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春興詩(shī)句翻譯 春興詩(shī)詞翻譯篇一

朝代：唐代

作者：武元衡

楊柳陰陰細(xì)雨晴,，殘花落盡見(jiàn)流鶯。

春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng),，又逐春風(fēng)到洛城,。

⑴流鶯：即鶯。

⑵夢(mèng)：一作“又”,。洛城：洛陽(yáng),，詩(shī)人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽(yáng)附近,。

在一個(gè)細(xì)雨初晴的春日，楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁,，經(jīng)過(guò)細(xì)雨的洗浴后,，柳色變得更加深暗，枝頭的殘花也在雨中全都落盡,，露出了在枝頭啼鳴的流鶯,。昨天晚上一夜春風(fēng)吹起了我的思鄉(xiāng)之夢(mèng),，在夢(mèng)中我再一次追逐著春風(fēng)飛回了我的家鄉(xiāng),。

這首詩(shī)題作“春興”。依題意,，當(dāng)是詩(shī)人由春日景物而引起的種種情思,，故詩(shī)的開(kāi)頭兩句，就從春天的景物寫(xiě)起,?！皸盍庩幖?xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯,?！边@是一個(gè)細(xì)雨初晴的春日。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為一片翠綠,，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡,，露出了在樹(shù)上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫(huà),。兩句中雨晴與柳暗,、花盡與鶯見(jiàn)之間又存在著因果聯(lián)系。

“柳色雨中深”,，細(xì)雨的灑洗,，使柳色變得深暗了，“鶯語(yǔ)花底滑”,，落盡殘花,，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象,。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去,，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯,，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷,。觸景生情，悠悠鄉(xiāng)思便不可抑止地產(chǎn)生了,。

“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng),，又逐春風(fēng)到洛城,。”這是兩個(gè)出語(yǔ)平易自然,，而想象卻非常新奇,、意境也非常美妙的詩(shī)句。上句寫(xiě)春風(fēng)吹夢(mèng),，下句寫(xiě)夢(mèng)逐春風(fēng),，一“吹”一“逐”，都很富有表現(xiàn)力,。它使人聯(lián)想到,，那和煦的春風(fēng)，像是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息,，這才釀就了一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng),。而這一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)，又隨著春風(fēng)的蹤跡,，飄飄蕩蕩,，越過(guò)千里關(guān)山，來(lái)到日思夜想的故鄉(xiāng),。在詩(shī)人筆下,，春風(fēng)變得特別多情，它仿佛理解詩(shī)人的鄉(xiāng)思,，特意來(lái)殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng),，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路；而無(wú)形的鄉(xiāng)夢(mèng),，也似乎變成了有形的縷縷絲絮,，抽象的主觀情思，完全被形象化了,。

不難發(fā)現(xiàn),，在整首詩(shī)中，“春”扮演了一個(gè)貫串始終的角色,。它觸發(fā)鄉(xiāng)思,，引動(dòng)鄉(xiāng)夢(mèng)，吹送歸夢(mèng),，無(wú)往不在,。由于春色春風(fēng)的熏染，這本來(lái)不免帶有傷感悵惘情調(diào)的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)夢(mèng),，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩,，而略無(wú)沉重悲傷之感了。詩(shī)人的想象是新奇的,，奇妙的想象將強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思形象化,、具體化了,。在詩(shī)人的意念中，這種隨春風(fēng)而生,、逐春風(fēng)而歸的夢(mèng),，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的“又”字,，不但透露出鄉(xiāng)思的深切,，也流露了詩(shī)人對(duì)美好夢(mèng)境的欣喜愉悅。

唐代詩(shī)人寫(xiě)過(guò)許多出色的思鄉(xiāng)之作,。悠悠鄉(xiāng)思,，常因特定的情景所觸發(fā)；又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng),。武元衡這首《春興》,，就是春景、鄉(xiāng)思,、歸夢(mèng)三位一體的佳作。這首詩(shī)所寫(xiě)的情事本極平常：看到暮春景色,，觸動(dòng)了鄉(xiāng)思,，在一夜春風(fēng)的吹拂下，做了一個(gè)還鄉(xiāng)之夢(mèng),。而詩(shī)人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩(shī)來(lái),，在這里，藝術(shù)的想象起了決定性的作用,。

名家評(píng)論

《春興》是唐代大臣武元衡的詩(shī)作,。此詩(shī)是集春景、鄉(xiāng)思,、歸夢(mèng)于一身的作品,。前二句述寫(xiě)異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)過(guò)去，隱含了故鄉(xiāng)的春色也必將逝去的感慨,；后二句想象春風(fēng)非常富有感情而且善解人意,，仿佛理解了詩(shī)人的心情而特意為他殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)。

春興詩(shī)句翻譯 春興詩(shī)詞翻譯篇二

春居雜興·兩株桃杏映籬斜 宋朝 王禹偁

兩株桃杏映籬斜,，妝點(diǎn)商州副使家,。

何事春風(fēng)容不得？和鶯吹折數(shù)枝花,。

《春居雜興·兩株桃杏映籬斜》譯文

兩株桃樹(shù)和杏樹(shù)斜映著籬笆,，點(diǎn)綴著商山團(tuán)練副使的家。

為什么春風(fēng)竟然容不得這些,，驚走了鶯黃又吹折數(shù)枝花,。

《春居雜興·兩株桃杏映籬斜》注釋

副使：作者當(dāng)時(shí)任商州(今屬陜西)團(tuán)練副使,。

《春居雜興·兩株桃杏映籬斜》賞析

991年(太宗淳化二年)，王禹偁從開(kāi)封被貶官到商州,，任團(tuán)練副使,。此詩(shī)即作于次年春?！耙豢す匍e唯副使(《清明日獨(dú)酌》),，團(tuán)練副使在宋代是一個(gè)常被用以安置貶調(diào)官員的空銜，商州的生活條件在當(dāng)時(shí)也很差,。詩(shī)人便在那“壞舍床鋪月,，寒窗硯結(jié)澌”(《謫居感事》)的困苦條件下空懷壯志，過(guò)著無(wú)所事事的生活,。在這種狀況中,，以“拜章期悟主”(《謫居感事》)而無(wú)辜被貶的詩(shī)人，心情是十分憤懣的,。這首七絕就是以觸事興感的形式,，通過(guò)詠嘆風(fēng)折花枝這樣的瑣事來(lái)曲拆隱微地反映詩(shī)人凄苦的生活，并抒發(fā)心頭的難言之痛,。

詩(shī)人住所的竹籬下側(cè)生長(zhǎng)著桃杏樹(shù)各一株,，被貶為商州團(tuán)練副使的詩(shī)人簡(jiǎn)陋的住房就靠它裝飾點(diǎn)綴著?？墒沁@一日無(wú)情的春風(fēng)不但吹斷了幾根花枝,，連正在樹(shù)頭囀鳴的黃鶯也給驚走了。于是詩(shī)人責(zé)問(wèn)春風(fēng)：你為什么容不得我家這點(diǎn)可憐的裝飾呢,？

春風(fēng)無(wú)知,，詩(shī)人責(zé)問(wèn)得無(wú)理，但正是這無(wú)理的責(zé)問(wèn)真切地描摹出了詩(shī)人心頭的惱恨,，由此也反襯出了詩(shī)人對(duì)那傾斜于籬前的桃杏和囀鳴于花間的黃鶯的深厚感情,，曲折地反映出了詩(shī)入生活的孤寂凄涼。同時(shí),，這一責(zé)問(wèn)還另有含意,。灼灼桃杏和嚦嚦鶯聲本是妝點(diǎn)這明媚春光的，而春風(fēng)又正是召喚花開(kāi)鳥(niǎo)囀的春天主宰,。這有功無(wú)過(guò)的桃杏與黃鶯不為春風(fēng)所容,，正是隱喻詩(shī)人的遭遇。以篇幅短小的絕句,，不用一典而能包含十分豐富,、深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，技巧已臻化境。

《蔡寬夫詩(shī)話(huà)》記載,，詩(shī)人作此詩(shī)后,，其子曾提出詩(shī)的后半部分與杜甫詩(shī)“恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花”相似,，建議改寫(xiě),。詩(shī)人聽(tīng)后高興地說(shuō)：“我詩(shī)的命意竟能與杜子美暗合嗎？”不但沒(méi)改,，還又詠一詩(shī)道：“本與樂(lè)天為后進(jìn),，敢期杜甫是前身！”(《苕溪漁隱叢話(huà)》引)此處杜甫詩(shī)是指《絕句漫興九首》之二,。詩(shī)人在遣辭命意上與杜甫詩(shī)有點(diǎn)類(lèi)似,，但師其辭而不師其意，包含有新的境界,。

此詩(shī)首句寫(xiě)景,；第二句落實(shí)景之所在，又引出詩(shī)人并點(diǎn)明其身分,，為下文的發(fā)問(wèn)作鋪墊,；第三句以發(fā)問(wèn)來(lái)抒情；第四句補(bǔ)述所感之由,。全詩(shī)篇幅雖小而布置得宜,，曲折有致。

《春居雜興·兩株桃杏映籬斜》創(chuàng)作背景

王禹偁因多次上書(shū)言事而得罪皇帝,，宋太宗淳化二年(991年)，從開(kāi)封被貶官到商州,，任團(tuán)練副使,。詩(shī)人便在困苦條件下空懷壯志，過(guò)著無(wú)所事事的生活,。在這種狀況中,，以“拜章期悟主”而無(wú)辜被貶的詩(shī)人，心情是十分憤懣的,。這組詩(shī)即于淳化三年(992年)春有感而作,。

春興詩(shī)句翻譯 春興詩(shī)詞翻譯篇三

春居雜興二首

兩株桃杏映籬斜，妝點(diǎn)商山副使家,。

何事春風(fēng)容不得,，和鶯吹折數(shù)枝花。

春云如獸復(fù)如禽,，日照風(fēng)吹淺又深,。

誰(shuí)道無(wú)心便容與，亦同翻覆小人心,。

兩株桃樹(shù)和杏樹(shù)斜映著籬笆,，點(diǎn)綴著商山團(tuán)練副使的家,。

為什么春風(fēng)竟然容不得這些，驚走了鶯黃又吹折數(shù)枝花,。

春天的云彩像獸又像禽,，在日照風(fēng)吹下變淺又變深。

誰(shuí)說(shuō)無(wú)心就能逍遙自在,，其實(shí)也像反覆無(wú)常的小人,。

副使：作者當(dāng)時(shí)任商州（今屬陜西）團(tuán)練副使。

容與：悠閑,，逍遙自在的樣子,。

組詩(shī)第一首寫(xiě)詩(shī)人住所的竹籬下側(cè)生長(zhǎng)著桃杏樹(shù)各一株，被貶為商州團(tuán)練副使的詩(shī)人簡(jiǎn)陋的住房就靠它裝飾點(diǎn)綴著,?？墒沁@一日無(wú)情的春風(fēng)不但吹斷了幾根花枝，連正在樹(shù)頭囀鳴的黃鶯也給驚走了,。于是詩(shī)人責(zé)問(wèn)春風(fēng)：你為什么容不得我家這點(diǎn)可憐的裝飾呢,？春風(fēng)無(wú)知，詩(shī)人責(zé)問(wèn)得無(wú)理,，但正是這無(wú)理的責(zé)問(wèn)真切地描摹出了詩(shī)人心頭的惱恨,，由此也反襯出了詩(shī)人對(duì)那傾斜于籬前的桃杏和囀鳴于花間的黃鶯的深厚感情，曲折地反映出了詩(shī)入生活的孤寂凄涼,。同時(shí),，這一責(zé)問(wèn)還另有含意。灼灼桃杏和嚦嚦鶯聲本是妝點(diǎn)這明媚春光的,，而春風(fēng)又正是召喚花開(kāi)鳥(niǎo)囀的春天主宰,。這有功無(wú)過(guò)的桃杏裝點(diǎn)了明媚的春光，卻不為春風(fēng)所容,，正是隱喻詩(shī)人的遭遇,。作者以桃花杏花自比，用春風(fēng)暗指皇帝和佞臣,，既抒發(fā)自己蒙冤受貶之情,，也有對(duì)皇帝昏庸無(wú)知的譴責(zé)。以篇幅短小的絕句,，不用一典而能包含十分豐富,、深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，技巧已臻化境,。

第二首詩(shī)的意思取自杜甫《可嘆》詩(shī)的“天上浮云如白衣,，斯須改變?nèi)缟n狗”，而進(jìn)一步將比喻世事變幻無(wú)常的題旨改為對(duì)翻云覆雨玩弄權(quán)術(shù)的奸佞小人的憎恨。

《蔡寬夫詩(shī)話(huà)》云：詩(shī)人作此詩(shī)后,，其子嘉祐曾提出第一首后半與杜甫詩(shī)“恰似春風(fēng)相欺得,，夜來(lái)吹折數(shù)枝花”相似，建議改寫(xiě),。詩(shī)人聽(tīng)后欣然說(shuō)道：“我所作詩(shī)句的精詣,，竟然能夠暗合杜子美么！”不但沒(méi)改,，反而又詠一首詩(shī)道：“本與樂(lè)天為后進(jìn),，敢期杜甫是前身！”（《苕溪漁隱叢話(huà)》引）對(duì)自己詩(shī)風(fēng)的“暗合”,，其實(shí)也就是由學(xué)白居易轉(zhuǎn)而向?qū)W杜甫,，他是抱以欣慰的態(tài)度的。此處杜甫詩(shī)是指《絕句漫興九首》之二,。王禹偁在遣詞命意上與杜詩(shī)的確有點(diǎn)類(lèi)似,，但師其辭而不師其意，創(chuàng)造出全新的境界,。

王禹偁因多次上書(shū)言事而得罪皇帝,，宋太宗淳化二年（991年），從開(kāi)封被貶官到商州,，任團(tuán)練副使,。詩(shī)人便在困苦條件下空懷壯志，過(guò)著無(wú)所事事的生活,。心情是十分憤懣的,。這組詩(shī)即于淳化三年（992年）春有感而作。

春興詩(shī)句翻譯 春興詩(shī)詞翻譯篇四

春居雜興·春云如獸復(fù)如禽

春云如獸復(fù)如禽,，日照風(fēng)吹淺又深,。

誰(shuí)道無(wú)心便容與，亦同翻覆小人心,。

《春居雜興二首》是宋代詩(shī)人王禹偁的組詩(shī)作品。本詩(shī)為第二首,，詩(shī)取意杜詩(shī),，并進(jìn)一步將比喻世事變幻無(wú)常的題旨改為對(duì)翻云覆雨玩弄權(quán)術(shù)的奸佞小人的憎恨。這兩首詩(shī)篇幅雖小而布置得宜,，曲折有致,。

春天的云彩像獸又像禽，在日照風(fēng)吹下變淺又變深,。

誰(shuí)說(shuō)無(wú)心就能逍遙自在,，其實(shí)也像反覆無(wú)常的小人。

容與：悠閑，逍遙自在的樣子,。

王禹偁因多次上書(shū)言事而得罪皇帝,，宋太宗淳化二年（991年），從開(kāi)封被貶官到商州,，任團(tuán)練副使,。“一郡官閑唯副使（《清明日獨(dú)酌》）,，團(tuán)練副使在宋代是一個(gè)常被用以安置貶調(diào)官員的空銜,，商州的.生活條件在當(dāng)時(shí)也很差。詩(shī)人便在那“壞舍床鋪月,，寒窗硯結(jié)澌”（《謫居感事》）的困苦條件下空懷壯志,，過(guò)著無(wú)所事事的生活。在這種狀況中,，以“拜章期悟主”（《謫居感事》）而無(wú)辜被貶的詩(shī)人,，心情是十分憤懣的。這組詩(shī)即于淳化三年（992年）春有感而作,。

詩(shī)的意思取自杜甫《可嘆》詩(shī)的“天上浮云如白衣,，斯須改變?nèi)缟n狗”，而進(jìn)一步將比喻世事變幻無(wú)常的題旨改為對(duì)翻云覆雨玩弄權(quán)術(shù)的奸佞小人的憎恨,。

《蔡寬夫詩(shī)話(huà)》云：詩(shī)人作此詩(shī)后,，其子嘉祐曾提出第一首后半與杜甫詩(shī)“恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花”相似,，建議改寫(xiě),。詩(shī)人聽(tīng)后欣然說(shuō)道：“我所作詩(shī)句的精詣，竟然能夠暗合杜子美么,！”不但沒(méi)改,，反而又詠一首詩(shī)道：“本與樂(lè)天為后進(jìn)，敢期杜甫是前身,！”（《苕溪漁隱叢話(huà)》引）對(duì)自己詩(shī)風(fēng)的“暗合”,，其實(shí)也就是由學(xué)白居易轉(zhuǎn)而向?qū)W杜甫，他是抱以欣慰的態(tài)度的,。此處杜甫詩(shī)是指《絕句漫興九首》之二,。王禹偁在遣詞命意上與杜詩(shī)的確有點(diǎn)類(lèi)似，但師其辭而不師其意,，創(chuàng)造出全新的境界,。

春興詩(shī)句翻譯 春興詩(shī)詞翻譯篇五

楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯,。

春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng),，又逐春風(fēng)到洛城,。

在一個(gè)細(xì)雨初晴的春日，楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁,，經(jīng)過(guò)細(xì)雨的洗浴后,，柳色變得更加深暗，枝頭的殘花也在雨中全都落盡,，露出了在枝頭啼鳴的流鶯,。昨天晚上一夜春風(fēng)吹起了我的思鄉(xiāng)之夢(mèng)，在夢(mèng)中我再一次追逐著春風(fēng)飛回了我的家鄉(xiāng),。

⑴流鶯：即鶯,。

⑵夢(mèng)：一作“又”。洛城：洛陽(yáng),，詩(shī)人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽(yáng)附近,。

這首詩(shī)題作《春興》。依題意,，當(dāng)是詩(shī)人由春日景物而引起的種種情思,。春天是萬(wàn)象更新，景色動(dòng)人的季節(jié),，極易牽動(dòng)人們最微妙,、最深沉的感情。此刻,，詩(shī)人被春光喚起的,，是人生至死不渝的鄉(xiāng)情。"鳥(niǎo)飛返故鄉(xiāng)兮,，狐死必首邱"(《楚辭·哀郢》),，禽獸尚且有懷舊之情，人也不免于對(duì)故土有一種深沉的眷戀,。特別是當(dāng)春花秋月之下,、物換星移之時(shí)，平時(shí)郁積于心的這種真情便往往會(huì)情不自禁地被勾引出來(lái),。兩行清淚,、數(shù)句新詩(shī)，便是他鄉(xiāng)游子所賴(lài)以寄托鄉(xiāng)情的常見(jiàn)方式了,。

"楊柳陰陰細(xì)雨晴,，殘花落盡見(jiàn)流鶯"。詩(shī)的開(kāi)頭兩句是對(duì)暮春景色的生動(dòng)寫(xiě)照,。楊柳成陰，乍晴乍雨,，殘花落盡流鶯亂飛,。這是江南暮春的典型風(fēng)景,。詩(shī)人對(duì)事物的觀察極為深細(xì)。兩句詩(shī)讀來(lái)瑯瑯上口,，似乎詩(shī)人只是信口吟來(lái),，隨意鋪陳。但稍加體味,，我們便能領(lǐng)略出作者杰出的匠心,。如"楊柳陰陰":凡寫(xiě)春景者多言及柳，因?yàn)樗谴猴L(fēng)為大地抹上的第一筆新綠,。這里重要的不是詩(shī)人言及"楊柳",，而是他對(duì)楊柳的精細(xì)觀察。詩(shī)人們描寫(xiě)楊柳的情態(tài),，或言"嫩于金色軟于絲"(白居易《楊柳枝詞》),，或言"綠柳才黃半未勻"(楊巨源《城東早春》)。本詩(shī)作者則僅綴以"陰陰"二字,，便覺(jué)異于凡俗,。試想，柳眼盡舒,，綠陰匝地,，這意味著春天的足音已經(jīng)漸遠(yuǎn)，怎不令離人腸斷,，游子沾襟呢?再如"細(xì)雨晴":細(xì)雨連綿,，陰晴無(wú)定，也是對(duì)江南暮春景色的概括描繪,，非熟悉生活并善于概括提煉者不能為此,。

如果說(shuō)第一句是寫(xiě)"綠肥"。那么第二句詩(shī)便是寫(xiě)"紅瘦"了,。"殘花落盡",，流鶯嬌啼。不是說(shuō)流鶯曾被花兒遮掩,，等花落后才露身姿,，而是說(shuō)花落之后，節(jié)候趨暖,，鳥(niǎo)兒們開(kāi)始頻繁活動(dòng),，枝頭可以經(jīng)常見(jiàn)到它們的影子了。表面上看來(lái)這是單純地寫(xiě)景物變化,，而實(shí)際上卻包含著深重的"光陰易逝"的感慨,。盛極一時(shí)的繁花已經(jīng)殘敗凋零，鳥(niǎo)兒們又開(kāi)始了一個(gè)新的繁殖,、哺育季節(jié),。自然界的一切,，都在按自己的正常軌道發(fā)展，唯獨(dú)詩(shī)人還離鄉(xiāng)背井,，過(guò)著動(dòng)蕩無(wú)定的生活,，思鄉(xiāng)之情油然而生。

第三,、四兩句用奇妙的想象,，將這種強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思形象化、具體化了,。"春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng),，夢(mèng)逐春風(fēng)到洛城"。思鄉(xiāng)情切,，夢(mèng)繞魂?duì)?。然?夢(mèng)"是極其玄虛的境界，難以捉摸,。詩(shī)人卻想象這"鄉(xiāng)夢(mèng)"可以如楊花柳絮一般地被春風(fēng)吹送,，一直吹到故鄉(xiāng)洛陽(yáng)城(詩(shī)人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽(yáng)附近)。這兩句詩(shī)造語(yǔ)新奇,，瀟灑流暢,，含蓄而巧妙地將詩(shī)人的鄉(xiāng)戀表達(dá)得淋漓盡致。實(shí)際情況當(dāng)然不是"鄉(xiāng)夢(mèng)"被春風(fēng)吹來(lái)吹去,，而是春景引起了鄉(xiāng)思,，鄉(xiāng)思凝聚為鄉(xiāng)夢(mèng)，鄉(xiāng)夢(mèng)中看到了故鄉(xiāng)洛城,。然而作者妙筆生花,，匠心獨(dú)運(yùn)，使得這極普通的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)夢(mèng),，平添出無(wú)盡的情趣,。鄉(xiāng)愁應(yīng)當(dāng)是苦澀的，但在詩(shī)人的筆下,，這苦澀中似乎又隱隱透出一段韻味,、孕育著一種希望，給人以一種慰藉,。作者之所以樂(lè)于借詩(shī)的形式來(lái)寄托強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思,，所追求的大約就是這樣一種藝術(shù)力量吧。

春興詩(shī)句翻譯 春興詩(shī)詞翻譯篇六

春居雜興·兩株桃杏映籬斜

兩株桃杏映籬斜,，妝點(diǎn)商州副使家,。

何事春風(fēng)容不得,？

和鶯吹折數(shù)枝花,。

兩株桃樹(shù)和杏樹(shù)斜映著籬笆，點(diǎn)綴著商山團(tuán)練副使的家,。

為什么春風(fēng)竟然容不得這些，驚走了鶯黃又吹折數(shù)枝花,。

⑴副使：作者當(dāng)時(shí)任商州（今屬陜西）團(tuán)練副使。

991年（太宗淳化二年）,，王禹偁從開(kāi)封被貶官到商州,，任團(tuán)練副使。此詩(shī)即作于次年春,?！耙豢す匍e唯副使（《清明日獨(dú)酌》），團(tuán)練副使在宋代是一個(gè)常被用以安置貶調(diào)官員的空銜,，商州的生活條件在當(dāng)時(shí)也很差,。詩(shī)人便在那“壞舍床鋪月，寒窗硯結(jié)澌”（《謫居感事》）的困苦條件下空懷壯志,，過(guò)著無(wú)所事事的生活,。在這種狀況中，以“拜章期悟主”（《謫居感事》）而無(wú)辜被貶的詩(shī)人,，心情是十分憤懣的,。這首七絕就是以觸事興感的形式，通過(guò)詠嘆風(fēng)折花枝這樣的瑣事來(lái)曲拆隱微地反映詩(shī)人凄苦的生活,，并抒發(fā)心頭的難言之痛,。

詩(shī)人住所的竹籬下側(cè)生長(zhǎng)著桃杏樹(shù)各一株，被貶為商州團(tuán)練副使的詩(shī)人簡(jiǎn)陋的住房就靠它裝飾點(diǎn)綴著,?？墒沁@一日無(wú)情的春風(fēng)不但吹斷了幾根花枝，連正在樹(shù)頭囀鳴的黃鶯也給驚走了,。于是詩(shī)人責(zé)問(wèn)春風(fēng)：你為什么容不得我家這點(diǎn)可憐的裝飾呢,？

春風(fēng)無(wú)知，詩(shī)人責(zé)問(wèn)得無(wú)理,，但正是這無(wú)理的責(zé)問(wèn)真切地描摹出了詩(shī)人心頭的惱恨,，由此也反襯出了詩(shī)人對(duì)那傾斜于籬前的桃杏和囀鳴于花間的黃鶯的深厚感情，曲折地反映出了詩(shī)入生活的孤寂凄涼,。同時(shí),，這一責(zé)問(wèn)還另有含意。灼灼桃杏和嚦嚦鶯聲本是妝點(diǎn)這明媚春光的,，而春風(fēng)又正是召喚花開(kāi)鳥(niǎo)囀的春天主宰,。這有功無(wú)過(guò)的桃杏與黃鶯不為春風(fēng)所容，正是隱喻詩(shī)人的遭遇,。以篇幅短小的絕句,，不用一典而能包含十分豐富,、深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，技巧已臻化境,。

《蔡寬夫詩(shī)話(huà)》記載,，詩(shī)人作此詩(shī)后，其子曾提出詩(shī)的后半部分與杜甫詩(shī)“恰似春風(fēng)相欺得,，夜來(lái)吹折數(shù)枝花”相似,，建議改寫(xiě)。詩(shī)人聽(tīng)后高興地說(shuō)：“我詩(shī)的命意竟能與杜子美暗合嗎,？”不但沒(méi)改,，還又詠一詩(shī)道：“本與樂(lè)天為后進(jìn)，敢期杜甫是前身,！”（《苕溪漁隱叢話(huà)》引）此處杜甫詩(shī)是指《絕句漫興九首》之二,。詩(shī)人在遣辭命意上與杜甫詩(shī)有點(diǎn)類(lèi)似，但師其辭而不師其意,，包含有新的境界,。

此詩(shī)首句寫(xiě)景；第二句落實(shí)景之所在,，又引出詩(shī)人并點(diǎn)明其身分,，為下文的發(fā)問(wèn)作鋪墊；第三句以發(fā)問(wèn)來(lái)抒情,；第四句補(bǔ)述所感之由,。全詩(shī)篇幅雖小而布置得宜，曲折有致,。

春興詩(shī)句翻譯 春興詩(shī)詞翻譯篇七

兩株桃杏映籬斜,，妝點(diǎn)商山副使家。

何事春風(fēng)容不得,，和鶯吹折數(shù)枝花,。

《春居雜興·兩株桃杏映籬斜》以觸事興感的形式，通過(guò)詠嘆風(fēng)折花枝這樣的瑣事來(lái)曲拆隱微地反映詩(shī)人凄苦的生活,，并抒發(fā)心頭的難言之痛,。首句寫(xiě)景；第二句落實(shí)景之所在,，又引出詩(shī)人并點(diǎn)明其身分,，為下文的發(fā)問(wèn)作鋪墊；第三句以發(fā)問(wèn)來(lái)抒情,；第四句補(bǔ)述所感之由,。

兩株桃樹(shù)和杏樹(shù)斜映著籬笆，點(diǎn)綴著商山團(tuán)練副使的家。

為什么春風(fēng)竟然容不得這些,，驚走了鶯黃又吹折數(shù)枝花,。

⑴副使：作者當(dāng)時(shí)任商州（今屬陜西）團(tuán)練副使。

王禹偁因多次上書(shū)言事而得罪皇帝,，宋太宗淳化二年（991年）,，從開(kāi)封被貶官到商州，任團(tuán)練副使,?！耙豢す匍e唯副使（《清明日獨(dú)酌》），團(tuán)練副使在宋代是一個(gè)常被用以安置貶調(diào)官員的空銜,，商州的生活條件在當(dāng)時(shí)也很差。詩(shī)人便在那“壞舍床鋪月,，寒窗硯結(jié)澌”（《謫居感事》）的困苦條件下空懷壯志,，過(guò)著無(wú)所事事的生活。在這種狀況中,，以“拜章期悟主”（《謫居感事》）而無(wú)辜被貶的詩(shī)人,，心情是十分憤懣的。這組詩(shī)即于淳化三年（992年）春有感而作,。

組詩(shī)第一首寫(xiě)詩(shī)人住所的竹籬下側(cè)生長(zhǎng)著桃杏樹(shù)各一株,，被貶為商州團(tuán)練副使的詩(shī)人簡(jiǎn)陋的住房就靠它裝飾點(diǎn)綴著?？墒沁@一日無(wú)情的春風(fēng)不但吹斷了幾根花枝,，連正在樹(shù)頭囀鳴的黃鶯也給驚走了。于是詩(shī)人責(zé)問(wèn)春風(fēng)：你為什么容不得我家這點(diǎn)可憐的裝飾呢,？春風(fēng)無(wú)知,，詩(shī)人責(zé)問(wèn)得無(wú)理，但正是這無(wú)理的責(zé)問(wèn)真切地描摹出了詩(shī)人心頭的惱恨,，由此也反襯出了詩(shī)人對(duì)那傾斜于籬前的桃杏和囀鳴于花間的黃鶯的深厚感情,，曲折地反映出了詩(shī)入生活的孤寂凄涼。同時(shí),，這一責(zé)問(wèn)還另有含意,。灼灼桃杏和嚦嚦鶯聲本是妝點(diǎn)這明媚春光的，而春風(fēng)又正是召喚花開(kāi)鳥(niǎo)囀的春天主宰,。這有功無(wú)過(guò)的桃杏裝點(diǎn)了明媚的春光,，卻不為春風(fēng)所容，正是隱喻詩(shī)人的遭遇,。作者以桃花杏花自比,，用春風(fēng)暗指皇帝和佞臣，既抒發(fā)自己蒙冤受貶之情，也有對(duì)皇帝昏庸無(wú)知的譴責(zé),。以篇幅短小的絕句,，不用一典而能包含十分豐富、深遠(yuǎn)的意蘊(yùn),，技巧已臻化境,。

春興詩(shī)句翻譯 春興詩(shī)詞翻譯篇八

楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯,。

春風(fēng)一夜吹香夢(mèng),，夢(mèng)逐春風(fēng)到洛城。

雨后初晴,，細(xì)雨沖刷過(guò)的柳樹(shù)蒼翠欲滴,，殘花凋謝落盡，黃鶯在枝頭啼鳴,。

一夜春風(fēng)吹起了我的思鄉(xiāng)夢(mèng),，在夢(mèng)中我追逐著春風(fēng)飛回了洛陽(yáng)城。

春興：春游的興致,。唐皇甫冉《奉和對(duì)山僧》：“遠(yuǎn)心馳北闕,，春興寄東山?！?/p>

陰陰：形容楊柳幽暗茂盛,。

流鶯：即鶯。流,，謂其鳴聲婉轉(zhuǎn),。南朝梁沈約《八詠詩(shī)·會(huì)圃臨東風(fēng)》：“舞春雪，雜流鶯,?！?/p>

鄉(xiāng)夢(mèng)：美夢(mèng)；甜蜜的夢(mèng)境,。鄉(xiāng)：一作“香”,。

又：一作“夢(mèng)”。洛城：洛陽(yáng),，詩(shī)人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽(yáng)附近,。

唐代詩(shī)人寫(xiě)過(guò)許多出色的思鄉(xiāng)之作。悠悠鄉(xiāng)思,，常因特定的情景所觸發(fā),；又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)。武元衡這首《春興》,，就是春景,、鄉(xiāng)思,、歸夢(mèng)三位一體的佳作。

題目“春興”,，指因春天的景物而觸發(fā)的感情,，詩(shī)的開(kāi)頭兩句，就從春天的景物寫(xiě)起,。

“楊柳陰陰細(xì)雨晴,，殘花落盡見(jiàn)流鶯?！边@是一個(gè)細(xì)雨初晴的春日,。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為一片翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡,，露出了在樹(shù)上啼鳴的流鶯,。這是一幅典型的暮春景物圖畫(huà)。兩句中雨晴與柳暗,、花盡與鶯見(jiàn)之間又存在著因果聯(lián)系——“柳色雨中深”,，細(xì)雨的灑洗，使柳色變得深暗了,；“鶯語(yǔ)花底滑”，落盡殘花,，方露出流鶯的身姿,，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去,，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧,。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷,。觸景生情,，悠悠鄉(xiāng)思便不可抑止地產(chǎn)生了。

“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng),，又逐春風(fēng)到洛城,。”這是兩個(gè)出語(yǔ)平易自然,，而想象卻非常新奇,、意境也非常美妙的詩(shī)句。上句寫(xiě)春風(fēng)吹夢(mèng),，下句寫(xiě)夢(mèng)逐春風(fēng),，一“吹”一“逐”，都很富有表現(xiàn)力,。它使人聯(lián)想到,，那和煦的春風(fēng)，象是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息，這才釀就了一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng),。而這一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng),，又隨著春風(fēng)的蹤跡，飄飄蕩蕩,，越過(guò)千里關(guān)山,，來(lái)到日思夜想的故鄉(xiāng)——洛陽(yáng)城（武元衡的家鄉(xiāng)是在洛陽(yáng)附近的緱氏縣）。在詩(shī)人筆下,，春風(fēng)變得特別多情,，它仿佛理解詩(shī)人的鄉(xiāng)思，特意來(lái)殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng),，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路,；而無(wú)形的鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎變成了有形的縷縷絲絮,，抽象的主觀情思,，完全被形象化了。

不難發(fā)現(xiàn),，在整首詩(shī)中,，“春”扮演了一個(gè)貫串始終的角色。它觸發(fā)鄉(xiāng)思,，引動(dòng)鄉(xiāng)夢(mèng),，吹送歸夢(mèng)，無(wú)往不在,。由于春色春風(fēng)的熏染,，這本來(lái)不免帶有傷感悵惘情調(diào)的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩,，而略無(wú)沉重悲傷之感了,。詩(shī)人的想象是新奇的。在詩(shī)人的意念中,，這種隨春風(fēng)而生,、逐春風(fēng)而歸的夢(mèng)，是一種心靈的慰藉和美的享受,，末句的“又”字,，不但透露出鄉(xiāng)思的深切，也流露了詩(shī)人對(duì)美好夢(mèng)境的欣喜愉悅,。

這首詩(shī)所寫(xiě)的情事本極平常：看到暮春景色,，觸動(dòng)了鄉(xiāng)思，在一夜春風(fēng)的吹拂下,，做了一個(gè)還鄉(xiāng)之夢(mèng),。而詩(shī)人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩(shī)來(lái),，在這里，藝術(shù)的想象無(wú)疑起了決定性的作用,。