在日常學(xué)習(xí),、工作或生活中,，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過文章可以把我們那些零零散散的思想,，聚集在一塊。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助,，下面我們就來了解一下吧。
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋百科篇一
粉紅色的荷花已經(jīng)凋謝，幽香也已消散,，光滑如玉的竹席帶著秋的涼意,。解開綾羅裙，換著便裝,，獨自登上小船,。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處,，誰會將錦書寄來,？雁群飛回來時，月光已經(jīng)灑滿了西樓,。
落花獨自地飄零著,，水獨自地流淌著。彼此都在思念對方,，可又不能互相傾訴,，只好各在一方獨自愁悶著。這相思的愁苦實在無法排遣,，剛從微蹙的眉間消失,，又隱隱纏繞上了心頭。
一剪梅,，詞牌名,，又名“一枝花”“臘前梅”“臘梅香”“臘梅春”“玉簟秋”“醉中”等。以周邦彥《一剪梅·一剪梅花萬樣嬌》為正體,，雙調(diào)六十字,，前后段各六句、三平韻,。另有雙調(diào)六十字,，前后段各六句、五平韻,；雙調(diào)五十九字,，前段五句三平韻，后段六句三平韻等變體,。紅藕：紅色的荷花,。
玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席,。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服,。
蘭舟：這里指小船,。
錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔，計八百四十字,，縱橫反復(fù),，皆可誦讀，文詞凄婉,。后人因稱妻寄夫為錦字,，或稱錦書；亦泛為書信的美稱,。
雁字：群雁飛時常排成“一”字或“人”字,，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。
月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時,，西樓灑滿了月光,。
一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方,，可又不能互相傾訴,，只好各在一方獨自愁悶著。
才下眉頭,，卻上心頭：意思是,，眉上愁云剛消，心里又愁了起來,。
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋百科篇二
這是一首傾訴相思,、別愁之苦的詞。作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受,，將抽象而不易捉摸的思想感情,，以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感、為人理解,、耐人尋味的東西,。
“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天,，空靈蘊藉,。“紅藕”,，即粉紅荷花,。“玉簟”,，是精美的竹席,。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節(jié),，而且渲染了環(huán)境氣氛,，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用,。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情,，實質(zhì)上暗含青春易逝,，紅顏易老，“人去席冷”之意境,。,。
“輕解羅裳，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙,，換著便裝,，獨自劃著小船去游玩?！拜p解”與“獨上”,，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動,?！拜p”，寫手腳動作的輕捷靈敏,，表現(xiàn)出生怕驚動別人,，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因為是“輕”,，所以誰也不知道,，連侍女也沒讓跟上?！蔼殹弊志褪腔貞?yīng)上句的“輕”字,，點明了下闋“愁”字的癥結(jié)?！蔼毶咸m舟”,，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩,。昔日也許雙雙泛舟,，而今獨自擊楫，恩愛情深,、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸,，怎不教她愁情滿懷。
下面“云中誰寄錦書來”一句,，則明寫別后的思念,。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁,；而悵望云天,，偏起懷遠之思,。這一句，鉤連上下,。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望,、所思,；而下兩句“雁字回時，月滿西樓”,，則又由此生發(fā),。可以想見,，詞人因惦念游子行蹤,，盼望錦書到達，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想,。而這一望斷天涯,、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜,，也無論在舟上或樓中,，都是縈繞于詞人心頭的。
作者借助于鴻雁傳書的傳說,，畫面清晰,，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景,，然而在喜悅的背后,，蘊藏著相思的淚水?！霸聺M西樓”寫月夜思婦憑欄望眺,。月已西斜，足見她站立樓頭已久,，這就表明了她思夫之情更深,，愁更極。?盼望音訊的她仰頭嘆望,，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想,。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視,，直到月滿西樓而不知覺,。
詞的過片“花自飄零水自流”一句，承上啟下,，詞意不斷,。它既是即景,，又兼比興。其所展示的花落水流之景,，是遙遙與上闋“紅藕香殘”,、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生,、年華,、愛情、離別,，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感,，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句,，轉(zhuǎn)為純抒情懷,、直吐胸臆的獨白。
“一種相思,，兩處閑愁,。”由己及人,，互相思念,，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛慕,，溫存?zhèn)渲?，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印,、情篤愛深,，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。
這首詩的結(jié)拍三句,，是歷來為人所稱道的名句,。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事,，眉間心上,，無計相回避”脫胎而來。這說明,，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬,，但可以點化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌,，融人自己的作品之中,。成功的點化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句,，而且高過原句,。李清照的這一點化,，就是一個成功的例子。李句別出巧思,，以“才下眉頭,，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直敘,，給人以眼目一新之感,。這里，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng),，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整,，表現(xiàn)手法也十分巧妙,，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當(dāng)然,，句離不開篇,，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀,。它有賴于全篇的烘托,，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映,，而相得益彰,。同時，篇也離不開句,，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起,。李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”,，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引,，其原因在此。
