每個人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想,、想象、思維和記憶的重要手段,。范文書寫有哪些要求呢,？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文,，希望能夠幫助到大家,，我們一起來看一看吧。

高音練聲方法篇一

你聽過雨夜盲女的哀曲吧?也聽過快樂的男女山歌對唱吧?這些人從未受過聲樂訓(xùn)練,，全他們的歌聲也同樣令你感動,，因為他們完全發(fā)揮了自然的歌唱本能。我在前面所談的關(guān)于呼吸,、發(fā)聲,、共鳴、高音的問題,，一切都逃不出自然的條件,，連帶著一切物理條件，都是根據(jù)自然而產(chǎn)生的,。遺憾的是,，我們卻往往摒棄這種自然的條件，而去苦苦地找尋一些“捷徑”,、“秘訣”,，那是很可悲哀的事。

歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬,，但心力也可左右它,。在歌唱時，喉頭的動作完全是自發(fā)的,，歌唱家歌唱時,，想唱什么音，聲帶張力與振蕩次數(shù)就會完全與 思想吻合,。發(fā)聲時當(dāng)然還要用橫膈膜,、腹肌、肋骨,、喉舌等快速的力量,。一個初生嬰兒，根本不知道這些事,，卻能把那些力量用得很好,。當(dāng)他哭的時候，哭得很傷心;他笑時,，又會發(fā)出悅耳的音調(diào),。由此證明，人生本來就有一種天賦的能力,，能夠自由自在地并帶有表情地使用我們的嗓子,。

二、先喊出高音來

我們做任何一種運(yùn)動,，比如推鉛球,，一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術(shù)的人為了增加手腳的力量,，先練挑水,，手腳有了力量后，才可以在舞大刀時不至于脫手飛了出去,。

我們的聲帶,，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發(fā)音,。有人問,，在高壓的情況下，聲帶發(fā)出聲音會不會發(fā)生喊叫的情況,，會不會喊破聲帶呢?不會的,，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢，是不會喊破的,。至于高音的位置及掩蓋問題,，你的高音還未喊出來又怎樣去定它的位置呢?

我們先由下喊起,，半音上去，#f2,、g2,、#g2為止，五個音成一組,。開始不要喊太多,，因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對，要邊唱邊糾正,，等各方面都配合好了,，不妨多喊一些。等#g2唱好了以后,，a2是另外一種呼吸方式,。我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去，實際上在這時要用到腰部的氣(見下節(jié)),，用腰部的氣喊好了a2后,，再用同樣的氣喊降b2。

一般來說,，唱高音聲部的人的高音是天生的,，只是我們不去用它罷了,。一個女孩子從未受過聲樂訓(xùn)練,，一般只能唱到f2，但當(dāng)她突然碰到一件恐怖的事情時,，他會情不自禁地尖叫起來,，而這一聲尖叫，可能到達(dá)highc的f3,，但平時無論如何她也不會發(fā)出這么高的音來,。所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音,，多喊是有好處的,。

三、呼吸及姿勢

我們?nèi)绻灿袡C(jī)會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫,，我們一定要記住那個喊叫的姿勢,，再拿來唱高音，那就對了,。

唱高音不同于唱低音,，是將氣壓成一條細(xì)線，沖擊聲帶,。當(dāng)橫膈膜的力量已經(jīng)用到頂點,，而無法加壓時,，就須用腰力。前面講過,，肺葉比肺尖大,，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外擴(kuò)張,。用腰力,，是先用手叉腰(這時不必注意腹肌，在吸氣時它會自然地起作用的),，把氣吸到腰的四周,，感覺到前后腰部膨脹起來，然后把氣閉進(jìn)來(張大口,，見圖七),，用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺,，你會感覺到壓力壓住了上顎,，這就是用腰力的方法。

前面講過,，f2--#g2我們用腹肌的收縮來增加壓力,，到了a2就用腰力，到降b2時,，因為只需要少量的氣(但是要用高壓力的氣),，只要將上唇照打呵欠的樣子張開就行了，要露出少許上面的牙齒,，舌尖平放在下面的牙齒上,，就能唱出降b2來了。由降b2以上,，到highc以上的音,，方法與降b2是一樣的。

這里再舉一個例子來說明用腰產(chǎn)的力唱高音,。

用腰部的力來唱高音,，等于將一個長形的氣球充滿氣后，用手將下半部一捏,，那上半訓(xùn)就脹滿起來,，這好比是橫膈膜已上升到頂點，不能再上升,。我們將腰部吸滿了氣,，然后整個腰部及下面張開的肋骨向內(nèi)一收，胸部挺出,，就好象用手捏氣球的作用一樣,，產(chǎn)生了一股強(qiáng)烈,、上升的氣流，而這正是我們唱高音要用的,。

四,、close及掩蓋

從前學(xué)唱歌的時候，當(dāng)唱到高音,，就要close!當(dāng)時真是“如入五里霧中”,。而這個字，中國至今也還有人在用,。由于對close的真正含義搞不清,，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音,。

我對close的見解是：關(guān)閉下面的共鳴箱,，而打開上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴,，那就得提高軟蓋,。我們開上唇，目的是提高軟蓋,，同時還要用腰力來頂開軟蓋,。至于今天國內(nèi)有人用“掩蓋”這個名詞，我認(rèn)為比較好,，它的意思是高音不可太白,，要多少有點掩蓋，就好象上面有一只碗,，復(fù)蓋著高音一樣,。

我曾經(jīng)向許多老師求教對close的解釋問題，但都得不到結(jié)果,。后來去意大利，請教了一位老師,，回答是：我們意大利從來未聽說過這個字,。試問：“關(guān)閉”了怎樣唱歌?至于今天我們用“掩蓋”代替“關(guān)閉”來解釋close，那是很明智的,。當(dāng)我們唱高音時,，我們的上顎向上提，軟口蓋升高(打呵欠狀),，氣壓向上擠,，聚到上面，形成一個象教堂那樣的圓頂空間,，也就是要讓氣體充滿這個空間,，這樣,，才會發(fā)出漂亮的高音。如果上面不打開,，空氣上不去,，哪里還有高音呢?所以，用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思,。我們可以再作一個試驗來找到這個感覺：當(dāng)我們打呵欠的時候,，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺(平時感覺不到的)，那就是上面有了一個空間,，氣息也進(jìn)去了,。

五、越高越容易

當(dāng)我們練到降b2時,，應(yīng)該說已經(jīng)突破了高音的困難,，可以很容易地唱到b2、c3,、#c3,、d3了，因為唱這幾個音的方法與唱降b2的方法并無居的分別,。唱降b2時喉嚨已開得比較小了,，因為嘴越是張大喉嚨越小，所以,，不用害怕更高的音,，所需要的是急速的氣來支持高音，而急速的氣,，是靠平時的刻苦的氣息練習(xí)得來的,。

六、支點與對抗

如用雙手舉起一副石擔(dān),，我們的腳是向下踩的,，土地是起向上托起的作用;我們的手向上推，而石擔(dān)又是向下壓,。于是,，這里就有四個方向的力，腳和地面產(chǎn)生了一種對抗,，手和石擔(dān)又產(chǎn)生了對抗,。我們?nèi)说纳眢w等于氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點,。氣息往上走被聲帶擋住,，這里也有“力”的對抗問題。那么,，在歌唱時小腹的支點有無變化?如果有變化是向上,，還是向下?關(guān)于這個問題是有爭論的,。

唱歌時，氣息不停地向外流出,，氣柱越來越短,，同時，小腹也向內(nèi)收進(jìn)來,，幫助壓迫肺中的氣產(chǎn)一定的流量呼出,。在這樣的情況下，怎么可能把“支點”老是放在一個固定的地方,，而不隨著氣息的運(yùn)用向上移動呢?但我們不可忘記,，雖然“支點”隨著氣息的呼出不斷地向上移，還是要保持住那向下壓的力量,。試想,，我們?nèi)绻玫礁咛幍臇|西，伸長了手仍拿不到時,，那么就要在腳下墊一個箱子,，如果還是拿不著，只能再加一個箱子,，這樣“支點”不就提高了嗎?怎么可能停在下面不動呢?

我在新加坡聽過一個女高音獨唱,，她是代表加拿大到各國作巡回演唱的。但她唱到高音時,，脖子拉得長長的,，讓人看了很不舒服。原來她是專唱德國lied的,，德國派唱法主張“支點”永遠(yuǎn)在腹部不變,。試問唱高音怎么可以把音管拉得那么長呢?

我們再看看前面所述的打氣筒原理，活塞柄不斷向上推,，活塞也隨之漸漸地上去以保持筒身的壓力,，氣息則從筒口噴出。如果將氣筒打氣比作人體的歌唱活動,，即是說,，橫膈膜和聲帶的距離越來越短，所以支點也逐漸改變位置,，怎么可能老停在固定的地方不動呢?

七、用工具來測驗

用一塊木板,，長度比我們的肩寬一些,，寬度比我們的鞋子長度稍寬四角打一個洞，用兩根繩子穿過洞,，繩子的長度與我們垂下的手指處相齊(參閱圖八),。我們站在木板上,，吸一口氣，然后將氣閉住,，張大口用力拉繩子,，就可以感覺到什么叫對抗了。這時,，我們的腳增加了與地面的對抗,，同時也了體內(nèi)的氣息與聲帶的對抗，這樣高音更容易出來,。我們還可用可口可樂的空鋁筒(空啤酒筒),，剪成象郵票大小的鋁片，將兩片鋁片合起來(用手將鋁片弄得稍彎曲一些),，于是合起來的鋁片當(dāng)中就有一個縫,。再在鋁片的一頭夾上一片舊綢布(可疊成三根火柴那樣寬)，然后用鐵絲將鋁片綁起來,，就成為一個哨子,。你試吹一個低音，再吹一個高音,，從這一比較中就可以感覺到唱高音的氣息和姿勢了