人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,，也便于保存一份美好的回憶,。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢,？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考，一起來看看吧

念奴嬌·書東流村壁拼音版 念奴嬌書東流村壁辛棄疾注音版篇一

辛棄疾〔宋代〕

野棠花落,，又匆匆過了,，清明時節(jié)。刬地東風欺客夢,，一枕云屏寒怯,。曲岸持觴，垂楊系馬,，此地曾經(jīng)別,。樓空人去，舊游飛燕能說,。

聞道綺陌東頭,，行人長見，簾底纖纖月,。舊恨春江流不斷,，新恨云山千疊。料得明朝,，尊前重見,，鏡里花難折。也應驚問：近來多少華發(fā),？

野棠花兒飄落,，匆匆又過了清明時節(jié)。東風欺凌著路上的行客,，竟把我的短夢驚醒,。一陣涼氣吹來，向我的孤枕襲來,，我感到絲絲寒意,。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒,。在垂柳下,，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空,，只有往日的燕子還棲息在這里,，那時的歡樂，只有它能作見證。聽說在繁華街道的東面,，行人曾在簾下見過她的美足,。舊日的情事如東流的春江，一去不回,，新的遺憾又像云山一樣一層層添來,。假如有那么一天，我們在酒宴上再相遇合,，她將會像鏡里的鮮花,，令我無法去折。她會驚訝我又白了頭發(fā),。

東流：東流縣，舊地名,。治所在今安徽省東至縣東流鎮(zhèn),。野棠：野生的棠梨。匆匆：形容時間過得飛快的樣子,。唐牟融《送客之杭》詩：“西風吹冷透貂裘,，行色匆匆不暫留?！眲i（chàn）地：宋時方言,，相當于“無端地”、“只是”,。云屏：云母鑲制的屏風,。寒怯：形容才氣或才力不足。觴：中國古代的一種盛酒器具,。系（jì）馬：指拴馬,。“樓空”句：蘇軾《永遇樂》：“燕子樓空,，佳人何在,？空鎖樓中燕?！本_陌：多彩的大道,，宋人多用以指花街柳巷。纖纖月：形容美人足纖細,。劉過《沁園春》（詠美人足）：“知何似,，似一鉤新月，淺碧籠云,?！绷系茫侯A測到；估計到,。明朝（zhāo）：以后,，將來,。尊：指酒器。重見（ jiàn）：重新相見,，重新遇到,。華發(fā)：花白的頭發(fā)?！赌印ば奚怼罚骸叭A發(fā)隳顛,，而猶弗舍者，其唯圣人乎,？”

這是游子他鄉(xiāng)思舊之作,。先由清明后花落寫道，接著敘游子悲愁,?！扒丁薄ⅰ按箺睢眱删涞离x愁,，“樓空”兩句寫別恨,。換頭“聞道”緊承“燕子能說”，揭示“空樓”中佳人當時處境：“簾底纖纖月”,，月不圓人也不生圓,。“料得明朝”又翻出新意：果真能見,，但她可望而不可及,。吞吐頓挫，道出佳人難再得中幽怨,。

此詞上闕中：“野棠花落,，又匆匆過了，清明時節(jié),，刬地樂風欺客夢,，一枕云屏寒怯?！鼻迕鲿r節(jié),，春冷似秋，東風驚夢,，令人觸景生情,，萌生悲涼之情感?！坝帧弊贮c出前次來此,，也是之個季節(jié)。暗合于唐人崔護春日郊游，邂逅村女之事,?！翱蛪簟卑抵概f游之夢，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地中歡會之歡愉,。果然,，下邊作者按捺不住對往事中追憶：“曲岸持觴,，垂楊系馬,，此地曾輕別。樓空人去,，舊游飛燕能說,。”曲岸,、垂楊,，宛然如舊，而人去樓空了,；只有似曾相識之飛燕，在呢喃地向人訴說,，為人惋惜而已,。末句化用東坡《永遇樂》“燕子樓空，佳人何在,，空鎖樓中燕”詞意，卻能翻出新意,，頗有信多拈來之感。這五句,，作者回憶往日惜別感傷此時不得復見筆落之處愁思可見,，這隱隱含悲之語在其詞作中少有。

此詞下闕則歇拍處意脈不斷,，承接上也回憶之感傷一氣流注而入下也：“聞道綺陌東頭,，行人長見,，簾底纖纖月,。”“綺陌”,，猶言煙花巷,。纖纖月出于簾底，指美人足,，典出窅娘。極艷處,，落筆卻清雅脫俗,，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風塵女子,。這里說不僅“飛燕”知之,；向行人打聽,，也知確有此美人，但已不知去向了,。惆悵更增,，所以作者傷心地說：“舊恨春江流不斷,，新恨云山千疊,。”上年惜別中舊恨,，已如流水之難盡,；此時重訪不見中新恨更如亂山云疊，令人如何忍受,。皖南江邊山多,，將眼前景色信多拈來，作為妙喻,。用意一唱三嘆,，造語一波三折，稼軒為詞,，達情至切他人有感而覺無可言者，他都能盡情抒發(fā),。如鏡里花難折,，似有未了之意但不知從何說道,。稼軒則又推進一層，造成了余意不盡中結(jié)尾：“也應驚問：近來多少華發(fā),？”意思是：那時,，想來她也該會吃驚地、關切地問我“你怎么添了這多中白發(fā)??！”只能如此罷了！

全詞以想象中中普通應酬話,，寫出雙方中深摯之情與身世之感嘆,。這白頭，既意味著“為伊消得人憔悴”中深情,，又飽含著“老卻英雄似等閑”中悲憤,，真可謂百感交集。寫到此,，戀舊之情,、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取,，紅巾翠袖,，英雄淚”（《水龍吟》）中意味，實為借戀杯之酒,，澆胸中感時傷事之塊壘,。因為有此一結(jié)，再返觀全詞,，只覺得無處不悲涼。這結(jié)尾,，也照應了開頭中歲月如流,，于是歸結(jié)到蕭蕭華發(fā)上，就此頓住,。

辛詞郁積如山,，欲說還休。清真所為是筆觸纖細,、筆筆勾勒中工筆仕女圖,；稼軒作成中卻是灑脫爽健、一揮而就中潑墨寫意畫,。這藝術風格上中差異,，是詞人個性與氣質(zhì)中差異而造成中。同時也能看出稼軒詞作風格之獨特,，確實與眾不同,。

辛棄疾（1140－1207）,，南宋詞人。原字坦夫,，改字幼安,，別號稼軒，漢族,，歷城（今山東濟南）人,。出生時，中原已為金兵所占,。21歲參加抗金義軍,，不久歸南宋。歷任湖北,、江西,、湖南、福建,、浙東安撫使等職,。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》,，條陳戰(zhàn)守之策,。其詞抒寫力圖恢復國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤,，對當時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責,；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞,，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處,。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職,，退隱江西帶湖,。

念奴嬌·書東流村壁拼音版 念奴嬌書東流村壁辛棄疾注音版篇二

野棠花落，又匆匆過了,，清明時節(jié),。刬地東風欺客夢，一枕云屏寒怯,。曲岸持觴,，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別,。樓空人去,，舊游飛燕能說。

聞道綺陌東頭,，行人長見,，簾底纖纖月,。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊,。料得明朝,，尊前重見，鏡里花難折,。也應驚問：近來多少華發(fā),？

辛棄疾絕少寫自己的愛情經(jīng)歷，偶一為之,，便迥異諸家,，帶著一種擊節(jié)高歌的悲涼氣息。卻少有婉轉(zhuǎn)纏綿之意,。此詞即是其例,。

據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》，此詞可能是公元1178年（淳熙五年）自江西帥召為大理少卿時作,。覽其詞意,，當是作者年青時路過池州東流縣，結(jié)識一位女子,，這回經(jīng)過此地,，重訪不遇，感發(fā)而作此詞,。

開頭五句：“野棠花落,，又匆匆過了，清明時節(jié),，刬地樂風欺客夢,，一枕云屏寒怯?！鼻迕鲿r節(jié),，春冷似秋，東風驚夢,，令人觸景生情，萌生悲涼之情感,?！坝帧弊贮c出前次來此，也是之個季節(jié),。暗合于唐人崔護春日郊游,，邂逅村女之事?！翱蛪簟卑抵概f游之夢,，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地的歡會之歡愉,。果然，下邊作者按捺不住對往事的追憶：“曲岸持觴,，垂楊系馬,，此地曾輕別。樓空人去,，舊游飛燕能說,。”曲岸,、垂楊,，宛然如舊，而人去樓空了,；只有似曾相識之飛燕,，在呢喃地向人訴說，為人惋惜而已,。末句化用東坡《永遇樂》“燕子樓空,，佳人何在，空鎖樓中燕”詞意,，卻能翻出新意,，頗有信手拈來之感。這五句,，作者回憶往日惜別感傷此時不得復見筆落之處愁思可見,，這隱隱含悲之語在其詞作中少有。

歇拍處意脈不斷,，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：“聞道綺陌東頭,，行人長見，簾底纖纖月,?！薄熬_陌”，猶言煙花巷,。纖纖月出于簾底,，指美人足，典出窅娘,。據(jù)龍沐勛《東坡樂府箋》,，此又是從東坡《江城子》詞“門外行人，立馬看弓彎”句脫化而出,。極艷處,，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處,。至此可知此女是風塵女子,。這里說不僅“飛燕”知之,；向行人打聽，也知確有此美人,，但已不知去向了,。惆悵更增，所以作者傷心地說：“舊恨春江流不斷,，新恨云山千疊,。”上年惜別的舊恨,，已如流水之難盡,；此時重訪不見的新恨更如亂山云疊，令人如何忍受,。皖南江邊山多,，將眼前景色信手拈來，作為妙喻,。當然,，這兩句里已經(jīng)有意無意地滲透進了家國恨，身世恨,，報國無門之恨,。不斷之恨當是如此。稼軒遭遇頗多,，故融合而難分了,。陳廷焯評為“矯首高歌，淋漓悲壯”,，便是領會其中的深意,。意思本來到此已完，不斷詞人借助想象,，又轉(zhuǎn)出一層意思來：“料得明朝,，尊前重見，鏡里花難折,?！奔词惯€有重逢的機會，只恐已屬他人,，終如鏡花水月,，不復可得，永抱杜牧《嘆花》詩“綠葉成陰子滿枝”之憾了,。用意一唱三嘆，造語一波三折,，稼軒為詞,，達情至切他人有感而覺無可言者,，他都能盡情抒發(fā)。如鏡里花難折,，似有未了之意但不知從何說起,。稼軒則又推進一層，造成了余意不盡的結(jié)尾：“也應驚問：近來多少華發(fā),？”意思是：那時,，想來她也該會吃驚地、關切地問我“你怎么添了這多的白發(fā)??！”只能如此罷了！以想象中的普通應酬話,，寫出雙方的深摯之情與身世之感嘆,。這白頭，既意味著“為伊消得人憔悴”的深情,，又飽含著“老卻英雄似等閑”的悲憤,，真可謂百感交集。寫到此,，戀舊之情,、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取,，紅巾翠袖,，英雄淚”（《水龍吟》）的.意味，實為借戀杯之酒,，澆胸中感時傷事之塊壘,。因為有此一結(jié)，再返觀全詞,，只覺得無處不悲涼,。這結(jié)尾，也照應了開頭的歲月如流,，于是歸結(jié)到蕭蕭華發(fā)上,，就此頓住。

如上縷析,，這篇作品并非沒有其他言情佳作曲折宛轉(zhuǎn)的內(nèi)含,，然而辛稼軒不就“猶抱琵琶半遮面”的委婉的風致來抒寫，更不用“香衾”,、“銀燭”,、“玉筋”“紅淚”那些字眼。他筆下?lián)]灑的是東風欺夢、驚見華發(fā),，其間僅以“纖纖月”略作點染,，一現(xiàn)即隱。整體格調(diào)悲涼慷慨,，《白雨齋詞話》評為“悲而壯,，是陳其年之祖”。

此詞風格迥異之處不僅在其外表,，而更在其氣質(zhì)不同,，字里行間隱含著悲涼。它雖寫情事,，卻不專為寄男女之情而作,，作者的思想感情里本來就浸透了英雄投閑、報國無門的悲憤,，不免觸處皆發(fā),，使得這首愛情詞自始至終透出一股悲憤情感。到后來,，就亦比亦彼,，渾然難分。同時,，對于男女之情,，稼軒所表現(xiàn)的也不是纏綿無法擺脫，而是把其一往情深歸之于感慨無限的喟嘆之中,。其音調(diào)也不是低徊的,，凄婉的；而是急促的,，擊案赴節(jié),、一噴而出的?？磥?，這樣的言情詞，就只能是配合著“銅琵琶,、鐵綽板”來唱,，情詩的。這樣的新境界,，只能于稼軒詞中見到了,。

周邦彥《瑞龍吟》，寫的也是“桃花人面”的“舊曲翻新”（周濟《宋四家詞選》評）,。同一題材,，在稼軒手里是敲唾壺盡缺的悲歌，在清真筆下卻是傳統(tǒng)情詞的“淺斟低唱”。周詞是回環(huán)吞吐,，惟恐不盡,；辛詞卻是郁積如山，欲說還休,。清真所為是筆觸纖細、筆筆勾勒的工筆仕女圖,；稼軒作成的卻是灑脫爽健,、一揮而就的潑墨寫意畫。這藝術風格上的差異,，是詞人個性與氣質(zhì)的差異而造成的,。同時也能看出稼軒詞作風格之獨特，確實與眾不同,。