無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),，大家都嘗試過(guò)寫(xiě)作吧,，借助寫(xiě)作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力。范文書(shū)寫(xiě)有哪些要求呢,？我們?cè)鯓硬拍軐?xiě)好一篇范文呢,？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對(duì)大家有所幫助,，下面我們就來(lái)了解一下吧,。

《鵲踏枝·梅落繁枝千萬(wàn)片》 鵲踏枝馮延巳梅落繁枝翻譯篇一

樓上春山寒四面,，過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺,。一晌憑欄人不見(jiàn),，鮫綃掩淚思量遍。

繁茂枝頭,，梅花飄落千萬(wàn)片,，落時(shí)猶多情，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn),。昨夜歌舞草草散,，酒醒又添愁無(wú)限。

樓上清寒,，寒山圍四面,，大雁過(guò)盡暮靄深深漫,。半晌憑欄不見(jiàn)人，羅帕掩淚把他思量遍,。

鵲踏枝：即《蝶戀花》,，原唐教坊曲名，商調(diào)曲,。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》,。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字,，前后片各四仄韻,。

笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易,。

征鴻：遠(yuǎn)行的大雁,。征鴻過(guò)盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換,。

“暮景”句：遠(yuǎn)處近處,，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無(wú)邊的暮色。

一晌：表示時(shí)間,，有片刻多時(shí)二意,。

鮫綃（jiāo xiāo）：傳說(shuō)是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕,。掩（yǎn）淚：掩面而泣,。

上半闋開(kāi)端“梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情,，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,，僅只三句，便寫(xiě)出了所有有情之生命面臨無(wú)常之際的縫縫哀傷,，這正是人世千古共同的悲哀,。首句“梅落縈枝千萬(wàn)片”，頗似杜甫《曲江》詩(shī)之“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”,。然而杜甫在此七字之后所寫(xiě)的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”,，是則在杜甫詩(shī)中的萬(wàn)點(diǎn)落花不過(guò)仍為看花之詩(shī)人所見(jiàn)的景物而已；可是正中在“梅落繁枝”七字之后,，所寫(xiě)的則是“猶自多情,，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，是正中筆下的千萬(wàn)片落花已不僅只是詩(shī)人所見(jiàn)的景物,，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了,。而且以“千萬(wàn)片”來(lái)寫(xiě)此一生命之隕落，其意象乃是何等繽紛,，又何等凄哀,，既足可見(jiàn)隕落之無(wú)情,，又足可見(jiàn)臨終之繾綣,，所以下面乃徑承以“猶自多情”四字,，直把千萬(wàn)片落花視為有情矣。至于下面的“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,，則又頗似李后主詞之“落梅如雪亂”,。然而后主的“落梅如雪”，也不過(guò)只是詩(shī)人眼前所見(jiàn)的景物而已,，是詩(shī)人所見(jiàn)落花之如雪也,；可是正中之“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句，則是落花本身有意去學(xué)白雪隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn),，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾綣的意象,，而不僅是寫(xiě)實(shí)的景物了。這里所寫(xiě)的不是感情之事跡,，而表達(dá)的卻是感情之境界,。所以上三句雖是寫(xiě)景，卻構(gòu)成了一個(gè)完整而動(dòng)人的多情之生命隕落的意象,。下面的“昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無(wú)限”二句，才開(kāi)始正面敘寫(xiě)人事,，而又與前三句景物所表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng),，笙歌之易散正如繁花之易落?；ㄖ懵渑c人之分散,，正是無(wú)常之人世之必然的下場(chǎng)，所以加上”容易”兩個(gè)字,，正如晏小山詞所說(shuō)的“春夢(mèng)秋云,，聚散真容易”也。面對(duì)此易落易散的短哲無(wú)常之人世,，則有情生命之哀傷愁苦當(dāng)然乃是必然的了,，所以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，表現(xiàn)得如此繾綣多情,，而詩(shī)人也在歌散酒醒之際添得無(wú)限哀愁矣,。“昨夜笙歌”二句,，雖是寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)之人事,，可是在前面“梅落繁枝”三句景物所表現(xiàn)之意象的襯托下，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深,、更廣的意蘊(yùn)了,。

下半闋開(kāi)端之“樓上春山寒四面”,，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”，也是于下半闋開(kāi)端時(shí)突然蕩開(kāi)作景語(yǔ),。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫(xiě)景之句,，極富俊逸高遠(yuǎn)之致，這正是《人間詞話(huà)》之所以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中,，居然著出了有韋蘇州,、孟襄陽(yáng)之高致的緣故?？墒钦杏之吘共煌陧f,、孟，正中的景語(yǔ)于風(fēng)致高俊以外,，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說(shuō)的情意,。即如后一首之“河畔青蕪堤上柳”，表面原是寫(xiě)景,，然而讀到下面的“為問(wèn)新愁,，何事年年有”二句，才知道年年的蕪青,、柳綠原來(lái)正暗示著年年在滋長(zhǎng)著的新愁,。這一句的“樓上春山寒四面”，也是要等到讀了下面的“過(guò)盡征鴻,，暮景煙深淺”二句,，才能體會(huì)出詩(shī)人在樓上凝望之久與悵惘之深，而且“樓上”已是高寒之所,，何況更加以四面春山之寒峭,，則詩(shī)人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加上了“四面”二字,，則詩(shī)人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了,。以外表的風(fēng)露體膚之寒，寫(xiě)內(nèi)心的凄寒孤寂之感,，這也正是正中一貫所常用的一種表現(xiàn)方式,，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖”、此一首之“樓上春山寒四面”及《拋球樂(lè)》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”,，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想,。接著說(shuō)“過(guò)盡征鴻”，不僅寫(xiě)出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn),，而且征鴻之春來(lái)秋去,，也最容易引人想起蹤跡的無(wú)定與節(jié)序的無(wú)常。而詩(shī)人竟在“寒四面”的“樓上”,，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過(guò)盡”的時(shí)候,，則其中心之悵惘哀傷,，不言可知矣。然后承之以“暮景煙深淺”五個(gè)字,，“深淺”二字,，正寫(xiě)出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同，既曰“深淺”,，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣,。這五個(gè)字不僅寫(xiě)出了一片蒼然的暮色，更寫(xiě)出了高樓上對(duì)此蒼然暮色之人的一片悵惘的`哀愁,。于此，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句,，因知“梅落”三句,，固當(dāng)是歌散酒醒以后之所見(jiàn)，而此“樓上春山”三句,，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之所見(jiàn),；不過(guò)，“梅落”三句所寫(xiě)花落之情景極為明白清晰,，故當(dāng)是白日之所見(jiàn),，至后半闋則自“過(guò)盡征鴻”表現(xiàn)著時(shí)間消逝之感的四個(gè)字以后，便已完全是日暮的景色了,。從白晝到日暮,，詩(shī)人為何竟在樓上凝望至如此之久，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見(jiàn),，鮫綃掩淚思量遍”,，便完全歸結(jié)到感情的答案來(lái)了?！耙簧巍倍?，張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》解釋為“指示時(shí)間之辭，有指多時(shí)者,，有指暫時(shí)者”,，引秦少游《滿(mǎn)路花》詞之“未知安否，一晌無(wú)消息”,，以為乃“許久”之義,，又引正中此句之“一晌憑欄”，以為乃“霎時(shí)”之義,。私意以為“一晌”有久,、暫二解是不錯(cuò)的，但正中此句當(dāng)為“久”意,，并非“暫”意,，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞,，故有此誤解也。

綜觀這首詞,，如上所述,，既自白晝景物直寫(xiě)到暮色蒼然，則詩(shī)人憑欄的時(shí)間之久當(dāng)可想見(jiàn),，故曰“一晌憑欄”也,。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久，那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故,，故繼之曰“人不見(jiàn)”,，是所思終然未見(jiàn)也。如果是端己寫(xiě)人之不見(jiàn),，如其《荷葉杯》之“花下見(jiàn)無(wú)期”,、“相見(jiàn)更無(wú)因”等句，其所寫(xiě)的便該是確實(shí)有他所懷念的某一具體的人,；而正中所寫(xiě)的“人不見(jiàn)”,，則大可不必確指，其所寫(xiě)的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有所期待懷思的某種感情之境界,，這種感情可以是為某人而發(fā)的,，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限。只因?yàn)槎思涸趯?xiě)“人不見(jiàn)”時(shí),，同時(shí)所寫(xiě)的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事,；而正中在寫(xiě)“人不見(jiàn)”時(shí)，同時(shí)所寫(xiě)的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠,。端己所寫(xiě)的,，乃是現(xiàn)實(shí)這情事；而正中所表現(xiàn)的,，則是一片全屬于心靈上的悵惘孤寂之感,。所以正中詞中“人不見(jiàn)”之“人”是并不必確指的?？墒?，人雖不必確指，而其期待懷思之情則是確有的,，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也,。“思量”而曰“遍”,，可見(jiàn)其懷思之情始終不解,，又曰“掩淚”，可見(jiàn)其懷思之情悲苦哀傷。曰“鮫綃”,，一則可見(jiàn)其用以拭淚之巾帕之珍美,，再則用泣淚之人所織之綃巾來(lái)拭淚，乃愈可見(jiàn)其泣淚之堪悲,，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也,。其實(shí)正中此詞，原來(lái)所寫(xiě)的乃是一種感情之境界,，而并未實(shí)寫(xiě)感情之事跡,。

全詞充滿(mǎn)了象喻之意味，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻,，實(shí)在無(wú)關(guān)緊要,，何況美人、香草之托意,，自古而然,，“鮫綃掩淚’‘一句，主要的乃在于這幾個(gè)字所表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意,，這才是讀者所當(dāng)用心去體味的。這種一方面寫(xiě)自己主觀之情意,，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法,，與端己之直以男子之口吻來(lái)寫(xiě)所歡的完全寫(xiě)實(shí)之筆法，當(dāng)然是不同的,。

這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳,。馮延巳作為兩朝元老，從四十四歲開(kāi)始作宰相到五十六歲最后一次罷相,，十二年中間四次罷相,。他一生如臨深淵，如履薄冰,。馮延巳借這首詞來(lái)抒發(fā)自己“憂(yōu)生念亂”之情,，他詞作中的主人公往往是代他自己而發(fā)言的。

馮延巳（903——960）又名延嗣,，字正中,，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過(guò)宰相,，生活過(guò)得很優(yōu)裕,、舒適。他的詞多寫(xiě)閑情逸致辭,，文人的氣息很濃,，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā),，辯說(shuō)縱橫”,，其詞集名《陽(yáng)春集》。

《鵲踏枝·梅落繁枝千萬(wàn)片》 鵲踏枝馮延巳梅落繁枝翻譯篇二

梅落繁枝千萬(wàn)片,，猶自多情,，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無(wú)限,。

樓上春山寒四面，過(guò)盡征鴻,，暮景煙深淺,。一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍,。

繁茂枝頭,，梅花飄落千萬(wàn)片，落時(shí)猶多情,，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn),。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無(wú)限,。

樓上清寒,，寒山圍四面，大雁過(guò)盡暮靄深深漫,。半晌憑欄不見(jiàn)人,，羅帕掩淚把他思量遍。

鵲踏枝：即《蝶戀花》,，原唐教坊曲名,，商調(diào)曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》,。其用為詞牌始于宋,。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻,。

笙（shēng）歌：吹笙唱歌,。容易：輕易。

征鴻：遠(yuǎn)行的大雁,。征鴻過(guò)盡,，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換。

“暮景”句：遠(yuǎn)處近處,，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無(wú)邊的暮色,。

一晌：表示時(shí)間，有片刻多時(shí)二意。

鮫綃（jiāo xiāo）：傳說(shuō)是南海鮫人所織之綃,，這里指精美的手帕,。掩（yǎn）淚：掩面而泣。

從這首詞的結(jié)尾“一晌憑欄人不見(jiàn),，鮫綃掩淚思量遍”,，人們會(huì)知道它是一首寫(xiě)思婦閨怨的艷詞，從全詞的內(nèi)容看,，也的確如此,。而除了閨怨之外，這首詞還提供了獨(dú)特的審美聯(lián)想,。

這首詞的開(kāi)頭三句,，似乎是在寫(xiě)景。梅花似雪,，隨風(fēng)飄飛,，這景象是很美的。但是,，如果讀者把梅不僅僅當(dāng)作景物,，而是當(dāng)作生命來(lái)看，這景象就是悲哀的了,，“猶自多情”一句,，更加重了濃厚的悲劇氣氛。如果再進(jìn)一步,，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯(lián)系起來(lái)看，這三句就更具有了深廣的意蘊(yùn),，如葉嘉瑩女士所說(shuō),，“寫(xiě)出了所有有情之生命面臨無(wú)常之際的繾綣哀傷，這正是人世千古共同的悲哀”了,。

這種聯(lián)想,，并不是捕風(fēng)捉影，而是由作品的上下文之間的聯(lián)系而來(lái)：“昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無(wú)限”,，大自然中的花落飄零，與人生中的良辰易逝,、生命無(wú)常,，是如此的相似，人們執(zhí)著地企圖在徹夜笙歌,、沉酣美酒中去追求去把握生命,，可是轉(zhuǎn)瞬之間，能把握的一切全都消失在虛空之中，正如同繁枝梅落,，似雪隨風(fēng)一樣,。梅離枝頭，尚且流連“多情”,；人生中的好景不長(zhǎng),、笙歌散去，又怎不讓人感到可悲可嘆,、無(wú)可奈何,！

作者在這首詞中的感慨，似乎是飄忽無(wú)端,、不可確指的,。但通過(guò)合理的聯(lián)想，讀者似乎又可以窺見(jiàn)作者的內(nèi)心世界,，理解他的痛苦和悲哀,，想象“昨夜笙歌”這個(gè)詞所凝聚的人生失落的悲涼，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之隕落的意義,。而這些,，正體現(xiàn)了馮延巳詞意蘊(yùn)深廣、“堂廡特大”的特點(diǎn),。

馮延巳的詞里,，不乏的描寫(xiě)。如“低語(yǔ)前歡頻轉(zhuǎn)面,，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”（《鵲踏枝》）,、“香閨寂寂門(mén)半掩，愁眉斂,，淚珠滴破燕脂臉”（《歸自謠》）等等,，與“花間”詞并無(wú)明顯的區(qū)別。但他也有些作品,，既不同于溫庭筠的“艷”,，也不同于韋莊的“淺”，更絕少《花間集》中的味道,。如果用一個(gè)字來(lái)概括這些詞的風(fēng)格,，那就是“雅”。

《鵲踏枝·梅落繁枝千萬(wàn)片》 鵲踏枝馮延巳梅落繁枝翻譯篇三

朝代：五代

作者：馮延巳

梅落繁枝千萬(wàn)片,，猶自多情,，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無(wú)限,。

樓上春山寒四面,，過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺,。一晌憑欄人不見(jiàn),，鮫綃掩淚思量遍。

作者：不見(jiàn)長(zhǎng)安

梅花已從繁茂的枝頭落下花瓣千片萬(wàn)片,，還自作多情,，學(xué)著雪花般隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)。昨夜響起的笙歌容易散去,，酒醒過(guò)后增添了無(wú)限愁思,。

登上樓臺(tái)只覺(jué)的春天的山嶺四面皆是寒氣，遠(yuǎn)處的大雁盡數(shù)飛過(guò),，黃昏時(shí)候煙霞深淺不一,。片刻間倚著欄桿的人已經(jīng)不見(jiàn)了蹤跡，用鮫紗掩去淚痕暗自思量了一遍又一遍,。

從這首詞的結(jié)尾“一晌憑欄人不見(jiàn),，鮫綃掩淚思量遍”，人們會(huì)知道它是一首寫(xiě)思婦閨怨的艷詞,，從全詞的內(nèi)容看,，也的確如此。而除了閨怨之外,，這首詞還提供了獨(dú)特的審美聯(lián)想,。

這首詞的開(kāi)頭三句，似乎是在寫(xiě)景,。梅花似雪,，隨風(fēng)飄飛，這景象是很美的,。但是,，如果讀者把梅不僅僅當(dāng)作景物，而是當(dāng)作生命來(lái)看,，這景象就是悲哀的了，“猶自多情”一句,，更加重了濃厚的悲劇氣氛,。如果再進(jìn)一步，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯(lián)系起來(lái)看,，這三句就更具有了深廣的意蘊(yùn),，如葉嘉瑩女士所說(shuō)，“寫(xiě)出了所有有情之生命面臨無(wú)常之際的繾綣哀傷,，這正是人世千古共同的悲哀”了,。

這種聯(lián)想,，并不是捕風(fēng)捉影，而是由作品的上下文之間的聯(lián)系而來(lái)：“昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無(wú)限”,，大自然中的花落飄零，與人生中的良辰易逝,、生命無(wú)常,，是如此的相似，人們執(zhí)著地企圖在徹夜笙歌,、沉酣美酒中去追求去把握生命,，可是轉(zhuǎn)瞬之間，能把握的一切全都消失在虛空之中,，正如同繁枝梅落,，似雪隨風(fēng)一樣。梅離枝頭,，尚且流連“多情”,；人生中的好景不長(zhǎng)、笙歌散去,，又怎不讓人感到可悲可嘆,、無(wú)可奈何!

作者在這首詞中的感慨，似乎是飄忽無(wú)端,、不可確指的,。但通過(guò)合理的聯(lián)想，讀者似乎又可以窺見(jiàn)作者的內(nèi)心世界,，理解他的痛苦和悲哀,，想象“昨夜笙歌”這個(gè)詞所凝聚的人生失落的悲涼，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之隕落的意義,。而這些,，正體現(xiàn)了馮延巳詞意蘊(yùn)深廣、“堂廡特大”的特點(diǎn),。

馮延巳的詞里,，不乏艷情的描寫(xiě)。如“低語(yǔ)前歡頻轉(zhuǎn)面,，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”（《鵲踏枝》）,、“香閨寂寂門(mén)半掩，愁眉斂,，淚珠滴破燕脂臉”（《歸自謠》）等等,，與“花間”詞并無(wú)明顯的區(qū)別。但他也有些作品,，既不同于溫庭筠的“艷”,，也不同于韋莊的“淺”,，更絕少《花間集》中的色情味道。如果用一個(gè)字來(lái)概括這些詞的風(fēng)格,，那就是“雅”,。