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描寫春天的詩詞曲 描寫春天的詩詞配畫篇一

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙,。夢回山枕隱花鈿,。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿,。黃昏疏雨濕秋千,。

清明時節(jié)，春光滿地,，熏風洋洋,。 玉爐中的殘煙依舊飄送出醉人的清香。 午睡醒來,，頭戴的花鈿落在枕邊床上,。

海外的燕子還未歸來，鄰家兒女們在玩斗草游戲,。 江邊的梅子已落了,，綿綿的柳絮隨風蕩漾。

零星的雨點打濕了院子里的秋千,，更增添了黃昏的清涼,。

這首《浣溪沙》當是李清照的前期之作。李清照前期的生活,，是以大家閨秀身分出現的,，與此相稱的，便是在李清照前期詞作中表露出來的文雅,、高貴氣度,。這種氣度又是通過李清照細膩豐富的感情，優(yōu)雅含蓄的筆觸體現出來的,?！朵较场芬辉~，通過暮春風光和閨室景物的描繪,，抒寫了李清照惜春留春的哀婉心情,。

上片側重描繪室內景致，“淡蕩春光寒食天,，玉爐沈水裊殘煙,。”開首即交代時令已值暮春,，這正是“閨中風暖,，陌上草熏”（江淹《別賦》），暖風醉人時節(jié),。接著李清照即把筆觸移至室內,，一股氤氳氛圍籠罩閨中，原來是裊裊香煙彌漫其中,，從中似還透著靜謐,、溫馨和淡淡的憂愁?！暗帯?，謂春光融和遍滿之意?！吧蛩?，即沉水香。作者另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時燒,，香消酒未消”句,。“夢回山枕隱花鈿”句,，作者敘己早晨夢醒,，凝妝完畢,，卻慵懶未除，又斜倚枕上出神,，似在品味夢中情景,。“山枕”,，即檀枕,。因其如“凹”形，故稱山枕,。作者《蝶戀花》詞有“山枕斜欹,，枕損釵頭鳳”句。詞作的上片描繪了一幅優(yōu)雅,、茜麗,、靜謐的畫面：暮春時節(jié)，春光融融,，閨房中檀香氤氳,，一個少婦正欹枕凝神。如果認為畫面中的少婦只是屬于慵懶,、無聊那種類型的女性,，整日價沉溺于沉香、花鈿,、山枕之中,，那就錯了。李清照有著男性作家無以比擬的細膩而豐富的情感世界,，是一個對大自然與外部世界有著極為敏銳的感悟,，以及強烈的關注與渴念的女性，詞作的下片就為人們展示了這樣的情愫,。

“海燕未來人斗草,，江梅已過柳生綿?！崩钋逭盏墓P觸延伸到室外,，但見室外婦女正笑語喧喧，彼此斗草取樂,，而海燕此時卻經春未歸,。李清照這里寫海燕未歸，隱隱含有她細數日子,，惜春留春心態(tài),，而寫斗草游戲，則映襯自己的寂寞,?！岸凡荨?，又叫斗百草，南北朝時即有此俗,。南朝梁·宗懔《荊楚歲時記》云：“五月五日,，四民并踏百草，又有斗百草之戲,。”原為端午之娛樂習俗,，后推廣并不拘于此日,，尤為婦女兒童喜好。次句言春天將盡,，梅子熟透,，柳枝長成。惜春,、留春不住,，嘆春之情遂油然而生。李清照在《小重山》詞中有：“春到長門春草青,，江梅些子破,，未開勻?！蹦鞘菍懺绱簳r節(jié),，以及自己愛春之情，而此處寫江梅熟落,，其意恰相反,。“柳生綿”,，亦為暮春之景致,。以上寫景，也透露出李清照無奈嘆喟之情,。末句：“黃昏疏雨濕秋千”,，黃昏時分，獨自一人,，已自不堪,，更兼疏雨，以及空寂,、濕漉的秋千架相伴,，更讓人感到寂寞、愁怨,。

這首詞抒寫情感很是細膩,，但不是直言明說,，而是通過十分優(yōu)雅、含蓄的筆觸,，去描述十分典型的外物形象和意境,，從中再滲出細膩而幽深的心態(tài)，有“無我之境”的妙趣,。

描寫春天的詩詞曲 描寫春天的詩詞配畫篇二

宋代:舒亶

芙蓉落盡天涵水,。日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒,。獨向小樓東畔,、倚闌看。

浮生只合尊前老,。雪滿長安道,。故人早晚上高臺。贈我江南春色,、一枝梅,。

夏天已過，荷花凋落,。寥廓的天空與浩瀚的江水相連,，暮色中秋風吹起碧波。比翼的雙燕各奔東西,，貼著高寒的云天,，遠遠飛去。我獨倚在小樓東邊的欄桿,。

人生應當飲酒盡歡,，在半醉半醒中最好。長安大雪漫天,，阻斷了通行的路道,。我知道朋友早晚登樓遠望，盼望我的歸來,。江南春來早,，請贈我梅花一枝，讓我早早感到春天的溫暖和明媚,。

上片寫日暮登樓所見,。“芙蓉落盡天涵水,，日暮滄波起,。”芙蓉，即荷花,。荷花落盡,，時當夏末秋初。秋風江上,，日暮遠望,，水天相接，煙波無際,；客愁離思,，亦隨煙波蕩漾而起。這兩句視野開闊,，而所見秋風殘荷,、落日滄波等外景，則透示出一派蒼茫蕭索的情調,?！氨筹w雙燕貼云寒”,，視角由平遠而移向高遠,；正當獨立蒼茫、黯然凝望之際,，卻又見一對燕子,，相背向云邊飛去?！氨筹w雙燕”尤言“勞燕分飛”,。《玉臺新詠》卷九《東飛伯勞歌》云：“東飛伯勞西飛燕,，黃姑（牽牛）織女時相見,。”后即用來稱朋友離別,。

“貼云寒”,，狀飛行之高；高處生寒,，由聯想而得,。著一“寒”字，又從視感而轉化為一種心理感受,，暗示著離別的悲涼況味,。“獨向小樓東畔倚欄看”是補敘之筆,，交代前面所寫,，都是小樓東畔倚欄所見。把宏闊高遠的視線收聚到一點，對準樓中倚欄悵望之人,?！蔼殹弊州p輕點出，既寫倚欄眺景者為獨自一人,，又透露出觸景而生的孤獨惆悵之感,。

“浮生只合尊前老，雪滿長安道,?！笔钦f光陰荏苒，轉眼又是歲暮,，雪滿京城,，寂寥寡歡，唯有借酒遣日而已,。長安,，借指京城?！把M長安”,，既點時地，又渲染出一派冷寂的氣氛,，雪夜把盞,，卻少對酌之人，歲暮懷人的孤凄心境可想而知,?！肮嗜嗽缤砩细吲_，贈我江南春色一枝梅,?！表槃荻龉嗜耍吓笥?，指公度,。早晚，多義詞,，這里為隨時,、每日之意。

“故人早晚上高臺,，寄我江南春色一枝梅,。”這兩句是虛寫,，從對方著筆,，心有同感，用情頗深。想象老朋友也天天登高望遠,，思念著我,；即使道遠雪阻，他也一定會給我寄贈一枝江南報春的早梅,。這是用南朝宋陸凱折梅題詩以寄范曄的故事,。《荊州記》：“陸凱與范曄交善,，自江南寄梅花一枝,，詣長安與曄。贈詩曰：‘折梅逢驛使,，寄與隴頭人,。江南無所有，聊贈一枝春,?！边@里用典，卻又切合作者當年與友人置酒相別的一段情事,。如此,，更見其情深而意切。

描寫春天的詩詞曲 描寫春天的詩詞配畫篇三

宋代:楊炎正

離恨做成春夜雨,。添得春江,，劃地東流去,。弱柳系船都不住,。為君愁絕聽鳴櫓。

君到南徐芳草渡,。想得尋春,，依舊當年路。后夜獨憐回首處,。亂山遮隔無重數,。

無盡的離愁別恨化為無盡的春雨。使春江水漲,，浩浩蕩蕩,，一派東流去，盡管盛情挽留,，但朋友還是不得不登船離去,。耳聽那越來越小的櫓聲，為你前程坎坷難卜擔憂,。

到了南徐州那芳草如茵的渡口,。如果你想尋春，依舊是當年我們曾走過的那條路。懸想別后友人思我,，回望之時,，已是有無數亂山遮隔。

送別朋友,，是唐宋詩詞中經常被采納的題材之一,。這方面的名篇佳作，數不勝數,。楊氏的這首送別詞,，雖非上乘之作，但寫得幽暢婉曲,，頗有特色,。詞的發(fā)端便直言離恨：“離恨做成春夜雨?！迸c好朋友春夜話別,，無盡的離愁別恨化為無盡的春雨；那綿綿春雨就像綿綿友情,?！疤淼谩倍溥M一步寫一場春雨，使春江水漲,，浩浩蕩蕩,，一派東流去。以春江東流,，來寫離愁滔滔不絕,，近于李后主“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”句意,。

“弱柳”兩句寫弱柳系不住船,，表示盡管盛情挽留，但朋友還是不得不登船離去,。王安石有《題朱郎中白都莊》詩曰：“藜杖聽鳴艣,。”眼看著船兒漸去漸遠,，耳聽那越來越小的櫓聲,，心中既為朋友離去而悵惘，有一種“人去一城空”的失落感,；又有對朋友一路風波之勞和前程坎坷難卜的擔憂,。“為君愁絕”中一個“絕”字,，飽含這無限深情,。

下片“君到”三句寫朋友要去的目的地,。這句話表面上是說：到了南徐州那芳草如茵的渡口，如果你想尋春,，依舊是當年我們曾走過的那條路,。話語下面隱藏的意思是：本是當年你我結伴同行，而今只有你形單影只,，一個人獨自踏青了,。路依舊而人不同，一種物是人非的感慨,，深藏在字里行間,。

結尾“后夜”兩句是懸想別后友人思己，回望之時,，已是有無數亂山遮隔,。這是透過一層的寫法，宋詞中屢見,。下片首稱“君”,，故“獨憐”下亦有一“君”字存在。又因是由作者懸想而出,，故“亂山遮隔”之感,，亦彼此同之?！霸~起結最難,，而結尤難于起?！保ㄉ蛳辇垺墩撛~隨筆》）這首詞結句俊秀飄逸,、悠悠長長，有不盡之意,。這種結法與李白詩《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的結句“孤帆遠影碧空盡,，唯見長江天際流”,，以及岑參詩《白雪歌送武判官歸京》的結句“山回路轉不見君,，雪上空留馬行處”等一樣，都是“‘臨去秋波那一轉’,，未有不令人消魂欲絕者也,。”（李漁《窺詞管見》）

陸氏侍兒有《如夢令·送別》詞曰：“日暮馬嘶人去,，船逐清波東注,。后夜最高樓，還肯思量人否,？無緒,，無緒,，生怕黃昏疏雨?！边@首小令的意境和這首《蝶戀花》的`詩情畫意,，確乎相近，可對讀并可互相發(fā)明,。

描寫春天的詩詞曲 描寫春天的詩詞配畫篇四

宋代:晏殊

一向年光有限身,，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻,。

滿目山河空念遠,，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人,。

片刻的時光,，有限的生命，宛若江水東流,，一去不返,，深感悲傷。于是,，頻繁的聚會,，借酒消愁，對酒當歌,，及時行樂,，聊慰此有限之身。

若是登臨之際,，放眼遼闊河山,，突然懷思遠別的親友；就算是獨處家中,，看到風雨吹落了繁花,，更令人感傷春光易逝。不如在酒宴上,，好好愛憐眼前的人,。

該詞是宴會上即興之作。下片首兩句雖然仍是念遠傷春,，但氣度較大,，從放眼河山到風雨惜別，引出眼前人,，并與上片別宴離歌前后呼應,。

詞中所寫的并非一時所感，也非一事,，而是反映了作者人生觀的一個側面：悲年光之有限,，感世事之無常,；慨嘆空間和時間的距離難以逾越，慨嘆對已逝美好事物的追尋總是徒勞,，在山河風雨中寄寓著對人生哲理的探索,。作者幡然感悟，認識到要立足現實,，牢牢地抓住眼前的一切,。

“ 一向年光有限身?！?，劈空而來，語甚警煉,。惜春光之易逝,，感盛年之不再，有撼人心魄的效果,。緊接“等閑”句,，加厚一筆。詞中所寫的,，不是生離,，更不是死別，而只不過是尋常的離別而已,?！暗乳e”二字，殊不等閑,，具見作者之深于情,。在短暫的人生中，別離是不只一次會遇到的,，而每一回離別,，都占去有限年光的一部分，作者唯有強自寬解：“ 酒筵歌席莫辭頻”,。痛苦是無益的,，不如對酒當歌， 自遣情懷吧,。這句寫及時行樂,，聊慰此有限之身。

上片起調不做任何鋪墊,，直言年華有限,，稍縱即逝,，以精煉的語言表達富有深度的哲理，讓人不覺為之一振。緊接著,，作者將離別看成是平常事，可見人的一生離別之多,，因而“易銷魂”,，但作者轉而又寫“酒筵歌席莫辭頻”，表達人生短暫,，莫為離別傷神，應當及時行樂的思想,。

過片二語,，氣象宏闊,，意境莽蒼，以健筆寫閑情,，兼有剛柔之美,。兩句是設想之辭。若是登臨之際,，放眼遼闊的河山,，徒然地懷思遠別的親友,；就算是獨處家中,，看到風雨摧落了繁花，更令人感傷春光易逝。語本李嶠《汾陰行》：“山川滿目淚沾衣,，富貴榮華能幾時,？”作者不欲刻意去傷春傷別,，故要想辦法從痛苦中解脫出來。

“不如憐取眼前人,?！币庵^去參加酒筵歌席,，好好愛憐眼前的歌女。作為富貴宰相的晏殊,，他不會讓痛苦的懷思去折磨自己,，也不會沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“憐取眼前人”,，也只是為了眼前的歡娛而已,，這是作者對待生活的一貫態(tài)度,。

下片抒情。起首兩句為空想之辭：到了登臨之時,，放眼望去盡是大好河山,，不禁徒然思念起遠方的友人；等到風雨吹落繁華之際,，才發(fā)現春天易逝,，不禁更生傷春愁情。這兩句詞意境開闊,、遼遠,，表現出作者對時空不可逾越，消逝的事物不可復得的感慨,。結句中,，作者以“不如”一詞轉折，再次表達了自己及時享樂的思想：與其徒勞地思念遠方的親友,，因風雨搖落的花朵而傷懷,，不如實際一些，珍惜眼前朋友的情誼,。這也是作者對待生活的一種態(tài)度。

這首詞又是《珠玉詞》中的別調,。大晏的詞作,，用語明凈，下字修潔,，表現出閑雅蘊藉的風格,；而在本詞中，作者卻一變故常,，取景甚大,，筆力極重，格調遒上,。抒寫傷春念遠的情懷,，深刻沉著，高健明快,，而又能保持一種溫婉的氣象,，使詞意不顯得凄厲哀傷。