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聲樂的演唱形式有哪四種篇一

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聲樂,，是指用人聲演唱的音樂形式。聲樂是以人的聲帶為主,，配合口腔,、舌頭、鼻腔作用于氣息,，發(fā)出的悅耳的,、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音,。下面為大家?guī)砹寺晿费莩问桨男?，歡迎大家參考！

1,、獨唱：一個人單獨演唱歌曲,，稱為"獨唱"。人聲分類中的任何聲部都可以擔任獨唱,。演唱時一般用鋼琴或小樂隊伴奏,，有時還可加入人聲伴唱。獨唱要求演唱者有較高的藝術(shù)素養(yǎng)和較好的歌唱技巧,，獨唱者是音樂作品的解釋者和表現(xiàn)者，他(她)直接運用"聲"和"情"對音樂作品進行藝術(shù)的再創(chuàng)造,。

2,、齊唱：很多人一起演唱單聲部的歌曲，稱為"齊唱",。齊唱的人數(shù)多少不限,，可以是男女混聲齊唱，也可以是男聲齊唱或女聲齊唱,。齊唱時,，可以用樂器伴奏，也可以不用樂器伴奏,。齊唱要求歌聲整齊,、統(tǒng)一,、宏亮。齊唱歌曲大都富于戰(zhàn)斗性和號召力,，是群眾歌詠活動中的主要形式。

3,、合唱：將許多人分成幾個聲部,，同時演唱有兩個或兩個以上不同曲調(diào)的歌曲，稱為"合唱",。常見的合唱形式有：混聲二部合唱(由男女聲混合組成),，混聲四部合唱(由女高,、女低,、男高,、男低四個聲部組成),，同聲合唱(分男聲、女聲,、童聲的二部、三部合唱)等形式,。合唱一般用鋼琴或樂隊伴奏,，但也有不用樂器伴奏的，稱為"無伴奏合唱",。合唱有著豐富的表現(xiàn)力,，講究整體音響的諧和與協(xié)調(diào)，要求各聲部的音色相應(yīng)統(tǒng)一,，音量相應(yīng)平衡,，各聲部的出現(xiàn)有層次。另外,，對各聲部的音準,、節(jié)奏、力度,、速度都有嚴格的要求,。

4、領(lǐng)唱：在齊唱或合唱中，由一個人單獨演唱一個樂段或一些樂句的,，稱為"領(lǐng)唱",。領(lǐng)唱部分一般與齊唱或合唱部分構(gòu)成呼應(yīng)，形成對比,。

5,、對唱：兩個人或兩組人作對答式的演唱，稱為"對唱",。對唱有男女聲對唱,，男聲對唱，女聲對唱等形式,。對唱大多是單聲部歌曲,，氣氛熱烈而歡快。

6,、重唱：多聲部的歌曲每聲部只有一人(或二人)演唱的,，稱為"重唱"。重唱有男女聲二重唱,，男聲或女聲重唱(包括二重唱,、三重唱、四重唱)等形式,。重唱和對唱的主要區(qū)別,，就在于重唱是以多聲部(兩個聲部或兩個聲部以上)的形式出現(xiàn)。但是有的歌曲往往將對唱和重唱結(jié)合在一起,。如黃河大合唱中的《河邊對口曲》,，先是甲、乙兩兩男聲對唱,，然后將甲,、乙兩個曲調(diào)疊置起來，組成重唱,。

7,、輪唱：將許多人分成兩個或三個、四個聲部,，各聲部相隔一定的拍數(shù),，先后演唱同一曲調(diào)，稱為"輪唱",。輪唱時，各聲部形成此起彼落,、相互呼應(yīng)的`熱烈氣氛,。這種手法叫做"卡農(nóng)"，是復調(diào)音樂的一種。

8,、小組唱：一個小組的人同時來演唱一首單聲部的歌曲,，稱為"小組唱"。小組唱實際上是齊唱的一種形式,，只不過人數(shù)較少而已,。如果演唱的是多聲部歌曲，則稱為"小合唱",。

9,、表演唱：演唱歌曲時，邊唱邊做動作,，這種有動作表演的演唱,，稱為"表演唱"。表演唱在演唱方面往往采取對唱或小組唱形式,。

10,、大聯(lián)唱：圍繞一個特定的專題，選擇內(nèi)容有關(guān)的歌曲,，并采用詩朗誦或樂曲聯(lián)奏等方法,，將各歌曲連貫起來進行演唱，稱為"大聯(lián)唱"大聯(lián)唱不一定局限于齊唱,，可能還包括獨唱,、合唱,、輪唱等多種聲樂演唱形式,。中西樂器知識骨哨,、編鐘,、古琴,。

美聲唱法：以音色優(yōu)美,，富于變化;聲部區(qū)分嚴格,，重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一;發(fā)聲方法科學,，音量的可塑性大;氣聲一致,，音與音的連接平滑勻凈為其特點,。

民族唱法：我國民族傳統(tǒng)唱法上常提到“字是骨頭，韻是肉”,、“字領(lǐng)腔行”,，甚至帶有藝術(shù)夸張地說：“千斤白，四兩唱”,。民歌風格的歌曲帶有濃郁的地方音調(diào),，在演唱時如能用方言更能表達其內(nèi)容與色彩。

通俗唱法：特點是聲音自然,，近似說話,，中聲區(qū)使用真聲,，高聲區(qū)一般使用假聲。很少使用共鳴,，故音量較小,。演唱時必須借助電聲擴音器，演出形式以獨唱為主,，常配以舞蹈動作,、追求聲音自然甜美。

原生態(tài)唱法：主要特點是完全用真聲唱,，接近生活語言,，輕柔自然。強調(diào)激情和感染力,，演唱時有意借助電聲的音響制造氣氛,，所以很注意話筒的使用方法和電聲效果。

男高音

男高音是男聲的最高聲部,，音域通常從中央c即小一字組的c到小字三組的c,。按音色的特點可分為抒情和戲劇二類。抒情男高音也象抒情女高音一樣冰涼空靈而富于詩意,，擅于演唱歌唱性的曲調(diào),。戲劇男高音的音色強勁有力，富于英雄氣概,。擅于表現(xiàn)強烈的感情,。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲劇男高音,。

男中音

男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之間,，在一定程度上兼有兩者的特色。音域一般從小字組的降a到小字二組的降a,。冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河頌》,，就是著名的男中音獨唱曲。這首歌以熱烈的曲調(diào),，雄渾的氣魄,，展現(xiàn)了一幅氣象萬千的黃河的壯麗圖景。它象征著我們民族偉大而崇高的精神,。

男低音

男低音是男聲的最低音,。音域通常從小字組的e到小字二組的e。按音色的特點還可細分為抒情男低音等,。男低音的音色熱情似火,，火熱，擅于表現(xiàn)熱血的感情,。馬可等作曲的歌劇《白毛女》中的楊白勞就是男低音,。

女高音

女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c,。演唱女高音的歌手，由于音色,、音域和演唱技巧的差別，又可以分為抒情,、花腔和戲劇三類,。抒情女高音的聲音冰涼，寬廣而空靈,，擅于演唱歌唱性的曲調(diào),，抒發(fā)富于詩意的和內(nèi)在的感情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨唱曲,?；ㄇ慌咭舻囊粲虮纫话闩咭暨€要高。聲音冰涼,。如意大利作曲家貝內(nèi)狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節(jié)》就是由花腔女高音獨唱,。戲劇女高音的聲音堅強有力，能夠表現(xiàn)復雜的情緒,，擅于演唱戲劇性的喧敘調(diào),。意大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達》有第一幕第一場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇。

女中音

女中音的音域和音色都在女高音和女低音之間,。音域通常從中央c下面小字組的a到小字二組的a,。法國作曲家比才的歌劇《卡門》中的女主角卡門是一個放蕩、潑辣的吉普賽女郎,，運用女中音演唱恰好表現(xiàn)了卡門的野性,。

由于角色有限，而且這一音區(qū)較接近語音,，難以形成鮮明的特色,。換言之，如果沒有劇情的需要,，這種真正的女中音是難以得到發(fā)揮的,，所以真正優(yōu)秀的女中音相當稀少。比較著名的女中音角色是：瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的大地之母艾爾達和圣桑的歌劇《桑松與達麗拉》（1872）,。圣桑一生作了13出歌劇,，《桑松與達麗拉》是以女中音為主角罕見的歌劇之一，也是圣桑的代表作,。桑松的故事記載于舊約圣經(jīng),，取古代以色列人的英雄桑松為題材。故事敘述了以色列的老百姓遭受腓力斯人的蹂躪和壓迫,，英雄參孫號召民眾反抗,。他們剜去桑松的雙眼,，每日勞役。桑松求告上帝耶和華并又一次得到了神力的幫助,，推倒神殿大柱,，三千徘力斯人與他同歸于盡，我國著名的女中音歌唱家有關(guān)牧村,、劉子琪,、德德瑪、吳玫玫,、羅天嬋,、梁寧等。[2]

女低音

女低音是女聲中最低的聲部,，音域通常從中央c下面小字組的f到小字二組的f,。音色陽剛熱血，熱情火熱,。俄羅斯作曲家柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第一幕第一場的《奧爾伽的敘詠調(diào)》就是由女低音獨唱,。

18世紀末—19世紀的前半期是女低音的黃金時代。韋伯《奧伯龍》中的國王侍從,、羅西尼《湖上美人》中的馬爾科姆等,，均出色發(fā)揮了這一聲部的聲音特色。女低音還可以演書童或少年,，如唐尼采蒂《夏摩尼的琳達》中的彼羅托,，《路克萊莎·波其亞》中的奧西尼等。除了羅西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《賽米拉密德》中的阿薩斯等角色之外,，女低音的形象又常與熱血女漢子等聯(lián)系在一起,。

還有格林卡的《伊凡·蘇薩寧》（1836）中蘇薩寧的養(yǎng)子瓦尼亞由女低音演員扮演。他為挽救新立沙皇羅曼諾夫的生命,，連夜趕路報訊,，竟使坐騎急奔斃命。這里,，瓦尼亞的女低音演唱頗為動人,，給聽眾留下了深刻的印象。