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野望原文的翻譯篇一

早春野望

唐代： 王勃

江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫青,。

他鄉(xiāng)臨睨極,，花柳映邊亭。

江曠春潮白,，山長(zhǎng)曉岫青,。

江面上空曠無(wú)比，春潮泛起白色波濤,，一波高過(guò)一波,。山峰挺拔峭立，晨光中,，山上一片青綠,。

他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭,。

我獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)極目遠(yuǎn)望,，看見(jiàn)江邊紅花綠樹(shù)掩映著亭子，好一派美好春光,。

江曠春潮白,，山長(zhǎng)曉岫(xiù)青。

曠：空闊,。潮：定時(shí)漲落的波濤,，早晨的叫潮,，晚上的叫汐。岫：山峰,。晉陶淵明《歸去來(lái)辭》有“云無(wú)心而出岫”之句,。

他鄉(xiāng)臨睨(nì)極，花柳映邊亭,。

邊亭：報(bào)警的烽火臺(tái),，晉張景陽(yáng)《雜詩(shī)十首》有 “長(zhǎng)鎊鳴鞘中，烽火列邊亭”,。

此詩(shī)描寫了初春的山景水色,，表現(xiàn)游子淡淡的思鄉(xiāng)之情。一句寫水,，初春氣暖,，冰融水流，河床空曠寬闊了,，是橫寫,。二句寫山，青山蒼翠,，一片碧綠,，是縱寫。前兩句詩(shī)描寫“江曠”,、“山長(zhǎng)”之景,，雄渾闊大，氣象萬(wàn)千,，為詩(shī)歌的展開(kāi)提供了廣闊的背景,。后兩句詩(shī)突出“他鄉(xiāng)”二字，在天長(zhǎng)地闊的春光中,，詩(shī)人獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)面對(duì),，此情此景類似杜甫“飄飄何所似，天地一沙鷗”（《旅夜書(shū)懷》）,。三,、四句進(jìn)一步寫遠(yuǎn)望，特意點(diǎn)出“他鄉(xiāng)”,，后邊才有了驛道“長(zhǎng)亭”以及柳和花,。春天往往是家人思念外出之人的時(shí)節(jié)，也是游子思鄉(xiāng)的最甚時(shí)節(jié),，何況又在早晨。詩(shī)寫得含蓄美妙,，情景交融,。此詩(shī)與杜甫的另外一首詩(shī)相似：“江碧鳥(niǎo)逾白,，山青花欲燃。今春看又過(guò),，何日是歸年,？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉(xiāng)，望著眼前迷人的春景,，思鄉(xiāng)之情越發(fā)強(qiáng)烈,，不禁發(fā)出春將歸去，而人無(wú)歸期的感嘆,。同樣的感慨也出現(xiàn)在王勃的詩(shī)中,，不同的是王勃比較含蓄，他只是客觀地,、不動(dòng)聲色地描寫春潮,、青岫、花樹(shù),、邊亭,，但身在他鄉(xiāng)的羈客面對(duì)此景時(shí)的慨嘆，表現(xiàn)十分明顯,。因此杜甫的感嘆也是王勃詩(shī)中的潛臺(tái)詞,。

這首小詩(shī)沒(méi)有細(xì)致的動(dòng)態(tài)描寫，詩(shī)人只是縱目遠(yuǎn)望,，以描寫遠(yuǎn)景的方式描寫春光,。詩(shī)渾厚開(kāi)闊的氣勢(shì)，充滿著淡淡的鄉(xiāng)愁,。此詩(shī)作者表現(xiàn)手法高明，詩(shī)人野望,，首先看見(jiàn)江湖,，青岫，但這不是野望的最終目的,，因而詩(shī)人就登高極目瞭望,，望見(jiàn)的只有“花樹(shù)映邊亭”。詩(shī)人并沒(méi)有直接提到思鄉(xiāng),，只是描寫了一望再望,，可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來(lái)了。

野望原文的翻譯篇二

早春野望

唐代：王勃

江曠春潮白,，山長(zhǎng)曉岫青,。

他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭,。

江面上空曠無(wú)比,，春潮泛起白色波濤,，一波高過(guò)一波。山峰挺拔峭立,，晨光中,，山上處處一片青綠。

我獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)極目遠(yuǎn)望,，看見(jiàn)江邊紅花綠樹(shù)掩映著亭子,，好一派美好春光。

①曠：空闊,。

②潮：定時(shí)漲落的波濤,，早晨的叫潮，晚上的叫汐,。

③岫（xiù）：山峰,。晉陶淵明《歸去來(lái)辭》有“云無(wú)心而出岫”之句。

④邊亭：報(bào)警的烽火臺(tái),，晉張景陽(yáng)《雜詩(shī)十首》有 “長(zhǎng)鎊鳴鞘中,，烽火列邊亭”。

此詩(shī)當(dāng)作于王勃被斥出沛王府之后,，高宗乾封年間（666~667年）客居巴蜀時(shí),。此種遭遇，羈旅之中,，最易引發(fā)感傷情緒,，而在此詩(shī)中，卻表現(xiàn)為明快,。

此詩(shī)描寫了初春的山景水色,，表現(xiàn)游子淡淡的思鄉(xiāng)之情。一句寫水,，初春氣暖,，冰融水流，河床空曠寬闊了,，是橫寫,。二句寫山，青山蒼翠,，一片碧綠,，是縱寫。前兩句詩(shī)描寫“江曠”,、“山長(zhǎng)”之景,，雄渾闊大，氣象萬(wàn)千,，為詩(shī)歌的展開(kāi)提供了廣闊的背景,。后兩句詩(shī)突出“他鄉(xiāng)”二字,，在天長(zhǎng)地闊的春光中，詩(shī)人獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)面對(duì),，此情此景類似杜甫“飄飄何所似,，天地一沙鷗”（《旅夜書(shū)懷》）。三,、四句進(jìn)一步寫遠(yuǎn)望,，特意點(diǎn)出“他鄉(xiāng)”，后邊才有了驛道“長(zhǎng)亭”以及柳和花,。春天往往是家人思念外出之人的時(shí)節(jié),，也是游子思鄉(xiāng)的最甚時(shí)節(jié)，何況又在早晨,。詩(shī)寫得含蓄美妙,，情景交融。此詩(shī)與杜甫的另外一首詩(shī)相似：“江碧鳥(niǎo)逾白,，山青花欲燃,。今春看又過(guò)，何日是歸年,？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉(xiāng),，望著眼前迷人的春景，思鄉(xiāng)之情越發(fā)強(qiáng)烈,，不禁發(fā)出春將歸去,，而人無(wú)歸期的感嘆。同樣的感慨也出現(xiàn)在王勃的詩(shī)中,，不同的是王勃比較含蓄,，他只是客觀地、不動(dòng)聲色地描寫春潮,、青岫,、花樹(shù)、邊亭,，但身在他鄉(xiāng)的羈客面對(duì)此景時(shí)的慨嘆，表現(xiàn)十分明顯,。因此杜甫的感嘆也是王勃詩(shī)中的潛臺(tái)詞,。[2] [4]

這首小詩(shī)沒(méi)有細(xì)致的動(dòng)態(tài)描寫，詩(shī)人只是縱目遠(yuǎn)望,，以描寫遠(yuǎn)景的方式描寫春光,。詩(shī)渾厚開(kāi)闊的氣勢(shì)，充滿著淡淡的鄉(xiāng)愁,。此詩(shī)作者表現(xiàn)手法高明,，詩(shī)人野望,，首先看見(jiàn)江湖，青岫,，但這不是野望的最終目的,，因而詩(shī)人就登高極目瞭望，望見(jiàn)的只有“花樹(shù)映邊亭”,。詩(shī)人并沒(méi)有直接提到思鄉(xiāng),，只是描寫了一望再望，可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來(lái)了,。

野望原文的翻譯篇三

一天秋色冷晴灣,，無(wú)數(shù)峰巒遠(yuǎn)近間。

閑上山來(lái)看野水,，忽于水底見(jiàn)青山,。

《野望》是南宋詩(shī)人翁卷創(chuàng)作的七言絕句，詩(shī)是作者秋日眺望四野時(shí)即興所作,。詩(shī)中寫清秋野外的山光水色,，也傾注了詩(shī)人閑適自在的喜悅情懷。詩(shī)通過(guò)偶然發(fā)現(xiàn)的錯(cuò)位,，給詩(shī)平添了無(wú)窮的情趣,。

無(wú)邊秋色，森森寒意透露在晴日照耀著的水灣,；遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,，映入眼中的是無(wú)數(shù)層疊起伏的峰巒。我閑來(lái)登上山頂想好好觀賞一下山下的湖水,，卻沒(méi)想到,，低頭一看，又在水底看見(jiàn)了青山,。

①一天：.指滿天,。

②晴灣：太陽(yáng)照耀的水邊。

③野水：郊外的水,。

這是一首寫景詩(shī),，寫秋天的山水，通過(guò)偶然發(fā)現(xiàn)的錯(cuò)位,，給詩(shī)平添了無(wú)窮的情趣,。

詩(shī)第一句寫滿天秋色給晴天的水灣帶來(lái)了絲絲寒意。這句寫得很籠統(tǒng),，留下了許多想象的空間,。“一天秋色”，自然使人聯(lián)想到蕭瑟的秋風(fēng),、清澈的湖水,、飄墜的黃葉，甚至于想到昨天剛停的綿綿秋雨,，今天放晴的淡淡秋日,。“一天”二字,，又把景色無(wú)限地?cái)U(kuò)大,，附合日朗氣清的季節(jié)特點(diǎn)。秋色滿眼,，接下一“冷”字,，就把感情鍥入，把冷景轉(zhuǎn)化成冷的感覺(jué),，詩(shī)意便更加濃郁了,。第二句切題寫放眼瞭望。首句是渾寫秋色,，這句是具體寫山,，但又將遠(yuǎn)近高低重疊的山一筆囊括進(jìn)詩(shī)，又帶有渾寫的性質(zhì),。在滿天秋色中,，放眼看山，大有晉人拄笏看山,，嘆風(fēng)景佳麗的意味,，表現(xiàn)了作者陶情山水的旨趣。上兩句,，一句帶寫了水,，一句概括了山。青山林立,，看得很清楚,，很盡興；綠水平鋪,，難以盡收眼底,，稍嫌不足。詩(shī)人由下往上看,，看夠了,，就萌發(fā)了想由上往下看，好好欣賞綠水全景的念頭,。于是，詩(shī)人乘閑登山了。登上了山頂,，向下眺望俯視山下的秋水,，結(jié)果沒(méi)想到看到的主景不是水，卻是水中青山的倒影,。這一漫不經(jīng)心的描寫,，是人人碰到過(guò)的實(shí)事，平時(shí)誰(shuí)也不注意,，卻被詩(shī)人捕捉住,，放入詩(shī)中，顯得是那么的有趣味,。這么一寫,，又照實(shí)了上兩句的風(fēng)景：因?yàn)槭乔锾欤貏e的清,，所以說(shuō)“冷晴灣”,；因?yàn)榍纾讲磐兑詽庥舻挠白?，在清水中格外地分明,。而這些山，就是上面說(shuō)過(guò)的“無(wú)數(shù)峰巒”,。同時(shí),，詩(shī)以“忽”字領(lǐng)句，與出句的“閑”字相對(duì)應(yīng),，使景更加突出,，也帶出了詩(shī)人的欣喜。這時(shí)候,，詩(shī)人的心也就隨著山與水的交融而深深地陶醉了,。

永嘉四靈的山水詩(shī)就是這樣空靈透脫、一波三折,，寥寥數(shù)筆,，給人以很大的藝術(shù)享受。近來(lái)不少評(píng)論家說(shuō)他們的詩(shī)空虛,，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)內(nèi)容,，恰恰忽略了贊嘆山水美本身也是現(xiàn)實(shí)內(nèi)容豐富的表現(xiàn)。

野望原文的翻譯篇四

寒食野望吟

唐代：白居易

烏啼鵲噪昏喬木,，清明寒食誰(shuí)家哭,。

風(fēng)吹曠野紙錢飛，古墓壘壘春草綠,。

棠梨花映白楊樹(shù),，盡是死生別離處,。(別離一作：離別)

冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去,。

烏啼鵲噪昏喬木,，清明寒食誰(shuí)家哭。

烏鵲啼叫發(fā)出聒噪的聲音,，在昏暗的高大樹(shù)木下,，是哪家在清明寒食的節(jié)日里哭泣？

風(fēng)吹曠野紙錢飛,，古墓壘壘春草綠,。

風(fēng)吹動(dòng)空曠野外中的紙錢，紙錢飛舞,，陳舊的墳?zāi)怪刂丿B疊,，上面已經(jīng)長(zhǎng)滿了綠草。

棠梨花映白楊樹(shù),，盡是死生別離處,。(別離一作：離別)

棠梨花掩映著白楊樹(shù)，這都是生死離別的地方啊,。

冥冥重泉哭不聞,，蕭蕭暮雨人歸去。

亡者在昏晦的黃泉中聽(tīng)不到我們的哭聲,，來(lái)祭奠的人在傍晚蕭蕭的雨聲里回去了,。

烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰(shuí)家哭,。

喬木：高大的樹(shù)木,。寒食：節(jié)日名，在清明前一日或兩日,。

風(fēng)吹曠野紙錢飛,，古墓壘(lěi)壘春草綠。

壘壘：眾多的,，重重疊疊的,。

棠梨花映白楊樹(shù)，盡是死生別離處,。(別離一作：離別)

盡是：都是,。盡，皆也,。

冥冥重泉哭不聞,，蕭蕭暮雨人歸去。

冥冥：昏晦的樣子,。重泉：黃泉,，九泉,，是人死后的歸處。蕭蕭：象聲詞,，指雨聲,。

清明掃墓之風(fēng)在唐代十分盛行，人們會(huì)在寒食節(jié)到清明節(jié)這幾天,，祭掃墳塋，慎終追遠(yuǎn),。其實(shí)清明節(jié)與寒食節(jié)原本是兩個(gè)不同的節(jié)日,，掃墓原是寒食節(jié)的內(nèi)容，因?yàn)閮晒?jié)相連,，漸漸的掃墓改在清明節(jié)進(jìn)行,。開(kāi)元二十四年(736年)，唐玄宗下達(dá)詔令：將掃墓祭祀活動(dòng)編入“五禮”,，使得清明掃墓活動(dòng)更加深入人心,。

白居易的《寒食野望吟》詩(shī)就描寫了寒食掃墓的情形。詩(shī)人筆下的清明,，曠野蒼茫,，古墓累累，凄風(fēng)勁吹,，紙錢紛飛,，說(shuō)盡了生死離別。黃土之上,，人在哭泣,，九泉之下的親人卻寂靜無(wú)聲。道盡生離死別的苦痛,。

野望原文的翻譯篇五

新晴野望

王維〔唐代〕

新晴原野曠,，極目無(wú)氛垢。

郭門臨渡頭,，村樹(shù)連溪口,。

白水明田外，碧峰出山后,。

農(nóng)月無(wú)閑人,，傾家事南畝。

雨后初晴,，放眼向田野眺望,，視野開(kāi)闊空緊，極目遠(yuǎn)望不見(jiàn)半點(diǎn)霧氣塵埃,。外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭,，村莊邊的綠樹(shù)連接著溪流的入河口,。田埂外流水在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光，蒼翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后,。農(nóng)忙陽(yáng)節(jié)沒(méi)有悠閑的人,，農(nóng)民們都是全家出動(dòng)在田畝間忙碌的干活。

新晴：初晴,。野望：放眼向田野眺望,。極目：窮盡目力向遠(yuǎn)處看。氛垢：霧氣和塵埃,；氛,，霧氣，云氣,；垢,，污穢，骯臟,。郭門：外城之門,。郭：外城。白水明田外：田埂外流水在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光,。農(nóng)月：農(nóng)忙陽(yáng)節(jié),。傾家：全家出動(dòng)。事南畝：在田野干活,。事：動(dòng)詞,，從事。南畝：《詩(shī)經(jīng)》有“今適南畝,，或耘或耔”句,，指到南邊的田地里耕耘播種，后來(lái)南畝便成為農(nóng)田的代稱,。

這是一首田園極,，描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過(guò)天晴,，極人眺望原野所見(jiàn)到的景色,。“新晴原野曠,，極目無(wú)氛垢,。”極的開(kāi)頭兩句,，總述新晴野望時(shí)的感受：經(jīng)過(guò)雨水的洗刷,，空氣中沒(méi)有絲毫塵埃，”得特別明凈清新,；極目遠(yuǎn)眺,，原野”得格外空曠開(kāi)闊,。極人一下子就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠”,、“無(wú)氛垢”六個(gè)字,，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也將讀者引進(jìn)這一特定情境中來(lái),。

“郭門臨渡頭,，村樹(shù)連溪口。白水明田外,，碧峰出山后,。”這四句描繪的是縱目遠(yuǎn)眺所看到的周圍的秀麗景色,，遠(yuǎn)處，可以遙遙望見(jiàn)臨靠著河邊渡頭的城門樓,；近處,，可以看到村邊的綠樹(shù)緊連著溪流的入河口。田野外面,，銀白色的河水泛起粼粼波光,，因?yàn)橛旰笏疂q，晴日輝映,，秀平時(shí)”得明亮,；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出,，峰巒疊現(xiàn),，遠(yuǎn)近相襯，秀平時(shí)更富于層次感,。這一組風(fēng)景鏡頭,，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點(diǎn)。隨著目之所及,，由遠(yuǎn)而近,，又由近及遠(yuǎn)，層次清晰,，色彩明麗,，意境清幽秀麗，儼然構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫,。

然而,，這樣一幅畫，還只能說(shuō)是靜物寫生,，雖則秀美,，卻缺乏活力,。王維作為山水極和山水畫的大師，自然不會(huì)忘記添上畫龍點(diǎn)晴的一筆,。因而在最后兩句中,，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動(dòng)態(tài)的人物：“農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝,?！彪m然是虛寫，卻給原野增添了無(wú)限生機(jī),，能讓人想見(jiàn)初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動(dòng)的氣氛,。這樣一筆，整個(gè)畫面都活起來(lái)了,。

這首極格調(diào)明朗,、清新，不愧為山水極畫的大師,。

這首極曾作為古極詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試全國(guó)卷二的語(yǔ)文試題中,。

“新晴原野曠，極目無(wú)氛垢”雨過(guò)天晴,，詩(shī)人站在高處,，極目遠(yuǎn)眺，只見(jiàn)原野顯得格外空曠開(kāi)闊,，空氣清新,，明凈得一點(diǎn)兒塵埃都沒(méi)有。

開(kāi)篇兩句,，概寫詩(shī)人“新晴野望”的感受：經(jīng)過(guò)雨水的洗滌,，空氣顯得格外清新明凈，一塵不染,；縱目四望,，雨后的田野不僅開(kāi)闊而且明亮，讓人可以看到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn),，仿佛可以把目光用盡似的,。

詩(shī)人僅僅用了十個(gè)字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征,。讀者也一下子被引進(jìn)到這一特定的情境中去,，隨著詩(shī)人一起遠(yuǎn)眺。

“郭門臨渡頭,，村樹(shù)連溪口”遠(yuǎn)處,，村口的城門矗立在河邊渡頭旁，村里的樹(shù)木緊緊相連，一直延伸到小溪邊,。中國(guó)古代的城市大都設(shè)有人工開(kāi)掘的護(hù)城河,，高高的城墻就緊靠著護(hù)城河。但也有一些靠著江河的城市,，因地制宜,，以天然的江河為護(hù)城河，形成了“郭門臨渡頭”的情形,。詩(shī)中這個(gè)臨水的村落便是如此,。

一座臨著溪水的山村，村子的門樓緊靠著渡口,，村中綠樹(shù)環(huán)抱,，一直伸延到溪邊。溪水的白,，城門的灰,，村樹(shù)的綠，在陽(yáng)光的普照下交相輝映,。這是一片令人神往的景色,。而在平時(shí)，是不可能看得如此清晰分明的,。隨著雨過(guò)天晴而變化的，還不止這些,。

“白水明田外,，碧峰出山后”銀白色的河水在麥田外閃動(dòng)著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立,。一場(chǎng)夏雨,，改變了天空，改變了村莊,，也改變了山和水,。因?yàn)橛旰笏疂q，晴日照映下,，田野外的河水顯得異常明亮,；近處的山脊背后，平日模糊的遠(yuǎn)峰也清晰地顯現(xiàn)出來(lái),，遠(yuǎn)近相襯,，比平時(shí)更富層次。

這兩句詩(shī)對(duì)仗工整,，音韻優(yōu)美,，“明”、“出”二字用得尤其巧妙,?！懊鳌痹谶@里是形容詞用作動(dòng)詞,，在雨后陽(yáng)光的照耀下，溪水兀自明亮著,，晃人眼目,。與“明”相對(duì)應(yīng)的“出”，將山峰擬人化了：遠(yuǎn)處碧色的峰巒,，就仿佛一個(gè)個(gè)調(diào)皮的孩子,，突然出現(xiàn)在群山的身后，讓人驚奇,。

詩(shī)到這里,，一幅絕妙的圖畫已經(jīng)儼然讀者眼前：開(kāi)闊的原野，恬靜的村莊,，清亮的溪流,，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象,，錯(cuò)落有致地分布在畫面上,，有層次，有格局,，有色彩,，有明暗，意境清幽,。然而,，這樣一幅畫，雖然秀美,，卻總顯得有些空曠,，缺乏生機(jī)。于是,，詩(shī)人在最后兩句,，給這幅靜態(tài)畫面加上了動(dòng)態(tài)的人物。

“農(nóng)月無(wú)閑人,，傾家事南畝”初夏正是農(nóng)忙季節(jié),，收割麥子、播種秧苗都在這個(gè)時(shí)候,。而此時(shí)正值雨過(guò)天晴,，農(nóng)民們自然更要抓緊這有利的時(shí)機(jī)，傾家而出,，到田地里勞作,。農(nóng)家人忙碌的身影，頓時(shí)給田野平添了無(wú)限生意。

這樣的結(jié)尾,，虛寫一筆,，卻使整個(gè)畫面都生動(dòng)了起來(lái)。詩(shī)人筆下的田園風(fēng)光,，不僅景色秀美,，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩(shī)情畫意,，一片祥和安樂(lè),。這首詩(shī)基調(diào)明朗、健康,，給讀者以美的藝術(shù)享受,。

詩(shī)中描繪了在初得雨后詩(shī)人眺望王野所見(jiàn)的的田園風(fēng)后，寫出了農(nóng)民抓緊了雨過(guò)天晴的有利時(shí)機(jī)而突擊耕種的情形,，表達(dá)了詩(shī)人熱愛(ài)自然,、眷戀田園的情懷。全詩(shī)語(yǔ)言秀麗,，情調(diào)明朗健康,，意境清新開(kāi)闊，緊緊扣住初得農(nóng)村雨后新晴的特征,，融新晴景象與農(nóng)民勞作為一體,，構(gòu)成一幅景色優(yōu)美且又充滿生活氣息的畫卷，表現(xiàn)了詩(shī)人高超的寫景藝術(shù)水平,。

詩(shī)的開(kāi)頭兩句,，總寫新晴野望時(shí)的感受：經(jīng)過(guò)雨水的沖滌，空氣中無(wú)絲毫塵埃,，顯得特別明凈清新；極目遠(yuǎn)眺,，王野顯得格外空曠開(kāi)闊,。詩(shī)人一下了就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用因王野曠”,、因無(wú)氛垢”六個(gè)字,，便把此情此境真切地再現(xiàn)出來(lái)。而且將讀者也引進(jìn)這一特定情境中去,，隨著詩(shī)人一起遠(yuǎn)眺,。

因郭門臨渡頭，村樹(shù)連溪口,?！睂懺?shī)人縱目四望鄉(xiāng)村周圍的遠(yuǎn)近景色：遠(yuǎn)處，遙見(jiàn)外城的門樓臨靠著河邊的渡頭；近處,，可以看的村邊的綠樹(shù)緊連著溪流的入河口,。由總寫王野的新晴、開(kāi)闊,，的寫鄉(xiāng)村周圍景色,，過(guò)渡自然。正因?yàn)榭諝鉂崈?，增大了因望”中的透明度和深遠(yuǎn)度,，才有可能如此清晰地看的郭門、渡頭,、村樹(shù),、溪口。所以這一聯(lián)所寫景色,，仍是雨后新晴之景,。

因白水明田外，碧峰出山后,?！弊顬榫剩禾镆巴饷妫c河水閃爍著粼粼銀后,；近山背后,，一座座青翠的峰巒突兀而出。上句的因白”字和因明”字,，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)出雨后水漲,，晴日輝映，河流溪澗比平時(shí)顯得明亮奪目,；下旬的因碧”字和因出”字,，也十分逼真地描繪了雨洗遠(yuǎn)山，格外碧綠,，雨后空氣清新,，山背峰巒得以疊現(xiàn)。這兩個(gè)意象畫面都緊扣著雨后新晴的特點(diǎn),，因而生動(dòng),、具體、逼真,，在總體的靜態(tài)中富于動(dòng)感,，清幽明麗，生機(jī)勃勃,，決非泛泛寫景,。

最后因農(nóng)月無(wú)閑人,，傾家事南畝”雖然只是虛點(diǎn)一筆，卻給王野平添了無(wú)限生意,，使人感受的農(nóng)忙勞動(dòng)的熱烈歡快氣氛,，呼吸的農(nóng)村濃郁的生活氣息。這一筆既豐富了詩(shī)的生活內(nèi)容,，又因動(dòng)靜映襯而使這幅詩(shī)中畫整個(gè)活起來(lái)了,。

蘇軾評(píng)王維因詩(shī)中有畫”。因詩(shī)中有畫”并非王維所獨(dú)有,。凡是比較生動(dòng)逼真地描繪出自然景色,，使人產(chǎn)生視覺(jué)想象的詩(shī)，都會(huì)有畫意,。然而,，王維詩(shī)中的畫意最濃，王維的詩(shī)中的畫意不僅有形似,，而且富有神韻和氣象,，不僅有形態(tài)、色彩和構(gòu)圖,，而且有后線和顏色的和諧映襯,，明與暗的對(duì)比，遠(yuǎn)近,、高低,、大小、虛實(shí)的巧妙布置而形成的層次感,、縱深感,，甚至還能表現(xiàn)出亮度、濕度,。在《新晴野望》詩(shī)中,，清新開(kāi)闊的王野，明凈無(wú)塵的天空,，仿佛是畫幅中的大背景,。在這大背景下，鄉(xiāng)村前面,，較遠(yuǎn)處有郭門、渡頭,，較近處有村樹(shù),、溪口；村莊后面,，近處是田野和田外白水,，遠(yuǎn)處是山后的碧峰,。近景、中景和遠(yuǎn)景,，組成了畫面的縱深感和層次感,，而山后的碧峰又構(gòu)成立體的景深。明亮的白水,，碧翠的峰巒,，明與暗，后與色配置得多么和諧入妙,！在因無(wú)氛垢”,、因臨渡頭”、因連溪口”中有亮度,，在田外白水,、山后碧峰中有濕度。王維是大畫家,，善于以畫家的眼睛觀察和描繪景物,，又精通畫理，擅長(zhǎng)將繪畫技法運(yùn)用于詩(shī)中,，所以王維的詩(shī)最富于繪畫的效果,，既有畫意，又有畫理,。

當(dāng)然,，王維主要是詩(shī)人。王維的因詩(shī)中有畫”,，最主要的還是由于王維能因最大限度地發(fā)揮語(yǔ)言的啟示性,，在讀者頭腦中喚起了對(duì)于后、色,、態(tài)的豐富聯(lián)想和想象,，組成一幅幅生動(dòng)的圖畫”（袁行霈《王維詩(shī)歌的禪意與畫意》）。王維很懂得畫長(zhǎng)于描繪靜態(tài),，詩(shī)長(zhǎng)于表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的藝術(shù)規(guī)律,。在此詩(shī)中，王維描寫靜景,，便有意選用因明”,、因出”等字眼以動(dòng)寫靜，‘給靜物賦予動(dòng)感,，最后又給這幅靜態(tài)的山水畫面加上了動(dòng)態(tài)的人物,。

王維

王維（701年－761年，一說(shuō)699年—761年）,，字摩詰,，號(hào)摩詰居士,。漢族，河?xùn)|蒲州（今山西運(yùn)城）人,，祖籍山西祁縣,，唐朝詩(shī)人，有“詩(shī)佛”之稱,。蘇軾評(píng)價(jià)其：“味摩詰之詩(shī),，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫,，畫中有詩(shī),。”開(kāi)元九年（721年）中進(jìn)士,，任太樂(lè)丞,。王維是盛唐詩(shī)人的代表，今存詩(shī)400余首,，重要詩(shī)作有《相思》《山居秋暝》等,。王維精通佛學(xué)，受禪宗影響很大,。佛教有一部《維摩詰經(jīng)》,，是王維名和字的由來(lái)。王維詩(shī)書(shū)畫都很有名,，多才多藝,，音樂(lè)也很精通。與孟浩然合稱“王孟”,。

野望原文的翻譯篇六

東皋薄暮望,，徙倚欲何依。

樹(shù)樹(shù)皆秋色,，山山唯落暉,。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸,。

相顧無(wú)相識(shí),，長(zhǎng)歌懷采薇。

黃昏的時(shí)候佇立在東皋村頭悵望,，徘徊不定不知該歸依何方,。

每棵樹(shù)都染上秋天的色彩，重重山嶺都披覆著落日的余光,。

放牧的人驅(qū)趕著牛群回家,，獵人騎著馬帶著獵物各自隨愿而歸。

大家相對(duì)無(wú)言彼此互不相識(shí),，我長(zhǎng)嘯高歌真想隱居在山岡,！

東皋（gāo）：詩(shī)人隱居的地方。

薄暮：傍晚,。薄,，接近。

徙倚（xǐyǐ）：徘徊,，來(lái)回地走,。

依：歸依。

秋色：一作“春色”,。

落暉：落日,。

犢（dú）：小牛，這里指牛群,。

禽：鳥(niǎo)獸,，這里指獵物。

采薇：薇,，是一種植物,。相傳周武王滅商后，伯夷,、叔齊不愿做周的臣子,，在首陽(yáng)山上采薇而食，最后餓死,。古時(shí)“采薇”代指隱居生活,。

這首詩(shī)寫的是山野秋景。全詩(shī)于蕭瑟怡靜的景色描寫中流露出孤獨(dú)抑郁的心情,，抒發(fā)了惆悵,、孤寂的情懷。

首聯(lián),，景中含情,，景中有人。我們先來(lái)看一下這幅圖景：傍晚時(shí)分,，夕陽(yáng)西下,，天邊滿是煙霞，詩(shī)人獨(dú)自一人登上東皋極目遠(yuǎn)望,，左右徘徊不已,，心里默默念著曹操《短歌行》中的詩(shī)句——“繞樹(shù)三匝，何枝可依”,?！氨∧骸苯淮鷷r(shí)間，渲染氣氛,，“東皋”點(diǎn)明地點(diǎn),，“徙倚欲何依”表明心態(tài),，復(fù)雜抑郁。這兩句看似平平淡淡的敘述,，卻把作者的心緒交代的一清二楚,，奠定了整首詩(shī)的基調(diào)。

頷聯(lián),，寫秋天山林之靜景,，從正面進(jìn)一步渲染作者的孤寂苦悶的心緒。詩(shī)人從眼見(jiàn)所見(jiàn),，給我們勾勒了一幅秋之晚景圖,。一望無(wú)際的樹(shù)林都染上了暮秋時(shí)分憔悴枯黃的顏色，連綿起伏的群山在夕陽(yáng)的映照下都染上了蕭瑟的暮光,?？此瓢察o開(kāi)闊的景象，卻給人一種荒涼落暮之感,。

頸聯(lián),，寫傍晚時(shí)分人的活動(dòng)，從反面襯托詩(shī)人的郁悶孤單的心境,。詩(shī)人給我們描繪了一幅鄉(xiāng)野之人放牧歸來(lái)的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景,。放牛的牧童唱著山歌，歡快的趕著牛兒返回家中,，獵人騎著駿馬,，大聲吆喝著，帶著獵物滿意而歸,，多么安逸的場(chǎng)景,，多么令人陶醉的畫面啊。但是這些熱鬧是他們的,，詩(shī)人什么也沒(méi)有,，有的就是寂寞和孤寂。

尾聯(lián),，終于再也按捺不住內(nèi)心的情感了,，直抒胸臆。詩(shī)人從美好而熱鬧的場(chǎng)景中回過(guò)神,，又回到了起始的心境之中了,，更加平添了一種茫然若失、孤獨(dú)無(wú)依,、苦悶惆悵的心緒,。詩(shī)人身邊沒(méi)有一個(gè)相識(shí)的熟人和朋友，沒(méi)有人能夠分擔(dān)這份寂寥，只好拉來(lái)已經(jīng)遠(yuǎn)去的伯夷,、叔齊了,。詩(shī)人唱著《采薇》之歌，抒發(fā)自己隱逸山林之志,。

讀熟了唐詩(shī)的人,，也許并不覺(jué)得這首詩(shī)有什么特別的好處?？墒牵绻刂?shī)歌史的順序,，從南朝的宋,、齊、梁,、陳一路讀下來(lái),，忽然讀到這首《野望》，便會(huì)為它的樸素而叫好,。南朝詩(shī)風(fēng)大多華靡艷麗,，好像渾身裹著綢緞的珠光寶氣的貴婦。從貴婦堆里走出來(lái),，忽然遇見(jiàn)一位荊釵布裙的村姑,，她那不施脂粉的樸素美就會(huì)產(chǎn)生特別的魅力。王績(jī)的《野望》便有這樣一種樸素的好處,。

這首詩(shī)的體裁是五言律詩(shī),。自從南朝齊永明年間，沈約等人將聲律的知識(shí)運(yùn)用到詩(shī)歌創(chuàng)作當(dāng)中,，律詩(shī)這種新的體裁就已醞釀著了,。到初唐的沈佺期、宋之問(wèn)手里律詩(shī)遂定型化,，成為一種重要的詩(shī)歌體裁,。而早于沈、宋六十余年的王績(jī),，已經(jīng)能寫出《野望》這樣成熟的律詩(shī),，說(shuō)明他是一個(gè)勇于嘗試新形式的人。這首詩(shī)首尾兩聯(lián)抒情言事,，中間兩聯(lián)寫景,，經(jīng)過(guò)情──景──情這一反復(fù)，詩(shī)的意思更深化了一層,。這正符合律詩(shī)的一種基本章法,。

王績(jī)?nèi)胩坪笠悦貢?shū)省正字待詔門下省，不久辭官還鄉(xiāng)。貞觀中出為太樂(lè)丞,，旋又告歸,。此詩(shī)應(yīng)該就是作于詩(shī)人辭官隱居?xùn)|皋（在今山西河津）的時(shí)候。

王績(jī)（約590～644）,，字無(wú)功,，號(hào)東皋子，絳州龍門（今山西河津）人,。隋末舉孝廉,，除秘書(shū)正字。不樂(lè)在朝,，辭疾,，復(fù)授揚(yáng)州六合丞。時(shí)天下大亂,，棄官還故鄉(xiāng),。唐武德中，詔以前朝官待詔門下省,。貞觀初,，以疾罷歸河渚間，躬耕東皋,，自號(hào)“東皋子”,。性簡(jiǎn)傲，嗜酒,，能飲五斗,，自作《五斗先生傳》，撰《酒經(jīng)》 ,、《酒譜》 ,。其詩(shī)近而不淺，質(zhì)而不俗,，真率疏放,，有曠懷高致，直追魏晉高風(fēng),。律體濫觴于六朝,，而成型于隋唐之際，無(wú)功實(shí)為先聲,。

野望原文的翻譯篇七

新晴原野曠,，極目無(wú)氛垢。

郭門臨渡頭,，村樹(shù)連溪口,。

白水明田外，碧峰出山后。

農(nóng)月無(wú)閑人,，傾家事南畝,。

雨后新晴的原野格外開(kāi)闊空曠，極目遠(yuǎn)望不見(jiàn)半點(diǎn)霧氣塵埃,。

外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭,，村莊邊的綠樹(shù)連接著溪流的入河口。

銀白色的河水閃動(dòng)著粼粼波光使得田野外面特別明亮,，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后,。

正是農(nóng)忙時(shí)節(jié)沒(méi)有悠閑的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢,。

新晴：初晴,。

野望：放眼向田野眺望。

極目：窮盡目力向遠(yuǎn)處看,。

氛垢：霧氣和塵埃；氛,，霧氣,，云氣；垢,，污穢,，骯臟。

郭門：外城之門,。

郭：外城,。

白水明田外：田埂外流水在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光。

農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié),。

傾家：全家出動(dòng),。

事南畝：在田野干活。

事：動(dòng)詞,，從事,。

南畝：農(nóng)田的代稱。

這是一首田園詩(shī),，描寫初夏的鄉(xiāng)村,，雨過(guò)天晴，詩(shī)人眺望原野所見(jiàn)到的景色,?！靶虑缭皶纾瑯O目無(wú)氛垢,?！痹?shī)的開(kāi)頭兩句，總述新晴野望時(shí)的感受：經(jīng)過(guò)雨水的洗刷，空氣中沒(méi)有絲毫塵埃,，顯得特別明凈清新,；極目遠(yuǎn)眺，原野顯得格外空曠開(kāi)闊,。詩(shī)人一下子就抓住了環(huán)境的特征,，僅僅用“原野曠”、“無(wú)氛垢”六個(gè)字,，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來(lái),，同時(shí)也將讀者引進(jìn)這一特定情境中來(lái)。

“郭門臨渡頭,，村樹(shù)連溪口,。白水明田外，碧峰出山后,?！边@四句描繪的是縱目遠(yuǎn)眺所看到的周圍的秀麗景色，遠(yuǎn)處,，可以遙遙望見(jiàn)臨靠著河邊渡頭的城門樓,；近處，可以看到村邊的綠樹(shù)緊連著溪流的入河口,。田野外面,，銀白色的河水泛起粼粼波光，因?yàn)橛旰笏疂q,，晴日輝映,，比平時(shí)顯得明亮；山脊背后,，一重重青翠的峰巒突兀而出,，峰巒疊現(xiàn)，遠(yuǎn)近相襯,，比平時(shí)更富于層次感,。這一組風(fēng)景鏡頭，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點(diǎn),。隨著目之所及,，由遠(yuǎn)而近，又由近及遠(yuǎn),，層次清晰,，色彩明麗，意境清幽秀麗,，儼然構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫,。

然而,，這樣一幅畫，還只能說(shuō)是靜物寫生,，雖則秀美,，卻缺乏活力。王維作為山水詩(shī)和山水畫的大師,，自然不會(huì)忘記添上畫龍點(diǎn)晴的一筆,。因而在最后兩句中，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動(dòng)態(tài)的人物：“農(nóng)月無(wú)閑人,，傾家事南畝,。”雖然是虛寫,，卻給原野增添了無(wú)限生機(jī),，能讓人想見(jiàn)初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動(dòng)的氣氛。這樣一筆,，整個(gè)畫面都活起來(lái)了,。

這首詩(shī)格調(diào)明朗、清新,，不愧為山水詩(shī)畫的大師,。

這首詩(shī)曾作為古詩(shī)詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試全國(guó)卷的語(yǔ)文試題中。

“新晴原野曠,，極目無(wú)氛垢”

雨過(guò)天晴,，詩(shī)人站在高處,，極目遠(yuǎn)眺,，只見(jiàn)原野顯得格外空曠開(kāi)闊，空氣清新,，明凈得一點(diǎn)兒塵埃都沒(méi)有,。

開(kāi)篇兩句，概寫詩(shī)人“新晴野望”的感受：經(jīng)過(guò)雨水的洗滌,，空氣顯得格外清新明凈,，一塵不染；縱目四望,，雨后的田野不僅開(kāi)闊而且明亮,，讓人可以看到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，仿佛可以把目光用盡似的,。

詩(shī)人僅僅用了十個(gè)字,，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。讀者也一下子被引進(jìn)到這一特定的情境中去,，隨著詩(shī)人一起遠(yuǎn)眺,。

“郭門臨渡頭,，村樹(shù)連溪口”

遠(yuǎn)處，村口的城門矗立在河邊渡頭旁,，村里的樹(shù)木緊緊相連,，一直延伸到小溪邊。中國(guó)古代的城市大都設(shè)有人工開(kāi)掘的護(hù)城河,，高高的城墻就緊靠著護(hù)城河,。但也有一些靠著江河的城市，因地制宜,，以天然的江河為護(hù)城河,，形成了“郭門臨渡頭”的情形。詩(shī)中這個(gè)臨水的村落便是如此,。

一座臨著溪水的山村,，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹(shù)環(huán)抱,，一直伸延到溪邊,。溪水的白，城門的灰,，村樹(shù)的綠,，在陽(yáng)光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的景色,。而在平時(shí),，是不可能看得如此清晰分明的。隨著雨過(guò)天晴而變化的,，還不止這些,。

“白水明田外，碧峰出山后”

銀白色的河水在麥田外閃動(dòng)著粼粼波光,，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立,。一場(chǎng)夏雨，改變了天空,，改變了村莊,，也改變了山和水。因?yàn)橛旰笏疂q,，晴日照映下,，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背后,，平日模糊的遠(yuǎn)峰也清晰地顯現(xiàn)出來(lái),，遠(yuǎn)近相襯，比平時(shí)更富層次,。

這兩句詩(shī)對(duì)仗工整,，音韻優(yōu)美,，“明”、“出”二字用得尤其巧妙,?！懊鳌痹谶@里是形容詞用作動(dòng)詞，在雨后陽(yáng)光的照耀下,，溪水兀自明亮著,，晃人眼目。與“明”相對(duì)應(yīng)的“出”,，將山峰擬人化了：遠(yuǎn)處碧色的峰巒,，就仿佛一個(gè)個(gè)調(diào)皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后,，讓人驚奇,。

詩(shī)到這里，一幅絕妙的圖畫已經(jīng)儼然讀者眼前：開(kāi)闊的原野,，恬靜的村莊,，清亮的溪流，兀立的山巒,，這些在雨水洗滌下為之一新的景象,，錯(cuò)落有致地分布在畫面上，有層次,，有格局,，有色彩，有明暗,，意境清幽,。然而，這樣一幅畫,，雖然秀美,，卻總顯得有些空曠,，缺乏生機(jī),。于是，詩(shī)人在最后兩句,，給這幅靜態(tài)畫面加上了動(dòng)態(tài)的人物,。

“農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝”

初夏正是農(nóng)忙季節(jié),，收割麥子,、播種秧苗都在這個(gè)時(shí)候。而此時(shí)正值雨過(guò)天晴,，農(nóng)民們自然更要抓緊這有利的時(shí)機(jī),，傾家而出,，到田地里勞作。農(nóng)家人忙碌的身影,，頓時(shí)給田野平添了無(wú)限生意,。

這樣的結(jié)尾，虛寫一筆,，卻使整個(gè)畫面都生動(dòng)了起來(lái),。詩(shī)人筆下的田園風(fēng)光，不僅景色秀美,，而且有著濃郁的生活氣息,，充滿詩(shī)情畫意，一片祥和安樂(lè),。這首詩(shī)基調(diào)明朗,、健康，給讀者以美的藝術(shù)享受,。

王維在四十歲以后人生態(tài)度有著比較明顯的轉(zhuǎn)變,，過(guò)上了種亦官亦隱的特殊生活，集中創(chuàng)作了大量棲心于田園山水的著名詩(shī)篇,。這類題材的詩(shī),，往往以五言見(jiàn)長(zhǎng)，尤其是五律,，代表了王維的詩(shī)歌最主要的特色與成就,。

詩(shī)中描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過(guò)天晴,，詩(shī)人眺望原野所見(jiàn)到的景色和農(nóng)耕活動(dòng),，抒寫了詩(shī)人愛(ài)自然、愛(ài)田園,、愛(ài)生活的思想感情,。詩(shī)的語(yǔ)言秀麗，情調(diào)明朗健康,，意境清新,，明凈、開(kāi)闊,，宛若一幅優(yōu)美迷人的水彩風(fēng)景色,。表現(xiàn)了王維高度的寫景藝術(shù)才能。一般地說(shuō),，刻畫自然景色并不難,，難的是用極精煉的文字，描繪出特定的時(shí)間,、空間和特定的季節(jié),、氣候中的景色,。這必須有敏銳的觀察力和想象力，并善于抓住景物的主要特征,，突出自己最鮮明的印象和感受,。這首詩(shī)就是王維的一次成功的藝術(shù)實(shí)踐。全詩(shī)寫景,，緊緊扣住初夏農(nóng)村雨后新睛的特征,。

首聯(lián)的“原野曠”和“無(wú)氛垢”六個(gè)字，便展現(xiàn)出經(jīng)過(guò)雨水沖洗,，空氣特別清新明凈,，沒(méi)有絲毫塵埃，原野顯得格外空曠開(kāi)闊,。由于抓準(zhǔn)了環(huán)境特征,，不假雕繪地真切地再現(xiàn)出來(lái)，一下子就把讀者引進(jìn)雨后新晴的原野上去,，同詩(shī)人一起極目遠(yuǎn)眺,，一道呼吸新鮮的、潮潤(rùn)的空氣,。

頷聯(lián)寫詩(shī)人縱目四望鄉(xiāng)村周圍的遠(yuǎn)近景色：遠(yuǎn)處,，遙見(jiàn)外城的門樓臨靠著河邊的渡頭；近處,，可以看到村邊的綠樹(shù)緊連著溪流的入河口,。由總寫原野的新晴、開(kāi)闊,，到寫鄉(xiāng)村周圍景色,，過(guò)渡自然。正因?yàn)榭諝鉂崈?，增大了“望”中的透明度和深遠(yuǎn)度,，才有可能如此清晰地看到郭門、渡頭,、村樹(shù),、溪口。所以這一聯(lián)所寫景色,，仍是雨后新晴之景,。頸聯(lián)最為精彩：田野外面,，溪水與河水閃爍著粼粼銀光,；近山背后，一座座青翠的峰巒突兀而出,。上句的“白”字和“明”字,，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)出雨后水漲,，晴日輝映，河流溪澗比平時(shí)顯得明亮奪目,；下旬的“碧”字和“出”字,，也十分逼真地描繪了雨洗遠(yuǎn)山，格外碧綠，雨后空氣清新，山背峰巒得以疊現(xiàn),。這兩個(gè)意象畫面,。都緊扣著雨后新晴的特點(diǎn)，因而生動(dòng),、具體、逼真，在總體的靜態(tài)中富于動(dòng)感,，清幽明麗，生機(jī)勃勃,，決非泛泛寫景,。

尾聯(lián)“農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝"雖然只是虛點(diǎn)一筆,，卻給原野平添了無(wú)限生意,，使人感受到農(nóng)忙勞動(dòng)的熱烈歡快氣氛，呼吸到農(nóng)村濃郁的生活氣息,。這一筆既豐富了詩(shī)的生活內(nèi)容,，又因動(dòng)靜映襯而使這幅詩(shī)中畫整個(gè)活起來(lái)了。

蘇軾評(píng)王維“詩(shī)中有畫”,?！霸?shī)中有畫”并非王維所獨(dú)有。凡是比較生動(dòng)逼真地描繪出自然景色,，使人產(chǎn)生視覺(jué)想象的詩(shī),，都會(huì)有畫意。然而,，王維詩(shī)中的畫意最濃,，王維的詩(shī)中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象,，不僅有形態(tài),、色彩和構(gòu)圖，而且有光線和顏色的和諧映襯,，明與暗的對(duì)比,，遠(yuǎn)近、高低、大小,、虛實(shí)的巧妙布置而形成的層次感,、縱深感，甚至還能表現(xiàn)出亮度,、濕度,。在《新晴野望》詩(shī)中，清新開(kāi)闊的原野,，明凈無(wú)塵的天空,，仿佛是畫幅中的大背景。在這大背景下,，鄉(xiāng)村前面,，較遠(yuǎn)處有郭門、渡頭,，較近處有村樹(shù),、溪口；村莊后面,，近處是田野和田外白水,，遠(yuǎn)處是山后的碧峰。近景,、中景和遠(yuǎn)景,，組成了畫面的縱深感和層次感，而山后的碧峰又構(gòu)成立體的景深,。明亮的白水,，碧翠的峰巒，明與暗,，光與色配置得多么和諧入妙,！在“無(wú)氛垢”、“臨渡頭”,、“連溪口”中有亮度,，在田外白水、山后碧峰中有濕度,。王維是大畫家,，善于以畫家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫理,，擅長(zhǎng)將繪畫技法運(yùn)用于詩(shī)中,，所以王維的詩(shī)最富于繪畫的效果，既有畫意,，又有畫理,。

當(dāng)然,，王維主要是詩(shī)人。王維的“詩(shī)中有畫”,，最主要的還是由于王維能“最大限度地發(fā)揮語(yǔ)言的啟示性,，在讀者頭腦中喚起了對(duì)于光,、色,、態(tài)的豐富聯(lián)想和想象，組成一幅幅生動(dòng)的圖畫”（袁行霈《王維詩(shī)歌的禪意與畫意》）,。王維很懂得畫長(zhǎng)于描繪靜態(tài),，詩(shī)長(zhǎng)于表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的藝術(shù)規(guī)律。在此詩(shī)中,，王維描寫靜景,，便有意選用“明”、“出”等字眼以動(dòng)寫靜,，‘給靜物賦予動(dòng)感,，最后又給這幅靜態(tài)的山水畫面加上了動(dòng)態(tài)的人物。

野望原文的翻譯篇八

杜甫〔唐代〕

西山白雪三城戍,，南浦清江萬(wàn)里橋,。

海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙,。

惟將遲暮供多病,，未有涓埃答圣朝。（惟通：唯）

跨馬出郊時(shí)極目,，不堪人事日蕭條,。

譯文：西山白雪皚皚重兵三城戍守，南防外的個(gè)里橋,，跨過(guò)泱泱的錦江,。因海內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)不息幾個(gè)兄弟音訊阻隔，我流落天涯潸然淚下身心遙,。惟將遲暮的年光,，交與多病的身軀；至今無(wú)點(diǎn)滴功德,，報(bào)答賢明的圣皇,。我騎馬來(lái)到防外時(shí)放眼遠(yuǎn)眺，無(wú)法忍受人世間之事日漸蕭條,。

注釋：西山：在成都西,，主峰雪嶺終年積雪。三城：指松（今四川松潘縣）,、維（故城在今四川理縣西）,、保（故城在理縣新保關(guān)西北）三州。城，一作“年”,，一作“奇”,。戍：防守。三城為蜀邊要鎮(zhèn),，吐蕃時(shí)相侵犯,，故駐軍守之。南浦：南防外水邊地,。清江：指錦江,。個(gè)里橋：在成都城南。蜀漢費(fèi)祎訪問(wèn)吳國(guó),，臨行時(shí)曾對(duì)諸葛亮說(shuō)：“個(gè)里之行,，始于此橋?！边@兩句寫望,。風(fēng)塵：指安史之亂導(dǎo)致的連年戰(zhàn)火。諸弟：杜甫四弟：穎,、觀,、豐、占,。只杜占隨他入蜀,，其他三弟都散居各地。遲暮：這時(shí)杜甫年五十,。供多?。航唤o多病之身了。供,，付托,。涓埃：滴水、微塵,，指毫末之微,。日：一作“自”。

詩(shī)以“野望”為題,，是詩(shī)人躍馬出郊時(shí)感傷時(shí)局,、懷念諸弟的自我寫照。

首兩句寫野望時(shí)所見(jiàn)西山和錦江,。西山主峰終年積雪,，因此以“白雪”形容。三城,，在當(dāng)時(shí)駐軍嚴(yán)防吐蕃入侵,，是蜀地要鎮(zhèn),。

中間四句是野望時(shí)觸發(fā)的有關(guān)國(guó)家和個(gè)人的感懷。三四句由戰(zhàn)亂推出懷念諸弟,，自傷流落的情思,。海內(nèi)外處處烽火，諸弟流散,，此時(shí)“一身遙”客西蜀,，如在天之一涯。詩(shī)人懷念家國(guó),，不禁“涕淚”橫流,。真情實(shí)感盡皆吐露不由人不感動(dòng),。

五六句又由“天涯”“一身”引出殘年“多病”,，“未”貢微力，無(wú)補(bǔ)“圣朝”的內(nèi)愧,。杜甫時(shí)年五十,，因此說(shuō)已入“遲暮”之年。他嘆息說(shuō)：我只有將暮年付諸給“多病”之身,，但“未有”絲毫貢獻(xiàn),，報(bào)答“圣朝”，是很感慚愧的,。

杜甫雖流落西蜀,，而報(bào)效李唐王朝之心，卻始終未改,，足見(jiàn)他的愛(ài)國(guó)意識(shí)是很強(qiáng)烈的,。中間四句，由于連用對(duì)偶爾將詩(shī)人的家國(guó)之憂,，身世之感,，特別是報(bào)效李唐王朝之心，藝術(shù)地得到有效概括,。

七八句最后點(diǎn)出“野望”的方式和深沉的憂慮,。“人事”,，人世間的事,。由于當(dāng)時(shí)西山三城列兵防戍，蜀地百姓賦役負(fù)擔(dān)沉重,，杜甫深為民不堪命而對(duì)世事產(chǎn)生“日”轉(zhuǎn)“蕭條”的隱憂,。這是結(jié)句用意所在。詩(shī)人從草堂“跨馬”,，走“出”南“郊”,，縱目四“望”,。“南浦清江萬(wàn)里橋”是近望之景,?！拔魃桨籽┤鞘保沁h(yuǎn)望之景,。他由“三城戍”引出成亂的感嘆,，由“萬(wàn)里橋”興起出蜀之意。這是中間四句有關(guān)家國(guó)和個(gè)人憂念產(chǎn)生的原因,。

杜甫“跨馬出郊”,，“極目”四“望”，原本為了排遣郁悶,。但愛(ài)國(guó)愛(ài)民的感情,，卻驅(qū)迫他由“望”到的自然景觀引出對(duì)國(guó)家大事、弟兄離別和個(gè)人經(jīng)歷的種種反思,。一時(shí)間,，報(bào)效國(guó)家、懷念骨肉和傷感疾病等等思想感情,，集結(jié)心頭,。尤其為“遲暮”“多病”發(fā)愁，為“涓?！蔽础按稹北Ю?。

此詩(shī)前三聯(lián)寫野望時(shí)思想感情的變化過(guò)程，即由向外觀察轉(zhuǎn)為向內(nèi)審視,。尾聯(lián)才指出由外向到內(nèi)向的原因,。在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，頗有控縱自如之妙,。

杜甫（712－770）,，字子美，自號(hào)少陵野老,，世稱“杜工部”,、“杜少陵”等，漢族,，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人,，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”,，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”,。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái),，杜甫與李白又合稱“大李杜”,。他憂國(guó)憂民,，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái),，詩(shī)藝精湛,，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn),。759—766年間曾居成都,，后世有杜甫草堂紀(jì)念。

野望原文的翻譯篇九

新晴野望

王維

新晴原野曠,， 極目無(wú)氛垢,。

郭門臨渡頭， 村樹(shù)連溪口,。

白水明田外,， 碧峰出山后。

農(nóng)月無(wú)閑人,， 傾家事南畝,。

注釋：

[1]新晴：初晴,。野望：放眼向田野眺望,。

[2]極目：窮盡目力向遠(yuǎn)處看。

[3]氛垢：霧氣和塵埃,；氛,，霧氣，云氣,；垢,，污穢，骯臟,。

[4]郭門：外城之門,。郭：外城。

[5]白水明田外：田埂外流水在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光,。

[6]農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié),。

[7]傾家：全家出動(dòng)。事南畝：在田野干活,。事：動(dòng)詞,，從事。

[7]南畝：《詩(shī)經(jīng)》有“今適南畝,，或耘或耔”句,，指到南邊的田地里耕耘播種，后來(lái)南畝便成為農(nóng)田的代稱,。

翻譯：

雨后新晴的原野格外開(kāi)闊空曠,，極目遠(yuǎn)望不見(jiàn)半點(diǎn)霧氣塵埃,。

外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹(shù)連接著溪流的入河口,。

銀白色的河水閃動(dòng)著粼粼波光使得田野外面特別明亮,，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。

正是農(nóng)忙時(shí)節(jié)沒(méi)有悠閑的人,，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢,。

《新晴野望》是唐代大詩(shī)人王維的作品。全詩(shī)描繪初夏時(shí)節(jié),，雨過(guò)天晴,，詩(shī)人眺望原野所見(jiàn)到的田園風(fēng)光，表達(dá)了詩(shī)人熱愛(ài)自然,、眷戀田園的情懷,。

這是一首田園詩(shī)，描寫初夏的鄉(xiāng)村,，雨過(guò)天晴,，詩(shī)人眺望原野所見(jiàn)到的景色?！靶虑缭皶?，極目無(wú)氛垢?！痹?shī)的開(kāi)頭兩句,，總述新晴野望時(shí)的感受：經(jīng)過(guò)雨水的洗刷，空氣中沒(méi)有絲毫塵埃,，顯得特別明凈清新,；極目遠(yuǎn)眺，原野顯得格外空曠開(kāi)闊,。詩(shī)人一下子就抓住了環(huán)境的特征,，僅僅用“原野曠”、“無(wú)氛垢”六個(gè)字,，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來(lái),，同時(shí)也將讀者引進(jìn)這一特定情境中來(lái)。

“郭門臨渡頭,，村樹(shù)連溪口,。白水明田外，碧峰出山后,?！边@四句描繪的是縱目遠(yuǎn)眺所看到的周圍的秀麗景色，遠(yuǎn)處，可以遙遙望見(jiàn)臨靠著河邊渡頭的城門樓,；近處,，可以看到村邊的綠樹(shù)緊連著溪流的入河口。田野外面,，銀白色的河水泛起粼粼波光,，因?yàn)橛旰笏疂q，晴日輝映,，比平時(shí)顯得明亮,；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出,，峰巒疊現(xiàn),，遠(yuǎn)近相襯，比平時(shí)更富于層次感,。這一組風(fēng)景鏡頭,，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點(diǎn)。隨著目之所及,，由遠(yuǎn)而近,，又由近及遠(yuǎn)，層次清晰,，色彩明麗,，意境清幽秀麗，儼然構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫,。

然而,，這樣一幅畫，還只能說(shuō)是靜物寫生,，雖則秀美，卻缺乏活力,。王維作為山水詩(shī)和山水畫的大師,，自然不會(huì)忘記添上畫龍點(diǎn)晴的一筆。因而在最后兩句中,，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動(dòng)態(tài)的人物：“農(nóng)月無(wú)閑人,，傾家事南畝?！彪m然是虛寫,，卻給原野增添了無(wú)限生機(jī)，能讓人想見(jiàn)初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動(dòng)的氣氛,。這樣一筆,，整個(gè)畫面都活起來(lái)了。

這首詩(shī)格調(diào)明朗,、清新,，表現(xiàn)了詩(shī)人愛(ài)自然,、愛(ài)田園、愛(ài)生活的思想感情,。詩(shī)人對(duì)自然美有敏銳的感受,，他善于抓住景物特征，注意動(dòng)靜結(jié)合,，進(jìn)行層次分明的描繪,，不愧為山水詩(shī)畫的大師。[2]?

這首詩(shī)曾作為古詩(shī)詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試全國(guó)卷的語(yǔ)文試題中,。

詩(shī)句解析

“新晴原野曠,，極目無(wú)氛垢”

雨過(guò)天晴，詩(shī)人站在高處,，極目遠(yuǎn)眺,，只見(jiàn)原野顯得格外空曠開(kāi)闊，空氣清新,，明凈得一點(diǎn)兒塵埃都沒(méi)有,。

開(kāi)篇兩句，概寫詩(shī)人“新晴野望”的感受：經(jīng)過(guò)雨水的洗滌,，空氣顯得格外清新明凈,，一塵不染；縱目四望,，雨后的田野不僅開(kāi)闊而且明亮,，讓人可以看到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，仿佛可以把目光用盡似的,。

詩(shī)人僅僅用了十個(gè)字,，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。讀者也一下子被引進(jìn)到這一特定的情境中去,，隨著詩(shī)人一起遠(yuǎn)眺,。

“郭門臨渡頭，村樹(shù)連溪口”

遠(yuǎn)處,，村口的城門矗立在河邊渡頭旁,，村里的樹(shù)木緊緊相連，一直延伸到小溪邊,。中國(guó)古代的城市大都設(shè)有人工開(kāi)掘的護(hù)城河,，高高的城墻就緊靠著護(hù)城河。但也有一些靠著江河的城市,，因地制宜,，以天然的江河為護(hù)城河，形成了“郭門臨渡頭”的情形。詩(shī)中這個(gè)臨水的村落便是如此,。

一座臨著溪水的山村,，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹(shù)環(huán)抱,，一直伸延到溪邊,。溪水的白，城門的灰,，村樹(shù)的綠,，在陽(yáng)光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的景色,。而在平時(shí),，是不可能看得如此清晰分明的。隨著雨過(guò)天晴而變化的,，還不止這些,。

“白水明田外，碧峰出山后”

銀白色的河水在麥田外閃動(dòng)著粼粼波光,，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立,。一場(chǎng)夏雨，改變了天空,，改變了村莊,，也改變了山和水。因?yàn)橛旰笏疂q,，晴日照映下,，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背后,，平日模糊的遠(yuǎn)峰也清晰地顯現(xiàn)出來(lái),，遠(yuǎn)近相襯，比平時(shí)更富層次,。

這兩句詩(shī)對(duì)仗工整,，音韻優(yōu)美，“明”,、“出”二字用得尤其巧妙?！懊鳌痹谶@里是形容詞用作動(dòng)詞,，在雨后陽(yáng)光的照耀下，溪水兀自明亮著,，晃人眼目,。與“明”相對(duì)應(yīng)的“出”，將山峰擬人化了：遠(yuǎn)處碧色的峰巒，就仿佛一個(gè)個(gè)調(diào)皮的孩子,，突然出現(xiàn)在群山的身后,，讓人驚奇。

詩(shī)到這里,，一幅絕妙的圖畫已經(jīng)儼然讀者眼前：開(kāi)闊的原野,，恬靜的村莊，清亮的溪流,，兀立的山巒,，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯(cuò)落有致地分布在畫面上,，有層次,，有格局，有色彩,，有明暗,，意境清幽。然而,，這樣一幅畫,，雖然秀美，卻總顯得有些空曠,，缺乏生機(jī),。于是，詩(shī)人在最后兩句,，給這幅靜態(tài)畫面加上了動(dòng)態(tài)的人物,。

“農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝”

初夏正是農(nóng)忙季節(jié),，收割麥子,、播種秧苗都在這個(gè)時(shí)候。而此時(shí)正值雨過(guò)天晴,，農(nóng)民們自然更要抓緊這有利的時(shí)機(jī),，傾家而出，到田地里勞作,。農(nóng)家人忙碌的身影,，頓時(shí)給田野平添了無(wú)限生意。

這樣的.結(jié)尾,，虛寫一筆,，卻使整個(gè)畫面都生動(dòng)了起來(lái)。詩(shī)人筆下的田園風(fēng)光,，不僅景色秀美,，而且有著濃郁的生活氣息,，充滿詩(shī)情畫意，一片祥和安樂(lè),。這首詩(shī)基調(diào)明朗,、健康，表現(xiàn)了詩(shī)人愛(ài)自然,、愛(ài)田園,、愛(ài)生活的思想感情。詩(shī)人對(duì)自然美有敏銳的感受,，他善于抓住景物特征,，注意動(dòng)靜結(jié)合，進(jìn)行層次分明的描繪,，給讀者以美的藝術(shù)享受,。