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編導(dǎo)影視作品分析技巧篇一

講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯,，而是記憶那種體驗(yàn),?？忌梢允褂靡粋€(gè)稱之為“個(gè)性化”的技巧來達(dá)到這個(gè)目的,。那么下面是由小編為大家分享有關(guān)于編導(dǎo)影視故事方法技巧,，歡迎大家閱讀瀏覽。

<<態(tài)度>>

寫故事最重要的是對故事的態(tài)度,，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果,。舉一個(gè)簡單的例子，同樣是寫一個(gè)青樓女子的故事,，如果作者是以一個(gè)淫穢,、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部份,。相反,，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫,，故事便會集中于描寫青樓女子被迫賣身,，身不由己的可憐、無奈……

<<主題>>

在下筆寫故事之前,，你必須要問自己：你要講一個(gè)怎樣的故事?是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy),，男女之間的愛情(鐵達(dá)尼號—titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn)),，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭的故事(殺戮戰(zhàn)場—platon)等。這就是主題,。

主題必須十分明確、貫徹,、毫不懷疑,。你不能寫一套戰(zhàn)爭片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭,，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭,。主題有如一支指南針,，它會引導(dǎo)你創(chuàng)作故事,，和貫穿故事中的枝節(jié),。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例,，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟,、殺父奪位,，強(qiáng)暴弟弟妻子的禽獸,。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正,，卻是一個(gè)好皇帝,。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章,、視察農(nóng)民,、減稅,、推行德政等場面，并沒有殺弟,、殺父等場面,。

所以,，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后,，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題,。

角色沖突是吸引觀眾的不二法門,。這包括故事角色和角色之間的沖突,，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等,。

<<方法一： potogonist="" antogonist="">>

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他,，這就是potogonist /antogonist

例如電影怒火風(fēng)暴(falling down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯,，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見回自己的妻子,，重過正常人的生活(potogonist,，他想追求的事),。但他的妻子逃避他,，不認(rèn)他,，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量),。

<<方法二： unbreakable="">>

當(dāng)角色和角色之間存在沖突,，而且有一個(gè)不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來了,。舉一個(gè)簡單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆,、八卦的女人,，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素,，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí),，會是怎樣。

<<方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>

例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地,，有支槍在黑暗處伸出來瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道),，敵人就快要開槍了,，觀眾也為主角擔(dān)心。

<<方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上>>

主角的母親病了,，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運(yùn)氣,。很好運(yùn)地,，主角不停地贏錢,，已有幾千元,，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸,，繼續(xù)賭下去,，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了,，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯(cuò)誤的`方法企圖達(dá)到目的)。

<<方法三：>>

故事中某些事件若存著時(shí)間的限制,，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒,，并且這股緊張情緒能維持一段長時(shí)間。

還有十二個(gè)小時(shí),，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡,。(電影--隕石撞地球)

這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸,。(電影--生死時(shí)速)

<<方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn) turning="">>

使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果,，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力,，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣,。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇,。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī),，收攏故事。

例如著名電影「生于七月四日」(born on the fourth of july),，主角在故事開始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn),。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場,。但好景不常,，在戰(zhàn)爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅,。原本愛國主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后,，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn),，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派,，從而帶出反戰(zhàn)的主題,。

第四節(jié) 其它技巧

相信有作文的人都會知道什么叫做伏筆吧!埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計(jì)中,，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線),，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會假冒迪奇,。

<< 關(guān)鍵匙 (payoff)>>

所謂 payoff,，就是最能象征整個(gè)故事的對象。例如在電影”apartment”中,，那條門匙就是payoff,。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是payoff,。

<<蒙太奇>>

有兩個(gè)畫面,，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇,。例如在電影教父中,，畫面一邊播出教會里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮,，向天主祈禱等,。但另一邊畫面卻轉(zhuǎn)接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領(lǐng)袖為求奪權(quán),，去反對他的人的住所,，不停地大開殺戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會產(chǎn)生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)

<<寫劇本變寫小說>>

劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事,，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面,，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里,。小說就不同,，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子,，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述,。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡單的例子,，在小說里有這樣的句子：

「今天會考放榜,，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過父母后,，便去學(xué)校領(lǐng)取成績通知書,。老師派發(fā)成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了,。

他十分擔(dān)心,，害怕考試失敗后不知如何面對家人……』

試想,，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá),。

如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思,，就只有寫成如下：

「在課室里面，學(xué)生都坐在座位上,，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師,。老師手上拿著一疊成績通知書,，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄!」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績單,。小明在課室的一角,，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面,，畫面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景,。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服,，準(zhǔn)備出門,，看了看父親，又看了看母親,，見到他們嚴(yán)肅的臉孔,，不知該說些什么。小明的父親說：「會合格嗎?」小明說：「會……會的,?！?/p>

「陳小明!」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績單看著他,，小明呆了一會,，才快步走出去領(lǐng)取……』

<<用說話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會變得不連貫,，缺乏動(dòng)作,，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶,。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言,，而不是文學(xué)語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本,。所以,，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少,，畫面感就越強(qiáng),，沖?力就越大,。

舉一個(gè)簡單的例子，比如你寫一個(gè)人打電話,，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng),，只顧說話。如果劇情需要,，可讓他站起來,，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào),。

<<故事太多枝節(jié)>>

很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié),，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口,，使故事變得復(fù)雜化,，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題,。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色,，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚,。

其實(shí),，寫劇本有一句格言：「 simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中,，它們的劇情是不是都很簡單,。例如電影鐵達(dá)尼號(titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛情,。其它電影也一樣,，簡單到報(bào)紙短評用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。

但是,，簡單永遠(yuǎn)是最困難的：「 simple is difficult,。」

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