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詠柳古詩原文翻譯篇一

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳,。

不知細(xì)葉誰裁出,，二月春風(fēng)似剪刀,。

如同碧玉裝扮成的高高的柳樹，長長的柳條柔嫩輕盈,，像千萬條綠色的絲帶低垂著,在春風(fēng)中婆娑起舞,。這一片 片纖細(xì)柔美的柳葉，是誰精心裁剪出來的呢,？就是這早春二月的風(fēng),，溫暖和煦，恰似神奇靈巧的剪刀,，裁剪出了一絲絲柳葉,，裝點出錦繡大地。

{1}柳：柳樹,，落葉喬木或灌木,，葉子狹長，種類很多,。此詩描寫的是垂柳,。{2}碧玉：碧綠色的玉。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉的顏色如碧綠色的玉,。{3}妝成：裝飾,，打扮,。{4}一樹：滿樹,。一，滿,，全,。在中國古典詩詞和文章中，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量,。下一句的“萬”,，就是表示很多的意思。{5}絳（tāo）：用絲編成的繩帶,。絲絳：形容一絲絲像絲帶般的柳條,。{6}裁：裁剪，用刀或剪子把物體分成若干部分,。{7}二月：二月,，正是初春時節(jié)。{8}似：好像,，如同,，似乎。

楊柳的形象美是在于那曼長披拂的枝條,。一年一度,，它長出了嫩綠的新葉,，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中,，有著一種迷人的意態(tài),。這是誰都能欣賞的。古典詩詞中,，借用這種形象美來形容,、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰身,，也是讀者所經(jīng)?？吹降摹＿@詩別出新意,，翻轉(zhuǎn)過來,。“碧玉妝成一樹高”,，一開始,，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：“萬條垂下綠絲絳”，這千條萬縷的垂絲,，也隨之而變成了她的裙帶,。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿,；下句的“垂”字,，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣,，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人,，卻給寫活了?！赌鲜贰氛f劉悛之為益州刺史,，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長,，狀若絲縷,。”齊武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前,，玩賞不置,，說它“風(fēng)流可愛”。這里把柳條說成“綠絲絳”,，可能是暗用這個關(guān)于楊柳的著名典故,。但這是化用，看不出一點痕跡的,。

“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”,，“綠絲絳”引出了“誰裁出”,，最后，那視之無形的不可捉摸的“春風(fēng)”,，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來,。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地?fù)Q上了新妝,，它正是自然活力的象征,，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”,，讀者可以看出詩人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過程,。詩歌里所出現(xiàn)的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的,。

我國古代有不少著名的美女,，柳，為什么單單要用碧玉來比呢,？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān),，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補充的,。二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象,。提起碧玉，人們就會聯(lián)想到“碧玉破瓜時”這首廣泛流傳的《碧玉歌》,，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的詩句,。碧玉在古代文學(xué)作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱,。用碧玉來比柳,，人們就會想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華,；這柳也還是早春稚柳,，沒有到密葉藏鴉的時候；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的,。

“碧玉妝成一樹高,，萬條垂下綠絲絳”，深深地抓著了垂柳的特征,，在詩人的眼中,，它似美女的化身。高高的樹干,，就像她亭亭玉立的風(fēng)姿,，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶,。在這里,，柳就是人,，人就是柳，兩者之間仿佛沒有什么截然的分別,。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義,。既在字面上與柳樹的翠色相合，又指年輕貌美的少女,，與下面的“二月春風(fēng)”恰相呼應(yīng)——這是早春的垂柳,，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹蔭清圓的時候,。然而,，更妙的以下兩句：“不知細(xì)葉誰載出，二月春風(fēng)似剪刀,?！痹谫R知章之前，有誰想過春風(fēng)像剪刀,？把乍暖還寒的二月春風(fēng)由無形化為有形,，它顯示了春風(fēng)的神奇靈巧，并使《詠柳》成為詠物詩的典范之作,。

此詩借柳樹歌詠春風(fēng),，把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者,，贊美她裁出了春天,。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處,。因此《唐詩箋注》云：“賦物入妙,，語意溫柔?！?/p>

詠柳古詩原文翻譯篇二

江南臘盡,，早梅花開后，分付新春與垂柳,。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流,，仍更是、骨體清英雅秀,。

永豐坊那畔,，盡日無人，誰見金絲弄晴晝,？斷腸是飛絮時,，綠葉成陰，無個事、一成消瘦,。又莫是東風(fēng)逐君來,，便吹散眉間一點春皺。

江南的臘月將盡了,，早梅的花瓣已然凋落，剛剛到來的春天,，只能寄托到垂柳的身上,。它如小蠻一般的枝干,，纖細(xì)柔美，自有為稱道的風(fēng)流之處,?？伤蠲篮玫牡胤?，莫過于骨格體態(tài)上的清新、俊雅、娟秀無雙,。

在永豐坊的一角,，終日無人駐足,，更無人會看顧留憐于它披拂搖綴的柔絲,。最令傷神的就是暮春時節(jié),，柳絮漫天,，而它披上了清減的綠葉,。雖然只有柳絮飄零,，再無別事，卻讓它顯的日漸削瘦了,?？峙轮挥写禾炖镫S看它到來的和風(fēng)，可以吹開緊蹙的柳葉蛾眉吧,。

臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘,，因此農(nóng)歷十二月叫臘月。

分付：付托,，寄意。

格：格調(diào)骨體：骨架軀體。

永豐坊：地名,。在洛陽,。

盡日：一整天金絲：比喻柳樹的垂條。

斷腸：秋海棠花的別,。

飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹,、蘆葦?shù)鹊姆N子。

一成：宋時口語,，“漸漸”,，指一段時間的推移,。

這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美,。起拍說臘盡梅凋,，既點明節(jié)令，且借賓喚主,，由冬梅引出春柳,。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡,，新春來臨,，早梅開過，楊柳萌發(fā),。柳絲弄碧,，是春意繁鬧的表征，故說“分付新春與垂柳”,?！胺指丁保桓吨?，著“分付”一詞,，仿佛春的活力、光彩,、妖嬈,，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象,，贊美了柳的體態(tài),。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流,，很似少女的細(xì)腰,。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句,。作者正是抓住了這一特點,，稱頌她有合格入流的獨特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來品評其骨相。這就寫出了垂柳的清高,、英雋,、雅潔、秀麗,，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同,。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美,，進(jìn)而刻畫了她的品格美,。

下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句,，寫垂柳境況清寂,、麗姿無主。長安永豐坊多柳,，生永豐園一角的垂柳,，盡管明媚春光中修飾姿容,，分外妖嬈,，怎奈無人一顧。詩人白居易寫過一首《楊柳枝詞》,，據(jù)唐人孟棨《本事詩》載：白居易有妾名小蠻,，善舞，白氏比為楊柳,，有“楊柳小蠻腰”之句,。白居易年事高邁，小蠻還很年輕,，“因為楊柳之詞以托意,，曰：‘一樹春風(fēng)萬萬枝，嫩于金色軟于絲,。永豐坊里東南角,，盡日無人屬阿誰？’”后宣宗聽到此詞極表贊賞,，遂命人取永豐柳兩枝,，移植禁中。作者在這里化用樂天詩意,，略無痕跡,，但平易曉揚的語句中，卻藏有探沉的含義,?！睌嗄c“四句，緊承上文,，寫垂柳的凄苦身世,，說：一到晚春,，綠葉雖繁，柳絮飄零,，她更將百無聊賴,，必然日益瘦削、玉肌消減了,。煞拍三句,，展望前景，愈感茫然,。只有東風(fēng)的吹拂,，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉,，得以應(yīng)時舒展,。正如宋初詩人幸夤遜《柳》詩聽說：“既待和風(fēng)始展眉?！边@微茫的希望的霞光在何處,，“又莫是”便是嚴(yán)峻而無情的回答。

全章用擬人法寫柳,，垂柳是詞中的“主人公”,。它身段苗條。體態(tài)輕盈,，儀容秀雅,。然而卻寂寞無主，被禁錮在園林的一角,。感受不到春光的溫暖,，也看不到改變命運的希望。這婀娜多姿,、落寞失意的垂柳,，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人,。詞中句句寫垂柳,，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運相似的女性,。至少可以說,，作者是以婉曲的手法，飽和感情的筆墨,，描寫了一位品格清淑呵命運多舛的少女形象,，對之傾注了同情。

宋代詞論家彭孫說：“詠物詞極不易下，要須字字刻畫,，字字天然,。方為上乘?！保ā督鹚谠~話》）詠物含瘟深湛,，在于寄托，“貴有不枯不脫之妙,?！保ā渡徸泳釉~話》）蘇軾此詞正具有這些優(yōu)點。它句句刻畫垂柳,，清圓流楊,，形神兼到，熨貼自然,。并借柳喻人，把人的品格與身世融入對柳的形神描幕之中,。物中有人,，亦物亦人，既不粘滯于物,，也不脫離聽詠課題,。就風(fēng)格而論，此詞纏綿幽怨,，嫻雅婉麗，曲盡垂柳風(fēng)神,，天然秀美處有似次韻章質(zhì)夫的《楊花詞》,，而又別具一段傾城之姿。

這首詞寫作年代不可確考,，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同,，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）。因為據(jù)《紀(jì)年錄》,，這年三月一日,，蘇軾在汴京與王詵會于四照亭，上王詵侍女倩奴求曲,，遂作《洞仙歌》,、《殢人嬌》與之。

詠柳古詩原文翻譯篇三

淡黃柳·詠柳

三眠未歇,，乍到秋時節(jié),。一樹料陽蟬更咽，曾綰灞陵離別。絮己為萍風(fēng)卷葉,，空凄切,。

長條莫輕折，蘇小恨,，倩他說,。盡飄零、游冶章臺客,。紅板橋空,，湔裙人去，依舊曉風(fēng)殘月,。

《淡黃柳·詠柳》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞,。該詞上片寫弱柳初秋，一派凄切悲涼之景,。下片借柳托恨,，抒發(fā)無限樓空人去，孤苦無依之感,。作者借景抒情,，以秋天的蕭瑟，表達(dá)自己內(nèi)心的悲涼之感,。

三眠柳還沒有休息,，秋天就突然降臨了。樹梢上掛著余暉,，樹上寒蟬幽咽,。經(jīng)過灞陵離別，飛絮已經(jīng)飄落水面成為浮萍,，落葉被風(fēng)吹卷,，空留下悲涼凄切。

不要輕易折斷柳枝作離別,，因為離別的怨恨還要由它來訴說,，那些在章臺游玩的人來來往往，如同飄零的柳枝一般,。如今送別的紅板橋上空空蕩蕩,，游春浣裙的女子也已經(jīng)離去，只留下清曉的風(fēng)伴著殘月,。

①三眠：三眠柳,，即檉（chēng）柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳,，時時伏倒,?！度o故事》：漢苑中有柳狀如人形，號曰人柳,。一日三眠三起,。”

②灞陵：即霸陵,，漢文帝之墓地,。在今陜西省西安市東。李白《憶秦娥》：“秦樓月,，年年柳色,，灞陵傷別?！?/p>

③蘇小恨：喻與情人離別之悵恨,。

④倩：請、請求,。

⑤游冶：追求聲色,，尋歡作樂。章臺：此處指妓樓舞館,。宋晏幾道《鶴鴿天》：“新擲果,，舊分釵，冶游音信隔章臺,?！碧祈n翊以《章臺柳》詩尋訪柳氏，詩以章臺借指長安,，以章臺柳暗喻長安柳氏,。但因柳氏本娼女，故后人遂將章臺街喻指娼家聚唇之所,。

⑥紅板橋：紅色木板的橋,。詩詞中常代指情人分別之地。

⑦湔（jiān）裙人：代指情人或某女子,。典出《北齊書·竇泰傳》。竇泰之母有娠,，期而不產(chǎn),，大懼。有巫曰：“渡河浦裙,，產(chǎn)子必易,。”泰母從之,，俄而生泰,。后成為古代之風(fēng)俗,，謂女子有孕到河邊洗裙，分娩必易,。又,，唐李商隱《柳枝詞序》云：洛中里女子柳枝與商隱之弟李讓山相遇相約，謂三日后她將“濺裙水上”來會,。后以此典借指情人或情戀之事,。

該詞創(chuàng)作時間，創(chuàng)作背景不祥,，根據(jù)最后一句“紅板橋空,，湔裙人去，依舊曉風(fēng)殘月,?！钡脑~意“游春浣裙的女子也已經(jīng)離去，徒留曉風(fēng)伴殘月”推測,，該詞可能是寫給作者妻子或者沈宛的,，極有可能是為其妻所寫。

上片開始,，點名時節(jié),，“三眠未歇，乍到秋時節(jié),?！睍r令為初秋時分，一個“乍”字刻畫出了秋天的突然而至,，為寫離別之苦展開鋪墊,。此處雖然沒有寫道離別，也沒有刻畫離別,，但卻從一個“乍”字,，就凸顯出了離別的傷感?！皹湫标栂s更咽,，曾綰灞陵離別?！眰新娱_來,，離別便順理成章地牽引出來，夕陽西下,，在樹梢上的太陽,，更顯得日落西山的迷茫。而后面一句,， 則是直接描寫柳條變得枯黃,，柳葉凋零,，柳絮早已化作浮萍隨風(fēng)而逝，秋天真的到來了,?！靶跻褳槠硷L(fēng)卷葉，空凄切,?！奔{蘭兀自悲切，感傷這季節(jié)的無情和人世間無情的變更,。

而到了下片,，納蘭卻表現(xiàn)出一種溫情脈脈的情緒來，他輕柔地寫道“長條莫輕折,?！辈灰p易地折斷柳條訴說離別，離別雖有遺憾,，但只要不告別,，內(nèi)心便依然充滿溫情。而后一句“蘇小恨,，倩他說,。”則是在寫一代名 妓蘇小小,。蘇小小的愛情故事凄婉動人,，離別是這個故事的主題，納蘭用蘇小小的典故寫出自己的惆悵與傷感,，他達(dá)到了托物抒懷,、借景言情的目的。而后的兩句,，自然也是圍繞離別而寫:“盡飄零游冶章臺客,。紅板橋空，湔裙人去,，依舊曉風(fēng)殘月,。”詞寫到這里,，頗有幾分柳永的風(fēng)范,，但納蘭更顯得干脆，既然紅橋之上,，離別已經(jīng)無法挽回，那么就干脆道別了吧,。就讓自己與這曉風(fēng)殘月,，獨自相守,，為離去的人祝福。這首詞寫出了詞人悲涼的心境,。

該詞詠秋初之柳,，作為詠柳之作，納蘭以寫景開始,，以抒情終結(jié),。蒼涼的景色中透露內(nèi)心的悲涼。在萬物調(diào)零的秋天,，詞人在一片美景中悲哀地感傷,，整首詞的情致極為凄婉，是首上乘之作,。

張秉成《納蘭詞箋注》：“此首所詠是為秋初之柳,。上片寫弱柳初秋,一派凄切悲涼之景。下片借柳托恨,無限人去樓空,、孤苦無依之感,。讀之令人蕩氣回腸。

詠柳古詩原文翻譯篇四

《詠柳》作者是唐朝文學(xué)家賀知章,。其全文古詩如下：

碧玉妝成一樹高,，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出,，二月春風(fēng)似剪刀,。

《詠柳》是盛唐詩人賀知章寫的一首七言絕句。這首詩是一首詠物詩,。詩的前兩句連用兩個新美的喻象,，描繪春柳的勃勃生氣，蔥翠裊娜,；后兩句更別出心裁地把春風(fēng)比喻為“剪刀”,，將視之無形不可捉摸的“春風(fēng)”形象地表現(xiàn)出來，不僅立意新奇,，而且飽含韻味,。

碧玉：碧綠色的玉。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉,。

妝：裝飾,，打扮。

一樹：滿樹,。一：滿,，全。在中國古典詩詞和文章中,，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量,。下一句的“萬”,，就是表示很多的意思。

絳（tāo）：用絲編成的繩帶,。這里指像絲帶一樣的柳條,。

裁：裁剪。

似：如同,，好像,。

高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來,，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶,。這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月里溫暖的春風(fēng),，它就像一把靈巧的剪刀,！

首句寫樹，柳樹就像一位經(jīng)過梳妝打扮的亭亭玉立的美人,。柳,，單單用碧玉來比有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā),、互為補充的,。二是碧玉這個字在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象?！氨逃瘛倍钟玫涠宦逗圹E,，南朝樂府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜時”已成名句,。還有南朝蕭繹《采蓮賦》有“碧玉小家女”,，也很有名，后來形成“小家碧玉”這個成語,?！氨逃駣y成一樹高”就自然的把眼前這棵柳樹和那位古代質(zhì)樸美麗的貧家少女聯(lián)系起來，而且聯(lián)想到她穿一身嫩綠,，楚楚動人,，充滿青春活力。

故第二句就此聯(lián)想到那垂垂下墜的柳葉就是她身上婀娜多姿下墜的綠色的絲織裙帶,。中國是產(chǎn)絲大國,，絲綢為天然纖維的皇后，向以端莊,、華貴,、飄逸著稱，那么，這棵柳樹的風(fēng)韻就可想而知了,。

第三句由“綠絲絳”繼續(xù)聯(lián)想,，這些如絲絳的柳條似的細(xì)細(xì)的柳葉兒是誰剪裁出來的呢？先用一問話句來贊美巧奪天工可以傳情的如眉的柳葉,，最后一答，是二月的春風(fēng)姑娘用她那靈巧的纖纖玉手剪裁出這些嫩綠的葉兒,，給大地披上新裝,，給人們以春的信息。這兩句把比喻和設(shè)問結(jié)合起來,，用擬人手法刻畫春天的美好和大自然的工巧,，新穎別致，把春風(fēng)孕育萬物形象地表現(xiàn)出來了,，烘托無限的美感,。

總的來說，這首詩的結(jié)構(gòu)獨具匠心,，先寫對柳樹的總體印象,，再寫到柳條，最后寫柳葉,，由總到分,，條序井然。在語言的運用上,，既曉暢,，又華美。

詠柳古詩原文翻譯篇五

作者：夏完淳

無限傷心夕照中,，故國凄涼,，剩粉余紅。金溝御水自西東,，昨歲陳宮,，今歲隋宮。

往事思量一晌空,，飛絮無情,，依舊煙籠。長條短葉翠濛濛,，才過西風(fēng),，又過東風(fēng)。

①一剪梅：詞牌名,。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬樣嬌”句,，故取為調(diào)名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”,。重頭六十字,，平韻。

②金溝：御溝,，御河,，上有金鰲玉蝀橋，故簡言之,，水即溝中水,。

③陳宮：陳朝宮殿。

④隋宮：隋朝宮殿,。隋煬帝曾筑長堤植萬柳,。

⑤一晌：一轉(zhuǎn)眼。晌：不多久,，讀若“賞”,。

人在時空中本應(yīng)是尤物之主，然而身際家國破敗之時,，面對無動于衷的物象,，只覺得空茫無著，無能為力,。人不如柳,，痛苦可想而知，但是人的崇高,、人的靈性,，又正在有痛苦。所以,，詠柳系借柳之無情以返觀一己癡苦,。全篇除首句“傷心” 字樣外，純以意象結(jié)撰,，詞體小令,，容量見大。疊句“昨歲”,、“今歲”,；“才過”、“又過”,，承上是似斷而續(xù),，啟下則綿悠深長，余意曲包,。

詠柳古詩原文翻譯篇六

江南臘盡,，早梅花開后，分付新春與垂柳。

細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流,，仍更是,、骨體清英雅秀。

永豐坊那畔,，盡日無人,，誰見金絲弄晴畫？斷腸是飛絮時,，綠葉成陰,，無個事、一成消瘦,。

又莫是東風(fēng)逐君來，便吹散眉間一點春皺,。

江南的臘月將盡了,，早梅的花瓣已柳凋落，剛剛到來的春天,，只能寄托到垂柳的身上,。它如小蠻一般的枝干，纖細(xì)柔美,，自有為稱道的風(fēng)流之處,。可它最美好的地方,，莫過于骨格體態(tài)上的清新,、俊雅、娟秀無雙,。

在永來坊的一角,，終日無人駐足，更無人會看顧留憐于它披拂搖綴的柔絲,。最令傷神的就是暮春時節(jié),，柳絮漫天，而它披上了清減的綠葉,。雖柳只有柳絮飄零,，再無別事，卻讓它顯的日漸削瘦了,?？峙轮挥写禾炖镫S看它到來的和風(fēng)，可以吹開緊蹙的柳葉蛾眉吧,。

臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘,，因此農(nóng)歷十二月叫臘月。

分付：付托，寄意,。

格：格調(diào)

骨體：骨架軀體,。

永樂坊：地名。在洛陽,。

盡日：一整天

金絲：比喻柳樹的垂條,。

斷腸：秋海棠花的別。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹,、蘆葦?shù)鹊姆N子,。

一成：宋時口語，“漸漸”,，指一段時間的推移,。

這首詞通篇詠柳，借柳喻人,，以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào),，借娜娜多姿、落寞失時的垂柳,，流露了作者對姿麗命蹇,、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美。

上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美,。起拍說臘盡梅凋,，既點明節(jié)令，且借賓喚主,，由冬梅引出春柳,。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡,，新春來臨,，早梅開過，楊柳萌發(fā),。柳絲弄碧,，是春意繁鬧的表征，故說“分付新春與垂柳”,?！胺指丁保桓吨?，著“分付”一詞,，仿佛春的活力、光彩,、妖嬈,，均凝集于垂柳一身,，從而突出了柳的形象。以下贊美柳的體態(tài)標(biāo)格,。柳枝婀娜,，別有一種風(fēng)流，使人想到少女的細(xì)腰,。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊,，恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點,，稱頌她有合格入流的獨特風(fēng)韻,，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來品評其骨相。這就寫出了垂柳的清高,、英雋,、雅潔、秀麗,，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同,。

作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色,，從她的體態(tài)美,，進(jìn)而刻畫了她的品格美,。

下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆,。換頭三句,，寫垂柳境況清寂,、麗姿無主,。長安永豐坊多柳,，生在永豐園一角的垂柳,，盡管在明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈,，怎奈無人一顧,。詩人白居易寫過一首著名的《楊柳詞》，據(jù)唐人孟郊《本事詩》載：白居易有妾名小蠻,，善舞,，白氏比為楊柳，有“楊柳小蠻腰”之句,。及年事高邁,，小蠻還很年輕，“因為楊柳之詞以托意,，曰：‘一樹春風(fēng)萬萬枝,，嫩于金色軟于絲。永豐坊里東南角,，盡日無人屬阿誰,？’”后宣宗聽到此詞,，極表贊賞，遂命人取永豐柳兩枝,，移植禁中,。東坡在這里化用樂天詩意，略無痕跡,，但平易曉暢的語句中,，卻藏有深沉的含義?！皵嗄c”四句,，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世,，說：一到晚春,，綠葉雖繁，柳絮飄零,，她更將百無聊賴,，必然日益瘦削、玉肌消減了,。煞拍三句,，展望前景，愈感茫然,。只有東風(fēng)的吹拂,，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉,，得以應(yīng)時舒展,。

全章用象征法寫柳，詞人筆下那婀娜多姿,、落寞失意的垂柳,，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人,。詞中句句寫垂柳,，卻句句是寫佳人。讀罷全詞,，一位品格清淑而命運多舛的少女形象栩栩如生地呈現(xiàn)在讀者面前,。

蘇軾的詠物詞，大多借物喻人,、詠懷,，把人的品格、身世和情感寄托于所詠之物上,，物中有人,，亦物亦人,。這首詞突出地體現(xiàn)了上述特點，給讀者以無盡的遐思和美好的回味,。

詠柳古詩原文翻譯篇七

詠柳 / 柳枝詞

唐代：賀知章

碧玉妝成一樹高,，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出,，二月春風(fēng)似剪刀,。

譯文

高高的柳樹長滿了翠綠的.新葉，輕柔的柳枝垂下來,，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶,。

這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月里溫暖的春風(fēng),，它就像一把靈巧的剪刀,。

注釋

碧玉：碧綠色的玉。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉,。

妝：裝飾,，打扮。

一樹：滿樹,。一：滿,，全。在中國古典詩詞和文章中,，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量,。下一句詩的“萬”，就是表示很多的意思,。

絳（tāo）：用絲編成的繩帶。這里指像絲帶一樣的柳條,。

裁：裁剪,。

似：如同，好像,。

1,、龔勛．中國兒童成長必讀書 唐詩三百首．北京市：華夏出版社，20xx年：42頁

2,、蘅塘退士．唐詩三百首精解 小學(xué)生版．長春市：吉林?jǐn)z影出版社,，20xx年：211頁

鑒賞

首句詩寫樹，柳樹就像一位經(jīng)過梳妝打扮的亭亭玉立的美人,。柳,，單單用碧玉來比有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句詩的“綠”是互相生發(fā),、互為補充的,。二是碧玉這個字在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象,。“碧玉”二字用典而不露痕跡,，南朝樂府有《碧玉歌》,，其中“碧玉破瓜時”已成名句詩。還有南朝蕭繹《采蓮賦》有“碧玉小家女”,，也很有名,，后來形成“小家碧玉”這個成語?！氨逃駣y成一樹高”就自然地把眼前這棵柳樹和那位古代質(zhì)樸美麗的貧家少女聯(lián)系起來,，而且聯(lián)想到她穿一身嫩綠，楚楚動人,，充滿青春活力,。

故第二句詩就此聯(lián)想到那垂垂下墜的柳葉就是她身上婀娜多姿下墜的綠色的絲織裙帶。中國是產(chǎn)絲大國,，絲綢為天然纖維的皇后,，向以端莊、華貴,、飄逸著稱,，那么，這棵柳樹的風(fēng)韻就可想而知了,。

第三句詩由“綠絲絳”繼續(xù)聯(lián)想,，這些如絲絳的柳條似的細(xì)細(xì)的柳葉兒是誰剪裁出來的呢？先用一問話句詩來贊美巧奪天工可以傳情的如眉的柳葉,，最后一答,，是二月的春風(fēng)姑娘用她那靈巧的纖纖玉手剪裁出這些嫩綠的葉兒，給大地披上新裝,，給人們以春的信息,。這兩句詩把比喻和設(shè)問結(jié)合起來，用擬人手法刻畫春天的美好和大自然的工巧,，新穎別致,，把春風(fēng)孕育萬物形象地表現(xiàn)出來了，烘托無限的美感,。

總的來說,，這首詩的結(jié)構(gòu)獨具匠心，先寫對柳樹的總體印象,，再寫到柳條,，最后寫柳葉，由總到分,，條序井然,。在語言的運用上,，既曉暢，又華美,。

賞析

楊柳的形象美是在于那曼長披拂的枝條,。一年一度，它長出了嫩綠的新葉,，絲絲下垂,，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài),。這是誰都能欣賞的,。古典詩詞中，借用這種形象美來形容,、比擬美人苗條的身段,，婀娜的腰身，也是讀者所經(jīng)?？吹降?。這詩別出新意，翻轉(zhuǎn)過來,?！氨逃駣y成一樹高”，一開始,，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：“萬條垂下綠絲絳”,，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶,。上句詩的“高”字,，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿；下句詩的“垂”字,，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺,。

詠柳古詩原文翻譯篇八

古詩《詠柳》

作者：曾鞏

原文：

亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢便狂,。

解把飛花蒙日月，不知天地有清霜,。

雜亂的柳枝條還沒有變黃,，在東風(fēng)的吹動下狂扭亂舞。

把它的飛絮想蒙住日月,，但不知天地之間還有秋霜

①倚--仗恃,，依靠?？?-猖狂,。這兩句形容柳樹在春天綠得很快：柳條似乎還沒有發(fā)黃,，但趁著東風(fēng)吹暖，一下子便飛快地變綠了,。

②解把--解得,，懂得。飛花--柳絮,。

③這兩句的意思是：不要只看到柳絮飛揚,，遮天蔽日，要知道還有清霜臨降,、柳葉飄零的時候啊!

這首詩把柳絮飛花的景色寫得十分生動,。柳絮在東風(fēng)相助之下，狂飄亂舞,，鋪天蓋地,，似乎整個世界都是它的了。抓住了事物的特色,。使之性格化了,，使人看到一個得志便猖狂的形象。

“未變初黃”,，準(zhǔn)確地點出了早春季節(jié),，此時柳樹枝上剛吐新芽，正是“且莫深育只淺黃”的新柳,。第一,、二句寫凌亂柳枝憑借東風(fēng)狂飄亂舞，第四句以“不知”一詞,，對柳樹的愚蠻可笑加以嘲諷,。詩中把柳樹人格化的寫法，以及詩人對柳樹的明顯的貶抑與嘲諷,，使這首詩不是純粹地吟詠大自然中的柳樹,。 詠柳而諷世，針對的是那些得志便猖狂的勢利小人,。將狀物與哲理交融,，含義深長，令人深思,。

元稹的家庭世代讀書為官,。他的祖父元悱曾經(jīng)擔(dān)任過南頓丞，父親元寬也曾經(jīng)擔(dān)任過兵部郎中,。元稹長得清秀可人,，父母都非常寵愛他。從三四歲起父親就教他讀書寫字，背誦古詩,。然而,，好景不長，元稹八歲那年,，父親不幸去世,。前母所生的幾個哥哥，不愿供養(yǎng)后母和弟妹們,。年輕的母親鄭氏只好帶著子女離開洛陽到鳳翔去投依娘家,，日子過得十分艱難。堅強賢淑的母親沒讓生活的重?fù)?dān)壓倒,，她一方面料理子女的生活,，一方面加強對子女的教育。

鳳翔是唐代西北要地,，有重兵把守,，社會一時比較安定，元稹在這里度過了他的童年,。母親鄭氏賢能知書,，善于持家，白居易曾大加稱贊：“今夫人女美如此,，婦德又如此,，母儀又如此，三者具美,，可謂冠古今矣”,。元稹自己也在《同州刺史謝上表》中曰：“臣八歲喪父，家貧無業(yè),，母兄乞丐以供資養(yǎng),，衣不布體，食不充腸,。幼學(xué)之年,，不蒙師訓(xùn)，因感鄰里兒稚,，有父兄為開學(xué)校,，涕咽發(fā)憤，愿知詩書,。慈母哀臣,，親為教授?！笨梢娫覆粌H持家有道，還親授元稹詩書，擔(dān)任起教育子女的重任,。元稹自小勤奮好學(xué),，不僅直接受教于母親，還常常從鄰人家里借書,，然后徒步去姐夫陸翰家求教,。表兄胡靈之又教他詩歌格律和騎馬射箭。九歲時,，元稹作詩成熟,，驚嘆于長輩。因成長于民間,，他對邊塞風(fēng)云和農(nóng)村凋敝已有所了解,。

唐德宗貞元九年(793年)十五歲的元稹以明兩經(jīng)擢第。唐代科舉名目甚多,，而報考最多的科目則為進(jìn)士和明經(jīng)兩科,。不過兩科相比也有難易之分，進(jìn)士科難,，“大抵千人得第者百一二”;明經(jīng)科“倍之,，得第者使一二”，故有“三十老明經(jīng),，五十少進(jìn)士”之說,，而唐代文人也更為看重進(jìn)士科。元稹為盡快擺脫貧困,，獲取功名,，選擇投考的為相對容易的明經(jīng)科，一戰(zhàn)告捷,。及第之初的元稹卻一直無官,，閑居于長安。但他沒有終止勤奮學(xué)習(xí),。家庭藏書給他提供了博覽群書的條件,，京城的文化環(huán)境和他的廣泛興趣，陶冶了他的文化修養(yǎng),。次年得陳子昂《感遇》詩及杜甫詩數(shù)百首悉心讀之,，始大量作詩。

貞元十五年(799年),，二十一歲的元稹寓居蒲州,，初仕于河中府。此時,，正當(dāng)駐軍騷亂,，蒲州不寧。元稹借助友人之力保護(hù)處于危難之中的遠(yuǎn)親。亂定,，與其家少女相愛,。不久，元稹牽于功名,，西歸長安應(yīng)制科試,。

貞元十八年冬(802年)，元稹再次參加吏部試,。次年春,，中書判拔萃科第四等，授秘書省校書郎,。貞元十九年(公元803年),，二十四歲的元稹與大他八歲的白居易同登書判拔萃科，并入秘書省任校書郎,，從此二人成為生死不渝的好友,。元稹出身中小地主，門第不高,，只有入仕以后,，才有結(jié)婚高門的資本，如今作了校書郎,，這時,，元稹正值風(fēng)華正茂，才華橫溢,，自然就把終身大事提上了日程,。據(jù)韓愈《監(jiān)察御史元君妻京兆韋氏墓志銘》云：“選婿得今御史河南元稹。祺時始以選校書秘書省中”,，元稹授校書郎后不久便娶韋夏卿之女韋叢為妻,。十月，岳父韋夏卿授東都留守,，赴洛陽上任,，由于韋叢是”謝公最小偏憐女”，割舍不下,，于是元稹,、韋叢夫婦一同侍從韋夏卿赴洛陽。元氏在洛陽沒有住宅,，元稹夫婦就住在東都履信坊韋宅,。

唐憲宗元和元年(806年)四月，元稹和白居易同登才識兼茂明于體用科,，元白同及第,，登第者十八人,，元稹為第一名，授左拾遺,。元稹一到職立刻接二連三地上疏獻(xiàn)表,，先論“教本”(重視給皇子選擇保傅)，再論“諫職”,、“遷廟”，一直論到西北邊事這樣的大政,，同時旗幟鮮明地支持裴度(時任監(jiān)察御史)對朝中權(quán)幸的抨擊,，從而引起了憲宗的注意，很快受到召見,。元稹奉職勤懇,，本應(yīng)受到鼓勵，可是因為鋒芒太露,，觸犯權(quán)貴,，反而引起了宰臣的不滿，九月貶為河南縣尉,。白居易罷校書郎,，亦出為縣尉。此時,，母親去世,，元稹悲痛不已，在家守孝三年,。此后,，三十一歲的元稹被提拔為監(jiān)察御史。

元和四年春(809年),，奉命出使劍南東川,。初登官場，意氣風(fēng)發(fā),，一心為民,，報效國家，遂大膽劾奏不法官吏,，平反許多冤案,，得到民眾的廣泛歡迎和崇高贊譽。白居易更是作詩贈他“其心如肺石,，動必達(dá)窮民,，東川八十家，冤憤一言申”,。這一舉動觸犯了朝中舊官僚階層及藩鎮(zhèn)集團(tuán)的利益,，很快他們就找了機會將元稹外遣——分務(wù)東臺,。東臺就是東都洛陽的御史臺，用意在于將他排擠閑置,。即便遭受到這樣的打壓,，元稹仍然堅持為官之初的原則，秉公執(zhí)法,。元和四年(809年),，正值仕途受挫時，其嫻熟聰慧的妻子韋叢盛年而逝,，韋叢之死,，對元稹打擊很大，使他常常夜不能寐,。由于難遣傷痛,，元稹寫下了有名的悼亡詩——《遣悲懷三首》。

詠柳古詩原文翻譯篇九

亂條猶未變初黃,，倚得東風(fēng)勢便狂,。

解把飛花蒙日月，不知天地有清霜,。

雜亂的柳枝條還沒有變黃,，在東風(fēng)的吹動下便飛快的變綠了。

只懂得用它的飛絮蒙住日月,，卻不知天地之間還有秋霜,。

倚：仗恃，依靠,。

狂：猖狂,。

解把：解得，懂得,。

飛花：柳絮,。

《詠柳》是一首托物言志之作，作者是唐宋八大家之一的北宋的曾鞏,。曾鞏少即見長于文章,，他的文風(fēng)，雍容平易,，不露鋒芒,，而曲盡事理。他的一些詠物詩寓意很深,，如這首《詠柳》,，就把春天的柳樹比擬為得勢便猖狂的小人，借以諷刺邪惡勢力,。

詩的前兩句是說：當(dāng)春天剛到來的時候,，零亂的柳條還沒來得及轉(zhuǎn)變?yōu)闇\淡的青黃色,，它就倚仗著東風(fēng)吹拂而飄忽搖擺，氣勢更加猖狂,。詩剛開頭即語帶嘲諷,、蔑視，它描寫“亂條”如何倚仗權(quán)勢,，張牙舞爪,，逞性妄為，實際上是在為全詩主旨作準(zhǔn)備,，亦即古人所謂“蓄勢”,。

蓄足了氣勢，則必然有力地得出顛撲不破的結(jié)論,，于是后兩句水到渠成，警語立出：那些柳條只會使柳絮飛上半天,，企圖遮蔽日月的光輝,，卻不知秋季來臨，天地間還將有一場又一場的嚴(yán)寒霜凍,，到那時它就要枯萎凋零了,。“不知天地有清霜”一句為全詩的畫龍點睛之筆,，它對那些得志一時的小人提出了嚴(yán)正的警告,，振聾發(fā)聵，促人警醒,。

詩中把柳樹人格化的寫法,，以及詩人對柳樹的明顯的貶抑與嘲諷，使這首詩不是純粹地吟詠大自然中的柳樹,。 詠柳而諷世,，針對的是那些得志便猖狂的勢利小人。 將狀物與哲理交融,，含義深長,，令人深思。

曾鞏（1019年9月30日－1083年4月30日,，天禧三年八月二十五日－元豐六年四月十一日）,，字子固，世稱“南豐先生”,。漢族,，建昌南豐（今屬江西）人，后居臨川（今江西撫州市西）,。曾致堯之孫,，曾易占之子,。嘉祐二年（1057）進(jìn)士,。北宋政治家,、散文家,，“唐宋八大家”之一，為“南豐七曾”（曾鞏,、曾肇,、曾布、曾紆,、曾纮,、曾協(xié)、曾敦）之一,。在學(xué)術(shù)思想和文學(xué)事業(yè)上貢獻(xiàn)卓越,。

詠柳古詩原文翻譯篇十

三眠未歇，乍到秋時節(jié),。一樹斜陽蟬更咽,，曾綰灞陵離別。絮己為萍風(fēng)卷葉,，空凄切,。

長條莫輕折，蘇小恨,、倩他說,。盡飄零、游冶章臺客,。紅板橋空,，濺裙人去，依舊曉風(fēng)殘月,。

三眠柳枝條還在風(fēng)中飄蕩,，秋天就突然降臨了。斜陽余暉灑在樹梢上,，樹上寒蟬幽咽,。經(jīng)過灞陵離別，飛絮已經(jīng)飄落水面成為浮萍,，落葉被風(fēng)吹卷,，空留下悲涼凄切。

不要輕易折斷柳枝作離別,，因為離別的怨恨還要由它來訴說,，那些在章臺游玩的人來來往往,，如同飄零的柳枝一般,。如今送別的紅板橋上空空蕩蕩，游春浣裙的女子也已經(jīng)離去,，只留下清曉的風(fēng)伴著殘月,。

三眠：三眠柳，即檉（chēng）柳（又名人柳）,。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳,，時時伏倒。

灞陵：即霸陵,，漢文帝之墓地。在今陜西省西安市東,。

蘇小恨：喻與情人離別之悵恨,。

倩：請、請求,。

游冶：追求聲色,，尋歡作樂。章臺：此處指妓樓舞館,。宋晏幾道《鶴鴿天》：“新擲果,，舊分釵，冶游音信隔章臺,?！碧祈n翊以《章臺柳》詩尋訪柳氏，詩以章臺借指長安,，以章臺柳暗喻長安柳氏,。但因柳氏本娼女，故后人遂將章臺街喻指娼家聚唇之所,。

紅板橋：紅色木板的橋,。詩詞中常代指情人分別之地。

湔（jiān）裙人：代指情人或某女子,。典出《北齊書·竇泰傳》,。竇泰之母有娠,，期而不產(chǎn)，大懼,。有巫曰：“渡河浦裙,，產(chǎn)子必易?！碧┠笍闹?，俄而生泰。后成為古代之風(fēng)俗,，謂女子有孕到河邊洗裙,，分娩必易。又,，唐李商隱《柳枝詞序》云：洛中里女子柳枝與商隱之弟李讓山相遇相約,，謂三日后她將“濺裙水上”來會。后以此典借指情人或情戀之事,。

此首所詠是為秋初之柳,。上片寫弱柳初秋，一派凄切悲涼之景,。下片借柳托恨,，無限樓空人去，孤苦無依之感,。讀之令人蕩氣回腸,。

詠柳古詩原文翻譯篇十一

唐代：吳融

自與鶯為地，不教花作媒,。細(xì)應(yīng)和雨斷,，輕只愛風(fēng)裁。

好拂錦步障,，莫遮銅雀臺,。灞陵千萬樹，日暮別離回,。

吳融

吳融,，唐代詩人。字子華,，越州山陰（今浙江紹興）人,。吳融生于唐宣宗大中四年（850），卒于唐昭宗天復(fù)三年（903）,，享年五十四歲,。他生當(dāng)晚唐后期，一個較前期更為混亂、矛盾,、黑暗的時代,，他死后三年，曾經(jīng)盛極一時的大唐帝國也就走入歷史了,，因此,，吳融可以說是整個大唐帝國走向滅亡的見證者之一。

發(fā)商州

唐代：白居易

商州館里停三日,，待得妻孥相逐行,。

若比李三猶自勝，兒啼婦哭不聞聲,。

詠柳古詩原文翻譯篇十二

江南臘盡,，早梅花開后，分付新春與垂柳,。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流,，仍更是、骨體清英雅秀,。

永豐坊那畔,，盡日無人，誰見金絲弄晴晝,？斷腸是飛絮時,，綠葉成陰，無個事,、一成消瘦,。又莫是東風(fēng)逐君來，便吹散眉間一點春皺,。

《洞仙歌·詠柳》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞,。這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美,，下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆,。以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào)，借娜娜多姿,、落寞失時的垂柳,，流露了作者對姿麗命蹇、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美,。

江南年底,，早梅花開后，分配新春和垂柳,。細(xì)腰肢自己有格調(diào)風(fēng)流,，于是又是和身體清英很優(yōu)秀。

永豐坊那畔，一整天沒有人,，誰看到金絲弄晴天白天,？秋海棠花還是種子、未飄散的那時,，綠葉成陰,，沒有一個故事、漸漸的消瘦了,。又有誰是東風(fēng)追逐你而來的呢,，就吹散眉間皺紋一點春天。

⑴臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘,，因此農(nóng)歷十二月叫臘月,。

⑵分付：付托，寄意,。

⑶格：格調(diào)

⑷骨體：骨架軀體,。

⑸永樂坊：地名。在洛陽,。

⑹盡日：一整天

⑺金絲：比喻柳樹的垂條,。

⑻斷腸：秋海棠花的別。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹,、蘆葦?shù)鹊姆N子,。

⑼一成：宋時口語，“漸漸”,，指一段時間的推移,。

這首詞寫作年代不可確考，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同,，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）,。因為據(jù)《紀(jì)年錄》，這年三月一日,，蘇軾在汴京與王詵會于四照亭,，上王詵侍女倩奴求曲，遂作《洞仙歌》,、《殢人嬌》與之,。《殢人嬌》題“小王都尉席上贈侍人”,，與《紀(jì)年錄》所記相合,。其詞結(jié)句，“須信道,、司空從來見慣”,，對王詵似有規(guī)諷,。據(jù)史載王詵為人“不修細(xì)行”，生活糜爛,，則他對歌女侍妾,，必然輕薄寡情，那么,，王詵家中侍女受玩弄,、遭冷落的悲苦遭遇也就可想而知了?！抖聪筛琛诽日媸菍懡o倩奴的,，其內(nèi)容當(dāng)會與倩奴有關(guān)。集中這首詞題“詠柳”,，可至這首詞借柳以喻人,。

上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。起拍說臘盡梅凋,，既點明節(jié)令,，且借賓喚主，由冬梅引出春柳,。以“新春”緊承“臘盡”,，寫臘月已盡，新春來臨,，早梅開過,，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧,，是春意繁鬧的表征,，故說“分付新春與垂柳”?！胺指丁?，交付之意，著“分付”一詞,，仿佛春的活力,、光彩、妖嬈,，均凝集于垂柳一身,，從而突出了柳的形象,。

以下贊美柳的體態(tài)標(biāo)格,。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流,，使人想到少女的細(xì)腰,。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點,，稱頌她有合格入流的獨特風(fēng)韻,，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來品評其骨相。這就寫出了垂柳的清高,、英雋,、雅潔、秀麗,，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同,。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美,，進(jìn)而刻畫了她的品格美,。

下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句,，寫垂柳境況清寂,、麗姿無主。長安永豐坊多柳,，生永豐園一角的垂柳,，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈,，怎奈無人一顧,。”斷腸“四句,，緊承上文,，寫垂柳的凄苦身世，說：一到晚春,，綠葉雖繁,，柳絮飄零，她更將百無聊賴,，必然日益瘦削,、玉肌消減了。煞拍三句,，展望前景,，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂,，足可消愁釋怨,，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時舒展,。

詠柳古詩原文翻譯篇十三

詠柳/柳枝詞

朝代：唐代

作者：賀知章

碧玉妝成一樹高,，萬條垂下綠絲絳,。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀,。

第一句寫樹,，將樹擬人化，讓人讀時能感覺出柳樹就像一位經(jīng)過梳妝打扮的亭亭玉立的美人,。這里的“碧玉”應(yīng)該是有兩層含義：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān),，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補充的,。二是碧玉這個字在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象,。“碧玉”二字用典而不露痕跡,，南朝樂府有《碧玉歌》,，其中“碧玉破瓜時”已成名句。還有南朝蕭繹《采蓮賦》有“碧玉小家女”,，也很有名,，后來形成“小家碧玉”這個成語?！氨逃駣y成一樹高”就自然地把眼前這棵柳樹和古代的妙齡少女聯(lián)系起來,，而且聯(lián)想到她穿一身嫩綠，楚楚動人,，充滿青春活力,。

第二句就此聯(lián)想到那垂垂下墜的柳葉就是少女身上垂墜的綠色絲織裙帶。中國是產(chǎn)絲大國,，絲綢為天然纖維的皇后,，向以端莊、華貴,、飄逸著稱,，那么，這棵柳樹的風(fēng)韻就可想而知了,。

第三句由“綠絲絳”繼續(xù)聯(lián)想,，這些如絲絳的柳條似的細(xì)細(xì)的柳葉兒是誰剪裁出來的呢？先用一問話句來贊美巧奪天工可以傳情的如眉的柳葉,，最后一答,，是二月的春風(fēng)姑娘用她那靈巧的纖纖玉手剪裁出這些嫩綠的葉兒，給大地披上新裝,，給人們以春的信息,。這兩句把比喻和設(shè)問結(jié)合起來，用擬人手法刻畫春天的美好和大自然的工巧,，新穎別致,，把春風(fēng)孕育萬物形象地表現(xiàn)出來了，烘托無限的美感,。

總的來說,，這首詩的結(jié)構(gòu)獨具匠心，先寫對柳樹的總體印象,，再寫到柳條,，最后寫柳葉，由總到分,，條序井然,。借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀,，說她是美的創(chuàng)造者,，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情,。在語言的運用上,，既曉暢，又華美,。

高高的柳樹長滿了翠綠的新葉,，輕垂的柳條像千萬條輕輕飄動的綠色絲帶。

不知道這細(xì)細(xì)的柳葉是誰裁剪出來的,，就是二月的春風(fēng),，如同神奇的剪刀。

碧玉：碧綠色的玉,。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉,。

妝：裝飾，打扮,。

一樹：滿樹,。一：滿，全,。在中國古典詩詞和文章中,，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量。下一句的“萬”,，就是表示很多的意思,。

絳（tāo）：用絲編成的繩帶。這里指像絲帶一樣的柳條,。

裁：裁剪,。

似：如同，好像,。

楊柳的形象美是在于那曼長披拂的枝條,。一年一度,，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂,，在春風(fēng)吹拂中,，有著一種迷人的意態(tài)。這是誰都能欣賞的,。古典詩詞中,，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段,，婀娜的腰身,，也是讀者所經(jīng)常看到的,。這詩別出新意,，翻轉(zhuǎn)過來?！氨逃駣y成一樹高”,，一開始，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：“萬條垂下綠絲絳”,，這千條萬縷的垂絲,，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字,，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿,；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺,。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣,，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了,?！赌鲜贰氛f劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株,，“條甚長,，狀若絲縷?！饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前,，玩賞不置，說它“風(fēng)流可愛”,。這里把柳條說成“綠絲絳”,，可能是暗用這個關(guān)于楊柳的著名典故。但這是化用，看不出一點痕跡的,。

“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”,，“綠絲絳”引出了“誰裁出”，最后,，那視之無形的不可捉摸的“春風(fēng)”,，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草,，給大地?fù)Q上了新妝,，它正是自然活力的象征,，是春給予人們美的啟示,。從“碧玉妝成”到“剪刀”，讀者可以看出詩人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過程,。詩歌里所出現(xiàn)的一連串的形象,，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。

我國古代有不少著名的美女,，柳,，為什么單單要用碧玉來比呢？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān),，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā),、互為補充的。二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象,。提起碧玉,，人們就會聯(lián)想到“碧玉破瓜時”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的詩句,。碧玉在古代文學(xué)作品里,，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來比柳,，人們就會想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華,；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時候,；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的,。

“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”,，深深地抓著了垂柳的特征,，在詩人的眼中，它似美女的化身,。高高的樹干,，就像她亭亭玉立的風(fēng)姿，下垂的柳條,，就像她裙擺上的絲帶,。在這里,，柳就是人，人就是柳,，兩者之間仿佛沒有什么截然的分別,。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義。既在字面上與柳樹的翠色相合,，又指年輕貌美的少女,，與下面的“二月春風(fēng)”恰相呼應(yīng)——這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋,、樹蔭清圓的時候,。然而，更妙的以下兩句：“不知細(xì)葉誰載出,，二月春風(fēng)似剪刀,。”在賀知章之前,，有誰想過春風(fēng)像剪刀,？把乍暖還寒的二月春風(fēng)由無形化為有形，它顯示了春風(fēng)的神奇靈巧,，并使《詠柳》成為詠物詩的典范之作,。

此詩借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀,，說她是美的創(chuàng)造者,，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情,。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處,。因此《唐詩箋注》云：“賦物入妙，語意溫柔,?！?/p>