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傷春怨的翻譯篇一
賀鑄〔宋代〕
幾許傷春春復(fù)暮,。楊柳清陰，偏礙游絲度,。天際小山桃葉步,。白頭花滿(mǎn)湔裙處。
竟日微吟長(zhǎng)短句,。簾影燈昏,，心寄胡琴語(yǔ)。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去,。
譯文多少回傷春又到了春暮,，楊柳樹(shù)濃濃的清蔭，妨礙著游絲度過(guò),。遠(yuǎn)處的小山邊是桃葉埠,，白花盛開(kāi)的河邊是她洗裙的地方。我整天輕聲吟誦詩(shī)句,，在簾影之下暗燈前,，讓胡琴聲把我心聲吐。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住,，月色朦朧薄云飄來(lái)飄去。
注釋蝶戀花：詞牌名,。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調(diào)，六十字,，上下片各四仄韻,。徐冠卿：作者友人，生平未詳,。春復(fù)暮：春天又將盡,。游絲：空氣中浮游的蜘蛛所吐之絲。又,，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱(chēng)游絲,。天際小山：形容古代青年女子所畫(huà)淡眉的顏色像遠(yuǎn)在天邊的小山。桃葉步：桃葉山,，在今江蘇六合,。桃葉，晉代王獻(xiàn)之的妾名,，后來(lái)成為女子的代稱(chēng),。步，江邊可以系舟停船之處,，即“埠”,。湔（jiān）裙：洗裙。湔,，洗滌,。竟日：整日，整天,。胡琴：唐宋時(shí)期,，凡來(lái)自西北各民族的弦樂(lè)器統(tǒng)稱(chēng)胡琴。風(fēng)約?。褐赣曷暠伙L(fēng)攔住,。約,，攔、束,。朦朧：模糊不清的樣子,。
這是一首傷春懷人之作。上片寫(xiě)暮春之景,。傷春偏逢春暮,，濃密的柳蔭，已阻礙了游絲的飛度,，游絲這里喻指相思心緒,。桃花渡口、開(kāi)滿(mǎn)白蕷花的水邊,，那正是兩人分手的地方,。下片抒寫(xiě)相思之情。終日枯坐,，難覓佳句,，繚亂胡琴，夾雜風(fēng)雨,，長(zhǎng)夜不成眠,，惟有淡月相伴。
開(kāi)篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情,，為全詞奠定了憂(yōu)傷的感情基調(diào),。暮春時(shí)節(jié)是多愁之人最難度過(guò)的時(shí)段之一，正是“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早,，何況落紅無(wú)數(shù)”（辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》）,。傷心人對(duì)傷心景，難免更增幾分煩惱,。于是見(jiàn)楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲,，也會(huì)生出幾許嗔怪，全忘了柳陰清涼的好處,?！捌弊职言~人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆,。
“天際”二句,，抒發(fā)了詞人對(duì)戀人的思念。這兩句寫(xiě)天邊的小山觸發(fā)了詞人的情思,，同想起與戀人間發(fā)生的故事,。滿(mǎn)懷著王獻(xiàn)之對(duì)待愛(ài)妾桃葉般的深情，望著眼前鋪滿(mǎn)水面的白藏花，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景,。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶,，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對(duì)比。
上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合,，把詞人多情善感的心緒及對(duì)戀人無(wú)處不在的思念細(xì)膩地呈現(xiàn)在讀者的面前,。“桃葉步”典故的運(yùn)用尤佳,，今古相融,、虛實(shí)相生中，巧妙而又含蓄,。
下片“競(jìng)?cè)铡比?，詞人把春日的感傷、相思的煎熬都寄托在了憂(yōu)傷的小詞和凄苦的胡琴聲中,?！案?jìng)?cè)瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h(yuǎn)綿長(zhǎng)。而當(dāng)夜幕降臨,，伴著昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影，詞人的心事逐漸凝重,，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無(wú)言的訴說(shuō),。至此，全詞的感情達(dá)到高潮,，最為動(dòng)人,。末二句感情色彩由濃變淡。當(dāng)清風(fēng)送走凄雨,，流云掩映淡月,，作者的愁情也隨著景物的變化呈現(xiàn)出月華般的朦朧與蒼茫。結(jié)尾二句,，語(yǔ)雖淡而饒富情味,，讓人陷入一片清愁之中。
此詞寫(xiě)景,、敘事,，把由日及夜所見(jiàn)之景、所做之事,，與舊日之事和傷春之情,、相思之苦相結(jié)合，跳躍的詩(shī)思中蘊(yùn)涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感,，表達(dá)含蓄而見(jiàn)波瀾,，其寄情之景語(yǔ)尤其值得品讀。賀鑄詞多濃艷之語(yǔ)，多慷慨之詞,，而這首小詞頗顯清新淡雅,，這正說(shuō)明作者風(fēng)格的'多樣性。
賀鑄
賀鑄（1052～1125）北宋詞人,。字方回,，號(hào)慶湖遺老。漢族,，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人,。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女,。自稱(chēng)遠(yuǎn)祖本居山陰,，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖）,，故自號(hào)慶湖遺老,。
傷春怨的翻譯篇二
廟堂無(wú)計(jì)可平戎，坐使甘泉照夕峰,。
初怪上都聞戰(zhàn)馬,，豈知窮海看飛龍,。
孤臣霜發(fā)三千丈,，每歲煙花一萬(wàn)重。
稍喜長(zhǎng)沙向延閣,，疲兵敢犯犬羊鋒,。
譯文
朝廷沒(méi)有良策擊退金兵入侵，竟使邊塞的烽火照亮了甘泉行宮,。我正驚呼京城里竟然聽(tīng)到戰(zhàn)馬嘶鳴,，哪知可憐的皇帝已到海上逃生。我這孤臣憂(yōu)慮國(guó)事愁白了頭發(fā),，又適逢春天繁花吐艷,，更叫人觸景傷情。幸喜長(zhǎng)沙有個(gè)抗金的將領(lǐng)向子湮,，他率領(lǐng)疲弱之師,，敢抵抗獸軍的鋒芒！
注釋
⑴傷春：名為感傷春天,，實(shí)則是憂(yōu)傷國(guó)事,。
⑵廟堂：舊時(shí)皇帝供奉祖宗神位的處所，借指朝廷,。詩(shī)人流落在湖南邵陽(yáng),。
⒀霜發(fā)三千丈：李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈,，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，此處借指憂(yōu)國(guó)之情,。
⒁煙花：指春天艷麗的景物,。煙花一萬(wàn)重：杜甫《傷春》：“關(guān)塞三千里。煙花一萬(wàn)重,?！币鉃殡x故鄉(xiāng)太遠(yuǎn)，看不到故鄉(xiāng)的春景,。
⒂向延閣：長(zhǎng)沙太守向子湮,。延閣是漢代史官官署，向曾任秘閣直學(xué)士,，故稱(chēng),。
⒃疲兵：經(jīng)過(guò)苦戰(zhàn)而疲憊不堪的軍隊(duì)。
⒄犬羊：對(duì)金兵的鄙稱(chēng),。敢犯犬羊鋒：敢于抵擋侵略者的鋒芒,。《宋史·向子湮傳》載,，建炎四年二月,，金兵進(jìn)犯湖南，向組織軍民抵抗,，終于擊退敵軍,。此二句從杜甫《諸將》“稍喜臨邊王相國(guó)，肯銷(xiāo)金甲事春農(nóng)”化出,。
建炎三年（1129年），金兵大舉過(guò)江,，攻下建康（今江蘇南京）,，十二月，入臨安（今浙江杭州）,。第二年又攻破明州,，迫使宋高宗乘船逃入海上。詩(shī),。
傷春怨的翻譯篇三
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃,，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼,，不是愁中即病中,。
原來(lái)預(yù)料今春許多活動(dòng)其樂(lè)融融，到頭來(lái)卻依然辜負(fù)了可愛(ài)的東風(fēng),。
連年以來(lái)未能去欣賞似錦的繁花,，因不是愁緒滿(mǎn)懷便是在病痛之中,。
準(zhǔn)擬：預(yù)料，滿(mǎn)以為,。濃：多,。
枉卻：辜負(fù)。東風(fēng)：春風(fēng),。
不帶看花眼：沒(méi)有游春賞花的眼福,。
這首《傷春》詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人在日常生活中的感受。首句寫(xiě)詩(shī)人做的一個(gè)決定：對(duì)今春樂(lè)事早已安排好,；次句用一個(gè)轉(zhuǎn)折,，推翻了之前的決定，也就辜負(fù)了好意送來(lái)春色的東風(fēng),。第三句點(diǎn)明,，不僅今年先做決定再推翻，而且年年如此,；第四句指出年年辜負(fù)春光的原因,。
春日可樂(lè)，而自己卻非愁即病,，年年都辜負(fù)了大好春光,，這種主觀與客觀的矛盾對(duì)立使詩(shī)人禁不住感慨萬(wàn)端，發(fā)出一種無(wú)可奈何的嘆息,。讀罷此詩(shī),，詩(shī)人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味,，給人留下了難忘的印象,。不假雕飾，自然渾成,，而詩(shī)意詩(shī)味即在其中,，這正是“誠(chéng)齋體”的成功之處。
楊萬(wàn)里在《荊溪集自序》中談到自己寫(xiě)詩(shī)時(shí),，曾說(shuō)：“步后園,，登古城，采擷祀菊,，攀翻花竹,，萬(wàn)象畢來(lái)，獻(xiàn)余詩(shī)材,。蓋麾之不去,，前或未應(yīng)，而后者己迫,?！痹谒磥?lái),，平日所見(jiàn)所聞及所感似乎無(wú)不可以成為詩(shī)歌創(chuàng)作的材料，這和江西派“閉門(mén)覓句”,，講究“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”,，“雖只字半句不輕出”的苦吟自然是大不相同的了。但“誠(chéng)齋體”也有其弊?。河捎趯?xiě)作比較“隨便”,，有些詩(shī)藝術(shù)概括不夠，境界不高,，社會(huì)意義也不大,。此首可以說(shuō)是個(gè)典型。
蘇軾,、黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌將宋詩(shī)的發(fā)展推向了高峰,，體現(xiàn)了一代特色。但以黃庭堅(jiān)等人為首的“江西派”提倡的“點(diǎn)鐵成金”,、“奪胎換骨”的作詩(shī)主張卻忽略了詩(shī)人的思想感情和對(duì)生活的觀察,、體驗(yàn)和積累。在這樣的歷史背景下,，楊萬(wàn)里為“誠(chéng)齋體”詩(shī)歌作為對(duì)江西派的一種修正,，是有其積極意義的。而這首詩(shī)便是“誠(chéng)齋體”的典型作品,。
楊萬(wàn)里（1127年10月29日－1206年6月15日）,，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋,。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村）人,。南宋著名詩(shī)人、大臣,，與陸游,、尤袤、范成大并稱(chēng)為“中興四大詩(shī)人”,。因宋光宗曾為其親書(shū)“誠(chéng)齋”二字，故學(xué)者稱(chēng)其為“誠(chéng)齋先生”,。楊萬(wàn)里一生作詩(shī)兩萬(wàn)多首,，傳世作品有四千二百首，被譽(yù)為一代詩(shī)宗,。他創(chuàng)造了語(yǔ)言淺近明白,、清新自然，富有幽默情趣的“誠(chéng)齋體”,。楊萬(wàn)里的詩(shī)歌大多描寫(xiě)自然景物,，且以此見(jiàn)長(zhǎng),。他也有不少篇章反映民間疾苦、抒發(fā)愛(ài)國(guó)感情的作品,。著有《誠(chéng)齋集》等,。
傷春怨的翻譯篇四
浣溪沙·髻子傷春慵更梳
宋代：李清照
髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初,。淡云來(lái)往月疏疏,。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇,。通犀還解辟寒無(wú),。
髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初,。淡云來(lái)往月疏疏,。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇,。通犀還解辟寒無(wú),。
髻(jì)子傷春慵(yōng)更梳。晚風(fēng)庭院落梅初,。淡云來(lái)往月疏(shū)疏,。
懶：《花草粹編》作“慵”，《歷代名媛詩(shī)詞》作“惱”,。玉鴨熏爐：玉制（或白瓷制）的點(diǎn)燃熏香的鴨形香爐,。熏爐形狀各式各樣，有麒麟形,、獅子形,、鴨子形等；質(zhì)料也有金,、黃銅,、黃銅、鐵,、玉,、瓷等不同。
玉鴨熏(xūn)爐閑瑞腦,，朱櫻斗帳掩流蘇,。通犀(xī)還解辟寒無(wú)。
瑞腦：一種香料名,。朱櫻斗帳：斗帳,，覆斗形的帳子。流蘇：指帳子下垂的穗兒,，一般用五色羽毛或彩線盤(pán)結(jié)而成,。遺犀：犀,，指犀牛的角。遺,，應(yīng)為“通”之誤,。
這是一首反映貴族女子傷春情態(tài)的小調(diào)。運(yùn)用正面描寫(xiě),、反面襯托的手法,，著意刻劃出一顆孤寂的心。
上片首句寫(xiě)人,，“髻子傷春慵更梳”似是述事,，其實(shí)卻是極重要的一句心態(tài)描寫(xiě)：閨中女子被滿(mǎn)懷春愁折磨得無(wú)情無(wú)緒，只隨意地挽起發(fā)髻懶得精心著意去梳理,。接下來(lái)兩句是寫(xiě)景,，前句“晚風(fēng)庭院落梅初”中的“初”字用得極工巧，它使得寫(xiě)景之中又點(diǎn)出了季節(jié)時(shí)間：習(xí)習(xí)晚風(fēng)吹入庭院,，正是春寒料峭經(jīng)冬的寒梅已由盛開(kāi)到飄零之時(shí),。春愁本就撩人，何況又見(jiàn)花落,！后句“淡云來(lái)往月疏疏”寫(xiě)淡淡的浮云在空中飄來(lái)飄去,，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠(yuǎn)。以“疏疏”狀月,，除了給月兒加上月色朦朧,、月光疏冷之外，仿佛那還是一彎殘?jiān)?，它與“淡云”,、“晚風(fēng)”、“落梅”前后相襯,，構(gòu)成了幽靜中散發(fā)著凄清的景象,，完全和首句渲染的心境相吻合。上片運(yùn)用了由人及物,、由近及遠(yuǎn),、情景相因的寫(xiě)法，深刻生動(dòng),。
下片通過(guò)富貴華侈生活的描寫(xiě),，含蓄地反襯傷春女子內(nèi)心的凄楚。前兩句寫(xiě)室內(nèi)陳設(shè)極盡華美“玉鴨熏爐閑瑞腦,，朱櫻斗帳掩流蘇”：鑲嵌著美玉的鴨形熏爐中,，還閑置著珍貴的龍腦香,，懶得去點(diǎn)燃熏香,；織有朱紅的櫻桃花色的,、覆蓋如斗形的小帳低垂，上面裝飾著五色紛披的絲穗,。這里主要寫(xiě)室內(nèi)的靜物,，但也有心情的透露，如“玉鴨熏爐閑瑞腦”中的一個(gè)“閑”字,，不就閃現(xiàn)出女主人公因愁苦無(wú)緒,，連心愛(ài)的龍腦香味也懶得聞嗅了嗎！結(jié)尾是一個(gè)問(wèn)句“通犀還解避寒無(wú)”,，句中的“通犀”指能避寒氣的犀角,，名“辟寒犀”，據(jù)唐·王仁?！堕_(kāi)元天寶遺事》記載：“開(kāi)元二年冬,，交趾國(guó)進(jìn)犀一株，色黃如金,。使者請(qǐng)以金盤(pán)置于殿中,，溫然有暖氣襲人”，該句意思是說(shuō)：試問(wèn)這只金燦燦的辟寒犀角,，現(xiàn)在還會(huì)不會(huì)再把溫暖宜人的氣味釋放出來(lái),？句中“還解”的一個(gè)“還”字點(diǎn)出了這樣的內(nèi)容：往昔之時(shí)，這只犀角曾盡心盡意地為男女主人布溫驅(qū)寒,；而今伊人遠(yuǎn)去,，天各一方，犀角有情也應(yīng)感傷,，你到底還知道抑或忘記了為孤獨(dú)的女主人避寒的使命呢,？詞人假借向犀角的設(shè)問(wèn)，進(jìn)一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格,，也使句意曲折婉轉(zhuǎn),、搖曳生姿，好似在微波細(xì)紋的水面上,，又激打起一圈向周邊漸漸擴(kuò)展的漣漪,。
該篇在寫(xiě)作技巧上的特點(diǎn)，值得加以強(qiáng)調(diào)的當(dāng)推：煉字維妙,，不著雕痕,；未畫(huà)愁容，愁態(tài)畢現(xiàn),。
傷春怨的翻譯篇五
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃,，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中,。
一
原來(lái)預(yù)料今春許多活動(dòng)其樂(lè)融融,，到頭來(lái)卻依然辜負(fù)了可愛(ài)的東風(fēng)。
連年以來(lái)未能去欣賞似錦的繁花,，因不是愁緒滿(mǎn)懷便是在病痛之中,。
春天來(lái)到之時(shí)，預(yù)料今年春天賞春的樂(lè)事肯定會(huì)很多,，沒(méi)想到今年又和往年一樣,，辜負(fù)了今年春天的美景。
看到我是年年都不曾有眼去觀賞那似錦的繁花,。我不是在病中就是在愁中,，那有心情去觀花呢！
又作：曉登萬(wàn)花川谷看海棠
準(zhǔn)擬：預(yù)料,，滿(mǎn)以為,。濃：多。
枉卻：辜負(fù),。東風(fēng)：春風(fēng),。
不帶看花眼：沒(méi)有游春賞花的眼福。
蘇軾,、黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌將宋詩(shī)的發(fā)展推向了高峰,，體現(xiàn)了一代特色。但以黃庭堅(jiān)等人為首的“江西派”提倡的“點(diǎn)鐵成金”,、“奪胎換骨”的作詩(shī)主張卻忽略了詩(shī)人的思想感情和對(duì)生活的觀察,、體驗(yàn)和積累。在這樣的歷史背景下,，楊萬(wàn)里為“誠(chéng)齋體”詩(shī)歌作為對(duì)江西派的一種修正,，是有其積極意義的。而這首詩(shī)便是“誠(chéng)齋體”的典型作品,。
這首《傷春》詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人在日常生活中的感受,。首句寫(xiě)詩(shī)人做的一個(gè)決定：對(duì)今春樂(lè)事早已安排好；次句用一個(gè)轉(zhuǎn)折,，推翻了之前的決定,，也就辜負(fù)了好意送來(lái)春色的東風(fēng)。第三句點(diǎn)明,，不僅今年先做決定再推翻,，而且年年如此；第四句指出年年辜負(fù)春光的原因,。
