無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力,。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢,？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧,。

《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》 鵲踏枝馮延巳梅落繁枝翻譯篇一

樓上春山寒四面,，過盡征鴻，暮景煙深淺,。一晌憑欄人不見,，鮫綃掩淚思量遍。

繁茂枝頭,，梅花飄落千萬片,，落時猶多情，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn),。昨夜歌舞草草散,，酒醒又添愁無限。

樓上清寒,，寒山圍四面,，大雁過盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見人,，羅帕掩淚把他思量遍,。

鵲踏枝：即《蝶戀花》，原唐教坊曲名,，商調(diào)曲,。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》。其用為詞牌始于宋,。雙調(diào)六十字,，前后片各四仄韻,。

笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易,。

征鴻：遠(yuǎn)行的大雁,。征鴻過盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換,。

“暮景”句：遠(yuǎn)處近處,，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無邊的暮色。

一晌：表示時間,，有片刻多時二意,。

鮫綃（jiāo xiāo）：傳說是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕,。掩（yǎn）淚：掩面而泣,。

上半闋開端“梅落繁枝千萬片，猶自多情,，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,，僅只三句，便寫出了所有有情之生命面臨無常之際的縫縫哀傷,，這正是人世千古共同的悲哀,。首句“梅落縈枝千萬片”，頗似杜甫《曲江》詩之“風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”,。然而杜甫在此七字之后所寫的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”，是則在杜甫詩中的萬點(diǎn)落花不過仍為看花之詩人所見的景物而已,；可是正中在“梅落繁枝”七字之后,，所寫的則是“猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,，是正中筆下的千萬片落花已不僅只是詩人所見的景物,，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了。而且以“千萬片”來寫此一生命之隕落,，其意象乃是何等繽紛,，又何等凄哀，既足可見隕落之無情,，又足可見臨終之繾綣,，所以下面乃徑承以“猶自多情”四字，直把千萬片落花視為有情矣,。至于下面的“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,，則又頗似李后主詞之“落梅如雪亂”。然而后主的“落梅如雪”,，也不過只是詩人眼前所見的景物而已,，是詩人所見落花之如雪也,；可是正中之“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句，則是落花本身有意去學(xué)白雪隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn),，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾綣的意象,，而不僅是寫實(shí)的景物了。這里所寫的不是感情之事跡,，而表達(dá)的卻是感情之境界,。所以上三句雖是寫景，卻構(gòu)成了一個完整而動人的多情之生命隕落的意象,。下面的“昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無限”二句，才開始正面敘寫人事,，而又與前三句景物所表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng),，笙歌之易散正如繁花之易落?；ㄖ懵渑c人之分散,，正是無常之人世之必然的下場，所以加上”容易”兩個字,，正如晏小山詞所說的“春夢秋云,，聚散真容易”也。面對此易落易散的短哲無常之人世,，則有情生命之哀傷愁苦當(dāng)然乃是必然的了,，所以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，表現(xiàn)得如此繾綣多情，而詩人也在歌散酒醒之際添得無限哀愁矣。“昨夜笙歌”二句，雖是寫的現(xiàn)實(shí)之人事,，可是在前面“梅落繁枝”三句景物所表現(xiàn)之意象的襯托下，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深,、更廣的意蘊(yùn)了,。

下半闋開端之“樓上春山寒四面”，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”,，也是于下半闋開端時突然蕩開作景語,。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫景之句，極富俊逸高遠(yuǎn)之致,，這正是《人間詞話》之所以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中,，居然著出了有韋蘇州,、孟襄陽之高致的緣故?？墒钦杏之吘共煌陧f,、孟，正中的景語于風(fēng)致高俊以外,，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說的情意,。即如后一首之“河畔青蕪堤上柳”，表面原是寫景,，然而讀到下面的“為問新愁,，何事年年有”二句，才知道年年的蕪青,、柳綠原來正暗示著年年在滋長著的新愁,。這一句的“樓上春山寒四面”，也是要等到讀了下面的“過盡征鴻,，暮景煙深淺”二句,，才能體會出詩人在樓上凝望之久與悵惘之深，而且“樓上”已是高寒之所,，何況更加以四面春山之寒峭,，則詩人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加上了“四面”二字,，則詩人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了,。以外表的風(fēng)露體膚之寒，寫內(nèi)心的凄寒孤寂之感,，這也正是正中一貫所常用的一種表現(xiàn)方式,，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”、此一首之“樓上春山寒四面”及《拋球樂》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”,，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想。接著說“過盡征鴻”,，不僅寫出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn),，而且征鴻之春來秋去，也最容易引人想起蹤跡的無定與節(jié)序的無常,。而詩人竟在“寒四面”的“樓上”,，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過盡”的時候，則其中心之悵惘哀傷,，不言可知矣,。然后承之以“暮景煙深淺”五個字，“深淺”二字,，正寫出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同,，既曰“深淺”,，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣。這五個字不僅寫出了一片蒼然的暮色,，更寫出了高樓上對此蒼然暮色之人的一片悵惘的`哀愁,。于此，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句,，因知“梅落”三句,，固當(dāng)是歌散酒醒以后之所見，而此“樓上春山”三句,，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之所見,；不過，“梅落”三句所寫花落之情景極為明白清晰,，故當(dāng)是白日之所見,，至后半闋則自“過盡征鴻”表現(xiàn)著時間消逝之感的四個字以后,，便已完全是日暮的景色了,。從白晝到日暮，詩人為何竟在樓上凝望至如此之久,，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見,，鮫綃掩淚思量遍”，便完全歸結(jié)到感情的答案來了,?！耙簧巍倍郑瑥埾唷对娫~曲語辭匯釋》解釋為“指示時間之辭,，有指多時者,，有指暫時者”，引秦少游《滿路花》詞之“未知安否,，一晌無消息”,，以為乃“許久”之義，又引正中此句之“一晌憑欄”,，以為乃“霎時”之義,。私意以為“一晌”有久、暫二解是不錯的,，但正中此句當(dāng)為“久”意,，并非“暫”意，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞,，故有此誤解也,。

綜觀這首詞，如上所述,，既自白晝景物直寫到暮色蒼然,，則詩人憑欄的時間之久當(dāng)可想見,，故曰“一晌憑欄”也。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久,，那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故,，故繼之曰“人不見”，是所思終然未見也,。如果是端己寫人之不見,，如其《荷葉杯》之“花下見無期”、“相見更無因”等句,，其所寫的便該是確實(shí)有他所懷念的某一具體的人,；而正中所寫的“人不見”，則大可不必確指,，其所寫的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有所期待懷思的某種感情之境界,，這種感情可以是為某人而發(fā)的，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限,。只因?yàn)槎思涸趯憽叭瞬灰姟睍r,，同時所寫的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事；而正中在寫“人不見”時,，同時所寫的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠,。端己所寫的，乃是現(xiàn)實(shí)這情事,；而正中所表現(xiàn)的,，則是一片全屬于心靈上的悵惘孤寂之感。所以正中詞中“人不見”之“人”是并不必確指的,?？墒牵穗m不必確指,，而其期待懷思之情則是確有的,，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也?！八剂俊倍弧氨椤?，可見其懷思之情始終不解，又曰“掩淚”,，可見其懷思之情悲苦哀傷。曰“鮫綃”,，一則可見其用以拭淚之巾帕之珍美,，再則用泣淚之人所織之綃巾來拭淚，乃愈可見其泣淚之堪悲,，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也,。其實(shí)正中此詞,，原來所寫的乃是一種感情之境界，而并未實(shí)寫感情之事跡,。

全詞充滿了象喻之意味,，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻，實(shí)在無關(guān)緊要,，何況美人,、香草之托意，自古而然,，“鮫綃掩淚’‘一句,，主要的乃在于這幾個字所表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意，這才是讀者所當(dāng)用心去體味的,。這種一方面寫自己主觀之情意,，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法，與端己之直以男子之口吻來寫所歡的完全寫實(shí)之筆法,，當(dāng)然是不同的,。

這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。馮延巳作為兩朝元老,，從四十四歲開始作宰相到五十六歲最后一次罷相,，十二年中間四次罷相。他一生如臨深淵,，如履薄冰,。馮延巳借這首詞來抒發(fā)自己“憂生念亂”之情，他詞作中的主人公往往是代他自己而發(fā)言的,。

馮延巳（903——960）又名延嗣,，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人,。在南唐做過宰相,，生活過得很優(yōu)裕、舒適,。他的詞多寫閑情逸致辭,，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響,。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問淵博,，文章穎發(fā)，辯說縱橫”,，其詞集名《陽春集》,。

《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》 鵲踏枝馮延巳梅落繁枝翻譯篇二

梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn),。昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無限。

樓上春山寒四面,，過盡征鴻,，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見,，鮫綃掩淚思量遍,。

繁茂枝頭，梅花飄落千萬片,，落時猶多情,，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散,，酒醒又添愁無限,。

樓上清寒，寒山圍四面,，大雁過盡暮靄深深漫,。半晌憑欄不見人，羅帕掩淚把他思量遍,。

鵲踏枝：即《蝶戀花》,，原唐教坊曲名，商調(diào)曲,。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》,。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字,，前后片各四仄韻,。

笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易,。

征鴻：遠(yuǎn)行的大雁,。征鴻過盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換,。

“暮景”句：遠(yuǎn)處近處,，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無邊的暮色。

一晌：表示時間,，有片刻多時二意,。

鮫綃（jiāo xiāo）：傳說是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕,。掩（yǎn）淚：掩面而泣,。

從這首詞的結(jié)尾“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍”，人們會知道它是一首寫思婦閨怨的艷詞,，從全詞的內(nèi)容看，也的確如此,。而除了閨怨之外,，這首詞還提供了獨(dú)特的審美聯(lián)想。

這首詞的開頭三句,，似乎是在寫景,。梅花似雪，隨風(fēng)飄飛,，這景象是很美的,。但是，如果讀者把梅不僅僅當(dāng)作景物,，而是當(dāng)作生命來看,，這景象就是悲哀的了，“猶自多情”一句,，更加重了濃厚的悲劇氣氛,。如果再進(jìn)一步，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯(lián)系起來看,，這三句就更具有了深廣的意蘊(yùn),，如葉嘉瑩女士所說，“寫出了所有有情之生命面臨無常之際的繾綣哀傷,，這正是人世千古共同的悲哀”了,。

這種聯(lián)想，并不是捕風(fēng)捉影,，而是由作品的上下文之間的聯(lián)系而來：“昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無限”，大自然中的花落飄零,，與人生中的良辰易逝,、生命無常，是如此的相似,，人們執(zhí)著地企圖在徹夜笙歌,、沉酣美酒中去追求去把握生命，可是轉(zhuǎn)瞬之間,，能把握的一切全都消失在虛空之中,，正如同繁枝梅落，似雪隨風(fēng)一樣,。梅離枝頭,，尚且流連“多情”；人生中的好景不長、笙歌散去,，又怎不讓人感到可悲可嘆,、無可奈何！

作者在這首詞中的感慨,，似乎是飄忽無端,、不可確指的。但通過合理的聯(lián)想,，讀者似乎又可以窺見作者的內(nèi)心世界,，理解他的痛苦和悲哀，想象“昨夜笙歌”這個詞所凝聚的人生失落的悲涼,，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之隕落的意義,。而這些，正體現(xiàn)了馮延巳詞意蘊(yùn)深廣,、“堂廡特大”的特點(diǎn),。

馮延巳的詞里，不乏的描寫,。如“低語前歡頻轉(zhuǎn)面,，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”（《鵲踏枝》）、“香閨寂寂門半掩,，愁眉斂,，淚珠滴破燕脂臉”（《歸自謠》）等等，與“花間”詞并無明顯的區(qū)別,。但他也有些作品,，既不同于溫庭筠的“艷”，也不同于韋莊的“淺”,，更絕少《花間集》中的味道,。如果用一個字來概括這些詞的風(fēng)格，那就是“雅”,。

《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》 鵲踏枝馮延巳梅落繁枝翻譯篇三

朝代：五代

作者：馮延巳

梅落繁枝千萬片,，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn),。昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無限。

樓上春山寒四面,，過盡征鴻,，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見,，鮫綃掩淚思量遍,。

作者：不見長安

梅花已從繁茂的枝頭落下花瓣千片萬片,，還自作多情，學(xué)著雪花般隨風(fēng)飄轉(zhuǎn),。昨夜響起的笙歌容易散去,，酒醒過后增添了無限愁思。

登上樓臺只覺的春天的山嶺四面皆是寒氣,，遠(yuǎn)處的大雁盡數(shù)飛過,，黃昏時候煙霞深淺不一。片刻間倚著欄桿的人已經(jīng)不見了蹤跡,，用鮫紗掩去淚痕暗自思量了一遍又一遍。

從這首詞的結(jié)尾“一晌憑欄人不見,，鮫綃掩淚思量遍”,，人們會知道它是一首寫思婦閨怨的艷詞，從全詞的內(nèi)容看,，也的確如此,。而除了閨怨之外，這首詞還提供了獨(dú)特的審美聯(lián)想,。

這首詞的開頭三句,，似乎是在寫景。梅花似雪,，隨風(fēng)飄飛,，這景象是很美的。但是,，如果讀者把梅不僅僅當(dāng)作景物,，而是當(dāng)作生命來看，這景象就是悲哀的了,，“猶自多情”一句,，更加重了濃厚的悲劇氣氛。如果再進(jìn)一步,，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯(lián)系起來看,，這三句就更具有了深廣的意蘊(yùn)，如葉嘉瑩女士所說,，“寫出了所有有情之生命面臨無常之際的繾綣哀傷,，這正是人世千古共同的悲哀”了。

這種聯(lián)想,，并不是捕風(fēng)捉影,，而是由作品的上下文之間的聯(lián)系而來：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”,，大自然中的花落飄零,，與人生中的良辰易逝,、生命無常，是如此的相似,，人們執(zhí)著地企圖在徹夜笙歌,、沉酣美酒中去追求去把握生命，可是轉(zhuǎn)瞬之間,，能把握的一切全都消失在虛空之中,，正如同繁枝梅落，似雪隨風(fēng)一樣,。梅離枝頭,，尚且流連“多情”；人生中的好景不長,、笙歌散去,，又怎不讓人感到可悲可嘆、無可奈何!

作者在這首詞中的感慨,，似乎是飄忽無端,、不可確指的。但通過合理的聯(lián)想,，讀者似乎又可以窺見作者的內(nèi)心世界,，理解他的痛苦和悲哀，想象“昨夜笙歌”這個詞所凝聚的人生失落的悲涼,，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之隕落的意義,。而這些，正體現(xiàn)了馮延巳詞意蘊(yùn)深廣,、“堂廡特大”的特點(diǎn)。

馮延巳的詞里,，不乏艷情的描寫,。如“低語前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”（《鵲踏枝》）,、“香閨寂寂門半掩,，愁眉斂，淚珠滴破燕脂臉”（《歸自謠》）等等,，與“花間”詞并無明顯的區(qū)別,。但他也有些作品，既不同于溫庭筠的“艷”,，也不同于韋莊的“淺”,，更絕少《花間集》中的色情味道。如果用一個字來概括這些詞的風(fēng)格,，那就是“雅”,。