教：讓,。

送將來：指花影重新在月光下出現(xiàn)，好像是月亮送來的,。將,，語氣助詞，用于動詞之后,。這兩句說,，太陽落了，花影剛剛消失,，明月升起,，它又隨著月光出現(xiàn)了。

這是一首詠物詩,，詩人借吟詠花影,，抒發(fā)了自己想要有所作為，卻又無可奈何的心情,。全詩自始至終著眼于一個“變”字,，寫光的變化，寫花影的變化,，傳達(dá)出詩人內(nèi)心的感情變化,。

這首詩自始至終著眼于一個“變”字，寫影的變化中表現(xiàn)出光的變化,，寫光的變化中表現(xiàn)出影的變化,。第一句中“上瑤臺”，這是寫影的動，隱含著光的動,。為什么用“上”,，不用“下”，因?yàn)榧t日逐漸西沉了,。第二句“掃不開”寫影的不動,，間接地表現(xiàn)了光的不動。光不動影亦不動,，所以憑你橫掃豎掃總是“掃不開”的,。三四兩句，一“收”一“送”是寫光的變化,，由此引出一“去”一“來”影的變化,。花影本是靜態(tài)的,，詩人抓住了光與影的相互關(guān)系,，著力表現(xiàn)了花影動與靜，去與來的變化,，從而使詩作具有了起伏跌宕的動態(tài)美,。

寫光的變化，寫花影的變化,，歸根到底是為了傳達(dá)詩人內(nèi)心的感情變化,。“上瑤臺”寫花影移動,，已含有鄙視花影之意,；“掃不開”寫花影難除，更明現(xiàn)憎惡花影之情,；“收拾去”寫花影消失,，大有慶幸之感；“送將來”寫花影再現(xiàn),，又發(fā)無奈之嘆,。詩人巧妙地將自己內(nèi)心的感情變化寓于花影的倏忽變化之中，使詩作具有言近旨遠(yuǎn),，意在言外的含蓄美,。

花影本來很美，詩人卻“幾度呼童”去“掃”,，原來詩人是用諷喻的手法,，將重重疊疊的花影比作朝廷中盤踞高位的小人，正直的朝臣無論怎樣努力,，也把他們清除不掉,，去了一批,，又上來一批?！吧犀幣_”寫花影移動,，已含有鄙視花影之意；“掃不開”寫花影難除,，更明現(xiàn)憎惡花影之情,，比喻正直之臣屢次上書揭露也無濟(jì)于事，小人暫時會銷聲匿跡,，但最終仍然會出現(xiàn)在政治舞臺上,。“收拾去”寫太陽剛落,，花影消失,，大有慶幸之感；“送將來”寫明月東升,，花影再現(xiàn)，又發(fā)無奈之嘆,。詩中暗喻小人高位,，拂之不去。太陽落猶神宗崩,，小人俱貶謫,，明月升指改朝換代，小人不窮,。

詩人巧妙將自己內(nèi)心的感情變化寓于花影的變化之中,，使詩作具有言近旨遠(yuǎn)，意在言外的含蓄美,。全詩構(gòu)思巧妙含蓄,，比喻新穎貼切，語言也通俗易懂,。

這首詩大約創(chuàng)作于公元1076年（熙寧九年）,，在王安石第二次出任宰相后，蘇軾創(chuàng)作的一首詩,。該詩表面上寫花影,，實(shí)際上是影射王安石，對王安石新政的不滿,。

（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻,、和仲，號鐵冠道人,、東坡居士,，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族,，眉州眉山（四川省眉山市）人,，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家,、書法家,、畫家，歷史治水名人,。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖,，在詩、詞,、散文,、書、畫等方面取得很高成就,。文縱橫恣肆,；詩題材廣闊，清新豪健,，善用夸張比喻,，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”,；詞開豪放一派,，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”,；散文著述宏富,，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”,，為“唐宋八大家”之一,。蘇軾善書，“宋四家”之一,；擅長文人畫,，尤擅墨竹、怪石,、枯木等,。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。