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柳枝詞譯文及注釋篇一
亭亭畫舸系春潭,，直到行人酒半酣,。
不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南,。
《柳枝詞》譯文
高高的畫船系在岸邊的柳樹上,，行人與友人依依不舍，直到半醉才離去,。
不管煙波浩渺,，也不管雨打風(fēng)吹，帶著行人遠(yuǎn)去,，滿載著離恨去到那遙遠(yuǎn)的江南,。
《柳枝詞》注釋
亭亭：高高聳立的樣子。
畫舸(gě)：即畫船,。
半酣：半醉,。
《柳枝詞》賞析
該詩首句是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上，表現(xiàn)的是一個(gè)“等”字,?！巴ねぁ倍嘤脕硇稳莨媚镏鐥l、靚麗,，作者卻用來描寫船,，可見作者的構(gòu)思不同一般?！跋怠钡暮竺媸÷粤速e語，與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同,，且暗切題意,，手法不同凡響。“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”,，用筆老到,，布局精巧。該句中沒有正面寫柳,，但“系”字和詩題相照應(yīng),，已暗示了所系之處。古代有折柳贈別的風(fēng)俗,，因?yàn)椤傲敝C“留”音,，寓有惜別之意，因此,，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫面,，恰是一幅春江送別圖。
“直到行人酒半酣”以“直待”接續(xù),，回答了等的對象：行人,，也就是將要離開家鄉(xiāng)的人。在船將發(fā)未發(fā)之際,，送行者和行人依依話別,，做最后一刻的流連。珍重彼此的友誼,，珍重這別離的時(shí)刻,，送行的人殷勤勸酒，“直到行人酒半酣”,，這里含有“勸君更盡一杯酒,，西出陽關(guān)無故人”的意思。同時(shí)也表明,，行人所以喝得半醉,，一來是朋友情重，二來是為了排遣離憂,。作者在上一句“亭亭畫舸”停在水中這一特寫背景下,，創(chuàng)立了似乎是游春的場面，而下句轉(zhuǎn)入離別,，出現(xiàn)心理的反差,，離別的黯然銷魂的意況隱現(xiàn)在句中。這兩句語言很含蓄,，意思卻很明白,。這里不說人有情而怨別，卻怪畫船無情,，無理而妙,。
三四句作者直寫離別,。第三句在首句“點(diǎn)染的畫船上做文章，說不管煙波浩渺,，不管風(fēng)風(fēng)雨雨,，行人終將離去，畫船帶走的只是離愁別恨,。包含了送行者相留不住的怨情,，也表現(xiàn)了行人欲留不能，不得不走的無奈,，像是友人對行者的埋怨,，又像是行者的自怨自艾，寫得情意盎然,。
最后一句“載將離恨過江南”將抽象的離恨,，化為有形體、有重量的東西,，使人分外感到離恨的深刻沉重,，意象非常新奇。作者不寫船帶走行人,，也不寫行人的離恨,，而是說船帶走的是離恨，多了一層轉(zhuǎn)折,，加深了意境,。同時(shí)把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實(shí)在的物質(zhì)，可以放在船上運(yùn)走,，就更為奇妙,。此詩在新巧上做文章。作者把離愁別恨變成有分量的東西,，可用船來載,，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表現(xiàn)了心中的凄苦,，為人所稱道,。這一手法為后代詩人借鑒。好的比喻,，好的意境,，是不怕重復(fù)的。
《柳枝詞》這一題目是后人加的,。古代有折柳贈別的風(fēng)俗,，所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系。詩第一句中的“系”字,，就包涵著楊柳,。其實(shí)此詩中心不在詠柳,，而在詠別。
如何把無形的別情直觀可感地寫出來,，這首詩的構(gòu)思有三點(diǎn)值得稱道的地方：
一是第四句中的“載”字，把抽象的別情化為有形的,，可以被運(yùn)載的東西,，同時(shí)也顯示出別情的沉重。
二是移情于物,。清人吳喬說此詩,，“人自離別，卻怨畫舸”,，似乎是這無情的畫舸,，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船,，便毫不遲疑地把人載向江南,。人情無奈，遷怨于物,，如此言情,，深婉蘊(yùn)藉。
三是“此詩首句一頓,，下三句連作一氣說,，體格獨(dú)別”。七絕詩通常分為兩節(jié),，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉(zhuǎn)折,，而此詩一氣而下，使我們直覺得相別之干脆,、舟行之飛速,，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意,。
《柳枝詞》創(chuàng)作背景
公元975年(北宋開寶八年)宋滅南唐后,，鄭文寶仍被宋朝廷錄用，被任命廣文館生,。為此詩乃作者宦途中所作,，抒寫詩人在運(yùn)河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨,。
柳枝詞譯文及注釋篇二
亭亭畫舸系春潭,，直到行人酒半酣。
不管煙波與風(fēng)雨,，載將離恨過江南,。
一艘艘畫船系著楊柳樹枝?？吭诎哆叄哆叺臈盍鴺潆S風(fēng)搖擺,。詩人看著岸上的行人在附近的酒家飲酒送別還沒喝到一半,，船家卻已經(jīng)載著朋友起錨遠(yuǎn)走了。不管煙波浩渺,，也不管雨打風(fēng)吹,，無情的畫船帶著行人離去了，將越走越遠(yuǎn),，滿載著離恨去遙遠(yuǎn)的江南,。
鄭文寶的《柳枝詞》是寫離恨，用了反襯手法,，“畫舸”“春潭”等美景寄寓離別時(shí)的不舍,。同時(shí)，詩人還描繪了一個(gè)生活畫面：“酒半酣”酒只半酣,，船卻起錨,，多么的不舍和無奈啊,！三四句,，字面上是說行人“不管煙波與風(fēng)雨”，依然遠(yuǎn)去,，實(shí)際上是借對友人的毫無道理的埋怨進(jìn)一步抒發(fā)自己依依不舍的真摯情誼,。
這首詩抒寫離情別恨?！巴ねぁ本涫钦f一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上,，句中沒有正面寫柳，但“系”字和詩題相照應(yīng),，已暗示了所系之處,。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，因?yàn)椤傲敝C“留”音,，寓有惜別之意,。劉禹錫《楊柳枝詞》其八說：“長安陌上無窮柳，惟有垂楊管別離”,。因此,，本詩第一句所展示的系舟楊柳岸的畫面，恰是一幅春江送別圖,。我們可以想見,，在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話別,，作最后一刻的流連,。珍重彼此的友誼,，珍重這別離的時(shí)刻，送行的人殷勤勸酒,，“直到行人酒半酣”,，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”（王維《送元二使安西》）的意思,。同時(shí)也表明,，行人所以喝得半醉，一來是朋友情重,，二來是為了排遣離憂。語言很含蓄,，意思卻很明白,。三四句是說，不管煙波浩渺,，也不管雨打風(fēng)吹,，無情的畫船帶著行人離去了，將越走越遠(yuǎn),，滿載著離恨去遙遠(yuǎn)的江南,。這里不說人有情而怨別，卻怪畫船無情,，真是無理而妙,。“不管”兩個(gè)字,，包含了送行者相留不住的怨情,，也表現(xiàn)了行人欲留不能，不得不走的無奈,，像是友人對行者的埋怨,，又像是行者的自怨自艾，寫得情意盎然,。末句將抽象的離恨,，化為有形體、有重量的東西,，使人分外感到離恨的深刻沉重,，意象非常新奇。
此詩用清新柔婉的筆調(diào),，描寫了一個(gè)生動的送別場面,，極富詩情畫意，詩風(fēng)委婉細(xì)膩,，情真意切,，為后來許多詞曲作者所仿效,。周邦彥把這首詩改寫為《尉遲杯》詞：“無情畫舸，都不管煙波前浦,，等行人醉擁重衾,，載得離恨歸去?！崩钋逭铡段淞甏骸罚骸爸豢蛛p溪舴艋舟,，載不動，許多愁”,；王實(shí)甫《西廂記》“遍人間煩惱填胸臆,，量這些大小車兒如何載得起?！边@些詞句顯見地都是受了本詩的影響寫出的,。
這是首詩味雋永，意境優(yōu)美,，情致深婉的佳作,。送別詩的風(fēng)流早已被唐人占盡，但這一首確實(shí)是可以和唐人比美,?！恫虒挿蛟娫挕氛f鄭文寶的詩“須在王摩詰伯仲之間，劉禹錫,、杜牧之不足多也,。”盡管這一評價(jià)有夸大其詞之嫌,，但還是有些道理,。
首句很有詩情畫意，“亭亭”多用來形容姑娘之苗條,、靚麗,，作者卻用來描寫船，可見構(gòu)思不同一般,；“系”的后面省略了賓語,，讓人聯(lián)想起劉禹錫的“只有垂楊綰別離”，且暗切題意,，手法不同凡響,；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美麗景象一下子就浮上了讀者的腦海,，確實(shí)是用筆老到,，布局精巧。這樣一幅春潭送別圖就非常完美地展現(xiàn)了出來。第二句寫送別時(shí)的情景,，自然使人想到王維的“勸君更盡一杯酒”,，而不是白居易的“醉不成歡慘將別”，因?yàn)橹?、客都只有“半酣”,，且臨別時(shí)“帳飲無緒”，怕“酒入愁腸,，化作相思淚”,。第三句一下子就讓人想起柳永的“念去去千里，暮靄沉沉楚天闊”和崔顥的“煙波江上使人愁”,，以及王維的“西出陽關(guān)無故人”,，別情充溢宇宙。
最值得贊賞的是末句,。恨也好,，愁也好，怨也好,，都是無形的，既看不見,，也摸不著,，沒有點(diǎn)創(chuàng)造性思維，是難以形容的,。前人曾把愁,、怨、恨“物化”,，說它可以量——“誰知一寸心,，乃有萬斛愁”，可以拋——“故已拋愁與后人”,，可以剪——“剪不斷,，理還亂，是離愁”,，可以割——“美酒如刀割斷愁”…鄭文寶用“載”是一個(gè)創(chuàng)新,，他把愁恨搬上了船，后來李清照反過來說,，這船“載不動許多愁”,，王實(shí)甫又把它搬上了車，“量這些大小車兒如何載得起”,，筆者也曾把它搬上飛機(jī),，“波音縱愿馱奴怨，載向云霄當(dāng)墜”。這一個(gè)看似簡單的“載”字,，不知為后人的創(chuàng)作提供了多少空間,！
《柳枝詞》這一題目是后人加的。古代有折柳贈別的風(fēng)俗,，所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系,。劉一禹錫《柳枝詞》說：“長安陌上無窮樹，只有垂楊綰離別,?！?/p>
詩第一句中的“系”字,，就包涵著楊柳,。《竹莊詩話》卷十七引《詩事》里的話說：“終篇了不道著‘柳’,，唯一‘系’字是工夫,，學(xué)者思之?！逼鋵?shí)此詩中心不在詠柳,，而在詠別。
如何把無形的別情直觀可感地寫出來,，這首詩的構(gòu)思有三點(diǎn)值得稱道的地方：
一是第四句中的“載”字,，把抽象的別情化為有形的，可以被運(yùn)載的東西,，同時(shí)也顯示出別情的沉重,。這一形象化的說法，后來常被詩人所仿效,，如周邦彥用入其《尉遲杯》一詞中：“無情畫舸,，都不管煙波隔南浦。等行人,，醉擁重衾,，載將離恨歸去?！?/p>
二是移情于物,。清人吳喬說此詩，“人自離別,，卻怨畫舸”,，似乎是這無情的畫舸，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后,，只等行人上了船,，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無奈，遷怨于物,，如此言情,，深婉蘊(yùn)藉。
三是如清人陳衍《宋詩精華錄》所說,，“此詩首句一頓,，下三句連作一氣說，體格獨(dú)別”,。七絕詩通常分為兩節(jié),，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉(zhuǎn)折，而此詩一氣而下,，使我們直覺得相別之干脆,、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻,，有力地烘托出濃重的怨別之意,。
柳枝詞譯文及注釋篇三
唐代：白居易
一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于金色軟于絲,。
永豐西角荒園里,，盡日無人屬阿誰？
一樹春風(fēng)千萬枝,，嫩于金色軟于絲,。
春風(fēng)吹拂，千絲萬縷的柳枝隨風(fēng)起舞,，枝頭嫩芽一片鵝黃，飄蕩的柳枝比絲縷還要柔軟,。
千萬枝：一作“萬萬枝”,。
永豐西角荒園里，盡日無人屬阿(ā)誰,？
永豐坊西角的荒園里,，沒有一人光顧，這美好的柳枝又能屬于誰呢,？
永豐：永豐坊,，唐代東都洛陽坊名。阿誰：疑問代詞,。猶言誰,，何人。
春風(fēng)吹拂,，千絲萬縷的柳枝隨風(fēng)起舞,，枝頭嫩芽一片鵝黃，飄蕩的柳枝比絲縷還要柔軟。
永豐坊西角的荒園里,，沒有一人光顧,，這美好的柳枝又能屬于誰呢？
千萬枝：一作“萬萬枝”,。
永豐：永豐坊,，唐代東都洛陽坊名。
阿（?。┱l：疑問代詞,。猶言誰，何人,。
關(guān)于這首詩,，當(dāng)時(shí)河南尹盧貞有一首和詩。白居易于公元842年致仕后寓居洛陽,，直至公元846年卒,；盧貞公元844年七月為河南尹。白詩寫成到傳至京都,，須一段時(shí)間,，然后有詔旨下達(dá)洛陽，盧貞始作和詩,。據(jù)此推知,，白氏此詩約作于公元843-845年（會昌三年至五年）之間。
這是一首寫景寓意詩,，前兩句寫景,，極寫柳樹的美態(tài)，詩人所抓的著眼點(diǎn)是柳條,，寫出了動態(tài),、形態(tài)和色澤顯出它的材質(zhì)之美。后兩句寫的是詩人對柳樹遭遇及自己的評價(jià),，因?yàn)榱鴺渌夭坏闷湮?，而不能得到人的欣賞，寓意懷才不遇而鳴不平,，含蓄地抨擊了當(dāng)時(shí)的人才選拔機(jī)制和相關(guān)政府官員,。
此詩前兩句寫柳的風(fēng)姿可愛，后兩句抒發(fā)感慨,，是一首詠物言志的七絕,。
詩中寫的是春日的垂柳。最能表現(xiàn)垂柳特色的,，是它的枝條,，此詩亦即于此著筆,。首句寫枝條之盛，舞姿之美,?！按猴L(fēng)千萬枝”，是說春風(fēng)吹拂,，千絲萬縷的柳枝,，隨風(fēng)起舞。一樹而千萬枝,，可見柳之繁茂,。次句極寫柳枝之秀色奪目，柔嫩多姿,。春風(fēng)和煦,，柳枝綻出細(xì)葉嫩芽，望去一片嫩黃,；細(xì)長的柳枝,，隨風(fēng)飄蕩，比絲縷還要柔軟,?！敖鹕薄ⅰ敖z”,，比譬形象,，寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態(tài)。此句上承春風(fēng),，寫的仍是風(fēng)中情景,，風(fēng)中之柳，才更能顯出枝條之軟,。句中疊用兩個(gè)“于”字,，接連比況，更加突出了“軟”和“嫩”,，而且使節(jié)奏輕快流動,，與詩中欣喜贊美之情非常協(xié)調(diào),。這兩句把垂柳之生機(jī)橫溢,，秀色照人，輕盈裊娜,，寫得極生動,。《唐宋詩醇》稱此詩“風(fēng)致翩翩”,，確是中肯之論,。
這樣美好的一株垂柳,，照理應(yīng)當(dāng)受到人們的贊賞，為人珍愛,；但詩人筆鋒一轉(zhuǎn),，寫的卻是它荒涼冷落的處境。
詩于第三句才交代垂柳生長之地,，有意給人以突兀之感,，在詩意轉(zhuǎn)折處加重特寫，強(qiáng)調(diào)垂柳之不得其地,?！拔鹘恰睘楸酬栮幒兀盎膱@”為無人所到之處,，生長在這樣的場所,，垂柳再好，又有誰來一顧呢,？只好終日寂寞了,。反過來說，那些不如此柳的,，因?yàn)樯闷涞?，卻備受稱贊，為人愛惜,。詩人對垂柳表達(dá)了深深的惋惜,。這里的孤寂落寞，同前兩句所寫的動人風(fēng)姿,，正好形成鮮明的對比,；而對比越是鮮明，越是突出了感嘆的強(qiáng)烈,。
這首詠物詩,，抒發(fā)了對永豐柳的痛惜之情，實(shí)際上就是對當(dāng)時(shí)政治腐敗,、人才埋沒的感慨,。白居易生活的時(shí)期，由于朋黨斗爭激烈,，不少有才能的人都受到排擠,。詩人自己，也為避朋黨傾軋,，自請外放,，長期遠(yuǎn)離京城。此詩所寫,，亦當(dāng)含有詩人自己的身世感慨在內(nèi),。
此詩將詠物和寓意熔在一起,，不著一絲痕跡。全詩明白曉暢,，有如民歌,，加以描寫生動傳神，當(dāng)時(shí)就“遍流京都”,。后來蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳,，有“永豐坊那畔，盡日無人,，誰見金絲弄晴晝”之句,，隱括此詩，讀來仍然令人有無限低回之感,，足見其藝術(shù)力量感人至深了,。
柳枝詞譯文及注釋篇四
楊柳枝詞九首·其一
塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞,。
請君莫奏前朝曲,，聽唱新翻楊柳枝。
塞北的《梅花落》用羌笛吹奏,，淮南小山為楚辭《招隱士》作詞,。
請你不要再吹奏前朝的曲子，來聽聽新創(chuàng)作的《楊柳枝》,。
梅花：指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》,。
桂樹：指西漢淮南王劉安的門客小山作的《招隱士》，其首句為“桂樹叢生兮山之幽”,。
翻：改編,；一說演奏。
楊柳乃北方風(fēng)物,，詩中明言長安及洛陽金谷園,、銅駝陌、煬帝行宮等,，可推知是晚年在東西二京時(shí)期所作,。劉禹錫晚年與白居易唱和酬答，白居易有組詩《楊柳枝詞八首》,，劉禹錫的《楊柳枝》組詩九首,，就是與白居易唱和之作。本詩即是其中的第一首,。
劉禹錫的樂府小章《楊柳枝詞》,，一共有九首,，這是其中的第一首,，可說是這組詩的序曲,，鮮明地表現(xiàn)了他在文學(xué)創(chuàng)作上的革新精神。
首句“梅花”,，指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》曲,，用笛子吹奏（羌笛是笛的一種），其曲調(diào)流行后世,，南朝以至唐代文人鮑照,、吳均、徐陵,、盧照鄰,、沈佺期等都有《梅花落》歌詞，內(nèi)容都與梅花有關(guān),。（見《樂府詩集》卷二四）這句意思說,，起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的樂曲。
次句講的是《楚辭》中的《招隱士》篇,。相傳西漢淮南王劉安門客小山之徒作《招隱士》篇來表現(xiàn)對屈原的哀悼,。《招隱士》首句云,，“桂樹叢生兮山之幽”,，下文又兩處有“攀援桂枝兮聊淹留”之句，所以劉禹錫詩中以桂樹指代《招隱士》篇,?！墩须[士》雖然篇章短小，但情辭悱惻動人,，為后代所傳誦,。篇中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”兩句尤為后世文人所賞愛,，樂府雜曲歌辭有《王孫游》曲,，南齊謝朓與王融、唐崔國輔均有歌詞,，即從此兩句衍化出來,。（見《樂府詩集》卷七四）次句意思是說，《招隱士》是淮南小山的歌詞,?！睹坊洹非鋈保柙伱坊?，《招隱士》出自淮南王門下,，屢屢詠及桂樹，它們與《楊柳枝詞》（詠柳）都以樹木為歌詠對象,，在內(nèi)容上有相通的地方,，所以劉禹錫拿它們來與《楊柳枝詞》相比,。
《梅花落》、《招隱士》雖是產(chǎn)生于西漢的作品,，但長久流傳后世,，到唐朝仍為人們所吟唱傳誦。唐代文士不但寫《梅花落》,、《王孫游》樂府古題詩,，而且在其他篇什中也常詠及這兩個(gè)作品。如李白詩云：“黃鶴樓中吹玉笛,，江城五月落梅花,。”（《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》）“落梅花”即指奏《梅花落》曲,。王維詩云：“春草明年綠,，王孫歸不歸？”（《送別》）即化用《招隱士》句意,。這都可以說明這兩個(gè)作品在唐代的影響,。
劉禹錫固然也重視這兩個(gè)作品的歷史地位和長遠(yuǎn)影響，但他本著文學(xué)必須創(chuàng)新的原則,，向時(shí)人提出：“請君莫奏前朝曲,，聽唱新翻楊柳枝?！敝赋觯骸睹坊洹?、《招隱士》這兩個(gè)作品畢竟是前朝之曲，不要再奏了,，現(xiàn)在還是聽他改舊翻新的《楊柳枝詞》吧,。《折楊柳》原來也是樂府舊曲,。樂府橫吹曲中有《折楊柳》曲,，鼓角橫吹曲中有《折楊柳歌辭》、《折楊柳枝詞》,，相和歌辭中有《折楊柳行》,，清商曲辭中有《月節(jié)折楊柳歌》，其歌辭大抵是漢魏六朝的作品,，都用五言古體來抒寫,。唐代不少文人所作《楊柳枝詞》，從白居易,、劉禹錫以至晚唐的李商隱,、溫庭筠、薛能等的許多作品，卻都用七言近體的七絕形式來寫作,，雖然內(nèi)容仍詠楊柳或與楊柳有關(guān)的事物,，在形式上確是翻新了。唐人常用絕句配樂演唱,，七絕尤多?！稑犯娂范季幦虢o,，表明它們是隋唐時(shí)代的新曲調(diào)。
劉禹錫晚年與白居易唱和酬答,，白居易有《楊柳枝》組詩八首,，其第一首云：“《六么》《水調(diào)》家家唱，《白雪》《梅花》處處吹,。古歌舊曲君休聽,，聽取新翻《楊柳枝》?！眲⒂礤a的《楊柳枝》組詩九首,，就是與白居易唱和之作，因此首篇“塞北梅花”一章,，在構(gòu)思,、造語上都非常接近。比較起來,，劉的“請君莫奏”二句比白的“古歌舊曲”二句,，語言更為精警動人，因而贏得更多讀者的喜愛,。這兩句詩,，不僅概括了詩人的創(chuàng)作精神，而且那些致力于推陳出新的人們,，也都可以借用它們來抒發(fā)自己的胸懷,，因此可說含蘊(yùn)豐富，饒有啟發(fā)意義,。
此篇上下兩聯(lián)都接近對偶,，每聯(lián)意思都對稱，詞語則是大部分對稱,，于大體整齊勻稱中顯出流動自然之美,。
柳枝詞譯文及注釋篇五
一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于金色軟于絲,。
永豐西角荒園里,，盡日無人屬阿誰？
《楊柳枝詞》是唐代詩人白居易創(chuàng)作的一首七言絕句。這是一首寫景寓意詩,，前兩句寫景,，極寫柳樹的美態(tài)，詩人所抓的著眼點(diǎn)是柳條,，寫出了動態(tài),、形態(tài)和色澤顯出它的材質(zhì)之美。后兩句寫的是詩人對柳樹遭遇及自己的評價(jià),，因?yàn)榱鴺渌夭坏闷湮?，而不能得到人的欣賞，寓意懷才不遇而鳴不平,，含蓄地抨擊了當(dāng)時(shí)的人才選拔機(jī)制和相關(guān)政府官員,。
春風(fēng)吹拂柳枝隨風(fēng)起舞，綻出嫩芽一片嫩黃比絲柔軟,。
永豐坊西角的荒園里,，整日都沒有人，這柳枝屬于誰,？
⑴千萬枝：一作“萬萬枝”,。
⑵永豐：永豐坊，唐代東都洛陽坊名,。
⑶阿（?。┱l：疑問代詞。猶言誰,，何人,。
關(guān)于這首詩，當(dāng)時(shí)河南尹盧貞有一首和詩,，并寫了題序說：“永豐坊西南角園中,，有垂柳一株，柔條極茂,。白尚書曾賦詩,，傳入樂府，遍流京都,。近有詔旨,，取兩枝植于禁苑。乃知一顧增十倍之價(jià),，非虛言也,。”白居易于武宗會昌二年（842）以刑部尚書致仕后寓居洛陽,，直至?xí)耆ナ?；盧貞于會昌四年七月任河南尹（治所在洛陽）,。白詩寫成到傳至京都，須一段時(shí)間,，然后詔旨下達(dá)洛陽,，盧貞始作和詩。據(jù)此推知,，白居易此詩約作于公元會昌三年至五年之間,。移植永豐柳詔下達(dá)后，他還寫了一首《詔取永豐柳植禁苑感賦》的詩,。
此詩前兩句寫柳的風(fēng)姿可愛,，后兩句抒發(fā)感慨，是一首詠物言志的七絕,。
詩中寫的是春日的垂柳,。最能表現(xiàn)垂柳特色的,，是它的枝條,，此詩亦即于此著筆。首句寫枝條之盛,，舞姿之美,。“春風(fēng)千萬枝”,，是說春風(fēng)吹拂,，千絲萬縷的柳枝，隨風(fēng)起舞,。一樹而千萬枝,，可見柳之繁茂。次句極寫柳枝之秀色奪目,，柔嫩多姿,。春風(fēng)和煦，柳枝綻出細(xì)葉嫩芽,，望去一片嫩黃,；細(xì)長的柳枝，隨風(fēng)飄蕩,，比絲縷還要柔軟,。“金色”,、“絲”,，比譬形象，寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態(tài),。此句上承春風(fēng),，寫的仍是風(fēng)中情景,，風(fēng)中之柳，才更能顯出枝條之軟,。句中疊用兩個(gè)“于”字,，接連比況，更加突出了“軟”和“嫩”,，而且使節(jié)奏輕快流動,，與詩中欣喜贊美之情非常協(xié)調(diào)。這兩句把垂柳之生機(jī)橫溢,，秀色照人,，輕盈裊娜，寫得極生動,?！短扑卧姶肌贩Q此詩“風(fēng)致翩翩”，確是中肯之論,。
這樣美好的一株垂柳,，照理應(yīng)當(dāng)受到人們的贊賞，為人珍愛,；但詩人筆鋒一轉(zhuǎn),，寫的卻是它荒涼冷落的處境。詩于第三句才交代垂柳生長之地,，有意給人以突兀之感,，在詩意轉(zhuǎn)折處加重特寫，強(qiáng)調(diào)垂柳之不得其地,?！拔鹘恰睘楸酬栮幒兀盎膱@”為無人所到之處,，生長在這樣的場所,，垂柳再好，無人來一顧,，只好終日寂寞了,。反過來說，那些不如此柳的,，因?yàn)樯闷涞?，卻備受稱贊，為人愛惜,。詩人對垂柳表達(dá)了深深的惋惜,。這里的孤寂落寞，同前兩句所寫的動人風(fēng)姿,，正好形成鮮明的對比,；而對比越是鮮明,，越是突出了感嘆的強(qiáng)烈。
這首詠物詩,，抒發(fā)了對永豐柳的痛惜之情,，實(shí)際上就是對當(dāng)時(shí)政治腐敗、人才埋沒的感慨,。白居易生活的時(shí)期,，由于朋黨斗爭激烈，不少有才能的人都受到排擠,。詩人自己,，也為避朋黨傾軋，自請外放,，長期遠(yuǎn)離京城,。此詩所寫，亦當(dāng)含有詩人自己的身世感慨在內(nèi),。
此詩將詠物和寓意熔在一起,，不著一絲痕跡。全詩明白曉暢,，有如民歌,，加以描寫生動傳神,，當(dāng)時(shí)就“遍流京都”,。后來蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳，有“永豐坊那畔,，盡日無人,，誰見金絲弄晴晝”之句，隱括此詩,，讀來仍然令人有無限低回之感,，足見其藝術(shù)力量感人至深了。
柳枝詞譯文及注釋篇六
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碧玉妝成一樹高,，萬條垂下綠絲絳,。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀,。
如同碧玉裝扮成的高高的柳樹,，長長的柳條柔嫩輕盈，像千萬條綠色的絲帶低垂著,在春風(fēng)中婆娑起舞,。這一片 片纖細(xì)柔美的柳葉,，是誰精心裁剪出來的呢？就是這早春二月的風(fēng),，溫暖和煦,，恰似神奇靈巧的剪刀,，裁剪出了一絲絲柳葉，裝點(diǎn)出錦繡大地,。
{1}柳：柳樹,，落葉喬木或灌木，葉子狹長,，種類很多,。此詩描寫的是垂柳。{2}碧玉：碧綠色的玉,。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉的顏色如碧綠色的玉,。{3}妝成：裝飾，打扮,。{4}一樹：滿樹,。一，滿,，全,。在中國古典詩詞和文章中，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量,。下一句的“萬”,，就是表示很多的意思。{5}絳（tāo）：用絲編成的繩帶,。絲絳：形容一絲絲像絲帶般的柳條,。{6}裁：裁剪，用刀或剪子把物體分成若干部分,。{7}二月：二月,，正是初春時(shí)節(jié)。{8}似：好像,，如同,，似乎。
楊柳的形象美是在于那曼長披拂的枝條,。一年一度,，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂,，在春風(fēng)吹拂中,，有著一種迷人的意態(tài)。這是誰都能欣賞的,。古典詩詞中,，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段,，婀娜的腰身,，也是讀者所經(jīng)?？吹降摹＿@詩別出新意,，翻轉(zhuǎn)過來,。“碧玉妝成一樹高”,，一開始,，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：“萬條垂下綠絲絳”，這千條萬縷的垂絲,，也隨之而變成了她的裙帶,。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿,；下句的“垂”字,，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣,，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人,，卻給寫活了?！赌鲜贰氛f劉悛之為益州刺史,，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長,，狀若絲縷,。”齊武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前,，玩賞不置,，說它“風(fēng)流可愛”,。這里把柳條說成“綠絲絳”,，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的著名典故。但這是化用,，看不出一點(diǎn)痕跡的,。
“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰裁出”,，最后,，那視之無形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來,。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草,，給大地?fù)Q上了新妝，它正是自然活力的象征,，是春給予人們美的啟示,。從“碧玉妝成”到“剪刀”,，讀者可以看出詩人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過程。詩歌里所出現(xiàn)的一連串的形象,，是一環(huán)緊扣一環(huán)的,。
我國古代有不少著名的美女，柳,，為什么單單要用碧玉來比呢,？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā),、互為補(bǔ)充的,。二是碧玉這個(gè)人在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象。提起碧玉,，人們就會聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首廣泛流傳的《碧玉歌》,，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的詩句。碧玉在古代文學(xué)作品里,，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱,。用碧玉來比柳，人們就會想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華,；這柳也還是早春稚柳,，沒有到密葉藏鴉的時(shí)候；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的,。
“碧玉妝成一樹高,，萬條垂下綠絲絳”，深深地抓著了垂柳的特征,，在詩人的.眼中,，它似美女的化身。高高的樹干,，就像她亭亭玉立的風(fēng)姿,，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶,。在這里,，柳就是人，人就是柳,，兩者之間仿佛沒有什么截然的分別,。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義。既在字面上與柳樹的翠色相合,，又指年輕貌美的少女,，與下面的“二月春風(fēng)”恰相呼應(yīng)——這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹蔭清圓的時(shí)候,。然而,，更妙的以下兩句：“不知細(xì)葉誰載出，二月春風(fēng)似剪刀,?！痹谫R知章之前，有誰想過春風(fēng)像剪刀,？把乍暖還寒的二月春風(fēng)由無形化為有形,，它顯示了春風(fēng)的神奇靈巧，并使《詠柳》成為詠物詩的典范之作,。
此詩借柳樹歌詠春風(fēng),，把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者,，贊美她裁出了春天,。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處,。因此《唐詩箋注》云：“賦物入妙,，語意溫柔?！?/p>
