無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),，大家都嘗試過(guò)寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力,。范文書寫有哪些要求呢,？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄段哪兀肯旅媸切【帪榇蠹沂占膬?yōu)秀范文，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友,。

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇一

郊原初過(guò)雨。見(jiàn)敗葉零亂,，風(fēng)定猶舞,。斜陽(yáng)掛深樹。映濃愁淺黛,，遙山眉嫵,。來(lái)時(shí)舊路。尚巖花,、嬌黃半吐,。到而今，唯有溪邊流水,，見(jiàn)人如故,。

無(wú)語(yǔ)。郵亭深靜,，下馬還尋,，舊曾題處。無(wú)聊倦旅,。傷離恨,，最愁苦?？v收香藏鏡,，他年重到，人面桃花在否,。念沈沈,、小閣幽窗，有時(shí)夢(mèng)去,。

郊野上秋雨初晴,，只見(jiàn)幾片零亂的落葉，風(fēng)住了還在動(dòng)蕩不停,。斜陽(yáng)掛在遠(yuǎn)樹之上,，映照著遠(yuǎn)山或暗或明，宛如美人微顰,。來(lái)時(shí)曾經(jīng)走過(guò)的舊路,，當(dāng)時(shí)尚有黃色的巖花開(kāi)放爭(zhēng)榮。如今只有溪邊的流水,，依舊來(lái)見(jiàn)故人,。

我默默無(wú)語(yǔ),，客舍中寂靜冷靜。我下馬開(kāi)始找尋,，從前在何處題詩(shī)抒情,。奔波旅途的人本來(lái)無(wú)聊，感傷離別更令人愁苦不寧,?？v然我保存著她的香料和明鏡，可如今又有何用,？等待他年重到那里,，人面桃花是否依舊，實(shí)在難以肯定,。我思緒聯(lián)翩，眷戀著那個(gè)小樓幽窗中的美人,，也只能有時(shí)在夢(mèng)里去尋找她的蹤影,。

郊外原野剛下過(guò)一場(chǎng)雨，只見(jiàn)枯枝敗葉零亂,，雨停風(fēng)定后還在空中我舞,。夕陽(yáng)斜掛叢林樹梢，照得遠(yuǎn)山如佳人微皺愁眉,，顯得分外嫵媚凄楚,。我沿著舊路重新走去，記得當(dāng)時(shí)巖上有野花半吐,。如今卻只有路旁溪水,，好像與我一見(jiàn)如故。

我默默無(wú)千,?？蜕崂锛澎o無(wú)聲，下馬后我就仔細(xì)尋找,，舊日曾經(jīng)題詩(shī)之處,。這真是無(wú)聊疲倦的旅行，終日里感傷離愁別恨,，最是讓人心中悲苦,。即便是我還保存著她的香鏡，但他年故地重返,，誰(shuí)能知她是否還在故居,？我想念那深深庭院小樓幽窗，愿在夢(mèng)中尋她千百度,。

1,、風(fēng)定：風(fēng)停,。

2、濃愁淺黛：喻指山色淺淺深深,。黛,，青色。

3,、媚嫵：西漢張敞為妻子畫眉,，長(zhǎng)安人說(shuō)他“眉嫵”，這里指嫵媚可愛(ài),。

4,、巖花：長(zhǎng)在巖石旁的花。

5,、半吐：半開(kāi),。

6、郵亭：古時(shí)設(shè)在沿途,，供遞送文書的人和旅客歇宿的館舍,。

7、舊曾題處：從愛(ài)題字的地方,。

8,、收香藏鏡：晉賈充之女賈午愛(ài)韓壽，以御賜西域奇香贈(zèng)之,；漢秦嘉妻徐淑贈(zèng)秦嘉明鏡,。此處指將情人贈(zèng)物收藏，借喻對(duì)于愛(ài)情的堅(jiān)貞執(zhí)著,。收香,，用晉代賈充之女竊其父所藏奇香贈(zèng)給韓壽，后結(jié)成夫妻的典故,。藏鏡,，用南朝陳亡后，駙馬徐德言與妻子樂(lè)昌公主因各執(zhí)半鏡而得以重圓的典故,。這里表示自己珍藏著愛(ài)情的信物和對(duì)愛(ài)情的忠貞,。

9、人面桃花：用崔護(hù)《題都城南莊》“人面不知何處去,，桃花依舊笑春風(fēng)”詩(shī)意,。

10、小閣幽窗：指女子居住之處,。

在南宋初期的詞壇中,，袁去華是個(gè)不太受人重視的人物。正史里沒(méi)有留下他的傳記,，而且連他的生卒年代也無(wú)從考證,。只知道他字宣卿,，江西奉新人，是紹興十五年的進(jìn)士,，曾做過(guò)善化（今湖南省長(zhǎng)沙市）和石首（今屬湖北?。┑闹h，留下了《宣卿詞》一卷,，共有九十八首,，數(shù)量不算太少。

這一首《瑞鶴仙》,，其主題可以用詞中的兩句話概括,，就是“傷離恨，最愁苦”,。詞從寫景入手,。“郊原”三句,，寫郊外雨后之狀,。在一望無(wú)際的荒郊原野上，一陣驟雨過(guò)后,，風(fēng)也停停了下來(lái)；但墜落的枯葉,，卻還在空中飄舞,。這雖然是秋日郊原常見(jiàn)的景象，但對(duì)于一個(gè)離人來(lái)說(shuō),，卻顯得格外的觸目,。這幾句乍看是純粹的寫景，但只要稍加體味,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中已融入了作者凄涼的情思,。景是各人眼中所見(jiàn)之景，是各人觀照景物那一剎那思想感情的返照,。因此透過(guò)這幾句詞所寫景物的外觀,，讀者可以窺見(jiàn)作者衰頹、凌亂的心緒,，而且還可以隱隱感到其中似乎含有某種暗示：那“風(fēng)定猶舞”的敗葉,，就像作者自己的身世、處境一樣,。這樣,，詞一開(kāi)頭，就把人引到了悵惘的境界,。

“斜陽(yáng)”三句,，繼續(xù)描寫郊原景物,。作者的視線移向了遠(yuǎn)方，只見(jiàn)已斜掛在叢密的小樹林頂上的夕陽(yáng),，它那金色的光線,，把嫵媚的遠(yuǎn)山照映得十分明顯。這幾句的感情色彩,，比前面三句顯然要濃得多,，它透過(guò)字面呈現(xiàn)給讀者的意象，是飽蘸著愁恨色彩的,。本來(lái),，夕陽(yáng)斜照，“遙山媚嫵”,，這就是一種悅目的景致,。然而所作者所見(jiàn)到的，卻是一副“濃愁淺黛”的狀貌,，這完全是移情作用的結(jié)果,。黛青色的重疊的山峰，還可以使人聯(lián)想到作者緊皺的雙眉,。北宋人王觀有一首《卜算子》,，開(kāi)頭兩句寫的是“水是眼波橫，山是眉峰聚”,，可供參閱,。

“來(lái)時(shí)舊路”至上闋結(jié)束，仍是寫郊原風(fēng)光,。這里半是實(shí)景,，半是虛景?！跋吜魉笔菍?shí)在的,，是眼前所見(jiàn)到的；而“嬌黃半吐”的“巖花”（生長(zhǎng)在巖石旁的花）則是保存在腦海中的印象,，是來(lái)時(shí)所見(jiàn)到的,。當(dāng)日迎人的有巖花與流水，此時(shí)則流水“見(jiàn)人如故”而已,，可見(jiàn)巖花已經(jīng)凋謝了,，不存在于現(xiàn)實(shí)之中了。這一實(shí)一虛,，造成了一種生機(jī)蓬勃景象與蕭條蕭殺景象的對(duì)比,，當(dāng)日與此時(shí)的對(duì)比。走在來(lái)時(shí)的舊路上,，作者早已愁緒滿懷,，更是與那景物的蕭條蕭殺形成鮮明的對(duì)比,。“多情自古傷離別,，更那堪冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴》）古代人的情感大體相同,。詞寫到這里，一位離人眼中的秋日郊原景物,，滲透了感傷的情緒,，展現(xiàn)了讀者的面前了。

下片另?yè)Q場(chǎng)景,，由郊原轉(zhuǎn)入對(duì)郵亭（古時(shí)沒(méi)設(shè)官道上供過(guò)往行人歇宿的館舍）的描寫,。“無(wú)語(yǔ)”四句,，勾畫出作者來(lái)到郵亭前面,，下馬投宿的動(dòng)作畫面；他那“無(wú)語(yǔ)”的外在表觀,，揭示出他正在咀嚼凄涼悲哀的心靈活動(dòng),。所謂“舊曾題處”，倒不一定非要理解為他曾經(jīng)在這里留下過(guò)翰墨（詩(shī)詞之類）,，只不過(guò)是說(shuō)他曾經(jīng)在這里歇宿過(guò)而已,。這種重臨舊地而境況完全不同的情景，是最容易勾起人們的愁緒滿懷,，因此他的默默無(wú)言,，也就是可以理解的了。

“無(wú)聊倦旅”三句,，由寫景敘事轉(zhuǎn)入抒情的描寫，直接點(diǎn)出了“傷離恨,，最愁苦”的這一主題,，這是在“深靜”的舊日郵亭中安頓下來(lái)之后必然產(chǎn)生的思想情感。這“離恨”的內(nèi)容具體是指什么呢,？從“縱相逢”三句,，可知是作者不得已而離別了他的心上人，深恐他今生今世不能再與其相見(jiàn)的思想情感,?！笆障悴冂R”是指自己對(duì)愛(ài)情的忠貞不二。（“收香”用的是晉代賈充之女賈午竊其父所藏奇香贈(zèng)給韓壽,、因而結(jié)成夫婦的典故,，見(jiàn)《晉書·賈充傳》?！安冂R”用的是南朝陳亡后,，駙馬徐德言與妻子樂(lè)昌公主因各執(zhí)半鏡而得以重圓的典故,，見(jiàn)孟棨《本事詩(shī)·情感》）?！叭嗣嫣一ㄔ诜瘛笔菗?dān)心不能再與女方相見(jiàn)的思想情感的表露,。（用崔護(hù)在長(zhǎng)安城南遇一女子，明年再來(lái)而“人面不知何處去,，桃花依舊笑春風(fēng)”的典故,，亦見(jiàn)孟棨《本事詩(shī)·情感》）愛(ài)情的遇合與否決定于雙方的主客觀因素，使自己能夠忠貞不二,，又安知對(duì)方的情況如何呢,！惆悵之情，溢于言表,。既然現(xiàn)實(shí)已不一定能夠相見(jiàn),，那就只好寄希望于夢(mèng)中了?！澳畛脸痢比?，具體展示出這一想象中的夢(mèng)尋之狀。深沉的“小閣幽窗”,，是佳人居所：“有時(shí)夢(mèng)去”,，本來(lái)是夠虛無(wú)飄渺的，但慰情聊勝于無(wú),，總比連夢(mèng)中也不得一見(jiàn)要好,。宋徽宗被擄北行時(shí)想念故宮，也是嘆息“和夢(mèng)也新來(lái)不做”（《燕山亭》）,。晏幾道說(shuō)得好：“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢,，又踏楊花過(guò)謝橋?！保ā耳p鴣天》）夢(mèng)中尋歡,，也是夠浪漫詩(shī)意的；并且以“念”字領(lǐng)起,，又見(jiàn)出多少無(wú)奈之情,。

這首詞當(dāng)是作者與意中人分別以后抒寫離恨而寫的。宋代都市繁華,，歌妓眾多,，無(wú)論是官妓、私妓還是家妓,，偶然的遇合,，就往往以她們的色相、伎藝，贏得了為科舉功名而奔波的士子們的期盼,，這是那時(shí)普遍的現(xiàn)象,。其《荔枝香近》、《卓牌子近》,、《長(zhǎng)相思》,、《宴清都》等，都是他和歌妓們聚時(shí)歡會(huì)或別后相思的記錄,。此詞大約也是為此而寫的,。這一類詞要說(shuō)有很大的社會(huì)意義，那也不一定,；不過(guò)兩性關(guān)系總?cè)菀子|動(dòng)到感情的深處,，往往使人蕩氣回腸就是了。

這首詞是作者旅途借宿,，產(chǎn)生的相思離愁之情,，通過(guò)描寫郊原途中的凄美景色，來(lái)表達(dá)作者的離愁別緒,。

上片寫風(fēng)雨后黃昏之景,，為抒離情渲染環(huán)境?！敖荚踹^(guò)雨,，見(jiàn)敗葉零亂，風(fēng)定猶舞”三句寫了郊原秋景的概況,，剛剛下過(guò)一場(chǎng)雨,，看見(jiàn)零亂的枯黃的葉子飄落在地，風(fēng)停下來(lái)了,，但枯葉仍在空中盤旋,。如此開(kāi)篇，一開(kāi)始就將全詞籠罩在一種悵然若失的氛圍中,。詞人以寫景開(kāi)篇,，為下文轉(zhuǎn)入抒情創(chuàng)造氣氛。在郊外平原上,，剛下過(guò)一場(chǎng)秋雨。秋風(fēng),、秋雨,，向來(lái)逗人生愁，何況見(jiàn)敗葉凋零,，風(fēng)定尚紛紛墜落,，更觸起詞人心里的煩惱。這一情境宛似屈原《九歌·湘夫人》中的著名詩(shī)句“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”,，用飄墜的樹葉襯托出思人紛亂不安的心情,。只不過(guò)此詞意境像南朝謝貞《春日閑居》的詩(shī)句“風(fēng)定花猶落”，乃靜中見(jiàn)動(dòng)景象,；而與屈原所作前兩句純?yōu)閯?dòng)態(tài)描寫略顯不同,。以上三句，兼示各種聲響——雨聲,、落葉聲和斷斷續(xù)續(xù)的風(fēng)聲,。接下去才著力勾畫斜陽(yáng)、深樹和遠(yuǎn)山等靜物,，從中渲染出一段“濃愁”,。因?yàn)樾标?yáng)使人生遲暮之感；深樹隱映,，益見(jiàn)暗淡,。遠(yuǎn)山一抹深青色，恰似佳人眉黛呈嫵,，更逗人相思,，更添人愁苦?！靶标?yáng)掛深樹,，映濃愁淺黛，遙山媚嫵”三句接下來(lái)寫遠(yuǎn)望的景色,，斜陽(yáng)掛在密密的樹林之上,，映照著遠(yuǎn)山，好似一個(gè)多愁的人蹙著雙眉,，其中“掛”字形象地寫出了雨后斜陽(yáng)的偏狹角度,。“映濃愁淺黛”一句,，則展現(xiàn)了雨后空氣艨朧,，遠(yuǎn)山的山形走勢(shì)如空蒙的山水畫，只有淡淡的墨痕,?！皝?lái)時(shí)舊路，尚巖花,、嬌黃半吐,。到而今，唯有溪邊流水,，見(jiàn)人如故,。”詞人不禁回顧來(lái)時(shí)的舊路，見(jiàn)巖前的黃花仍含嬌半吐,，只不見(jiàn)人面何處,。隨著時(shí)間的流逝，事物都發(fā)生了變化,；到而今不變的,，似乎只有溪邊的流水，待人如故,。這當(dāng)然純屬詞人的主觀想法,，并不符合流水的實(shí)際情況。但詞人目的在強(qiáng)調(diào)一切有情物都在變化,；而流水之所以不變,，乃由于它專于情。從這里可以看出：詞人的審美判斷完全取決于感情的需要,；一切物象都透過(guò)詞人感情的三棱鏡而折射出種種奇光異彩,。這是詞人們不同于科學(xué)家們的所在。同時(shí),，“來(lái)時(shí)”與“今日”相對(duì)比,，含蓄地將作者要表達(dá)的愁緒蘊(yùn)含其中，惟妙惟肖,。

“郊原”六句以落葉,、深樹、遙山意象組合成寒秋風(fēng)雨過(guò)后凄艷而衰亂的景象,，“亂”,、“愁”二字于遠(yuǎn)山嫵媚之美景中已顯示出風(fēng)雨摧蝕的暗淡痕跡，亂葉零落,，樹色濃淡,、濃者枯黃暗淡如愁容，淡者青綠如眉黛,。以移情手法將深樹喻為佳人,，反射詞人心跡，映襯出人生風(fēng)雨飄搖,，心緒之凌亂和情思之愁郁,。“來(lái)時(shí)”四句以“巖花”,、“流水”互文交映,，追憶當(dāng)初來(lái)此舊路時(shí)，巖花爛漫,，流水潺潑，而今重來(lái)巖花凋謝。唯有流水伴我如故,，寫出落花流水變化無(wú)常的凄涼之感,。

下片抒相思尋舊之情。寫詞人下馬探尋往昔與戀人游樂(lè)歡娛之舊蹤,，與敗葉流水相對(duì),，物我寂然，無(wú)語(yǔ)凝噎之狀,?！盁o(wú)語(yǔ)”一頓，無(wú)語(yǔ)之中包含著千言萬(wàn)語(yǔ),，承上片探尋往昔的痕跡,，承上啟下?！盁o(wú)語(yǔ)”,，既是上片回思萬(wàn)千而不得其解的結(jié)果；又是下片種種行為,、思考和感慨的契機(jī),。“郵亭深靜,，下馬還尋,，舊曾題處?！边@就是詞人“無(wú)語(yǔ)”后的第一個(gè)行動(dòng),。“深靜”二字點(diǎn)出詞人居深處?kù)o之孤獨(dú),，寂寞境況,。“舊曾題處”乃所尋舊日雙雙題詩(shī)傳情,，幽期密會(huì)之地,。郵亭，是古代傳遞函件和書信的地方,。而今它靜悄悄,，說(shuō)明伊人音信杳無(wú)。詞人往日可能曾偕伊人一同在此題寫過(guò)什么,；而今她既然杳無(wú)音訊,，詞人便退一步想尋得往日題寫的所在，以訪伊人舊蹤,，以當(dāng)重晤,。結(jié)果他有沒(méi)有尋見(jiàn),，詞中并未明言，讀者自可任意思考,。但事實(shí)是,，無(wú)論詞人尋得與否，都無(wú)補(bǔ)于他心靈的空虛,。因此詞人深深感到：“無(wú)聊倦旅,。傷離恨，最愁苦,?！焙髢删淞鶄€(gè)字，作者郁結(jié)心中的愁苦之情再也按捺不住,，一涌而發(fā),，直抒胸臆，揭出本篇主旨：人在旅途,，盡管已十分疲憊,，但也是無(wú)可奈何的事，而每每離別所帶來(lái)的感傷,，則最令人愁苦,。“收香藏鏡”,，收香,、藏鏡，暗用了兩則典故,。前則用晉代韓壽故事,，韓壽年少貌美，為賈充的女兒所愛(ài),。賈充的女兒暗把皇帝賜給賈充的西域奇香送給他,。此事后來(lái)被賈充發(fā)覺(jué)，賈充無(wú)可奈何,，只好將女兒嫁給韓壽,。后則用徐德言和樂(lè)昌公主的故事，徐德言娶了陳后主妹妹樂(lè)昌公主,。在陳亡之前,，他們把一面鏡子破成兩半，各執(zhí)其半以為信物,。陳亡之后,，他們終因破鏡相合而得重網(wǎng)。詞人反用這兩則典故,，目的在強(qiáng)調(diào)即使信守前盟,，他年重到,，也未必就能會(huì)合。正如崔護(hù)《題都城南莊》所詠：“人面不知何處去,，桃花依舊笑春風(fēng),。”同時(shí),，這三句暗寫前途未卜的憂慮和悲觀的推測(cè)。即使把戀人所贈(zèng)的.異香或半鏡珍藏好,，等待著她的再次到來(lái),，可是將來(lái)能再見(jiàn)到她嗎，也不知那位桃花般美麗的姑娘是否還在,?！澳畛脸痢保日f(shuō)明佳人居室之深遠(yuǎn)幽暗,。又表現(xiàn)詞人相思之悠悠深長(zhǎng),，相思深切之時(shí)。唯有夢(mèng)中去“小閣幽窗”,，尋覓她的芳蹤,，徒增更深的空虛與渺茫。詞人用夢(mèng)境結(jié)束全詞,，說(shuō)明除了夢(mèng)境之外,，他的企求在現(xiàn)實(shí)中是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

此詞以“斜陽(yáng)”始,，以“幽夢(mèng)”止,，巧妙挽合今昔悲歡，寫景寓情,，敘事懷人,，抱收香藏鏡之癡，抒人去閣空之恨,。全詞風(fēng)格委婉,、含蓄，語(yǔ)言卻甚流暢,。雖然接連用了好幾個(gè)典故,，但不致使人感到晦澀難解。綜合袁去華現(xiàn)存全部詞作,，足以看出其風(fēng)格是多樣的,。他的詞有些近于豪放，有些近于婉約,；而豪放不至于粗,，婉約不至于晦,。在南宋初期的眾多詞人中，袁去華顯然據(jù)有一個(gè)雖小而頗為獨(dú)特的席位,。

這首詞當(dāng)是作者分別意中人以后抒寫離恨之作,。宋代都市繁華，歌妓眾多,，往往她們的以色相,、伎藝，就贏得了為科舉功名而奔走道路的士子們的垂盼,，這是當(dāng)時(shí)普遍的現(xiàn)象,。其《荔枝香近》、《卓牌子近》等,，都是他和歌妓們聚時(shí)歡會(huì)或別后相思的記錄,。此詞大約也是為此而作。

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇二

臉霞紅印枕,，睡覺(jué)來(lái),、冠兒還是不整。屏間麝煤冷,，但眉峰壓翠,，淚珠彈粉。堂深晝永,，燕交飛,、風(fēng)簾露井。恨無(wú)人說(shuō)與,，相思近日,，帶圍寬盡。

重省,，殘燈朱幌,，淡月紗窗，那時(shí)風(fēng)景,。陽(yáng)臺(tái)路迥,，云雨夢(mèng)，便無(wú)準(zhǔn),。待歸來(lái),，先指花梢教看，欲把心期細(xì)問(wèn),。問(wèn)因循過(guò)了青春,，怎生意穩(wěn)？

紅霞般的臉蛋印著枕痕,，一覺(jué)剛剛醒來(lái),，衣冠零亂也懶得去整,。彩屏內(nèi)水墨丹青透著冷意，但見(jiàn)麗人緊鎖眉頭,，盈盈淚珠打濕臉上脂粉,。白晝漫長(zhǎng)庭院深深，燕兒雙飛嬉戲在風(fēng)簾露井,?？珊奚磉厸](méi)有一個(gè)人，能陪她訴說(shuō)相思深情,，近來(lái)衣帶寬松得叫人驚心,。

一再地回想當(dāng)年的幽會(huì)，殘燈映照朱紅帷慢,，淡淡月光從紗窗透進(jìn)，那時(shí)情景多么纏綿迷人,。如今,，通向他的路那么遙遠(yuǎn)，縱然想在夢(mèng)中歡會(huì),，也一樣沒(méi)有定準(zhǔn),。等到他歸來(lái)時(shí)，要先讓他去看敗落的花枝,，再把心中期盼之情細(xì)細(xì)盤問(wèn),。問(wèn)他為何怠惰耽誤了青春，怎么會(huì)那樣忍心,？

臉霞：面上的紅潤(rùn)光澤,。

覺(jué)：醒來(lái)。

麝煤：制墨的原料,，后又以為墨的別稱,。詞里指水墨畫。

壓翠：指雙眉緊皺,，如同擠壓在一起的青翠遠(yuǎn)山,。

晝永：白日漫長(zhǎng)。

交飛：交翅并飛,。

露井：沒(méi)有蓋的井,。

帶圍寬盡：指形體日漸消瘦。

朱幌：床上的紅色帷幔,。

風(fēng)景：情景,。

陽(yáng)臺(tái)：隱指男女歡會(huì)之地。用宋玉《高唐賦》中楚襄王夢(mèng)會(huì)神女故事,。

迥：遙遠(yuǎn),。

云雨夢(mèng)：本指神女與楚王歡會(huì)之夢(mèng),，引指男女歡會(huì)。

心期：內(nèi)心期愿,。

因循：輕易,、隨便。用同義,。

意穩(wěn)：心安,。

這是一首閨怨詞，把思婦的心理刻畫得惟妙惟肖,、淋漓盡致,。

“臉霞紅印枕，睡覺(jué)來(lái),，冠兒還是不整,。”女主人公剛剛睡醒起來(lái),，慵慵懶懶,，云髻微偏，花冠不整,，那紅紅的臉頰上還印著幾道枕痕,。這兩句明顯脫自白居易《長(zhǎng)恨歌》中“云髻半偏新睡覺(jué)，花冠不整下堂來(lái)”之句子,，說(shuō)佳人猶如當(dāng)年的楊妃一樣?jì)扇鯆趁?，“臉霞紅印枕”句為詞人的創(chuàng)意，清新別致,，富有生活情趣,。

“屏間麝煤冷，但眉峰翠壓,，淚珠彈粉,。”唐·韓僵《橫塘》詩(shī)中有“蜀紙麝煤添筆媚,，越甌犀液發(fā)茶香”之句,。抬頭看到屏風(fēng)上情郎親筆繪制的那幅水墨畫，女主人公翠眉緊鎖,，眼淚簌簌地從粉臉上流下來(lái),。這三句描寫了美人觸景傷懷的黯然銷魂?duì)睿憩F(xiàn)了其相思之苦,，意境幽美,。

“堂深晝永，燕交飛、風(fēng)簾露井,。恨無(wú)人,，讜與相思,，近日帶圍寬盡,?！备M(jìn)一層寫周圍的一切使她由冷漠而產(chǎn)生悵恨的感情。“深”與“永”是從空間與時(shí)間上表現(xiàn)出她空虛的感觸。廳堂幽深寂靜，白日漫長(zhǎng)難挨，獨(dú)坐窗前,，望著那雙紫燕親親熱熱地翩飛呢喃,，不時(shí)地從簾下掠過(guò)，盤旋在水井旁邊,，不禁愈發(fā)傷感起女主人公的孤寂來(lái),。女主人公縱有千種風(fēng)情,，萬(wàn)般相思,，卻無(wú)人可以訴說(shuō),。終日飽受著相思之苦,，眼看著自己日澌消瘦，那腰間的衣帶已寬松到了極點(diǎn),。這一切都刺激她產(chǎn)生孤寂失望情緒,，而“恨無(wú)人與說(shuō)相思”。作者運(yùn)用這種反襯手法在加深了對(duì)少女內(nèi)心痛苦情感的描寫之后,，又進(jìn)而從形體的變化寫她相思之深,。“帶圍寬盡”四個(gè)字不僅發(fā)揮夸張的效果,，加深對(duì)少女被病折磨的印象,，而且將抽象思維具體化，讓讀者能從衣帶寬大去想象她曾經(jīng)是體態(tài)豐滿,、柳眉桃腮,、笑容可掬的模樣，與現(xiàn)在的瘦削的形象作對(duì)比,，更產(chǎn)生了對(duì)她因病重而弱不禁風(fēng)的樣子的憐惜與哀嘆,。

“重省，殘燈朱幌,，淡月紗窗,，那時(shí)風(fēng)景。此情此景不由讓女主人公回想起舊日一起歡聚的情景,，靜謐的夜里,，朱紅的帷帳內(nèi)燈燭幽暗，淡淡的月光照在綺麗的紗窗上,，那正是你我良宵共度時(shí),。“殘”與“淡”給“燈”與“月”抹上一層傷別的色彩,，景中有情,，表現(xiàn)了少女對(duì)這難忘的時(shí)刻的回憶是痛苦的。這幾句寫佳人對(duì)美好往事的懷念,，過(guò)片“重省”轉(zhuǎn)入對(duì)女主人公心理活動(dòng)的刻畫,。

“陽(yáng)臺(tái)路迥，云雨夢(mèng),，便無(wú)準(zhǔn),。”陽(yáng)臺(tái),、云雨化用“巫山云雨”的典故,。如今與愛(ài)人遠(yuǎn)隔萬(wàn)里,，只能期望在夢(mèng)中相見(jiàn)，希望能像楚襄王會(huì)亞山神女一樣,，但夢(mèng)中之事又沒(méi)個(gè)定準(zhǔn),。這三句由回憶轉(zhuǎn)到夢(mèng)想，寫盡其幽思的無(wú)限,。

“待歸來(lái),，先指花梢教看，卻把心期細(xì)問(wèn),。問(wèn)因循,、趕了青春，怎生意穩(wěn),？”等他回來(lái)后,，女主人公心想一定要先指著枝頭的花朵讓他看，讓他明白“花無(wú)百日紅”的道理,，然后再仔細(xì)詢問(wèn)他在分別后到底是怎么想的,，為何遲遲不歸,。還要質(zhì)問(wèn)他,，為什么就這樣讓大好的青春時(shí)光白白浪費(fèi),。這幾句心理描寫細(xì)膩生動(dòng)，表現(xiàn)了女主人公愛(ài)恨交加的心理狀態(tài),，設(shè)問(wèn)機(jī)靈,，俗中有雅，動(dòng)人心魄,。

這首詞組細(xì)致入地展現(xiàn)了一位思婦因景傷懷——回憶往事——夢(mèng)想——設(shè)想將來(lái)的心理發(fā)展軌跡,，生動(dòng)感人。全詞語(yǔ)句華美,、脈絡(luò)清晰,，是一首閨怨題材的佳作。

關(guān)于此詞的背景,，宋人陳鵠在《耆舊續(xù)聞》中有這樣一段記載：“南渡初,，南班宗子寓居會(huì)稽，為近屬,，士子最盛,。園亭甲于浙東,，一時(shí)座客皆騷人墨士,，陸子逸嘗與焉。士有侍姬盼盼者,，色藝殊絕,，公每屬意焉,。一日宴客，偶睡,，不預(yù)捧觴之列,。陸因問(wèn)之，士即呼至,，其枕痕猶在臉,。公為賦《瑞鶴仙》，有‘臉霞紅印枕’之句,，一時(shí)盛傳,，逮今為雅唱，后盼盼亦歸陸氏,?！?/p>

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇三

瑞鶴仙·環(huán)滁皆山也

宋代： 黃庭堅(jiān)

環(huán)滁皆山也。望蔚然深秀,，瑯琊山也,。山行六七里，有翼然泉上,，醉翁亭也,。翁之樂(lè)也。得之心,、寓之酒也,。更野芳佳木，風(fēng)高日出,，景無(wú)窮也,。

游也。山肴野蔌,，酒洌泉香,，沸籌觥也。太守醉也,。喧嘩眾賓歡也,。況宴酣之樂(lè)、非絲非竹,，太守樂(lè)其樂(lè)也,。問(wèn)當(dāng)時(shí)、太守為誰(shuí),，醉翁是也,。

環(huán)滁皆山也。望蔚然深秀,，瑯琊山也,。山行六七里,，有翼然泉上，醉翁亭也,。翁之樂(lè)也,。得之心、寓之酒也,。更野芳佳木,，風(fēng)高日出，景無(wú)窮也,。

環(huán)繞著滁州城的都是山,。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過(guò)去樹木茂盛，又幽深又秀麗的,，是瑯琊山,。沿著山上走六七里，有一個(gè)四角翹起,，像鳥張開(kāi)翅膀一樣高踞于泉水之上的亭子,，是醉翁亭。太守欣賞山水的樂(lè)趣,，領(lǐng)會(huì)在心里,，寄托在喝酒上。野花開(kāi)了,，美好的樹木繁茂滋長(zhǎng),，天高氣爽，霜色潔白,，四季的景色不同,，樂(lè)趣也是無(wú)窮無(wú)盡的。

游也,。山肴野蔌,，酒洌泉香，沸籌觥也,。太守醉也,。喧嘩眾賓歡也。況宴酣之樂(lè),、非絲非竹,，太守樂(lè)其樂(lè)也。問(wèn)當(dāng)時(shí),、太守為誰(shuí),，醉翁是也。

游玩的時(shí)候，野味野菜,，用釀泉的泉水來(lái)釀酒，泉水清,，酒水甜,，酒杯和酒籌交互錯(cuò)雜。太守喝醉了,，而人們時(shí)坐時(shí)起,，大聲喧嘩，是賓客在盡情歡樂(lè),。而且宴會(huì)喝酒的樂(lè)趣,，不在于彈琴奏樂(lè)，太守以游人的快樂(lè)為快樂(lè),。當(dāng)時(shí)的太守是誰(shuí),？是醉翁歐陽(yáng)修。

環(huán)滁(chú)皆山也,。望蔚(wèi)然深秀,，瑯(láng)琊(yá)山也。山行六七里,，有翼然泉上,，醉翁亭也。翁之樂(lè)也,。得之心,、寓之酒也。更野芳佳木,，風(fēng)高日出,，景無(wú)窮也。

環(huán)滁：環(huán)繞著滁州城,。滁州,，今安徽省東部。皆：副詞,，都,。蔚然：草木繁盛的樣子。瑯琊山,，在滁州西南十里,。山：名詞作狀語(yǔ)，沿著山路,。翼然：四角翹起,，像鳥張開(kāi)翅膀的樣子。得：領(lǐng)會(huì),。寓：寄托,。芳：花草發(fā)出的香味,，這里引申為“花”，名詞,。

游也,。山肴(yáo)野蔌(sù)，酒洌(liè)泉香,，沸籌(chóu)觥(gōng)也,。太守醉也。喧嘩眾賓歡也,。況宴酣(hān)之樂(lè),、非絲非竹，太守樂(lè)其樂(lè)也,。問(wèn)當(dāng)時(shí),、太守為誰(shuí)，醉翁是也,。

山肴：用從山野捕獲的鳥獸做成的菜,。野蔌：野菜。蔌,，菜蔬的總稱,。洌：清澈。泉：指釀泉,，泉水名,，原名玻璃泉，在瑯邪山醉翁亭下,，因泉水很清可以釀酒而得名,。觥：酒杯,?；I：行酒令的籌碼，用來(lái)記飲酒數(shù),。宴酣之樂(lè),，非絲非竹：宴會(huì)喝酒的樂(lè)趣，不在于音樂(lè),。絲,，指弦樂(lè)器。竹,，指管樂(lè)器,。樂(lè)其樂(lè)：樂(lè)他所樂(lè)的事情。樂(lè)：以…為樂(lè)。樂(lè)：樂(lè)事,。醉翁：指歐陽(yáng)修（1007－1072年）,，自號(hào)醉翁。

全詩(shī)起句全用《醉翁亭記》首句原文,。起筆寫出環(huán)滁皆山之空間境界,，頗有一份大自然懷抱之中的慰藉感，從而覆蓋全篇,，定下基調(diào),。下一個(gè)“也”字,，已露唱嘆之情,。“望蔚然深秀,，瑯琊山也,。”用原作句意,，詞句更省凈,，直指環(huán)山中之瑯琊。蔚然一詞更言深秀,，倍加令人神往,。“山行六七里,，有翼然泉上,，醉翁亭也?！比?，以便裝句法，移植原作中“山行六七里,，漸聞水聲潺潺,，而瀉出于兩峰之間者，釀泉也,。峰回路轉(zhuǎn),，有亭翼然臨下泉上者，醉翁亭也”等句的句意直點(diǎn)出意境核心之所,，而語(yǔ)句更加省凈,。“翁之樂(lè)也,?！贝艘痪渫瞎P，變上文之描寫而為抒情，詞情遂愈發(fā)曳生姿,。這句是詞人統(tǒng)攝原意而自鑄新辭,，筆力之巨，顯然可見(jiàn),。接下來(lái)“得之心,、寓之酒也?！倍涓爬ㄔ髦小白砦讨獠痪?，乎山水之間也。山水之樂(lè),，得之心而寓之酒也,。”“醉翁之意不酒”原作文眼之句,，而山谷卻寧舍此不用,，可謂獨(dú)具慧眼。境由心生,，故謂之得,。酒為外緣，故謂之寓,。此句較“醉翁之意不酒”,，更為內(nèi)向，更為深刻,?！案胺技涯荆L(fēng)高日出,，景無(wú)窮也,。”此三句,，囊括原作“若夫日出而林霏開(kāi),，云歸而巖穴暝，晦明變化者,，山間之朝暮也,。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰,，風(fēng)霜高潔,，水落而石出者，山間之四時(shí)也,。朝而往,，暮而歸,，四時(shí)之景不同，而樂(lè)亦無(wú)窮也”一節(jié),，于朝暮一節(jié)僅以日出二字點(diǎn)出,，其余略去，而著力寫四季,。這是因?yàn)閷懰募居瓤砷_(kāi)拓意境之時(shí)間深度,，從而與上文環(huán)滁皆山的空間廣度相副，境界遂愈感闊大遙深,，此類筆法,，深得造境之理。只言景無(wú)窮,，而樂(lè)無(wú)窮實(shí)已寓于其中,，這又深得融情之法。詞人運(yùn)思之自由靈活由此可見(jiàn)一斑,。

過(guò)片,，將原文“至于負(fù)者歌于途,，行者休于樹,，前者呼，后者應(yīng),，傴僂,、提攜，往來(lái)而不絕者,，滁人游也”一節(jié),，盡行打并“游也”這兩字短韻的一聲唱嘆之中，筆墨精煉絕倫,。下邊著力寫太守與眾賓客之游樂(lè),。“山肴野蔌,，酒冽泉香,，沸籌霾?！被I,，是用來(lái)行酒令、飲酒計(jì)數(shù)的簽子,。此三句,，移植原作中的意境、句意泉香酒洌,，系泉洌酒香,，倒裝為的是增強(qiáng)語(yǔ)感之美,。山肴泉酒之飲食，及此處略寫的非絲非竹之音樂(lè),，正是野趣,、自然之趣的體現(xiàn)。極寫此趣,，實(shí)透露出作者憤世之情,。眾人之樂(lè)以至于沸，又正是眾人與太守同一情趣之證明,?！胺小弊痔淼糜辛Γ阋?jiàn)詞人文思之奇,。人心既與自然相合,，人際情趣亦復(fù)相投，所以“太守醉也,。喧嘩眾賓歡也,。”太守遭貶謫別有傷心懷抱,，故返歸自然容易沉醉,。眾人無(wú)此懷抱，故歡然而已,。一醉一歡,，下字自有輕重。此二句移植原作中“起坐而喧嘩者,，眾賓歡也,。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者,，太守醉也”幾句句意,。下邊，“況宴酣之樂(lè),、非絲非竹,，太守樂(lè)其樂(lè)也”三句，揉合“宴酣之樂(lè),，非絲非竹”及“人知從太守游而樂(lè),，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也”。太守游宴,，不用樂(lè)工歌妓彈唱侑酒,，因有釀泉潺潺水聲助興。其所樂(lè)者何,？眾人不知,，但太守實(shí)以與民共樂(lè)為樂(lè),。“問(wèn)當(dāng)時(shí)太守為誰(shuí),，醉翁是也,。”結(jié)句亦隱括原文結(jié)語(yǔ)：“太守謂誰(shuí),？廬陵歐陽(yáng)修也,。”《醉翁亭記》以雍容而平易之文情,，表現(xiàn)了超越而深沉的哲思,，即天人合一、與民同樂(lè)的樂(lè)觀精神,。

此詞隱括原文,，盡得文之精神，故全篇處處能表現(xiàn)樂(lè)于自然,、樂(lè)于同樂(lè)之情景,。尤其上片云“翁之樂(lè)也。得之心,、寓之酒也”,，下片云“太守醉也”，又云“太守樂(lè)其樂(lè)也”,，反復(fù)暗示寄意所,，處處都能于隱括之中不失其精神,。

黃庭堅(jiān)的這首《瑞鶴仙·醉翁亭記》其骨架是歐陽(yáng)修的,，文學(xué)價(jià)值也不能同散文《醉翁亭記》類比。它的好處是將歐文的400余字,，縮寫改寫不到100字,，篇幅僅是原文的1/3，而主題卻概括了進(jìn)去,。散文《醉翁亭記》,，連用了21個(gè)虛詞“也”字，《瑞鶴仙》亦以“也”字押韻,，既保留了《醉翁亭記》的風(fēng)格,，又適應(yīng)詞的格律要求，確實(shí)是文壇上的異想天開(kāi),，另一種的別開(kāi)生面,。

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇四

[元代] 張樞

卷簾人睡起。放燕子歸來(lái),，商量春事,。風(fēng)光又能幾,？減芳菲、都在賣花聲里,。吟邊眼底,，被嫩綠、移紅換紫,。甚等閑,、半委東風(fēng)，半委小溪流水,。

還是,，苔痕湔雨，竹影留云,，待晴猶未,。蘭舟靜艤，西湖上,、多少歌吹,。粉蝶兒、守定落花不去,，濕重尋香兩翅,。怎知人、一點(diǎn)新愁,，寸心萬(wàn)里,。

卷簾人睡醒，放燕子飛進(jìn)屋中,，和它們商量春天的事情,。還有多少春光能讓百花吐艷露紅？將逐漸葉殘色衰的預(yù)兆都含藏在賣花聲中,?？裳矍暗幕ú莶⒉粦n慮將來(lái)的處境，它們披著嫩綠的顏色,，把面容變得忽紫忽紅,。它們感到這只是尋常的事情，把自己的命運(yùn)一半交給小溪流水,，一半交給喜怒無(wú)常的東風(fēng),。

苔蘚還帶著雨水沖刷過(guò)的痕跡，云霧又在竹林中滋生,，這天氣說(shuō)雨不雨,、說(shuō)晴不晴。小船在岸邊靜靜地泊停,，西湖上此刻有多少吹拉彈唱的歌聲,。粉色的蝴蝶死守著落花不動(dòng),，為貪尋花香它們寧可讓雙翅被雨水淋得沉重。誰(shuí)能理解我心頭涌出的一點(diǎn)新愁,，寸心之中牽掛著他萬(wàn)里行程,。

卷簾人：這里指閨中人。

賣花聲：此句謂卷簾人放燕子歸家商量春天消息,。而其青春不知不覺(jué)消逝,。

湔（jiān）雨：被雨沖洗。湔,，洗滌,。

艤（yǐ）：泊舟靠岸。

“卷簾人睡起,。放燕子歸來(lái),，商量窗事。風(fēng)光又能幾,？減芳菲,，都在賣花聲里?！边@幾句以人為中心,，寫主人公在窗睡醒來(lái)后所聽(tīng)到的兩種窗之聲，從窗睡中醒來(lái),，忙把簾櫳高卷,，好放窗外那對(duì)呢喃私語(yǔ)的燕子進(jìn)來(lái)，聽(tīng)聽(tīng)它們到底在商量些什么窗事,。外面的賣花聲此起彼伏,，詞人不禁聯(lián)想到窗花的凋殘零落，暗惜起窗光的所剩無(wú)多來(lái),。這一部分中,，“卷簾”句在章法上有總領(lǐng)全篇和開(kāi)啟下文的作用。是交代“視點(diǎn)”,，以下風(fēng)景皆從此寫出。詞人聽(tīng)到了兩種窗聲,，喚起了他一喜一憂兩種情緒,。燕子的呢喃私語(yǔ)使他興奮和好奇，而賣花聲則讓他感到了窗光的匆匆流逝,，覺(jué)得窗天將最終消失在這些叫賣聲中,。

“吟邊眼底，披嫩綠,，移紅換紫,。甚等閑,，半委東風(fēng)，半委小溪流水,?！边@幾句描摹西湖四周的暮窗景象，邊沉吟邊觀望,，但見(jiàn)湖畔四周一片綠暗紅稀,，百般紅紫先后零落，一半被東風(fēng)吹走,，一半流落于溪水之中,。這幾句渲染出一種“流水落花窗去也”的蕭瑟意境，但畫面又很凄美逼真,，讓人如睹其色,。“甚等閑”一詞表達(dá)出詞人對(duì)“匆匆窗又歸去”的深切惋惜,?！耙萍t換紫”采用借代的修辭手法，表意生動(dòng)而簡(jiǎn)潔,?！鞍胛瘱|風(fēng)，半委小溪流水”與蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》中“窗色三分,，二分塵土,，一分流水”的筆法十分相近，清新而別致,。

“還是,，苔痕湔雨，竹影留云,，待晴猶未,。”過(guò)片四句仍承上片之“吟邊眼底”寫詞人眼中的暮窗天氣,。還有那碧綠的青苔,，被窗雨滋潤(rùn)和沖刷得愈發(fā)青翠鮮亮。天上云卷云舒,，與疏疏的竹影相互映襯,，打造出一片欲晴還陰的天氣。這里對(duì)江南暮窗天氣的描繪也很逼真,，而且也與詞人淡淡的喜悅與憂愁相雜的心情相吻合,。

“蘭舟靜艤，西湖上，多少歌吹,?！贝硕涿枥L西湖的繁盛迷人。西湖上游船如云,，有的在輕輕游弋,，有的正靜靜地泊在岸邊。悠揚(yáng)的絲竹歌舞之聲陣陣傳入耳中,。此幅畫面美麗而歡快,。

“粉蝶兒，守定落花不去,，濕重尋香兩翅,。”此二句為細(xì)節(jié)描寫,，非常富有詩(shī)情畫意,。窗雨之后落紅滿地，有一只蝴蝶停在落花上雙翅輕扇,，不肯離去,。也不知是翅膀濕重難以飛去，還是眷戀花香不忍離開(kāi),。此幅畫面既生動(dòng)美麗,，又暗含著詞人的惜花惜窗之意，非常耐人尋味,。

“怎知人,，一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里,?！边@三句回應(yīng)篇首，從遠(yuǎn)近景致回到傷窗之人,，虛虛淡淡地寫出此時(shí)此刻的內(nèi)心感受,。面對(duì)此情此景，詞人神思飄忽,，心頭涌上萬(wàn)千復(fù)雜的況味,，其中便夾雜著一絲淡淡的哀愁。

這首詞寫景如畫,，音韻諧美,，情與景有機(jī)交融，讓人邊品味西湖窗景,，邊窗思綿綿，有一種如夢(mèng)似幻的感受,。

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇五

濕云粘雁影,。望征路愁迷,，離緒難整。千金買光景,。但疏鐘催曉,，亂鴉啼暝?；◥洶凳?。許多情、相逢夢(mèng)境,。便行云,、都不歸來(lái)，也合寄將音信,。

孤迥,。明鸞心在，跨鶴程高,，后期無(wú)淮,。情絲待翦。翻惹得,，舊時(shí)恨,。怕天教何處，參差雙燕,，還染殘朱剩粉,。對(duì)菱花、與說(shuō)相思,，看誰(shuí)瘦損,。

陰濕濕的濃云粘著沉滯的雁影，遙望離人的征程愁情催亂,，離緒難以調(diào)整,。縱有千金來(lái)買芳華風(fēng)景,，但徐緩的鐘聲催促著黎明,，亂飛的烏鴉啼喚著昏暝。感花傷別使我心緒暗省,，多少深情,，竟付與了相逢的夢(mèng)境，即便是一片行云,，全宿肯歸來(lái),，也該寄個(gè)音信，讓我心寧。

孤獨(dú)而又高遠(yuǎn)呵,，鸞鳳盟約我記在心間,，乘鶴高飛跨上云程，后會(huì)相期的愿望沒(méi)有準(zhǔn)定,。待要快剪般剪斷情絲,，反惹得舊時(shí)的怨恨在心中亂涌。只怕老天教他到了何處,，像比翼參差的飛燕有了雙飛雙宿,，忘了我這還染著殘朱剩粉的嬌容。對(duì)著菱花鏡,，跟那鏡中人兒訴說(shuō)相思情,，看看誰(shuí)有一副消瘦、憔悴的面容,。

瑞鶴仙：詞牌名,。《清真集》,、《夢(mèng)窗詞集》并入“高平調(diào)”,。各家句豆出入頗多，茲列周邦彥,、辛棄疾,、張樞三格。雙片一百心字,，前片七仄韻,，后片六仄韻。第一格起句及結(jié)句倒數(shù)第心句,，皆上一,、下四句式。第三格后片增一字,。

濕云：濕度大的云,。濃云。

整：指調(diào)整,。

光景：光陰,；時(shí)光。

暝（míng）：日落,，天黑

花悰（cóng）暗?。簮洠瑲g樂(lè),。指心頭所能回味的,。

竹云：喻指所愛(ài)的人

孤迥：孤獨(dú)而清高,。

盟鸞（luán）心在：指盟約記在心中。

跨鶴：指成仙飛升,。

翻惹得：反而引起,。

剩粉：殘余的脂粉,。謂余香,。

菱花：即指菱花鏡。

瘦損：消瘦,。

陸叡系紹定五年（1232）進(jìn)士,，曾做過(guò)沿江制置使參議、禮部員外郎,、秘書少監(jiān),、集英殿修撰、江南東路計(jì)度轉(zhuǎn)運(yùn)副使兼淮西總領(lǐng)等高官,。此首看來(lái)是他青年時(shí)代的作品,。

此詞營(yíng)造的是一派凄迷、悲涼的意境,，融鑄于意境中的是詞人一種煩亂,、憂傷、悒郁的心情,。他大約是剛剛離開(kāi)家鄉(xiāng),，奔波在千里迢迢的旅途。望長(zhǎng)天灰云漫漫,，一行大雁正如自家一樣唳聲哀哀地飛向遠(yuǎn)方的空茫,。“濕云粘雁影”中的“濕”,、“粘”二字用得十分絕妙,。云濕，意味著將要落雨,，它能將雁影“粘”住,，表明雁飛得無(wú)力而緩慢，其實(shí)這都是詞人眺望云空雁陣時(shí)的一種主觀的感覺(jué),，這種感覺(jué)是獨(dú)特的,、準(zhǔn)確的，因而當(dāng)他用一個(gè)千錘百煉后的“粘”字將這種感覺(jué)貼切地表現(xiàn)出來(lái)時(shí)讀者就覺(jué)得非常新穎,、觸目,，立刻就和自身曾經(jīng)有過(guò)體驗(yàn)發(fā)生共鳴，不禁擊節(jié)叫絕,。

仰望云天之后,，詞人便放眼前瞻,，前面長(zhǎng)路漫漫，征塵迷濛,，“愁遠(yuǎn)”之情自然又涌上心來(lái),。家鄉(xiāng)是一步比一步離得遠(yuǎn)了，親人的面影,，昔日的溫馨紛亂如絲地在自己的心頭纏繞著,，剪不斷，理還亂,，又怎能整出個(gè)頭緒來(lái)呢,？

以下詞人繼續(xù)抒寫旅途的辛勞和感懷?！笆桤姶邥?，亂鴉啼暝”二句寫出他曉行夜宿的情狀，清晨曉鐘催他出發(fā),，黃昏亂鴉迎他寄宿,。一個(gè)“催”字點(diǎn)出千金難買的光陰之倏忽不停；一個(gè)“啼”字點(diǎn)出在晝逝夜來(lái)的匆促行旅中心情之哀傷如亂鴉的悲鳴,。其實(shí)“疏鐘”也無(wú)所謂“催曉”,，“亂鴉”也無(wú)所謂“啼暝”，這“催”與“啼”不過(guò)是詩(shī)人的一種感覺(jué),，一種內(nèi)心情緒的外化,，是詩(shī)人主觀情緒對(duì)客觀外界景物的滲透?！盎◥洶凳　币韵聰?shù)句是詩(shī)人在行旅的寂寞中對(duì)昔日歡情追憶與眷戀,，詩(shī)人與新歡的相逢只能在夢(mèng)中恍惚的瞬間；而音書的久杳則更增添了心中的幽怨與悵恨……

下闋進(jìn)一步抒寫詞人客居異鄉(xiāng)的情懷,?！肮洛摹倍质且粋€(gè)總的概括，“迥”者,，深遠(yuǎn)也,。孤寂因離家愈遠(yuǎn)而愈深，真乃“離恨恰如芳草,，更行更遠(yuǎn)還生”者也,。“盟鸞心在”數(shù)句表明詞人盟誓之心不變,，但畢竟不能如仙人似地跨鶴出世,，在茫茫紅塵之中前程尚難逆料，情絲還是趁早斬?cái)酁楹?；然而正待剪時(shí),，反而惹得舊情更濃,，懷恨更熾。這樣就把詞人對(duì)戀*罷不能的矛盾心情表現(xiàn)得淋漓盡致,?！芭绿旖毯翁帯比涫且粋€(gè)詩(shī)意的象征和哲理性的感喟，從字面上說(shuō),，詩(shī)人是吟嘆無(wú)論在什么地方,，只要有雙飛的燕子，就難免銜落花染蕊粉,；實(shí)際上是指人,，都難于逃脫男女之愛(ài)，而一旦為愛(ài)所持,，便難于擺脫相思之苦，這是古往今來(lái)人類注定的宿命,。因此接下來(lái)詞人便在想象中遙對(duì)他的所思者說(shuō)：“咱們都對(duì)著菱花鏡瞧瞧吧,，看誰(shuí)在相思中瘦得最厲害？在外飄泊的我一點(diǎn)都不比你少瘦呵,！”看來(lái)詞人陸叡實(shí)在是位情種,，他的癡心并不比他閨中的所愛(ài)差呀！

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇六

濕云粘雁影,，望征路,，愁迷離緒難整。千金買光景,，但疏鐘催曉,，亂鴉啼暝?；◥洶凳?，許多情，相逢夢(mèng)境,。便行云都不歸來(lái),，也合寄將音信。

孤迥,，盟鸞心在,，跨鶴程高，后期無(wú)準(zhǔn),。情絲待剪,，翻惹得舊時(shí)恨。怕天教何處,，參差雙燕,，還染殘朱剩粉,。對(duì)菱花與說(shuō)相思，看誰(shuí)瘦損,？

陰濕濕的濃云粘著沉滯的雁影,，遙望離人的征程愁情迷亂，離緒難以調(diào)整,?？v有千金來(lái)買芳華風(fēng)景，但徐緩的鐘聲催促著黎明,，亂飛的烏鴉啼喚著昏暝,。感花傷別使我心緒暗省，多少深情,，竟付與了相逢的夢(mèng)境,，即便是一片行云，全不肯歸來(lái),，也該寄個(gè)音信,，讓我心寧。

孤獨(dú)而又高遠(yuǎn)呵,，鸞鳳盟約我記在心間,，乘鶴高飛跨上云程，后會(huì)相期的愿望沒(méi)有準(zhǔn)定,。待要快剪般剪斷情絲,，反惹得舊時(shí)的怨恨在心中亂涌。只怕老天教他到了何處,，像比翼參差的飛燕有了雙飛雙宿,，忘了我這還染著殘朱剩粉的嬌容。對(duì)著菱花鏡,，跟那鏡中人兒訴說(shuō)相思情,，看看誰(shuí)有一副消瘦、憔悴的面容,。

瑞鶴仙：詞牌名,。《清真集》,、《夢(mèng)窗詞集》并入“高平調(diào)”,。各家句豆出入頗多，茲列周邦彥,、辛棄疾,、張樞三格。雙片一百二字,，前片七仄韻,，后片六仄韻,。第一格起句及結(jié)句倒數(shù)第二句，皆上一,、下四句式,。第三格后片增一字。

濕云：濕度大的云,。濃云,。

整：指調(diào)整。

光景：光陰,；時(shí)光,。

暝（míng）：日落，天黑

花悰（cóng）暗?。簮?，歡樂(lè)。指心頭所能回味的,。

竹云：喻指所愛(ài)的人

孤迥：孤獨(dú)而清高,。

盟鸞（luán）心在：指盟約記在心中。

跨鶴：指成仙飛升,。

翻惹得：反而引起。

剩粉：殘余的脂粉,。謂余香,。

菱花：即指菱花鏡。

瘦損：消瘦,。

此詞為思婦閨怨之作,。上片寫別后離愁。望長(zhǎng)天灰云漫漫,，一行大雁正如自家一樣唳聲哀哀地飛向遠(yuǎn)方的空茫,。“濕云粘雁影”中的“濕”,、“粘”二字用得十分絕妙,。云濕，意味著將要落雨,，它能將雁影“粘”住,，表明雁飛得無(wú)力而緩慢，其實(shí)這都是詞人眺望云空雁陣時(shí)的一種主觀的感覺(jué),，這種感覺(jué)是獨(dú)特的,、準(zhǔn)確的，因而當(dāng)他用一個(gè)千錘百煉后的“粘”字將這種感覺(jué)貼切地表現(xiàn)出來(lái)時(shí)讀者就覺(jué)得非常新穎,、觸目,，立刻就和自身曾經(jīng)有過(guò)體驗(yàn)發(fā)生共鳴,，不禁擊節(jié)叫絕。仰望云天之后,，詞人便放眼前瞻，前面長(zhǎng)路漫漫,，征塵迷濛,，“愁遠(yuǎn)”之情自然又涌上心來(lái)。家鄉(xiāng)是一步比一步離得遠(yuǎn)了,，親人的面影,，昔日的溫馨紛亂如絲地在自己的心頭纏繞著，剪不斷,，理還亂,，又怎能整出個(gè)頭緒來(lái)呢？

以下詞人繼續(xù)抒寫旅途的辛勞和感懷,?！笆桤姶邥裕瑏y鴉啼暝”二句寫出他曉行夜宿的情狀,，清晨曉鐘催他出發(fā),，黃昏亂鴉迎他寄宿。一個(gè)“催”字點(diǎn)出千金難買的光陰之倏忽不停,；一個(gè)“啼”字點(diǎn)出在晝逝夜來(lái)的匆促行旅中心情之哀傷如亂鴉的悲鳴,。其實(shí)“疏鐘”也無(wú)所謂“催曉”，“亂鴉”也無(wú)所謂“啼暝”,，這“催”與“啼”不過(guò)是詩(shī)人.的一種感覺(jué),，一種內(nèi)心情緒的外化，是詩(shī)人.主觀情緒對(duì)客觀外界景物的滲透,?！盎◥洶凳　币韵聰?shù)句是詩(shī)人.在行旅的寂寞中對(duì)昔日歡情追憶與眷戀，詩(shī)人.與新歡的相逢只能在夢(mèng)中恍惚的瞬間,；而音書的久杳則更增添了心中的幽怨與悵恨,。

下闋進(jìn)一步抒寫詞人客居異鄉(xiāng)的情懷?！肮洛摹倍质且粋€(gè)總的概括,，“迥”者，深遠(yuǎn)也,。孤寂因離家愈遠(yuǎn)而愈深,，真乃“離恨恰如芳草，更行更遠(yuǎn)還生”者也?！懊他[心在”數(shù)句表明詞人盟誓之心不變,，但畢竟不能如仙人似地跨鶴出世，在茫茫紅塵之中前程尚難逆料,，情絲還是趁早斬?cái)酁楹?；然而正待剪時(shí)，反而惹得舊情更濃,，懷恨更熾,。這樣就把詞人對(duì)戀情欲罷不能的矛盾心情表現(xiàn)得淋漓盡致?！芭绿旖毯翁帯比涫且粋€(gè)詩(shī)意的象征和哲理性的感喟,，從字面上說(shuō)，詩(shī)人.是吟嘆無(wú)論在什么地方,，只要有雙飛的燕子,，就難免銜落花染蕊粉；實(shí)際上是指人,，都難于逃脫男女之愛(ài),，而一旦為愛(ài)所持，便難于擺脫相思之苦,，這是古往今來(lái)人類注定的宿命,。因此接下來(lái)詞人便在想象中遙對(duì)他的所思者說(shuō)：“咱們都對(duì)著菱花鏡瞧瞧吧，看誰(shuí)在相思中瘦得最厲害,？在外飄泊的我一點(diǎn)都不比你少瘦呵,！”看來(lái)詞人陸叡實(shí)在是位情種，他的癡心并不比他閨中的所愛(ài)差,。

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇七

卷簾人睡起。

放燕子歸來(lái),，商量春事,。

風(fēng)光又能幾。

減芳菲,、都在賣花聲里,。

吟邊眼底。

被嫩綠,、移紅換紫,。

甚等閑、半委東風(fēng),，半委小橋流水,。

還是。

苔痕湔雨，竹影留云,，待晴猶未,。

蘭舟靜艤。

西湖上,、多少歌吹,。

粉蝶兒、守定落花不去,，濕重尋香兩翅,。

怎知人、一點(diǎn)新愁,，寸心萬(wàn)里,。

卷簾人睡醒，放燕子飛進(jìn)屋中,，和它們商量春天的事情,。還有多少春光能讓百花吐艷露紅？將逐漸葉殘色衰的預(yù)兆都含藏在賣花聲中,?？裳矍暗幕ú莶⒉粦n慮將來(lái)的處境，它們披著嫩綠的顏色,，把面容變得忽紫忽紅,。它們感到這只是尋常的事情，把自己的命運(yùn)一半交給小溪流水,，一半交給喜怒無(wú)常的東風(fēng),。

苔蘚還帶著雨水沖刷過(guò)的痕跡，云霧又在竹林中滋生,，這天氣說(shuō)雨不雨,、說(shuō)晴不晴。小船在岸邊靜靜地泊停,，西湖上此刻有多少吹拉彈唱的歌聲,。粉色的蝴蝶死守著落花不動(dòng)，為貪尋花香它們寧可讓雙翅被雨水淋得沉重,。誰(shuí)能理解我心頭涌出的一點(diǎn)新愁,，寸心之中牽掛著他萬(wàn)里行程。

卷簾人：這里指閨中人,。

賣花聲：此句謂卷簾人放燕子歸家商量春天消息,。而其青春不知不覺(jué)消逝。

湔（jiān）雨：被雨沖洗,。湔,，洗滌。

艤（yǐ）：泊舟靠岸。

這是一首摹寫春愁的作品,。作者張樞,，生活年代正值宋末，國(guó)家日益危殆,，但張樞家道仍稱殷實(shí),，園苑歌姬相伴，生活優(yōu)裕,，因而其所作也僅以表現(xiàn)個(gè)人感觸為主,，正如其詞集之名“寄閑”。該詞為其代表作,。

起頭三句,，從燕歸帶來(lái)“春”字。但作者無(wú)意敘述春色,，卻代以“風(fēng)光又能幾”,。不涉及風(fēng)雨、花信,，卻用“減芳菲”的賣花聲抹去種種嬌妍,，流露了心中的惆悵之情，這樣從聽(tīng)覺(jué)落筆,，造成了虛實(shí)相參的意境,，使春愁漸出。春,，來(lái)也遲遲,，去也匆匆，吟春,、看春都尚未盡興,，嬌艷花兒被嫩綠的葉子取代了，轉(zhuǎn)瞬之間眾花凋零,，半被東風(fēng)吹散,，半落溪中與水相逐。下片進(jìn)一步渲染和表現(xiàn)春愁,。春雨綿綿，“苔痕湔雨,，竹影留云”,，寫出春雨幽清雋秀。隨漢接“待晴猶未”一句,。因雨,，畫船停泊于岸邊，西湖上弦歌稍息。因雨,，花間蝶兒粉濕翅重,，眷戀花的余香而不去。筆法婉轉(zhuǎn)反復(fù),，寫景清冷凄傷,，寫足連綿春雨，以寓春歸,，而引動(dòng)春愁,。諸景物已帶現(xiàn)愁情，最后“怎知人,、一點(diǎn)新愁,，寸心萬(wàn)里”，明點(diǎn)“愁”字,，卻從粉蝶兒守定落花,、欲留春住轉(zhuǎn)出?！霸踔弊?，表明人之癡勝于物之癡，以此結(jié)情,，其情無(wú)盡,。

張樞這首《瑞鶴仙》除了寫春愁之外又有“傷別”的意味？“刻意傷春復(fù)傷別”是詞的傳統(tǒng)題材,，此詞在傷春的基調(diào)上又有“怎知人,、一點(diǎn)新愁,，寸心萬(wàn)里”之嘆，正是“復(fù)傷別”的況味。

南宋風(fēng)雅派詞人最擅長(zhǎng)于體物賦情,，張樞雖非名家，但從此詞看,，亦非等閑之輩,。姜夔、吳文英的作品以深婉查渺見(jiàn)長(zhǎng),，然烹煉過(guò)度,，粉飾尤甚，反缺少真趣,，以至落于晦澀,。此詞明快、婉麗,，取姜,、吳之長(zhǎng)而棄其短,。“吟邊眼底”,，雖注重修飾,，卻不顯雕琢?！耙萍t換紫”較之“綠肥紅瘦”（李清照《如夢(mèng)令》）,，在雅致之外，一為動(dòng)態(tài),，一為“定格”,；“苔痕湔雨，竹影留云”則不似“宮粉雕痕,，仙云墮影”（吳文英《高陽(yáng)臺(tái)》）那樣令人難解,。雖未達(dá)到“字字刻畫，字字天然”（彭孫遹《金粟詞話》）之境,，然琢煉而不失自然,，亦足見(jiàn)匠心獨(dú)用。至其賦情之處,，情景交融互生,，有深婉流美之致。

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇八

環(huán)滁皆山也,。

望蔚然深秀,，瑯琊山也。

山行六七里,，有翼然泉上,，醉翁亭也。

翁之樂(lè)也,。

得之心,、寓之酒也。

更野芳佳木,，風(fēng)高日出,，景無(wú)窮也。

游也,。

山肴野蔌,，酒冽泉香，沸籌觥也,。

太守醉也,。

喧嘩眾賓歡也。

況宴酣之樂(lè),、非絲非竹,，太守樂(lè)其樂(lè)也。

問(wèn)當(dāng)時(shí),、太守為誰(shuí),，醉翁是也。

環(huán)繞著滁州城的都是山,。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過(guò)去樹木茂盛,，又幽深又秀麗的，是瑯琊山,。沿著山上走六七里,，有一個(gè)四角翹起，像鳥張開(kāi)翅膀一樣高踞于泉水之上的亭子,，是醉翁亭,。太守欣賞山水的樂(lè)趣，領(lǐng)會(huì)在心里,，寄托在喝酒上,。野花開(kāi)了，美好的樹木繁茂滋長(zhǎng),，天高氣爽,，霜色潔白，四季的景色不同,，樂(lè)趣也是無(wú)窮無(wú)盡的,。

游玩的時(shí)候，野味野菜,，用釀泉的泉水來(lái)釀酒,，泉水清，酒水甜,，酒杯和酒籌交互錯(cuò)雜,。太守喝醉了，而人們時(shí)坐時(shí)起,，大聲喧嘩,，是賓客在盡情歡樂(lè)。而且宴會(huì)喝酒的樂(lè)趣,，不在于彈琴奏樂(lè),，太守以游人的快樂(lè)為快樂(lè)。當(dāng)時(shí)的太守是誰(shuí),？是醉翁歐陽(yáng)修,。

瑞鶴仙：詞牌名。

環(huán)滁：環(huán)繞著滁州城,。滁州,，今安徽省東部,。

皆：副詞，都,。

蔚然：草木繁盛的樣子,。

瑯琊山，在滁州西南十里,。

山：名詞作狀語(yǔ),，沿著山路。

翼然：四角翹起,，像鳥張開(kāi)翅膀的樣子,。

得：領(lǐng)會(huì)。

寓：寄托,。

芳：花草發(fā)出的香味,，這里引申為“花”，名詞,。

山肴：用從山野捕獲的鳥獸做成的菜,。

野蔌（sù）：野菜。蔌,，菜蔬的總稱,。

洌（liè）：清澈。

泉,，指釀泉,，泉水名，原名玻璃泉,，在瑯邪山醉翁亭下,，因泉水很清可以釀酒而得名。

?。╣ōng）：酒杯,。

籌：行酒令的籌碼，用來(lái)記飲酒數(shù),。

宴酣之樂(lè),，非絲非竹：宴會(huì)喝酒的樂(lè)趣，不在于音樂(lè),。絲,，指弦樂(lè)器。竹,，指管樂(lè)器,。

樂(lè)其樂(lè)：樂(lè)他所樂(lè)的事情。樂(lè)：以…為樂(lè)。樂(lè)：樂(lè)事,。

醉翁：指歐陽(yáng)修（1007－1072年）,，自號(hào)醉翁。

文章起始,，開(kāi)門見(jiàn)山,，這是作文的傳統(tǒng)，一種早有定論之法,。常為文者都習(xí)慣守此規(guī)矩，精簡(jiǎn)筆墨,，少說(shuō)題外之語(yǔ),，以盡快直奔主體。據(jù)說(shuō),，這個(gè)常規(guī)最初是總結(jié)歐陽(yáng)修文章得來(lái)的,，與滁州有直接關(guān)系。宋代朱熹《朱子語(yǔ)類》139卷,，曰：歐公文亦多是修改到妙處,。頃有人買得他《醉翁亭記》稿，初說(shuō)滁州四面有山,，凡數(shù)十字,。末后改定，只曰：“環(huán)滁皆山也”,。五字而已,。歐陽(yáng)修講究文字簡(jiǎn)潔，不述廢語(yǔ),，不置閑墨,，他同宋祁等人合編《新唐書》，曾以“其事增于前,，其文省于舊”而被夸耀,。《唐宋八家叢話》曾記述這樣一個(gè)故事：歐陽(yáng)公在翰林時(shí),，與同院出游,，有奔馬斃犬于道。公曰：“試書其事,?！蓖涸唬骸坝腥P通衢，逸馬蹄而死之,?！惫唬骸笆棺有奘罚f(wàn)卷未已也,?！眴?wèn)：“內(nèi)翰以為何如,？”答：“逸馬殺犬于道?！贝耸码m屬于文人墨客茶余飯后之閑敘,，但流傳甚廣，其內(nèi)涵引起文學(xué)界語(yǔ)言界的關(guān)注,，經(jīng)過(guò)許多人切磋琢磨,，后來(lái)演變出六種表達(dá)方法：一、有奔馬斃犬于道,；二,、有犬臥通衢，逸馬蹄而死之,；三,、逸馬殺犬于道；四,、有奔馬踐死一犬,；五、馬逸,，有黃犬遇蹄而斃,；六、有犬死奔馬之下,。這雖是個(gè)古老而陳舊的故事,，卻反映了歐陽(yáng)修對(duì)漢語(yǔ)修辭的重視和嚴(yán)謹(jǐn)，直到當(dāng)代陳望道在著述《修辭學(xué)發(fā)凡》時(shí),，還對(duì)此津津樂(lè)道,。他說(shuō)：“依我看來(lái)，這都出于意思有輕重,，文辭有賓主之分,，所以各人的意見(jiàn)不能齊一?！?/p>

歐陽(yáng)修注重修辭,，千錘百煉，反復(fù)修改自己的作品,?！对?shī)人玉屑》卷八記載：新詩(shī)改罷自長(zhǎng)吟。文字頻改,，功夫自出,。近世歐公作文，先貼于壁，時(shí)加竄定,，有終篇不留一字者,。《四友齋叢話》卷23又記,，歐陽(yáng)公晚年,，竄定平生所為文，用思甚苦,。夫人止之曰：“何自苦如此,，當(dāng)畏先生嗔耶！”公笑曰：“不畏先生嗔,，卻畏后塵笑,。”此亦名言,。歐陽(yáng)修這種不滿足現(xiàn)狀，不滿足自己,，刻苦用功,、精益求精，對(duì)讀者對(duì)后人負(fù)責(zé)的精神,，永遠(yuǎn)是我們學(xué)習(xí)的榜樣,。

然而，這么一個(gè)嚴(yán)以責(zé)己,，認(rèn)真為文的一代宗師,，也有認(rèn)識(shí)偏頗、偶爾失誤之時(shí),。唐張繼《楓橋夜泊》詩(shī)：“姑蘇城外寒山寺,，夜半鐘聲到客船?！奔丫鋸V傳,，使古寺名聲遠(yuǎn)揚(yáng)。但歐陽(yáng)修不以為然,，未加實(shí)地考究,，就在《六一詩(shī)話》中說(shuō)：“句則佳矣，其實(shí)三更不是打鐘時(shí),?！边@話說(shuō)錯(cuò)了。姑蘇的寺廟在唐代是要敲分夜鐘的,，遠(yuǎn)在六朝,，就有廟宇夜半鳴鐘的記載。可見(jiàn)為文之人,，光講修辭是不夠的,。常言功夫在詩(shī)外，需要注意的方面還很多,。

即使是修辭,，也是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智,，中有說(shuō)不盡的奧妙,。歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》，經(jīng)過(guò)認(rèn)真推敲,，反復(fù)打磨,，人與自然和諧，情與山水相融,，堪稱散文經(jīng)典,，是千古絕唱，使讀者無(wú)不為之傾倒,。但是遇到了與蘇軾齊名的北宋詩(shī)人書法家黃庭堅(jiān),，他卻大膽將其縮寫成了一首歌詞，合以聲律,，被之管弦,，詞牌名為《瑞鶴仙》：環(huán)滁皆山也。望蔚然深秀,，瑯琊也,。山行六七里，有翼然泉上,，醉翁亭也,。翁之樂(lè)也，得之心,，寓之酒也,。更野芳佳木，風(fēng)高日出,，景無(wú)窮也,。游也，山肴野蔌,，酒冽泉香,，沸觥籌也。太守醉也,，喧嘩眾賓歡也,。況宴酣之樂(lè),，非絲非竹，太守樂(lè)其樂(lè)也,。問(wèn)太守謂誰(shuí),？醉翁是也。黃庭堅(jiān)的這首《瑞鶴仙·醉翁亭記》其骨架是歐陽(yáng)修的,，文學(xué)價(jià)值也不能同散文《醉翁亭記》類比,。它的好處是將歐文的400余字，縮寫改寫不到100字,，篇幅僅是原文的1/3,，而主題卻概括了進(jìn)去。散文《醉翁亭記》,，連用了21個(gè)虛詞“也”字,，《瑞鶴仙》亦以“也”字押韻，既保留了《醉翁亭記》的風(fēng)格,，又適應(yīng)詞的格律要求,，確實(shí)是文壇上的異想天開(kāi)，另一種別開(kāi)生面,。

歐陽(yáng)修的刻意創(chuàng)新值得我們學(xué)習(xí),，黃庭堅(jiān)不懼權(quán)威的敢作敢為，對(duì)我們也是一種啟發(fā),。