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素描畫(huà)知識(shí)篇一

1.素描( drawing ),、 速寫(xiě)( sketch )、素描( dessein ),。

2.由木炭,，鉛筆， 鋼筆等,，以線條來(lái)畫(huà)出物象明暗的單色畫(huà),，稱(chēng)做素描。素描是一切繪畫(huà)的基礎(chǔ),，這是研究的過(guò)程中所必須經(jīng)過(guò)的一個(gè)階段,。(藝術(shù)家雜志，論素描--蕭如松)

3.素描通常意味著可于平面留下痕跡的方法,，如蠟筆,，炭筆，鋼筆,，畫(huà)筆,，墨水，及紙張,，其它還包括在濕濡的陶土,，沾了墨水的布條，金屬,，石器,，容器或布的表面所造成的磨損。(藝術(shù)視覺(jué)百科全書(shū))

4.輪廓和線條是素描的一般稱(chēng)謂,。素描具備了自然律動(dòng)感,，觀者從欣賞過(guò)程中可感受這一點(diǎn),。不同的筆觸營(yíng)造出不同的線條及橫切關(guān)系，并包括節(jié)奏,，主動(dòng)與被動(dòng)的周?chē)h(huán)境,，平面，體積,，色調(diào),，及質(zhì)感。

5.素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作,，以單色線條來(lái) 表現(xiàn)直觀世界中的事物,，亦可以表達(dá) 思想、概念,、態(tài)度,、感情、幻想,、象征甚至抽象形式,。它不像繪畫(huà)那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式,。(大不列顛百科全書(shū))

6.在西洋美術(shù)辭典(雄獅圖書(shū)公司出版)這本書(shū)中,，與素描相關(guān)的解釋?zhuān)挥兴賹?xiě)一項(xiàng)，文中認(rèn)為作品或作品部份的粗略草圖,，是藝術(shù)家針對(duì)光影,、構(gòu)圖和全幅之規(guī)模等要點(diǎn)所作的研究和探討;它是全幅畫(huà)的初步構(gòu)圖或其中之一。一幅出自風(fēng)景畫(huà)家的速寫(xiě)素描通常是一幅小而快的記錄,，用來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景的光線效果,，同時(shí)也是為了將來(lái)重新作畫(huà)時(shí)的構(gòu)想作準(zhǔn)備。

1.素描為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù),，具有獨(dú)立的地位和價(jià)值,。

2.素描是其它藝術(shù)的必然基礎(chǔ)，尤其是水彩,，油畫(huà),，版畫(huà)，雕刻(浮雕),，另外對(duì)平面設(shè)計(jì),，也是畫(huà)草圖的必要基礎(chǔ)。素描雖然被視為是兩度空間的藝術(shù),，不需要顏色及第三度空間,，卻也同時(shí)暗示這兩者。

3.素描是畫(huà)家工作的最后成果,，也可以作為復(fù)制或

摹

1.線和線條技法,，素描的要素是線，但是線在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的,，它只代表物體,、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現(xiàn),。直到近代,，線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且獨(dú)立于被描繪的物體之外,。

2.素描是用線條來(lái)組成物體的形象,，并且描繪于平面之上，藉由線條形式引起觀者的聯(lián)想,。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形,，可以被認(rèn)為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫(huà)面上造成立體感?；⌒蔚木€條可以象征拱頂,，交會(huì)聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當(dāng)中,，得到可以領(lǐng)會(huì)的形象,。因此透過(guò)線條的手段,，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。

3.在素描中可以用線條區(qū)分立體與平面,，至于色彩明暗是為了加強(qiáng)和厘清整體與部分的關(guān)系,。我們可以運(yùn)用線條的開(kāi)始，消失和中斷來(lái)畫(huà)出邊界,，并且形成平面,，也可使色彩至邊界而上。線條的粗細(xì)能表現(xiàn)物體的變化,，甚至光和影也可用線條的筆觸變化表現(xiàn)出來(lái),。

4.素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí),，在明暗對(duì)照上可用擦筆法,。而更重要的是使用毛筆畫(huà)法，因?yàn)槊P能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強(qiáng)度并且能增加空間感和立體感,。素描也可用多色畫(huà)筆作為基本材料,，用來(lái)加強(qiáng)素描效果以及素描的藝術(shù)性。

1.素描的工具種類(lèi)很多,，如石筆,、炭筆、鐵筆,、粉筆,、毛筆、鉛筆和鋼筆等;也有用鉆子和金鋼石作畫(huà)的,。工具的不同關(guān)系著素描的性質(zhì)和構(gòu)圖,，工具也能影響畫(huà)家的情緒和技巧。

2.工具的選用取決于畫(huà)家所想要達(dá)到的藝術(shù)效果,。一般認(rèn)為,，干筆適宜作清晰的線條，水筆宜于表現(xiàn)平面;精美的筆觸可用毛筆揮灑,，而廣闊的田野則可用鉛筆或粉筆去勾勒,。炭筆是兩者都可兼用的。

3.以作品尺寸而言,，大幅素描作品適宜用木炭來(lái)畫(huà),，對(duì)于輪廓、照應(yīng)等可經(jīng)長(zhǎng)久的時(shí)間細(xì)細(xì)研究,、分析,。至于鉛筆適合較小尺寸，很少大張的鉛筆畫(huà)，而鋼筆畫(huà)則更小了,，往往在插畫(huà)上用得較多,。

1.素描原是為繪畫(huà)、雕刻等藝術(shù)服務(wù)的,，后因其流暢,、充實(shí)和美觀，發(fā)展成為獨(dú)立的藝術(shù),。其題材可以取自任何事物,，不受拘束，一般以肖像和風(fēng)景為主,，而西方的素描常是人物和靜物,，到了19世紀(jì)又出現(xiàn)以日常生活為題材的素描。其它還有想象和抽象素描,、藝術(shù)性建筑素描等,。

2.至于20世紀(jì)的素描似乎是反映不安、動(dòng)蕩和科學(xué)進(jìn)步的',。其中一些以表現(xiàn)線條豪放為特色,。還有一些畫(huà)家試圖把生活納入幾何圖形中 (立體派)。

3.在20世紀(jì)各流派中也有x射線式的技法,，即同時(shí)看到外部和內(nèi)部,。表現(xiàn)主義畫(huà)家追求『表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)面的感情而不是描繪事物的現(xiàn)實(shí)外表』，超現(xiàn)實(shí)主義者則著重表現(xiàn)潛意識(shí)心理,。

4.除以上所列舉各種形式的素描之外,，還有實(shí)用性和技術(shù)性素描,。實(shí)用素描要清晰地記載一件客觀事物，從總體上說(shuō),，它不重審美，而突出技術(shù)設(shè)計(jì)。實(shí)用素描包括為科學(xué)目的而作的插圖與說(shuō)明,。很多藝術(shù)家作過(guò)科學(xué)說(shuō)明的素描。

5.文學(xué)作品中的素描插圖,，一般是為某段文字描寫(xiě)而作的圖畫(huà)說(shuō)明，但因它表現(xiàn)了畫(huà)家特有筆法風(fēng)格,，至今還享有崇高的藝術(shù)聲譽(yù)。與此相關(guān)的還有漫畫(huà)，這是用于社會(huì)批評(píng)而創(chuàng)作的一種假定性圖畫(huà)。并由此而發(fā)展成連環(huán)圖畫(huà),，進(jìn)而演變成現(xiàn)代卡通動(dòng)畫(huà)片,。

(1).在古典主義法則籠罩之下,，線條本身除了被用作『完美比例』的度量外,，它的功能是被抑制的。

(2).安格爾最大的貢獻(xiàn)便是打破將線條僅限于對(duì)物象比例描繪的限制,，而拓展到圖案花紋的形式,。

(3).對(duì)安格爾而言,，人體的比例并不求自『自然』或?qū)嵶C的實(shí)現(xiàn),，他運(yùn)用曲線在畫(huà)面上探求人體之比例位置與姿勢(shì)。這種直接運(yùn)用線條在畫(huà)面的處理，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的平面性，使事物本身之重要性,，附屬于形式要求之下。

(4).講求結(jié)構(gòu)與形式,，而不惜更改事物原有比例以配合整體視覺(jué)完整,，同時(shí)并介入了圖案花紋式之構(gòu)圖,。

(1).一個(gè)線條在畫(huà)面的行進(jìn)的痕跡,，乃接受自創(chuàng)作者內(nèi)在自發(fā)性律動(dòng)的影響。

(2).德拉克洛瓦將個(gè)人感情強(qiáng)烈投射在線之運(yùn)用,，不只將線條的功能遠(yuǎn)脫離古典傳統(tǒng),，并將素描積極推向繪畫(huà)，使繪畫(huà)上明顯筆觸的物質(zhì)性增強(qiáng),，奠定現(xiàn)代繪畫(huà)發(fā)展的基礎(chǔ)。

1.西方人認(rèn)為,，純素描在遠(yuǎn)東極負(fù)盛名，多數(shù)的中國(guó)及日本藝術(shù)家都只作所謂的毛筆素描,，他們不采用不透明的顏料,，而以直接的筆觸造成整體,。在波斯--瑞札,，阿巴西( riza abbasi,，1565年)也同樣不用顏色而以書(shū)法線條來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作,，把其思路幻想透過(guò)筆和刷子表現(xiàn)出來(lái)。

2.我國(guó)的山水，蘭竹,，花鳥(niǎo)，水墨畫(huà),，實(shí)在完全是一種素描,，自由瀟灑素雅的感覺(jué),。雖然寥寥幾筆,，可是這里面也含著與油畫(huà)同樣的條件。也要有氣韻,，有強(qiáng)弱,，有力量。

3.中國(guó)早在公元前二世紀(jì)就已出現(xiàn)了素描,，到漢朝末年,，以線描為其特色的壁畫(huà)已有很多，北魏和唐朝以后,，中國(guó)素描畫(huà)即相當(dāng)普遍地出現(xiàn)在絹,、紙和冊(cè)頁(yè)上。

不少藝術(shù)家曾臨

摹

摹

1.一種特殊風(fēng)格：竇加(degas),，羅特列克(lautrec),，梵谷(van gogh)

2.興趣：林布蘭()，哥雅(goya)

3.復(fù)制用：杜米埃(daumier),，季斯(guys)

4.為鑒賞家而作：卡拉齊(caracci)兄弟,，保羅.布利爾(paul bril)，拉法吉(lafage)

5.用素描作饋贈(zèng)：米開(kāi)朗基羅

1.明度：色相明亮或沉暗的程度,。

2.比例：一部份跟另一部份或整體在量或尺寸方面的關(guān)系,。

3.構(gòu)圖：各部份的一種配置法，依照經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的格式,，一致的比例,，或重復(fù)的體系去安排。

4.輪廓線：描述前進(jìn)或后退的形狀之變化方面的一條斷續(xù)線或連續(xù)線,。

5.平衡：在設(shè)計(jì)或繪畫(huà)里,，各項(xiàng)元素達(dá)到均衡的狀態(tài)。

6.線影：平行或靠近得足以形成一個(gè)面的斷續(xù)線,。

7.立體表現(xiàn)法：控制明暗的逐漸變化以創(chuàng)造實(shí)體形式的錯(cuò)覺(jué)效果,，使物體有三度空間的特質(zhì)。

1.何謂明暗：(任學(xué)生自由聯(lián)想發(fā)揮,，喚起舊經(jīng)驗(yàn))

2.明暗產(chǎn)生的原因： 有光源(不論是自然光源,、人工光源)照射，才會(huì)產(chǎn)生明暗; 沒(méi)有光,，我們的眼睛將看不到任何東西,。

(1).光源直射處(向光)是明亮部。

(2).光源照射不到之處(背光)是黑暗部,。

(3).反射光所形成的是中間灰色部分,。

(1).鉛筆直立地以尖端來(lái)畫(huà)時(shí)，畫(huà)出來(lái)的線較明了而堅(jiān)實(shí);鉛筆斜側(cè)起來(lái)以尖端的腹部來(lái)畫(huà)時(shí),，筆觸及線條都比較模糊而柔弱,。

(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。

(1).初學(xué)時(shí)往往總覺(jué)得畫(huà)一筆不滿意時(shí),，就馬上用橡皮擦去了,，第二次畫(huà)得不對(duì)時(shí)又再擦去，這是最不好的習(xí)慣,。一則容易傷害畫(huà)紙使紙張留下疤痕,，再則畫(huà)時(shí)就越畫(huà)越無(wú)把握了，所以應(yīng)極力避免。

(2).當(dāng)?shù)谝还P畫(huà)不對(duì)時(shí),，盡可再畫(huà)上第二筆,，如此畫(huà)時(shí)就有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，容易改正,，等濃淡明暗一切都畫(huà)好之后,，再把不用之處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去,，這樣整幅畫(huà)面就清楚可愛(ài)多了,。

(3).其實(shí)畫(huà)面上許多無(wú)用的線痕，通常到最后都會(huì)被暗的部份遮沒(méi)了,，我們只需把露出的部份擦去,，這樣也較為省力。同時(shí)不用的線痕,，往往無(wú)形中成為主體的襯托物,，所以不但不擦去無(wú)害于畫(huà)面，有時(shí)反而收到無(wú)形的效果,，這是我們不可不注意的地方,。

(1).前面的,較近的東西,都應(yīng)表現(xiàn)得強(qiáng)烈而明確;后面的,較遠(yuǎn)的東西,都應(yīng)表現(xiàn)得柔弱而模糊。

(2).主體應(yīng)表現(xiàn)得明確顯著,從屬的客物則應(yīng)以襯托主物為目的,。

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