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鴛鴦杜牧翻譯篇一

穆湖蓮葉小于錢,，臥柳雖多不礙船,。

兩岸新苗才過雨，夕陽溝水響溪田,。

屋上鳩鳴谷雨開,，橫塘游女蕩船回,。

桃花落后蠶齊浴,，竹筍抽時燕便來,。

穆湖：也叫穆溪，在嘉興東北,。

臥柳：枝干斜臥于水上的柳樹,。

鳩鳴：預(yù)示晴天。

谷雨：清明后一個節(jié)氣,。

開：雨霽天晴,。

橫塘：地名，在今江蘇蘇州西南,，以分流東出,，故名。

蕩船：搖船,。

浴蠶：育蠶選種的一種方法,。即將蠶種浸于鹽水或以野菜花、韭花,、白豆花等制成的液體中,，汰弱留強，進行選種,。

鴛鴦湖：一名南湖,，在浙江嘉興市南三里。棹（zhào）歌：一邊劃船一邊唱的歌,。

穆湖：也叫穆溪,，在嘉興東北。

臥柳：枝干斜臥于水上的柳樹,。

鳩鳴：預(yù)示晴天,。《埤雅》：“鳩,，陰則屏其婦,，晴則呼之?！惫扔辏呵迕骱笠粋€節(jié)氣,。開：雨霽天晴。

橫塘：地名,，在今江蘇蘇州西南,，以分流東出，故名,。陸游《橫塘》：“橫塘南北埭西東,，拄杖飄然樂無窮。”蕩船：搖船,。

浴蠶：育蠶選種的一種方法,。即將蠶種浸于鹽水或以野菜花、韭花,、白豆花等制成的液體中,，汰弱留強，進行選種,。

新生的蓮葉小于銅錢,，垂柳拂水不礙船行，讓詩人倍感新奇,；雨后的兩岸新苗,，夕陽映照下的潺潺溝水讓詩人感受到無限生機。詩不僅摹寫出一幅絕美的穆湖風(fēng)景圖,，也透示出詩人對鄉(xiāng)村美景的由衷喜愛,。第二首描寫蘇州橫塘地區(qū)風(fēng)情。首句點時節(jié)并寫天氣,，谷雨時節(jié),，斑鳩歡叫，雨霽天晴,，令人心曠神怡,。后三句寫所見，“橫塘游女蕩船回”,，情景悠閑而活潑,，桃花飄落，浴蠶留種,，竹筍拔節(jié)生長,，春歸燕子飛翔，既富鄉(xiāng)村特色,，又顯勃勃生機,。

《鴛鴦湖棹歌》組詩作于康熙十三年（1674），仿民歌以寫嘉興風(fēng)物之美,。所選第一首描繪穆湖一帶的美麗風(fēng)光,。（1674）年冬，朱彝尊客居潞河（今北京郊區(qū)）龔佳育幕府,，創(chuàng)作《鴛鴦湖棹歌》百首,，詩精妙摹寫出盛春時節(jié)的鄉(xiāng)村風(fēng)情，有濃郁的生活氣息,，景象生動而富美感,。

鴛鴦杜牧翻譯篇二

玉爐冰簟鴛鴦錦,，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲,，斂眉含笑驚,。

柳陰輕漠漠，低鬢蟬釵落,。須作一生拚，盡君今日歡,。

華貴的香爐旁,，清涼的竹席上，鴛鴦錦被下蓋著一對情侶,，像并枝的連理同眠共枕,，脂粉和著香汗在枕上流淌。窗外響起轆轤的聲音,，驚醒了溫柔鄉(xiāng)里的春夢一場,，微整的眉間有幾分驚怨，含笑的相視里羞見晨光,。

濃濃的柳蔭里,，淡淡的晨霧迷迷茫茫，殘亂的縷縷鬢發(fā),，好似青云飛掠過臉龐,。蟬釵已簪不住飛亂的流云，三三兩兩地散落在枕上,。她定是拼了一生的激情,，才搏得郎君一宵歡暢。

玉爐：香爐的美稱,，一作“玉樓”,。

冰簟：竹涼席,。

鴛鴦錦：織有鴛鴦圖案的錦被,。

山枕：指兩端突起似山的凹形枕頭。

轆轤：井上汲水所用滑車的聲音,。

漠漠：彌漫的樣子,。

蟬釵：蟬形的金釵。

一生拚：舍棄一生,。拚,，舍棄，不顧惜,，一作“拌”,。

此詞寫艷情。它以秾麗的語言描繪艷情，沒有絲毫的隱晦,，冶雅俗于一爐可謂極小詞之能事,。這一點，也可算是牛嶠自己的風(fēng)格,。

詞中以男女幽會為主要內(nèi)容,，側(cè)重寫幽歡過程中的情景和女主人公的心理狀態(tài)，詞風(fēng)大膽潑辣,，淋漓盡致,。首句寫室內(nèi)陳設(shè)的華麗：玉爐，狀香爐之華貴,；冰簟,，狀竹席之晶瑩涼爽；鴛鴦錦,，狀錦被之華美,。此詞通過首句景物的描寫，為一對情人的幽會安排了特定的環(huán)境,，而且第二句緊接著寫幽會,，詞意徑露，不避淺宿,，在《花間集》中也是罕見的,。然而寫歡情也只是到此為止，詞人在筆下還是注意分寸的,。一下二句,。他便宕開一筆寫外在因素的侵擾和女主人公細微的心理變化。當他們歡情正恰時,，簾外傳來一陣轆轤聲,，劃破了長夜的寧靜，報道了拂曉的來臨,。這好像一塊石頭投入平靜的池塘里,，立即引起強烈的反應(yīng)?！皵棵己@”,，就是轆轤聲在女主人在感情上激起的波紋?！皵棵己Α?，正爾歡濃，早汲水聲傳,，頓驚曉色,，所謂“歡娛嫌夜短”也,。簡單五個字，概括了女主人公剎那間復(fù)雜的感情變化,，用筆何其精煉而準確,。

換頭一句，從室內(nèi)寫到室外,，化濃艷為疏淡,。細玩此篇詞意，“柳陰輕漠漠”一句并非寫一對戀人在柳蔭下相會,。蓋由夜至?xí)?，初日斜照，窗外的楊柳已投下一片陰影,。柳陰非但表現(xiàn)了時間的轉(zhuǎn)移,，且與起句的“冰簟”相呼應(yīng),，說明季節(jié)已屆夏天,。何以得知并非寫柳蔭相會，下面一句可以為證,?！暗汪W蟬釵落”，語本李商隱《偶題二首》之一：“水文簟上琥珀枕,，傍有墮釵雙翠翹,。”可見仍寫枕邊情事,。

由于下闋仍寫室內(nèi),，故結(jié)尾二句便有了著落。一般小詞均以景語作結(jié),，給讀者留下想象余地,，此詞卻以情語取勝。其實如果從嚴要求的話,，這兩句不免過于狎昵,，作艷語者無以復(fù)加，卻能備受前人稱道,，主要是因為它大膽地描寫了女子感情生活的熱烈追求,，直抒胸臆，毫無掩飾,，也毫無假借,，更沒有其他小詞中那種欲吐還吝、扭捏作態(tài)樣子,。用今天的話來講,，它還打破了幾千年來溫柔敦厚的詩教,，表現(xiàn)了女主人公愛好個性自由、反抗封建禮教的精神,。一句話,，它塑造一個生活中真實、人性未被扭曲的人,，一個有血有肉,、有性格特點的人。就詞風(fēng)而言,，則于婉約中具豪放之筆,，在唐五代詞中極為少見。

鴛鴦杜牧翻譯篇三

應(yīng)天長·平江波暖鴛鴦?wù)Z

平江波暖鴛鴦?wù)Z,，兩兩釣船歸極浦,。

蘆洲一夜風(fēng)和雨，飛起淺沙翹雪鷺,。

漁燈明遠渚,，蘭棹今宵何處？

羅袂從風(fēng)輕舉,，愁殺采蓮女,！

①極浦：目光望不到的水邊。

②翹雪鷺：白鷺長頸高翹,。

③蘭棹：借代所思念者的船,。

④羅袂：羅袖。

①極浦：目光望不到的水邊,。

②翹雪鷺：白鷺長頸高翹,。

③蘭棹：借代所思念者的船。

④羅袂：羅袖,。

這首詞寫采蓮女與情人的歡會以及別后愁思,。上片第一句切合采蓮女的地點，并有起興的作用,，接著用“兩兩”喻采蓮女與漁郎的歡愛,。下片寫分別?！皾O燈”二句,，從景中設(shè)想對方，為柳永“今宵酒醒何處”所本,。末二句寫采蓮女揮袂相送,，依依遙望的情態(tài)。

鴛鴦杜牧翻譯篇四

鴛鴦于飛,，畢之羅之,。君子萬年,，福祿宜之。

鴛鴦在梁,，戢其左翼,。君子萬年，宜其遐福,。

乘馬在廄,，摧之秣之。君子萬年,，福祿艾之,。

乘馬在廄，秣之摧之,。君子萬年,，福祿綏之。

鴛鴦雙雙輕飛翔,，遭遇大小羅與網(wǎng),。祝福君子萬年壽，福祿一同來安享,。

鴛鴦相偎在魚梁,，喙兒插進左翅膀,。祝福君子萬年壽,，一生幸福綿綿長。

拉車轅馬在馬房,，每天喂草喂雜糧,。祝福君子萬年壽，福祿把他來滋養(yǎng),。

拉車轅馬在馬槽,，每天喂糧喂飼草。祝福君子萬年壽,，福祿齊享永相保,。

鴛鴦：鴨科水鳥名。古人以此鳥雌雄雙居,，永不分離,，故稱之為“匹鳥”。

畢：長柄的捕鳥小網(wǎng),。

羅：無柄的捕鳥網(wǎng),。

宜：《說文解字》：“宜，所安也,?！币隇橄?。

梁：筑在水中攔魚的石壩，即魚梁,。

戢：插,。謂鴛鴦棲息時將喙插在左翅下。

遐：長遠,。

乘：四匹馬拉的車子,。乘馬引申為拉車的馬。

廄：馬棚,。

摧：通“莝”,，鍘草喂馬。

鄭箋：“今‘莝’字也,?！薄墩f文解字》：“莝，斬芻也,?！?/p>

秣：用糧食喂馬。

艾：養(yǎng),。一說意為輔助,。

綏：安。

此詩前二章以鴛鴦起興,，后二章以馬起興,。鴛鴦是成雙成對的鳥，馬和親迎之禮有關(guān),，故可以認為這是一首同婚姻有關(guān)的詩歌,。前二章贊美男女雙方才貌匹配，愛情忠貞,；后二章祝福其生活富足美滿,。

此詩一、二章以鴛鴦匹鳥興夫婦愛慕之情,。兩章描繪了一對五彩繽紛的鴛鴦,，拍動著羽毛絢麗的翅膀，雙雙飛翔在遼闊的天空,，雌雄相伴,，兩情相依，情有獨鐘,，心有所許,，多么美妙的時刻，多么美好的圖畫,！在遭到捕獵的危險時刻,，仍然成雙成對,，忠貞不渝，并不是大難臨頭各自飛,。從同甘到共苦兩種境遇的轉(zhuǎn)變,，進一步展現(xiàn)了鴛鴦高潔的品格，挖掘了鴛鴦的典型的獨特的稟性,，較好地運用了象征的藝術(shù)手法,，為后面對人物的抒寫做了充分的準備。在第二章中,，詩人抓住鴛鴦小憩時的一個細節(jié),，描摹入微，觀察至細,。在芳草萋萋的小壩上,，一對鴛鴦相依相偎，紅艷的嘴巴插入左邊的翅膀,，閉目養(yǎng)神,，恬靜悠閑，如一幅明麗淡雅的江南水墨風(fēng)景圖,，滿含著對美好生活的深深眷戀與無限追求,。這二章一動一靜，描摹畢肖,，既是對今后婚姻生活的象征性寫照,，也是對婚姻的主觀要求和美好希望。生活之中,，歡樂與痛苦必然并存,，既有甜蜜的欣悅,，也有凄苦的哀愁,，但只要雙方心心相印、相濡以沫,，苦樂之中就都有幸福在,，即無所畏懼。詩人以鴛鴦比喻夫妻,，貼切自然,，易于引起欣賞者的共鳴，其形象逐漸積淀為中國傳統(tǒng)文化的一種原型,，為后世所普遍接受,。

詩的第三、四章以摧秣乘馬,，興結(jié)婚親迎之禮,，充滿了對婚后生活的美好憧憬,。抓住迎親所用的廄中肥馬這一典型細節(jié)，引發(fā)人對婚禮情景的豐富聯(lián)想：隆重,、熱烈,、喜慶；并且?guī)蟹蜀R也反映著生活的富足,。這都含蓄地暗示了婚姻美好的客觀條件：男女般配,，郎才女貌，感情專一,，家產(chǎn)豐裕,；反映了詩人的婚姻價值觀念，也是對理想人生,、美好人生的由衷禮贊,。

對此詩背景及主旨的解釋歷代有不同說法，一種說法認為此詩為諷刺周幽王而作,，以《毛詩序》為代表,。另一種觀點認為這是祝賀新婚的詩，以明代人何楷為代表,。

鴛鴦杜牧翻譯篇五

鴛鴦于飛,，畢之羅之。君子萬年,，福祿宜之,。

鴛鴦在梁，戢其左翼,。君子萬年,，

宜其遐福。乘馬在廄,，摧之秣之,。君子萬年，福祿艾之,。

乘馬在廄,，秣之摧之。君子萬年,，福祿綏之,。

鴛鴦雙雙輕飛翔，遭遇大小羅與網(wǎng),。好人萬年壽而康,，福祿一同來安享。

鴛鴦相偎在魚梁，喙兒插進左翅膀,。好人萬年壽而康,，一生幸福綿綿長。

拉車轅馬在馬房,，每天喂草喂雜糧,。好人萬年壽而康，福祿把他來滋養(yǎng),。

拉車轅馬在馬槽,，每天喂糧喂飼草。好人萬年壽而康,，福祿齊享永相保,。

⑴鴛鴦：鴨科水鳥名。古人以此鳥雌雄雙居,，永不分離,，故稱之為“匹鳥”。

⑵畢：長柄的小網(wǎng),。羅：無柄的捕鳥網(wǎng),。

⑶宜：《說文解字》：“宜，所安也,?！币隇橄怼?/p>

⑷粱：筑在河湖池中攔魚的水壩,。

⑸戢（jí）：插,。

⑹遐：遠。

⑺乘（shèng）：四匹馬拉的車子,。乘馬引申為拉車的馬,。廄：馬棚。

⑻摧（cuò）：通“莝”,，鍘草喂馬,。鄭箋：“今莝字也?！薄墩f文解字》：“莝,，斬芻也?！憋鳎╩ò）：用糧食喂馬。

⑼艾：養(yǎng),。

⑽綏：安,。

此詩出于《詩經(jīng)·小雅·甫田之什》。對此詩旨義的解釋歷代主要有兩種說法，一是以《毛詩序》為代表,，以為“刺幽王也,。思古明王交于萬物有道，自奉養(yǎng)有節(jié)焉,?！笨追f達疏進一步解釋說：“前二章鴛鴦為興，言交于萬物有道奉一物以例余也,。后二章又以芻秣之式興奉養(yǎng)有節(jié),。”一是以明代人何楷為代表,，謂“以《白華》之詩證之,，其第七章曰：‘鴛鴦在梁，戢其左翼,，之子無良,，二三其德?！窃娨嘤小诹骸Z,，詞旨昭然。詩人追美其初昏（婚）,。凡詩言‘于飛’者六,，其以雌雄連言者，惟‘鳳凰于飛’及此‘鴛鴦于飛’耳,?！冻笋R》二章，皆詠親迎之事而因以致其禱頌之意,?！稘h廣》之詩曰：‘之子于歸，言秣其馬’亦同,?！保ā对娊?jīng)世本古義》）清人姚際恒、方玉潤也都贊同何說,，認為是一首祝賀新婚的詩,。相比而言，這一說法更為通達,，因為鴛鴦作為匹鳥的文化底蘊與“交于萬物有道”沒有任何合理的關(guān)聯(lián),。而解作賀婚詩，前二章贊美男女雙方才貌匹配,，愛情忠貞,；后二章祝福其生活富足美滿,，更切近詩旨。

此詩一,、二章以鴛鴦匹鳥興夫婦愛慕之情,。描繪了一對五彩繽紛的鴛鴦，拍動著羽毛絢麗的`翅膀,，雙雙飛翔在遼闊的天空,，雌雄相伴，兩情相依,，情有獨鐘,，心有所許，多么美妙的時刻,，多么美好的圖畫,！在遭到捕獵的危險時刻，仍然成雙成對,，忠貞不渝,，并不是大難臨頭各自飛。從同甘到共苦兩種境遇的轉(zhuǎn)變,，進一步展現(xiàn)了鴛鴦高潔的品格,，挖掘了鴛鴦的典型的獨特的稟性，較好地運用了象征的藝術(shù)手法,，為后面對人物的抒寫做了充分的準備,。在第二章中，詩人抓住鴛鴦小憩時的一個細節(jié),，描摹入微,，觀察至細。芳草萋萋的小壩上,，一對鴛鴦相依相偎,，紅艷的嘴巴插入左邊的翅膀，閉目養(yǎng)神,，恬靜悠閑,，如一幅明麗淡雅的江南水墨風(fēng)景圖，滿含著對美好生活的深深眷戀與無限追求,。這二章一動一靜,，描摹畢肖，既是對今后婚姻生活的象征性寫照,，也是對婚姻的主觀要求和美好希望,。生活之中，歡樂與痛苦必然并存,，既有甜蜜的欣悅,，也有凄苦的哀愁,，但只要雙方心心相印,、相濡以沫,，苦樂之中就都有幸福在，又何所懼呢,！詩人以鴛鴦比喻夫妻,，貼切自然，易于引起欣賞者的共鳴,，其形象逐漸積淀為中國傳統(tǒng)文化的一種原型,，為后世所普遍接受。

詩的第三,、四章以摧秣乘馬,，興結(jié)婚親迎之禮，充滿了對婚后生活的美好憧憬,。抓住親迎所用的廄中肥馬這一典型細節(jié),，引發(fā)人對婚禮情景的豐富聯(lián)想：隆重、熱烈,、喜慶,；并且?guī)蟹蜀R也反映著生活的富足。這都含蓄地暗示了婚姻美好的客觀條件：男女般配,，郎才女貌,，感情專一，家產(chǎn)豐裕,；反映了詩人的婚姻價值觀念,，也是對理想人生、美好人生的由衷禮贊,。

鴛鴦杜牧翻譯篇六

丙午之冬,，發(fā)沔口。丁未正月二日,，道金陵,。北望惟楚，風(fēng)日清淑,，小舟掛席,，容與波上。

綠絲低拂鴛鴦浦,。想桃葉,、當時喚渡。又將愁眼與春風(fēng),，待去,；倚蘭橈,，更少駐。

金陵路,、鶯吟燕舞,。算潮水、知人最苦,。滿汀芳草不成歸,，日暮；更移舟,，向甚處,？

鴛鴦浦口，綠柳絲條低垂飄逸,，我想起桃葉,，她曾呼喚小舟擺渡。楊柳又將含愁的柳眼送與春風(fēng),，我正待揚帆上路,。倚著木蘭船槳，又泊舟稍作停駐,。

金陵的道路,，處處有鶯歌燕舞。我想那無情的潮水,，知道我心情最苦,。芳草長滿汀洲，歸去合肥的打算尚未成行,，此刻已黃昏日暮,。重新移舟漂泊，何處是歸宿,？

沔口：漢沔本一水,，漢入江處謂之沔口，即今湖北漢口,。

金陵：古邑名,。今南京市的別稱。

風(fēng)日：風(fēng)光,。

清淑：清美,，秀美。

掛席：掛帆,。

容與：隨水波起伏動蕩的樣子,。

綠絲：柳絲。

鴛鴦浦：鴛鴦棲息的水濱,。比喻美色薈萃之所,。

桃葉：晉王獻之愛妾名,。借指愛妾或所愛戀的女子。

蘭橈：小舟的美稱,。

少駐：短暫停留,。

鶯吟燕舞：鶯啼如歌，燕飛若舞,。形容春光明媚,，萬物歡悅,。

?。核吰降兀≈?。

詞序中所說丁未,，為公元宋孝宗淳熙十四年（1187年）。白石于上年冬自漢陽隨蕭德藻乘船東下赴湖州,，此年正月初一抵金陵,，泊舟江上。當夜有所夢,，感而作《踏莎行·燕燕輕盈》詞,，次日又寫了這首《杏花天影》。

詞是詞人在旅途思人時寫下的作品,，與《踏莎行·燕燕輕盈》作于同時,。可以將這兩首詞看做是姊妹篇,，一為在舟中觸景生情而作,，一為感夢而作，不過所思者同為合肥姊妹,。此篇辭藻華麗,，所表達的情感非常真摯。

起首三句寫當?shù)貙嵱兄?，詠當?shù)卦兄?。然所云“綠絲”，卻非眼中之柳,，而是心中之柳,。因為江南雖屬春早，但正月初頭決不能柳垂綠絲,，惟青青柳眼,，或已依約可見。故首句因青青柳眼而想到垂垂綠絲,，而念及巷陌多種柳的合肥,。引起懷人之思此因柳起興,，而非摹寫實景，但也不是憑空落筆,；金陵自古多柳,，南朝樂府《楊叛兒》云：“暫出白門前，楊柳可藏烏”,，是其明證,。“鴛鴦浦”,，江邊船泊之地,。以鴛鴦名浦，不僅使詞藻華美,，亦借以興起懷人之思,。

“想桃葉、當時喚渡”,，明點所思之人,。桃葉是東晉王獻之的妾。獻之曾作歌送桃葉渡江云：“桃葉復(fù)桃葉,，渡江不用楫,。但渡無所苦，我自來迎接,?！贝私柚负戏是閭H。古桃葉渡在金陵秦淮河畔,，也是本地風(fēng)光,。見渡口青青楊柳，想前朝桃葉典故,，再“北望淮楚”,，益動懷人之思，這是非常符合生活邏輯的,?！坝謱⒊钛叟c春風(fēng)”一句，又回到柳眼,，與起句“綠絲”相呼應(yīng),。這一句有兩重含意：愁人所見的柳眼，自然也成為“愁眼”,；春風(fēng)乍到,，柳眼欲綻還閉，恍似含愁。王國維曰：“以我觀物,，故物皆著我之色彩,。”（《人間詞話》）,，這是一種移情作用,。詞人此處所云之愁，蓋寓柳可再見而人難重覓景物猶在,，情事已非之恨也,，故著一“愁”字，可見含蓄得妙,?！按ィ灰刑m橈,，更少駐”,，先是一縱，繼而一收,，波折頓生，感情極其婉曲,。白石此番到金陵本是路過,，所謂“解鞍少駐初程”（《揚州慢》）；但此行一路所經(jīng),，以金陵距合肥為最近,，一經(jīng)解纜，即將愈駛愈遠,，故而情勢上是“待去”,，而行動上則是“少駐”。其心之癡,，其意之苦,，其情之深，其思之切,，雖未明言,，已然“盡在不言中”了。這幾句刻畫極其之細,，心理極其微妙,。

過片“金陵路”句又一提頓。自然界的“鶯吟燕舞”,，于此尚非其時,，所指的當然是秦淮佳麗的妙舞清歌。詞人北望淮楚,，心系伊人,，在想象中,，“金陵路”遂幻化為合肥楊柳依依的巷陌，眼前的“鶯吟燕舞”也幻化為他魂牽夢縈的往日情人（白石于前一日所作《踏莎行》有“燕燕輕盈,，鶯鶯嬌軟”,，似與此有關(guān)）。然回首處已是前緣不再,，舊俗難逢了,。“算潮水,、知人最苦”,，著力一跌，與上句若不相承,，一金陵一波上,，空間不同；一歡樂,，一悲苦,，悲歡異趣，這是白石詞中的一種暗線結(jié)構(gòu),?！白羁唷倍郑谜Z最明白,，最平淡,，寫其此際心情亦最深刻?！按撕拚l知”,？有“潮水”知。蓋此時詞人“小舟掛席,，容與波上”,，唯與潮水為最近。此“潮”,，是劉禹錫《金陵五題·石頭城》“潮打空城寂寞回”之潮,。它閱歷千百年業(yè)事滄桑，無所不察,，無所不知,。詞人認為唯潮水能知其“最苦”處，亦兼以潮聲嗚咽,，好像與自己交流心聲,。一“算”字亦非虛下，其意即“算唯有”，包含了除此以外別無知他心者之意,。但“潮水”是詞人給予人格化了的自然物,，然則當前真無知他心之人矣！托喻微妙,，感慨亦深,。“滿汀”一句推想將來,。

此行千里依人,，而此時小泊金陵，行將東邊,，去心心相系之合肥亦將日遠,，歸計難成，故曰“不成歸”,?！巴　敝附行≈蓿瑢懼壑兴姡骸胺疾莶怀蓺w”,，用《楚辭》含思凄惻,，離散之愁，漂泊之感,，一時畢觀,。結(jié)尾三句，襯足“苦”字,。“日暮”二字,，依律為短句葉韻,，連上讀；然依文意當屬下,。天已向晚,，暮色四合，然心中惘然,，今宵移舟何處,？此化用崔顥“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”（《黃鶴樓》）而又有所不同,。

“向甚處”,，此問非問，乃表現(xiàn)心中惘然若有所失的神態(tài),。蓋雖小駐,，為時亦已無多，勢成欲不去而不能，欲去又不忍,，徘徊回顧,，有不知身寄何處之概。無限痛楚,，均注于詞意轉(zhuǎn)折之中,，神情刻畫之內(nèi)。

張炎稱姜白石等數(shù)家之詞“格調(diào)不侔,，句法挺異,，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞”（《詞源》卷下）,。這首詞懷念合肥情侶,，以健筆寫柔情，托意隱微,，情深調(diào)苦,，而又格高語健，空靈清遠,，讀后但覺清空騷雅,，無一點塵俗氣。此詞為小令,，然布局與慢詞相似,，在有限的五十八個字中，筆意縱橫,，繁音促節(jié),，回環(huán)往復(fù)，曲折多變,，令人一唱三嘆,。

鴛鴦杜牧翻譯篇七

懶拂鴛鴦?wù)恚菘p翡翠裙,。

羅帳罷爐熏,。

近來心更切，為思君,。

懶得去抹拭鴛鴦?wù)砩系幕覊m,，也不去綴縫裂開了的翡翠裙，羅帳里也不再燃香爐熏烤,。近段時間來相思的心更加深切了,，那都是為了思念你呀！

⑴南歌子：原唐教坊曲名,，后用為詞牌名,。一作“南柯子”,，又名“風(fēng)蝶令”“春宵曲”?！督饖Y集》入“仙呂宮”,。

⑵拂：放置?！痘茨献印R俗訓(xùn)》高誘注：“拂,，放也?！兵x鴦?wù)恚豪C有鴛鴦圖形之枕,，此作為象征男女歡合的意象。

⑶翡翠裙：繡有翡翠鳥的裙子,，與第一句“鴛鴦?wù)怼睂ξ摹?/p>

⑷羅帳罷爐熏：不再以爐香熏暖羅帳,。罷，停止,。熏,，熏香，焚香,。古時圍爐燃香料,，熏烤衣服和被帳等物，取其香暖,。

此首,，起三句三層?！敖鼇怼本?，又深一層?！盀樗季本淇偸?，振起全詞以上所謂“懶”、“休”,、“羅”者，皆思君之故也,。

鴛鴦杜牧翻譯篇八

鴛鴦于飛,，畢之羅之。君子萬年,，福祿宜之,。

鴛鴦在梁，戢其左翼,。君子萬年,，

宜其遐福,。乘馬在廄，摧之秣之,。君子萬年,，福祿艾之。

乘馬在廄,，秣之摧之,。君子萬年，福祿綏之,。

鴛鴦雙雙輕飛翔,，遭遇大小羅與網(wǎng)。祝福君子萬年壽,，福祿一同來安享,。

鴛鴦相偎在魚梁，喙兒插進左翅膀,。祝福君子萬年壽,，一生幸福綿綿長。

拉車轅馬在馬房,，每天喂草喂雜糧,。祝福君子萬年壽，福祿把他來滋養(yǎng),。

拉車轅馬在馬槽,，每天喂糧喂飼草。祝福君子萬年壽,，福祿齊享永相保,。

鴛鴦：鴨科水鳥名。古人以此鳥雌雄雙居,，永不分離,，故稱之為“匹鳥”。

畢：長柄的捕鳥小網(wǎng),。羅：無柄的捕鳥網(wǎng),。

宜：《說文解字》：“宜，所安也,?！币隇橄怼?/p>

梁：筑在水中攔魚的石壩,，即魚梁,。

戢（jí）：插。謂鴛鴦棲息時將喙插在左翅下,。

遐（xiá）：長遠,。

乘（shèng）：四匹馬拉的車子,。乘馬引申為拉車的馬。廄（jiù）：馬棚,。

摧（cuò）：通“莝”,，鍘草喂馬。鄭箋：“今‘莝’字也,?！薄墩f文解字》：“莝，斬芻也,?！憋鳎╩ò）：用糧食喂馬。

艾：養(yǎng),。一說意為輔助,。

綏（suí）：安。

此詩前二章以鴛鴦起興,，后二章以馬起興,。鴛鴦是成雙成對的鳥，馬和親迎之禮有關(guān),，故可以認為這是一首同婚姻有關(guān)的詩歌,。前二章贊美男女雙方才貌匹配，愛情忠貞,；后二章祝福其生活富足美滿,。

此詩一、二章以鴛鴦匹鳥興夫婦愛慕之情,。兩章描繪了一對五彩繽紛的鴛鴦,，拍動著羽毛絢麗的翅膀，雙雙飛翔在遼闊的天空,，雌雄相伴,，兩情相依，情有獨鐘,，心有所許,，多么美妙的時刻，多么美好的圖畫,！在遭到捕獵的危險時刻,，仍然成雙成對，忠貞不渝,，并不是大難臨頭各自飛。從同甘到共苦兩種境遇的轉(zhuǎn)變,，進一步展現(xiàn)了鴛鴦高潔的品格,，挖掘了鴛鴦的典型的獨特的稟性,，較好地運用了象征的藝術(shù)手法，為后面對人物的抒寫做了充分的準備,。在第二章中,，詩人抓住鴛鴦小憩時的一個細節(jié)，描摹入微,，觀察至細,。在芳草萋萋的小壩上，一對鴛鴦相依相偎,，紅艷的嘴巴插入左邊的翅膀,，閉目養(yǎng)神，恬靜悠閑,，如一幅明麗淡雅的江南水墨風(fēng)景圖,，滿含著對美好生活的深深眷戀與無限追求。這二章一動一靜,，描摹畢肖,，既是對今后婚姻生活的象征性寫照，也是對婚姻的主觀要求和美好希望,。生活之中,，歡樂與痛苦必然并存，既有甜蜜的欣悅,，也有凄苦的哀愁,，但只要雙方心心相印、相濡以沫,，苦樂之中就都有幸福在,，即無所畏懼。詩人以鴛鴦比喻夫妻,，貼切自然,，易于引起欣賞者的共鳴，其形象逐漸積淀為中國傳統(tǒng)文化的一種原型,，為后世所普遍接受,。

詩的第三、四章以摧秣乘馬,，興結(jié)婚親迎之禮,，充滿了對婚后生活的美好憧憬。抓住迎親所用的廄中肥馬這一典型細節(jié),，引發(fā)人對婚禮情景的豐富聯(lián)想：隆重,、熱烈、喜慶,；并且?guī)蟹蜀R也反映著生活的富足,。這都含蓄地暗示了婚姻美好的客觀條件：男女般配,，郎才女貌，感情專一,，家產(chǎn)豐裕,；反映了詩人的婚姻價值觀念，也是對理想人生,、美好人生的由衷禮贊,。

鴛鴦杜牧翻譯篇九

懶拂鴛鴦?wù)恚菘p翡翠裙,，羅帳罷爐熏,。近來心更切，為思君,。

懶得去抹拭鴛鴦?wù)砩系幕覊m,，也不去綴縫裂開了的翡翠裙，羅帳里也不再燃香爐熏烤,。近段時間來相思的心更加深切了,，那都是為了思念你呀！

拂：放置,。

鴛鴦?wù)恚豪C有鴛鴦圖形之枕,，此作為象征男女歡合的意象。

翡翠裙：繡有翡翠鳥的裙子,，與第一句“鴛鴦?wù)怼睂ξ摹?/p>

羅帳罷爐熏：不再以爐香熏暖羅帳,。罷，停止,。熏,，熏香，焚香,。古時圍爐燃香料,，熏烤衣服和被帳等物，取其香暖,。

此詞是溫庭筠為閨中女子代言之作,，其具體創(chuàng)作時間未得確證。史載溫庭筠為人落拓不羈,，在仕途上很不得意,。在他的詞作中，多通過女性化的愁思來表現(xiàn)自己的懷才不遇,，把難以言說之情,，借女子之口抒寫自己內(nèi)心的隱痛,。這首《南歌子》正是這類作品的代表,。

這首詞寫女子思君而不見所產(chǎn)生的慵懶和愁怨,。全詞五句都是寫一個“思”字,?！皯蟹鼬x鴦?wù)?，休縫翡翠裙,，羅帳罷爐熏”三句,，寫昔思之苦,；“近來心更切”寫近思之切,；“為思君”寫為誰而思。在寫昔思之苦時,，作者描繪了三種具有典型意義的事物,，鴛鴦?wù)硪蚓弥梦从枚e滿灰塵；積塵而又“懶拂”,，一是說明鴛鴦?wù)砣詿o用處,，二是暗示所思之“君”尚未歸來，三是表現(xiàn)了思君不至?xí)r頹喪的精神狀態(tài),。翡翠裙而“休縫”,，也曲折地表現(xiàn)了主人公的心理活動。女為悅己者容,，悅己之人不在,，也就無須用翡翠裙來妝扮自己了。羅帳熏香,，表現(xiàn)了昔日柔情蜜意的幸福生活情趣,，“罷爐熏”說明戀人去后，這種情趣已不復(fù)存在了,。這三句說明女主人公原無心料理枕帳裙飾等瑣事,，從而充分表現(xiàn)她那相思時的無聊情緒，這是使用睹物思人,、化虛為實的表現(xiàn)手法,。寫的是抽象的感情，但給讀者以具體的感受,?！皯小薄靶荨薄傲T”三個動詞，在這三句詞中所表達的意思是一層進一層,?！皯小保钁兄?，含義較輕,；“休”，表示停止的意愿，比“懶”的語義稍重,，意思進了一層,；“罷”是表示終止的一種決斷、果敢語氣,，比“休”的語義又重了一層,。通過這種化虛為實的表現(xiàn)手法，把閨婦對久客不歸之“君”的悵望之情,，表現(xiàn)得十分具體,。

后二句是對前三句的補充，說明百無聊賴的原因,，也是更進一層地直抒思念之情,。“懶拂”“休縫”“罷爐熏”這些都是昔日思念之“切”的心理表現(xiàn)在行為上,，而近來的思念,，只用一個“更”字，就說明了其程度遠遠超過了昔日,。這種藝術(shù)手法,，其妙有三：第一，在意脈上使詞意曲折層深,；第二,，在文意上做到言簡意賅；第三,，在結(jié)構(gòu)上層層相扣,。由此可見，這個“更”字的內(nèi)涵是較為豐富的,。末句“為思君”一語,，一是點明了所思之人，二是總括了昔思之苦與近思之切的種種痛苦感受,，三是交代了全詞的主旨,。“思”字為詞眼,，是全詞的抒情線索,，在篇末出現(xiàn)，成為點睛之筆,，在構(gòu)思上頗具匠心,。

鴛鴦杜牧翻譯篇十

午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢初驚,。閑花深院聽啼鶯,。斜陽如有意，偏傍小窗明。

莫倚雕闌懷往事,，吳山楚水縱橫,。多情人奈物無情。閑愁朝復(fù)暮,，相應(yīng)兩潮生,。

在一個明媚的春天，中午,，詞人多喝了幾杯酒,，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡,，濃睡中做了一個美好的鴛鴦夢。庭院深深,，幽靜雅致,，花木叢叢，傳出了幾聲黃鶯的啼叫,。西斜的太陽好像有意識地把它金黃色的光暉照射過來,，透進小窗，使這對愛侶完全沐浴在夕陽金色的光暈中,。

不要登上高樓,，憑欄遠眺，那重重迭迭的吳山,，曲曲折折的楚水,，縱立橫陳，阻擋了視線,，遮蔽了眼簾,，見不著希望，看不到前景,。詞人登高,，激情滿懷，怎奈外物無情,，冷若冰霜,。“閑愁”一直纏繞著自己,，從早到晚,，一時一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣,，激蕩澎湃,，波奔浪涌。

鴛鴦夢：詞牌名。原名“臨江仙”,，唐教坊曲,。賀鑄這首詞有“鴛鴦春夢初驚”句，故又名“鴛鴦夢”,?！稑氛录啡搿跋蓞握{(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”,。五十八字,，上下片各三平韻。約有三格,，第三格增二字,。柳永演為慢曲，九十三字,，前片五平韻,，后片六平韻。

厭厭：同“懨懨”,，昏昏沉沉的樣子,。

兩潮：江海的早潮與晚潮。

上片寫酒醒后對夢境的回味,?！拔缱韰拝捫炎酝恚x鴦春夢初驚,?！痹谝粋€明媚的春天中午，詞人多喝了幾杯酒,，酩酊大醉,，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個美好的鴛鴦夢,。春夢驚醒之后,，仍感到氣息微弱，神情倦怠,，周身乏力,，還陶醉在美好的春夢中。下邊三句都是夢境中的景況,?！伴e花深院聽啼鶯”，這是一個鏡頭：庭院深深,，幽靜雅致,，花木叢叢,，爛漫怒放，姹紫嫣紅,，分外妖嬈,。一對年輕的愛侶在庭院中游賞，并肩攜手,，步履輕輕,，哦詩吟詞，文采風(fēng)流,，繁花茂葉之間,，傳出了幾聲黃鶯的啼叫，嘹亮悅耳,，給靜謐安閑的院落增添了勃勃生氣,。把年輕愛侶置身于如此美好的環(huán)境中，達到了人物,、景物,、情感的和諧一致，相得益彰,，令人艷羨?！靶标柸缬幸?，偏傍小窗明”，這是又一個鏡頭：紅樓暖閣,，雕欄畫棟,，小窗開啟，幾案明凈,，一對愛侶憑窗而坐,，女的在整頓晚妝，男的凝神觀望,，不時幫助她梳理一下烏黑的長發(fā),，另一只手還握著一卷詩卷不忍釋手。時間已近傍晚,，西斜的太陽好像有意識地把它金黃色的光輝照射過來,，透進小窗，使這對愛侶完全沐浴在夕陽金色的光暈中,。這兩個鏡頭,，可以說都是賀鑄審美情趣的體現(xiàn)。

下片寫整個身心被閑愁所繞,，無法擺脫,、無法排遣的苦惱,。“莫倚雕欄懷往事,，吳山楚水縱橫”,，詞人一旦從春夢中清醒之后．情感馬上有了轉(zhuǎn)變，他理智地告誡自己：不要登上高樓,，憑欄遠眺,，那重重疊疊的吳山，曲曲折折的楚水,，縱立橫陳,，阻擋了視線，遮蔽了眼簾,，見不著希望,，看不到前景，呈現(xiàn)于面前的只是一派閑愁的迷蒙,?！岸嗲槿四挝餆o情”是對前兩句的補充說明。詞人登高,，激情滿懷,，怎奈外物無情，冷若冰霜,。這種主客觀的不協(xié)調(diào),，就是造成感，睛傷痛的根本原因,?！伴e愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生”,，詞的最后兩句．把感情推向了高潮,。他說“閑愁”一直纏繞著自己．從早到晚，一時一刻都不曾止息,。而且像江海的早潮和晚潮一樣．激蕩澎湃,，波奔浪涌。

全詞寫景清新,，抒情開闊,，從而產(chǎn)生了感人的力量。

重和元年（1118）以太祖賀后族孫恩,，遷朝奉郎,，賜五品服。因尚氣使酒,，終生不得美官,，悒悒不得志,。晚年更對仕途灰心，在任一年再度辭職,，定居蘇州,。這首詞就是詞人定居蘇州的時候?qū)懙摹?/p>