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一剪梅·紅藕香殘玉簟秋百科優(yōu)質(zhì)

格式:DOC 上傳日期:2023-05-19 20:49:32
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋百科優(yōu)質(zhì)
時間:2023-05-19 20:49:32     小編:xiejingc

在日常學(xué)習(xí),、工作或生活中,,大家總少不了接觸作文或者范文吧,,通過文章可以把我們那些零零散散的思想,,聚集在一塊。寫范文的時候需要注意什么呢?有哪些格式需要注意呢?這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,希望對大家有所幫助,,下面我們就來了解一下吧。

一剪梅·紅藕香殘玉簟秋百科篇一

粉紅色的荷花已經(jīng)凋謝,幽香也已消散,,光滑如玉的竹席帶著秋的涼意,。解開綾羅裙,換著便裝,,獨自登上小船,。仰頭凝望遠天,那白云舒卷處,,誰會將錦書寄來,?雁群飛回來時,月光已經(jīng)灑滿了西樓,。

落花獨自地飄零著,,水獨自地流淌著。彼此都在思念對方,,可又不能互相傾訴,,只好各在一方獨自愁悶著。這相思的愁苦實在無法排遣,,剛從微蹙的眉間消失,,又隱隱纏繞上了心頭。

一剪梅,,詞牌名,,又名“一枝花”“臘前梅”“臘梅香”“臘梅春”“玉簟秋”“醉中”等。以周邦彥《一剪梅·一剪梅花萬樣嬌》為正體,,雙調(diào)六十字,,前后段各六句、三平韻,。另有雙調(diào)六十字,,前后段各六句、五平韻,;雙調(diào)五十九字,,前段五句三平韻,后段六句三平韻等變體,。紅藕:紅色的荷花,。

玉簟(diàn):光滑似玉的精美竹席,。

裳(cháng):古人穿的下衣,也泛指衣服,。

蘭舟:這里指小船,。

錦書:前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》,寄其夫竇滔,計八百四十字,,縱橫反復(fù),,皆可誦讀,文詞凄婉,。后人因稱妻寄夫為錦字,,或稱錦書;亦泛為書信的美稱,。

雁字:群雁飛時常排成“一”字或“人”字,,詩文中因以雁字稱群飛的大雁。

月滿西樓:意思是鴻雁飛回之時,,西樓灑滿了月光,。

一種相思,兩處閑愁:意思是彼此都在思念對方,,可又不能互相傾訴,,只好各在一方獨自愁悶著。

才下眉頭,,卻上心頭:意思是,,眉上愁云剛消,心里又愁了起來,。

一剪梅·紅藕香殘玉簟秋百科篇二

這是一首傾訴相思,、別愁之苦的詞。作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受,,將抽象而不易捉摸的思想感情,,以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感、為人理解,、耐人尋味的東西,。

“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天,,空靈蘊藉,。“紅藕”,,即粉紅荷花,。“玉簟”,,是精美的竹席,。這一句涵義極其豐富,它不僅點明了蕭疏秋意的時節(jié),,而且渲染了環(huán)境氣氛,,對作者的孤獨閑愁起了襯托作用,。表面上寫出荷花殘,竹席涼這些尋常事情,,實質(zhì)上暗含青春易逝,,紅顏易老,“人去席冷”之意境,。,。

“輕解羅裳,獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事:詞人解開綾羅裙,,換著便裝,,獨自劃著小船去游玩?!拜p解”與“獨上”,,栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動,?!拜p”,寫手腳動作的輕捷靈敏,,表現(xiàn)出生怕驚動別人,,小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因為是“輕”,,所以誰也不知道,,連侍女也沒讓跟上?!蔼殹弊志褪腔貞?yīng)上句的“輕”字,,點明了下闋“愁”字的癥結(jié)?!蔼毶咸m舟”,,正是她想借泛舟以消愁,并非閑情逸致的游玩,。昔日也許雙雙泛舟,,而今獨自擊楫,恩愛情深,、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸,,怎不教她愁情滿懷。

下面“云中誰寄錦書來”一句,,則明寫別后的思念,。詞人獨上蘭舟,本想排遣離愁,;而悵望云天,,偏起懷遠之思,。這一句,鉤連上下,。它既與上句緊相銜接,寫的是舟中所望,、所思,;而下兩句“雁字回時,月滿西樓”,,則又由此生發(fā),。可以想見,,詞人因惦念游子行蹤,,盼望錦書到達,遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想,。而這一望斷天涯,、神馳象外的情思和遐想,不分白日或月夜,,也無論在舟上或樓中,,都是縈繞于詞人心頭的。

作者借助于鴻雁傳書的傳說,,畫面清晰,,形象鮮明,它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景,,然而在喜悅的背后,,蘊藏著相思的淚水?!霸聺M西樓”寫月夜思婦憑欄望眺,。月已西斜,足見她站立樓頭已久,,這就表明了她思夫之情更深,,愁更極。?盼望音訊的她仰頭嘆望,,竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想,。難怪她不顧夜露浸涼,呆呆佇立凝視,,直到月滿西樓而不知覺,。

詞的過片“花自飄零水自流”一句,承上啟下,,詞意不斷,。它既是即景,,又兼比興。其所展示的花落水流之景,,是遙遙與上闋“紅藕香殘”,、“獨上蘭舟”兩句相拍合的;而其所象喻的人生,、年華,、愛情、離別,,則給人以“無可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感,,以及“水流無限似儂愁”(劉禹錫《竹枝詞》)之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句,,轉(zhuǎn)為純抒情懷,、直吐胸臆的獨白。

“一種相思,,兩處閑愁,。”由己及人,,互相思念,,這是有情人的心靈感應(yīng),相互愛慕,,溫存?zhèn)渲?,她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印,、情篤愛深,,相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。

這首詩的結(jié)拍三句,,是歷來為人所稱道的名句,。王士禛在《花草蒙拾》中指出,這三句從范仲淹《御街行》“都來此事,,眉間心上,,無計相回避”脫胎而來。這說明,,詩詞創(chuàng)作雖忌模擬,,但可以點化前人語句,使之呈現(xiàn)新貌,,融人自己的作品之中,。成功的點化總是青出于藍而勝于藍,不僅變化原句,,而且高過原句,。李清照的這一點化,,就是一個成功的例子。李句別出巧思,,以“才下眉頭,,卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上,無計相回避”的平鋪直敘,,給人以眼目一新之感,。這里,“眉頭”與“心頭”相對應(yīng),,“才下”與“卻上”成起伏,語句結(jié)構(gòu)既十分工整,,表現(xiàn)手法也十分巧妙,,因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當(dāng)然,,句離不開篇,,這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分,并非一枝獨秀,。它有賴于全篇的烘托,,特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思,兩處閑愁”前后襯映,,而相得益彰,。同時,篇也離不開句,,全篇正因這些醒人眼目的句子而振起,。李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸,令人醒目”,,讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引,,其原因在此。

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