人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶,。相信許多人會覺得范文很難寫,？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考,，一起來看看吧

《野望》原文翻譯篇一

唐代：王勃

江曠春潮白,，山長曉岫青。

他鄉(xiāng)臨睨極,，花柳映邊亭,。

江面上空曠無比，春潮泛起白色波濤,，一波高過一波,。山峰挺拔峭立，晨光中,，山上處處一片青綠,。

我獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)極目遠(yuǎn)望，看見江邊紅花綠樹掩映著亭子,，好一派美好春光,。

①曠：空闊。

②潮：定時漲落的波濤,，早晨的叫潮,，晚上的叫汐。

③岫（xiù）：山峰。晉陶淵明《歸去來辭》有“云無心而出岫”之句,。

④邊亭：報警的烽火臺,，晉張景陽《雜詩十首》有 “長鎊鳴鞘中，烽火列邊亭”,。

此詩當(dāng)作于王勃被斥出沛王府之后,，高宗乾封年間（666~667年）客居巴蜀時。此種遭遇,，羈旅之中,，最易引發(fā)感傷情緒，而在此詩中,，卻表現(xiàn)為明快,。

此詩描寫了初春的山景水色，表現(xiàn)游子淡淡的思鄉(xiāng)之情,。一句寫水,，初春氣暖，冰融水流,，河床空曠寬闊了,，是橫寫。二句寫山,，青山蒼翠,，一片碧綠，是縱寫,。前兩句詩描寫“江曠”,、“山長”之景，雄渾闊大,，氣象萬千,，為詩歌的展開提供了廣闊的背景。后兩句詩突出“他鄉(xiāng)”二字,，在天長地闊的春光中,，詩人獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)面對，此情此景類似杜甫“飄飄何所似,，天地一沙鷗”（《旅夜書懷》）,。三、四句進(jìn)一步寫遠(yuǎn)望,，特意點(diǎn)出“他鄉(xiāng)”，后邊才有了驛道“長亭”以及柳和花,。春天往往是家人思念外出之人的時節(jié),，也是游子思鄉(xiāng)的最甚時節(jié)，何況又在早晨。詩寫得含蓄美妙,，情景交融,。此詩與杜甫的另外一首詩相似：“江碧鳥逾白，山青花欲燃,。今春看又過,，何日是歸年？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉(xiāng),，望著眼前迷人的春景,，思鄉(xiāng)之情越發(fā)強(qiáng)烈，不禁發(fā)出春將歸去,，而人無歸期的感嘆,。同樣的感慨也出現(xiàn)在王勃的詩中，不同的是王勃比較含蓄,，他只是客觀地,、不動聲色地描寫春潮、青岫,、花樹,、邊亭，但身在他鄉(xiāng)的羈客面對此景時的慨嘆,，表現(xiàn)十分明顯,。因此杜甫的感嘆也是王勃詩中的潛臺詞。[2] [4]

這首小詩沒有細(xì)致的動態(tài)描寫,，詩人只是縱目遠(yuǎn)望,，以描寫遠(yuǎn)景的方式描寫春光。詩渾厚開闊的氣勢,，充滿著淡淡的鄉(xiāng)愁,。此詩作者表現(xiàn)手法高明，詩人野望,，首先看見江湖,，青岫，但這不是野望的最終目的,，因而詩人就登高極目瞭望,，望見的只有“花樹映邊亭”。詩人并沒有直接提到思鄉(xiāng),，只是描寫了一望再望,，可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來了。

《野望》原文翻譯篇二

新晴野望

王維〔唐代〕

新晴原野曠,，極目無氛垢,。

郭門臨渡頭,，村樹連溪口。

白水明田外,，碧峰出山后,。

農(nóng)月無閑人，傾家事南畝,。

雨后初晴,，放眼向田野眺望，視野開闊空緊,，極目遠(yuǎn)望不見半點(diǎn)霧氣塵埃,。外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口,。田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光,，蒼翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。農(nóng)忙陽節(jié)沒有悠閑的人,，農(nóng)民們都是全家出動在田畝間忙碌的干活,。

新晴：初晴。野望：放眼向田野眺望,。極目：窮盡目力向遠(yuǎn)處看,。氛垢：霧氣和塵埃；氛,，霧氣,，云氣；垢,，污穢,，骯臟。郭門：外城之門,。郭：外城,。白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光。農(nóng)月：農(nóng)忙陽節(jié),。傾家：全家出動,。事南畝：在田野干活。事：動詞,，從事,。南畝：《詩經(jīng)》有“今適南畝，或耘或耔”句,，指到南邊的田地里耕耘播種,，后來南畝便成為農(nóng)田的代稱。

這是一首田園極,，描寫初夏的鄉(xiāng)村,，雨過天晴,，極人眺望原野所見到的景色,?！靶虑缭皶纾瑯O目無氛垢,?！睒O的開頭兩句，總述新晴野望時的感受：經(jīng)過雨水的洗刷,，空氣中沒有絲毫塵埃,，”得特別明凈清新；極目遠(yuǎn)眺,，原野”得格外空曠開闊,。極人一下子就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠”,、“無氛垢”六個字,，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來，同時也將讀者引進(jìn)這一特定情境中來,。

“郭門臨渡頭,，村樹連溪口。白水明田外,，碧峰出山后,。”這四句描繪的是縱目遠(yuǎn)眺所看到的周圍的秀麗景色,，遠(yuǎn)處,，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓；近處,，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口,。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光,，因為雨后水漲,，晴日輝映，秀平時”得明亮,；山脊背后,，一重重青翠的峰巒突兀而出，峰巒疊現(xiàn),，遠(yuǎn)近相襯,，秀平時更富于層次感。這一組風(fēng)景鏡頭,，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點(diǎn),。隨著目之所及,，由遠(yuǎn)而近，又由近及遠(yuǎn),，層次清晰,，色彩明麗，意境清幽秀麗,，儼然構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫,。

然而，這樣一幅畫,，還只能說是靜物寫生,，雖則秀美，卻缺乏活力,。王維作為山水極和山水畫的大師,，自然不會忘記添上畫龍點(diǎn)晴的一筆。因而在最后兩句中,，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物：“農(nóng)月無閑人,，傾家事南畝?！彪m然是虛寫,，卻給原野增添了無限生機(jī)，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動的氣氛,。這樣一筆,，整個畫面都活起來了。

這首極格調(diào)明朗,、清新,，不愧為山水極畫的大師。

這首極曾作為古極詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試全國卷二的語文試題中,。

“新晴原野曠,，極目無氛垢”雨過天晴，詩人站在高處,，極目遠(yuǎn)眺,，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新,，明凈得一點(diǎn)兒塵埃都沒有,。

開篇兩句，概寫詩人“新晴野望”的感受：經(jīng)過雨水的洗滌,，空氣顯得格外清新明凈,，一塵不染；縱目四望,，雨后的田野不僅開闊而且明亮,，讓人可以看到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn),，仿佛可以把目光用盡似的。

詩人僅僅用了十個字,，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征,。讀者也一下子被引進(jìn)到這一特定的情境中去，隨著詩人一起遠(yuǎn)眺,。

“郭門臨渡頭,，村樹連溪口”遠(yuǎn)處,，村口的城門矗立在河邊渡頭旁,，村里的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊,。中國古代的城市大都設(shè)有人工開掘的護(hù)城河,，高高的城墻就緊靠著護(hù)城河。但也有一些靠著江河的城市,，因地制宜,，以天然的江河為護(hù)城河，形成了“郭門臨渡頭”的情形,。詩中這個臨水的村落便是如此,。

一座臨著溪水的山村，村子的門樓緊靠著渡口,，村中綠樹環(huán)抱,，一直伸延到溪邊。溪水的白,，城門的灰,，村樹的綠，在陽光的普照下交相輝映,。這是一片令人神往的景色,。而在平時，是不可能看得如此清晰分明的,。隨著雨過天晴而變化的,，還不止這些。

“白水明田外,，碧峰出山后”銀白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光,，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立。一場夏雨,，改變了天空,，改變了村莊，也改變了山和水,。因為雨后水漲,，晴日照映下,，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背后,，平日模糊的遠(yuǎn)峰也清晰地顯現(xiàn)出來,，遠(yuǎn)近相襯，比平時更富層次,。

這兩句詩對仗工整,，音韻優(yōu)美，“明”,、“出”二字用得尤其巧妙,。“明”在這里是形容詞用作動詞,，在雨后陽光的照耀下,，溪水兀自明亮著，晃人眼目,。與“明”相對應(yīng)的“出”,，將山峰擬人化了：遠(yuǎn)處碧色的峰巒，就仿佛一個個調(diào)皮的孩子,，突然出現(xiàn)在群山的身后,，讓人驚奇。

詩到這里,，一幅絕妙的圖畫已經(jīng)儼然讀者眼前：開闊的原野,，恬靜的村莊，清亮的溪流,，兀立的山巒,，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分布在畫面上,，有層次,，有格局，有色彩,，有明暗,，意境清幽。然而,，這樣一幅畫,，雖然秀美，卻總顯得有些空曠,，缺乏生機(jī),。于是，詩人在最后兩句，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物,。

“農(nóng)月無閑人,，傾家事南畝”初夏正是農(nóng)忙季節(jié)，收割麥子,、播種秧苗都在這個時候,。而此時正值雨過天晴，農(nóng)民們自然更要抓緊這有利的時機(jī),，傾家而出,，到田地里勞作。農(nóng)家人忙碌的身影,，頓時給田野平添了無限生意,。

這樣的結(jié)尾，虛寫一筆,，卻使整個畫面都生動了起來,。詩人筆下的田園風(fēng)光，不僅景色秀美,，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意,，一片祥和安樂,。這首詩基調(diào)明朗、健康,，給讀者以美的藝術(shù)享受,。

詩中描繪了在初得雨后詩人眺望王野所見的的田園風(fēng)后，寫出了農(nóng)民抓緊了雨過天晴的有利時機(jī)而突擊耕種的情形,，表達(dá)了詩人熱愛自然,、眷戀田園的情懷。全詩語言秀麗,，情調(diào)明朗健康,，意境清新開闊，緊緊扣住初得農(nóng)村雨后新晴的特征,，融新晴景象與農(nóng)民勞作為一體,，構(gòu)成一幅景色優(yōu)美且又充滿生活氣息的畫卷，表現(xiàn)了詩人高超的寫景藝術(shù)水平,。

詩的開頭兩句,，總寫新晴野望時的感受：經(jīng)過雨水的沖滌，空氣中無絲毫塵埃,，顯得特別明凈清新,；極目遠(yuǎn)眺，王野顯得格外空曠開闊。詩人一下了就抓住了環(huán)境的特征,，僅僅用因王野曠”,、因無氛垢”六個字，便把此情此境真切地再現(xiàn)出來,。而且將讀者也引進(jìn)這一特定情境中去,，隨著詩人一起遠(yuǎn)眺。

因郭門臨渡頭,，村樹連溪口,。”寫詩人縱目四望鄉(xiāng)村周圍的遠(yuǎn)近景色：遠(yuǎn)處,，遙見外城的門樓臨靠著河邊的渡頭,；近處，可以看的村邊的綠樹緊連著溪流的入河口,。由總寫王野的新晴,、開闊，的寫鄉(xiāng)村周圍景色,，過渡自然,。正因為空氣潔凈，增大了因望”中的透明度和深遠(yuǎn)度,，才有可能如此清晰地看的郭門,、渡頭、村樹,、溪口,。所以這一聯(lián)所寫景色，仍是雨后新晴之景,。

因白水明田外,，碧峰出山后?！弊顬榫剩禾镆巴饷?，溪水與河水閃爍著粼粼銀后；近山背后,，一座座青翠的峰巒突兀而出,。上句的因白”字和因明”字，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)出雨后水漲,，晴日輝映,，河流溪澗比平時顯得明亮奪目；下旬的因碧”字和因出”字,，也十分逼真地描繪了雨洗遠(yuǎn)山,，格外碧綠，雨后空氣清新，山背峰巒得以疊現(xiàn),。這兩個意象畫面都緊扣著雨后新晴的特點(diǎn),，因而生動、具體,、逼真,，在總體的靜態(tài)中富于動感，清幽明麗,，生機(jī)勃勃,，決非泛泛寫景。

最后因農(nóng)月無閑人,，傾家事南畝”雖然只是虛點(diǎn)一筆,，卻給王野平添了無限生意，使人感受的農(nóng)忙勞動的熱烈歡快氣氛,，呼吸的農(nóng)村濃郁的生活氣息,。這一筆既豐富了詩的生活內(nèi)容，又因動靜映襯而使這幅詩中畫整個活起來了,。

蘇軾評王維因詩中有畫”,。因詩中有畫”并非王維所獨(dú)有。凡是比較生動逼真地描繪出自然景色,，使人產(chǎn)生視覺想象的詩,，都會有畫意。然而,，王維詩中的畫意最濃，王維的詩中的畫意不僅有形似,，而且富有神韻和氣象,，不僅有形態(tài)、色彩和構(gòu)圖,，而且有后線和顏色的和諧映襯,，明與暗的對比，遠(yuǎn)近,、高低,、大小、虛實(shí)的巧妙布置而形成的層次感,、縱深感,，甚至還能表現(xiàn)出亮度、濕度,。在《新晴野望》詩中,，清新開闊的王野，明凈無塵的天空，仿佛是畫幅中的大背景,。在這大背景下,，鄉(xiāng)村前面，較遠(yuǎn)處有郭門,、渡頭,，較近處有村樹、溪口,；村莊后面,，近處是田野和田外白水，遠(yuǎn)處是山后的碧峰,。近景,、中景和遠(yuǎn)景，組成了畫面的縱深感和層次感,，而山后的碧峰又構(gòu)成立體的景深,。明亮的白水，碧翠的峰巒,，明與暗,，后與色配置得多么和諧入妙！在因無氛垢”,、因臨渡頭”,、因連溪口”中有亮度，在田外白水,、山后碧峰中有濕度,。王維是大畫家，善于以畫家的眼睛觀察和描繪景物,，又精通畫理,，擅長將繪畫技法運(yùn)用于詩中，所以王維的詩最富于繪畫的效果,，既有畫意,，又有畫理。

當(dāng)然,，王維主要是詩人,。王維的因詩中有畫”，最主要的還是由于王維能因最大限度地發(fā)揮語言的啟示性,，在讀者頭腦中喚起了對于后,、色、態(tài)的豐富聯(lián)想和想象,，組成一幅幅生動的圖畫”（袁行霈《王維詩歌的禪意與畫意》）,。王維很懂得畫長于描繪靜態(tài),，詩長于表現(xiàn)動態(tài)的藝術(shù)規(guī)律。在此詩中,，王維描寫靜景,，便有意選用因明”、因出”等字眼以動寫靜,，‘給靜物賦予動感,，最后又給這幅靜態(tài)的山水畫面加上了動態(tài)的人物。

王維

王維（701年－761年,，一說699年—761年）,，字摩詰，號摩詰居士,。漢族,，河?xùn)|蒲州（今山西運(yùn)城）人，祖籍山西祁縣,，唐朝詩人,，有“詩佛”之稱。蘇軾評價其：“味摩詰之詩,，詩中有畫,；觀摩詰之畫，畫中有詩,?！遍_元九年（721年）中進(jìn)士，任太樂丞,。王維是盛唐詩人的代表,，今存詩400余首，重要詩作有《相思》《山居秋暝》等,。王維精通佛學(xué),，受禪宗影響很大。佛教有一部《維摩詰經(jīng)》,，是王維名和字的由來。王維詩書畫都很有名,，多才多藝,，音樂也很精通。與孟浩然合稱“王孟”,。

《野望》原文翻譯篇三

一天秋色冷晴灣,，無數(shù)峰巒遠(yuǎn)近間。

閑上山來看野水,，忽于水底見青山,。

《野望》是南宋詩人翁卷創(chuàng)作的七言絕句,，詩是作者秋日眺望四野時即興所作。詩中寫清秋野外的山光水色,，也傾注了詩人閑適自在的喜悅情懷,。詩通過偶然發(fā)現(xiàn)的錯位，給詩平添了無窮的情趣,。

無邊秋色,，森森寒意透露在晴日照耀著的水灣；遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,，映入眼中的是無數(shù)層疊起伏的峰巒,。我閑來登上山頂想好好觀賞一下山下的湖水，卻沒想到,，低頭一看,，又在水底看見了青山。

①一天：.指滿天,。

②晴灣：太陽照耀的水邊,。

③野水：郊外的水。

這是一首寫景詩,，寫秋天的山水,，通過偶然發(fā)現(xiàn)的錯位，給詩平添了無窮的情趣,。

詩第一句寫滿天秋色給晴天的水灣帶來了絲絲寒意,。這句寫得很籠統(tǒng)，留下了許多想象的空間,?！耙惶烨锷保匀皇谷寺?lián)想到蕭瑟的秋風(fēng),、清澈的湖水,、飄墜的黃葉，甚至于想到昨天剛停的綿綿秋雨,，今天放晴的淡淡秋日,。“一天”二字,，又把景色無限地擴(kuò)大,，附合日朗氣清的季節(jié)特點(diǎn)。秋色滿眼,，接下一“冷”字,，就把感情鍥入，把冷景轉(zhuǎn)化成冷的感覺,，詩意便更加濃郁了,。第二句切題寫放眼瞭望,。首句是渾寫秋色，這句是具體寫山,，但又將遠(yuǎn)近高低重疊的山一筆囊括進(jìn)詩,，又帶有渾寫的性質(zhì)。在滿天秋色中,，放眼看山,，大有晉人拄笏看山，嘆風(fēng)景佳麗的意味,，表現(xiàn)了作者陶情山水的旨趣,。上兩句，一句帶寫了水,，一句概括了山,。青山林立，看得很清楚,，很盡興,；綠水平鋪，難以盡收眼底,，稍嫌不足,。詩人由下往上看，看夠了,，就萌發(fā)了想由上往下看,，好好欣賞綠水全景的念頭。于是,，詩人乘閑登山了,。登上了山頂，向下眺望俯視山下的秋水,，結(jié)果沒想到看到的主景不是水,，卻是水中青山的倒影。這一漫不經(jīng)心的描寫,，是人人碰到過的實(shí)事,，平時誰也不注意，卻被詩人捕捉住,，放入詩中,，顯得是那么的有趣味。這么一寫,，又照實(shí)了上兩句的風(fēng)景：因為是秋天，水特別的清,，所以說“冷晴灣”；因為晴,，山才投以濃郁的影子,，在清水中格外地分明。而這些山,，就是上面說過的“無數(shù)峰巒”。同時,，詩以“忽”字領(lǐng)句,，與出句的“閑”字相對應(yīng)，使景更加突出,，也帶出了詩人的欣喜,。這時候，詩人的心也就隨著山與水的交融而深深地陶醉了,。

永嘉四靈的山水詩就是這樣空靈透脫,、一波三折，寥寥數(shù)筆,，給人以很大的藝術(shù)享受,。近來不少評論家說他們的詩空虛，沒有現(xiàn)實(shí)內(nèi)容,，恰恰忽略了贊嘆山水美本身也是現(xiàn)實(shí)內(nèi)容豐富的表現(xiàn),。

《野望》原文翻譯篇四

西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋,。

海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔,，天涯涕淚一身遙。

惟將遲暮供多病,，未有涓埃答圣朝,。(惟通：唯)

跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條,。

西山終年積雪,，三城都有重兵駐防；南郊外的萬里橋,，跨過泱泱的錦江,。

海內(nèi)連年戰(zhàn)亂，幾個兄弟音訊阻隔,；彼此天涯海角,，只我一人好不凄愴？

惟將遲暮的年光,，交與多病的身軀,；至今無點(diǎn)滴功德，報答賢明的圣皇,。

我獨(dú)自地騎馬郊游,，常常極目遠(yuǎn)望,，世事一天天蕭條，真叫人不堪想象,。

西山：在成都西,，主峰雪嶺終年積雪。三城：指松（今四川松潘縣）,、維（故城在今四川理縣西）,、保（故城在理縣新保關(guān)西北）三州。城,，一作“年”,，一作“奇”。戍：防守,。三城為蜀邊要鎮(zhèn),，吐蕃時相侵犯，故駐軍守之,。

南浦：南郊外水邊地,。清江：指錦江。萬里橋：在成都城南,。蜀漢費(fèi)祎訪問吳國,，臨行時曾對諸葛亮說：“萬里之行，始于此橋,?！边@兩句寫望。

風(fēng)塵：指安史之亂導(dǎo)致的連年戰(zhàn)火,。諸弟：杜甫四弟：穎,、觀、豐,、占,。只杜占隨他入蜀，其他三弟都散居各地,。

遲暮：這時杜甫年五十,。供多病：交給多病之身了,。供,，付托。

涓埃：滴水,、微塵,，指毫末之微。

日：一作“自”。

詩以“野望”為題,，是詩人躍馬出郊時感傷時局,、懷念諸弟的自我寫照。

首兩句寫野望時所見西山和錦江,。西山主峰終年積雪，因此以“白雪”形容,。三城,，在當(dāng)時駐軍嚴(yán)防吐蕃入侵，是蜀地要鎮(zhèn),。

中間四句是野望時觸發(fā)的有關(guān)國家和個人的感懷,。三四句由戰(zhàn)亂推出懷念諸弟，自傷流落的情思,。海內(nèi)外處處烽火,，諸弟流散，此時“一身遙”客西蜀,，如在天之一涯,。詩人懷念家國，不禁“涕淚”橫流,。真情實(shí)感盡皆吐露不由人不感動,。

五六句又由“天涯”“一身”引出殘年“多病”，“未”貢微力,，無補(bǔ)“圣朝”的內(nèi)愧,。杜甫時年五十，因此說已入“遲暮”之年,。他嘆息說：我只有將暮年付諸給“多病”之身,，但“未有”絲毫貢獻(xiàn)，報答“圣朝”,，是很感慚愧的,。

杜甫雖流落西蜀，而報效李唐王朝之心,，卻始終未改,，足見他的愛國意識是很強(qiáng)烈的。中間四句,，由于連用對偶爾將詩人的家國之憂,，身世之感，特別是報效李唐王朝之心,，藝術(shù)地得到有效概括,。

七八句最后點(diǎn)出“野望”的方式和深沉的憂慮。“人事”,，人世間的事,。由于當(dāng)時西山三城列兵防戍，蜀地百姓賦役負(fù)擔(dān)沉重,，杜甫深為民不堪命而對世事產(chǎn)生“日”轉(zhuǎn)“蕭條”的隱憂,。這是結(jié)句用意所在。詩人從草堂“跨馬”,，走“出”南“郊”,，縱目四“望”?！澳掀智褰f里橋”是近望之景,。“西山白雪三城戍”,，是遠(yuǎn)望之景,。他由“三城戍”引出成亂的感嘆，由“萬里橋”興起出蜀之意,。這是中間四句有關(guān)家國和個人憂念產(chǎn)生的原因,。

杜甫“跨馬出郊”，“極目”四“望”,，原本為了排遣郁悶,。但愛國愛民的感情，卻驅(qū)迫他由“望”到的自然景觀引出對國家大事,、弟兄離別和個人經(jīng)歷的種種反思,。一時間，報效國家,、懷念骨肉和傷感疾病等等思想感情,，集結(jié)心頭。尤其為“遲暮”“多病”發(fā)愁,，為“涓?！蔽础按稹北Юⅰ?/p>

此詩前三聯(lián)寫野望時思想感情的變化過程,，即由向外觀察轉(zhuǎn)為向內(nèi)審視,。尾聯(lián)才指出由外向到內(nèi)向的原因。在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上,，頗有控縱自如之妙,。

《野望》原文翻譯篇五

寒食野望吟

唐代：白居易

烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰家哭,。

風(fēng)吹曠野紙錢飛,，古墓壘壘春草綠,。

棠梨花映白楊樹，盡是死生別離處,。(別離一作：離別)

冥冥重泉哭不聞,，蕭蕭暮雨人歸去。

烏啼鵲噪昏喬木,，清明寒食誰家哭,。

烏鵲啼叫發(fā)出聒噪的聲音，在昏暗的高大樹木下,，是哪家在清明寒食的節(jié)日里哭泣,？

風(fēng)吹曠野紙錢飛，古墓壘壘春草綠,。

風(fēng)吹動空曠野外中的紙錢，紙錢飛舞,，陳舊的墳?zāi)怪刂丿B疊,，上面已經(jīng)長滿了綠草。

棠梨花映白楊樹,，盡是死生別離處,。(別離一作：離別)

棠梨花掩映著白楊樹，這都是生死離別的地方啊,。

冥冥重泉哭不聞,，蕭蕭暮雨人歸去。

亡者在昏晦的黃泉中聽不到我們的哭聲,，來祭奠的人在傍晚蕭蕭的雨聲里回去了,。

烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰家哭,。

喬木：高大的樹木,。寒食：節(jié)日名，在清明前一日或兩日,。

風(fēng)吹曠野紙錢飛,，古墓壘(lěi)壘春草綠。

壘壘：眾多的,，重重疊疊的,。

棠梨花映白楊樹，盡是死生別離處,。(別離一作：離別)

盡是：都是,。盡，皆也,。

冥冥重泉哭不聞,，蕭蕭暮雨人歸去。

冥冥：昏晦的樣子。重泉：黃泉,，九泉,，是人死后的歸處。蕭蕭：象聲詞,，指雨聲,。

清明掃墓之風(fēng)在唐代十分盛行，人們會在寒食節(jié)到清明節(jié)這幾天,，祭掃墳塋,，慎終追遠(yuǎn)。其實(shí)清明節(jié)與寒食節(jié)原本是兩個不同的節(jié)日,，掃墓原是寒食節(jié)的內(nèi)容,，因為兩節(jié)相連，漸漸的掃墓改在清明節(jié)進(jìn)行,。開元二十四年(736年),，唐玄宗下達(dá)詔令：將掃墓祭祀活動編入“五禮”，使得清明掃墓活動更加深入人心,。

白居易的《寒食野望吟》詩就描寫了寒食掃墓的情形,。詩人筆下的清明，曠野蒼茫,，古墓累累,，凄風(fēng)勁吹，紙錢紛飛,，說盡了生死離別,。黃土之上，人在哭泣,，九泉之下的親人卻寂靜無聲,。道盡生離死別的苦痛。

《野望》原文翻譯篇六

新晴原野曠,，極目無氛垢,。

郭門臨渡頭，村樹連溪口,。

白水明田外,，碧峰出山后。

農(nóng)月無閑人,，傾家事南畝,。

雨后新晴的原野格外開闊空曠，極目遠(yuǎn)望不見半點(diǎn)霧氣塵埃,。

外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭,，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口,。

銀白色的河水閃動著粼粼波光使得田野外面特別明亮，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后,。

正是農(nóng)忙時節(jié)沒有悠閑的人,，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢。

新晴：初晴,。

野望：放眼向田野眺望,。

極目：窮盡目力向遠(yuǎn)處看。

氛垢：霧氣和塵埃,；氛,，霧氣，云氣,；垢,，污穢，骯臟,。

郭門：外城之門,。

郭：外城。

白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光,。

農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié)。

傾家：全家出動,。

事南畝：在田野干活,。

事：動詞，從事,。

南畝：農(nóng)田的代稱,。

這是一首田園詩，描寫初夏的鄉(xiāng)村,，雨過天晴,，詩人眺望原野所見到的景色?！靶虑缭皶?，極目無氛垢?！痹姷拈_頭兩句,，總述新晴野望時的感受：經(jīng)過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃,，顯得特別明凈清新,；極目遠(yuǎn)眺，原野顯得格外空曠開闊,。詩人一下子就抓住了環(huán)境的特征,，僅僅用“原野曠”,、“無氛垢”六個字，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來,，同時也將讀者引進(jìn)這一特定情境中來,。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口,。白水明田外,，碧峰出山后?！边@四句描繪的是縱目遠(yuǎn)眺所看到的周圍的秀麗景色,，遠(yuǎn)處，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓,；近處,，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。田野外面,，銀白色的河水泛起粼粼波光,，因為雨后水漲，晴日輝映,，比平時顯得明亮,；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出,，峰巒疊現(xiàn),，遠(yuǎn)近相襯，比平時更富于層次感,。這一組風(fēng)景鏡頭,，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點(diǎn)。隨著目之所及,，由遠(yuǎn)而近,，又由近及遠(yuǎn)，層次清晰,，色彩明麗,，意境清幽秀麗，儼然構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫,。

然而,，這樣一幅畫，還只能說是靜物寫生,，雖則秀美,，卻缺乏活力。王維作為山水詩和山水畫的大師,，自然不會忘記添上畫龍點(diǎn)晴的一筆,。因而在最后兩句中,，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物：“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝,?！彪m然是虛寫，卻給原野增添了無限生機(jī),，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動的氣氛,。這樣一筆，整個畫面都活起來了,。

這首詩格調(diào)明朗,、清新，不愧為山水詩畫的大師,。

這首詩曾作為古詩詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試全國卷的語文試題中,。

“新晴原野曠，極目無氛垢”

雨過天晴,，詩人站在高處,，極目遠(yuǎn)眺，只見原野顯得格外空曠開闊,，空氣清新,，明凈得一點(diǎn)兒塵埃都沒有。

開篇兩句,，概寫詩人“新晴野望”的感受：經(jīng)過雨水的洗滌,，空氣顯得格外清新明凈，一塵不染,；縱目四望，雨后的田野不僅開闊而且明亮,，讓人可以看到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn),，仿佛可以把目光用盡似的。

詩人僅僅用了十個字,，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征,。讀者也一下子被引進(jìn)到這一特定的情境中去，隨著詩人一起遠(yuǎn)眺,。

“郭門臨渡頭,，村樹連溪口”

遠(yuǎn)處，村口的城門矗立在河邊渡頭旁,，村里的樹木緊緊相連,，一直延伸到小溪邊。中國古代的城市大都設(shè)有人工開掘的護(hù)城河,，高高的城墻就緊靠著護(hù)城河,。但也有一些靠著江河的城市,，因地制宜，以天然的江河為護(hù)城河,，形成了“郭門臨渡頭”的情形,。詩中這個臨水的村落便是如此。

一座臨著溪水的山村,，村子的門樓緊靠著渡口,，村中綠樹環(huán)抱，一直伸延到溪邊,。溪水的白,，城門的灰，村樹的綠,，在陽光的普照下交相輝映,。這是一片令人神往的景色。而在平時,，是不可能看得如此清晰分明的,。隨著雨過天晴而變化的，還不止這些,。

“白水明田外,，碧峰出山后”

銀白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立,。一場夏雨,，改變了天空，改變了村莊,，也改變了山和水,。因為雨后水漲，晴日照映下,，田野外的河水顯得異常明亮,；近處的山脊背后，平日模糊的遠(yuǎn)峰也清晰地顯現(xiàn)出來,，遠(yuǎn)近相襯,，比平時更富層次。

這兩句詩對仗工整,，音韻優(yōu)美,，“明”、“出”二字用得尤其巧妙,?！懊鳌痹谶@里是形容詞用作動詞，在雨后陽光的照耀下,，溪水兀自明亮著,，晃人眼目,。與“明”相對應(yīng)的“出”，將山峰擬人化了：遠(yuǎn)處碧色的峰巒,，就仿佛一個個調(diào)皮的孩子,，突然出現(xiàn)在群山的身后，讓人驚奇,。

詩到這里,，一幅絕妙的圖畫已經(jīng)儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊,，清亮的溪流,，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象,，錯落有致地分布在畫面上,，有層次，有格局,，有色彩,，有明暗，意境清幽,。然而，這樣一幅畫,，雖然秀美,，卻總顯得有些空曠，缺乏生機(jī),。于是,，詩人在最后兩句，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物,。

“農(nóng)月無閑人,，傾家事南畝”

初夏正是農(nóng)忙季節(jié)，收割麥子,、播種秧苗都在這個時候。而此時正值雨過天晴,，農(nóng)民們自然更要抓緊這有利的時機(jī),，傾家而出，到田地里勞作,。農(nóng)家人忙碌的身影,，頓時給田野平添了無限生意。

這樣的結(jié)尾,，虛寫一筆,，卻使整個畫面都生動了起來,。詩人筆下的田園風(fēng)光，不僅景色秀美,，而且有著濃郁的生活氣息,，充滿詩情畫意，一片祥和安樂,。這首詩基調(diào)明朗,、健康，給讀者以美的藝術(shù)享受,。

王維在四十歲以后人生態(tài)度有著比較明顯的轉(zhuǎn)變,，過上了種亦官亦隱的特殊生活，集中創(chuàng)作了大量棲心于田園山水的著名詩篇,。這類題材的詩,，往往以五言見長，尤其是五律,，代表了王維的詩歌最主要的特色與成就,。

詩中描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過天晴,，詩人眺望原野所見到的景色和農(nóng)耕活動,，抒寫了詩人愛自然、愛田園,、愛生活的思想感情,。詩的語言秀麗，情調(diào)明朗健康,，意境清新,，明凈、開闊,，宛若一幅優(yōu)美迷人的水彩風(fēng)景色,。表現(xiàn)了王維高度的寫景藝術(shù)才能。一般地說,，刻畫自然景色并不難,，難的是用極精煉的文字，描繪出特定的時間,、空間和特定的季節(jié),、氣候中的景色。這必須有敏銳的觀察力和想象力,，并善于抓住景物的主要特征,，突出自己最鮮明的印象和感受。這首詩就是王維的一次成功的藝術(shù)實(shí)踐。全詩寫景,，緊緊扣住初夏農(nóng)村雨后新睛的特征,。

首聯(lián)的“原野曠”和“無氛垢”六個字，便展現(xiàn)出經(jīng)過雨水沖洗,，空氣特別清新明凈,，沒有絲毫塵埃，原野顯得格外空曠開闊,。由于抓準(zhǔn)了環(huán)境特征,，不假雕繪地真切地再現(xiàn)出來，一下子就把讀者引進(jìn)雨后新晴的原野上去,，同詩人一起極目遠(yuǎn)眺,，一道呼吸新鮮的、潮潤的空氣,。

頷聯(lián)寫詩人縱目四望鄉(xiāng)村周圍的遠(yuǎn)近景色：遠(yuǎn)處,，遙見外城的門樓臨靠著河邊的渡頭；近處,，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口,。由總寫原野的新晴、開闊,，到寫鄉(xiāng)村周圍景色,，過渡自然。正因為空氣潔凈,，增大了“望”中的透明度和深遠(yuǎn)度,，才有可能如此清晰地看到郭門、渡頭,、村樹,、溪口。所以這一聯(lián)所寫景色,，仍是雨后新晴之景,。頸聯(lián)最為精彩：田野外面，溪水與河水閃爍著粼粼銀光,；近山背后,，一座座青翠的峰巒突兀而出。上句的“白”字和“明”字,，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)出雨后水漲,，晴日輝映，河流溪澗比平時顯得明亮奪目,；下旬的“碧”字和“出”字,，也十分逼真地描繪了雨洗遠(yuǎn)山，格外碧綠,，雨后空氣清新,，山背峰巒得以疊現(xiàn)。這兩個意象畫面,。都緊扣著雨后新晴的特點(diǎn),，因而生動、具體,、逼真,，在總體的靜態(tài)中富于動感，清幽明麗,，生機(jī)勃勃,，決非泛泛寫景。

尾聯(lián)“農(nóng)月無閑人,，傾家事南畝"雖然只是虛點(diǎn)一筆,，卻給原野平添了無限生意，使人感受到農(nóng)忙勞動的熱烈歡快氣氛,，呼吸到農(nóng)村濃郁的生活氣息,。這一筆既豐富了詩的生活內(nèi)容，又因動靜映襯而使這幅詩中畫整個活起來了,。

蘇軾評王維“詩中有畫”,。“詩中有畫”并非王維所獨(dú)有,。凡是比較生動逼真地描繪出自然景色,，使人產(chǎn)生視覺想象的詩，都會有畫意,。然而,，王維詩中的畫意最濃，王維的詩中的畫意不僅有形似,，而且富有神韻和氣象,，不僅有形態(tài)、色彩和構(gòu)圖,，而且有光線和顏色的和諧映襯,，明與暗的對比，遠(yuǎn)近,、高低,、大小、虛實(shí)的巧妙布置而形成的層次感,、縱深感,，甚至還能表現(xiàn)出亮度,、濕度。在《新晴野望》詩中,，清新開闊的原野,，明凈無塵的天空，仿佛是畫幅中的大背景,。在這大背景下,，鄉(xiāng)村前面，較遠(yuǎn)處有郭門,、渡頭,，較近處有村樹、溪口,；村莊后面,，近處是田野和田外白水，遠(yuǎn)處是山后的碧峰,。近景,、中景和遠(yuǎn)景，組成了畫面的縱深感和層次感,，而山后的碧峰又構(gòu)成立體的景深,。明亮的白水，碧翠的峰巒,，明與暗,，光與色配置得多么和諧入妙！在“無氛垢”,、“臨渡頭”,、“連溪口”中有亮度，在田外白水,、山后碧峰中有濕度,。王維是大畫家，善于以畫家的眼睛觀察和描繪景物,，又精通畫理,，擅長將繪畫技法運(yùn)用于詩中，所以王維的詩最富于繪畫的效果,，既有畫意,，又有畫理。

當(dāng)然,，王維主要是詩人,。王維的“詩中有畫”，最主要的還是由于王維能“最大限度地發(fā)揮語言的啟示性,，在讀者頭腦中喚起了對于光,、色,、態(tài)的豐富聯(lián)想和想象，組成一幅幅生動的圖畫”（袁行霈《王維詩歌的禪意與畫意》）,。王維很懂得畫長于描繪靜態(tài),，詩長于表現(xiàn)動態(tài)的藝術(shù)規(guī)律。在此詩中,，王維描寫靜景，便有意選用“明”,、“出”等字眼以動寫靜,，‘給靜物賦予動感，最后又給這幅靜態(tài)的山水畫面加上了動態(tài)的人物,。

《野望》原文翻譯篇七

新晴野望

王維

新晴原野曠,， 極目無氛垢。

郭門臨渡頭,， 村樹連溪口,。

白水明田外， 碧峰出山后,。

農(nóng)月無閑人,， 傾家事南畝。

注釋：

[1]新晴：初晴,。野望：放眼向田野眺望,。

[2]極目：窮盡目力向遠(yuǎn)處看。

[3]氛垢：霧氣和塵埃,；氛,，霧氣，云氣,；垢,，污穢，骯臟,。

[4]郭門：外城之門,。郭：外城。

[5]白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光,。

[6]農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié),。

[7]傾家：全家出動。事南畝：在田野干活,。事：動詞,，從事。

[7]南畝：《詩經(jīng)》有“今適南畝,，或耘或耔”句,，指到南邊的田地里耕耘播種,，后來南畝便成為農(nóng)田的代稱。

翻譯：

雨后新晴的原野格外開闊空曠,，極目遠(yuǎn)望不見半點(diǎn)霧氣塵埃,。

外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口,。

銀白色的河水閃動著粼粼波光使得田野外面特別明亮,，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。

正是農(nóng)忙時節(jié)沒有悠閑的人,，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢,。

《新晴野望》是唐代大詩人王維的作品。全詩描繪初夏時節(jié),，雨過天晴,，詩人眺望原野所見到的田園風(fēng)光，表達(dá)了詩人熱愛自然,、眷戀田園的情懷,。

這是一首田園詩，描寫初夏的鄉(xiāng)村,，雨過天晴,，詩人眺望原野所見到的景色?！靶虑缭皶?，極目無氛垢?！痹姷拈_頭兩句,，總述新晴野望時的感受：經(jīng)過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃,，顯得特別明凈清新,；極目遠(yuǎn)眺，原野顯得格外空曠開闊,。詩人一下子就抓住了環(huán)境的特征,，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字,，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來,，同時也將讀者引進(jìn)這一特定情境中來。

“郭門臨渡頭,，村樹連溪口,。白水明田外，碧峰出山后,?！边@四句描繪的'是縱目遠(yuǎn)眺所看到的周圍的秀麗景色,，遠(yuǎn)處，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓,；近處,，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。田野外面,，銀白色的河水泛起粼粼波光,，因為雨后水漲，晴日輝映,，比平時顯得明亮,；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出,，峰巒疊現(xiàn)，遠(yuǎn)近相襯,，比平時更富于層次感,。這一組風(fēng)景鏡頭，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點(diǎn),。隨著目之所及,，由遠(yuǎn)而近，又由近及遠(yuǎn),，層次清晰,，色彩明麗，意境清幽秀麗,，儼然構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫,。

然而，這樣一幅畫,，還只能說是靜物寫生,，雖則秀美，卻缺乏活力,。王維作為山水詩和山水畫的大師,，自然不會忘記添上畫龍點(diǎn)晴的一筆。因而在最后兩句中,，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物：“農(nóng)月無閑人,，傾家事南畝?！彪m然是虛寫,，卻給原野增添了無限生機(jī)，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動的氣氛,。這樣一筆,，整個畫面都活起來了,。

這首詩格調(diào)明朗、清新,，表現(xiàn)了詩人愛自然,、愛田園、愛生活的思想感情,。詩人對自然美有敏銳的感受,，他善于抓住景物特征，注意動靜結(jié)合,，進(jìn)行層次分明的描繪,，不愧為山水詩畫的大師。[2]?

這首詩曾作為古詩詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試全國卷的語文試題中,。

詩句解析

“新晴原野曠,，極目無氛垢”

雨過天晴，詩人站在高處,，極目遠(yuǎn)眺,，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新,，明凈得一點(diǎn)兒塵埃都沒有,。

開篇兩句，概寫詩人“新晴野望”的感受：經(jīng)過雨水的洗滌,，空氣顯得格外清新明凈,，一塵不染；縱目四望,，雨后的田野不僅開闊而且明亮,，讓人可以看到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，仿佛可以把目光用盡似的,。

詩人僅僅用了十個字,，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。讀者也一下子被引進(jìn)到這一特定的情境中去,，隨著詩人一起遠(yuǎn)眺,。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口”

遠(yuǎn)處,，村口的城門矗立在河邊渡頭旁,，村里的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊,。中國古代的城市大都設(shè)有人工開掘的護(hù)城河,，高高的城墻就緊靠著護(hù)城河。但也有一些靠著江河的城市，因地制宜,，以天然的江河為護(hù)城河,，形成了“郭門臨渡頭”的情形。詩中這個臨水的村落便是如此,。

一座臨著溪水的山村,，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹環(huán)抱,，一直伸延到溪邊,。溪水的白，城門的灰,，村樹的綠,，在陽光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的景色,。而在平時,，是不可能看得如此清晰分明的。隨著雨過天晴而變化的,，還不止這些,。

“白水明田外，碧峰出山后”

銀白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光,，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立,。一場夏雨,，改變了天空,，改變了村莊，也改變了山和水,。因為雨后水漲,，晴日照映下，田野外的河水顯得異常明亮,；近處的山脊背后,，平日模糊的遠(yuǎn)峰也清晰地顯現(xiàn)出來，遠(yuǎn)近相襯,，比平時更富層次,。

這兩句詩對仗工整，音韻優(yōu)美,，“明”,、“出”二字用得尤其巧妙?！懊鳌痹谶@里是形容詞用作動詞,，在雨后陽光的照耀下，溪水兀自明亮著,，晃人眼目,。與“明”相對應(yīng)的“出”,，將山峰擬人化了：遠(yuǎn)處碧色的峰巒,，就仿佛一個個調(diào)皮的孩子,，突然出現(xiàn)在群山的身后，讓人驚奇,。

詩到這里,，一幅絕妙的圖畫已經(jīng)儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊,，清亮的溪流,，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象,，錯落有致地分布在畫面上,，有層次，有格局,，有色彩,，有明暗，意境清幽,。然而,，這樣一幅畫，雖然秀美,，卻總顯得有些空曠,，缺乏生機(jī)。于是,，詩人在最后兩句,，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物。

“農(nóng)月無閑人,，傾家事南畝”

初夏正是農(nóng)忙季節(jié),，收割麥子、播種秧苗都在這個時候,。而此時正值雨過天晴,，農(nóng)民們自然更要抓緊這有利的時機(jī)，傾家而出,，到田地里勞作,。農(nóng)家人忙碌的身影，頓時給田野平添了無限生意,。

這樣的結(jié)尾,，虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來。詩人筆下的田園風(fēng)光,，不僅景色秀美,，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意,，一片祥和安樂,。這首詩基調(diào)明朗、健康,，表現(xiàn)了詩人愛自然,、愛田園、愛生活的思想感情,。詩人對自然美有敏銳的感受,，他善于抓住景物特征，注意動靜結(jié)合,，進(jìn)行層次分明的描繪,，給讀者以美的藝術(shù)享受。

《野望》原文翻譯篇八

早春野望

唐代： 王勃

江曠春潮白,，山長曉岫青,。

他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭,。

江曠春潮白,，山長曉岫青。

江面上空曠無比,，春潮泛起白色波濤,，一波高過一波。山峰挺拔峭立,，晨光中,，山上一片青綠,。

他鄉(xiāng)臨睨極,，花柳映邊亭。

我獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)極目遠(yuǎn)望,，看見江邊紅花綠樹掩映著亭子,，好一派美好春光。

江曠春潮白,，山長曉岫(xiù)青,。

曠：空闊。潮：定時漲落的波濤,，早晨的叫潮,，晚上的叫汐。岫：山峰。晉陶淵明《歸去來辭》有“云無心而出岫”之句,。

他鄉(xiāng)臨睨(nì)極,，花柳映邊亭。

邊亭：報警的烽火臺,，晉張景陽《雜詩十首》有 “長鎊鳴鞘中,，烽火列邊亭”。

此詩描寫了初春的山景水色,，表現(xiàn)游子淡淡的思鄉(xiāng)之情,。一句寫水，初春氣暖,，冰融水流,，河床空曠寬闊了，是橫寫,。二句寫山,，青山蒼翠，一片碧綠,，是縱寫,。前兩句詩描寫“江曠”、“山長”之景,，雄渾闊大,，氣象萬千，為詩歌的展開提供了廣闊的背景,。后兩句詩突出“他鄉(xiāng)”二字,，在天長地闊的春光中，詩人獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)面對,，此情此景類似杜甫“飄飄何所似,，天地一沙鷗”（《旅夜書懷》）。三,、四句進(jìn)一步寫遠(yuǎn)望,，特意點(diǎn)出“他鄉(xiāng)”，后邊才有了驛道“長亭”以及柳和花,。春天往往是家人思念外出之人的時節(jié),，也是游子思鄉(xiāng)的最甚時節(jié)，何況又在早晨,。詩寫得含蓄美妙,，情景交融。此詩與杜甫的另外一首詩相似：“江碧鳥逾白,，山青花欲燃,。今春看又過,，何日是歸年？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉(xiāng),，望著眼前迷人的春景,，思鄉(xiāng)之情越發(fā)強(qiáng)烈，不禁發(fā)出春將歸去,，而人無歸期的感嘆,。同樣的感慨也出現(xiàn)在王勃的詩中，不同的是王勃比較含蓄,，他只是客觀地,、不動聲色地描寫春潮、青岫,、花樹,、邊亭，但身在他鄉(xiāng)的羈客面對此景時的慨嘆,，表現(xiàn)十分明顯,。因此杜甫的感嘆也是王勃詩中的潛臺詞。

這首小詩沒有細(xì)致的動態(tài)描寫,，詩人只是縱目遠(yuǎn)望,，以描寫遠(yuǎn)景的方式描寫春光。詩渾厚開闊的氣勢,，充滿著淡淡的鄉(xiāng)愁,。此詩作者表現(xiàn)手法高明，詩人野望,，首先看見江湖,，青岫，但這不是野望的最終目的,，因而詩人就登高極目瞭望,，望見的只有“花樹映邊亭”。詩人并沒有直接提到思鄉(xiāng),，只是描寫了一望再望,，可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來了。

《野望》原文翻譯篇九

王績

東皋薄暮望,，徙倚欲何依,。

樹樹皆秋色,，山山唯落暉,。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸,。

相顧無相識,，長歌懷采薇,。

黃昏的時候佇立在東皋村頭悵望，徘徊不定不知該歸依何方,。

每棵樹都染上秋天的色彩,，重重山嶺都披覆著落日的余光。

放牧的人驅(qū)趕著牛群回家,，獵人騎著馬帶著獵物各自隨愿而歸,。

大家相對無言彼此互不相識，我長嘯高歌真想隱居在山岡,！

東皋（gāo）：詩人隱居的地方,。

薄暮：傍晚。薄,，接近,。

徙倚（xǐyǐ）：徘徊，來回地走,。

依：歸依,。

秋色：一作“春色”。

落暉：落日,。

犢（dú）：小牛,，這里指牛群。

禽：鳥獸,，這里指獵物,。

采薇：薇，是一種植物,。相傳周武王滅商后 ,，伯夷、叔齊不愿做周的臣子,，在首陽山上采薇而食,，最后餓死。古時“采薇”代指隱居生活,。

這首詩寫的是山野秋景,。全詩于蕭瑟怡靜的景色描寫中流露出孤獨(dú)抑郁的心情，抒發(fā)了惆悵,、孤寂的情懷,。

首聯(lián)，景中含情,，景中有人,。我們先來看一下這幅圖景：傍晚時分，夕陽西下,，天邊滿是煙霞,，詩人獨(dú)自一人登上東皋極目遠(yuǎn)望,，左右徘徊不已，心里默默念著曹操《短歌行》中的詩句——“繞樹三匝,，何枝可依”,。“薄暮”交代時間,，渲染氣氛,，“東皋”點(diǎn)明地點(diǎn)，“徙倚欲何依”表明心態(tài),，復(fù)雜抑郁,。這兩句看似平平淡淡的敘述，卻把作者的心緒交代的一清二楚,，奠定了整首詩的基調(diào),。

頷聯(lián)，寫秋天山林之靜景,，從正面進(jìn)一步渲染作者的孤寂苦悶的心緒,。詩人從眼見所見，給我們勾勒了一幅秋之晚景圖,。一望無際的樹林都染上了暮秋時分憔悴枯黃的顏色,，連綿起伏的群山在夕陽的映照下都染上了蕭瑟的暮光?？此瓢察o開闊的景象,，卻給人一種荒涼落暮之感。

頸聯(lián),，寫傍晚時分人的活動,，從反面襯托詩人的郁悶孤單的心境。詩人給我們描繪了一幅鄉(xiāng)野之人放牧歸來的動態(tài)場景,。放牛的牧童唱著山歌,，歡快的趕著牛兒返回家中，獵人騎著駿馬,，大聲吆喝著,，帶著獵物滿意而歸，多么安逸的場景,，多么令人陶醉的畫面啊,。但是這些熱鬧是他們的，詩人什么也沒有,，有的就是寂寞和孤寂,。

尾聯(lián)，終于再也按捺不住內(nèi)心的情感了,，直抒胸臆,。詩人從美好而熱鬧的場景中回過神,，又回到了起始的心境之中了,，更加平添了一種茫然若失,、孤獨(dú)無依、苦悶惆悵的心緒,。詩人身邊沒有一個相識的熟人和朋友,，沒有人能夠分擔(dān)這份寂寥，只好拉來已經(jīng)遠(yuǎn)去的伯夷,、叔齊了,。詩人唱著《采薇》之歌，抒發(fā)自己隱逸山林之志,。

讀熟了唐詩的人,，也許并不覺得這首詩有什么特別的好處?？墒?，如果沿著詩歌史的順序，從南朝的宋,、齊,、梁、陳一路讀下來,，忽然讀到這首《野望》,，便會為它的樸素而叫好。南朝詩風(fēng)大多華靡艷麗,，好像渾身裹著綢緞的珠光寶氣的貴婦,。從貴婦堆里走出來，忽然遇見一位荊釵布裙的村姑,，她那不施脂粉的樸素美就會產(chǎn)生特別的魅力,。王績的《野望》便有這樣一種樸素的好處。

這首詩的體裁是五言律詩,。自從南朝齊永明年間,，沈約等人將聲律的知識運(yùn)用到詩歌創(chuàng)作當(dāng)中，律詩這種新的體裁就已醞釀著了,。到初唐的沈佺期,、宋之問手里律詩遂定型化，成為一種重要的詩歌體裁,。而早于沈,、宋六十余年的王績，已經(jīng)能寫出《野望》這樣成熟的律詩,，說明他是一個勇于嘗試新形式的人,。這首詩首尾兩聯(lián)抒情言事,，中間兩聯(lián)寫景，經(jīng)過情──景──情這一反復(fù),，詩的意思更深化了一層,。這正符合律詩的一種基本章法。

這是一首描寫秋天山野景致的五言律詩,。詩風(fēng)疏樸自然,，于平淡中表現(xiàn)出詩人"相顧無相識"的抑郁苦悶的心情，同齊梁以來綺靡浮艷的文學(xué)風(fēng)習(xí)大異其趣,。全詩洗盡鉛華,，為唐初詩苑吹進(jìn)一股清新的氣息，是王績的代表作之一,。

"東皋薄暮望,，徙倚欲何依。"首二句以抒寫情性為主,。"東皋",，泛指王績家鄉(xiāng)絳州龍門附近的水邊高地，借用陶淵明(歸去來辭)"登東皋以舒嘯"的詩句,，暗含詩人歸隱之后,，嘗耕東皋之意，故而自號"東皋子",。"徙倚",，是徘徊的意思。"欲何依",，化用曹操《短歌行》"繞樹三匝,，何枝可依"的詩句。這兩句詩以平平淡淡的敘述,，首先推出薄薄暮色之中,，詩人兀立在東皋之上，舉目四望,，一種莫可明狀的孤寂無依的愁緒涌上心頭,，使之無法平靜下來，以此觀景自然會涂上一層心理上的不平衡色彩,，并為中間四句寫景提供巧妙的鋪墊,。

"樹樹皆秋色，山山唯落暉",。這是詩人對眼前景觀的粗線條的描繪,，著重于色彩的透明度,，層層樹林已染上蕭瑟的金黃的秋色,，起伏的山巒惟見落日的余暉,，這是多么寧靜,、開闊、美麗的畫面,?？v使在淡淡的暮靄之中，人們還是能夠感覺到山野間秋林,、落暉的光與色的強(qiáng)烈輝映,。接著,，詩人的筆鋒又轉(zhuǎn)向動的敘寫:"牧人驅(qū)犢返,。獵馬帶禽歸。"著力刻劃視野所見山野放歸的生動場景,，為整個靜謐的畫面,，注進(jìn)一股跳動的情致和欣然的意趣。句中的幾個動詞"驅(qū)",、"返",、"帶"、"歸",。用得自然而精警,。這種動態(tài)式的描寫愈發(fā)襯托出秋日晚景的安詳寧靜，詩人于一靜一動的描寫之中,，把山山樹樹,、牛犢獵馬交織成一幅絕妙的藝術(shù)畫卷。光線與色彩的調(diào)和,，遠(yuǎn)景與近景的搭配,，都顯得那么白然和諧，令人不能不產(chǎn)生某種遐想,，甚至忘情在安逸閑適的田野之中,。

可是，身臨其境的王績,，他的感受遠(yuǎn)不能象田園詩人那樣得到精神上的慰藉,，油然而生的卻是某種茫然若失、孤獨(dú)無依的情緒,。"相顧無相識,，長歌懷采薇"。這最后兩句完全道出詩人內(nèi)心的苦悶和悵惘,，既然在現(xiàn)實(shí)中找不到相知相識的朋友,，那就只好追懷伯夷、叔齊那樣不食周粟、上山釆薇的隱逸之士,。有人評曰:"讀《野望》篇,，固知高士胸襟，超然物外,，一腔隱情,。千古自有知己。"((刪補(bǔ)唐詩選脈箋釋會通評林》)正深得本詩的主旨,。

本詩首尾兩聯(lián)抒情言事,。中間兩聯(lián)寫景，經(jīng)過以情寫景,、借景言情的層層深化描寫,，把詩人的孤寂彷徨之情與籠罩四野的秋色暮景巧妙的聯(lián)結(jié)起來，給讀者帶來直覺的藝術(shù)觀感和美的愉悅,。詩中所蘊(yùn)含的不盡之意,，更使人們長久地咀嚼、回味,。全詩語言質(zhì)直清新,，自然流暢，言淺味深,，句句有力,，為唐詩及后代詩歌語言的創(chuàng)新開辟先路。

王績?nèi)胩坪笠悦貢≌执t門下省,，不久辭官還鄉(xiāng),。貞觀中出為太樂丞，旋又告歸,。此詩應(yīng)該就是作于詩人辭官隱居?xùn)|皋（在今山西河津）的時候,。