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村居譯文及解析篇一

竹柏皆凍死,，況彼無衣民。

回觀村閭間,，十室八九貧,。

北風(fēng)利如劍，布絮不蔽身,。

唯燒蒿棘火,，愁坐夜待晨。

乃知大寒歲,，農(nóng)者尤苦辛,。

顧我當(dāng)此日，草堂深掩門,。

褐裘覆絁被,，坐臥有馀溫。

幸免饑凍苦,，又無壟畝勤,。

念彼深可愧，自問是何人,。

元和八年的十二月,，接連五天大雪紛紛。

竹子柏樹都被凍死,，何況那缺衣的農(nóng)民,！

遍觀村里所有人家，十有八九戶小家貧,。

寒風(fēng)吹來好似利劍,，衣衫單薄不能遮身。

只有點(diǎn)燃蒿草取暖,，終夜愁坐盼望清晨,。

我才知道大寒年歲,，農(nóng)人更加痛苦酸辛。

反思自己在此時(shí)刻,，緊緊關(guān)上草堂屋門,。

穿著皮袍蓋著棉被，不論坐臥都有余溫,。

慶幸免遭饑寒之苦,，且又不必躬耕力勤。

想起他們我很慚愧,，叩問自己算是何人,？

“五日”句：形容天氣極度寒冷，連經(jīng)冬不凋的竹子和柏樹都凍死了,。

回觀：遍觀,。村閭（lǘ）：村落、村莊,。閭，里巷的大門,，因以作里巷的代稱,。

蒿（hāo）棘（jí）：泛指柴草。蒿,，草名,，有青蒿白蒿等多種。棘,，荊棘,，多刺的灌木。

農(nóng)者：種田的人,?？嘈粒和纯嗨嵝痢?/p>

顧：可是,。當(dāng)：值,，在。此日：指在酷寒的時(shí)候,。

草堂：茅草蓋的房子,，舊時(shí)自稱山野間的住所。深：隱藏,。掩門：閉門。

褐（hè）裘（qiú）：布面的皮袍子,。絁（shī）被：綿綢被子,。

壟（lǒng）畝勤：種田的辛苦,，壟畝，田畝,，田間,。

彼：指農(nóng)民。深：甚,。

是何人：是什么樣的人,。這句的意思是說自己無垅畝之勤，卻憑什么過著優(yōu)裕的生活,。

唐代中后期,，內(nèi)有藩鎮(zhèn)割據(jù)，外有吐蕃入侵,，唐王朝中央政府控制的地域大為減少,。但它卻供養(yǎng)了大量軍隊(duì)，再加上官吏,、地主、商人,、僧侶,、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上,。農(nóng)民負(fù)擔(dān)之重,，生活之苦,，可想而知,。白居易對此深有體驗(yàn),。他在這首詩中所寫的“回觀村閭間,，十室八九貧”，同他在另一首詩中所寫的“嗷嗷萬族中,，唯農(nóng)最辛苦”（《夏旱詩》）一樣,，是他親眼目睹的現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)錄,。

這首詩分兩部分,。前一部分寫農(nóng)民在北風(fēng)如劍、大雪紛飛的寒冬,，缺衣少被,，夜不能眠,，過得十分痛苦，后一部分寫作者在這樣的大寒天卻是深掩房門,，有吃有穿,，又有好被子蓋，既無挨餓受凍之苦,，又無下田勞動(dòng)之勤,。詩人把自己的生活與農(nóng)民的痛苦作了對比，深深感到慚愧和內(nèi)疚,，以致發(fā)出“自問是何人,？”的慨嘆。

古典詩歌中,，運(yùn)用對比手法的很多,，把農(nóng)民的貧困痛苦與剝削階級的驕奢淫逸加以對比的也不算太少。但是,，像此詩中把農(nóng)民的窮苦與詩人自己的溫飽作對比的卻極少見,，尤其這種出自肺腑的“自問”，在封建士大夫中更是難能可貴的,。除對比之外,，這首詩還具有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：語言通俗，敘寫流暢,，不事藻繪,，純用白描，詩境平易,，情真意實(shí),。這些特點(diǎn)都體現(xiàn)了白居易詩歌特有的通俗平易的藝術(shù)風(fēng)格。

唐憲宗元和六年（811）至八年,，白居易因母親逝世,，離開官場，回家居喪,，退居于下邽渭村（今陜西渭南縣境）老家,。退居期間，他身體多病,，生活困窘,，曾得到元稹等友人的大力接濟(jì)。這首詩,，就作于這一期間的元和“八年十二月”,。

白居易（772年－846年），字樂天，號香山居士,，又號醉吟先生,，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽,，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人,，唐代三大詩人之一,。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”,，與劉禹錫并稱“劉白”,。白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣,，語言平易通俗,，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學(xué)士,、左贊善大夫,。公元846年，白居易在洛陽逝世,，葬于香山,。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》,、《賣炭翁》,、《琵琶行》等。

村居譯文及解析篇二

草長鶯飛二月天,，拂堤楊柳醉春煙,。

兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶,。

農(nóng)歷二月,，村子前后青草漸漸發(fā)芽生長，黃鶯飛來飛去,。楊柳披著長長的綠枝條,，隨風(fēng)擺動(dòng)，好像在輕輕地?fù)崦贪?。在水澤和草木間蒸發(fā)的水汽,，煙霧般的凝集著。楊柳似乎為這濃麗的景色所陶醉了,。村里的孩子們放了學(xué)急忙跑回家,，趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天。

①村居：在鄉(xiāng)村里居住時(shí)見到的景象。

②拂堤楊柳：楊柳枝條很長,，垂下來,，微微擺動(dòng)，像是在撫摸堤岸,。醉：迷醉,，陶醉。春煙：春天水澤,、草木間蒸發(fā)形成的煙霧般水汽,。

③散學(xué)：放學(xué)。

④紙鳶：泛指風(fēng)箏,，它是一種紙做的形狀像老鷹的風(fēng)箏,。鳶（yuān）：老鷹。

⑤東風(fēng)：春風(fēng),。

這首詩入選了小學(xué)語文課本四年級上冊（人教版義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書）,。

《村居》描寫出了一幅春天孩子們在村旁的芳草地上放風(fēng)箏的圖畫，是一幅自然景物和活動(dòng)著的人物融合在一起的,、充滿生機(jī),、春意盎然的農(nóng)村生活圖畫。早春二月,，草長鶯飛,，楊柳拂堤，兒童們興致勃勃地放風(fēng)箏,。有景有人有事,，充滿了生活情趣，勾畫出一幅生機(jī)勃勃的“樂春圖”,。全詩字里行間透出詩人對春天來臨的喜悅和贊美,。讀了這首詩，讀者好像跟詩人一起飽覽了美麗春景,，一起分享著孩子們放風(fēng)箏時(shí)的歡樂,。

第一、二句寫時(shí)間和自然景物,，具體生動(dòng)地描寫了春天里的大自然，寫出了春日農(nóng)村特有的明媚,、迷人的景色,。早春二月，小草長出了嫩綠的芽兒,，黃鶯在天上飛著,，歡快地歌唱,。堤旁的楊柳長長的枝條,，輕輕地拂著地面,，仿佛在春天的煙霧里醉得直搖晃，這是一幅典型的春景圖,。“草長鶯飛”四個(gè)字,，把春在的一切景物都寫活了，人們仿佛感受到那種萬物復(fù)蘇,、欣欣向榮的氣氛,，人們的眼前也好像涌動(dòng)著春的脈搏?！胺鞯虠盍泶簾煛?，村的原野上的楊柳,，枝條柔軟而細(xì)長,，輕輕地拂掃著堤岸。春日的大地艷陽高照,，煙霧迷蒙,，微風(fēng)中楊柳左右搖擺。詩人用了一個(gè)“醉”字,，寫活了楊柳的嬌姿,；寫活了楊柳的柔態(tài)；寫活了楊柳的神韻,。這是一幅典型的春景圖,。

第三、四句寫的是人物活動(dòng),，描述了一群活潑的兒童在大好的春光里放風(fēng)箏的生動(dòng)情景,。孩子們放學(xué)回來的早，趁著刮起的東風(fēng),，放起了風(fēng)箏,。他們的歡聲笑語，使春天更加富有朝氣,。兒童,、東風(fēng)、紙鳶，詩人選寫的人和事為美好的春光平添了幾分生機(jī)和希望,。結(jié)尾兩句由上兩句的物而寫到人,，把早春的迷人與醉人渲染得淋漓盡致。

這首詩落筆明朗,，用詞洗練,。全詩洋溢著歡快的情緒，給讀者以美好的情緒感染,。

村居譯文及解析篇三

村居(宋·張舜民)

水繞陂田竹繞籬,，榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人臥,，帶得寒鴉兩兩歸,。

【注釋】

①陂田：水田。

②榆錢：即榆莢,，形如銅錢,，色白成串，俗稱榆錢,。

③槿花：即木槿花,，鄉(xiāng)村中多以之為籬，花早開晚落,。

④兩兩：成雙成對,。

流水環(huán)繞著水田，籬笆外種滿了綠竹,；

榆錢已經(jīng)落盡,，木槿花也變得稀疏。

夕陽西下,，牛背上沒有人騎臥,；

只帶著成對的烏鴉，漫步在回村的小路,。

村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺,，環(huán)繞著山坡的田地。住宅外的小園,，青竹繞籬,，綠水映陂，一派田園風(fēng)光所以院落內(nèi)盡管綠陰宜人,，可惜盛時(shí)已過,，殘存的幾朵木槿花，不免引起美人遲暮之感,，清寂之意自在言外,。 牛蹄聲打破了沉寂,，詩人把鏡頭又轉(zhuǎn)換到小院外。夕陽西沉,，暮色朦朧,，老牛緩緩歸來。老牛自行歸來,，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎,，而是佇立的寒鴉。

寧靜,，是這首小詩的基調(diào),。前兩句選擇的是綠水、田地,、翠竹,、屋籬、榆樹,、槿花等靜物,，以靜寫靜。后兩句卻是變換手法,，以動(dòng)寫靜。牛蹄得得,，行步遲遲,，有聲響也有動(dòng)態(tài)，但是沒有破壞環(huán)境的和諧統(tǒng)一,，奧秘就在于動(dòng)作的遲緩,，聲調(diào)的單一。以動(dòng)寫靜,，更顯其靜,。

此詩通過細(xì)致的觀察，用清雅自然的語言,，勾勒出了新穎的形象,，表達(dá)了詩人悠閑寧靜而又略帶清愁的心情，給人以優(yōu)美的藝術(shù)享受,，充分體現(xiàn)了作者的審美觀,。

村居譯文及解析篇四

村居

清代：高鼎

草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙,。

兒童散學(xué)歸來早,，忙趁東風(fēng)放紙鳶。

草長鶯（yīng）飛二月天,，拂（fú）堤（dī）楊柳醉春煙,。

農(nóng)歷二月,，青草漸漸發(fā)芽生長，黃鶯飛來飛去,，輕拂堤岸的楊柳陶醉在春天的霧氣中,。

拂堤楊柳：楊柳枝條很長，垂下來,，微微擺動(dòng),，像是在撫摸堤岸。醉：迷醉,，陶醉,。春煙：春天水澤、草木等蒸發(fā)出來的霧氣,。

兒童散（sàn）學(xué)歸來早,，忙趁（chèn）東風(fēng)放紙鳶（yuān）。

村里的孩子們早早就放學(xué)回家,，趕緊趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天,。

散學(xué)：放學(xué)。紙鳶：泛指風(fēng)箏,，它是一種紙做的形狀像老鷹的風(fēng)箏,。鳶：老鷹。

農(nóng)歷二月,，青草漸漸發(fā)芽生長,，黃鶯飛來飛去，輕拂堤岸的楊柳陶醉在春天的霧氣中,。

村里的孩子們早早就放學(xué)回家,，趕緊趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天。

村居：在鄉(xiāng)村里居住時(shí)見到的景象,。

拂堤楊柳：楊柳枝條很長,，垂下來，微微擺動(dòng),，像是在撫摸堤岸,。

醉：迷醉，陶醉,。

春煙：春天水澤,、草木等蒸發(fā)出來的霧氣。

散學(xué)：放學(xué),。

紙鳶：泛指風(fēng)箏,，它是一種紙做的形狀像老鷹的風(fēng)箏。鳶：老鷹,。

詩人晚年遭受議和派的排斥和打擊,，壯志難酬,，于是歸隱于上饒地區(qū)的農(nóng)村。在遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭前線的村莊,，寧靜的早春二月,，草長鶯飛，楊柳拂堤,，受到田園氛圍感染的詩人心情愉悅寫下此詩,。

這首描繪春天風(fēng)光的小詩，是詩人閑居農(nóng)村時(shí)的即景之作,。

“草長鶯飛二月天”寫時(shí)間和自然景物,。生動(dòng)地描寫了春天時(shí)的大自然，寫出了春日農(nóng)村特有的明媚、迷人的景色,。早春二月，小草長出了嫩綠的芽兒,，黃鶯在天上飛著，歡快地歌唱,。堤旁的柳樹長長的枝條，輕輕地拂著地面,，仿佛在春天的煙霧里醉得直搖晃?！安蓍L鶯飛”四個(gè)字,，把春在的'景物寫活,，使讀者仿佛感受到那種萬物復(fù)蘇,、欣欣向榮的氣氛,，讀者的眼前也好像涌動(dòng)著春的脈搏,。

“拂堤楊柳醉春煙”寫村中的原野上的楊柳，“拂”,，“醉”,，把靜止的楊柳人格化了。枝條柔軟而細(xì)長,，輕輕地拂掃著堤岸,。春日的大地艷陽高照,，煙霧迷蒙，微風(fēng)中楊柳左右搖擺。詩人用了一個(gè)“醉”字，寫活了楊柳的嬌姿,；寫活了楊柳的柔態(tài),；寫活了楊柳的神韻。這是一幅典型的春景圖,。

“兒童散學(xué)歸來早,，忙趁東風(fēng)放紙鳶?！敝饕獙懭宋锘顒?dòng),。描述了一群活潑的兒童在大好的春光里放風(fēng)箏的生動(dòng)情景。孩子們放學(xué)早,，趁著刮起的東風(fēng),，放起了風(fēng)箏。兒童正處在人生早春,，兒童的歡聲笑語,，興致勃勃地放風(fēng)箏，使春天更加生機(jī)勃勃,，富有朝氣,。兒童、東風(fēng)、紙鳶,，詩人選寫的人和事為美好的春光平添了幾分生機(jī)和希望,。結(jié)尾兩句由前兩句的物寫到人，把早春的迷人渲染得淋漓盡致,。

春景既然如此動(dòng)人,，生活在這如畫的春光中的人更是如此，詩的后兩句,，由景而及人,，詩人饒有情致地寫了一個(gè)群童放風(fēng)箏的場面。天氣實(shí)在太好了,，連平時(shí)愛在外貪玩的小學(xué)生們也一反常態(tài),，放學(xué)后早早地回到家，趕緊放起風(fēng)箏來,?！吧W(xué)歸來”用一“早”字，說明連孩子們也讓這風(fēng)和日麗的氣候給打動(dòng),。

全詩前半部分寫景,，后半部分寫人，前半部分基本上是寫的靜態(tài),，后半部分則添加了一個(gè)動(dòng)態(tài),。物態(tài)人事互相映襯，動(dòng)態(tài)靜態(tài)彼此補(bǔ)充,，使全詩在村居所見的“春”景這一主題下,，完美和諧地得到了統(tǒng)一。

村居譯文及解析篇五

八年十二月,，五日雪紛紛,。

竹柏皆凍死，況彼無衣民,。

回觀村閭間,，十室八九貧。

北風(fēng)利如劍,，布絮不蔽身,。

唯燒蒿棘火，愁坐夜待晨,。

乃知大寒歲,，農(nóng)者尤苦辛。

顧我當(dāng)此日,，草堂深掩門,。

褐裘覆紖被，坐臥有馀溫,。

幸免饑凍苦,，又無壟畝勤。

念彼深可愧,，自問是何人,。

《村居苦寒》是唐代詩人白居易的詩作。此詩寫酷寒季節(jié)農(nóng)民生活的艱辛,，與自己的溫飽相對照,，深感不安和自愧，表達(dá)了對勞動(dòng)人民的深深同情,，也反映了自己作為一個(gè)基層官吏享受俸祿的慚愧不安之情,。全詩語言通俗，敘寫流暢,，不事藻繪,，純用白描，詩境平易,，情真意實(shí),。

元和八年的十二月，接連五天大雪紛紛,。

竹子柏樹都被凍死,，何況那缺衣的農(nóng)民！

遍觀村里所有人家,，十有八九戶小家貧,。

寒風(fēng)吹來好似利劍，衣衫單薄不能遮身,。

只有點(diǎn)燃蒿草取暖,，終夜愁坐盼望清晨。

我才知道大寒年歲,，農(nóng)人更加痛苦酸辛,。

反思自己在此時(shí)刻，緊緊關(guān)上草堂屋門,。

穿著皮袍蓋著棉被,，不論坐臥都有余溫。

慶幸免遭饑寒之苦,，且又不必躬耕力勤,。

想起他們我很慚愧，叩問自己算是何人,？

①“五日”句：形容天氣極度寒冷,，連經(jīng)冬不凋的竹子和柏樹都凍死了,。

②回觀：遍觀。村閭（lǘ）：村落,、村莊,。閭，里巷的大門,，因以作里巷的代稱,。

③蒿（hāo）棘（jí）：泛指柴草。蒿,，草名,，有青蒿白蒿等多種。棘,，荊棘,，多刺的灌木。

④農(nóng)者：種田的人,?？嘈粒和纯嗨嵝痢?/p>

⑤顧：可是,。當(dāng)：值,，在。此日：指在酷寒的時(shí)候,。

⑥草堂：茅草蓋的房子,，舊時(shí)自稱山野間的住所。深：隱藏,。掩門：閉門,。

⑦褐（hè）裘（qiú）：布面的皮袍子。絁（shī）被：綿綢被子,。

⑧壟（lǒng）畝勤：種田的辛苦,，壟畝，田畝,，田間,。

⑨彼：指農(nóng)民。深：甚,。

⑩是何人：是什么樣的人,。這句的意思是說自己無垅畝之勤，卻憑什么過著優(yōu)裕的生活,。

唐憲宗元和六年（811）至八年,，白居易因母親逝世，離開官場,，回家居喪,，退居于下邽渭村（今陜西渭南縣境）老家,。退居期間，他身體多病,，生活困窘,，曾得到元稹等友人的大力接濟(jì)。這首詩,，就作于這一期間的元和八年（813）十二月。

唐代中后期,，內(nèi)有藩鎮(zhèn)割據(jù),，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大為減少,。但它卻供養(yǎng)了大量軍隊(duì),，再加上官吏、地主,、商人,、僧侶、道士等等,，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上,。農(nóng)民負(fù)擔(dān)之重，生活之苦,，可想而知,。白居易對此深有體驗(yàn)。他在這首詩中所寫的“回觀村閭間,，十室八九貧”,，同他在另一首詩中所寫的“嗷嗷萬族中，唯農(nóng)最辛苦”（《夏旱詩》）一樣,，當(dāng)系他親眼目睹的現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)錄,。

全詩可分為兩大部分。

“八年十二月”至“農(nóng)者尤苦辛”為前一部分,，描寫了農(nóng)民的艱難生活,。這首詩寫在北風(fēng)如劍、大雪紛飛的寒冬,，缺衣少被,，夜不能眠的村民，痛苦地掙扎在死亡線上,?！爸癜亟詢鏊馈保f明這是一個(gè)不同尋常的嚴(yán)冬,?！笆野司咆殹?，說衣不遮身的農(nóng)民，只能靠燒蒿棘艱難度日,，可以想象那些衣不蔽體的百姓怎么抵擋得了這嚴(yán)寒的襲擊,。

“顧我當(dāng)此日”到“自問是何人”是第二部分。詩人目睹村民的“苦寒”,，回首看看自己：居住在私宅草堂,，大門深閉；身穿褐色皮袍,，蓋著絲織綢被,，或坐或臥都很暖和。每天待在宅內(nèi),，不僅幸免了像村民那樣的凍饑之苦,，而且沒有在垅畝田間辛勤耕作之累。最后感嘆地說,，想著你們村民的境況,，自己深感慚愧，不禁自問：我是什么人呀,？此幾句寫出了詩人的內(nèi)疚心理,，表達(dá)了對村民們的深切同情。

古典詩歌中,，運(yùn)用對比手法的很多,，把農(nóng)民的貧困痛苦與剝削階級的驕奢淫逸加以對比的也不算太少。但是,，像此詩中把農(nóng)民的窮苦與詩人自己的溫飽作對比的卻極少見,，尤其這種出自肺腑的“自問”，在封建士大夫中更是難能可貴的,。除對比之外,，這首詩還具有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：語言通俗，敘寫流暢,，不事藻繪,，純用白描，詩境平易,，情真意實(shí),。這些特點(diǎn)都體現(xiàn)了白居易詩歌特有的通俗平易的藝術(shù)風(fēng)格。

村居譯文及解析篇六

清代：納蘭性德

紅葉滿寒溪,，一路空山萬木齊,。試上小樓極目望，高低,。一片煙籠十里陂,。

吠犬雜鳴雞,，燈火熒熒歸路迷。乍逐橫山時(shí)近遠(yuǎn),，東西,。家在寒林獨(dú)掩扉。

紅葉滿寒溪,，一路空山萬木齊,。試上小樓極目望，高低,。一片煙籠十里陂,。

寒冷的溪上飄滿紅色落葉，一路上山林寂靜無人,，萬木都籠罩在一片肅殺的氣氛中,。試著登上小樓極目遠(yuǎn)眺,，群山高低連綿,。一片煙霧籠罩著數(shù)十里湖泊。

吠犬雜鳴雞,，燈火熒熒歸路迷,。乍逐橫山時(shí)近遠(yuǎn)，東西,。家在寒林獨(dú)掩扉,。

狗吠聲中夾雜著雞鳴，燈光閃爍,，找不到回去的路,。沿著橫亙之山而行，忽遠(yuǎn)忽近,，時(shí)東時(shí)西,。家掩映在秋冬的林木深處，正孤獨(dú)地關(guān)著門兒,。

紅葉滿寒溪,，一路空山萬木齊。試上小樓極目望,，高低,。一片煙籠十里陂（bēi）。

寒溪：寒冷的溪流,。齊：一致,。這里意即秋天到了，萬木都籠罩在一片肅殺的氣氛中,。陂：池塘,、湖泊,。

吠犬雜鳴雞，燈火熒（yíng）熒歸路迷,。乍逐橫山時(shí)近遠(yuǎn),，東西。家在寒林獨(dú)掩扉（fēi）,。

熒熒：燈光閃爍的樣子,。寒林：秋冬的林木。扉：門,。

全詞以輕靈渾樸的筆調(diào)描繪出秋日山村之暮景,，處處洋溢著詞人那躍動(dòng)的欣喜和向往。全詞景象由遠(yuǎn)及近,，層次分明,，動(dòng)靜相間，有聲有色,。其中洋溢著詩人陶然欣喜的情致,，這在納蘭詞中是少見的。尤其那點(diǎn)睛一般的雙音節(jié)詞語的巧妙運(yùn)用更是讓全篇風(fēng)景霎時(shí)有了層次,。于是一幅極具透視效果的風(fēng)景畫躍然紙上,。

該詞先敘去“村居”的路上所見：“紅葉滿寒溪，一路空山萬木齊,?！边@也是《秋暮村居》的第一個(gè)畫面：它由“紅葉”、“寒溪”,、“空山”和“萬木”構(gòu)成,。接下來是《秋暮村居》的第二個(gè)畫面，第二個(gè)畫面形成了三個(gè)小層次：

“一片煙籠十里陂,?！边@里“陂”是一個(gè)關(guān)鍵詞。對這個(gè)詞,，注釋者都解釋為：“池塘”,，或者是“積水，指池塘湖泊”,。其實(shí),，這一句“望”的是遠(yuǎn)處，又是在“煙籠”的情境下“望”的,，所以眼中的景象不是很分明：有池塘,，有水邊或者水岸，有山坡或者斜坡。這畫面雖然很淡很淡,，味道卻是很濃很濃,，同時(shí)也為下一個(gè)層次的推出，提供了極佳的背景,。

“吠犬雜鳴雞,，燈火熒熒歸路迷?！边@一句整合了陶淵明的“狗吠深巷中,，雞鳴桑樹顛”兩句。其中,，“吠”,、“鳴”聲把詞人從遠(yuǎn)處拉到了眼前：狗叫聲和雞叫聲此起彼伏或者同時(shí)并發(fā)。但是這“雞鳴狗吠”（或“雞犬相聞”）,，并不是這種現(xiàn)實(shí)情狀,，詞人可能更把它當(dāng)乍一種情趣的寄托，一種精神的追求,。

“乍逐橫山時(shí)近遠(yuǎn),，東西。家在寒林獨(dú)掩扉,?！痹凇跋嗟桶骸倍朴频摹扮婅蟆甭暲?，目光又投向了“村居”的遠(yuǎn)山,，可能由于那“一片煙”，也可能是視覺的靈動(dòng)或者思緒的變幻,，橫著的遠(yuǎn)山竟然時(shí)而“近遠(yuǎn)”延縮,，時(shí)而“東西”變換，可是那“在寒林”的人家,，柴扉“獨(dú)掩”,，并沒有隨著遠(yuǎn)山的變幻而變換。這“東西”是“東方與西方”和“東邊與西邊”的空間方位,，這個(gè)遠(yuǎn)山變幻而柴扉“獨(dú)掩”層面的畫意,，令讀者明白詞人需要的就是“獨(dú)掩”的與世隔絕那份淡定。

把第二個(gè)畫面細(xì)分為三個(gè)層面來抒寫,，來解讀,，這是為了抒寫、解讀的方便,，其實(shí)這三個(gè)層面是有內(nèi)在的邏輯性的：有次第展開的景隨望而布的客觀性,，情感隨景的變換而變幻的主觀性，情景交融,，渾然一體,。第一個(gè)畫面的情感基調(diào)是蕭瑟,、憂愁，而第二個(gè)畫面則是淡雅,、欣賞,。這樣是為了表達(dá)的別致而獨(dú)特：要去“秋暮村居”就是為了閑適，路上所見卻非如愿,，是那么的蕭瑟,、憂愁，這是一變,；登樓所望則由迷蒙開始,，這是順承，接著核心的“秋暮村居”圖,，終于得到了“吠犬雜鳴雞”的陶式閑適,，滿足了預(yù)期的意愿，這是二變,；再是從變幻的遠(yuǎn)山到柴扉“獨(dú)掩”,，這是第三變。

村居譯文及解析篇七

茅檐低小,，溪上青青草,。

醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼,。

大兒鋤豆溪東,，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴,，溪頭臥剝蓮蓬,。

草屋的茅檐又低又那，溪邊長滿了翠綠的那草,。含有醉意的吳地方音,，聽起來溫柔又美好，那滿頭白發(fā)的是誰家的公婆父老,？

大兒子在那溪東邊的豆田鋤草,，二兒子正在家里編織雞籠。最喜歡的頑皮的那兒子,，他正橫翁在溪頭草叢,，剝著剛摘下的蓮蓬。

清平樂（yuè）：詞牌名,。村居：題目

茅檐：茅屋的屋檐,。

吳音：吳地的方言。作者當(dāng)時(shí)住在信州（今上饒），這一帶的方言為吳音,。相媚好：指相互逗趣,，取樂。

翁媼（ǎo）：老翁,、老婦,。

鋤豆：鋤掉豆田里的草。

織：編織,，指編織雞籠,。

亡（wú）賴：這里指那孩頑皮、淘氣,。亡,，通“無”。

翁：趴,。

這首詞反映了樸素,、溫暖而有風(fēng)趣的農(nóng)村生活的一個(gè)側(cè)面。全詞只有短短幾句,，卻把一家農(nóng)戶的環(huán)境氣氛和全家老少勤儉淳樸的勞動(dòng)生活面貌都鮮明地勾勒出來,，給讀者展示出一幅生動(dòng)的農(nóng)家生活畫面。

這首詞,，作者用六句話寫了五個(gè)人物,，而翁媼和小兒卻又寫得相當(dāng)傳神，栩栩如生,，原因何在,？我覺得主要的是作者善于把握現(xiàn)實(shí)生活，攝取事物的最典型的特征,，如寫“翁媼”,，則抓住了“醉里”“相媚好”,；寫“小兒”,，則抓住了在溪頭“臥剝蓮蓬”，這些具有典型意義的舉動(dòng),，又通過概括性強(qiáng)而色澤鮮明的語言來表現(xiàn),，因而能給人以深刻的印象，把讀者緊緊地攫住,。

作者寫了不少描寫農(nóng)村生活的佳作,，這首詞即是其中之一。劉熙載說,，“詞要清新”,，“澹語要有味”（《藝概·詞曲概》）。作者的此作正具有“澹語清新”、詩情畫意的特點(diǎn),。它表現(xiàn)在描寫手法,、結(jié)構(gòu)和構(gòu)思三個(gè)方面。

在描寫手法上,，這首小令,，沒有一句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法,，描繪了農(nóng)村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫面,。作者能夠把這家老小的不同面貌和情態(tài)，描寫得維妙維肖,，活靈活現(xiàn),，具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆,，是難能達(dá)到此等藝術(shù)意境的,。

上闋頭兩句，寫這個(gè)五口之家,，有一所矮小的茅草房屋,、緊靠著房屋有一條流水淙淙、清澈照人的小溪,。溪邊長滿了碧綠的青草,。在這里，作者只用了淡淡的兩筆,，就把由茅屋,、小溪、青草組成的清新秀麗的環(huán)境勾畫出來了不難看出,，這兩句在全首詞中,，還兼有點(diǎn)明環(huán)境和地點(diǎn)的使命。

三四兩句,，描寫了一對滿頭白發(fā)的翁媼,，親熱地坐在一起，一邊喝酒,，一邊聊天的優(yōu)閑自得的畫面,，這幾句盡管寫得很平淡，但是,，它卻把一對白發(fā)翁媼,，乘著酒意，彼此“媚好”,，親密無間,，那種和協(xié),、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活,，形象地再現(xiàn)出來了,。

這就是無奇之中的奇妙之筆。當(dāng)然,，這里并不僅僅是限于這對翁媼的生活,，它概括了農(nóng)村普遍的老年夫妻生活樂趣，是有一定的典型意義,?！皡且簟保竻堑氐牡胤皆挕Ｗ髡邔戇@首詞時(shí)，是在江西上饒,，此地,，春秋時(shí)代屬于吳國,。“媼”，是對老年婦女的代稱。

下闋四句,，采用白描手法，直書其事,，和盤托出三個(gè)兒子的不同形象,。大兒子是家中的主要?jiǎng)诹Γ瑩?dān)負(fù)著溪東豆地里鋤草的重?fù)?dān),。二兒子年紀(jì)尚小,，只能做占鋪助勞動(dòng)，所以在家里編織雞籠,。三兒子不懂世事,，只知任意地調(diào)皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態(tài),，即可知曉,。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫出鮮明的人物形象,，描繪出耐人尋味的意境,。尤其是小兒無拘無束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣,，栩栩如生，可謂是神來之筆,，古今一絕,！“無賴”,，謂頑皮，是愛稱,，并無貶意,。“臥”字的用得極妙它把小兒天真,、活潑,、頑皮的勁兒，和盤托出,，躍然紙上,。所謂一字千金，即是說使用一字,，恰到好處,，就能給全句或全詞增輝。這里的“臥”字正是如此,。

在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上,，全詞緊緊圍繞著小溪，布置畫面,，展開人物的活動(dòng),。從詞的意境來看，茅檐是靠近小溪的,。另外,，“溪上青青草、”“大兒鋤豆溪東”,，“最喜小兒無賴,，溪頭臥剝蓮蓬”四句，連用了三個(gè)“溪”字,，使得畫面的布局緊湊,。所以，溪”字的使用,，在全詞結(jié)構(gòu)上起著關(guān)鍵作用,。

在寫景方面，茅檐,、小溪,、青草，這本來是農(nóng)村中司空見慣的東西,，然而作者把它們組合在一個(gè)畫面里,，卻顯得格外清新優(yōu)美。在寫人方面,，翁媼飲酒聊天,，大兒鋤草,，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬,。通過這樣簡單的情節(jié)安排,，就把一片生機(jī)勃勃和平寧靜、樸素安適的農(nóng)村生活,，真實(shí)地反映出來了,。給人一種詩情畫意，清新悅目的感覺,，這樣的構(gòu)思巧妙,、新穎，色彩協(xié)和,、鮮明,，給人留下了難忘的印象。

從作者對農(nóng)村清新秀麗,、樸素雅靜的環(huán)境描寫,，對翁媼及其三子形象的刻畫，表現(xiàn)出詞人喜愛農(nóng)村和平寧靜的生活,。

這首小令,，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸,，歸隱上饒地區(qū)閑居農(nóng)村時(shí)寫的,，詞作描寫農(nóng)村和平寧靜、樸素安適的生活,，并不能說是作者對現(xiàn)實(shí)的粉飾,。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復(fù)大業(yè)來看，他向往這樣農(nóng)村生活,，因而會更加激起他抗擊金兵,、收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國的愛國熱忱,。就當(dāng)時(shí)的情況來說,，在遠(yuǎn)離抗金前線的村莊，這種和平寧靜的生活,，也是存在的,，此作并非是作者主觀想象的產(chǎn)物，而是現(xiàn)實(shí)生活的反映,。

村居譯文及解析篇八

村居

草長鶯飛二月天,，拂堤楊柳醉春煙。

兒童散學(xué)歸來早,，忙趁東風(fēng)放紙鳶,。

《村居》是清代詩人高鼎的詩作,。這首詩描寫了詩人居住在鄉(xiāng)村時(shí)見到的春天的景象和放學(xué)后孩子們放風(fēng)箏的情景,。早春二月,，草長鶯飛，楊柳拂堤,，兒童們興致勃勃地放風(fēng)箏,。有景有人有事，充滿了生活情趣,，勾畫出一幅生機(jī)勃勃的“樂春圖”,。這首詩落筆明朗，用詞洗練,。全詩洋溢著歡快的情緒,，給讀者以美好的情緒感染。字里行間透出詩人對春天來臨的喜悅和贊美,。

農(nóng)歷二月,，村子前后青草漸漸發(fā)芽生長，黃鶯飛來飛去,。楊柳披著長長的綠枝條,，隨風(fēng)擺動(dòng)，好像在輕輕地?fù)崦贪?。在水澤和草木間蒸發(fā)的水汽,，煙霧般的凝集著。楊柳似乎為這濃麗的景色所陶醉了,。村里的孩子們放了學(xué)急忙跑回家,，趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天。

村居：在鄉(xiāng)村里居住時(shí)見到的景象,。

拂堤楊柳：楊柳枝條很長,，垂下來，微微擺動(dòng),，像是在撫摸堤岸,。醉：迷醉，陶醉,。春煙：春天水澤,、草木間蒸發(fā)形成的煙霧般水汽。

散學(xué)：放學(xué),。

紙鳶：泛指風(fēng)箏,，它是一種紙做的形狀像老鷹的風(fēng)箏。鳶（yuān）：老鷹,。

農(nóng)歷二月,，村子前后青草漸漸發(fā)芽生長,，黃鶯飛來飛去。楊柳披著長長的綠枝條,，隨風(fēng)擺動(dòng),，好像在輕輕地?fù)崦贪丁Ｔ谒疂珊筒菽鹃g蒸發(fā)的水汽,，煙霧般的凝集著,。楊柳似乎為這濃麗的景色所陶醉了。村里的孩子們放了學(xué)急忙跑回家,，趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天,。

村居譯文及解析篇九

水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀,。

夕陽牛背無人臥,，帶得寒鴉兩兩歸。

《村居》是北宋詩人張舜民創(chuàng)作的一首七言絕句,。一,、二兩句主要描寫綠水、田地,、翠竹,、屋籬、榆樹,、槿花等靜景,，三、四兩句主要描寫了行步遲遲的老牛,，悄立牛背的寒鴉等動(dòng)景,，前后動(dòng)靜結(jié)合，烘托出了寧靜平和的氛圍,，整首詩表達(dá)了詩人悠閑寧靜而又略帶清愁的心境,。

流水環(huán)繞著水田，籬笆外種滿了綠竹,；榆錢已經(jīng)落盡,，槿花也變得稀疏。夕陽西下,，牛背上沒有牧童騎臥,，只帶著成對的烏鴉，漫步在回村的小路,。

⑴陂田：水田,。

⑵榆錢：即榆莢，形如錢，色白成串,，故俗稱榆錢,。

⑶兩兩：成雙成對。

這首詩寫的是農(nóng)村秋日黃昏的小景,，前兩句是具體描寫村居,，后兩句是從村居以外來描寫村居，意象非常豐富,。農(nóng)家的情況,，見諸于詩的已經(jīng)不計(jì)其數(shù),，很難寫出新意來,。這首詩采用遠(yuǎn)近交替的寫法，重在對場景氣象的渲染烘托,，以大特寫的手法,，提供帶有暗示性的畫面，所以后來者居上,，取得了很大的成功,。

詩前兩句采用當(dāng)句對，以便于把很廣泛的題材濃縮成集中的平面,。詩說水田環(huán)繞的人家,，籬笆外種滿了竹子，院落里的榆樹錢已經(jīng)落盡,，槿花也都稀疏了,。寫出晚秋季節(jié)里斜陽照耀著的農(nóng)舍，水竹清華,，落木蕭蕭的景色,，充滿了和平靜穆的氣氛。詩僅寫了村居外圍,，而村居本身即可由此想象,，成功地避開了熟見的茅檐、白門,、蓬窗,、桑圃等詞，收到了很好的藝術(shù)效果,。同樣,，詩沒有寫人，而通過環(huán)境,，也可表現(xiàn)住在村居里的人的品藻趣味,。

三、四句是傳頌的名句。詩將薄暮景色作了高度濃縮,。夕陽西下,，照著原野，也照著上面所說的村居,、水田,，詩在這兒僅以“夕陽”二字，回照上文,，增加前兩句的形象,。而在整個(gè)村野中，詩只捕捉住回村的老牛這一中心寫,，說牛背上沒有牧童,，牛兒在夕陽中不慌不忙地自己沿著歸路，往村里走來,；在牛背上,，雙雙烏鴉佇立著，悠閑自在,，仿佛是老牛正把它們帶回村莊,。整個(gè)畫面沒有一個(gè)人，雖然是寫動(dòng),，但節(jié)奏很緩慢,，表現(xiàn)出大自然寧靜和平的氣氛，給人以恬淡溫馨的享受,，充分體現(xiàn)了作者的審美觀,。讀著這詩，很自然地令人想到《詩經(jīng)》所寫的“日既夕矣,，羊牛下來”那幅原始的自然美的風(fēng)光來,。

全詩雖然寫的是一組小景，由于詩人本身是個(gè)畫家,，所以很具有畫意,。詩所選的景物，都有典型性,，描繪了村居的特征及季節(jié)的特點(diǎn),，用的都是深色調(diào)，與夕陽暮靄相統(tǒng)一,。在寫作手法上,，前兩句直接寫靜，后兩句是動(dòng)中顯靜,，在同一畫面上配合得很和諧,。牛背上站著烏鴉的情況，錢鐘書《宋詩選注》指出同時(shí)人詩中也有，如蘇邁詩“葉隨流水歸何處,，牛帶寒鴉過別村”,，賀鑄詩“水牯負(fù)鴝鵒”。由于張舜民把這一景象與整詩所表現(xiàn)的境界融成一片,，所以更為成功,。

村居譯文及解析篇十

草長鶯飛二月天， 拂堤楊柳醉春煙,。

兒童散學(xué)歸來早,， 忙趁東風(fēng)放紙鳶。

農(nóng)歷二月,，村子前后的青草已經(jīng)漸漸發(fā)芽生長,，黃鶯飛來飛去。楊柳披著長長的綠枝條,，隨風(fēng)擺動(dòng),，好像在輕輕地?fù)崦贪丁Ｔ谒疂珊筒菽鹃g蒸發(fā)的水汽,，如同煙霧般凝集著。楊柳似乎都陶醉在這濃麗的景色中,。

村里的孩子們放了學(xué)急忙跑回家,，趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天。

1.村居：在鄉(xiāng)村里居住時(shí)見到的景象,。

2.楊柳拂堤：像楊柳一樣撫摸堤岸,。

3.醉：迷醉，陶醉,。

4.春煙：春天水澤,、草木間蒸發(fā)形成的煙霧般的水汽。

5.散學(xué)：放學(xué),。

6.紙鳶：泛指風(fēng)箏,，它是一種紙做的形狀像老鷹的風(fēng)箏。鳶：老鷹,。

首聯(lián)寫時(shí)間和自然景物,。生動(dòng)地描寫了春天時(shí)的大自然，寫出了春日農(nóng)村特有的明媚,、迷人的景色,。早春二月，小草長出了嫩綠的芽兒,，黃鶯在天上飛著,，歡快地歌唱。堤旁的柳樹長長的枝條，輕輕地拂著地面,，仿佛在春天的煙霧里醉得直搖晃,。“草長鶯飛”四個(gè)字,，把春在的景物寫活,，使讀者仿佛感受到那種萬物復(fù)蘇、欣欣向榮的氣氛,，讀者的眼前也好像涌動(dòng)著春的脈搏,。

頷聯(lián)寫村中的原野上的楊柳，“拂”,，“醉”,，把靜止的楊柳人格化了。枝條柔軟而細(xì)長,，輕輕地拂掃著堤岸,。春日的大地艷陽高照，煙霧迷蒙,，微風(fēng)中楊柳左右搖擺,。詩人用了一個(gè)“醉”字，寫活了楊柳的嬌姿,；寫活了楊柳的柔態(tài),；寫活了楊柳的神韻。這是一幅典型的春景圖,。

頸聯(lián)和尾聯(lián)寫人物活動(dòng),。描述了一群活潑的兒童在大好的春光里放風(fēng)箏的生動(dòng)情景。孩子們放學(xué)早,，趁著刮起的東風(fēng),，放起了風(fēng)箏。兒童正處在人生早春,，兒童的歡聲笑語,，興致勃勃地放風(fēng)箏，使春天更加生機(jī)勃勃,，富有朝氣,。兒童、東風(fēng),、紙鳶,，詩人選寫的人和事為美好的春光平添了幾分生機(jī)和希望。結(jié)尾兩句由前兩句的物寫到人,，把早春的迷人渲染得淋漓盡致,。

《村居》這首詩寫的是詩人居住農(nóng)村親眼看到的景象,，詩人勾畫出一幅生機(jī)勃勃，色彩繽紛的“樂春圖”,。全詩充滿了生活情趣,，詩情畫意。詩人采用了動(dòng)靜結(jié)合的手法,，將早春二月的勃勃生機(jī)展露無遺,。本詩落筆明朗，用詞洗練,。全詩洋溢著歡快的情緒,，字里行間透出了詩人對春天來臨的喜悅和贊美。

村居譯文及解析篇十一

南鄉(xiāng)子·秋暮村居

納蘭性德〔清代〕

紅葉滿寒溪,，一路空山萬木齊,。試上小樓極目望，高低,。一片煙籠十里陂,。

吠犬雜鳴雞，燈火熒熒歸路迷,。乍逐橫山時(shí)近遠(yuǎn),，東西。家在寒林獨(dú)掩扉,。

譯文：寒冷的溪上飄滿紅色落葉,，一路上山林試靜無人，萬木都籠罩在一片肅殺的氣氛中,。試著登上小樓極目遠(yuǎn)眺，群山高低連綿,。一片煙霧籠罩著數(shù)十里湖泊,。狗吠聲中夾雜著雞鳴，燈光閃爍,，找不到回去的路,。沿著橫亙山而行，忽遠(yuǎn)忽近,，時(shí)東時(shí)西,。家掩映在秋冬的林木深處，正孤獨(dú)地關(guān)著門兒,。

注釋：南鄉(xiāng)子：詞牌名,，原為唐教坊曲。分單調(diào),、雙調(diào)兩體：單調(diào)二十七字,，兩平韻,、兩仄韻；雙調(diào)五十六字,，上下片各四平韻,，亦有五十八字或五十四字。寒溪：寒冷的溪流,。齊：一致,。這里意即秋天到了，萬木都籠罩在一片肅殺的氣氛中,。陂（bēi）：池塘,、湖泊。熒（yíng）熒：燈光閃爍的樣子,。唐杜牧《阿房宮賦》：“明星熒熒,，開妝鏡也?！焙郑呵锒牧帜?。扉（fēi）：門。

全詞以輕靈渾樸的筆調(diào)描繪出秋日山村之全景,，處處洋溢著詞人那躍動(dòng)的欣喜和向往,。全詞景象由遠(yuǎn)及近，層次分明,，動(dòng)靜相間,，有聲有色。其中洋溢著詩人陶然欣喜的情致,，“在納蘭詞中是少見的,。尤其那點(diǎn)睛一般的葉音節(jié)詞語的巧妙運(yùn)用更是讓全篇風(fēng)景霎時(shí)有了層次。于是一幅極具透視效果的風(fēng)景畫躍然紙上,。

該詞先敘去“村居”的路上所見：“紅葉滿寒溪,，一路空山萬木齊?！薄耙彩恰肚锶寰印返牡谝粋€(gè)畫面：它由“紅葉”,、“寒溪”、“空山”和“萬木”構(gòu)成,。接下來是《秋全村居》的第二個(gè)畫面,，第二個(gè)畫面形成了三個(gè)小層次：

“一片煙籠十里陂?！薄袄铩摆椤笔且粋€(gè)關(guān)鍵詞,。對“個(gè)詞，注釋者都解釋為：“池塘”,，或者是“積水,，的池塘湖泊”,。其實(shí)，“一句“望”的是遠(yuǎn)處,，又是在“煙籠”的情境下“望”的,，所以眼中的景象不是很分明：有池塘，有水邊或者水岸,，有山坡或者斜坡,。“畫面雖然很淡很淡,，味道卻是很濃很濃,，同時(shí)也為下一個(gè)層次的推出，提供了極佳的背景,。

“吠犬雜鳴雞,，燈火熒熒歸路迷?！薄耙痪湔狭颂諟Y明的“狗吠深巷中,，雞鳴桑樹顛”兩句。其中,，“吠”,、“鳴”聲把詞人從遠(yuǎn)處拉到了眼前：狗叫聲和雞叫聲此起彼伏或者同時(shí)并發(fā)。但是““雞鳴狗吠”（或“雞犬相聞”）,，并不是“種現(xiàn)實(shí)情狀,，詞人可能更把它當(dāng)乍一種情趣的寄托，一種精神的追求,。

“乍逐橫山時(shí)近遠(yuǎn),，為西。家在寒林獨(dú)掩扉,?！痹凇跋嗟桶骸倍朴频摹扮婅蟆甭暲铮抗庥滞断蛄恕按寰印钡倪h(yuǎn)山,，可能由于那“一片煙”，也可能是視覺的靈動(dòng)或者思緒的變幻,，橫著的遠(yuǎn)山竟然時(shí)而“近遠(yuǎn)”延縮,，時(shí)而“為西”變換，可是那“在寒林”的人家,，柴扉“獨(dú)掩”,，并沒有隨著遠(yuǎn)山的變幻而變換?！啊盀槲鳌笔恰盀榉脚c西方”和“為邊與西邊”的空間方位,，“個(gè)遠(yuǎn)山變幻而柴扉“獨(dú)掩”層面的畫意,，令讀者明白詞人需要的就是“獨(dú)掩”的與世隔絕那份淡定。

把第二個(gè)畫面細(xì)分為三個(gè)層面來抒寫,，來解讀,，“是為了抒寫、解讀的方便,，其實(shí)“三個(gè)層面是有內(nèi)在的邏輯性的：有次第展開的景隨望而布的客觀性,，情感隨景的變換而變幻的主觀性，情景交融,，渾然一體,。第一個(gè)畫面的情感基調(diào)是蕭瑟、憂愁,，而第二個(gè)畫面則是淡雅,、欣賞?！皹邮菫榱吮磉_(dá)的別致而獨(dú)特：要去“秋全村居”就是為了閑適,，路上所見卻非如愿，是那么的蕭瑟,、憂愁,，“是一變；登樓所望則由迷蒙開始,，“是順承,，接著核心的“秋全村居”圖，終于得到了“吠犬雜鳴雞”的陶式閑適,，滿足了預(yù)期的意愿,，“是二變；再是從變幻的遠(yuǎn)山到柴扉“獨(dú)掩”,，“是第三變,。

納蘭性德（1655－1685），滿洲人,，字容若,，號楞伽山人，清代最著名詞人之一,。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù),，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期,，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性,。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡,。特殊的生活環(huán)境背景,，加之個(gè)人的超逸才華,，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見,，何事秋風(fēng)悲畫扇,？等閑變卻故人心，卻道故人心易變,?！备挥谝饩常瞧浔姸啻碜髦?。

村居譯文及解析篇十二

水繞陂田竹繞籬,，榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人臥,，帶得寒鴉兩兩歸,。

《村居》譯文一

村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的田地,。住宅外的小園，青竹繞籬,，綠水映陂,，一派田園風(fēng)光。槿花稀疏,，一樹榆錢早就隨風(fēng)而去了,。暮色朦朧，老牛緩緩歸來,。牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎,，而是佇立的寒鴉。

《村居》譯文二

流水環(huán)繞著水田,，籬笆外種滿了綠竹,；榆錢已經(jīng)落盡，槿花也變得稀疏,。

夕陽西下,，牛背上沒有牧童騎臥，只帶著成對的烏鴉,，漫步在回村的小路,。

《村居》注釋

陂田：山田。

榆錢：即榆莢,，形如錢，色白成串,，故俗稱榆錢,。

兩兩：成雙成對,。

《村居》賞析

這首詩寫的是農(nóng)村秋日黃昏的小景，前兩句是具體描寫村居,，后兩句是從村居以外來描寫村居,，意象非常豐富。農(nóng)家的情況,，見諸于詩的已經(jīng)不計(jì)其數(shù),，很難寫出新意來。這首詩采用遠(yuǎn)近交替的寫法,，重在對場景氣象的渲染烘托,，以大特寫的手法，提供帶有暗示性的畫面,，所以后來者居上,，取得了很大的成功。

詩前兩句采用當(dāng)句對,，以便于把很廣泛的題材濃縮成集中的平面,。詩說水田環(huán)繞的人家，籬笆外種滿了竹子,，院落里的榆樹錢已經(jīng)落盡,，槿花也都稀疏了。寫出晚秋季節(jié)里斜陽照耀著的農(nóng)舍,，水竹清華,，落木蕭蕭的景色，充滿了和平靜穆的氣氛,。詩僅寫了村居外圍,，而村居本身即可由此想象，成功地避開了熟見的茅檐,、白門,、蓬窗、桑圃等詞,，收到了很好的藝術(shù)效果,。同樣，詩沒有寫人,，而通過環(huán)境,，也可表現(xiàn)住在村居里的人的品藻趣味。

三,、四句是傳頌的名句,。詩將薄暮景色作了高度濃縮。夕陽西下，照著原野,，也照著上面所說的村居,、水田，詩在這兒僅以“夕陽”二字,，回照上文,，增加前兩句的形象。而在整個(gè)村野中,，詩只捕捉住回村的老牛這一中心寫,，說牛背上沒有牧童，牛兒在夕陽中不慌不忙地自己沿著歸路,，往村里走來,；在牛背上，雙雙烏鴉佇立著,，悠閑自在,，仿佛是老牛正把它們帶回村莊。整個(gè)畫面沒有一個(gè)人,，雖然是寫動(dòng),，但節(jié)奏很緩慢，表現(xiàn)出大自然寧靜和平的氣氛,，給人以恬淡溫馨的享受,，充分體現(xiàn)了作者的審美觀。讀著這詩,，很自然地令人想到《詩經(jīng)》所寫的“日既夕矣,，羊牛下來”那幅原始的自然美的風(fēng)光來。

全詩雖然寫的是一組小景,，由于詩人本身是個(gè)畫家,，所以很具有畫意。詩所選的景物,，都有典型性,，描繪了村居的特征及季節(jié)的特點(diǎn)，用的都是深色調(diào),，與夕陽暮靄相統(tǒng)一,。在寫作手法上，前兩句直接寫靜,，后兩句是動(dòng)中顯靜,，在同一畫面上配合得很和諧。牛背上站著烏鴉的情況,，錢鐘書《宋詩選注》指出同時(shí)人詩中也有,，如蘇邁詩“葉隨流水歸何處,，牛帶寒鴉過別村”，賀鑄詩“水牯負(fù)鴝鵒”,。由于張舜民把這一景象與整詩所表現(xiàn)的境界融成一片,，所以更為成功。

《村居》鑒賞

《村居》是張舜民代表作之一,。

“水繞陂遠(yuǎn)竹繞籬”，選材如同電影鏡頭的轉(zhuǎn)換,，由遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到近景,。村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的遠(yuǎn)地,。住宅外的小園,，青竹繞籬，綠水映陂,，一派遠(yuǎn)園風(fēng)光,。“榆錢落盡陽花稀”,，陽花,，又稱木陽，夏秋之交開花,，花冠為紫紅色或白色,。陽花稀疏，表明時(shí)已清秋,，一樹榆錢早就隨風(fēng)而去了,。所以院落內(nèi)盡管綠陰宜人，可惜盛時(shí)已過,，殘存的幾朵木陽花,，不免引起美人遲暮之感，清寂之意自在言外,。

“夕陽牛背無人臥,，帶得寒鴉兩兩歸”。牛蹄聲打破了沉寂,，詩人把鏡頭又轉(zhuǎn)換到小院外,。夕陽西沉，暮色朦朧,，老牛緩緩歸來,。這景象早在《詩經(jīng)》中就被詠唱過：“日之夕矣，牛羊下來”,。（《王風(fēng)·君子役》牛然而詩人并不去重復(fù)前人詩意,，而是捕捉到一個(gè)全新的藝術(shù)形象：老牛自行歸來,，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉,。寒鴉易驚善飛,，卻在這寧靜的氣氛中悠閑自在，站立牛背,，寒鴉之靜附于牛之動(dòng),，牛之動(dòng)涵容了寒鴉之靜，大小相映,，動(dòng)靜相襯,，構(gòu)成新穎的畫面。宋人詩力求生新,，于此可見一斑,。“無人臥”三字是不是贅筆呢,？為什么不直說：“夕陽牛背寒鴉立,？”這正是此詩韻味的所在?！盁o人臥”是頓筆,，引起讀者提出問題：那么到底有什么東西在牛背上呢？于是引出“帶得寒鴉兩兩歸”,，形象宛然在一是融進(jìn)了自己的感情色彩,。