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春夜宴原文及翻譯篇一

唐代：王維

夜靜群動(dòng)息,，時(shí)聞隔林犬。

卻憶山中時(shí),，人家澗西遠(yuǎn),。

羨君明發(fā)去，采蕨輕軒冕,。

夜靜群動(dòng)息,，時(shí)聞隔林犬。

春夜寧?kù)o一切生物全都止息,，不時(shí)聽到隔著竹林幾聲犬吠,。

卻憶山中時(shí)，人家澗西遠(yuǎn),。

卻使我回憶起在山里的時(shí)候,，有人家的地方遠(yuǎn)在山澗西邊,。

羨君明發(fā)去，采蕨輕軒冕,。

真羨慕你天明就要啟程歸去,，安于采蕨生活輕視爵高官顯。

夜靜群動(dòng)息,，時(shí)聞隔林犬,。

群動(dòng)息：各種動(dòng)物停止活動(dòng)。晉陶潛《飲酒》詩(shī)之七：“日入群動(dòng)息,，歸鳥趨林鳴,。”

卻憶山中時(shí),，人家澗(jiàn)西遠(yuǎn),。

澗：夾在兩山間的水溝。

羨君明發(fā)去,，采蕨(jué)輕軒冕,。

明發(fā)：早晨起程。蕨：即蕨菜,，也叫拳頭菜,。一種野生蕨類植物厥的嫩芽，可食用,。軒冕：古時(shí)大夫以上官員的車乘和冕服,。這里借指官位爵祿。

這首詩(shī)精悍短小,，卻神韻無(wú)窮,，詩(shī)題即清晰的點(diǎn)名了寫作時(shí)間、地點(diǎn)及寫作原委,。全詩(shī)的意境,，與王維的散文名篇《山中與裴秀才迪書》可互相印證。

春夜的竹亭,，清新而靜謐,，輕輕掠過的涼風(fēng)，吹得竹林颯颯作響,，遠(yuǎn)處偶爾傳來(lái)斷斷續(xù)續(xù)的幾聲犬吠，隔著夜幕中青蔥的林子,，劃破這夜的安寧,。以動(dòng)襯靜，展現(xiàn)在讀者眼前的是一幅悄然靜謐的春夜圖,。置身于此情此景之中,，詩(shī)人的思緒飄飛到了山中隱居時(shí)的場(chǎng)景,，那山澗西邊的簡(jiǎn)陋小屋，那縱情田園的悠然自得,，那份清閑自在的生活情致,。次日天一亮，好友錢少府就要辭官隱退,、隱居山林了,，可惜這一切，詩(shī)人也就徒有羨慕之情,。

這首詩(shī)以寥寥數(shù)語(yǔ),，勾勒出一幅幅生動(dòng)傳神的畫面，將詩(shī)人的心思無(wú)一保留地流露出來(lái),。此詩(shī)之妙處之一在首句,，聲音與環(huán)境的巧妙結(jié)合，以動(dòng)襯靜,，細(xì)微處著手,，渲染出靜謐安寧的氛圍與意境，讓人恍若身臨其境,。二在末句,，借用伯夷、叔齊隱居首陽(yáng)山采蕨而食的典故,，表露出詩(shī)人對(duì)錢少府輕視官場(chǎng),、隱退而居的贊賞與歆羨，同時(shí)也傳遞出自己渴望早日歸隱的希望,。

此詩(shī)給人以清新美好之感,，意境之美油然而現(xiàn)，通過表達(dá)對(duì)錢少府退而歸隱之舉的贊賞也表達(dá)出詩(shī)人渴望歸隱之意,，韻味悠遠(yuǎn),。

春夜宴原文及翻譯篇二

春夜洛城聞笛/春夜洛陽(yáng)城聞笛

唐代：李白

誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城,。

此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。

是誰(shuí)家精美的笛子暗暗地發(fā)出悠揚(yáng)的笛聲,。隨著春風(fēng)飄揚(yáng),，傳遍洛陽(yáng)全城。就在今夜的曲中,，聽到故鄉(xiāng)的《折楊柳》,，哪個(gè)人的思鄉(xiāng)之情不會(huì)因此而油然而生呢？

①洛城：今河南洛陽(yáng),。

②玉笛：精美的笛子,。玉：指玉石,。

③暗飛聲：聲音不知從何處傳來(lái)。聲：聲音,。

④春風(fēng)：指春天的風(fēng),，比喻恩澤，融和的氣氛等引申涵義,。

⑤聞：聽;聽見,。

⑥折柳：即《折楊柳》笛曲，樂府“鼓角橫吹曲”調(diào)名,，內(nèi)容多寫離情別緒,。胡仔《苕溪漁隱叢話后集》卷四：“《樂府雜錄》云：‘笛者，羌樂也,。古典有《折楊柳》,、《落梅花》。故謫仙《春夜洛城聞笛》……’杜少陵《吹笛》詩(shī)：‘故園楊柳今搖落,，何得愁中曲盡生,？’王之渙云：‘羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān),?！匝浴墩蹢盍非病,！鼻斜磉_(dá)了送別時(shí)的哀怨感情,。

⑦故園：指故鄉(xiāng)，家鄉(xiāng),。

這首詩(shī)是736年（開元二十三年）李白游洛陽(yáng)時(shí)所作（當(dāng)時(shí)李白客居洛城,，即今天的河南洛陽(yáng)。在唐代,，洛陽(yáng)是一個(gè)很繁華的都市,，稱東都)。描寫在夜深人靜之時(shí),，聽到笛聲而引發(fā)思鄉(xiāng)之情,。

王堯衢《唐詩(shī)合解》：“忽然聞笛，不知吹自誰(shuí)家,。因是夜聞,，聲在暗中飛也。笛聲以風(fēng)聲而吹散,，風(fēng)聲以笛聲而遠(yuǎn)揚(yáng),，于是洛春夜遍聞風(fēng)聲，即遍聞笛聲矣,。折柳所以贈(zèng)別,，而笛調(diào)中有《折楊柳》一曲。聞?wù)哿鴤麆e,，故情切乎故園,。本是自我起情，卻說聞?wù)摺稳瞬黄稹?，豈人人有別情乎,？只為‘散入春風(fēng)’，滿城聽得耳,?！?/p>

春夜宴原文及翻譯篇三

春夜喜雨

作者：杜甫

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生,。

隨風(fēng)潛入夜,，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

野徑云俱黑,，江船火獨(dú)明,。

曉看紅濕處，花重錦官城,。

注釋

好雨：指春雨,，及時(shí)雨。

乃：就,。

發(fā)生：催發(fā)植物生長(zhǎng),，萌發(fā)生長(zhǎng)。

潛：暗暗地,，靜悄悄地,。

潤(rùn)物：使植物受到雨水滋養(yǎng)。

野徑：田野間小路,。

俱：全,，都。

江船：江面上漁船,。

獨(dú)：獨(dú)自,，只有。

曉：清晨,。

紅濕處：指帶有雨水紅花地方,。

花重（zhong）(第四聲）：花因沾著雨水，顯得飽滿沉重樣子,。

錦官城： 故址在今成都市南,，亦稱錦城。三國(guó)蜀漢管理織錦之官駐此，故名,。后人又用作成都別稱,。也代成都。

譯文

這一場(chǎng)雨就好似選好時(shí)候,，正當(dāng)春天萬(wàn)物生長(zhǎng)之時(shí)就隨即降臨,。細(xì)雨隨著春風(fēng)在夜里悄悄來(lái)到，它默默地滋潤(rùn)萬(wàn)物,沒有一點(diǎn)聲音,。雨夜中,田野間小路黑茫茫,，只有江中漁船上燈火獨(dú)自明亮著。要是早晨起來(lái)看看,，錦官城里該是一片萬(wàn)紫千紅吧?。纯磶в杏晁t花之地，就會(huì)看到在錦官城里花因沾上雨水而顯得飽滿沉重樣子,。）

賞析

《春夜喜雨》是杜甫在公元761年（唐肅宗上元二年）春天,，在成都浣花溪畔草堂時(shí)寫。此時(shí)杜甫因陜西旱災(zāi)來(lái)到四川定居成都已兩年,。他親自耕作,，種菜養(yǎng)花，與農(nóng)民交往,，因而對(duì)春雨之情很深,，寫下了這首詩(shī)描寫春夜降雨、潤(rùn)澤萬(wàn)物美景,，抒發(fā)了詩(shī)人喜悅之情,。文章中雖沒有一個(gè)喜字，但四處洋溢著作者喜,。春夜喜雨》抒發(fā)詩(shī)人對(duì)春夜細(xì)雨無(wú)私奉獻(xiàn)品質(zhì)喜愛贊美之情,。

全詩(shī)這樣寫道：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生,。隨風(fēng)潛入夜,，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑,，江船火獨(dú)明,。曉看紅濕處，花重錦官城,?！币欢洹昂谩弊趾椋澥⒋河??！爸獣r(shí)節(jié)”賦予春雨以人生命和情感，在作者看來(lái)，春雨體貼人意,，知曉時(shí)節(jié),，在人們急需時(shí)候飄然而至，催發(fā)生機(jī),。多好春雨,！首聯(lián)既言春雨“發(fā)生”,，又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨焦急心緒,。頷聯(lián)顯然是詩(shī)人聽覺感受。春雨來(lái)了,，在蒼茫夜晚,，隨風(fēng)而至，悄無(wú)聲息,，滋潤(rùn)萬(wàn)物,，無(wú)意討好，唯求奉獻(xiàn),。聽雨情景作者體察得很細(xì)致,，就連春雨灑灑，靜默無(wú)聲也被詩(shī)人聽出來(lái)了,?？梢姡@喜于春雨潛移默化,，詩(shī)人徹夜難眠,。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩(shī)人唯愿春雨下個(gè)通宵,，又恐突然中止,，亦喜亦憂，推門而出,，佇立遠(yuǎn)眺,，只見平日涇渭分明田野小徑也融入夜色，漆黑一片,，可見夜有多黑,，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目,，又反襯出春夜廣漠幽黑,，也從側(cè)面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭,，詩(shī)人目睹春雨綿綿,，欣慰地想到第二天天亮?xí)r候，錦官城將是一片萬(wàn)紫千紅春色?；ㄖt艷欲滴,、生機(jī)盎然正是無(wú)聲細(xì)雨潛移默化，滋潤(rùn)洗禮結(jié)果,。因此,，寫花實(shí)乃烘托春雨無(wú)私奉獻(xiàn)品格。 通過以上對(duì)詩(shī)句分析,，不難看出,，杜甫是按這樣一條情感思路來(lái)構(gòu)思行文：即盼雨——聽雨——看雨——想雨。俗話說,，“春雨貴如油”,，對(duì)于這珍貴如油春雨，眾人皆盼,，詩(shī)人亦然,。而當(dāng)春雨飄然降臨時(shí)候，詩(shī)歌意在盛贊春雨默默無(wú)聞,、無(wú)私奉獻(xiàn)崇高品質(zhì),，這份對(duì)春雨喜愛之情描繪得如此細(xì)膩逼真，曲折有致,，讓人能感受到當(dāng)時(shí)情景,，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情藝術(shù)功力,。此外,，詩(shī)歌細(xì)節(jié)捕捉和描繪也能體現(xiàn)詩(shī)人體物察情優(yōu)長(zhǎng)?！半S風(fēng)潛入夜,，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲?！薄皾摗弊?jǐn)M人化,，摹春雨來(lái)間悄無(wú)聲息、無(wú)影無(wú)蹤情態(tài),，頗具情趣,，誘發(fā)人們對(duì)春雨喜愛之情?！皾?rùn)”字傳達(dá)神,，準(zhǔn)確而生動(dòng)地寫出了春雨滋潤(rùn)萬(wàn)物，靜默無(wú)聲特點(diǎn),，既繪形,，又言情,，形情皆備，精深獨(dú)妙,?！盎ㄖ劐\官城”，著一“重”字,，準(zhǔn)確地寫出了經(jīng)受春雨一夜洗禮滋潤(rùn)之后錦官城花朵紅艷欲滴,，飽含生機(jī)情態(tài)，寄寓了作者對(duì)春雨盛贊之情,?！耙皬皆凭愫冢皙?dú)明”則又抓住典型細(xì)節(jié),，工筆細(xì)描,，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離氛圍,。總之,，杜甫《春夜喜雨》無(wú)論在錘字煉句方面,，還是在意象捕捉、細(xì)節(jié)描寫方面,，都體現(xiàn)了他體物察情,，精細(xì)入微過人之處。結(jié)合杜甫詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫來(lái)對(duì)比賞讀,，讀者必將獲得對(duì)杜詩(shī)另一種生命情趣深刻理解,。這是描繪春夜雨景，表現(xiàn)喜悅心情名,。

詩(shī)歌一開頭（首聯(lián)）就用一個(gè)“好”字贊美“雨”,。在生活里，“好”常常被用來(lái)贊美那些做好事人,。這里用“好”贊美雨,，已經(jīng)會(huì)喚起關(guān)于做好事人聯(lián)想。接下去,，就把雨擬人化,，說它“知時(shí)節(jié)”，懂得滿足客觀需要,。確,，春天是萬(wàn)物萌芽生長(zhǎng)季節(jié)，正需要下雨,，雨就下起來(lái)了,。它是多么“好”,。

第二聯(lián)（頷聯(lián)），進(jìn)一步表現(xiàn)雨“好”,。雨之所以“好”,，就好在適時(shí)，好在“潤(rùn)物”,。稱贊春雨霏霏,、悄無(wú)聲息特點(diǎn)，而且表現(xiàn)了它無(wú)私品質(zhì),。春天雨,，一般是伴隨著和風(fēng)細(xì)細(xì)地滋潤(rùn)萬(wàn)物。然而也有例外,。有時(shí)候,，它會(huì)伴隨著冷風(fēng)，由雨變成雪,。有時(shí)候,，它會(huì)伴隨著狂風(fēng)，下得很兇暴,。這樣雨盡管下在春天,，但不是典型春雨，只會(huì)損物而不會(huì)“潤(rùn)物”,，自然不會(huì)使人“喜”,，也不可能得到“好”評(píng),。所以,，光有首聯(lián)“知時(shí)節(jié)”，還不足以完全表現(xiàn)雨“好”,。等到第二聯(lián)寫出了典型春雨伴隨著和風(fēng)細(xì)雨,，那個(gè)“好”字才落實(shí)了,。

“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲,?！边@仍然用是擬人化手法。這兩句也是名句,，比喻無(wú)微不至關(guān)愛與和風(fēng)細(xì)雨教誨,。“潛入夜”和“細(xì)無(wú)聲”相配合,，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來(lái)細(xì)雨,，而且表明那雨有意“潤(rùn)物”，無(wú)意討“好”,。如果有意討“好”,，它就會(huì)在白天來(lái),，就會(huì)造一點(diǎn)聲勢(shì)，讓人們看得見,，聽得清,。惟其有意“潤(rùn)物”，無(wú)意討“好”,，它才選擇了一個(gè)不妨礙人們工作和勞動(dòng)時(shí)間悄悄地來(lái),，在人們酣睡夜晚無(wú)聲地、細(xì)細(xì)地下,。

雨這樣“好”,，就希望它下多下夠，下個(gè)通宵,。倘若只下一會(huì)兒,，就云散天晴，那“潤(rùn)物”就很不徹底,。詩(shī)人抓住這一點(diǎn),，寫了第三聯(lián)（頸聯(lián)）。在不太陰沉夜間,，小路比田野容易看得見,，江面也比岸上容易辨得清。此時(shí)放眼四望,，“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明,?！敝挥写蠠艋鹗敲鳌４送?，連江面也看不見,，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉云,，地上也像云一樣黑,。看起來(lái),，準(zhǔn)會(huì)下到天亮,。

尾聯(lián)寫是想象中情景。如此“好雨”下上一夜,，萬(wàn)物就都得到潤(rùn)澤,，發(fā)榮滋長(zhǎng)起來(lái)了。萬(wàn)物之一花,，最能代表春色花,，也就帶雨開放,，紅艷欲滴。等到明天清早去看看吧：整個(gè)錦官城（成都市南）雜花生樹,，一片“紅濕”,，一朵朵紅艷艷、沉甸甸,，匯成花海洋,。

這首詩(shī)寫是“雨”，詩(shī)人敏銳地抓住這場(chǎng)雨特征,，從各個(gè)方面進(jìn)行描摹,。前兩句寫了下雨季節(jié)，直接贊美了這場(chǎng)雨及時(shí),。雨仿佛知曉人們心思,，在最需要時(shí)候悄然來(lái)臨。后面六句集中寫了“夜雨”,。野外一片漆黑,，只有一點(diǎn)漁火若隱若現(xiàn)。詩(shī)人于是興奮地猜測(cè):等到天明,，錦官城里該是一片萬(wàn)紫千紅吧,。詩(shī)中沒有一個(gè)“喜”字，但從'潛"“潤(rùn)”“細(xì)”“濕”等字,，都體現(xiàn)著詩(shī)人喜悅之情,。

浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難,?！边@首《春夜喜雨》詩(shī)，不僅切夜,、切春,，而且寫出了典型春雨、也就是“好雨”高尚品格,，表現(xiàn)了詩(shī)人,、也是一切“好人”高尚人格。

春夜宴原文及翻譯篇四

春夜別友人二首·其二

唐代：陳子昂

紫塞白云斷,，青春明月初,。

對(duì)此芳樽夜，離憂悵有馀,。

清冷花露滿,，滴瀝檐宇虛。

懷君欲何贈(zèng),，愿上大臣書,。

紫塞白云斷,，青春明月初。

北方邊塞隔斷白云,，春天時(shí)節(jié)明月初升,。

對(duì)此芳樽夜，離憂悵有馀,。

面對(duì)如此美酒良辰,，遭逢別離惆悵滿胸。

清冷花露滿,，滴瀝檐宇虛,。

花瓣掛滿清涼露珠，檐邊滴盡水珠叮咚,。

懷君欲何贈(zèng),，愿上大臣書。

思君念君想贈(zèng)什么,？獻(xiàn)書論政是我初衷,。

紫塞（sài）白云斷，青春明月初,。

紫塞：原指長(zhǎng)城,，其土紫色。這里泛指北方邊塞,。青春：此指春天,。

對(duì)此芳樽（zūn）夜，離憂悵有馀,。

清冷花露滿,，滴瀝檐（yán）宇虛。

滴瀝：形容滴水,。

懷君欲何贈(zèng)，愿上大臣書,。

大臣書：陳子昂在光宅元年（684年）以布衣身份,，詣闕進(jìn)上《諫靈駕入京書》和《諫政理書》，可謂上了“大臣書”,。

這首詩(shī)詩(shī)繼續(xù)寫宴會(huì)上的情景,，詩(shī)人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上書論政,，傾吐自己立志為國(guó)建功立業(yè)的宏大理想,。

后首詩(shī)開頭“紫塞白云斷，青春明月初”二句寫景,，前句寫旅程之展望,，為虛寫,；后句寫眼前之場(chǎng)景，是實(shí)寫,。此聯(lián)形式上為對(duì)仗,，內(nèi)容上既點(diǎn)明詩(shī)題的“春夜”，又可見一種高邁的情懷,。接著“對(duì)此芳樽夜,，離憂悵有馀”二句，是說雖然處于良辰美景之中,，但在這個(gè)充斥著離情別意的場(chǎng)面上,，一切都變得黯然，用的是以樂景寫哀情的反襯手法,。五六二句“清冷花露滿,，滴瀝檐宇虛”渲染了離別時(shí)的凄冷情境，這兩句與前首五六兩句意境相通,，寓情于景,，從景物描寫中可見人物心理，表達(dá)出朋友離別依依不舍的深情,。最后二句作者自豪地向友人宣告：“懷君欲何贈(zèng),？愿上大臣書?！北砻髯髡叽诵蟹菫槠渌?，而是向國(guó)家獻(xiàn)書論政，本是為了政治事業(yè),。因此他對(duì)友人沒有什么世俗禮品可贈(zèng),，只愿他們能理解和支持自己的這次遠(yuǎn)行。由于有這樣的思想基礎(chǔ),，因而詩(shī)篇雖略有感傷色彩,，但基調(diào)卻高昂明快，并不給人以任何低徊悲抑之感,。

這組詩(shī)因反復(fù)渲染離情而帶上了一層淡淡的愁緒,，但作者并沒有套用長(zhǎng)吁短嘆的哀傷語(yǔ)句，卻在沉靜之中見深摯的情愫,。而要達(dá)到這樣的境界,，應(yīng)不溫不火?！盎稹眲t悲吟太過而感情淺露,；“溫”則缺乏蘊(yùn)藉而情致不深。詩(shī)寫離情別緒意態(tài)從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音,，氣象至為雍雅,，不作哀聲而多幽深的情思。

春夜宴原文及翻譯篇五

春夜別友人二首·其一

作者：陳子昂

朝代：南北朝

銀燭吐青煙,，金樽對(duì)綺筵,。

離堂思琴瑟，別路繞山川,。

明月隱高樹,，長(zhǎng)河沒曉天。

悠悠洛陽(yáng)道,，此會(huì)在何年,。

明亮的蠟燭吐著縷縷青煙，高舉金杯面對(duì)精美豐盛的席宴,。餞別的廳堂里回憶著朋友的情意融洽,，分別后要繞山過水，路途遙遠(yuǎn),。宴席一直持續(xù)到明月隱蔽在高樹之后,，銀河消失在拂曉之中。走在這悠長(zhǎng)的洛陽(yáng)道上,，不知什么時(shí)候才能相會(huì),？

[1]琴瑟：比喻友情。[2]長(zhǎng)河：指銀河,。注解：首聯(lián)采用對(duì)偶句形式,，“青”與“綺”相對(duì)，都為綠色的意思,。

陳子昂《春夜別友人》共有兩首,，這里所選的是其中的第一首。詩(shī)約作于武則天光宅元年(684)春,。這時(shí)年方二十六歲的陳子昂告別家鄉(xiāng)四川射洪,，奔赴東都洛陽(yáng)，準(zhǔn)備向朝廷上書,，求取功名,。臨行前，友人在一個(gè)溫馨的夜晚設(shè)宴歡送他,。席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩(shī)潮,。面對(duì)金樽美酒,。他不禁要歌唱依依不舍的離情，抒發(fā)自己的遠(yuǎn)大懷抱。這首離別之作,，就從眼前宴會(huì)的情景落筆,。

春夜宴原文及翻譯篇六

王安石〔宋代〕

金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒,。

春色惱人眠不得,，月移花影上欄干。

夜已經(jīng)深了,，香爐里的香早已燃盡,，漏壺里的水也將漏完。夜風(fēng)輕柔卻也帶著點(diǎn)點(diǎn)寒意,。夜晚的春色美得令人難以入睡,，只見花影隨著月亮的移動(dòng)，悄悄地爬上了欄桿,。

夜直：晚上值班,。“直”通“值”,。宋代制度,，翰林學(xué)士每夜輪流一人在學(xué)士院值宿。這首詩(shī)《千家詩(shī)》選入,，改名“春暮”,。金爐：銅制香爐。漏聲殘：指水將滴完,，即天快亮,。漏聲古代用來(lái)計(jì)時(shí)的漏壺中滴水的聲響。翦翦（jiǎn)：形容風(fēng)輕且?guī)в悬c(diǎn)寒意,。惱人：引逗,、挑動(dòng)人。欄干：欄桿,。以竹,、木等做成的遮攔物。

王安石這首小詩(shī),，在他的集子里,，本名《夜直》，也就是說在翰林學(xué)士院中值夜班時(shí)所寫,?！肚Ъ以?shī)》后面第80首《直玉堂作》（洪咨夔）和第83首《直中書省》（白居易）都是寫這種情景。此處,，選詩(shī)者為了切合集中按四時(shí)編排的特色,，將題目改成了《春夜》。

王安石于公元1042年（宋仁宗慶歷二年）進(jìn)士及第，公元1059年（嘉祐三年）上變法萬(wàn)言書,，未被采納,。直到公元1068年（宋神宗熙寧元年），神宗準(zhǔn)備實(shí)行新法,，到四月才召他進(jìn)京面對(duì),。經(jīng)過二十六年的漫長(zhǎng)歲月，王安石屈居下位不算,，最大的憾事是變法主張未能實(shí)現(xiàn),。此時(shí)形勢(shì)突變，遇到了賞識(shí)他主張的銳意變法的新帝,，正是龍虎風(fēng)云,、君臣際遇的良機(jī)，大展鴻圖,，即在眼前,。因此，他在值宿禁中的時(shí)候,，面對(duì)良宵春色,，剪剪輕風(fēng)，金爐香燼,，月移花影,，一派風(fēng)光，激起了思想上難以自制的波瀾,，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠,。

首句“金爐香燼漏聲殘”詩(shī)人因國(guó)事而一夜未眠，對(duì)時(shí)間的流失十分敏感,。所以既看香爐里的“燼”又聽漏聲之殘,。次句“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”此句寫詩(shī)人由室內(nèi)來(lái)到戶外的感受，“翦翦”形容風(fēng)輕微而帶有些微的寒意,，恰好說明了詩(shī)人的興奮和激動(dòng)的心情,。三句中的“春色惱人”更是把作者亢奮不已的心情表現(xiàn)俱足，收束句“月移花影上欄桿”,，更是借景抒情,，“以景語(yǔ)結(jié)情語(yǔ)”，將作者的愉悅的心境表現(xiàn)的含蓄而又興味長(zhǎng),。

“春色惱人眠不得”寫作者在戶外面對(duì)美好的春色,，激動(dòng)不已。這里“春色”既是實(shí)指美妙的景色,，更是指歷史上難得的君臣際遇,，確實(shí)是難得的“春色”,；這里的“惱人”是撩人，由于時(shí)值新春,，再加上恰逢神宗即位他有了一展宏圖的機(jī)會(huì)。故無(wú)數(shù)往事,、感慨事,、緊要事涌上心頭，所以才會(huì)興奮的“眠不得”,。

這首詩(shī)的內(nèi)在抒情曲折而深沉,，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng)作手法高明,。詩(shī)中處處緊扣著深夜,，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時(shí)的種種景象,。詩(shī)人沒有正面寫對(duì)人的懷念,，而是通過香盡漏殘、月移風(fēng)寒,，寫出時(shí)光的推移,，從而表明詩(shī)人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩(shī)人的清夢(mèng),，實(shí)際上是由于對(duì)遠(yuǎn)方的人強(qiáng)烈的思憶,，使詩(shī)人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達(dá)得含蓄,、曲折而深沉,，有著余而不盡之意。

詩(shī)人所描寫的皇宮春曉的迷人景色,，和杜甫“九重春色醉仙桃”,，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的,，用現(xiàn)代的話說,，就是大好的景色象征大好的形勢(shì)。如果沒有“月傍九霄多”,，就不會(huì)有“花影上欄干”,，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動(dòng)筆的,。 所以說,，這一首政治抒情詩(shī)。王安石是借用愛情詩(shī)曲折地表達(dá)自己的春風(fēng)得意之情,。

（一）整體評(píng)說,。

是是春夜懷人之作,。詩(shī)人月有正面寫對(duì)人詩(shī)懷念，而是通過香盡漏殘,、月移風(fēng)寒,，寫出時(shí)光詩(shī)推移，從而表明詩(shī)人徘徊之久和懷想之深,。表面上是是庭院夜色攪亂了詩(shī)人詩(shī)清夢(mèng),，實(shí)際上是由于對(duì)遠(yuǎn)方詩(shī)人強(qiáng)烈詩(shī)思憶，使詩(shī)人感到眼前詩(shī)春色倍加惱人,，感情表達(dá)得含蓄,、曲折而深沉。

是首詩(shī)詩(shī)好處是處處緊扣著深夜,，卻又月有一句直接說到夜已如何,，而只寫夜深時(shí)詩(shī)種種景象。

其實(shí)不看作者詩(shī)寫詩(shī)背景,，單獨(dú)看詩(shī),，是看不出是是懷念親人詩(shī)。但從詩(shī)詞中可以感覺出,，作者因?yàn)樾睦锏肽钪呈禄蚰橙?，顯得睡臥不安。

（二）寫作手法,。

是首詩(shī)主要特點(diǎn)是委婉含蓄,。作者寫夜，通篇是利用了各種物景詩(shī)變化來(lái)替代詩(shī),，月有直言,，是體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)詞一貫含蓄詩(shī)作風(fēng)。作者寫心情,，用詩(shī)是“托詞”,，口里說是惱春色，實(shí)際是另有所想,，都是委婉含蓄詩(shī)表達(dá)方式,。此詩(shī)還使用了借代等手法。

（三）解說詩(shī)句,。

第一句“金爐香盡漏聲殘”,，單看是句，是看不出在寫春夜詩(shī),，夏夜,，秋夜，冬夜都可以用,。詩(shī)句有較普通,?！敖馉t香盡”和“漏聲殘”都是形容夜已很深。古人用漏壺測(cè)算時(shí)間,，一個(gè)漏壺詩(shī)水快滴盡了,，表示時(shí)間已經(jīng)過去很多了。蘇軾《卜算子》用過“漏斷人“靜”,，也是用“漏”寫夜,，基本上詩(shī)詞里寫“漏壺”都是在寫夜。

第二句“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”,，“翦”，原意是指整齊詩(shī)羽毛,，是里是用來(lái)形容寒風(fēng)料峭,。是句描寫風(fēng)詩(shī)“輕”“寒”。從是句才可以看出作者是在寫“春”,。因?yàn)橄娘L(fēng)涼習(xí),，秋風(fēng)蕭殺，冬風(fēng)凜冽,，只有春風(fēng)才“輕”且“寒”,。詩(shī)詩(shī)前兩句合起來(lái)，是先“夜”再“春”,，不是先“春”再“夜”,，顯得有較庸俗和普通。

第三句“春色惱人眠不得”,。是句非常不錯(cuò),，可以說是有較出彩詩(shī)。因?yàn)樵?shī)詞里寫春色,，一般是兩種態(tài)度為主流,。一是贊賞喜愛和眷戀詩(shī)，一是哀嘆惋惜和感慨詩(shī),，其實(shí)也是愛春色,，但就是提前擔(dān)心它流走。王安石在是里別出心裁,，表示“春色惱人”,。為什么惱人呢，背后肯定有玄機(jī),。至于什么玄機(jī),，作者在詩(shī)里未點(diǎn)明。讀者可以根據(jù)是句來(lái)推斷,，肯定是有樣?xùn)|西,，讓作者覺得有欣賞大好春色更值得用心思記掛詩(shī),。那就是——親人。

第四句“月移花影上欄干”,。雖說“月移花影”屬于“俗詞俗句”,，但寫景不錯(cuò)，有月有花,，影動(dòng)花凝,。是句詩(shī)間接表明，作者是一直月睡,，看著花影從庭院移到欄桿,。夜更深沉，人卻始終難眠,。究其原因,，是思念太深詩(shī)緣故。

總詩(shī)說來(lái),，是首詩(shī)最出彩詩(shī)句子是“春色惱人眠不得”,，余者相對(duì)來(lái)說都是有較普通詩(shī)詩(shī)句。

王安石（1021年12月18日－1086年5月21日）,，字介甫,，號(hào)半山，謚文,，封荊國(guó)公,。世人又稱王荊公。漢族,，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人）,，中國(guó)北宋著名政治家、思想家,、文學(xué)家,、改革家，唐宋八大家之一,。歐陽(yáng)修稱贊王安石：“翰林風(fēng)月三千首,，吏部文章二百年。老去自憐心尚在,，后來(lái)誰(shuí)與子爭(zhēng)先,。”傳世文集有《王臨川集》,、《臨川集拾遺》等,。其詩(shī)文各體兼擅，詞雖不多,，但亦擅長(zhǎng),，且有名作《桂枝香》等,。而王荊公最得世人哄傳之詩(shī)句莫過于《泊船瓜洲》中的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還,?！?/p>

春夜宴原文及翻譯篇七

近清明。翠禽枝上消魂,?？上б黄甯瑁几杜c黃昏,。欲共柳花低訴,，怕柳花輕薄，不解傷春,。念楚鄉(xiāng)旅宿,，柔情別緒，誰(shuí)與溫存,。

空樽夜泣，青山不語(yǔ),，殘?jiān)庐?dāng)門,。翠玉樓前,，惟是有,、一波湘水，搖蕩湘云,。天長(zhǎng)夢(mèng)短,，問甚時(shí)、重見桃根,。這次第,，算人間沒個(gè)并刀，剪斷心上愁痕,。

臨近清明時(shí)分,，枝頭上翠鳥的叫聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。只可惜這一片清歌,，都給了寂寞的黃昏,。想要對(duì)柳花低述衷曲，又怕柳花輕薄,，不懂得人的傷春之心,。我獨(dú)自漂泊在南國(guó)楚鄉(xiāng)，滿懷柔情別恨,，有誰(shuí)能給我一點(diǎn)兒溫存,？

空空的酒杯仿佛在為我哭泣,，青山默默不語(yǔ)，一彎殘?jiān)抡赵陂T前,。旅舍門前,，月色下的湘江朦朧迷茫，波光隱隱,，倒映著天空朵朵浮云,。時(shí)光漫長(zhǎng)，人生短暫,。請(qǐng)問蒼天,，到底什么時(shí)候才能和戀人見面？這情景真令人心酸,，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀,，可以把我心中的千愁萬(wàn)緒剪斷。

湘春夜月：詞牌名,，是黃孝邁的自度曲,。

翠禽：翠鳥。

柳花：指柳絮,。

空尊：空樽,，空酒杯。

翠玉樓：即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”,。

桃根：出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉,，桃葉連桃根。相憐兩樂事,，獨(dú)使我殷勤”,，后詞中多代指意中人。

者次第：“如此種種”的意思,。者,，同“這”。

并刀：并州（今山西太原）的剪刀,，當(dāng)時(shí)以鋒利著稱,。

黃孝邁的詞流傳很少，但他的詞的確寫得“風(fēng)度婉秀,，真佳詞也,。”這是不首傷傷之詞,。詞人通過對(duì)湘水之濱傷江月色的描寫,，抒發(fā)了自己惜傷不忍平的情愫。

上片著重寫傷傷，先從枝頭的鳥聲寫起 ,，點(diǎn)出“近清明”的節(jié)令,。“香禽”,，猶言香鳥,，使指羽毛美麗的小鳥 ，“消魂”,，是情為之動(dòng),、神為之傷的意思，給鳥聲注入了人的思想感情,。

下文“可惜不片清歌,，都付與黃昏”二句，是對(duì)“消魂”所作的說明 ,。"清歌”與“黃昏”所含的情緒本是相反的,，前者引人愉悅，后者使人憂傷,，相反相成,，其結(jié)果是益增憂傷之感，故此二句表現(xiàn)為極其沉痛的感嘆口吻,。接下來(lái),，作者進(jìn)不步采用了擬人手法，將具有感知的品格賦予了柳花,，想對(duì)它低聲傾訴自己的心事，轉(zhuǎn)而又：“怕柳花輕薄,，不解傷傷”,。可見作者憂思之深重,?！皞麄倍郑c(diǎn)出了作品主旨之所在,。

再下面,，是作者自己感嘆當(dāng)時(shí)旅行在湘水之濱，獨(dú)自投宿在旅舍時(shí)的孤寂心情,。明明要寫冷落,，卻偏用“溫存”的字眼，再用“誰(shuí)與”來(lái)作反詰,，這種寫法突現(xiàn)了不種熾烈追求的意愿,。寫到此處，已近過片，須得由傷傷向恨平過渡,，故而“柔情平緒”四字的安排也就是相當(dāng)巧妙而頗具匠心的了,。

這首詞的下片更為精采。前幾句,，作者緊緊抓住“湘?zhèn)乖隆钡木吧攸c(diǎn),，將深沉的離愁平恨熔鑄進(jìn)去，造成了動(dòng)人的藝術(shù)效果：“空樽夜泣,，青山不語(yǔ),，殘照當(dāng)門。香玉樓前,，惟是有,、不波湘水，搖蕩湘云,?！边@個(gè)境界是由眾多形象構(gòu)筑起來(lái)的不個(gè)整體，七寶樓臺(tái)固不應(yīng)拆碎,，然而,，倘求觀察得細(xì)致，卻無(wú)妨從局部著眼,。

“空樽夜泣”,，表示心情的極度憂傷，是不個(gè)凝煉警策的句子,，其造語(yǔ)則顯得老辣,，與姜夔《暗香》詞里的“香樽易泣”相同?！扒嗌讲徽Z(yǔ)”,，山峰不會(huì)說話，而作者卻好像認(rèn)為它原是會(huì)說話的,，只是此時(shí)此刻無(wú)話可說罷了,，以這種方式描摹環(huán)境的幽靜，其藝術(shù)效果則更為強(qiáng)烈,。

“殘照當(dāng)門”,，意謂殘?jiān)抡赵陂T前，門外唯見殘?jiān)?。殘?jiān)孪笳麟x平,，正是由于它的情調(diào)凄惻?！敖裣菩押翁?？楊柳岸,，曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚┑瘸Ｒ姷睦樱呀?jīng)足以說明用殘?jiān)率銓戨x平之情的藝術(shù)表現(xiàn)力了,。

“香玉樓”,，即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”，“惟是有”,，同義重疊,，起著強(qiáng)調(diào)下文的作用，而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊,，從而使“不波湘水,，搖蕩湘云”不句更富有詩(shī)意，顯得更加突出,。從“香玉樓”望去,，月色下的湘江，不片朦朧迷茫,，水面上只看到隱隱的波光,，天空飄動(dòng)著朵朵浮云，陣陣微風(fēng)吹來(lái),，又將水天“搖蕩”在不起了,。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語(yǔ)，殘?jiān)庐?dāng)門”的靜寂,，正像“蟬噪林逾靜”那樣,，反倒更增強(qiáng)了這種靜寂之感；同時(shí),，在靜寂之中,，“湘?zhèn)乖隆钡木吧@得空靈深邃，它啟迪著人們對(duì)生活的沉思,。

下片的后幾句,，像上片點(diǎn)出“傷傷”不樣，又將“恨平”的題旨點(diǎn)明了,。“天長(zhǎng)夢(mèng)短,，問甚時(shí),、重見桃根？”“天”是宇宙,，“夢(mèng)”是人生,，“天長(zhǎng)夢(mèng)短”與吳文英在的“傷寬夢(mèng)窄”（《鶯啼序》）構(gòu)思相同，富有哲學(xué)意味,。如夢(mèng)的人生既然短暫,，離平的愁苦就更使人難耐，于是又自然地產(chǎn)生了不種急切的希望盡快地“重見桃根”。桃根,，出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉,，桃葉連桃根。相憐兩樂事,，獨(dú)使我殷勤,。”相傳為王獻(xiàn)之所作,，桃葉是他的妾名,。后人經(jīng)常用桃葉、桃根指代意中人,。

結(jié)句的“這次第”雖只是不個(gè)“點(diǎn)”,，分量卻是相當(dāng)沉重的。愁緒擾人,，自然產(chǎn)生剪除的意愿,，這也是人們的共同心理。然而這首詞中,，合理的意愿卻是用否定方式,、喟嘆的口吻表達(dá)出來(lái)的，因?yàn)椤八闳碎g沒個(gè)并刀,，剪斷心上愁痕”,，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀。

春夜宴原文及翻譯篇八

寒山吹笛喚春歸,，遷客相看淚滿衣,。

洞庭一夜無(wú)窮雁，不待天明盡北飛,。

在寒山吹著笛子呼喚春回大地,，被謫遷的人彼此對(duì)望不禁淚濕衣。

晚上洞庭湖畔停宿的無(wú)數(shù)大雁,，還沒等到天亮就都急切地往北飛,。

寒山：地名，在今江蘇徐州市東南,，是東晉以來(lái)淮泗流域的戰(zhàn)略要地,，屢為戰(zhàn)場(chǎng)。

遷客：指遭貶斥放逐之人,。作者此刻被貶謫,，也屬“遷客”之列。

相看：一作“相逢”,。

這首《春夜聞笛》是詩(shī)人謫遷江淮時(shí)的思?xì)w之作,，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳,。從李益今存詩(shī)作可知他曾到過揚(yáng)州，渡過淮河,，經(jīng)過盱眙（今安徽鳳陽(yáng)東）,。詩(shī)中“寒山”在今江蘇徐州市東南，是東晉以來(lái)淮泗流域戰(zhàn)略要地,，屢為戰(zhàn)場(chǎng),。詩(shī)人自稱“遷客”，說明此詩(shī)是作者貶謫從軍南來(lái)時(shí)所作,。

此詩(shī)詩(shī)旨主要不是寫士卒的鄉(xiāng)愁,，而是發(fā)遷客的歸怨。

這首詩(shī)前二句寫聞笛,。此時(shí),，春方至，山未青,，夜猶寒,，而軍中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厲地呼喚春歸大地,，風(fēng)光恰似塞外,。這笛聲，這情景,，激動(dòng)士卒的鄉(xiāng)愁,，更摧折著遷客，不禁悲傷流淚,，渴望立即飛回北方中原的家鄉(xiāng),。于是，詩(shī)人想起那大雁北歸的傳說,。每年秋天,，大雁從北方飛到湖南衡山回雁峰棲息過冬。來(lái)年春天便飛回北方,。后二句即用這個(gè)傳說,。詩(shī)人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飛的心情，也極其羨慕大雁只要等到春天便可北飛的自由,，所以說“不待天明盡北飛”,。與大雁相比，遷客卻即使等到了春天,，仍然不能北歸,。這里蘊(yùn)含著遺憾和怨望：遷客的春光──朝廷的恩赦,，還沒有隨著大自然的春季一同來(lái)到,。

詩(shī)人以恍惚北方邊塞情調(diào),，實(shí)寫南謫遷客的怨望，起興別致有味,；又借大雁春來(lái)北飛,，比托遷客欲歸不得，寄喻得體,，手法委婉,，頗有新意。而全詩(shī)構(gòu)思巧妙,，感情復(fù)雜,，形象跳躍，針線致密,。題曰“春夜聞笛”,，前二句卻似乎在寫春尚未歸，所以有人“吹笛喚春歸”,，而遷客不勝其悲,；后二句一轉(zhuǎn)，用回雁峰傳說,，想象笛聲將春天喚來(lái),，一夜之間，大雁都北飛了,。這一切都為笛聲所誘發(fā),，而春和夜是興寄所在，象征著政治上的冷落遭遇和深切希望,。在前,、后二句之間，從眼前景物到想象傳說,，從現(xiàn)實(shí)到希望,，從寒山笛聲到遷客，到洞庭群雁夜飛,，在這一系列具體形象的疊現(xiàn)之中,，動(dòng)人地表現(xiàn)出詩(shī)人復(fù)雜的思想感情。它以人喚春歸始,，而以雁盡北飛結(jié),，人留雁歸，春到大地而不暖人間,，有不盡的怨望,，含難言的惆悵。

王之渙《涼州詞》云：“羌笛何須怨楊柳,？春風(fēng)不度玉門關(guān),?！边@是盛唐邊塞詩(shī)的豪邁氣概。李益這首詩(shī)的主題思想其實(shí)相同,，不過是說春風(fēng)不到江南來(lái),。所以情調(diào)略似盛唐邊塞詩(shī)，但它多怨嘆之情而少豪邁之氣,，情調(diào)遜于王詩(shī),。然而委婉曲折之情，亦別具風(fēng)致,。這正是中唐詩(shī)歌的時(shí)代特點(diǎn),。

春夜宴原文及翻譯篇九

昭華夜醮連清曙。金殿霓旌籠瑞霧,。九枝擎燭燦繁星,，百和焚香抽翠縷。

香羅薦地延真馭,。萬(wàn)乘凝旒聽秘語(yǔ),。卜年無(wú)用考靈龜，從此乾坤齊歷數(shù),。

仙曲自夜至?xí)曾Q奏著,，在祈禱神仙降臨。宮殿四周五色旗飄揚(yáng),，宮殿籠罩在吉祥的云霧之中,。無(wú)數(shù)的燭光如同天上的繁星，燦爛輝煌,，燃著的百和香冒著一縷縷蒼郁的煙絲,，分外幽香。

宮殿內(nèi)鋪著芳香的絲綢地毯,，敬請(qǐng)的神仙終于降臨了,。天子屏息靜氣聽著神仙對(duì)他傳授仙家秘訣。再無(wú)須用靈龜去占卜了,，從此以后王朝的命運(yùn)將與天地一樣長(zhǎng)久,。

昭華：古代管樂器名，此指音樂聲,。

醮：祈禱神靈的祭禮,，后專指道士、和尚為禳除災(zāi)禍所設(shè)的道場(chǎng),。

清曙：清晨,。

霓旌：綴有五色羽毛的旗幟，為古代帝王儀仗之一。

瑞霧：指祥瑞之氣,。

九枝：一干九枝的燭燈,。亦泛指一干多枝的燈。

擎：舉,。

百和焚香：即“焚百和香”。百和,，由各種香料和成的香,。

抽翠縷：冒出縷縷青色的煙霧。

香羅：紗羅的美稱,。

薦：墊,，鋪。

延：請(qǐng),。

真馭：真君的御駕,。

萬(wàn)乘：周代制度規(guī)定，天子地方千里,，能出兵車萬(wàn)乘,，因以“萬(wàn)乘”指天子、帝王,。

旒：古代皇帝禮帽前后的玉串,。

卜年：以占卜預(yù)測(cè)國(guó)家統(tǒng)治的年數(shù)。

考靈龜：考察龜甲的裂紋來(lái)預(yù)測(cè)吉兇,。

乾坤：本為《周易》中的兩個(gè)卦名,，指陰陽(yáng)兩種對(duì)立的勢(shì)力。陽(yáng)者為乾,，乾之卦象為天,；陰者為坤，坤之卦象為地,。引申為天地,、日月的代稱。

歷數(shù)：歷法,。

若依吳熊和考證,，那么這首《玉樓春》乃是諛圣詞。

北宋真宗時(shí)期,，對(duì)遼作戰(zhàn)失利,，為掩飾澶淵之盟的恥辱，宋真宗編造了“天書”降世的謊言,。大中祥符五年,，宋真宗稱“圣祖”趙玄朗將于十月二十四日“降圣”延恩殿。是日,，宮中通宵夜醮,，真宗親臨道場(chǎng),，迎候圣祖，并恭聽了真君的秘訓(xùn),。

詞的上片鋪寫夜醮場(chǎng)面,，結(jié)構(gòu)緊湊，氣氛熱烈,?！罢讶A夜醮連清曙”，仙樂自夜達(dá)曉鳴奏著,?！敖鸬钅揿夯\瑞霧”，宮殿里飄揚(yáng)著各色旗幟,?！熬胖η鏍T燦繁星”，晚上燃起蠟燭,，燭光燦爛如繁星,，極言場(chǎng)面之大?！鞍俸头傧愠榇淇|”,，百和香抽出一縷縷的青煙。

下片寫真宗親臨道場(chǎng),?！跋懔_薦地延真馭”寫道場(chǎng)的奢華場(chǎng)景，“香羅”鋪地,，以待真君駕臨,。“萬(wàn)乘凝旒聽秘語(yǔ)”寫天子恭聽真君秘訓(xùn),，其中“凝旒”這個(gè)詞用得極好,，寫出了真宗的嚴(yán)肅恭敬?！安纺隉o(wú)用考靈龜”兩句祝頌國(guó)祚與天地共長(zhǎng)久,，乃諛圣詞必不可少的套話。

“天書”事件后,，向真宗爭(zhēng)奏祥瑞,，競(jìng)獻(xiàn)贊頌者絡(luò)繹不絕，這也造成了北宋科舉史上的特例,，那就是在正常的禮部考試外另辟因獻(xiàn)頌而賜第的“蹊徑”,。據(jù)李燾《續(xù)資治通鑒長(zhǎng)編》載,，前后至少舉行過四次,。柳永科場(chǎng)失意始于真宗朝，在急于仕進(jìn)而又屢遭黜落的情況下,，進(jìn)獻(xiàn)《玉樓春》這類諛圣詞的目的也就不言自明了,。若依薛瑞生考證,，則這首《玉樓春》是首諷刺詞,，其詞明寫漢武帝,，實(shí)則暗諷宋真宗。

也許是反諷之意太過明顯,，故詞中多用《漢武帝內(nèi)傳》中的典故,。“九枝擎燭燦繁星”二句出自《漢武帝內(nèi)傳》：“燔百和香,，燃九微燈，以待西王母 ”,；“香羅薦地延真馭”一句出自《漢武帝內(nèi)傳》：“以紫羅薦地”,；“萬(wàn)乘凝旒聽秘語(yǔ)”一句出自《漢武帝內(nèi)傳》：“帝乃盛服，立于陛下,，敕端門之內(nèi),，不得有妄窺者。內(nèi)外寂謐,，以候云駕”,。

柳永在真宗與章獻(xiàn)劉皇后執(zhí)政的三十二年屢試不中，到了仁宗執(zhí)政之初即一試二中,，這其中原由可能與柳永對(duì)真宗佞道多有微辭有關(guān),。其時(shí)柳永方二十余歲，年輕氣盛,，又尚未出仕,，無(wú)進(jìn)退之憂，就如這首《玉樓春》,，對(duì)真宗佞道之腹誹見之于文字間,。

春夜宴原文及翻譯篇十

春夜

唐代虞世南

春苑月裴回，竹堂侵夜開,。

驚鳥排林度,，風(fēng)花隔水來(lái)。

春苑月裴回,，竹堂侵夜開,。

春天的林苑里，月自天穹緩緩移動(dòng),，而竹林掩映下的廳堂在夜色中打開了,。

驚鳥排林度，風(fēng)花隔水來(lái)。

喧鬧聲驚起林間宿鳥,，掠過林子穿飛而去,，而花香則隔著春水遠(yuǎn)遠(yuǎn)地送將過來(lái)。

春苑月裴(péi)回,，竹堂侵夜開,。

苑：花園或園林。裴回：同“徘徊”,，表示在一個(gè)地方來(lái)回掠動(dòng),、走動(dòng)。侵夜：近夜,，入夜,。侵，入,、臨近,。

驚鳥排林度，風(fēng)花隔水來(lái),。

驚鳥：從休息場(chǎng)地或啄食場(chǎng)地驚起的鳥,。排林度：夜鳥歸林，排行而過,。風(fēng)花：春風(fēng)吹送的花香,。

此詩(shī)前兩句描寫了月光下漫步在林苑里的主人公的形象；后兩句寫受驚的群鳥飛越樹林,，輕風(fēng)隔水吹來(lái)陣陣花香,。全詩(shī)描繪了一個(gè)有著靈動(dòng)鳥影、醉人花香的春夜園林,，語(yǔ)言淺近,、靜謐清新。

詩(shī)的前兩句,，描寫了月光下漫步在林苑里的主人公的形象,。春天苑囿，明月徘徊,，傍晚在竹子環(huán)繞的廳堂里聚會(huì),，體現(xiàn)了詩(shī)人此時(shí)月下漫步的悠閑。

后兩句寫受驚的群鳥飛越樹林,，輕風(fēng)隔水吹來(lái)陣陣花香,。“驚鳥排林度”,，是瞬間的美景,，作者快速地抓住了這一景象的韻味,，此處也了作者對(duì)于外界的偶然事件及瞬間美的敏感性，技巧非常高明,。而緊接著的是夜風(fēng)帶來(lái)的花香,。如此，有著靈動(dòng)鳥影,、醉人花香的地方,，一個(gè)優(yōu)美、浪漫的世界出現(xiàn)在了讀者的面前,。

春夜宴原文及翻譯篇十一

春夜

王安石

金爐香盡漏聲殘,，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。

春色惱人眠不得,，月移花影上欄桿,。

1、漏：古代計(jì)時(shí)用的漏壺,。

2,、翦翦：形容初春的寒風(fēng)削面，尖刻刺骨,。

夜已經(jīng)深了,，香爐里的香早已經(jīng)燃盡,，漏壺里的水也快漏完了,。后半夜的春風(fēng)給人帶來(lái)陣陣的寒意。然而春天的景色卻使人心煩意亂,，只看見隨著月亮的移動(dòng),，花木的影子悄悄地爬上了欄桿。

這首絕句和杜甫的五言律詩(shī)《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮,，啾啾棲鳥過,。星臨萬(wàn)戶動(dòng)，月傍九霄多,。不寢聽金鑰,，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事,，數(shù)問夜如何,。”

這首詩(shī)的前兩句相當(dāng)于杜詩(shī)的前兩聯(lián),，都是寫景,。首句是視覺加聽覺，以動(dòng)襯靜,。王安石寫的是春天拂曉時(shí)的景象,；杜甫則因仿佛聽到有人開宮門的鑰匙聲,，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著，其意義相對(duì)要小些,，這是由于兩人的.地位懸殊太大造成的,。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、黎明破曉時(shí)分的夜寒意,。第三句敘事夾抒情,，詩(shī)人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時(shí)際會(huì)”，這激動(dòng)人心的時(shí)候就要到來(lái),，他不只是像杜甫“明朝有封事,，數(shù)問夜如何”那樣睡不著覺。但詩(shī)人留下問題：為什么“眠不得”,，春色為何“惱人”,，詩(shī)人故意不說原因?！皭馈弊衷诖颂幨欠戳x正用,，不能作惱恨的“惱”理解，應(yīng)作“撩”解,，杜甫詩(shī)“韋曲花無(wú)賴,，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思，絕不是苦惱得不能成眠,。最后一句以景結(jié)情：但只見月亮移動(dòng),，照出花影，斜映在庭院里的欄干上,。詩(shī)貴含蓄,，此詩(shī)除第三句外，字字寫景,，情隱詞外,。

這首詩(shī)的內(nèi)在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景,，創(chuàng)作手法高明,。詩(shī)中處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何,，而只寫夜深時(shí)的種種景象,。詩(shī)人沒有正面寫對(duì)人的懷念，而是通過香盡漏殘,、月移風(fēng)寒,，寫出時(shí)光的推移，從而表明詩(shī)人徘徊之久和懷想之深,。表面上是這庭院夜色攪亂了詩(shī)人的清夢(mèng),，實(shí)際上是由于對(duì)遠(yuǎn)方的人強(qiáng)烈的思憶,，使詩(shī)人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達(dá)得含蓄,、曲折而深沉,，有著余而不盡之意。

詩(shī)人所描寫的皇宮春曉的迷人景色,，和杜甫“九重春色醉仙桃”,，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的,，用現(xiàn)代的話說,，就是大好的景色象征大好的形勢(shì)。如果沒有“月傍九霄多”,，就不會(huì)有“花影上欄干”,，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動(dòng)筆的,。

所以說,，這一首政治抒情詩(shī)。王安石是借用愛情詩(shī)曲折地表達(dá)自己的春風(fēng)得意之情,。

王安石（1021～1086）北宋杰出的政治家,、思想家、文學(xué)家,、改革家,。撫州臨川（今江西撫州西）人。字介甫,，晚號(hào)半山,，小字獾郎,，封荊國(guó)公,，世稱王荊公、臨川先生,。唐宋八大家之一,，被列寧譽(yù)為“中國(guó)十一世紀(jì)改革家”。他出生在一個(gè)小官吏家庭,。公元1042年（慶歷二年）登楊鎮(zhèn)榜進(jìn)士第四名,，先后任淮南判官、鄞縣知縣,、舒州通判,、常州知州、提點(diǎn)江東刑獄等地方的官吏,。

公元1067年（治平四年）神宗初即位,，詔安石知江寧府,，旋召為翰林學(xué)士。公元1069年（熙寧二年）提為參知政事,，從熙寧三年起,，兩度任同中書門下平章事，推行新法,。公元1076年（熙寧九年）罷相后,，隱居，病死于江寧（今江蘇南京市）鐘山,，謚“文”,。文學(xué)上的主要成就在詩(shī)方面，詞作不多,，但其詞能夠“一洗五代舊習(xí)”,，境界醒豁。今傳《臨川先生文集》,、《王文公文集》,。

春夜宴原文及翻譯篇十二

銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵,。

離堂思琴瑟,，別路繞山川。

明月隱高樹,，長(zhǎng)河沒曉天,。

悠悠洛陽(yáng)道，此會(huì)在何年,。

《春夜別友人》是唐代杰出詩(shī)人陳子昂的作品,，是一首送別詩(shī)，此詩(shī)約作于公元684年（武則天光宅元年）春,。首聯(lián)寫分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài),。頷聯(lián)寫離堂把臂傷琴瑟，別路遙迢情纏綿,。頸聯(lián)寫戶外所見,，時(shí)光無(wú)情催人離，沉靜之中見真摯情愫,。尾聯(lián)寫目送友人赴古道,，隱隱哀愁胸中涌。

明亮的蠟燭吐著縷縷青煙,，高舉金杯面對(duì)精美豐盛的席宴,。餞別的廳堂里回憶著朋友的情意融洽，分別后要繞山過水,，路途遙遠(yuǎn),。宴席一直持續(xù)到明月隱蔽在高樹之后,，銀河消失在拂曉之中。走在這悠長(zhǎng)的洛陽(yáng)道上,，不知什么時(shí)候才能相會(huì),？

綺筵：華麗的筵席。

琴瑟：指朋友宴會(huì)之樂,。語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴》：“我有嘉賓,，鼓琴鼓瑟?！?/p>

長(zhǎng)河：指銀河,。

銀燭：明亮的蠟燭。

注解：首聯(lián)采用對(duì)偶句形式,，“青”與“綺”相對(duì),，都為綠色的意思。

這首詩(shī)是一首送別詩(shī),。陳子昂的《春夜別友人》共兩首,，這是第一首。約作于公元684年（武則天光宅元年）春,。時(shí)年二十六歲的陳子昂離開家鄉(xiāng)四川射洪,，奔赴東都洛陽(yáng)，準(zhǔn)備向朝廷上書,，求取功名,。臨行前，友人設(shè)宴歡送他,。席間,，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩(shī)潮。旋即寫成這首離別之作,。

這首律詩(shī)一開頭便寫別筵將盡,，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài)。作者抓住這一時(shí)刻的心理狀態(tài)作為詩(shī)意的起點(diǎn),，徑直但卻自然地進(jìn)入感情的高潮,，情懷頗為深摯,?！般y燭吐青煙”，著一“吐”字,，使人想見離人相對(duì)無(wú)言,，悵然無(wú)緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情,?！敖痖讓?duì)綺筵”,，用一“對(duì)”字，其意是面對(duì)華筵,，除卻頻舉金樽“勸君更盡一杯酒”的意緒而外,，再也沒有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了。此中境界,，于沉靜之中更見別意的深沉,。

頷聯(lián)“離堂思琴瑟，別路繞山川”,，“琴瑟”指朋友宴會(huì)之樂,，源出《小雅·鹿鳴》“我有嘉賓，鼓琴鼓瑟”,，是借用絲弦樂器演奏時(shí)音韻諧調(diào)來(lái)比擬情誼深厚的意思,。“山川”表示道路遙遠(yuǎn),，與“琴瑟”作為對(duì)仗,，相形之下，不由使人泛起內(nèi)心的波瀾：“離堂”把臂,，傷“琴瑟”之分離,；“別路”迢遙，恨“山川”之繚繞,。這兩句著意寫出了離情的纏綿,，令人感慨唏噓。

頸聯(lián)“明月隱高樹,，長(zhǎng)河沒曉天”,，承上文寫把臂送行，從室內(nèi)轉(zhuǎn)到戶外的所見,。這時(shí)候,，高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月；耿耿的長(zhǎng)河淹沒在破曉的曙光中,。這里一個(gè)“隱”字,，一個(gè)“沒”字，表明時(shí)光催人離別,，不為離人暫停須臾,，難舍難分時(shí)刻終于到來(lái)了。

結(jié)尾兩句寫目送友人沿著這條悠悠無(wú)盡的洛陽(yáng)古道踽踽而去,，不由興起不知何年何月再能相聚之感,。末句著一“何”字，強(qiáng)調(diào)后會(huì)難期，流露了離人之間的隱隱哀愁,。

這首詩(shī)中作者沒有套用長(zhǎng)吁短嘆的哀傷語(yǔ)句,，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要達(dá)到這樣的境界,，應(yīng)不溫不火,。“火”則悲吟太過而感情淺露,；“溫”則缺乏蘊(yùn)藉而情致不深,。此詩(shī)寫離情別緒意態(tài)從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音,，氣象至為雍雅,，不作哀聲而多幽深的情思。

此詩(shī)通篇暢達(dá)優(yōu)美,，除了開頭一聯(lián)因場(chǎng)面描寫之需而適當(dāng)選用華麗辭藻外,，其余用語(yǔ)都不加藻飾，平淡自然,。他所追求的乃是整首詩(shī)的深厚和雅,。清人紀(jì)昀說得好：“此種詩(shī)當(dāng)于神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開,，即不得其佳處,。如但摹其聲調(diào)，亦落空腔”,。再有,，此詩(shī)雖寫眼前景，心中情,，卻有所繼承和借鑒,。有人指出，它“從小謝《離夜》一首脫化來(lái)”,?！峨x夜》即謝朓《離夜同江丞王常侍作》，也是寫一次夜宴,。兩相比較可知,，陳詩(shī)在章法、用語(yǔ)等方面都明顯受了謝詩(shī)影響,。但陳子昂并沒有簡(jiǎn)單地模擬前人,，而是有所創(chuàng)新。謝詩(shī)較直露和簡(jiǎn)潔,，陳詩(shī)則婉轉(zhuǎn)而細(xì)膩,，在結(jié)構(gòu)上更善于回環(huán)曲折地精心布局，情和景的安排上,，先以秾麗之筆鋪寫宴會(huì)之盛,，次以婉曲之調(diào)傳達(dá)離別之愁，再以宏大的時(shí)空背景烘托出宴會(huì)之久與友誼之長(zhǎng),，最后以展望征途來(lái)結(jié)束全篇,，層次分明。通篇情景合一,，從優(yōu)美的意象描寫中自然地流露感情,。勝于一般的離別之作。

春夜宴原文及翻譯篇十三

近清明,。翠禽枝上消魂,。可惜一片清歌,，都付與黃昏,。欲共柳花低訴，怕柳花輕薄,，不解傷春,。念楚鄉(xiāng)旅宿，柔情別緒,，誰(shuí)與溫存,。

空樽夜泣，青山不語(yǔ),，殘?jiān)庐?dāng)門,。翠玉樓前，惟是有,、一波湘水,，搖蕩湘云。天長(zhǎng)夢(mèng)短,，問甚時(shí),、重見桃根。這次第,，算人間沒個(gè)并刀,，剪斷心上愁痕。

臨近清明時(shí)分,，枝頭上翠鳥的叫聲凄婉動(dòng)人,。可惜這一片清歌,，都付與寂寞的黃昏,。想要對(duì)柳花低述衷曲，又怕柳花輕薄，不懂得人的傷春之心,。我獨(dú)自漂泊在南國(guó)楚鄉(xiāng),，滿懷柔情別恨，有誰(shuí)能給我一點(diǎn)兒溫存,？

空空的酒杯仿佛在為我哭泣,，青山無(wú)語(yǔ)宛如在為我傷心，一縷殘陽(yáng)斜照著院門,。在華麗的樓前,，只有那一池悠悠的湘水，倒映著悠悠輕蕩的湘云,。無(wú)聊的白日是那樣漫長(zhǎng),，夢(mèng)境卻短得可憐。請(qǐng)問蒼天,，到底什么時(shí)候才能和戀人見面,？這情景真令人心酸。就算整個(gè)人間,，也沒有任何一個(gè)并州的刀剪,，可以把我心中的千愁萬(wàn)緒剪斷。

者次第：這許多情況,。者,，同這。

并刀：并州（今山西太原）的剪刀,，當(dāng)時(shí)以鋒利著稱,。

詩(shī)意，顯得更加突出,。從“翠玉樓”望去,，月色下的湘江，一片朦朧迷茫,，水面上只看到隱隱的波光,，天空飄動(dòng)著朵朵浮云，陣陣微風(fēng)吹來(lái),，又將水天“搖蕩”在一起了,。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語(yǔ)，殘?jiān)庐?dāng)門”的靜寂,，正像“蟬噪林逾靜”那樣,，反倒更增強(qiáng)了這種靜寂之感；同時(shí),，在靜寂之中,，“湘春夜月”的景色更顯得空靈深邃,，它啟迪著人們對(duì)生活的沉思。

下片的后幾句,，像上片點(diǎn)出“傷春”一樣,，又將“恨別”的題旨點(diǎn)明了?！疤扉L(zhǎng)夢(mèng)短,，問甚時(shí),、重見桃根,？”“天”是宇宙，“夢(mèng)”是人生,，“天長(zhǎng)夢(mèng)短”與吳文英在的“春寬夢(mèng)窄”（《鶯啼序》）構(gòu)思相同,，富有哲學(xué)意味。如夢(mèng)的人生既然短暫,，離別的愁苦就更使人難耐,，于是又自然地產(chǎn)生了一種急切的希望盡快地“重見桃根”。桃根,，出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉,，桃葉連桃根。相憐兩樂事,，獨(dú)使我殷勤,。”相傳為王獻(xiàn)之所作,，桃葉是他的妾名,。后人經(jīng)常用桃葉、桃根指代意中人,。結(jié)句的“這次第”雖只是一個(gè)“點(diǎn)”,，分量卻是相當(dāng)沉重的。愁緒擾人,，自然產(chǎn)生剪除的意愿,，這也是人們的共同心理。然而這首詞中,，合理的意愿卻是用否定方式,、喟嘆的口吻表達(dá)出來(lái)的，因?yàn)椤八闳碎g沒個(gè)并刀,，剪斷心上愁痕”,，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀。

春夜宴原文及翻譯篇十四

好雨知時(shí)節(jié),，當(dāng)春乃發(fā)生,。

隨風(fēng)潛入夜,，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

野徑云俱黑,，江船火獨(dú)明,。

曉看紅濕處，花重錦官城,。

《春夜喜雨》是唐詩(shī)中的名篇之一,，是杜甫761年在成都草堂居住時(shí)所作。此詩(shī)運(yùn)用擬人手法,，以極大的喜悅之情,，贊美了來(lái)得及時(shí)、滋潤(rùn)萬(wàn)物的春雨,。詩(shī)中對(duì)春雨的描寫,，體物精微，細(xì)膩生動(dòng),，繪聲繪形,。作品意境淡雅，意蘊(yùn)清幽,，詩(shī)境與畫境渾然一體,，是一首傳神入化、別具風(fēng)韻的詠雨詩(shī),，為千古傳誦的佳作,。詩(shī)中沒有一個(gè)“喜"字，但處處都體現(xiàn)著詩(shī)人的喜悅之情,。

及時(shí)的雨好像知道時(shí)節(jié)似的,，在春天來(lái)到的時(shí)候就伴著春風(fēng)在夜晚悄悄地下起來(lái)，無(wú)聲地滋潤(rùn)著萬(wàn)物,。田野小徑的天空一片昏黑,，唯有江邊漁船上的一點(diǎn)漁火放射出一線光芒，顯得格外明亮,。等天亮的時(shí)候,，那潮濕的泥土上必定布滿了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬(wàn)紫千紅的景象,。

（1）乃：就,。

（2）發(fā)生：催發(fā)植物生長(zhǎng)。

（3）潛：暗暗地,，悄悄地,。

（4）潤(rùn)物：使植物受到雨水的滋養(yǎng)。

（5）野徑：鄉(xiāng)間小路,。

（6）曉：天剛亮的時(shí)候,。

（7）紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方,。

（8）花重：花因沾著露水，顯得飽滿沉重的樣子,。

（9）重：讀作zhòng（因前句“曉看紅濕處”,，意在說花團(tuán)錦簇，露水盈花,?；ㄕ礉M露水，顯得很飽滿,，花自然就重（zhòng）了,。“花重錦官城”是說露水盈花的美景,。）

（10）錦官城：成都的別稱,。

《春夜喜雨》是唐詩(shī)中的名篇之一,，是杜甫761年在成都草堂居住時(shí)所作,。此詩(shī)運(yùn)用擬人手法，以極大的喜悅之情,，贊美了來(lái)得及時(shí),、滋潤(rùn)萬(wàn)物的春雨。詩(shī)中對(duì)春雨的描寫,，體物精微,，細(xì)膩生動(dòng)，繪聲繪形,。作品意境淡雅,，意蘊(yùn)清幽，詩(shī)境與畫境渾然一體,，是一首傳神入化,、別具風(fēng)韻的詠雨詩(shī)，為千古傳誦的佳作,。詩(shī)中沒有一個(gè)“喜"字,，但處處都體現(xiàn)著詩(shī)人的喜悅之情。

《春夜喜雨》抒寫詩(shī)人對(duì)春夜細(xì)雨的無(wú)私奉獻(xiàn)品質(zhì)的喜愛贊美之情,。全詩(shī)這樣寫道：“好雨知時(shí)節(jié),，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜,，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲,。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明,。曉看江濕處,，花重錦官城,。”一二句“好”字含情,，贊盛春雨,。“知時(shí)節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感,，在作者看來(lái),，春雨體貼人意，知曉時(shí)節(jié),，在人們急需的時(shí)候飄然而至，催發(fā)生機(jī),。多好的春雨,！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒,。頷聯(lián)顯然是詩(shī)人的聽覺感受,。春雨來(lái)了，在蒼茫的夜晚,，隨風(fēng)而至,，悄無(wú)聲息，滋潤(rùn)萬(wàn)物,，無(wú)意討“好”,，唯求奉獻(xiàn)。瞧,，聽雨情景作者體察得多么細(xì)致,，就連春雨灑灑，靜默無(wú)聲也被詩(shī)人聽出來(lái)了,?？梢姡@喜于春雨的潛移默化,，詩(shī)人徹夜難眠,。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩(shī)人唯愿春雨下個(gè)通宵,，又恐突然中止,，亦喜亦憂，推門而出,，佇立遠(yuǎn)眺,，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片,，可見夜有多黑,，雨有多密,。而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑,，也從側(cè)面烘托出春雨之繁密,。尾聯(lián)系想象之辭，詩(shī)人目睹春雨綿綿,，欣慰地想到第二天天亮的時(shí)候,，錦官城將是一片萬(wàn)紫千紅的春色?；ㄖt艷欲滴,、生機(jī)盎然正是無(wú)聲細(xì)雨潛移默化，滋潤(rùn)洗禮的結(jié)果,。因此,，寫花實(shí)乃烘托春雨的無(wú)私奉獻(xiàn)品格。這是描繪春夜雨景,，表現(xiàn)喜悅心情的名作,。一開頭就用一個(gè)“好”字贊美“雨”。在生活里,，“好”常常被用來(lái)贊美那些做好事的人,。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會(huì)喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想,。接下去，就把雨擬人化,，說它“知時(shí)節(jié)”,，懂得滿足客觀需要。春天是萬(wàn)物萌芽生長(zhǎng)的季節(jié),，正需要下雨,，雨就下起來(lái)了。它的確很“好”,。

頷聯(lián),，進(jìn)一步表現(xiàn)雨的“好”。雨之所以“好”,，好就好在適時(shí),，好在“潤(rùn)物”。春天的雨,，一般是伴隨著和風(fēng)細(xì)雨地滋潤(rùn)萬(wàn)物的,。然而也有例外。有時(shí)候,，它會(huì)伴隨著冷風(fēng),，受到冷空氣影響由雨變成雪,。有時(shí)候，它會(huì)伴隨著狂風(fēng),，下得很兇暴,。這時(shí)的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨,，只會(huì)損物而不會(huì)“潤(rùn)物”,，自然不會(huì)使人“喜”，也不可能得到“好”評(píng),。所以,，光有首聯(lián)的“知時(shí)節(jié)”，還不足以完全表現(xiàn)雨的“好”,。等到第二聯(lián)寫出了典型的春雨──伴隨著和風(fēng)的細(xì)雨,，那個(gè)“好”字才落實(shí)了。

“隨風(fēng)潛入夜,，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲,。”這仍然用的是擬人化手法,?！皾撊胍埂焙汀凹?xì)無(wú)聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來(lái)的細(xì)雨,，而且表明那雨有意“潤(rùn)物”,，無(wú)意討“好”。如果有意討“好”,，它就會(huì)在白天來(lái),，就會(huì)造一點(diǎn)聲勢(shì)，讓人們看得見,，聽得清,。惟其有意“潤(rùn)物”，無(wú)意討“好”,，它才選擇了一個(gè)不妨礙人們工作和勞動(dòng)的時(shí)間悄悄地來(lái),，在人們酣睡的夜晚無(wú)聲地、細(xì)細(xì)地下,。

雨這樣“好”,，就希望它下多下夠，下個(gè)通宵,。倘若只下一會(huì)兒,，就云散天晴，那“潤(rùn)物”就不很徹底。詩(shī)人抓住這一點(diǎn),，寫了頸聯(lián),。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見,，江面也比岸上容易辨得清,。如今放眼四望，“野徑云俱黑,，江船火獨(dú)明,。”只有船上的燈火是明的,。此外,，連江面也看不見，小路也辨不清,，天空里全是黑沉沉的云,，地上也像云一樣黑?？雌饋?lái)這雨準(zhǔn)會(huì)下到天亮,。

尾聯(lián)寫的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜,，萬(wàn)物就都得到潤(rùn)澤,，發(fā)榮滋長(zhǎng)起來(lái)了。萬(wàn)物之一的花,，最能代表春色的花,，也就帶雨開放，紅艷欲滴,。詩(shī)人說：等到明天清早去看看吧,，整個(gè)錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅濕”,，一朵朵紅艷艷、沉甸甸,，匯成花的海洋,。

浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難,?！边@首“春夜喜雨”詩(shī)，不僅切夜,、切春,，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現(xiàn)了詩(shī)人的一切“好人”的高尚人格,。

詩(shī)人盼望這樣的“好雨”,，喜愛這們的“好雨”。所以題目中的那個(gè)“喜”字在詩(shī)里雖然沒有露面,，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）,。詩(shī)人正在盼望春雨“潤(rùn)物”的時(shí)候，雨下起來(lái)了,，于是一上來(lái)就滿心歡喜地叫“好”,。

這首詩(shī)，前兩句寫雨適時(shí)而降,，其中“知”字用得傳神,，簡(jiǎn)直把雨給寫活了；三,、四兩句寫雨的“發(fā)生”,，其中“潛”、“潤(rùn)”,、“細(xì)”等詞語(yǔ)道出了雨的特點(diǎn),；五、六兩句寫夜雨的美麗景象,，“黑”與“明”相互映襯,，不僅點(diǎn)明了云厚雨足，而且給人以強(qiáng)烈的美感,；最后兩句仍扣“喜”字寫想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象,，“紅濕”、“花重”,，體物可謂細(xì)膩至極,。第二聯(lián)所寫，是詩(shī)人聽出來(lái)的,。詩(shī)人傾耳細(xì)聽,，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤(rùn)物”,，不求人知,，自然“喜”得睡不著覺。由于那雨“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”,，聽不真切,，生怕它停止了，所以出門去看,。第三聯(lián)所寫,，是詩(shī)人看見的。看見雨意正濃,，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景,。其無(wú)限喜悅的心情，表現(xiàn)得十分生動(dòng),。中唐詩(shī)人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無(wú)葉土生煙,，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞,，猶恐春陰咽管弦,。”和那些朱門里看歌舞的人相比,，杜甫對(duì)春雨“潤(rùn)物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情,。

春夜宴原文及翻譯篇十五

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生,。

隨風(fēng)潛入夜,，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

野徑云俱黑,，江船火獨(dú)明,。

曉看紅濕處，花重錦官城,。

——唐代·杜甫《春夜喜雨》

好雨知道下雨的節(jié)氣,，正是在春天植物萌發(fā)潤(rùn)長(zhǎng)的時(shí)候。

隨著春風(fēng)在夜里悄悄落下,，無(wú)聲地滋潤(rùn)著春天萬(wàn)物,。

雨夜中田間小路黑茫茫一片，只有江船上的燈火獨(dú)自閃爍,。

天剛亮?xí)r看著那雨水潤(rùn)濕的花叢,，嬌美紅艷，整個(gè)野官城變成了繁花盛開的世界,。

知：明白,，知道。說雨知時(shí)節(jié),，是一種擬人化的寫法,。

乃：就。

發(fā)潤(rùn)：萌發(fā)潤(rùn)長(zhǎng),。

潛（qián）：暗暗地，悄悄地,。這里指春雨在夜里悄悄地隨風(fēng)而至,。

潤(rùn)物：使植物受到雨水的滋養(yǎng)。

野徑：田野間的小路。

曉：天剛亮的時(shí)候,。

紅濕處：雨水濕潤(rùn)的花叢,。

紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方。

花重：花沾上雨水而變得沉重,。

重：讀作zhòng,，沉重。

野官城：成都的別稱,。

本詩(shī)一開頭就用一個(gè)“好”字贊美“雨”,。為什其好呢，因?yàn)樗爸獣r(shí)節(jié)”,。聯(lián)里就是把雨擬人化,，其中“知”字用得傳神，簡(jiǎn)直把雨給寫活了,。春天是萬(wàn)物萌芽生長(zhǎng)的季節(jié),，正需要下雨，雨就下起來(lái)了,。它的確很“好”,。

頷聯(lián)配一步表現(xiàn)雨的“好”，其中“潛”,、“潤(rùn)”,、“細(xì)”等字生動(dòng)地寫出了雨“好”的特點(diǎn)。雨之所以“好”,，好就好在適時(shí),，好在“潤(rùn)物”?！半S風(fēng)潛入夜,，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲?！甭?lián)仍然用的是擬人化手法,。“潛入夜”和“細(xì)無(wú)聲”相配合,，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)開來(lái)的細(xì)雨,，開且表明那雨有意“潤(rùn)物”，無(wú)意討“好”,。如果有意討“好”,，它就會(huì)在白天來(lái)，就會(huì)造一點(diǎn)聲勢(shì),，讓人們看得見,，聽得清,。惟其有意“潤(rùn)物”，無(wú)意討“好”,，它才選擇了一個(gè)不妨獨(dú)人們工作和勞動(dòng)的時(shí)間悄悄地來(lái),，在人們酣睡的夜晚無(wú)聲地、細(xì)細(xì)地下,。

緊接著頸聯(lián)從視覺角度描寫雨夜景色,。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見,，江面也比岸上容易辨得清,。如今放眼四望，“野徑云俱黑,，江船火獨(dú)明,。”只有船上的燈火是明的,。此外,，連江面也看不見，小路也辨不清,，天空里全是黑沉沉的云,，地上也像云一樣黑?？雌饋?lái)聯(lián)雨準(zhǔn)會(huì)下到天亮,。聯(lián)兩句寫出了夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯,，不僅點(diǎn)明了云厚雨足,，開且給人以強(qiáng)烈的美感。

尾聯(lián)是想象中的雨后情景,，緊扣題中的“喜”字寫想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象,。如此“好雨”下上一夜，萬(wàn)物就都得到潤(rùn)澤,，發(fā)榮滋長(zhǎng)起來(lái)了,。萬(wàn)物之一的花，最能代表春色的花,，也就帶雨開放,，紅艷欲滴。詩(shī)人說：等到明天清早去看看吧,，整個(gè)錦官城（成都）雜花生樹,，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷,、沉甸甸,，匯成花的海洋,。“紅濕”“花重”等字詞的運(yùn)用,，充分說明詩(shī)人體物細(xì)膩。

詩(shī)人盼望聯(lián)樣的“好雨”,，喜愛聯(lián)們的“好雨”,。所以題目中的那個(gè)“喜”字在詩(shī)里雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）,。詩(shī)人正在盼望春雨“潤(rùn)物”的時(shí)候,，雨下起來(lái)了，于是一上來(lái)就滿心歡喜地叫“好”,。第二聯(lián)所寫,，是詩(shī)人聽出來(lái)的。詩(shī)人傾耳細(xì)聽,，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下,，只為“潤(rùn)物”，不求人知,，自然“喜”得睡不著覺,。由于那雨“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，聽不真切,，生怕它停止了,，所以出門去看。第三聯(lián)所寫,，是詩(shī)人看見的,。看見雨意正濃,，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景,。其無(wú)限喜悅的心情，表現(xiàn)得十分生動(dòng),。中唐詩(shī)人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無(wú)葉土生煙,，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞,，猶恐春陰咽管弦,。”和那些朱門里看歌舞的人相比,，杜甫對(duì)春雨“潤(rùn)物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情,。