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池上譯文及注釋篇一

池上無風(fēng)有落暉,，楊花晴后自飛飛,。

為將纖質(zhì)凌清鏡,，濕卻無窮不得歸。

池塘上沒有什么風(fēng)，只有那落日的余輝,，楊花在天晴后又各自從池塘上飛起來了,。

柳絮為了依靠它的纖質(zhì)越過這清鏡似的池塘,，卻滿身濕透而不能夠歸去了。

暉：日光,。

楊花：即柳絮,。

纖質(zhì)：謂纖小的身軀。

凌：渡過,，逾越,；

清鏡：指池水。

濕卻：濕了,。

這是韓愈一首描寫柳絮的詩,。微風(fēng)不興，柳絮滿天,，夕陽之下,，詩人坐在明澈如鏡的池塘岸上，靜心地看著柳絮怎樣輕輕地飄落在水中,，那纖細(xì)的絨毛又是怎樣被水一點(diǎn)一點(diǎn)地潤濕而再也不能飛起,。這樣的觀察和描繪,，說明詩人對大好春光是有無限情趣的,。

此詩通過對夕陽湖畔柳絮滿天,，楊花飄落水面,，被水浸濕再也不能飛起來這個(gè)細(xì)節(jié)的描繪,，體現(xiàn)出作者陶醉于旖旎的大自然風(fēng)光的情趣,。作品前以寫景起興,，后轉(zhuǎn)比擬，堪稱鞭辟入里之作,。

此詩前以寫景起興,，后轉(zhuǎn)比擬。意在楊花不過為了飛到水面上照下自己,，便落入水中,，無復(fù)飛揚(yáng)了。當(dāng)然有昌黎自況,?！盀閷⒗w質(zhì)凌清鏡，濕卻無穹不得歸,?！币痪渥プ≡诔剡呅蕾p柳絮的情景。楊花飛飛,，裝點(diǎn)暮春,，時(shí)節(jié)必然，為何又要臨水自照呢,？人莫不如此,，一身于天地間，自然有命,，卻偏要通過榮譽(yù),、權(quán)力、財(cái)富自見,。郭象注《莊子》曰,，圣人不對物?！安粚ξ铩眲t無我,，無我則無須自見。

池上譯文及注釋篇二

九月江南花事休,，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲,。

美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁,。

露洗玉盤金殿冷,，風(fēng)吹羅帶錦城秋,。

相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽,。

九月的江南,，百花凋謝，唯有遲開的荷花還在水中的小洲附近絢麗綻放,。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,，蓮荷迎風(fēng)起舞，依依動人,，十分美麗,，就像笑容滿面的美人一樣。日落時(shí)分,，暮色沉沉,，使人心生愁緒。

玉盤似的荷葉上漸漸凝聚顆顆露水,，就像把荷葉洗過了一樣,；晚風(fēng)吹來，成片的蓮荷隨風(fēng)擺動,，就像彩色的羅帶一樣,，給附近的小城增添了別樣的秋色。

眼前蓮荷的清幽景色別具風(fēng)姿,，使人看了不會因?yàn)闀r(shí)間的流逝而產(chǎn)生傷感,。

芙蓉：此處為水芙蓉，即蓮花,。

錢氏池：錢家的池塘,，錢氏是文徵明拜訪的一位友人。

玉盤：指荷葉,。

文徵明（1470年11月28日—1559年3月28日）,，原名壁（或作璧），字徵明,。四十二歲起,，以字行，更字徵仲,。因先世衡山人，故號“衡山居士”,，世稱“文衡山”,，漢族，長州（今江蘇蘇州）人,。明代著名畫家,、書法家,、文學(xué)家。文徵明的書畫造詣極為全面,，詩,、文、書,、畫無一不精,，人稱是“四絕”的全才。與沈周共創(chuàng)“吳派”,，與沈周,、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）,。詩宗白居易,、蘇軾，文受業(yè)于吳寬,，學(xué)書于李應(yīng)禎,，學(xué)畫于沈周。在詩文上,，與祝允明,、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”,。在畫史上與沈周,、唐寅、仇英合稱“吳門四家”,。

池上譯文及注釋篇三

小娃撐小艇,，偷采白蓮回。

不解藏蹤跡,，浮萍一道開,。

一個(gè)小孩撐著小船，偷偷地采了白蓮回來,。他不知怎么掩藏蹤跡,，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過的痕跡。

池塘中一個(gè)個(gè)大蓮蓬,，新鮮清香,，多么誘人啊,！一個(gè)小孩兒偷偷地?fù)沃〈フ藥讉€(gè)又趕緊劃了回來,。他還不懂得隱藏自己偷摘蓮蓬的蹤跡，自以為誰都不知道,；可是小船駛過,，水面原來平輔著的密密的綠色浮萍分出了一道明顯的水線,，這下子泄露了他的秘密。

①撐（chēng）小艇,，用竹篙抵住水底使小船行進(jìn),。②蓮：詩中指白荷花結(jié)的蓮蓬。③解：明白,，懂得,。④蹤跡：行動所留下的痕跡。⑤浮萍：一種浮生在水面的植物,。

夏天到了,，村邊的池塘里景色迷人。碧綠的荷葉,，一片連一片,，一片接一片，就像一把把大傘,，撐在水中,。雪白的荷花就像亭亭玉立的仙子，有的含苞欲放,，有的已經(jīng)開放,，還有的花已經(jīng)謝了，露出了一個(gè)個(gè)綠色的小蓮蓬,。

一個(gè)七八歲的小男孩,，頭上扎兩個(gè)髻，穿一身紅衣褲,，蹦蹦跳跳地從家中出來,，他被眼前的景象吸引了，高興地跳上一條小船,，解開船繩,，拿起船槳，劃向池塘的深處,。小男孩一邊欣賞美麗的荷花,，一邊摘了幾個(gè)蓮蓬，劃船回來,?？墒撬恢离[藏自己的行蹤，小船沖開浮萍留下了一道長長的痕跡,。

這情景被詩人看在眼里,，他微微一笑寫下了這樣的詩句：小娃撐小艇，偷采白蓮回,。不解藏蹤跡,，浮萍一道開。

池上譯文及注釋篇四

柳外輕雷池上雨,，雨聲滴碎荷聲,。小樓西角斷虹明。闌干倚處,，待得月華生,。

燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌,。涼波不動簟紋平,。水精雙枕，傍有墮釵橫,。

柳林外傳來輕輕的雷鳴,，池上細(xì)雨蒙蒙；雨聲浙淅瀝瀝,，滴在荷葉上發(fā)出細(xì)碎之聲,。不久小雨即停，小樓西角顯現(xiàn)出被遮斷的彩虹,。我們靠倚欄桿旁,，直等到月亮東升。

燕子飛回門前,，窺伺著飛到畫梁問,；我從玉鉤上放下門簾。床上竹席紋路平展,，好像清涼的水波,，卻無波紋涌動。床頭放著水晶雙枕,，她的金釵從發(fā)上墜下,，橫放枕邊。

輕雷：雷聲不大,。

闌干（lán）：縱橫交錯(cuò)的樣子,。

月華：月光、月色之美麗,。這里指月亮,。

畫棟：彩繪裝飾了的梁棟。

玉鉤：精美的簾鉤,。簾旌（jing）：簾端下垂用以裝飾的布帛,，此代指簾幕。

“涼波”句：指竹子做的涼席平整如不動的波紋。?。╠iàn）：竹席,。

水精：即水晶。

‘‘傍有”句：化用李商隱《偶題》：“水文簟上琥珀枕,，旁有墮釵雙翠翹”,。墮（duò）：脫落。

此詞寫夏日傍晚,，陣雨已過,、月亮升起后樓外樓內(nèi)的景象，幾乎句句寫景,，而情盡寓其中,。

柳在何處，詞人不曾“交待”,，然而無論遠(yuǎn)近,，雷則來自柳的那一邊，雷為柳隔,，音量減小,，故曰“輕雷”，隱隱隆隆之致,，反異于當(dāng)頭霹靂,。雷在柳外，而雨到池中,，池水雨水難分彼此,。雨來池上，雷已先止,，唯聞沙沙颯颯,，原來是“雨聲滴碎荷聲”。奇不在兩個(gè)“聲”字疊用,。奇在雨聲之外,，又有荷聲。荷聲乃其葉蓋之聲,。又著“碎”字,，蓋為輕雷疏雨，雨本一陣,，而因荷承,，聲聲清晰。

雨本不猛,，旋即放晴故曰“小樓西角斷虹明”,。斷虹一彎,，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美,，無以復(fù)加處又加一重至美,。又只下一“明”字，而斷虹之美,，斜陽之美,，雨后晚晴的碧空如洗之美,，被此一“明”字寫盡,，因?yàn)樗憩F(xiàn)了極其豐富的光線、色彩,、時(shí)間,，境界深遠(yuǎn)。

斷虹現(xiàn)于小樓西角,。由此引出上片聞雷聽雨之人,。其人獨(dú)倚畫闌，領(lǐng)此極美的境界,，久久不曾離去,，一直到天邊又見了一鉤新月，宛宛而現(xiàn),?！霸氯A生”三字，繼“斷虹明”三字,，美上增美,，其筆致溫麗明妙，匪夷所思,。

下闋繼月華生而再進(jìn)一層,，寫到闌干罷倚，人歸簾下,，夜深了,。涼波比簟紋，已妙極,，又下“不動”字,，下“平”字，寫透靜處生涼之境,。水晶枕,，加倍渲染畫棟玉鉤，是以精美華麗之物寫理想的人間境界,。而結(jié)以釵橫,，則寫出夏夜人不寐的情狀。

詞的上闋寫室外景色，輕雷疏雨,，小樓彩虹,，雨后晚晴，新月婉婉,，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用,，把夏日的景象推到了極美的境界。下闋寫室內(nèi)景象,，以精美華麗之物又營造出一個(gè)理想的人間境界,，連燕子也飛來窺視而不忍打擾。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露,，引人遐想,，艷而不俗。

詞中的這位女主人公,，她的生活無疑是華貴的,，她的心靈卻并不歡快。涼席上,，玉枕旁,，陪伴她的只有她自己金釵。這就暗示著：她正獨(dú)守空閨,。她在妝樓倚欄依望,。她聽到雷聲、雨聲,、雨打荷葉聲,，卻聽不到丈夫歸來的馬蹄聲。她看到雨后彩虹,，夜空的新月,，卻看不到丈夫的身影。她又在無望的期待中度過一個(gè)炎夏的永晝,。她只得悵悵的,，懨懨的，獨(dú)自回到閨房,，垂下珠簾,，因?yàn)樗辉改浅呻p捉對的燕兒窺見她的縈寞，嘲笑她的孤單,，可以想見,，睡夢中她一定仍在期待。

這首詞寫的是夏季傍晚陣雨過后,，一時(shí)之情狀,，畫所難到,，得未曾有。

詞的上闋寫室外景色,，輕雷疏雨,，小樓彩虹，雨后晚晴,，新月婉婉,，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界,。

“柳外輕雷池上雨,，雨聲滴碎荷聲?！绷a外,、池塘上，陣陣驚雷后,，下起了一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上,，簌簌作響,。詞人未曾提及柳的遠(yuǎn)近，然而無論遠(yuǎn)近,，雷都是來自柳的那一邊,，雷聲被柳樹阻隔，聲音愈來愈小,，故是輕雷,，隱隱隆隆之致，有異于當(dāng)頭霹靂,。夏雨潑灑在池上,，而雷聲此時(shí)已經(jīng)停止了，惟聞沙沙颯颯,，乃是雨聲獨(dú)響。此處一個(gè)“碎”字用得巧妙,，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音,。荷聲者，其葉蓋之聲也,。奇又在“碎”,，夏季陣雨是轉(zhuǎn)眼即逝的，而因荷承,，故聲聲清晰,。此為輕雷疏雨,，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之,。

詞上片前二句形象生動地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖,。柳蔭外、池塘上,，陣陣驚雷后,，下起一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上,，簌簌作響,。此處一個(gè)“碎”字用的巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音,。夏雨來得及,、去得快，“小樓”以下三句寫雨后情景,。小樓西腳,，一道彩虹下，“待得月華生”,。這表明她曾長時(shí)間佇立在那兒,。她或許在等待情人到來，從彩虹生直至月上東山,。

下片描繪了一幅美人夏日睡覺圖,，據(jù)詞意當(dāng)是寫第二天情景。小樓繡閣,，玉鉤放下,、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡,。只見她躺著的涼簟紋理平整,，不見折皺，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁,。詞人巧妙地從燕子的視角,，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖。

“小樓西角斷虹明,。闌干倚處,，待得月華生?！毕挠陙淼眉?、去得快，“小樓”以下三旬寫雨后情景,。雨勢本來就不洶涌,，一會兒天就放晴了,。小樓西角，一道彩虹掛在天空,。斷虹之美,，令人難以名狀，詞人又只下一“明”字,，而斷虹之美,，斜陽之美，雨后晚晴的碧空如洗之美,，已被“明”字描摹得淋漓盡致,。“明”乃尋常之字,，本無奇處,，但細(xì)思之，卻表現(xiàn)了如此豐富的意境與層次之美,。虹一彎,，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美,，在此時(shí)顯得更加妙不可言,，無可著筆處乃偏偏有此斷虹，來為生色,，來為照影。閨中女主人公出現(xiàn)了,，她倚著小樓欄桿,，看彩虹落下，“待得月華生”,。這表明她曾長時(shí)間地佇立在此,。她或許在等待情人到來，從彩虹生直至月上東山,。

下闋寫室內(nèi)景象,，以精美華麗之物又營造出一個(gè)理想的人間境界，連燕子也飛來窺視而不忍打擾,。

“燕子飛來窺畫棟,，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平,。水精雙枕,，旁有墮釵橫?！毕麻犜~的意境在“月華生”的基礎(chǔ)上再上一層,。小樓繡閣,，玉鉤放下、帷簾低垂,，女主人公閣內(nèi)鼾睡,。寫到闌干罷倚，人歸簾下,，天真晚矣,。涼波以比簟紋，已妙極,，又下“不動”“平”,，竭盡全力渲染清幽處的悲涼。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露,，引人遐想,，艷而不俗。水精枕,，加倍渲染畫棟玉鉤,，是用華美的物件以造一理想的人間境界（水精即水晶）。而結(jié)以釵橫,，詞人此處,，神理不殊，先后一揆,。人巧妙地從燕子的視角,，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖，繡閣的靜謐精美,，不附會本事,，這自是一幅閨閣妙畫，若附會本事,，則本篇雖涉艷情,，卻也表現(xiàn)清雅而自然。

池上譯文及注釋篇五

池上春歸何處,？滿目落花飛絮,。孤館悄無人，夢斷月堤歸路,。無緒,，無緒。簾外五更風(fēng)雨,。

水池上到處漂著落花柳絮,，春天到哪里去了？孤寂的旅館內(nèi)悄無人聲,，夢中的我正行走在灑滿月光的湖堤上,，突然夢斷人醒,。傷心至極，只好坐聽窗外五更時(shí)分的風(fēng)雨,。

1,、夢斷：夢醒。

2,、無緒：沒有興致,。

詞的開篇兩句是作者對春去的嘆息?！俺厣稀币粏枡M空而來,，充滿了惋惜、無奈和迷惘,。接著作者描寫漫天的“落花飛絮”,，背景也正是在“池上”。這些漫天的落花飛絮,，飄灑下來,，紛紛揚(yáng)揚(yáng),，墜落往池面上,，隨水流逝,。而對這樣一幕場景，滴居,、漂泊多年的秦觀,，內(nèi)心自然會涌起無限的春愁。這種“春愁”,，不再是某些婉約詞人所抒寫的閑愁,，此時(shí)在他心中的”春愁”，不僅有對歲月流逝的哀嘆,，更有對功業(yè)無成而生命漸漸走到盡又的無限悲涼?！肮吗^”“夢斷”二句,，正是表現(xiàn)這種悲涼?！皦魯唷倍贮c(diǎn)明開篇兩句描寫的景象是作者從夢中醒來時(shí)一瞬間的所見,。從下文還可以知道，作者醒來時(shí)才剛剛“五更”,，天方微亮,，“悄無人”正符合此時(shí)的場景。詞人從“月堤歸路”這一重回故鄉(xiāng)的美夢中醒來,，發(fā)現(xiàn)自己仍舊是在“孤館”之中,，身邊沒有親人也沒有朋友,。放眼望去，屋外一派春去的落莫,，此情此景,，引發(fā)作者無窮的哀傷。

于是詞人孤寂地坐著,，靜靜地感受著哀傷,，”無緒，無緒”四個(gè)字,，把這種哀傷如吟唱一般地表達(dá)出來,。“無緒”是“無奈”,，是“無計(jì)”,，是“無情”，是“無聊”,，種種復(fù)雜的感情都包容在這兩句簡單嘆息之中,。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三九：“東坡言《如夢令》曲名，本唐莊宗制,。一名《憶仙姿》,。嫌其不雅。改名《如夢令》,。莊宗作此詞．卒章云‘如夢,，如夢，和淚出門相送,?！∫詾橹,！薄度鐗袅睢愤@一詞調(diào)的命名,，正是因?yàn)橄麻犨@兩句，因此詞家用這一詞調(diào)時(shí),，往往在這兩句上費(fèi)盡心機(jī),，比如李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》用“知否，知否”,，形象地寫出疑問與感傷的語氣,，為人所激賞。秦觀的《如夢令·遙夜沉沉如水》作“無寐,，無寐”,，非常警醒、精練。而此詞中,，“無緒,，無緒”同樣極為含蓄深沉，絲毫不遜于前人后人,。

“簾外五更風(fēng)雨”具有象征意義,。作者在美夢破碎之后心緒不寧，聽著簾外的風(fēng)雨,，預(yù)感到更壞的厄運(yùn)將要到來,。全同以此作結(jié)，顯得極為絕望,，可見這一時(shí)期秦觀的思想,。這一句同時(shí)也交代了整首詞發(fā)生的時(shí)間、背景,，讀者因此可以知道,，上文所描寫的“落花飛絮”等場景，都是在五更時(shí)候,，都是在風(fēng)雨之中,，更添一份落寞悲涼。

此詞作于紹圣四年（1097）春末作者謫居郴州之時(shí),。

池上譯文及注釋篇六

潛虬媚幽姿,，飛鴻響遠(yuǎn)音。

薄霄愧云浮,，棲川怍淵沉,。

進(jìn)德智所拙，退耕力不任,。

徇祿反窮海,，臥疴對空林。

衾枕昧節(jié)候,，褰開暫窺臨,。

傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚,。

初景革緒風(fēng),，新陽改故陰。

池塘生春草,，園柳變鳴禽。

祁祁傷豳歌,，萋萋感楚吟,。

索居易永久，離群難處心。

持操豈獨(dú)古,，無悶征在今,。

《登池上樓》是晉宋之際詩人謝靈運(yùn)的作品。此詩抒寫詩人久病初起登樓臨眺時(shí)的所見所感,，描寫了自然景物的可愛,，抒發(fā)了自己官場失意的頹喪心情和進(jìn)退失據(jù)的無奈情緒，最終表示了歸隱的愿望,。全詩可分為三個(gè)層次：前八句為第一層,，抒發(fā)作者官場失意的牢騷；中八句為第二層,，描繪作者登樓遠(yuǎn)望所見到的景物,；后六句為第三層，表達(dá)了作者懷人思?xì)w的情緒,。詩中成功地描寫了初春時(shí)節(jié)池水,、遠(yuǎn)山和春草、鳴禽的變化,，顯示出生意盎然的景象,，但從全詩的思想情調(diào)來看卻有些低沉。

沉潛的龍,，姿態(tài)是多么幽閑多么美妙?。「唢w的鴻鳥,，聲音是多么響亮多么傳遠(yuǎn)?。∥蚁胍Ａ粼谔炜?，卻愧對天上的飛鴻,；我想要棲息川谷，卻慚對深淵的潛龍,。我仕進(jìn)修德,，卻智慧拙劣；我退隱耕田,，卻又力量無法勝任,。為了追求俸祿，我來到這偏遠(yuǎn)的海邊做官,，兼又臥病在床,，面對著光禿禿的樹林。每天蒙著被子,，睡著枕頭,，渾不知季節(jié)氣候的變化,。偶然間揭開窗帷，暫且登樓眺望,。傾耳細(xì)聽有那流水波動的聲音,，舉目眺望有那巍峨高峻的山嶺。初春的陽光已經(jīng)代替了殘余的冬風(fēng),，新來的陽氣也更替了去冬的陰冷,。不知不覺池塘已經(jīng)長滿了春草，園中柳條上的鳴禽也變了種類,、換了聲音,。想起《采繁祁祁》這首豳詩，真使我傷悲,，想到《春草生兮萋萋》這首楚歌,，更是讓我感慨。唉,！獨(dú)居的生活真容易讓人覺得時(shí)間難捱,、特別長久，而離開群體的處境也真是讓人難以安心,。堅(jiān)持節(jié)操那里僅僅是古人才做得到呢,？所謂的“遯世無悶”今天在我的身上已經(jīng)驗(yàn)證、實(shí)踐了,。

1.池：謝靈運(yùn)居所的園池,。

2.潛虬（qiú）：潛龍。虬：傳說中有兩角的小龍,。媚：喜愛,，此有自我憐惜之意。幽姿：潛隱的姿態(tài),。這里喻隱士,。

3.飛鴻：能高飛的雁、鴻鵠等大鳥,。遠(yuǎn)音：鴻飛得高,，所以鳴聲可以傳得很遠(yuǎn)。此喻有所作為的人,。

4.薄霄：迫近云霄,。薄，迫近,。云?。褐父唢w的鴻。

5.棲川：棲息水中,。怍（zuò）,，慚愧,。淵沈：指深潛水中的虬龍。

6.進(jìn)德：增進(jìn)德業(yè),。《周易·乾卦·文言》：“君子進(jìn)德修業(yè),。欲及時(shí)也,。”智所拙：智力不及,。拙,，指不善逢迎。

7.退耕：退隱躬耕,。力不任：體力不能勝任,。

8.狥（xún）祿：追求俸祿。狥,，謀求,。反，同“返”,。窮海,，邊遠(yuǎn)荒僻的濱海地區(qū)，指永嘉,。

9.臥痾（ē）：臥病,。空林：因秋冬季節(jié)樹葉落盡,，故稱空林,。

10.衾（qīn）：被子。昧節(jié)候：不明季節(jié)變化,。

11.褰（qiān）開：拉開,，指拉開窗簾。窺臨：臨窗眺望,。

12.傾耳：側(cè)耳,。聆：聽。

13.嶇嵚（qūqīn）：山嶺高聳險(xiǎn)峻的樣子,。

14.初景：初春的日光,。景：同“影”。革：清除,。緒風(fēng)：冬日殘余的寒風(fēng),。

15.新陽：指春。故陰：指冬天,。

16.“園柳”句：意思是園柳中叫喚的禽鳥種類因季節(jié)變化而不同,。

17.“祁祁”句：《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲,，采繁祁祁，女心傷悲,，殆及公子同歸,。”

18.“萋萋”句：《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋,。”萋萋：草茂盛的樣子,。這二句寫詩人由眼前春色而觸發(fā)的離家傷春的情懷,。

19.索居：離群獨(dú)居。易永久：容易覺得時(shí)間長久,。

20.難處心：難以安心做到,。

21.“持操”句：意思是堅(jiān)持高尚節(jié)操的人難道只有古代才有嗎?

22.“無悶”句：意思是自己現(xiàn)在做到了隱居遁世而沒有煩悶。無悶,，《周易·乾卦·文言》：“遁世無悶,。”征,，證明,。

此詩當(dāng)作于宋少帝景平元年（423）初春。謝靈運(yùn)在宋武帝永初三年（422）被逐出京都,，這一年的七八月至次年（景平元年）七八月間擔(dān)任偏僻的永嘉郡（今浙江溫州）太守,。這是謝靈運(yùn)首次在政治上受到沉重打擊。來永嘉后的第一個(gè)冬天,，他長久臥病,，至次年初春始愈，于是登樓觀景,，托物起興,，寫下《登池上樓》這一名篇。

全詩可分為三個(gè)層次,。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情,，懊悔自己既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方,，建功立業(yè),。第二層寫他在病中臨窗遠(yuǎn)眺。第三層寫他的思?xì)w之情,。

前八句為第一層,，主要寫官場失意后的不滿與當(dāng)時(shí)矛盾的處境。魏晉南朝時(shí)代權(quán)力斗爭激烈,，仕途風(fēng)波險(xiǎn)惡,，因此士族文人既有進(jìn)取之志,，又有企羨隱逸之心，而詩人所面臨的,，卻是兩者俱無所得的困境,。詩一開頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活,，“飛鴻”一句喻奮進(jìn)高飛,、聲名動世的境界；下面兩句說無論前者還是后者,，自己都不能做到，深感慚傀,。四句中,，第三句緊接第二句，第四句遠(yuǎn)承第一句,，詩意連貫而有變化,。以上四句用形象的比喻寫出自己的困境，但為何會這樣,，并未交代清楚,，所以又有后四句把前四句加以落實(shí)?！斑M(jìn)德”謂進(jìn)取功業(yè),，施恩德于世人，與“飛鴻”一句相應(yīng),?！m有此志，卻是才智不及,。這句實(shí)際的意思,，是說自己耿直守正，乃至受人陷害,?！巴烁敝^退隱田園，以耕作自資,，與“潛虬”一句相應(yīng),。——但徒懷此愿,，卻是力所未能,。以謝氏的富有，當(dāng)然談不上“退耕力不任”的問題,。這句實(shí)際的意思,，是說自己頗有退隱之心,，只是為形勢所格，無法實(shí)現(xiàn),。因?yàn)楫?dāng)時(shí)謝靈運(yùn)如果拒絕赴任,，就是公開表示與當(dāng)權(quán)者對抗，極可能招致更大麻煩,。下面進(jìn)一步寫自己于無奈中來到這偏僻的海隅,，入冬后久臥病床，所對唯有蕭索枯瑟之空林,。全詩由虛入實(shí),，由遠(yuǎn)及近，氣氛漸漸降到最低點(diǎn),。

自“衾枕”以下八句為第二層,，寫登樓所見滿目春色?！棒勒砻凉?jié)候”緊承前一句”臥疴對空林”而來,，寫臥病中不知不覺，已是冬去春來,，同時(shí)自然而然引出下旬“褰開暫登臨”,。“暫”謂短時(shí)間,，有抱病強(qiáng)起之意,。“傾耳”,、“舉目”兩句,，寫出詩人對自然風(fēng)光的極度喜愛。池塘水波輕拍,，在傾耳細(xì)聽之際,，令人慮澄意解；遠(yuǎn)山參差聳立,，于放眼遙望之中,，使人心曠神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽光,，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的余風(fēng),，“新陽”即春代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治?！俺蹙啊?、“新陽”寫出總體的感受，是虛筆，下面“池塘”,、“園柳”兩句,，轉(zhuǎn)為近景的具體描繪?！俺靥辽翰?，園柳變鳴禽”，是謝詩中最著名的詩句之一,，曾引起很多人的贊賞,，甚至引出一些帶有神秘性的傳說。但也有人提出：這二句實(shí)在很平常,，沒有什么可夸耀的,。究竟應(yīng)如何看待，頗可稍加分析,。

看起來,，這一聯(lián)詩（特別是前一句）確實(shí)很平常，毫無錘煉之功,，所寫景色亦并無特別之處．但應(yīng)該注意到，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩人當(dāng)時(shí)的心情,。池塘周圍（尤其是向陽處）的草,，因?yàn)榈贸厮虧櫍钟衅碌負(fù)踝『L(fēng),，故復(fù)蘇得早,，生長得快，其青青之色也特別的鮮嫩,，有欣欣向榮的生氣,。但它委實(shí)太平常，一般人都注意不到,。謝靈運(yùn)久病初起,，這平時(shí)不太引人注意的景色突然觸動了他，使之感受到春天萬物勃發(fā)的生機(jī),，于是很自然地得到這一清新之句,。“園柳變鳴禽”,，寫柳枝上已有剛剛遷徙來的鳥兒在鳴叫,，這同樣是細(xì)微而不易察覺的變化。兩句詩表現(xiàn)了詩人敏銳的感覺,，以及憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩,。再有，宋初詩壇,，以謝靈運(yùn)其人為代表,，有一種追求佳句的風(fēng)氣,，而通常的佳句，都以反復(fù)雕琢,、精于刻畫取勝,。在這樣的風(fēng)氣中，此種自然生動而富有韻味的詩句,，更顯得特出,。總之,，放在特定的文學(xué)環(huán)境和具體的詩篇之中來看,，“池塘生春草，園柳變鳴禽”的確不失為佳句,，單獨(dú)抽出來加以評論,，就沒有多少意義了。從全詩來看,，寫到這里,，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開朗欣喜的暖色調(diào)。

第二層是全詩最精彩的部份,。詩人在病榻上度過了一個(gè)冬天,，現(xiàn)已是初春時(shí)節(jié)了。他憑窗而坐,，傾耳細(xì)聽遠(yuǎn)處波濤拍岸之聲,；舉目遠(yuǎn)望群山起伏之影。而近處所見的景致則是：“池塘生春草,，園柳變鳴禽,。”詩人從冬去春回的眾多景象中選擇了一個(gè)細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了,；小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換,。正是從池塘小園的變化中，久病的詩人突然意識到,，外面已是一派濃郁的春意,。這里寫景，有聲有色,，遠(yuǎn)近交錯(cuò),，充滿了蓬勃生氣?！俺靥痢倍錇闅v來詩論家交口贊賞,。它的妙處就在于自然清新，不假繩削。

最后六句為第三層,。開頭兩句由登樓觀春聯(lián)想到古代描寫春景的詩,，借用典故表示自己的感慨，情緒又轉(zhuǎn)向感傷,?！捌钇顐俑琛钡摹搬俑琛保浮对娊?jīng)·豳風(fēng)·七月》一篇,，詩中有“采蘩祁祁”等描寫春景之句,。“傷豳歌”,，按照《毛詩序》《詩譜》等傳統(tǒng)的解釋,，《七月》是周公在遭受流言、出居?xùn)|都以避讒害時(shí)作的',，謝靈運(yùn)用此典故,，帶有暗喻的意思?！拜螺赂谐鳌钡摹俺鳌?，指《楚辭·招隱士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句,。所謂“感楚吟”,，是說有感于隱士的生活。這兩句回復(fù)到第一層的內(nèi)容,，但并非單純的重復(fù)，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來,，決心走隱居的道路,。接著“索居”“離群”兩句，寫隱居生活令人難以接受的一面,，意思是：離群索居的生活,，使人容易感到歲月漫長，枯索無味,，難以安心,。這兩句從詩意上說，是指一般人的想法,，并非說自己,。但在潛在心理上，這種被否定的想法,，也隱約透露了他自己的某種疑慮,。謝靈運(yùn)出身華胄，為世人所重，且驕縱自負(fù),，與世隔絕的隱居生活對于他確非易事,。但不管怎祥，他歸隱的決心已下,。全詩結(jié)束兩句說：“持操豈獨(dú)古,，無悶征在今！”“無悶”語出《周易·乾卦》,，意謂大德之人,，避世而無所煩憂。這兩句意思是：堅(jiān)持節(jié)操豈止古人能夠做到,，《周易》所謂“遁世無悶”在今人身上同樣可以得到征驗(yàn),！這樣，詩的情緒便從進(jìn)退維谷的困境中解脫出來,，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇,。也就在這大約半年之后，謝靈運(yùn)終于稱疾辭職,，歸隱到始寧的祖居,。

在這首詩中，詩人用各種方式來表達(dá)自己內(nèi)心的郁悶,，或是比興,，用虬和鴻的進(jìn)退得所來說明自己進(jìn)退失據(jù)；或是直抒胸臆,，訴說獨(dú)居異鄉(xiāng)的孤苦,；或是以景寫情，用生趣盎然的江南春景,，來襯托詩人內(nèi)心的抑郁,。

此詩以登池上樓為中心，抒發(fā)了種種復(fù)雜的情緒,。這里有孤芳自賞的情調(diào),，政治失意的牢騷，進(jìn)退不得的苦悶,，對政敵含而不露的怨憤,，歸隱的志趣等等，雖然語言頗覺隱晦,，卻是真實(shí)地表現(xiàn)了內(nèi)心活動的過程,。詩中寫景部分與抒情結(jié)合得相當(dāng)密切，并且成為詩中情緒變化的樞紐,。對景物的描繪,，也體現(xiàn)出詩人對自然的喜愛和敏感,，而這正是他能夠開創(chuàng)山水詩一派的條件。只是,，語言過于深奧,、句式缺少變化，因求對仗而造成某些重復(fù),，也是顯著的弱點(diǎn),。這些都有待于詩歌的發(fā)展來糾正。

鐘嶸：《謝氏家錄》云：“康樂（謝靈運(yùn)襲爵康樂公）每對惠連（謝惠連,，靈運(yùn)之從弟）,，輒得佳語。后在永嘉西堂,，思詩竟日不就,，寤寐間，忽見惠連,，即成‘池塘生春草’,。故嘗云：‘此語有神助，非我語也,?！保ā对娖贰肪碇校?/p>

葉夢得：“池塘生春草，園柳變鳴禽,?！笔廊硕嗖唤獯苏Z為工，蓋欲以奇求之爾,。此語之工,，正在無所用意，猝然與景相遇,，備以成章,，不假繩削，故非常情之所能到,。詩家妙處，當(dāng)須以此為根本,，而思苦言艱者,，往往不悟。（《石林詩話》）

嚴(yán)羽：漢魏古詩氣象混沌,，難以句摘,，晉以還方有佳句。如淵明“采菊東籬下,，悠然見南山,?！敝x靈運(yùn)：“池塘生春草”之類，謝所以不及陶者,，康樂之詩精工,，淵明之詩質(zhì)而自然耳。（《滄浪詩話》）

劉履：靈運(yùn)自七月赴郡,，至明年春已逾半載,，因病起登樓而作此詩。言虬以深潛而自媚,，鴻能奮飛而揚(yáng)音,，二者出處雖殊，亦各得其所矣,。今我進(jìn)希薄霄,，則拙于施德，無能為用,，故有愧于飛鴻,。退效棲川，則不任力耕,，無以自養(yǎng),，故有慚于潛虬也。夫進(jìn)退既已若此,，未免徇祿海邦,，至于臥病昏昩，不覺節(jié)候之易,。今乃暫得臨眺,，因睹春物更新，則知離索既久,，而感傷懷人之情自不能已,。蓋是時(shí)廬陵王未廢，故念及之,，且謂窮達(dá)離合,，非人力所致，唯執(zhí)持貞操,，樂天無悶,。豈獨(dú)古人為然，當(dāng)自驗(yàn)之于今可也,。（《選詩補(bǔ)注》）

方回：此詩句句佳,，鏗鏘瀏亮，合是靈運(yùn)第一等詩,。（《文選顏鮑謝詩評》卷一）

謝榛：謝靈運(yùn)“池塘生春草”,，造語天然,，清景可畫，有聲有色,，乃是六朝家數(shù),，與夫“青青河畔草”不同。葉少蘊(yùn)但論天然,，非也,。（《四溟詩話》卷二）

黃淳耀：謝康樂“池塘生春草”得之夢中。評詩者或以為尋常,，或以為淡妙,，皆就句中求之耳?！俺靥辽翰荨?，單拈此句，亦何淡妙之有!此句之根在四句之前,。其云：“臥疴對空林,，衾枕昧節(jié)候?！蹦似涓?；“褰開暫窺臨”下，歷言所見之景,，至于池塘草生,，則臥疴前所未見者，其時(shí)流節(jié)換可知矣,。此等處皆淺淺易曉,，然其妙在章而不在句，不識讀詩者何以必就句中求之也,？（《陶庵全集》卷二十一）

胡應(yīng)麟：“池塘生春草”,，不必苦謂佳，亦不必謂不佳,。靈運(yùn)諸佳句,，多出深思苦索，如“清暉能娛人”之類,，雖非鍛煉而成,，要皆真積所致。此卻率然信口,，故自謂奇,。（《詩藪》外編卷二）

沈德潛：虬以深潛而保真,，鴻以高飛而遠(yuǎn)害,。今以嬰世網(wǎng),，故有慚虬與鴻也。薄霄,，頂飛鴻,。棲川，頂潛虬,?！俺靥辽翰荨保既患丫?，何必深求,，權(quán)德輿解為王澤竭，侯將變,，何句不可穿鑿耶,？（《古詩源》）

何焯：謝靈運(yùn)《登池上樓》，只似自寫懷抱,，然刊置別處不得,，循諷再四，乃覺巧不可階,?！俺靥痢币宦?lián)，驚心節(jié)物,，乃爾清綺,，惟病起即目，故千載常新,。（《義門讀書記》）

池上譯文及注釋篇七

臨江仙·憶昔西池池上飲

朝代：宋代

作者：晁沖之

原文：

憶昔西池池上飲,，年年多少歡娛。別來不寄一行書,。尋常相見了,，猶道不如初。

安穩(wěn)錦屏今夜夢,，月明好渡江湖,。相思休問定何如。情知春去后,，管得落花無,。

回憶當(dāng)年在西池池上宴飲，每天該有多少的快樂和幸福,?？勺詮姆质种螅嗷ラg也不再寄信捎書,。即使像往常那樣相見,，相互間也冷冷淡淡,，不可能再像當(dāng)初。

安好枕頭,，鋪好錦被,，今夜要在夢中趁著月明而渡江過湖，去與那些隔絕的好友會晤,。盡管相互相思也不要問近況何如,，因?yàn)槊髅髦来禾煲呀?jīng)過去，哪里還顧得上花落葉枯,。

①西池：指北宋汴京金明池,。當(dāng)時(shí)為貴族游玩之所。

②尋常：平時(shí),，平常,。

③安穩(wěn)：布置穩(wěn)當(dāng)。錦衾：錦緞被子,。

④何如：問安語,。

⑤情知：深知，明知,。

此詞以沖淡隱約的情致,，抒寫記憶中的歡娛以及追蹤已逝的夢影而不得的悵惘之情。這是一首寄宴頗深,，但文筆淡雅的小詞,，頗耐回味啊。

池上譯文及注釋篇八

倚杖池邊立,，西風(fēng)荷柄斜,。

眼明秋水外，又放一枝花,。

拄杖站在池塘邊,，西風(fēng)拂過，托著殘葉的荷柄微微傾斜,。

突然看到這一派秋景蕭瑟中,，一枝荷花迎風(fēng)開放。

西風(fēng)：指秋風(fēng),。

張光啟生活于明末清初,，入清，隱居不仕,，享年八十馀,。從這首小詩的內(nèi)容來看，寫此詩時(shí)，他已是策杖而行的老人,，但耳聰目明,，身體尚健。

在一個(gè)敗荷零落的秋日,，詩人拄杖獨(dú)自站在荷塘邊，秋風(fēng)一過,，無數(shù)托著殘葉的荷柄隨之鼓斜傾倒,。但是，他再舉目遠(yuǎn)望,，只見滿目凋零的球景中,，卻有一朵新開的荷花突兀的闖進(jìn)了他的視線，他不眼前一亮,，心中激動之情不以言表,。詩人不說一朵花而說“一枝花”，這表明他注意到的,，不只是花朵,，而且還有花枝。在眾芳搖落,、荷柄斜倒映襯下,，挺直的花枝托著鮮花，不僅美艷,，而且顯出一種不為環(huán)境所左右的獨(dú)立不羈的精神,。詩人直接描畫出的是殘荷中的一枝新花，誰又能說詩人不是在借以歌頌這樣一種不屈不撓,、無所畏懼的精神呢,？

本詩前后對照鮮明，如果說,，讀前兩句詩,，我們心中可能生出對詩人老境凄涼的同情，那么,，當(dāng)讀到后兩句時(shí),，就只有對作者堅(jiān)貞不屈、不折不撓的精神的欽佩之情了,。張光啟無意于為自己畫像,，但這首小詩卻成了詩人晚年極為生動傳神的一幅小照。

池上譯文及注釋篇九

山僧對棋坐,，局上竹陰清,。

映竹無人見，時(shí)聞下子聲。

小娃撐小艇,，偷采白蓮回,。

不解藏蹤跡，浮萍一道開,。

兩個(gè)僧人坐著下圍棋,，竹樹樹陰遮蓋了棋盤。

再無他人能在竹林外見到他們,，人們在竹林外的話可以聽到兩位僧人微小的落子聲,。

一個(gè)小孩撐著小船，偷偷地采了白蓮回來,。

他不知道怎么掩藏蹤跡,，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過的痕跡。

山僧：住在山寺的僧人,。

對棋：相對下棋,。

下子：放下棋子。

小娃：男孩兒或女孩兒,。

艇：船,。

白蓮：白色的蓮花。

蹤跡：指被小艇劃開的浮萍,。

浮萍：水生植物,，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根,，夏季開白花,。

第一首詩寫山僧對弈，也是自己心態(tài)的一種反映,。深山里的和尚本來就是與世無爭,，他們又在竹陰下下棋，那種不染一絲塵埃般的清凈,，令作者神往,。“山僧對棋坐”,，起碼有兩個(gè)和尚,；“時(shí)聞下子聲”，有人在旁邊聽,，那么至少是三個(gè)人了,。這首詩人物全都隱藏不露，所以雖有三人活動,，也覺得清幽無比,。尤其最后的那句“時(shí)聞下子聲”更如天籟音樂，烘托了真正的寧靜。

第二首詩寫一個(gè)小孩兒偷采白蓮的情景,。從詩的小主人公撐船進(jìn)入畫面,，到他離去只留下被劃開的一片浮萍，有景有色,，有行動描寫,，有心理刻畫，細(xì)致逼真,，富有情趣,；而這個(gè)小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛形象,，也就栩栩如生，躍然紙上了,。

詩人在詩中敘述一個(gè)小娃娃生活中的一件小事,，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情，勾畫出一幅采蓮圖,。蓮花盛開的夏日里,，天真活潑的兒童，撐著一條小船,，偷偷地去池中采摘白蓮花玩,。興高采烈地采到蓮花，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的,，不懂得或是沒想到去隱蔽自己的蹤跡,，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開,，留下了一道清晰明顯的水路痕跡,。詩人以他特有的通俗風(fēng)格將詩中的小娃娃描寫得非常可愛,、可親,，整首詩如同大白話，富有韻味,。

白居易是一位擅長寫敘事詩的大詩人,。他的長篇敘事詩，將所敘事物寫得曲折詳盡,、娓娓動聽,，飽含著詩人自己的情感。同樣的,，他的詩中小品,，更通俗平易。《池上二絕》就是這樣一組描寫一種平凡生活的小詩,。詩人以他特有的通俗風(fēng)格,，將兩個(gè)小景寫得可愛、可親,、可信,。

據(jù)《白居易詩集校注》，這首詩作于大和九年（835年）,，時(shí)任太子少傅分司東都洛陽,。一日游于池邊，見山僧下棋,、小娃撐船而作此組詩,。

池上譯文及注釋篇十

一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹,。

東風(fēng)忽起垂楊舞,，更作荷心萬點(diǎn)聲。

一場大雨過后池塘里漲滿了水,，非常平靜,，好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映著岸邊房屋的倒影。

東風(fēng)忽然吹起,，下垂的柳條裊娜起舞,，柳枝上的水珠撇向荷葉中間，不斷發(fā)出聲響,。

1,、池上：池塘。

2,、一雨池塘：一處雨后池塘,。

3、淡磨：恬靜安適,。淡,，安靜。

4,、明鏡：如同明鏡,。

5、檐楹：這里指房屋,。檐,，房檐。楹,，房屋前面的柱子,。

6,、舞：飄動。

7,、更作：化作,。

8、荷心：荷花,。

這首詩展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖,，從詩中寫到的東風(fēng)、垂楊,、荷花等物象來看,，背景是春季，因此,，再確切些說是一幅雨后池塘春景圖,，給讀者以清美的藝術(shù)享受。

首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美,。第一句寫雨后池塘水面的平靜,，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句,，會覺得它過于平常,，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”,，卻境界頓出,。“淡磨”二字頗可玩味,。施者是春雨,，受者是池面，經(jīng)春雨洗滌過的池面,，好比經(jīng)人輕磨拂拭過的明鏡,，比中有比，比中有擬人,，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感,。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài),，并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿,。“淡磨明鏡照檐楹”,，創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界,。與此相適應(yīng)，這兩句語勢平緩,，無一字不清靜,，連略帶動感,、略為經(jīng)意的“淡磨”二字，也一如字面,，給讀者以一種輕淡的心理感受,，顯得毫不著力。

三四句由靜而動,，進(jìn)一步寫雨后池上的動態(tài)美,。東風(fēng)忽起，舞動池邊的垂楊,，吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴,，灑落在池中舒展的荷葉上，發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響,。這里,，詩人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊,、荷心的萬點(diǎn)聲,，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比,，別是一番情趣,。與此相隨，語勢節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促,，字字飛動起來,。“忽起”二字,，首先造成突兀之勢,，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強(qiáng)烈的動感,；隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋,，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的,、動態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來,，組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷。

雨后池上景物之美,，詩人既寫其靜態(tài),，又寫其動態(tài)，不僅顯得豐富多姿,，而且構(gòu)成對比,，收到以靜顯動，以動襯靜,，相得益彰的藝術(shù)效果,。首句平直敘起,，次句從容承之，而以第三句為主,，盡宛轉(zhuǎn)變化工夫,，再以第四句發(fā)之，本是約句的一般造法（見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語）,。詩人用這一方法巧妙安排,，使語言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一，成因勢置景,、筆隨景遷之妙,。

賞析二

詩的第一句，是借時(shí)間來寫景的,?！耙挥辍倍郑墙y(tǒng)率全詩的關(guān)鍵,。因?yàn)橐韵氯渌鶎懙淖匀痪跋?。都因這“一雨”才得以出現(xiàn)的。

第二句,，是借空間寫景,。這一句所描繪的內(nèi)容是對第一句中“水面平”的延展和補(bǔ)充。因?yàn)椤捌健敝荒軤钇湫味荒茱@其色,。所以續(xù)以“淡磨”,、“明鏡”，就把池面清亮之色渲染出來了,。至于“照”,，則是在靜中求動的點(diǎn)睛之墨,，它使池上的安詳平靜中暗含了動意,，其作用不只是為了使寫法上有所變化，更是為了讓人對下兩句所寫的風(fēng)起荷響的動景有精神上的準(zhǔn)備,。另外,，從意境的創(chuàng)造上來說，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現(xiàn)的池面上的“檐楹”的倒影,，無疑擴(kuò)大了“雨后池上”的空間范圍,，因?yàn)椤伴荛骸弊匀皇窃诔孛嬷獾摹．?dāng)然,，這里對池岸上的檐楹的描寫是虛寫,。可是,，這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實(shí)寫作了鋪墊,，使它的出現(xiàn)不顯突兀,，且使“雨后池上”這一標(biāo)題所規(guī)定的空間范圍，不僅限于池面之上,，而是包括池岸之上了,。

以上二句，是對雨后的池上靜景的描繪,，用語質(zhì)樸自然,，結(jié)構(gòu)綿密。

三四兩句,，描繪的是一時(shí)平靜之后的動景,。“更作荷心萬點(diǎn)聲”一句,，是全詩的精華,，它使全詩的意境升華到了令人意想不到的高度。風(fēng)吹樹搖,、積雨落入荷心,，其實(shí)這正是不久前的“一雨”的余響。詩人正是由于動情于這一陣余響,，才提筆寫下這首詩的,。那末，這陣余響之所令人動情的原因到底在哪里呢,。不管詩人是有意還是無意,，由于他從現(xiàn)實(shí)自然的景觀出發(fā)，客觀上卻反映了自然界自身的運(yùn)動規(guī)律：靜總是暫時(shí)的,、相對的,，不靜則是永恒的。如果從美學(xué)的角度看,，人們在這首詩中所獲得的美感享受,，最大的既不是詩人對雨后池上的自然物色彩的描寫，也不是在于詩對自然物的形態(tài)（包括靜態(tài)的和動態(tài)的）描寫,，而是在于詩對自然景物由動到靜,，由靜到動，這二者相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系上,，人們看到了自然界自身律動的美,。或者說,，它表現(xiàn)的不是靜止的繪畫的美,，而是流動的音樂的美。正是這種美,，使人們感到自然界的親切,，又正是這種親切感,，使物境和人們的心境和諧起來，交融起來,。這就是這首詩的藝術(shù)特色,。

池上譯文及注釋篇十一

水天清話，院靜人銷夏,。蠟炬風(fēng)搖簾不下,，竹影半墻如畫。

醉來扶上桃笙,，熟羅扇子涼輕,。一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲,。

《清平樂·池上納涼》是清代詞人項(xiàng)鴻祚所作的一首詞,。這首詞描寫的是夏日的夜晚，詞人在庭院荷塘邊乘涼消暑的閑適場景,。上片寫夜的寧靜清幽,。下片刻畫乘涼時(shí)的心情。夏末納涼,，臨水扶醉,，聽荷塘一陣雨過，想到過了今夜,，這聲音即將變做秋聲,。自是詞人體物感時(shí)情懷，然于閑適中亦微含愁意,。詞人善于以傳神之筆,，抓住剎那間的愁情，描繪出如畫的境界,。語言風(fēng)格清新自然,、爽朗工致。

水天一色一片清靜涼爽氣息,，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏,。門簾高卷清風(fēng)搖動著室內(nèi)的蠟燭,，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫竹圖畫,。

醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動涼氣徐發(fā),。荷塘里驟雨一下子就過去了,，明天一定會是秋風(fēng)蕭殺。

①清平樂（yuè）：詞牌名,，取用漢樂府“清樂”,、“平樂”兩個(gè)樂調(diào)命名,。雙調(diào)四十六字，八句,，上片四仄韻,，下片三平韻。

②清話：清新美好的意思,。

③銷夏：消除暑氣,，即納涼。銷一作“消”,。

④蠟炬：蠟燭,。

⑤桃笙：竹簟。據(jù)陳鼎《竹譜》載,，四川閬中產(chǎn)桃笙竹,，節(jié)高皮軟，制成竹席,，暑月寢之無汗,，故人呼竹簟為桃笙。

⑥熟羅：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅,?？椓_的絲或練或不練，故有熟羅,、生羅之別,。

⑦一霎：一會兒。

這首詞創(chuàng)作于清宣宗道光初年（1821年）,。項(xiàng)鴻祚自幼天資聰援,，善于著文。他填詞很講究音律,，雖內(nèi)容大都是傷春悲秋之作,，然卻以古艷哀怨的詞風(fēng)著稱于世，在寫作技巧上也有很多可取之處,。這首詞作是詞人借描寫夏夜在庭院納涼的情景,，抒發(fā)出幾分對人生的哀怨。

詞的上片,，勾勒出一幅夏夜寧靜清幽的畫面,。“水天清話,，院靜人銷夏”二句,，勾畫出一幅夏夜寧靜、清幽的畫面。描寫池水,、夜空一片清澄,，庭院悄然無聲，只有詞人在池畔乘涼,?！跋灳骘L(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫”,，是寫在庭院乘涼的詞人所看到的室內(nèi)的情景,。根據(jù)下片詞首句“醉來”二字判斷，詞人此時(shí)是在以酒銷夏,，邊飲酒邊觀賞院中的景色,，夜風(fēng)吹來，室內(nèi)的蠟燭光炬被風(fēng)吹得搖晃不定,，門簾也隨風(fēng)搖動,；室外，月光將竹林映照在墻壁上,，竹影依風(fēng)搖曳,，發(fā)出輕微的聲響。在這里,，詞人是以動寫靜,，那被風(fēng)吹動的燭光，飄乎不定的門簾和那半墻如畫的竹影,，更顯出夏夜的寧靜,，雖不一字月，卻使人感到明月朗照,。瞑目遐思,。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現(xiàn)。

詞的下片著意描寫詞人乘涼時(shí)的心情,?！白韥矸錾咸殷希炝_扇子涼輕”二句,，是寫人的動作,。詞人醉酒后扶墻走到床邊，躺在竹席上,，手執(zhí)熟羅扇,，輕輕的扇風(fēng)雖使人略感清涼，但卻難解詞人的醉意,，在朦朧的醉意中,，詞人由涼爽的夏夜,，忽然想到了秋天的景色,?！耙祸商吝^雨，明朝便是秋聲”,，眼前池塘正是蓮葉碧青,，荷花爭奇之時(shí)，然而瞬間雨過,，一夜間便花凋葉殘,，明朝醒來，庭院里便是一片秋聲,。最后兩句著似寫景,，實(shí)則是借寫醉意中的幻覺，寄托詞人自己對人生的感慨,。

全詞勾勒出一幅常見的池邊消夏圖,，傳遞了一種閑適、安逸,、祥和的氣息,。水天清話，夜深入靜,，是小令的基調(diào),，但不時(shí)有風(fēng)中燭曳、墻上竹動,、席上人晃,、手中扇搖、水中波興,，來打破這種靜謐,。以動襯靜，對比分明,。項(xiàng)鴻祚曾自言“幼有愁癖”,，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂情苦緒,。這首詞就是詞人以傳神的筆墨,，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫的境界。

池上譯文及注釋篇十二

唐代 白居易

小娃撐小艇,，偷采白蓮回,。

不解藏蹤跡，浮萍一道開,。

這首詩好比一組鏡頭,，攝下一個(gè)小孩兒偷采白蓮的情景。從詩的小主人公撐船進(jìn)入畫面，到他離去只留下被劃開的一片浮萍,，有景有色,，有行動描寫，有心理刻畫,，細(xì)致逼真,，富有情趣；而這個(gè)小主人公的天真幼稚,、活潑淘氣的可愛形象,，也就栩栩如生，躍然紙上了,。

這是一首描寫兒童生活的詩,。詩人以他特有的通俗風(fēng)格將詩中的小娃娃描寫得非常可愛,、可親,。整首詩如同大白話，但極富韻味,，令人讀后忍俊不禁,、啞然失笑。詩人在詩中敘述一個(gè)小娃娃生活中的一件小事,，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情,，勾畫出一幅采蓮圖。

蓮花盛開的夏日里,，天真活潑的兒童,，撐著一條小船，偷偷地去池中采摘白蓮花玩,。興高采烈地采到蓮花,，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的，不懂得或是沒想到去隱蔽自己的蹤跡,，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來,，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開，留下了一道清晰明顯的水路痕跡,。詩人以他特有的通俗風(fēng)格將詩中的小娃娃描寫得非?？蓯邸⒖捎H,，整首詩如同大白話,，富有韻味。

白居易是一位擅長寫敘事詩的大詩人,。他的長篇敘事詩,，將所敘事物寫得曲折詳盡,、娓娓動聽,，飽含著詩人自己的情感,。同樣的，他的詩中小品,，更通俗平易,。

小孩撐著小船,，偷偷地從池塘里采了白蓮回來,。

他不懂得掩藏自己的行蹤，浮萍被船兒蕩開,，水面上留下了一條長長的水線,。

小娃：男孩兒或女孩兒。

艇：船,。

白蓮：白色的蓮花,。

蹤跡：指被小艇劃開的浮萍。

浮萍：水生植物,，橢圓形葉子浮在水面,，葉下面有須根，夏季開白花,。

據(jù)《白居易詩集校注》,，這首詩作于公元835年（大和九年），時(shí)任太子少傅分司東都洛陽,。一日游于池邊,，見小娃撐船而作下此詩。

池上譯文及注釋篇十三

這首詞寫的是夏季傍晚陣雨過后,，一時(shí)之情輕,，畫所難到，得未曾有,。

詞的上闋寫室外景色,，輕雷疏雨，小樓彩虹,，雨后晚晴,，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用,，把夏日的景象推到了極美的境界,。

“雷外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲,?！崩资a外,、池塘上，陣陣驚雷后,，下起了一陣急雨,。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響,。詞人未曾提及雷的遠(yuǎn)近,，然而無論遠(yuǎn)近，雷都是來自雷的那一邊,，雷聲被雷樹阻隔,，聲音愈來愈小，故是輕雷,，隱隱隆隆之致,，有異于當(dāng)頭霹靂。夏雨潑灑在池上,，而雷聲此時(shí)已經(jīng)停止了,，惟聞沙沙颯颯，乃是雨聲獨(dú)響,。此處一個(gè)“碎”字用得巧妙,，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音陣過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。荷聲者,，其葉陣之聲也,。奇又在“碎”，夏季陣雨是轉(zhuǎn)眼即逝的,，而因荷承,，故聲聲清晰。此為輕雷疏雨,，于一“碎”字盡得風(fēng)流,，如于耳際聞之。

詞上片前二句形象生動地描繪了一幅雷外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖,。雷蔭外,、池塘上，陣陣驚雷后,，下起一陣急雨,。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響,。此處一個(gè)“碎”字用的巧妙,，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音陣過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。夏雨來得及,、”得快,，“小樓”以下三句寫雨后情景,。小樓西閣，一道彩虹下,，“待得月華生”,。這表明她曾長時(shí)間佇立在那兒。她或許在等待情人到來,，從彩虹生直至月上東山,。

下片描繪了一幅美人夏日睡覺圖，據(jù)詞意當(dāng)是寫第二天情景,。小樓繡閣,，玉鉤放下、帷簾低垂,，女主人公閣內(nèi)鼾睡,。只見她躺著的涼簟紋理平整,，不見折皺,，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁,。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖,。

“小樓西角斷虹明。闌干倚處,，待得月華生,。”夏雨來得急,、”得快,，“小樓”以下三旬寫雨后情景。雨勢本來就不洶涌,，一會兒天就放晴了,。小樓西角，一道彩虹掛在天空,。斷虹之美,，令人難以名輕，詞人又只下一“明”字,，而斷虹之美,，斜陽之美，雨后晚晴的碧空如洗之美,，已被“明”字描摹得淋漓盡致,。“明”乃尋常之字,，本無奇處,，但細(xì)思之,，卻表現(xiàn)了如此豐富的意境與層次之美。虹一彎,，忽現(xiàn)云際,，則晚晴之美，在此時(shí)顯得更加妙不可言,，無可著筆處乃偏偏有此斷虹,，來為生色，來為照影,。閨中女主人公出現(xiàn)了,，她倚著小樓欄桿，看彩虹落下,，“待得月華生”,。這表明她曾長時(shí)間地佇立在此。她或許在等待情人到來,，從彩虹生直至月上東山,。

下闋寫室內(nèi)景象，以精美華麗之物又營造出一個(gè)理想的人間境界,，連燕子也飛來窺視而不忍打擾,。

“燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌,。涼波不動簟紋平,。水精雙枕，旁有墮釵橫,?！毕麻犜~的意境在“月華生”的基礎(chǔ)上再上一層。小樓繡閣,，玉鉤放下,、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡,。寫到闌干罷倚,，人歸簾下，天真晚矣,。涼波以比簟紋,，已妙極，又下“不動”“平”,，竭盡全力渲染清幽處的悲涼,。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露，引人遐想,，艷而不俗,。水精枕,，加倍渲染畫棟玉鉤，是用華美的物件以造一理想的人間境界（水精即水晶）,。而結(jié)以釵橫,，詞人此處，神理不殊,，先后一揆,。人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖,，繡閣的靜謐精美,，不附會本事，這自是一幅閨閣妙畫,，若附會本事,，則本篇雖涉艷情，卻也表現(xiàn)清雅而自然,。

歐陽修

歐陽修（1007－1072）,，字永叔，號醉翁,，晚號“六一居士”,。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人,，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居,。謚號文忠,，世稱歐陽文忠公。北宋政治家,、文學(xué)家,、史學(xué)家，與韓愈,、柳宗元,、王安石、蘇洵,、蘇軾,、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”,。后人又將其與韓愈,、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。