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描寫春天的詩詞曲 描寫春天的詩詞配畫篇一

淡蕩春光寒食天,，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿,。

海燕未來人斗草,，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千,。

清明時節(jié),，春光滿地，熏風洋洋,。 玉爐中的殘煙依舊飄送出醉人的清香,。 午睡醒來，頭戴的花鈿落在枕邊床上,。

海外的燕子還未歸來,，鄰家兒女們在玩斗草游戲。 江邊的梅子已落了,，綿綿的柳絮隨風蕩漾,。

零星的雨點打濕了院子里的秋千，更增添了黃昏的清涼,。

這首《浣溪沙》當是李清照的前期之作,。李清照前期的生活，是以大家閨秀身分出現(xiàn)的,，與此相稱的,，便是在李清照前期詞作中表露出來的文雅、高貴氣度,。這種氣度又是通過李清照細膩豐富的感情,，優(yōu)雅含蓄的筆觸體現(xiàn)出來的。《浣溪沙》一詞,，通過暮春風光和閨室景物的描繪，抒寫了李清照惜春留春的哀婉心情,。

上片側重描繪室內景致,，“淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙,?！遍_首即交代時令已值暮春，這正是“閨中風暖,，陌上草熏”（江淹《別賦》）,，暖風醉人時節(jié)。接著李清照即把筆觸移至室內,，一股氤氳氛圍籠罩閨中,，原來是裊裊香煙彌漫其中，從中似還透著靜謐,、溫馨和淡淡的憂愁,。“淡蕩”,，謂春光融和遍滿之意,。“沈水”,，即沉水香,。作者另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時燒，香消酒未消”句,?！皦艋厣秸黼[花鈿”句，作者敘己早晨夢醒,，凝妝完畢,，卻慵懶未除，又斜倚枕上出神,，似在品味夢中情景,。“山枕”,，即檀枕,。因其如“凹”形，故稱山枕,。作者《蝶戀花》詞有“山枕斜欹,，枕損釵頭鳳”句。詞作的上片描繪了一幅優(yōu)雅、茜麗,、靜謐的畫面：暮春時節(jié),，春光融融，閨房中檀香氤氳,，一個少婦正欹枕凝神,。如果認為畫面中的少婦只是屬于慵懶、無聊那種類型的女性,，整日價沉溺于沉香,、花鈿、山枕之中,，那就錯了,。李清照有著男性作家無以比擬的細膩而豐富的情感世界，是一個對大自然與外部世界有著極為敏銳的感悟,，以及強烈的關注與渴念的女性,，詞作的下片就為人們展示了這樣的情愫。

“海燕未來人斗草,，江梅已過柳生綿,。”李清照的筆觸延伸到室外,，但見室外婦女正笑語喧喧,，彼此斗草取樂，而海燕此時卻經春未歸,。李清照這里寫海燕未歸,，隱隱含有她細數(shù)日子，惜春留春心態(tài),，而寫斗草游戲,，則映襯自己的寂寞?！岸凡荨?，又叫斗百草，南北朝時即有此俗,。南朝梁·宗懔《荊楚歲時記》云：“五月五日,，四民并踏百草，又有斗百草之戲,?！痹瓰槎宋缰畩蕵妨曀祝笸茝V并不拘于此日,，尤為婦女兒童喜好,。次句言春天將盡,，梅子熟透，柳枝長成,。惜春,、留春不住，嘆春之情遂油然而生,。李清照在《小重山》詞中有：“春到長門春草青,，江梅些子破，未開勻,。”那是寫早春時節(jié),，以及自己愛春之情,，而此處寫江梅熟落，其意恰相反,?！傲d”，亦為暮春之景致,。以上寫景,，也透露出李清照無奈嘆喟之情。末句：“黃昏疏雨濕秋千”,，黃昏時分,，獨自一人，已自不堪,，更兼疏雨,，以及空寂、濕漉的秋千架相伴,，更讓人感到寂寞,、愁怨。

這首詞抒寫情感很是細膩,，但不是直言明說,，而是通過十分優(yōu)雅、含蓄的筆觸,，去描述十分典型的外物形象和意境,，從中再滲出細膩而幽深的心態(tài)，有“無我之境”的妙趣,。

描寫春天的詩詞曲 描寫春天的詩詞配畫篇二

宋代:舒亶

芙蓉落盡天涵水,。日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒,。獨向小樓東畔,、倚闌看,。

浮生只合尊前老。雪滿長安道,。故人早晚上高臺,。贈我江南春色、一枝梅,。

夏天已過,，荷花凋落。寥廓的天空與浩瀚的江水相連,，暮色中秋風吹起碧波,。比翼的雙燕各奔東西，貼著高寒的云天,，遠遠飛去,。我獨倚在小樓東邊的欄桿。

人生應當飲酒盡歡,，在半醉半醒中最好,。長安大雪漫天，阻斷了通行的路道,。我知道朋友早晚登樓遠望,，盼望我的歸來。江南春來早,，請贈我梅花一枝,，讓我早早感到春天的溫暖和明媚。

上片寫日暮登樓所見,?！败饺芈浔M天涵水，日暮滄波起,?！避饺兀春苫?。荷花落盡,，時當夏末秋初。秋風江上,，日暮遠望,，水天相接，煙波無際,；客愁離思,，亦隨煙波蕩漾而起。這兩句視野開闊,，而所見秋風殘荷,、落日滄波等外景,，則透示出一派蒼茫蕭索的情調?！氨筹w雙燕貼云寒”,，視角由平遠而移向高遠；正當獨立蒼茫,、黯然凝望之際,，卻又見一對燕子，相背向云邊飛去,?！氨筹w雙燕”尤言“勞燕分飛”?！队衽_新詠》卷九《東飛伯勞歌》云：“東飛伯勞西飛燕,，黃姑（牽牛）織女時相見?！焙蠹从脕矸Q朋友離別。

“貼云寒”,，狀飛行之高,；高處生寒，由聯(lián)想而得,。著一“寒”字,，又從視感而轉化為一種心理感受，暗示著離別的悲涼況味,?！蔼毾蛐菛|畔倚欄看”是補敘之筆，交代前面所寫,，都是小樓東畔倚欄所見,。把宏闊高遠的視線收聚到一點，對準樓中倚欄悵望之人,?！蔼殹弊州p輕點出，既寫倚欄眺景者為獨自一人,，又透露出觸景而生的孤獨惆悵之感,。

“浮生只合尊前老，雪滿長安道,?！笔钦f光陰荏苒，轉眼又是歲暮,，雪滿京城,，寂寥寡歡,，唯有借酒遣日而已。長安,，借指京城,。“雪滿長安”,，既點時地,，又渲染出一派冷寂的氣氛，雪夜把盞,，卻少對酌之人,，歲暮懷人的孤凄心境可想而知?！肮嗜嗽缤砩细吲_,，贈我江南春色一枝梅?！表槃荻龉嗜?，老朋友，指公度,。早晚,，多義詞，這里為隨時,、每日之意,。

“故人早晚上高臺，寄我江南春色一枝梅,?！边@兩句是虛寫，從對方著筆,，心有同感,，用情頗深。想象老朋友也天天登高望遠,，思念著我,；即使道遠雪阻，他也一定會給我寄贈一枝江南報春的早梅,。這是用南朝宋陸凱折梅題詩以寄范曄的故事,。《荊州記》：“陸凱與范曄交善,，自江南寄梅花一枝,，詣長安與曄。贈詩曰：‘折梅逢驛使,，寄與隴頭人,。江南無所有,，聊贈一枝春?！边@里用典,，卻又切合作者當年與友人置酒相別的一段情事。如此,，更見其情深而意切,。

描寫春天的詩詞曲 描寫春天的詩詞配畫篇三

宋代:楊炎正

離恨做成春夜雨。添得春江,，劃地東流去,。弱柳系船都不住。為君愁絕聽鳴櫓,。

君到南徐芳草渡,。想得尋春，依舊當年路,。后夜獨憐回首處,。亂山遮隔無重數(shù)。

無盡的離愁別恨化為無盡的春雨,。使春江水漲,，浩浩蕩蕩，一派東流去,，盡管盛情挽留,，但朋友還是不得不登船離去,。耳聽那越來越小的櫓聲,，為你前程坎坷難卜擔憂。

到了南徐州那芳草如茵的渡口,。如果你想尋春,，依舊是當年我們曾走過的那條路。懸想別后友人思我,，回望之時,，已是有無數(shù)亂山遮隔。

送別朋友,，是唐宋詩詞中經常被采納的題材之一,。這方面的名篇佳作，數(shù)不勝數(shù),。楊氏的這首送別詞,，雖非上乘之作，但寫得幽暢婉曲,，頗有特色,。詞的發(fā)端便直言離恨：“離恨做成春夜雨,。”與好朋友春夜話別,，無盡的離愁別恨化為無盡的春雨,；那綿綿春雨就像綿綿友情?！疤淼谩倍溥M一步寫一場春雨,，使春江水漲，浩浩蕩蕩,，一派東流去,。以春江東流，來寫離愁滔滔不絕,，近于李后主“問君能有幾多愁,？恰似一江春水向東流”句意。

“弱柳”兩句寫弱柳系不住船,，表示盡管盛情挽留,，但朋友還是不得不登船離去。王安石有《題朱郎中白都莊》詩曰：“藜杖聽鳴艣,?！毖劭粗瑑簼u去漸遠，耳聽那越來越小的櫓聲,，心中既為朋友離去而悵惘,，有一種“人去一城空”的失落感；又有對朋友一路風波之勞和前程坎坷難卜的擔憂,?！盀榫罱^”中一個“絕”字，飽含這無限深情,。

下片“君到”三句寫朋友要去的目的地,。這句話表面上是說：到了南徐州那芳草如茵的渡口，如果你想尋春,，依舊是當年我們曾走過的那條路,。話語下面隱藏的意思是：本是當年你我結伴同行，而今只有你形單影只,，一個人獨自踏青了,。路依舊而人不同，一種物是人非的感慨,，深藏在字里行間,。

結尾“后夜”兩句是懸想別后友人思己，回望之時，已是有無數(shù)亂山遮隔,。這是透過一層的寫法,，宋詞中屢見。下片首稱“君”,，故“獨憐”下亦有一“君”字存在,。又因是由作者懸想而出，故“亂山遮隔”之感,，亦彼此同之,。“詞起結最難,，而結尤難于起,。”（沈祥龍《論詞隨筆》）這首詞結句俊秀飄逸,、悠悠長長,，有不盡之意。這種結法與李白詩《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的結句“孤帆遠影碧空盡,，唯見長江天際流”,，以及岑參詩《白雪歌送武判官歸京》的結句“山回路轉不見君，雪上空留馬行處”等一樣,，都是“‘臨去秋波那一轉’,，未有不令人消魂欲絕者也?！保ɡ顫O《窺詞管見》）

陸氏侍兒有《如夢令·送別》詞曰：“日暮馬嘶人去,，船逐清波東注。后夜最高樓,，還肯思量人否,？無緒，無緒,，生怕黃昏疏雨,?！边@首小令的意境和這首《蝶戀花》的`詩情畫意,，確乎相近，可對讀并可互相發(fā)明,。

描寫春天的詩詞曲 描寫春天的詩詞配畫篇四

宋代:晏殊

一向年光有限身,，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻,。

滿目山河空念遠,，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。

片刻的時光,，有限的生命,，宛若江水東流，一去不返,，深感悲傷,。于是，頻繁的聚會,，借酒消愁,，對酒當歌，及時行樂,，聊慰此有限之身,。

若是登臨之際，放眼遼闊河山,，突然懷思遠別的親友,；就算是獨處家中，看到風雨吹落了繁花,，更令人感傷春光易逝,。不如在酒宴上，好好愛憐眼前的人,。

該詞是宴會上即興之作,。下片首兩句雖然仍是念遠傷春，但氣度較大,，從放眼河山到風雨惜別,，引出眼前人，并與上片別宴離歌前后呼應,。

詞中所寫的并非一時所感,，也非一事，而是反映了作者人生觀的一個側面：悲年光之有限,，感世事之無常,；慨嘆空間和時間的距離難以逾越，慨嘆對已逝美好事物的追尋總是徒勞,，在山河風雨中寄寓著對人生哲理的探索,。作者幡然感悟，認識到要立足現(xiàn)實,，牢牢地抓住眼前的一切,。

“ 一向年光有限身?！?，劈空而來，語甚警煉。惜春光之易逝,，感盛年之不再,，有撼人心魄的效果。緊接“等閑”句,，加厚一筆,。詞中所寫的，不是生離,，更不是死別,，而只不過是尋常的離別而已?！暗乳e”二字,，殊不等閑，具見作者之深于情,。在短暫的人生中,，別離是不只一次會遇到的，而每一回離別,，都占去有限年光的一部分,，作者唯有強自寬解：“ 酒筵歌席莫辭頻”。痛苦是無益的,，不如對酒當歌,， 自遣情懷吧。這句寫及時行樂,，聊慰此有限之身,。

上片起調不做任何鋪墊，直言年華有限,，稍縱即逝,，以精煉的語言表達富有深度的哲理，讓人不覺為之一振,。緊接著,，作者將離別看成是平常事，可見人的一生離別之多,，因而“易銷魂”,，但作者轉而又寫“酒筵歌席莫辭頻”，表達人生短暫,，莫為離別傷神,，應當及時行樂的思想,。

過片二語,，氣象宏闊，意境莽蒼，以健筆寫閑情,，兼有剛柔之美,。兩句是設想之辭。若是登臨之際,，放眼遼闊的河山,，徒然地懷思遠別的親友；就算是獨處家中,，看到風雨摧落了繁花,，更令人感傷春光易逝。語本李嶠《汾陰行》：“山川滿目淚沾衣,，富貴榮華能幾時,？”作者不欲刻意去傷春傷別，故要想辦法從痛苦中解脫出來,。

“不如憐取眼前人,。”意謂去參加酒筵歌席,，好好愛憐眼前的歌女,。作為富貴宰相的晏殊，他不會讓痛苦的懷思去折磨自己,，也不會沉湎于歌酒之中而不能自拔,，他要“憐取眼前人”，也只是為了眼前的歡娛而已,，這是作者對待生活的一貫態(tài)度,。

下片抒情。起首兩句為空想之辭：到了登臨之時,，放眼望去盡是大好河山,，不禁徒然思念起遠方的友人；等到風雨吹落繁華之際,，才發(fā)現(xiàn)春天易逝,，不禁更生傷春愁情。這兩句詞意境開闊,、遼遠,，表現(xiàn)出作者對時空不可逾越，消逝的事物不可復得的感慨,。結句中,，作者以“不如”一詞轉折，再次表達了自己及時享樂的思想：與其徒勞地思念遠方的親友,，因風雨搖落的花朵而傷懷,，不如實際一些,，珍惜眼前朋友的情誼。這也是作者對待生活的一種態(tài)度,。

這首詞又是《珠玉詞》中的別調,。大晏的詞作，用語明凈,，下字修潔,，表現(xiàn)出閑雅蘊藉的風格；而在本詞中,，作者卻一變故常,，取景甚大，筆力極重,，格調遒上,。抒寫傷春念遠的情懷，深刻沉著,，高健明快,，而又能保持一種溫婉的氣象，使詞意不顯得凄厲哀傷,。