在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊,。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢,？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對(duì)大家有所幫助,，下面我們就來(lái)了解一下吧。
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋百科篇一
粉紅色的荷花已經(jīng)凋謝,，幽香也已消散，光滑如玉的竹席帶著秋的涼意,。解開綾羅裙，換著便裝,，獨(dú)自登上小船。仰頭凝望遠(yuǎn)天,，那白云舒卷處,，誰(shuí)會(huì)將錦書寄來(lái),？雁群飛回來(lái)時(shí),，月光已經(jīng)灑滿了西樓。
落花獨(dú)自地飄零著,，水獨(dú)自地流淌著。彼此都在思念對(duì)方,，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著,。這相思的愁苦實(shí)在無(wú)法排遣,，剛從微蹙的眉間消失,，又隱隱纏繞上了心頭。
一剪梅,，詞牌名，又名“一枝花”“臘前梅”“臘梅香”“臘梅春”“玉簟秋”“醉中”等,。以周邦彥《一剪梅·一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞窞檎w,，雙調(diào)六十字,，前后段各六句、三平韻,。另有雙調(diào)六十字，前后段各六句,、五平韻,；雙調(diào)五十九字,，前段五句三平韻，后段六句三平韻等變體,。紅藕：紅色的荷花。
玉?。╠iàn）：光滑似玉的精美竹席,。
裳（cháng）：古人穿的下衣,，也泛指衣服。
蘭舟：這里指小船,。
錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔,，計(jì)八百四十字,，縱橫反復(fù)，皆可誦讀,，文詞凄婉。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字,，或稱錦書；亦泛為書信的美稱,。
雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩(shī)文中因以雁字稱群飛的大雁,。
月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿了月光,。
一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方,，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著,。
才下眉頭,，卻上心頭：意思是,，眉上愁云剛消，心里又愁了起來(lái),。
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋百科篇二
這是一首傾訴相思,、別愁之苦的詞。作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受,，將抽象而不易捉摸的思想感情,，以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感,、為人理解,、耐人尋味的東西,。
“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝,、竹席浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉,。“紅藕”,，即粉紅荷花?！坝耵 ?，是精美的竹席,。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié),，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用,。表面上寫出荷花殘,，竹席涼這些尋常事情,，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老,，“人去席冷”之意境。,。
“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙,，換著便裝,，獨(dú)自劃著小船去游玩,?！拜p解”與“獨(dú)上”,，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài),、舉動(dòng)?！拜p”，寫手腳動(dòng)作的輕捷靈敏,，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人,，小心而又有幾分害羞的少婦心情,。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道,，連侍女也沒(méi)讓跟上?！蔼?dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié),。“獨(dú)上蘭舟”,，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩,。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫,，恩愛(ài)情深,、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷,。
下面“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”一句,，則明寫別后的思念,。詞人獨(dú)上蘭舟，本想排遣離愁,；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思,。這一句,，鉤連上下,。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望,、所思；而下兩句“雁字回時(shí),，月滿西樓”,，則又由此生發(fā),。可以想見(jiàn),，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá),，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯,、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜,，也無(wú)論在舟上或樓中,，都是縈繞于詞人心頭的,。
作者借助于鴻雁傳書的傳說(shuō)，畫面清晰,，形象鮮明,，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后,，蘊(yùn)藏著相思的淚水?！霸聺M西樓”寫月夜思婦憑欄望眺,。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久,，這就表明了她思夫之情更深，愁更極,。?盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想,。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視,，直到月滿西樓而不知覺(jué)。
詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句,，承上啟下，詞意不斷,。它既是即景,，又兼比興,。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”,、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生,、年華、愛(ài)情,、離別,，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨,。詞的下闋就從這一句自然過(guò)渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷,、直吐胸臆的獨(dú)白。
“一種相思,，兩處閑愁?！庇杉杭叭耍ハ嗨寄?，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕,，溫存?zhèn)渲?，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著,。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深,，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端。
這首詩(shī)的結(jié)拍三句,，是歷來(lái)為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出,，這三句從范仲淹《御街行》“都來(lái)此事,，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”脫胎而來(lái),。這說(shuō)明，詩(shī)詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句,，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中,。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句,，而且高過(guò)原句,。李清照的這一點(diǎn)化,，就是一個(gè)成功的例子。李句別出巧思,，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上,，無(wú)計(jì)相回避”的平鋪直敘,，給人以眼目一新之感,。這里,，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏,，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙,，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當(dāng)然,，句離不開篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分,，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托,，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映,，而相得益彰。同時(shí),，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起,。李廷機(jī)的《草堂詩(shī)余評(píng)林》稱此詞“語(yǔ)意超逸，令人醒目”,，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此,。
