每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫(xiě)一篇文章,。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想,、想象,、思維和記憶的重要手段,。那么我們?cè)撊绾螌?xiě)一篇較為完美的范文呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧,。
生命的意義在于頑強(qiáng)拼搏篇一
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感情的扭曲。在作品中奢用感情便難免虛假,。
戴澤在作品中不輕易用感情,，對(duì)色彩的運(yùn)用也是這樣,。他處理色彩著力于對(duì)客觀對(duì)象的描寫(xiě)，而不追求主觀感受的體現(xiàn)或主觀感情的抒發(fā),。當(dāng)更多的人掌握了印象派色彩的奧秘時(shí),，印象派前的傳統(tǒng)油畫(huà)色彩便被譏之為“醬油色”。而戴澤仍然不倦地發(fā)掘這“醬油色”的表現(xiàn)力,。油畫(huà)的發(fā)展證明,，印象派色彩表現(xiàn)光影的魅力，并不能代替?zhèn)鹘y(tǒng)色彩在造型上的巨大表現(xiàn)力,。他的不少靜物畫(huà)的色彩顯然是脫胎于“醬油色”,，沉著而不滯澀，生動(dòng)而又冷靜,。他的靜物畫(huà)的題材并不新異,，然而卻以其特有的真實(shí)感而引人入勝。樸素?zé)o華,，而自有韻味,。用筆經(jīng)濟(jì)而極具質(zhì)感。從中能看到我國(guó)善畫(huà)靜物的前輩油畫(huà)家吳作人,、呂斯百,、黃顯之諸先生的影響，又同時(shí)有他的個(gè)人特色,。其特點(diǎn)是,，時(shí)有渲染而不是處處用筆用色，用到尤少,。注意空間感的處理,，以虛襯實(shí)。在表現(xiàn)質(zhì)感上不刻意追求塑造的寫(xiě)實(shí),，或在細(xì)節(jié)上作過(guò)多的刻畫(huà),。其點(diǎn)睛之妙，不過(guò)數(shù)筆,，似在有意無(wú)意中得之,。構(gòu)圖常有新意，然亦不作驚人之舉,，只是求其自然而已,。要之，達(dá)到感覺(jué)上的真實(shí),，語(yǔ)言平易,，自得天趣，切合一般人的視覺(jué)印象，引觀者進(jìn)入審美境界,。
在五十年代,，戴澤畫(huà)風(fēng)在人們議論中曾受過(guò)自然主義的譏議。真正的自然主義是應(yīng)該反對(duì)的,，但一些人看不慣的不過(guò)是他的尊重自然的嚴(yán)格寫(xiě)實(shí)作風(fēng),。過(guò)去我們批判自然主義時(shí)，認(rèn)為作品中有明顯的'社會(huì)內(nèi)容和進(jìn)步傾向才算現(xiàn)實(shí)主義,；當(dāng)批判現(xiàn)代派時(shí),，作品只要是寫(xiě)實(shí)的似乎就可以得到納入現(xiàn)實(shí)主義的榮幸；當(dāng)批判抽象派時(shí),，似乎只要是具象的作品都可以蒙恩當(dāng)作現(xiàn)實(shí)主義的同路人,；這種概念的模糊，現(xiàn)在仍在人們的議論中繼續(xù)著,。因此我不打算為戴澤的畫(huà)分辯,，也不打算贈(zèng)予他什么桂冠，我只認(rèn)為他是我們美術(shù)園地的辛勤的耕耘者,，他的題材,、體裁多樣的作品，是我們美術(shù)園地中的一朵朵美麗的花,。
記敘他數(shù)十年的藝術(shù)足跡,，不禁回憶起我們?cè)诎叵煌嶂藓推撇ＡВ瑖S桷樹(shù)轉(zhuǎn)看,，以選擇一個(gè)較好的表現(xiàn)角度的情景,。戴澤就像那將根深植進(jìn)土地，默默生長(zhǎng),，終于成長(zhǎng)得如蓋如丘的他家鄉(xiāng)的黃桷樹(shù),，不僅他的性格像，還有他那壯實(shí)的體型,。
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