在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中,大家總少不了接觸作文或者范文吧,,通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想,聚集在一塊,。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢?有哪些格式需要注意呢,?這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,希望對(duì)大家有所幫助,,下面我們就來(lái)了解一下吧。
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋百科篇一
粉紅色的荷花已經(jīng)凋謝,,幽香也已消散,光滑如玉的竹席帶著秋的涼意,。解開綾羅裙,換著便裝,,獨(dú)自登上小船。仰頭凝望遠(yuǎn)天,,那白云舒卷處,,誰(shuí)會(huì)將錦書寄來(lái),?雁群飛回來(lái)時(shí),,月光已經(jīng)灑滿了西樓。
落花獨(dú)自地飄零著,,水獨(dú)自地流淌著。彼此都在思念對(duì)方,,可又不能互相傾訴,只好各在一方獨(dú)自愁悶著,。這相思的愁苦實(shí)在無(wú)法排遣,,剛從微蹙的眉間消失,,又隱隱纏繞上了心頭。
一剪梅,,詞牌名,又名“一枝花”“臘前梅”“臘梅香”“臘梅春”“玉簟秋”“醉中”等,。以周邦彥《一剪梅·一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞窞檎w,,雙調(diào)六十字,,前后段各六句、三平韻,。另有雙調(diào)六十字,前后段各六句,、五平韻,;雙調(diào)五十九字,,前段五句三平韻,后段六句三平韻等變體,。紅藕:紅色的荷花。
玉?。╠iàn):光滑似玉的精美竹席,。
裳(cháng):古人穿的下衣,,也泛指衣服。
蘭舟:這里指小船,。
錦書:前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》,寄其夫竇滔,,計(jì)八百四十字,,縱橫反復(fù),皆可誦讀,,文詞凄婉。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字,,或稱錦書;亦泛為書信的美稱,。
雁字:群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字,詩(shī)文中因以雁字稱群飛的大雁,。
月滿西樓:意思是鴻雁飛回之時(shí),西樓灑滿了月光,。
一種相思,兩處閑愁:意思是彼此都在思念對(duì)方,,可又不能互相傾訴,只好各在一方獨(dú)自愁悶著,。
才下眉頭,,卻上心頭:意思是,,眉上愁云剛消,心里又愁了起來(lái),。
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋百科篇二
這是一首傾訴相思,、別愁之苦的詞。作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受,,將抽象而不易捉摸的思想感情,,以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感,、為人理解,、耐人尋味的東西,。
“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝,、竹席浸涼的秋天,空靈蘊(yùn)藉,。“紅藕”,,即粉紅荷花?!坝耵 ?,是精美的竹席,。這一句涵義極其豐富,它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié),,而且渲染了環(huán)境氣氛,對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用,。表面上寫出荷花殘,,竹席涼這些尋常事情,,實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝,紅顏易老,,“人去席冷”之意境。,。
“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事:詞人解開綾羅裙,,換著便裝,,獨(dú)自劃著小船去游玩,?!拜p解”與“獨(dú)上”,,栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài),、舉動(dòng)?!拜p”,寫手腳動(dòng)作的輕捷靈敏,,表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人,,小心而又有幾分害羞的少婦心情,。正因?yàn)槭恰拜p”,所以誰(shuí)也不知道,,連侍女也沒(méi)讓跟上?!蔼?dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字,點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié),。“獨(dú)上蘭舟”,,正是她想借泛舟以消愁,并非閑情逸致的游玩,。昔日也許雙雙泛舟,而今獨(dú)自擊楫,,恩愛(ài)情深,、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸,怎不教她愁情滿懷,。
下面“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”一句,,則明寫別后的思念,。詞人獨(dú)上蘭舟,本想排遣離愁,;而悵望云天,偏起懷遠(yuǎn)之思,。這一句,,鉤連上下,。它既與上句緊相銜接,寫的是舟中所望,、所思;而下兩句“雁字回時(shí),,月滿西樓”,,則又由此生發(fā),。可以想見(jiàn),,詞人因惦念游子行蹤,盼望錦書到達(dá),,遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯,、神馳象外的情思和遐想,不分白日或月夜,,也無(wú)論在舟上或樓中,,都是縈繞于詞人心頭的,。
作者借助于鴻雁傳書的傳說(shuō),畫面清晰,,形象鮮明,,它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景,然而在喜悅的背后,,蘊(yùn)藏著相思的淚水?!霸聺M西樓”寫月夜思婦憑欄望眺,。月已西斜,足見(jiàn)她站立樓頭已久,,這就表明了她思夫之情更深,愁更極,。?盼望音訊的她仰頭嘆望,竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想,。難怪她不顧夜露浸涼,呆呆佇立凝視,,直到月滿西樓而不知覺(jué)。
詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句,,承上啟下,詞意不斷,。它既是即景,,又兼比興,。其所展示的花落水流之景,是遙遙與上闋“紅藕香殘”,、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的;而其所象喻的人生,、年華、愛(ài)情,、離別,,則給人以“無(wú)可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感,以及“水流無(wú)限似儂愁”(劉禹錫《竹枝詞》)之恨,。詞的下闋就從這一句自然過(guò)渡到后面的五句,轉(zhuǎn)為純抒情懷,、直吐胸臆的獨(dú)白。
“一種相思,,兩處閑愁?!庇杉杭叭耍ハ嗨寄?,這是有情人的心靈感應(yīng),相互愛(ài)慕,,溫存?zhèn)渲?,她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著,。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深,,相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端。
這首詩(shī)的結(jié)拍三句,,是歷來(lái)為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出,,這三句從范仲淹《御街行》“都來(lái)此事,,眉間心上,無(wú)計(jì)相回避”脫胎而來(lái),。這說(shuō)明,詩(shī)詞創(chuàng)作雖忌模擬,但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句,,使之呈現(xiàn)新貌,融人自己的作品之中,。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán),不僅變化原句,,而且高過(guò)原句,。李清照的這一點(diǎn)化,,就是一個(gè)成功的例子。李句別出巧思,,以“才下眉頭,卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上,,無(wú)計(jì)相回避”的平鋪直敘,,給人以眼目一新之感,。這里,,“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng),“才下”與“卻上”成起伏,,語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整,表現(xiàn)手法也十分巧妙,,因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當(dāng)然,,句離不開篇,這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分,,并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托,,特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思,兩處閑愁”前后襯映,,而相得益彰。同時(shí),,篇也離不開句,全篇正因這些醒人眼目的句子而振起,。李廷機(jī)的《草堂詩(shī)余評(píng)林》稱此詞“語(yǔ)意超逸,令人醒目”,,讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引,其原因在此,。