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描寫春天的詩詞曲 描寫春天的詩詞配畫篇一
淡蕩春光寒食天,,玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿,。
海燕未來人斗草,,江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千,。
清明時節(jié),,春光滿地,熏風洋洋,。 玉爐中的殘煙依舊飄送出醉人的清香,。 午睡醒來,頭戴的花鈿落在枕邊床上,。
海外的燕子還未歸來,,鄰家兒女們在玩斗草游戲。 江邊的梅子已落了,,綿綿的柳絮隨風蕩漾,。
零星的雨點打濕了院子里的秋千,更增添了黃昏的清涼,。
這首《浣溪沙》當是李清照的前期之作,。李清照前期的生活,是以大家閨秀身分出現(xiàn)的,,與此相稱的,,便是在李清照前期詞作中表露出來的文雅、高貴氣度,。這種氣度又是通過李清照細膩豐富的感情,,優(yōu)雅含蓄的筆觸體現(xiàn)出來的。《浣溪沙》一詞,,通過暮春風光和閨室景物的描繪,抒寫了李清照惜春留春的哀婉心情,。
上片側重描繪室內景致,,“淡蕩春光寒食天,玉爐沈水裊殘煙,?!遍_首即交代時令已值暮春,這正是“閨中風暖,,陌上草熏”(江淹《別賦》),,暖風醉人時節(jié)。接著李清照即把筆觸移至室內,,一股氤氳氛圍籠罩閨中,,原來是裊裊香煙彌漫其中,從中似還透著靜謐,、溫馨和淡淡的憂愁,。“淡蕩”,,謂春光融和遍滿之意,。“沈水”,,即沉水香,。作者另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時燒,香消酒未消”句,?!皦艋厣秸黼[花鈿”句,作者敘己早晨夢醒,,凝妝完畢,,卻慵懶未除,又斜倚枕上出神,,似在品味夢中情景,。“山枕”,,即檀枕,。因其如“凹”形,故稱山枕,。作者《蝶戀花》詞有“山枕斜欹,,枕損釵頭鳳”句。詞作的上片描繪了一幅優(yōu)雅、茜麗,、靜謐的畫面:暮春時節(jié),,春光融融,閨房中檀香氤氳,,一個少婦正欹枕凝神,。如果認為畫面中的少婦只是屬于慵懶、無聊那種類型的女性,,整日價沉溺于沉香,、花鈿、山枕之中,,那就錯了,。李清照有著男性作家無以比擬的細膩而豐富的情感世界,是一個對大自然與外部世界有著極為敏銳的感悟,,以及強烈的關注與渴念的女性,,詞作的下片就為人們展示了這樣的情愫。
“海燕未來人斗草,,江梅已過柳生綿,。”李清照的筆觸延伸到室外,,但見室外婦女正笑語喧喧,,彼此斗草取樂,而海燕此時卻經春未歸,。李清照這里寫海燕未歸,,隱隱含有她細數(shù)日子,惜春留春心態(tài),,而寫斗草游戲,,則映襯自己的寂寞?!岸凡荨?,又叫斗百草,南北朝時即有此俗,。南朝梁·宗懔《荊楚歲時記》云:“五月五日,,四民并踏百草,又有斗百草之戲,?!痹瓰槎宋缰畩蕵妨曀祝笸茝V并不拘于此日,,尤為婦女兒童喜好,。次句言春天將盡,,梅子熟透,柳枝長成,。惜春,、留春不住,嘆春之情遂油然而生,。李清照在《小重山》詞中有:“春到長門春草青,,江梅些子破,未開勻,。”那是寫早春時節(jié),,以及自己愛春之情,,而此處寫江梅熟落,其意恰相反,?!傲d”,亦為暮春之景致,。以上寫景,,也透露出李清照無奈嘆喟之情。末句:“黃昏疏雨濕秋千”,,黃昏時分,,獨自一人,已自不堪,,更兼疏雨,,以及空寂、濕漉的秋千架相伴,,更讓人感到寂寞,、愁怨。
這首詞抒寫情感很是細膩,,但不是直言明說,,而是通過十分優(yōu)雅、含蓄的筆觸,,去描述十分典型的外物形象和意境,,從中再滲出細膩而幽深的心態(tài),有“無我之境”的妙趣,。
描寫春天的詩詞曲 描寫春天的詩詞配畫篇二
宋代:舒亶
芙蓉落盡天涵水,。日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒,。獨向小樓東畔,、倚闌看,。
浮生只合尊前老。雪滿長安道,。故人早晚上高臺,。贈我江南春色、一枝梅,。
夏天已過,,荷花凋落。寥廓的天空與浩瀚的江水相連,,暮色中秋風吹起碧波,。比翼的雙燕各奔東西,貼著高寒的云天,,遠遠飛去,。我獨倚在小樓東邊的欄桿。
人生應當飲酒盡歡,,在半醉半醒中最好,。長安大雪漫天,阻斷了通行的路道,。我知道朋友早晚登樓遠望,,盼望我的歸來。江南春來早,,請贈我梅花一枝,,讓我早早感到春天的溫暖和明媚。
上片寫日暮登樓所見,?!败饺芈浔M天涵水,日暮滄波起,?!避饺兀春苫?。荷花落盡,,時當夏末秋初。秋風江上,,日暮遠望,,水天相接,煙波無際,;客愁離思,,亦隨煙波蕩漾而起。這兩句視野開闊,,而所見秋風殘荷,、落日滄波等外景,,則透示出一派蒼茫蕭索的情調?!氨筹w雙燕貼云寒”,,視角由平遠而移向高遠;正當獨立蒼茫,、黯然凝望之際,,卻又見一對燕子,相背向云邊飛去,?!氨筹w雙燕”尤言“勞燕分飛”?!队衽_新詠》卷九《東飛伯勞歌》云:“東飛伯勞西飛燕,,黃姑(牽牛)織女時相見?!焙蠹从脕矸Q朋友離別。
“貼云寒”,,狀飛行之高,;高處生寒,由聯(lián)想而得,。著一“寒”字,,又從視感而轉化為一種心理感受,暗示著離別的悲涼況味,?!蔼毾蛐菛|畔倚欄看”是補敘之筆,交代前面所寫,,都是小樓東畔倚欄所見,。把宏闊高遠的視線收聚到一點,對準樓中倚欄悵望之人,?!蔼殹弊州p輕點出,既寫倚欄眺景者為獨自一人,,又透露出觸景而生的孤獨惆悵之感,。
“浮生只合尊前老,雪滿長安道,?!笔钦f光陰荏苒,轉眼又是歲暮,,雪滿京城,,寂寥寡歡,,唯有借酒遣日而已。長安,,借指京城,。“雪滿長安”,,既點時地,,又渲染出一派冷寂的氣氛,雪夜把盞,,卻少對酌之人,,歲暮懷人的孤凄心境可想而知?!肮嗜嗽缤砩细吲_,,贈我江南春色一枝梅?!表槃荻龉嗜?,老朋友,指公度,。早晚,,多義詞,這里為隨時,、每日之意,。
“故人早晚上高臺,寄我江南春色一枝梅,?!边@兩句是虛寫,從對方著筆,,心有同感,,用情頗深。想象老朋友也天天登高望遠,,思念著我,;即使道遠雪阻,他也一定會給我寄贈一枝江南報春的早梅,。這是用南朝宋陸凱折梅題詩以寄范曄的故事,。《荊州記》:“陸凱與范曄交善,,自江南寄梅花一枝,,詣長安與曄。贈詩曰:‘折梅逢驛使,,寄與隴頭人,。江南無所有,,聊贈一枝春?!边@里用典,,卻又切合作者當年與友人置酒相別的一段情事。如此,,更見其情深而意切,。
描寫春天的詩詞曲 描寫春天的詩詞配畫篇三
宋代:楊炎正
離恨做成春夜雨。添得春江,,劃地東流去,。弱柳系船都不住。為君愁絕聽鳴櫓,。
君到南徐芳草渡,。想得尋春,依舊當年路,。后夜獨憐回首處,。亂山遮隔無重數(shù)。
無盡的離愁別恨化為無盡的春雨,。使春江水漲,,浩浩蕩蕩,一派東流去,,盡管盛情挽留,,但朋友還是不得不登船離去,。耳聽那越來越小的櫓聲,,為你前程坎坷難卜擔憂。
到了南徐州那芳草如茵的渡口,。如果你想尋春,,依舊是當年我們曾走過的那條路。懸想別后友人思我,,回望之時,,已是有無數(shù)亂山遮隔。
送別朋友,,是唐宋詩詞中經常被采納的題材之一,。這方面的名篇佳作,數(shù)不勝數(shù),。楊氏的這首送別詞,,雖非上乘之作,但寫得幽暢婉曲,,頗有特色,。詞的發(fā)端便直言離恨:“離恨做成春夜雨,。”與好朋友春夜話別,,無盡的離愁別恨化為無盡的春雨,;那綿綿春雨就像綿綿友情?!疤淼谩倍溥M一步寫一場春雨,,使春江水漲,浩浩蕩蕩,,一派東流去,。以春江東流,來寫離愁滔滔不絕,,近于李后主“問君能有幾多愁,?恰似一江春水向東流”句意。
“弱柳”兩句寫弱柳系不住船,,表示盡管盛情挽留,,但朋友還是不得不登船離去。王安石有《題朱郎中白都莊》詩曰:“藜杖聽鳴艣,?!毖劭粗瑑簼u去漸遠,耳聽那越來越小的櫓聲,,心中既為朋友離去而悵惘,,有一種“人去一城空”的失落感;又有對朋友一路風波之勞和前程坎坷難卜的擔憂,?!盀榫罱^”中一個“絕”字,飽含這無限深情,。
下片“君到”三句寫朋友要去的目的地,。這句話表面上是說:到了南徐州那芳草如茵的渡口,如果你想尋春,,依舊是當年我們曾走過的那條路,。話語下面隱藏的意思是:本是當年你我結伴同行,而今只有你形單影只,,一個人獨自踏青了,。路依舊而人不同,一種物是人非的感慨,,深藏在字里行間,。
結尾“后夜”兩句是懸想別后友人思己,回望之時,已是有無數(shù)亂山遮隔,。這是透過一層的寫法,,宋詞中屢見。下片首稱“君”,,故“獨憐”下亦有一“君”字存在,。又因是由作者懸想而出,故“亂山遮隔”之感,,亦彼此同之,。“詞起結最難,,而結尤難于起,。”(沈祥龍《論詞隨筆》)這首詞結句俊秀飄逸,、悠悠長長,,有不盡之意。這種結法與李白詩《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的結句“孤帆遠影碧空盡,,唯見長江天際流”,,以及岑參詩《白雪歌送武判官歸京》的結句“山回路轉不見君,雪上空留馬行處”等一樣,,都是“‘臨去秋波那一轉’,,未有不令人消魂欲絕者也?!保ɡ顫O《窺詞管見》)
陸氏侍兒有《如夢令·送別》詞曰:“日暮馬嘶人去,,船逐清波東注。后夜最高樓,,還肯思量人否,?無緒,無緒,,生怕黃昏疏雨,?!边@首小令的意境和這首《蝶戀花》的`詩情畫意,,確乎相近,可對讀并可互相發(fā)明,。
描寫春天的詩詞曲 描寫春天的詩詞配畫篇四
宋代:晏殊
一向年光有限身,,等閑離別易銷魂,酒筵歌席莫辭頻,。
滿目山河空念遠,,落花風雨更傷春,不如憐取眼前人。
片刻的時光,,有限的生命,,宛若江水東流,一去不返,,深感悲傷,。于是,頻繁的聚會,,借酒消愁,,對酒當歌,及時行樂,,聊慰此有限之身,。
若是登臨之際,放眼遼闊河山,,突然懷思遠別的親友,;就算是獨處家中,看到風雨吹落了繁花,,更令人感傷春光易逝,。不如在酒宴上,好好愛憐眼前的人,。
該詞是宴會上即興之作,。下片首兩句雖然仍是念遠傷春,但氣度較大,,從放眼河山到風雨惜別,,引出眼前人,并與上片別宴離歌前后呼應,。
詞中所寫的并非一時所感,,也非一事,而是反映了作者人生觀的一個側面:悲年光之有限,,感世事之無常,;慨嘆空間和時間的距離難以逾越,慨嘆對已逝美好事物的追尋總是徒勞,,在山河風雨中寄寓著對人生哲理的探索,。作者幡然感悟,認識到要立足現(xiàn)實,,牢牢地抓住眼前的一切,。
“ 一向年光有限身?!?,劈空而來,語甚警煉。惜春光之易逝,,感盛年之不再,,有撼人心魄的效果。緊接“等閑”句,,加厚一筆,。詞中所寫的,不是生離,,更不是死別,,而只不過是尋常的離別而已?!暗乳e”二字,,殊不等閑,具見作者之深于情,。在短暫的人生中,,別離是不只一次會遇到的,而每一回離別,,都占去有限年光的一部分,,作者唯有強自寬解:“ 酒筵歌席莫辭頻”。痛苦是無益的,,不如對酒當歌,, 自遣情懷吧。這句寫及時行樂,,聊慰此有限之身,。
上片起調不做任何鋪墊,直言年華有限,,稍縱即逝,,以精煉的語言表達富有深度的哲理,讓人不覺為之一振,。緊接著,,作者將離別看成是平常事,可見人的一生離別之多,,因而“易銷魂”,,但作者轉而又寫“酒筵歌席莫辭頻”,表達人生短暫,,莫為離別傷神,,應當及時行樂的思想,。
過片二語,,氣象宏闊,意境莽蒼,以健筆寫閑情,,兼有剛柔之美,。兩句是設想之辭。若是登臨之際,,放眼遼闊的河山,,徒然地懷思遠別的親友;就算是獨處家中,,看到風雨摧落了繁花,,更令人感傷春光易逝。語本李嶠《汾陰行》:“山川滿目淚沾衣,,富貴榮華能幾時,?”作者不欲刻意去傷春傷別,故要想辦法從痛苦中解脫出來,。
“不如憐取眼前人,。”意謂去參加酒筵歌席,,好好愛憐眼前的歌女,。作為富貴宰相的晏殊,他不會讓痛苦的懷思去折磨自己,,也不會沉湎于歌酒之中而不能自拔,,他要“憐取眼前人”,也只是為了眼前的歡娛而已,,這是作者對待生活的一貫態(tài)度,。
下片抒情。起首兩句為空想之辭:到了登臨之時,,放眼望去盡是大好河山,,不禁徒然思念起遠方的友人;等到風雨吹落繁華之際,,才發(fā)現(xiàn)春天易逝,,不禁更生傷春愁情。這兩句詞意境開闊,、遼遠,,表現(xiàn)出作者對時空不可逾越,消逝的事物不可復得的感慨,。結句中,,作者以“不如”一詞轉折,再次表達了自己及時享樂的思想:與其徒勞地思念遠方的親友,,因風雨搖落的花朵而傷懷,,不如實際一些,,珍惜眼前朋友的情誼。這也是作者對待生活的一種態(tài)度,。
這首詞又是《珠玉詞》中的別調,。大晏的詞作,用語明凈,,下字修潔,,表現(xiàn)出閑雅蘊藉的風格;而在本詞中,,作者卻一變故常,,取景甚大,筆力極重,,格調遒上,。抒寫傷春念遠的情懷,深刻沉著,,高健明快,,而又能保持一種溫婉的氣象,使詞意不顯得凄厲哀傷,。