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藝術(shù)博覽會(huì)的性質(zhì)及功能篇一

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（一）論述類文本閱讀（9分）

閱讀下面的文字,，完成1-3題,。

香港，因其在亞洲的區(qū)位優(yōu)勢(shì),、相對(duì)自由的貿(mào)易環(huán)境等便利條件,，以及廣泛的藏家群體，成為中國藝術(shù)市場(chǎng)的前沿陣地,。香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)和典亞藝博等藝博會(huì),，作為匯集全球藝術(shù)品的重要平臺(tái)，不僅對(duì)香港當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)文化發(fā)展呈現(xiàn)出很強(qiáng)的帶動(dòng)能力,，其新的發(fā)展模式對(duì)內(nèi)地的藝博會(huì)也產(chǎn)生著影響,。

當(dāng)下，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,、大眾審美水平的提升,，大眾對(duì)藝術(shù)品的欣賞和消費(fèi)，正在從盲目型轉(zhuǎn)向知識(shí)型,。相應(yīng)地,，藝博會(huì)在戰(zhàn)略上，不再僅僅是匯聚藝術(shù)品的展出方，而是希望與公眾形成互動(dòng)——加大對(duì)公共教育的投入,，以提升大眾的鑒賞品位,，既服務(wù)于社會(huì)，也培養(yǎng)了藝術(shù)愛好者和未來的藏家群體,。正是基于社會(huì)文化轉(zhuǎn)型期的迫切需求,，早在幾年前，香港的藝博會(huì),，開始嘗試借鑒博物館在社會(huì)公共教育方面的做法,，以更嚴(yán)謹(jǐn)、更科學(xué)的藝術(shù)品管理,、研究,、展示設(shè)計(jì)和藝術(shù)教育模式，搭建起一個(gè)新的全天候與全球性藝術(shù)品展示平臺(tái)：一方面服務(wù)于世界各地的觀眾,，另一方面成為東西方藝術(shù)溝通的橋梁,。

事實(shí)上，與拍賣會(huì)相比,，藝博會(huì)更能反映基礎(chǔ)市場(chǎng)的成熟度,、健康度和活躍度。而藝博會(huì)的“博物館化”實(shí)踐,，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家,、策展人、畫廊,、觀眾,、收藏家、藝術(shù)代理人之間更加開放,、更加平等的良性交流與互動(dòng),。一是吸引成熟的藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)不斷加盟。例如,，一些具有百年收藏歷史的歐洲畫廊,，攜帶珍品參與展覽，畢沙羅,、莫奈,、羅丹、雷諾阿,、畢加索,、達(dá)利等藝術(shù)大師的作品，成為展會(huì)上的“?？汀?。它們與古董文物,，共同提升了藝博會(huì)展品的級(jí)別，也為大眾呈現(xiàn)了更加豐富的藝術(shù)空間,。二是策展人機(jī)制的建立和執(zhí)行,，推高了藝博會(huì)的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。如今的藝博會(huì),，在展示藝術(shù)品的同時(shí),，常設(shè)有一系列學(xué)術(shù)性的研討和講座活動(dòng)，特別是國外著名藝術(shù)博物館館長,、專家、藝術(shù)家,、策展人等權(quán)威人士主講的講座及研討會(huì),，不但給業(yè)內(nèi)人士掌握全球藝壇最新動(dòng)向提供了一個(gè)窗口，更吸引大眾參與其中,，讓普通民眾得以 近距離了解國際藝事,。這正是藝博會(huì)走向成熟的標(biāo)志。

與此同時(shí),，藝博會(huì)的“博物館化”實(shí)踐還體現(xiàn)為學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的確立,。對(duì)畫廊的入展資格，香港的藝博會(huì)進(jìn)行了嚴(yán)格審查,。香港的藝博會(huì),，正努力通過這些高規(guī)格、高品質(zhì)的展事活動(dòng),，成為亞洲最具權(quán)威性的藝術(shù)平臺(tái),。香港有的藝博會(huì)還與香港的各大博物館、大學(xué)等專業(yè)機(jī)構(gòu)保持著緊密聯(lián)系,，甚至藝博會(huì)的部分收益,，也會(huì)撥捐給大學(xué)的藝術(shù)系，以支持本地學(xué)生參與海外藝術(shù)博物館及藝術(shù)機(jī)構(gòu)組織的培訓(xùn)和實(shí)習(xí)活動(dòng),，從而培育香港新時(shí)代的藝術(shù)家,、學(xué)者、博物館和藝術(shù)管理專才,，以推動(dòng)本地博物館事業(yè)和藝博會(huì)等藝術(shù)展事的多樣性建設(shè),。

與博物館機(jī)構(gòu)本質(zhì)上的不同，當(dāng)下藝博會(huì)的“博物館化”實(shí)踐,，更多是形式上的轉(zhuǎn)變與提升,，但作為國際藝術(shù)交流平臺(tái)，其所帶來的影響卻是不容忽視的,。藝博會(huì)在中國如火如荼的發(fā)展,，為藝術(shù)的普及提供了更廣闊的社會(huì)公共空間,。作為藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)，藝博會(huì)不單單是一個(gè)商業(yè)平臺(tái),，更有義務(wù)構(gòu)建健康的藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境,。對(duì)于當(dāng)下藝博會(huì)的健康發(fā)展，香港藝博會(huì)的“博物館化”實(shí)踐,，不失為一個(gè)路徑選擇,。

（摘編自顧躍《藝博會(huì)的“博物館化”實(shí)踐》）

1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（3分）

a.作為匯集全球藝術(shù)品的重要平臺(tái),，香港藝博會(huì)不僅帶動(dòng)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化的發(fā)展,，而且對(duì)內(nèi)地的藝博會(huì)也有積極影響。

b.藝博會(huì)的“博物館化”實(shí)踐,，搭建起一個(gè)新的全天候與全球性藝術(shù)品展示平臺(tái),，實(shí)現(xiàn)了藝展各方的良性交流與互動(dòng)。

c.香港藝博會(huì)將部分收益捐給大學(xué)藝術(shù)系,，意在培育香港未來的藝術(shù)家和藝術(shù)管理專才等,，推動(dòng)藝術(shù)展事的多樣性建設(shè)。

d.未來藝博會(huì)不是商業(yè)平臺(tái),，而有很高的學(xué)術(shù)定位,，著力引導(dǎo)公眾審美，建立健全評(píng)價(jià)與監(jiān)督體制,，建構(gòu)優(yōu)秀專業(yè)團(tuán)隊(duì),。

2.下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的`一項(xiàng)是（3分）

a.本文闡述了社會(huì)文化轉(zhuǎn)型期香港藝博會(huì)“博物館化”實(shí)踐的具體措施和產(chǎn)生的影響和意義,。

b.開頭兩段,，文章著重分析香港藝博會(huì)“博物館化”實(shí)踐在服務(wù)中外觀眾、溝通東西方藝術(shù)方面的重要性,。

c.三,、四兩段論述的話題都涉及香港藝博會(huì)的“博物館化”實(shí)踐有利于建立和提高藝博會(huì)的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

d.文章兩次采用了對(duì)比論證法,，分別說明藝博會(huì)反映基礎(chǔ)市場(chǎng)的成熟,、健康和活躍程度，揭示藝博會(huì)本質(zhì),。

3.根據(jù)原文內(nèi)容,，下列說法不正確的一項(xiàng)是（3分）

a.如果不是社會(huì)文化轉(zhuǎn)型期的迫切需求，藝博會(huì)只作匯聚藝術(shù)品的展出方,，就不一定需要搞“博物館化”實(shí)踐了,。

b.如果藝博會(huì)“博物館化”，那么畢沙羅,、莫奈,、羅丹,、畢加索等藝術(shù)大師的作品，就可能會(huì)成為展會(huì)“?？汀?。

c.只有加大對(duì)公共教育投入，提升大眾鑒賞品位,，藝博會(huì)才能服務(wù)社會(huì),，培養(yǎng)藝術(shù)愛好者和未來的藏家群體。

d.香港藝博會(huì)的“博物館化”實(shí)踐,，是藝博會(huì)走向成熟的標(biāo)志,，對(duì)于藝博會(huì)的健康發(fā)展不失為一個(gè)路徑選擇。

1.b（a項(xiàng)“對(duì)內(nèi)地的藝博會(huì)也會(huì)有積極影響”的應(yīng)是“其新的發(fā)展模式”,，即香港藝博會(huì)的“博物館化”實(shí)踐,。c項(xiàng)“香港藝博會(huì)將部分收益捐給大學(xué)藝術(shù)系”錯(cuò)，原文說的是“香港有的藝博會(huì)還與香港的各大博物館,、大學(xué)等專業(yè)機(jī)構(gòu)保持著緊密聯(lián)系，甚至藝博會(huì)的部分收益,，也會(huì)撥捐給大學(xué)的藝術(shù)系”,。d項(xiàng)“未來藝博會(huì)不是商 業(yè)平臺(tái)”錯(cuò)，據(jù)原文,，“藝博會(huì)不單單是一個(gè)商業(yè)平臺(tái)”,。）

2.d（“揭示藝博會(huì)本質(zhì)”錯(cuò)，文章是說香港藝博會(huì)的“博物館化”實(shí)踐與博物館機(jī)構(gòu)本質(zhì)不同,。）

3.c（“培養(yǎng)藝術(shù)愛好者和未來的藏家群體 ”方式和途徑很多,，“加大對(duì)公共教育投入”只是條件之一。）

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