無論是身處學校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力,。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文,，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧,。

小學音樂欣賞教學反思篇1

在《手拉手,，地球村》教學中,，由于課前存在“輕敵”思想，教學重難點不夠明確,，特別是沒有回想一下以前上一課時出現(xiàn)過的問題,，就貿(mào)然走上了講臺，結果出現(xiàn)了原本可以避免的老問題,，這首歌曲由二個樂段構成,，第二樂段是合唱部分，兩拍和三拍的長音頻頻出現(xiàn),，其中歌詞第一遍“手拉手,，地球村”的旋律是由八分音符和二分音符組成的，而第二遍出現(xiàn)的“手拉手,，地球村”的旋律是由八分音符,、二分音符和附點音符組成的，但在演唱中并不象以往的歌曲學起來那么容易學唱,。本來是讓學生完整聆聽后跟唱全曲,，我覺得應該很快就能學會，可是到跟伴奏演唱時,，還是有許多學生誤將出現(xiàn)的兩個“手拉手”的地方,，竟唱出這樣的效果。

出現(xiàn)這種問題的原因是：節(jié)奏較快,、旋律的流暢性強,，音符基本相同，學生們也都感覺到歌曲太容易了,，但往往在容易中會出現(xiàn)更不容易演唱的樂句,。促使他們也忽略了這句歌詞的演唱，而導致他們一開唱就出現(xiàn)了錯誤語句,。

在教唱過程中,，我反復彈琴讓他們演唱，但效果不是很理想,。在我無奈的情況下,，忽然想到我為什么不利用他們的耳朵來共同辨別正確與錯誤呢？我就針對這兩句進行準確地,、反復地范唱,，學生通過聽辨和對比說出并唱出它們的不同之處（以加深學生對正確與錯誤的印象），最后在完整地跟唱全曲即可大功告成,。想想如果在剛開始上課時我就把此句納入重難點來進行,，就不會出現(xiàn)前面提到的錯誤問題,，一旦出錯再糾錯這樣的難度就太大而且也浪費時間,，因為有些學生很難擺脫流暢性和穩(wěn)定感的束縛,。

總之，在音樂課上如不出現(xiàn)類似的問題,，也許就不會去設想解決問題的方法,。這回我知道在有類似的情況就必須在課前預設問題和準備好做到有備無患，而“課前預設”又需要前一次的“課后反思”作參考,。由此可見,，“課后反思”是教學中不可缺少的重要環(huán)節(jié),。正因為體會到了“課后反思”的甜頭,，所以在今后的教學實踐中，我會勤于反思,，精于反思,，讓課后反思成為我課堂教學的一個后備軍。

小學音樂欣賞教學反思篇2

幾年來的教學實踐證明：小學音樂的反思性教學,，要堅持以學生為主體，從學生生活實際和認知心理出發(fā),，通過對音樂課堂教學內容,、教學目標,、教學策略,、集體協(xié)作等多角度、多形式進行科學反思,。

從成功的課例中我們應該反思：“為什么成功,？”“成功的理論依據(jù)是什么,？“教學的設計與過程有什么特色,？”“如何錦上添花富有創(chuàng)意？”等等,，從中總結規(guī)律,，提煉經(jīng)驗、指導實踐,。從失敗的課例中我們應該反思：“失敗的主要原因是什么,？例如：是教育思想還是教育理念的問題、是目標的設定還是內容的失當,、是教學設計還是方法手段的應用等等”,，從中吸取教訓,，從而更好地促進教學內容的選擇、組合,、調整,；教學目標的設計、達成,；教學策略的合理,、優(yōu)化，才能使課后的反思性“教學隨筆”真正起到反思,、調整,、改進后續(xù)教學的積極作用，切實提高課堂教學的效能,，不斷提高學生的音樂感受力和音樂審美能力,。

小學音樂欣賞教學反思篇3

當我還是個學生的時候，我告訴自己學習不是快樂的,，但是是必須的,，所以我在學習過程中進行了篩選，舍棄我最不擅長的,，發(fā)展我認為我能得高分的,，所以我因為數(shù)學考出了令我家人哭笑不得的分數(shù)而促使我走上了音樂學習的道路。在大學期間我真心的愛著我的專業(yè),，所以我充分利用四年時間去“認識”音樂,，我發(fā)現(xiàn)音樂的美與博大精深真的不是一朝一夕甚至是這一生就能做到“了解”的。

所以在今天的教學中,，我時刻注意培養(yǎng)學生對音樂學習興趣,，讓他們自己主動想去接觸音樂，繼而“創(chuàng)作”屬于他們的音樂,。

在最近的課堂中我很注意打擊樂器的使用,，孩子們對此感到很興奮，每件小樂器都能發(fā)出不同的聲音,，都有不同的演奏方法,，孩子們很樂于用它們發(fā)出一些“噪音”，對于這個過程,，我總是樂于接受的,，我曾經(jīng)看過一個美國電影，主人公在中學階段的音樂課上就是一個“噪音”大王,，但最終他卻在“噪音”中找到美妙的樂音,，終于成為了一個有自己獨特音樂風格的成功的音樂人，所以每次孩子們在制造噪音的時候我總在想，誰知道呢,，也許多年后他們之中也會有個音樂家,。在噪音之后我再針對每一首歌去進行演奏指導，這樣既保護了學生的興趣,，又達到了我的目標，只是時間耗費相對多一點,，但我想隨著練習的積累時間會越來少,。

小學音樂欣賞教學反思篇4

片段：

聽《苗嶺的早晨》兩遍，一遍由口笛獨奏,，一首由小提琴獨奏,，設計意圖：區(qū)分口笛和小提琴的音色。

提問方式一

師：“這是由不同樂器演奏的同一首樂曲,，你能聽出它們區(qū)別在哪兒嗎,？”

生：“一個明亮，一個不太明亮,?！?/p>

生：“？,？,？？”

提問方式二

師：“這首樂曲由不同樂器演奏出來,，你更喜歡哪一首,？為什么？”

生：“我喜歡第一首,，我覺得第一首聽起來很明亮,。”

生：“我也喜歡用口笛演奏的那首,，我覺得聽起來很清脆,。”

生：“我喜歡由小提琴演奏的那首,，我覺得很悠揚,。”

生：“我喜歡由小提琴演奏的那首,，因為我喜歡小提琴,。”

生：“小提琴拉出來的聲音很柔和,，我很喜歡,。”

反思：提問方式一中，教師所提問題實在讓學生難以回答,，因為我們的學生在課堂上往往關注老師播放一首樂曲會要求我們干什么,？而不會太關注樂曲本身，或者學生在欣賞不同樂器演奏的同一首樂曲時,，他們往往注意到樂曲的區(qū)別,，對于樂器音色的區(qū)別學生即使能夠意識到，但卻不能夠用語言表達出來,。而第二種提問方式,，教師從學生的感受體驗入手，學生在回答問題的時候,，不知不覺中說出了兩種樂器音色的不同,，這樣不僅使學生區(qū)分兩種樂器不同的音色并表達出來，而且由個別學生回答問題的時候,，其他學生也積極參與其中,，不斷在頭腦中回憶分析兩種不同樂器在演奏這首樂曲時的區(qū)別。如果再次欣賞這首樂曲時,，學生對這兩種樂器的音色會更為關注,、印象會更深。因此,，這樣的提問方式能夠激活了他們的思維,，激起學生從音樂的角度去思考問題，以達到我們學習音樂的目的,。

小學音樂欣賞教學反思篇5

歌曲《在遙遠的森林里》是一首曲調輕快活潑,，音樂形象鮮明的法國兒童歌曲。歌曲以清新,，流暢的旋律,，生動地描繪大自然中“布谷鳥與貓頭鷹”親切話語的情景，富有童趣,。旋律采用重復的手法,，曲中的襯詞“咕咕”使歌曲形象更加鮮明。全曲結束在mi音上使人感到親切的歡叫聲在森林里久久回蕩,。

《在遙遠的森林里》以鮮明的音樂形象和活潑悅耳的旋律深受學生的喜愛,。在教學中，我力求創(chuàng)設和諧的教學環(huán)境,、采用新型的教學方法,，以建構學生學習主體地位為教學宗旨，引導學生通過在“活動”中學習,，在“主動”中發(fā)展,，在“合作”中增知，在“探究”中創(chuàng)新，在這堂課中以“學生主體發(fā)展”為目標的進程中,，達到了顯著的教學成效,。

這節(jié)課我注重情景的創(chuàng)設，首先讓學生在《在遙遠的森林里》的樂曲聲中模仿小動物進教室,，既把學生帶入到歌曲背景中,，又讓學生熟悉了歌曲旋律。之后的練聲曲和節(jié)奏練習也都以森林為主線展開,。教學中我利用圖片,、多媒體課件等設置情景，讓學生有身臨其境的感覺,，來激發(fā)學生的求知欲,，引發(fā)起充分的想象力,。在歌曲教學部分,，我邊范唱邊用課件向同學們展示了森林的美麗風光，同學們個個聽得入迷,、看得聚精會神,，為之后的演唱歌曲打下了基礎。

在優(yōu)化和諧的師生關系過程中,，教師要善于發(fā)揮“情感效應”的作用,，這是開啟學生智力和美好心靈的鑰匙，是激發(fā)學生追求真理的動力,，更是建立和諧師生關系的關鍵,。在學唱歌詞部分，我改變了讀歌詞的方法,，采用了師生問答法,，把歌詞的內容變成問題，讓學生回答,，這樣既使學生很好地理解歌詞,，又激起學生的學習興趣，從而牢記歌詞,。

小學生年齡雖小,，想象力卻很豐富。我認為這個階段用音樂來啟發(fā)學生,，用音樂打開學生想象的閘門,，在音樂教學中，學生只有在理解音樂的基礎上才能產(chǎn)生創(chuàng)造的能力,。在創(chuàng)設自己心目中的森林這一教學環(huán)節(jié)中,，在學生理解歌曲的意境后，我讓學生展開想象的翅膀，把教室變成森林,，把自己想成森林的一部分,，共同表演歌曲，只見有的學生表演花,、草,、樹；有的學生扮演的貓頭鷹和布谷鳥讓我看了都忍俊不禁,，在音樂的襯托下，學生用豐富的肢體語言很好地表現(xiàn)了他腦中遙遠的森林,，師生間共享著創(chuàng)造所帶來的美妙。

同樣創(chuàng)編歌詞部分，我讓學生分成小組，各小組成員在組長的帶領下互相配合，一起創(chuàng)作,，在我適當?shù)闹更c下和鼓勵下,，學生的創(chuàng)作欲望也被激發(fā)出來,，一首首趣味盎然的。歌詞應運而生,，學生在展示自己作品的時候,，聽到來自伙伴的掌聲時,，都充滿自豪的神情。每個孩子都需要贊美,、肯定和鼓勵,，這樣他們對音樂的熱情以及創(chuàng)造力會不斷高漲,。。

總之,，課上還有許多不足和缺點,，如：教學思路還應更為清晰；重點要突出,；抓手要明確等，我會在今后的教學中加強研究與摸索的,。

小學音樂欣賞教學反思篇6

通過試唱歌譜促進學習：在欣賞完第一遍歌曲后,，我先教唱了整首歌曲的旋律，讓學生們感受這首歌曲熱情愉快的旋律特點,。學生們跟唱三遍后基本會唱熟這首歌的旋律了,，在唱歌詞時我引導學生要用熱情、愉快的情感來演唱這首歌,，并從中體會少年兒童與小鳥和諧相處的美好愿望,，進一步激發(fā)了同學們的環(huán)保意識和行為。同學們通過視唱歌譜熟悉了音樂旋律,，并且能較好的掌握了歌曲,。

通過這幾點加以運用，學生基本能夠熟練掌握這首歌曲,，但是在教學過程中我也意識到諸多不足之處,，上完這節(jié)公開課后給了我很深的感悟……

1,、學生們對歌曲情緒的表現(xiàn)仍然沒有達到我的要求。雖然學生們熟悉了旋律,，并能較好的掌握了歌曲,，但是在演唱歌曲是表現(xiàn)的過于簡單、生硬,。我覺得以后要讓學生多聆聽音樂,，發(fā)揮他們的想象力，使他們腦海中能夠浮現(xiàn)出一幅幅畫面,，從而更能夠使他們感知歌曲所要表達的意境,。

2、這節(jié)課我為了激發(fā)學生們的環(huán)保意識和行為,，過多的時間向學生們進行關于環(huán)保的思想品德教育，時間沒控制好,。我覺得以后要控制好時間,，把大部分的時間用來學唱歌曲，以免失去重心,。

3,、這節(jié)課后我發(fā)覺教師對學生激勵的語言很重要，我在課上還說的不夠多,，以后的教學中我要多說些激勵學生的語言,，精彩的課堂用語可以提高他們學習的積極性。

掌握這幾點并加以運用,，使學生掌握這首歌曲旋律的同時,，對歌曲的情緒及藝術形象的詮釋也更加適當和形象。要使學生唱好一首歌,。教師就必須在歌曲演唱上做藝術加工和修飾,。

我覺得作為音樂老師，在教學中要使學生對音樂產(chǎn)生濃厚的興趣,，感受體驗和表現(xiàn)音樂中豐富的情感內涵,。只有這樣，才能讓學生慢慢喜歡上音樂,，從而對音樂有更深、更全面的了解,。作為老師,，在上課過程中也要積極地引導學生，使學生能夠受益,。

因此在今后的音樂教學上,，我要從以下幾個方面對學生進行教育和培養(yǎng)：

1,、在音樂理論知識的教學方面，避免枯燥式講解,，利用情境聯(lián)想教學,，讓學生能夠理解和掌握基本的音樂知識。

2,、課堂上,，我會讓學生經(jīng)常上來表演節(jié)目，盡量讓每個學生都有上來的機會,，從而培養(yǎng)他們參與,、實踐的能力。對于內向的學生更應該給予多的關注,，讓他們也能夠踴躍的參加到表演節(jié)目的行列中來,。

3、通過利用多媒體,、電視,、音響等設備，讓學生欣賞更過關于民族管弦樂和民族交響樂,，從而對音樂有進一步的了解和感受,。

4、根據(jù)音樂室現(xiàn)有的器材,，通過音樂欣賞的形式,，讓學生認識和了解各種樂器，從而可以使學生對我國的各種音樂產(chǎn)生濃厚的興趣,。

小學音樂欣賞教學反思篇7

《音樂課程標準》的頒布,，實驗教材的出版，對音樂教學改革產(chǎn)生了巨大的影響,。新的實驗教材突破了傳統(tǒng)教材的框架模式,，突出以審美為核心，深刻體現(xiàn)了“以人為本”的音樂教育觀,。在教學中強調以學生為主體,，關注每一個學生，注重師生雙方平等的相互交流,，溝通與合作,，交流學生在學習中的情感體驗，對學生的學習加以引導,，對學生的學習給予肯定和贊賞,。理想的課堂教學狀態(tài)是課堂里教師和學生在與音樂的共同對話交流中情感得到宣泄、個性得到張揚、人性得到回歸,，在對音樂的欣賞感受中享受陽光般美好燦爛的生活,，愛音樂、愛生活,、愛自然,、愛民族、愛人類,，課堂充滿生命活力,，教師和學生在課堂中共同成長。

教學設計

一,、激發(fā)興趣,，導入主題

1、師：小朋友,，上課前老師先請你聽一段音樂,。（師在電子琴高音區(qū)演奏《兩只老虎》）告訴老師，你聽到過這首歌曲嗎,？

師：下面老師再彈一遍,，聽聽這一遍音樂和老師剛才彈的音樂有什么不一樣？你想知道是什么變化了嗎,？老師會在這節(jié)音樂課里告訴你為什么,？（設計懸念，讓學生有所求,，有所思,，為新課教學作好鋪墊。）

師生問好

起立,，教師彈奏上行音階,，您好！您好,！張老師您好,！坐下，教師彈奏下行音階

3,、導入師：老師想提一個問題,，為什么剛才你聽到這樣的音樂你就起立了呢？（教師彈奏上行音階）

生：因為這段音樂是有變化的,。

生：這些音樂好象越來越響了,。

評析：在新課未開始前，學生對音的高低概念毫無,，只是從表面的輕,、響來給所聽到的音樂下一個定義,，這是第一個矛盾沖突出現(xiàn),。教師在教學中先不急著給它下定義,。

新授，師：下面我們一起來聽兩段音樂,，告訴老師,，你聽到了什么

生：我聽到了小鳥的叫聲。

生：我聽到了老牛的叫聲,。

師：小鳥的叫聲給你一種怎樣的感覺,？

生：小鳥的叫聲很尖、很細的,。

師：很尖,、很細的聲音就帶給我們高音的感覺。

師：老牛的聲音帶給你怎樣的感覺,？

生：老牛的聲音很粗的,。

師：這樣的聲音就帶給我們低音的感覺。

評析：在聆聽活動中給學生樹立起音的高低的概念,，相信比直白的說教來得更有說服力,，直接讓學生聽后說出音的高低，學生會把音的強弱和高低混淆起來,。在新課的伊始,，給學生下一個定義。）

師：下面我們再來聽幾段有趣的音樂,，告訴老師,，哪一段音樂高，哪一段音樂低,？（在學習以后,，給學生一個鞏固的機會。）

下面老師請小朋友聽兩段音樂,，找一找,，高音在哪一首音樂里，低音又躲在哪里,？（課件出示《百鳥朝鳳》,、《大象》）

師：我們聽到的聲音是有高有低的，生活中的很多事物也是有高有低的,，哪位聰明的小朋友來告訴我們,，生活中哪些事物也是有高低的？

生：交流

師：我們聽了那么多高高低低有趣的聲音,，哪位聰明的小朋友再來告訴老師,，在我們身邊，在我們的周圍，有哪些聲音也是有高高低低的,？

生：拍手的聲音和跺腳的聲音是有高低的,。

師：老師也找到了很多有趣的聲音，而且是一些高高低低變化有趣的聲音,，首先我們來聽聽大提琴演奏的聲音,，告訴老師，你聽到的聲音是怎樣變化的,？（出示大提琴,、拉練等幾種有變化的聲音。）

二,、自主探索

1,、師：我們聽了那么多高高低低的聲音，小朋友想不想自己找一找,？老師在每個小組的桌子里放了很多東西,，請小朋友把它們拿出來，老師給你們時間,，大家去找一找,，一會告訴老師，你是怎樣找出音的高低的,？

2,、小組合作探究性學習

3、交流

師：說說你發(fā)現(xiàn)了什么,？

生：我發(fā)現(xiàn)了盤子和碗發(fā)出的聲音是不一樣的,，盤子發(fā)出的聲音要低，碗發(fā)出的聲音要高,。

評析：學生經(jīng)過自己嘗試,，動手實踐，發(fā)現(xiàn)了問題,，也通過小組合作討論,，明確了解決問題的方法。動手實踐,，這個環(huán)節(jié)是關鍵,。在實踐中體驗，在實踐中感知,，學生在動手實踐過程中,，會表現(xiàn)出不同層次，教師在這時,，就應成為學生的引導者,，幫助者,，協(xié)調者和合作者，這樣的分層教學,，分層活動,，符合學生的年齡實際和差異程度，極大地調動了學生主動性,、積極性和創(chuàng)新性

4,、師：你能讓這些物品發(fā)出好聽的節(jié)奏嗎,？

評析：《音樂課程標準》在課程目標中提出：“通過各種有效的途徑和方式引導學生走進音樂,，在親身參于音樂活動的過程中喜愛音樂，掌握音樂基本知識和初步技能,，逐步養(yǎng)成鑒賞音樂的良好習慣,，為終身愛好音樂奠定基礎?！币魳方虒W必須營造寬松愉悅的氛圍,，教師要善于為學生營造寬松、愉快的成長環(huán)境,，這一點甚至比學識是否淵博更為重要,，童心就像一張白紙，有待于我們去描繪,，童心又像羽翼未豐的小鳥,，有待我們去哺育。因為教師與學生相互以心靈感受心靈,，以感情贏得感情,。）

三、感悟音樂

1,、師：小朋友發(fā)現(xiàn)了水杯里放的水數(shù)量不一樣的時候就會發(fā)出不同的聲音,，想不想聽聽老師用水杯演奏的曲子？（師范奏）好聽嗎,？來給它取剛才是老師演奏的一段音樂,，不完整，下面我們來聽聽小朋友演唱的這首完整的歌曲,。

2,、欣賞《哆來咪》

3、師：你聽到了旋律的變化嗎,？你能給這首曲子取一個好聽的名字嗎,？你能畫出旋律線嗎？

4,、隨音樂哼唱

5,、隨音樂能用動作來表現(xiàn)一下嗎,？

評析：理想的課堂教學狀態(tài)很難用一個固定的標準來衡量，只有從教學的過程或狀態(tài)中通過師生雙方的狀態(tài)及與教學文本的對話交流中得以了解和區(qū)分,，是否達到了最佳的或理想的教學狀態(tài),，我們可以通過外在和內在兩個方面進行評價。教學的過程是師生雙方投入的過程,，只有每個人的心靈都受到震撼,，都受到撞擊，

我想音樂已經(jīng)進入每個人的心靈,。）

四,、課堂延伸——小猴運桃

1、師：小朋友的表現(xiàn)真不錯,，今天老師還帶來個你們的好朋友,，（屏幕出示小猴）這可不是只普通的猴子，這是一只會唱歌的猴子,，今天小猴要請小朋友幫個忙,，你們愿意嗎？小猴請小朋友把它喜歡的桃子摘下來,，這些神奇的桃子都有著不一樣的音高，請小朋友仔細聽,，可千萬別搞錯了當你們每摘對一個，電子琴就會告訴你,，你的回答是否正確,？

2,、學生作業(yè)。

（評析：處理好課堂教學與課外延伸的關系,，課堂重視學生興趣的培養(yǎng),，指導學生課外學習的方法，提供學生課外學習的渠道,，鼓勵學生在課外進行拓展性學習,，開展研究性學習等；處理好發(fā)展個體與面向全體的關系,，音樂課鼓勵個性發(fā)展,，提倡因材施教，但必須面向全體,，使每個孩子都能得到不同程度的發(fā)展和提高,，只不過發(fā)展的標準因人而異,。）

課后反思與小結

本課旨在突破傳統(tǒng)的音樂課堂教學模式，變程式為個性化,，試圖體現(xiàn)教學內容的創(chuàng)新,、教學設計的創(chuàng)新、教學手段的創(chuàng)新,，構建一種“以人為本,，合作探究”的學習新模式，在教學中也收到了良好的教學效果,。在整個教學過程中主要體現(xiàn)了以下特點,。

1、處理好課本與教材的關系,，課本（原始劇本）是基本的教學內容,，是一個結構性的東西，是教學材料的部分,，在具體的教學中只有靈活重組教學資源,，才能更好地處理教與學的關系，音樂教學更為重要,，可以說課本資源有限，但材料和教學空間是無限的,，本課利用了教材中的一個知識點，在教學中進行擴充,，進行內容重組,，為學生在感知音的高低上拓寬了視野，并能在教師的引導下,，盡可能地自己發(fā)現(xiàn)問題,、提出問題,、解決問題,，使學生成為學習的主體,、探究的主體、發(fā)展的主體,。

2,、在本課的學習中，教師布置自主學習的內容和要求,，讓學生在教師的指導下通過自主學習解決問題,，以便更好地掌握知識，學生在自主學習的過程中始終扮演著“自學者”“問題解決者”的角色,，教師則承擔著“輔導者”的角色,。學生有創(chuàng)造的想法或做法，教師給予肯定,，對暴露出來的問題,，教師給予糾正，講清錯誤的原因,，使學生真正領悟知識與技能,。

問題討論：

音樂課的內容是豐富多彩的，它的最大特點就是通過藝術活動來調動人的興趣,，打動人的情感,，讓人愉快地受到教育。鑒于這一特征,，“新標準”把“情感態(tài)度與價值觀”放在課程目標的首位,。可是在現(xiàn)實音樂教學中,，也有學生對它興趣索然,，這種現(xiàn)象形成，主要是來自于學生對自已學習能力缺乏正確的認識而表現(xiàn)出的信心不足,。在合作探究學習這一形式的良好促動下,，教師要幫助學生樹立信心，激發(fā)學習主動性,，讓他們看到自己的能行的一面,。在音樂教學中，要讓學生人人都積極參與,，并能充分發(fā)揮其主觀能動作用和創(chuàng)新思維,，需要教師用愛心鼓勵他們大膽探究，大膽創(chuàng)新,。追求我們心中理想的課堂教學狀態(tài),，讓每個學生的個性都能得到張揚，讓童心在音樂中飛翔,，讓音樂和每個孩子都靠得更近些,，讓課堂充滿生命活力,。追求理想的課堂教學沒有統(tǒng)一的標準，如果理想始終在你心中,，不斷追求,，一定會實現(xiàn)！

小學音樂欣賞教學反思篇8

新學期開始了,，第一次上音樂課,，孩子們表現(xiàn)得很興奮，今年我任教的是五年級的幾個班,，他們剛從四年級升上來,，并未上過我的課，但他們都認識我,，并有學生不時在隊伍里偷偷地說：張老師,，他就是張老師！我知道孩子們是什么心理,，于是我立刻面無表情地說：“現(xiàn)在開始站隊,！倒計時！”學生仿佛意識到了,，立刻站好隊,，有秩序地走向音樂樓，音樂樓門口整好隊,，我讓學生腳尖輕輕踮起，靠右上樓梯,，有秩序不講話,，到了教室門口，再次整隊,，然后讓學生有秩序地進教室,，直到這時，我都沒有一個笑臉,，學生用敬畏的目光看著我,，其實我是一個很愛笑的人，但是第一天第一次音樂課,，如果學生太隨便,，常規(guī)抓不好，以后就后患無窮,，所以我寧愿忍受一段時間,，看看效果不錯，于是我開始認真嚴肅地講起了音樂課的一些常規(guī),。

我要求學生準備上課時隊伍要快,、靜,、齊，行走過程上下樓梯不允許追逐打鬧和講話喧嘩,，到音樂樓門口特別注意安全,，先站隊后上樓，因為班級太多,，上課之前的坐姿要求為坐半個凳子,，抬頭挺胸，坐半個凳子有精神,，面帶微笑,，我們的公約是不把不好的情緒帶進課堂，包括老師,，快樂地上課,，上發(fā)言先舉手，想好了再舉手,，別人在發(fā)言時,，注意傾聽，這是對別人的尊重,，聽音樂時聚精會神,，唱歌時身體坐直，雙手捧書,，上課語言要規(guī)范,，不要有口頭禪，提倡用我贊同,，我不贊同,，我有補充，我覺得,，我認為等等,。

還有這首歌曲的情緒是悲傷的、熱情的,、高興的,、深情的等等，鼓勵每一位同學積極參與發(fā)言和每次音樂活動,，只要上臺的就加分,，因為能參與就是一種自信和勇氣，好不好是另外一回事,，學會客觀地恰當?shù)卦u價別人,，評價音樂，敢于表達自己的見解，勤于思考,，我還給各小組起了名稱,，四個小組分別為：月亮、太陽,、星星,、銀河，以后由各小組表組命名并確定小組名稱,，鼓勵相互競賽競爭,，既比上課表現(xiàn)，如參與音樂活動,，又比遵守常規(guī)和紀律,，更比各組的高雅風格，輸了不氣餒,，勝了不驕傲,，不嘲笑別人，規(guī)定每節(jié)課需帶的學習用品,，做到自己的物品專人專用,，自己保管，在講常規(guī)的過程,，我每講一條都闡述一下為何這樣做,，另外還通過學生樂于接受的方式進行正反比較加深學生的印象，到這時,，我想一節(jié)真正好的預備課,，除了應讓學生明確這門課的具體要求，更應該讓學生對這門課對教這門課的老師產(chǎn)生興趣和喜愛之情,，才能真正留住學生的心,，所以在接下來的時間中，我通過豐富多彩充滿樂趣的音樂活動讓學生參與,，激發(fā)他們的興趣和學習欲望，培養(yǎng)如參與意識,、競爭意識等,，還露了一兩手拿手好戲，如唱歌,、吹口琴等,，讓學生喜歡自己，看到下課了,，學生還依依不舍不肯離去,，我會心地笑了，良好的開端是成功的一半，接下來就是我們共同努力了,，孩子們,，真的想對你們說：想說“愛”你卻不是很容易的事，讓我們用行動鑄就我們美好的夢吧,！

上好每節(jié)課,，享受每節(jié)課！

小學音樂欣賞教學反思篇9

小學音樂課教學是小學基礎課的一個重要組成部分,，其目的是為了提高民族的音樂文化素質,。音樂教育不但能夠培養(yǎng)學生對音樂的感受力、鑒賞力,、表現(xiàn)力和創(chuàng)造力,，也能培養(yǎng)學生的優(yōu)良的品德和情操，還能使他們的智力得到發(fā)展,，非智力因素得到提高,。同時，能夠促進學生身心健康地發(fā)展,。

我在教學中一向認為,，德育、智育,、體育,、美育是相互滲透，相互結合,，相互促進的,。所以，凡是小學階段所開設的課程,，僅有課程設置節(jié)次的多少之別,，并無正副課之分。只要是學校分配的課程,，都得無條件的完成任務,。

總之，音樂教育不僅僅具有輔助,、強化德育和智育的功能,，還具有德育和智育所不能替代的獨具的教育功能。音樂教育對于培養(yǎng)學生德智體全面發(fā)展有著重要的作用,。

小學階段的音樂教學包括課堂教學和課外活動兩大方面,，結合我校音樂課教學設備和學生的音樂基礎，實際上現(xiàn)階段我們主要以歌唱課為主,。我的具體做法是:

一,、指導學生熟讀歌詞,。

在進行完歌曲范唱以后，可指導學生用比較標準,、流利的普通話進行朗誦歌詞,，要注意咬字、吐字的準確度和清晰度,，要求字正腔圓,。同時根據(jù)歌詞的資料向學生進行愛國、愛黨,、愛社會主義等方面的思想品德教育,。

二、引導學生理解歌曲的情緒,。

教師做夠做足“教”字這篇文章的多,，創(chuàng)設良好環(huán)境，激發(fā)學生主動學習,、體驗的功夫不足,。我聽過少的音樂課，也看過很多教師的教案,，總發(fā)現(xiàn)我們的教師在構思一堂課伊始直到完成教案及教學全過程,，他們經(jīng)常在研究的是我該怎樣做、怎樣教,，很少研究學生怎樣來學,、怎樣來體驗。一些教案連教師說的每一句話都有了,，惟獨沒有“這時學生該干什么,、此時學生會出現(xiàn)什么”。他們只想課堂45分鐘我該怎樣安排,，卻沒想到作為“教學是教師教和學生學的雙向互動過程”,。音樂學習本身是一個復雜多樣的變體，神經(jīng)質的信息輸入不是單一的,，應當包括聽覺,、視覺、運動覺全方位的,。而這種信息的輸入,，如果沒有一個良好的環(huán)境，學習者的主動參與,、積極體驗，那“學”的過程,、“學”的結果就想而知了,。

在一首歌曲的左上角往往出現(xiàn)如“親切地”、“歡快地”、“深情地”,、“熱烈地”,、“莊嚴地”等等歌曲情緒，可讓學生結合歌詞含義,，在歌唱時力求處理的恰到好處,。

三、讀譜訓練,。

在識譜時先給學生標準音,，即歌曲的調號。當學生按標準音唱有必須的困難時可進行音階訓練,。由于學生音域窄,，確實難以到達標準音時能夠適當降調，并鼓勵學生要經(jīng)常練習音階,，到達拓寬自我音域的目的,。

教學生學會學習?！笆谥贼~,，不如授之以漁”，教學生學會預習,，學會聽課,，學會做作業(yè)。每學一篇新課文之前,，根據(jù)課文資料進行常規(guī)預習,，搜集相關資料，補充對課文資料的介紹,。剛開始有一些同學不明白怎樣預習,，我就請預習做得好的同學講自我的經(jīng)驗，對這些同學是很大的促進,。有有部置就要有檢查,，及時的檢查對學生的學習是最有力的監(jiān)督?！霸撜f是就說”,，“該聽時就聽”，“該寫時就寫”,，認真聽課,，積極思考，隨時記錄,，這是對聽者的要求,。對學生的作業(yè)從格式到資料進行規(guī)范，提高作業(yè)美觀度,，班級中涌現(xiàn)出來了許多書寫清楚認真的同學,。

四、教唱歌詞,。

這一步是前四步的綜合訓練。首先教師應泛唱二至三遍讓學生視聽,，對于較長或難度較大的樂句能夠先分小節(jié)教唱在連接起來唱,，以至圓滿完成全部教唱,。在學生對本歌曲沒有完全學會之前不能讓學生練唱，因為學生自我識譜本事有限,，一旦個別樂句唱錯,，則難以糾正。

認真?zhèn)湔n,。不但備學生并且備教材備教法,，根據(jù)教材資料及學生的實際，設計課的類型,，擬定采用的教學方法,，并對教學過程的程序及時間安排都作了詳細的記錄，認真寫好教案,。每一課都做到“有備而來”,，每堂課都在課前做好充分的準備，并認真搜集每課書的知識要點,，課后及時對該課作出總結,。作為科任教師,，學期開始能認真制定計劃，注重研究中學政治教學理論,，認真?zhèn)湔n和教學，積極參加教研組活動,。

此外,，根據(jù)不一樣年齡段所掌握方法的區(qū)別，我采用以下幾種教學法,，教學效果顯著,。

1、對于一,、二年級學生來說,，自制力差，但動感極強,，于是我采用“律動教學法”,，即將每節(jié)所學歌曲以律動的形式來進行，這樣即省時又省力,，還提高了學生學習的積極性,。

在英語教學中，教材也是不可忽視的一塊資料,。異常是教學目標,，教學目標是影響整堂課成功于否的重要因素。在課前就要多問幾個為什么,，我為什么要這樣設計我的教學過程,。為什么要讓學生做這樣的活動等等。反思自我所定的教學目標是否貼合新教材的特點,，是否貼合學生的實際情景,。是否到達教學目標的要求。在教學過程中,，我發(fā)現(xiàn),，對于不一樣的學生和不一樣的班級就要有不一樣的目標，學生的學習特點和與本事都存在差異,，比如：有的學生記憶本事強,，學習單詞的速度就很快，有的學生上課活潑好動,，但他的紀律性不強,。這就要求教師有不一樣的教學方法，因材施教,，適時調整教學目標,。

2,、對于三、四年級的學生來說,，有了必須的自制力,，但識譜本事較差，我采用“聽唱教學法”,，即在學習過程中,，充分發(fā)揮學生的聽力，在反復視聽的過程中來完成教學任務,，效果不錯,。

以上是我在教學過程中的點滴體會，真切的期望能有更多的學生來喜愛音樂,，熱愛藝術,。

孩子們的生活范圍和認知領域進一步擴展，體驗感受與探索創(chuàng)造的活動本事增強,。應注意引導學生對音樂的整體感受,，豐富教學曲目的體裁、形式,，增強樂器演奏及音樂創(chuàng)造活動的分量,，以生動活潑的教學形式和藝術的魅力吸引學生。提升孩子們對音樂的興趣,。

所以我把學習歌曲和欣賞分開教學,，游戲適當穿插，并且在上新課之前都是進行了復習的,，這樣的改動讓我在學習歌曲上還是取得了提高的,。我還在上課時盡量運用電子琴教學，這樣不僅僅能夠對孩子的音準進行更正和掌握,，還能夠提高學生學習積極性,。還用了音樂當中的模唱教學法和跟唱法來學習歌曲，在學習歌曲前都是先把歌詞用節(jié)奏來教學生的,，這樣對歌曲的節(jié)奏能夠很好把握,。

其次，引導學生進行探究學習,。如有一次做完課堂練習,，我有意識地讓學生們互相學習，發(fā)現(xiàn)別人的優(yōu)勢,，我讓學生互相參觀試卷,，然后說出自我認為練習做得最好的同學，學習差的學生說了優(yōu)生的名字，同樣學習優(yōu)的學生也有說學習差的學生名字,。他們都在找別人的閃光點,。這樣的學習形式有利于學生之間的互相學習。

小學音樂欣賞教學反思篇10

“生態(tài)課堂”提出：課堂是學生成長和發(fā)展的十分重要的場所,，作為教師,，必須充分認識到課堂構成因素的復雜性，重視課堂建設,。教師應堅持的原則是：多方面,、多角度地協(xié)調課堂的多種因素，保證信息流動在課堂中的暢通無阻,，保證信息能通達到每一個學生，并促使每個學生根據(jù)自身實際,，最大限度地把有效的和有用的信息固定為本身的心理品質,。

剛開始學習“生態(tài)課堂”教學理念，實踐“生態(tài)課堂”教學過程,，我膚淺地認為：作為教師的我就是“陽光,、水、空氣”,，而學生就是“植物,、動物”，教學方式就是“土壤,、細菌”等等,。然而，通過此次課堂教學改革經(jīng)驗交流會的研課,、聽課,、學習、探討,，才進一步意識到“生態(tài)課堂”絕非如此簡單,。下面我就以錢亞萍老師的《荷塘歡歌》為例談談我的體會。

一,、走近學生,，啟迪學生的音樂聽覺

都說音樂首先是“聽覺”的藝術，但在我們的音樂課堂教學中,，很多時候,，學生感受、體會音樂,，往往是在教師的講授下再去體驗,，而不是通過對音樂的直接體驗——傾聽中產(chǎn)生。這種學習方式能使課堂教學環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣,，及時完成教學流程,，卻違背了音樂學習的規(guī)律,。那么，如何引導學生自覺傾聽,、感受音樂又巧妙結合教學環(huán)節(jié),，進行符合音樂學習規(guī)律的教學呢？

錢亞萍老師在《荷塘歡歌》課堂教學中的一個環(huán)節(jié)對這樣的情況作了巧妙處理,。錢老師在出示兒歌后,，插入現(xiàn)代音樂家班得瑞的輕音樂《大自然的吟唱》，錢老師要求“聽音樂,，用想象作畫筆,，畫出傍晚時分池塘的美麗景色”。在無語,、寧靜,、自然的短短一分鐘音樂中，給學生一定的空間,，讓學生自己感受音樂,，發(fā)揮想象描繪大自然美景，環(huán)節(jié)緊湊,，處理巧妙,。一方面充分體現(xiàn)了音樂具有模糊性和多解性的特點，另一方面又充分發(fā)揮音樂自身的魅力,，引領學生進入寧靜,、和諧的氣氛中。這樣的課堂環(huán)節(jié)生動地詮釋了“生態(tài)課堂保證信息能通達到每一個學生,，并促使每個學生根據(jù)自身實際,，最大限度地把有效的和有用的信息固定為本身的心理品質”。

二,、走近學生,，啟發(fā)學生的節(jié)奏創(chuàng)造

蘇霍姆林斯基說過：“真正的教育智慧在于教師保護學生的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，經(jīng)常激發(fā)他們體驗學習快樂的愿望,?！币魳氛n堂更是培養(yǎng)創(chuàng)造精神和創(chuàng)造能力的舞臺，教師要努力激發(fā)學生的創(chuàng)造欲望,，充分挖掘教材中的可創(chuàng)造因素,，點燃學生創(chuàng)造思維的火花。在我們的音樂課堂教學中,，很多時候卻是為了“創(chuàng)造”而創(chuàng)造,，常常忽視孩子們的興趣，或者只在乎孩子們表面上的興趣。錢亞萍老師在《荷塘歡歌》的課堂教學中,，就較好地處理了這個問題,。

同樣是為熟悉歌曲節(jié)奏玩節(jié)奏游戲這一環(huán)節(jié)，錢亞萍老師設計用圓舞板模仿“蛤蟆唱歌”,。圓舞板的音色與蛤蟆的呱呱聲比較接近,，老師領，學生學,，一唱一和,，整個教室就是一片歡快的“荷塘”，一片快樂的歌唱“蛤蟆”,。在這樣一片歡快的鳴唱中,，錢亞萍老師再請學生們自主選擇同學商討，共同進行節(jié)奏創(chuàng)編,，學生的視覺和聽覺效果達到一致,，效果凸顯，充分體現(xiàn)了教師和學生的智慧,，更體現(xiàn)了“生態(tài)課堂的自然美與和諧美”。

三,、走近學生,，巧誘學生快樂的歌唱

音樂課堂中的歌曲教學是音樂課的“重頭戲”。音樂課堂中的歌曲演唱,，不僅需要歌詞背唱,，音調準確，音色優(yōu)美,，還要求通過演唱的速度,、力度、表情投入等表現(xiàn)歌曲,。如果在演唱時還具有個性化的表現(xiàn),，那是對歌曲本身的豐富，再創(chuàng)造,，是歌曲演唱的完美演繹,。而這樣的表現(xiàn)，只有學生具有了強烈的參與意識和創(chuàng)造熱情，才能在歌唱教學中表現(xiàn)、表達出來,。在我們的教學公開課中,，有聲音優(yōu)美，表情投入的演唱,，卻很難尋覓個性化的表現(xiàn),，強烈的創(chuàng)造熱情,。那么,，怎樣激發(fā)學生強烈的參與意識和創(chuàng)造熱情呢,？

錢亞萍老師在《荷塘歡歌》的課堂教學中對這樣的情況作了巧妙的處理。錢亞萍老師在教授歌曲《數(shù)蛤蟆》中,，巧妙地應用了《數(shù)蛤蟆》中的“數(shù)”,，用接口唱的形式，老師唱：“一只蛤蟆幾張嘴,，幾只眼睛幾條腿,？”學生接唱：“一只蛤蟆一張嘴，兩只眼睛四條腿,?！币来祟愅疲謩e用接口唱的形式演唱了“兩只蛤蟆……三只蛤蟆……”,，學生強烈的創(chuàng)造熱情,，個性化、情趣化在這樣的接口唱中被充分激發(fā),。體現(xiàn)了“生態(tài)課堂是學生主動探究,、主動學習的場所”。

通過學習錢亞萍老師的《荷塘歡歌》這堂課,，我領悟到：真正的生態(tài)課堂是教師和學生智慧火花的碰撞,、迸發(fā)；是教師和學生智慧的互動,、交匯乃至升華,；它是自然和諧而產(chǎn)生的超乎異常的默契、協(xié)作,。這樣的課堂教學充滿著靈動和智慧,，這樣的課堂教學就是我所追求的理想課堂。在這樣的課堂中,，老師和學生都是課堂的教者,、學者，他們是相互作用,，無法單獨剝離的一個整體,。