寫讀后感絕不是對原文的抄錄或簡單地復述,，不能脫離原文任意發(fā)揮,，應以寫“體會”為主。讀后感書寫有哪些格式要求呢,？怎樣才能寫一篇優(yōu)秀的讀后感呢,？下面是小編帶來的優(yōu)秀讀后感范文,，希望大家能夠喜歡!

女人的讀后感篇一

本書作者a.g.弗蘭克，出版于,。英文名稱《reorient,globaleconomyintheasianage》,，大意是重新認識亞洲時代的全球貿易的意思。內容,，按章節(jié)來說大致如下：

第一章）回顧前人理論,。

這本書的很多篇幅用來描述14到1800年的、世界各地之間的國際貿易體系,，剩下的篇幅則用來對這樣一個體系的某些方面做具體分析,。這個問題顯然不會被之前的歷史學研究者們給漏掉，于是第一章便用來回顧和分析早致斯密的大量世界各地的研究者們關于這個問題,、或其中某個片段的理論,。

按作者所說，之前的各種理論有各種各樣的問題,，比如：

“八卦”,，比如各種依賴于人種優(yōu)越性學說,；

簡單的說就是在研究世界歷史時缺少“世界視野”。當然,，這種“缺少”可能還有不少研究者以外的因素,，在史料或前人的研究成果積累到一定程度之前，只有好的研究態(tài)度仍然可能造出一棟空中樓閣,。這一點可以從作者對自己之前研究成果的分析里看出點東西來,。

此章還略為介紹了下之后章節(jié)的內容等。

第二章）全球貿易流程,。

造船業(yè)本身是東方貿易的重要產(chǎn)業(yè),；

“生態(tài)帝國主義”，也就是說大規(guī)模蔓延的瘟疫的受害方,，往往是相對封閉的一方,；

等等。

作為總結,，作者似乎把這個時期的貿易活動描述成同心圓結構,。中國地區(qū)是一些廣受歡迎的商品的生產(chǎn)中心，中國朝貢體系中的國家與中國直接進行貿易,，南亞中亞等各有地區(qū)市場同時也做轉口貿易,，非洲的貿易相對簡單和孤立些，歐洲則用美洲得來的貴金屬參與上述的貿易圈,。

這里,，作者側重的是各地區(qū)之間的相互貿易，或者作為這些過程附屬的對外口岸和內陸生產(chǎn)基地之間的貿易,，各地區(qū)的內部貿易似乎很少提到,，可能是因為和主題無關。此外,，作者之所以把各地的貿易聯(lián)系在一起,，似乎是因為兩點：各地的同類產(chǎn)品之間有競爭；各地進口出口的貨物包括制成品,，也有原材料,。

第三章）白銀推動貿易。

眾所周知,，一般等價物促進商品交換,。作者在第二章中提到，1400年后的一百多年,，是世界范圍貿易快速貨幣化的時期,。這和歐洲殖民者首次將美洲納入世界貿易體系有關。之前的.時代里,，世界各地的經(jīng)濟活動,，如作者在最后所總結的,，達到了某種平衡，歐洲對美洲的控制則是在這個平衡/飽和之后的一個持續(xù)的改變因素,。其后果,，包括各地通過貿易獲得資本用于更大規(guī)模的商業(yè)生產(chǎn)，物價變化,，人口增加,，信貸發(fā)展等。簡單的說,，就是世界各地都開始“用錢做生意”,。

第四章）經(jīng)濟體系的比較。

之前的章節(jié)不斷重復的主題之一是東洲主導世界,。從這一章開始,，作者把論述內容從“怎么樣”變成“為什么”，第一步便是比較東西方的各方面的情況以試圖找出差別或反駁之前理論所推崇的,、事實上按作者觀點并不存在差別,。

首先作者總結了一下1400年-1800年這個發(fā)展過程的結果，即十八世紀末世界各地的基本經(jīng)濟狀況,。結論是到此時為止,，從各種史料看,，東西方之間沒有巨大差距,。當然，這里說的是某個時間段的狀態(tài),，而不是發(fā)展趨勢,。后者作者作為本書的結論寫到了第六章。

經(jīng)過上面的史料比較,，作者引出了這樣一個話題：東西方如果發(fā)展的結果無差別,，那么是否說明其各種社會特征也無差別？這里作者比較了東西方的主要技術成果,。

最后一節(jié)比較的是東西方金融制度,。

當然，說是“比較”,，作者實際上偏重于介紹東方各地區(qū)的情況,。同時，這一節(jié)的目的是為了反駁“不存在”,，所以作者有時只是簡單的列舉些說明“存在”的前人研究成果,、數(shù)據(jù)、引文等,。

第五章）應當橫向整合,。

感覺這一章是過渡性的,。開篇引用了約瑟夫*弗來徹的觀點“近代早期世界各地的平行現(xiàn)象，可能意味著其背后有共同的規(guī)律在起作用”,。這里所說的平行現(xiàn)象似乎就是所謂的“十七世紀危機”,。

具體的說，在十七世紀,，我國發(fā)生了明,、清交替，英國發(fā)生了革命,，葡萄牙獨立,，一些歐洲和亞洲國家開始走下坡路。但是也有很多例外,。作者的結論是,，不存在普遍的、長時間的十七世紀危機,，但是當時確實發(fā)生了一些事情導致世界各地的不同國家同時出現(xiàn)了類似的問題,。

作者所說的“一些事情”是白銀供應的變化。作者引用了斯密的說法為左證之一：“礦山不斷發(fā)現(xiàn)導致的貴金屬供應量增長停止,，白銀等在1936年前后開始更加值錢”,。同時作者也提到，貴金屬貨幣供應問題只是導致各國不同狀況的因素之一,，其它如氣候,、政府財政狀況、社會各界的對策等也是不可忽視的因素,。

第六章）西方如何勝出,。

首先，作為對之前章節(jié)的總結,，作者說到,，“東方衰落，然后西方興起”,。這之間誰先誰后會引出二種說法：西方打壓了東方vs東方給西方讓出了位置,。作者應該是贊同后者的，但是他也說到二者同屬于一個密切相關的世界經(jīng)濟體系里,，二不是互相孤立的,。

然后，作為對全書的總結,，作者提出了一個基于人口vs土地關系的解釋,。這可以說是全書核心吧，下面仔細說一下：

機器化大工業(yè)是很晚的事情，大約在十九世紀開始才大行其道吧,。也就是說,，之前的時代，社會生產(chǎn)力表現(xiàn)為各種形式的勞動密集型生產(chǎn)方式,。簡單的說,，就是能養(yǎng)活的人越多，國力便越強,。――當然,，古代不存在什么把汽車流水線改個摸組就能沖壓出廉價步槍的情況，所以社會生產(chǎn)力從一種產(chǎn)品轉到另一種產(chǎn)品上比今天困難得多,。于是生產(chǎn)力強卻打不起仗的情況也隨時都是,。

人力即國力，這個說法很粗糙,。因為即使在古代,，勞動也是很有技術含量的事情，這個大約可以從我國的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)上看出點端倪：首先是種子幾百年一變,，然后是產(chǎn)量,、耕作制度、水利工程設計建造技術,，晚到近代早期還有商業(yè)作物混作制度和產(chǎn)品初級機械加工技術（哦...簡單的說就是黃道婆等的技術革新）,。此外，讓所有的人力能夠充分發(fā)揮,，各種社會組織制度也有不小的作用,。

但是撇開這些零碎不談，最重要的因素還是人力,。這可以從相反的角度來看：碰上天災人禍,，人口銳減，社會生產(chǎn)力必定大打折扣,。書中提到的例子是明清交替時中國地區(qū)外貿的國際地位的變化。

如果“人力重要”的說法成立,，那么顯然可由此搞出個評價社會生產(chǎn)力狀況的指標,。書中提出的是人口/土地比例。個人覺得這里的土地應該是在說可養(yǎng)活人口的土地,，比如牧場,、耕地、沙漠中的綠洲等等,。同時這個說法似乎也有些可商榷之處,，比如土地產(chǎn)出不同地區(qū)、時代是不同的――當然，按書中所說這也可以解釋成一個相對封閉的社會內部對人口壓力所表現(xiàn)出的適應過程,，即人口/土地比例還是最基本的因素,。此外，書中還提到了人口結構的問題,，即在中國地區(qū)適齡勞動力的比例可能還要更小些,。也就是說各種修正因素本身也相互抵消，合作用如何在下看不清楚,。

按書中所表達的意思,，人口/土地比例實際上反映了社會所能養(yǎng)活的生產(chǎn)力的規(guī)模。那么這樣一個數(shù)據(jù)如何反映出生產(chǎn)力狀況呢,？由于老祖宗時的各種主觀客觀因素,，我們有了養(yǎng)活一大家子人的實能力。這人一多,，就有人可以不忙著土里刨食混日子,；就不會動不動被天災傾城、被人禍滅國,；上一輩人的經(jīng)驗能更保險的傳到下一輩而不斷檔,。如是千年傳承，人多一點,、書多一點,、地方多一點、點子多一點,，就都是自然而然的,。而如上所說，機器大工業(yè)時代之前,，一個有大量人口能安穩(wěn)生活并從事勞動的國家/地區(qū),，絕對能做出很多東西，尤其是當?shù)啬軘鄶嗬m(xù)續(xù)維持個幾百上千年大致和平的社會環(huán)境的時候,。

女人的讀后感篇二

“花樣女人”,，從微妙的漢語運用與排列來說，可以有兩個含義:一是花像女人,，二是女人像花,。把女人比作花，把花比作女人,，這不算新奇,，不但從模樣上去比，更從內心上去比,，這樣,，《花樣女人》便成了一部非常有趣的書,。

這部書的法文名原意即“富有生氣的花”，或“活靈活現(xiàn)的花”,，是l9世紀插圖畫家j·j·格蘭維爾的傳世之作,，出版于他逝世那年。

格蘭維爾(1803年--l847年)出身于藝術世家,，青年時為幾家諷刺刊物畫漫畫,。七月王朝(l830年--l848年)路易·菲利普統(tǒng)治時期，巴黎報刊的漫畫極盡譏諷揶揄之能事,，杜米埃,、喬阿諾見弟、莫尼族都是那個時代的名家,。

格蘭維爾以其版畫集《白日變形記》(l829年)而聞名,。這是一冊針對巴黎風情的社會諷刺畫，動物穿了人的服裝,，扮演入世中的各種角色,，刻畫入微，使格蘭維爾置身于19世紀大插圖畫家的行列,。他還模仿巴爾扎克《人間喜劇》創(chuàng)作了一組風俗畫《動物的私生活與公開生活》,。出版社有一個插圖委員會，為巴爾扎克,、繆塞,、朱爾雅南、夏爾諾迪埃等人的作品做插圖,，而《動物的'私生活與公開生活》則與此相反,，以圖像為主，再配以文字,。

l844年,，格蘭維爾發(fā)表《另一個世界》，引起波德萊爾的注意,，不久又獲得超現(xiàn)實主義者的青睞,，作為他們學派的一部樣板作品。其中一章篇名為“花的節(jié)日”,，從動物變形到了植物變形,，用一名批評家的話來說，從“人·動物變化”過渡到“人·植物變化”,。這也是格蘭維爾最后創(chuàng)作《花樣女人》的思路的全過程?！痘优恕愤€是秉承作者的一貫做法,，就是格蘭維爾畫圖，再由作家撰文。這次由塔克西爾·德洛爾,、阿爾方斯·卡爾,、弗里克斯伯爵三位作家執(zhí)筆。書中收錄了法國庭院培育的各種花木,，外國的奇花異卉,，以及野地上的花草。

以往,，格蘭維爾在漫畫中表現(xiàn)的是尖刻的嘲諷,、巴爾扎克式的現(xiàn)實主義，在《花樣女人》中則是溫柔雅致的詩意,。他運用細膩的觀察和豐富的想象,，用花去顯示女性的思想感情，去挖掘前人忽視的花的情愫,，開拓了一個新世界,。

格蘭維爾并不追求科學的精密，他是藝術家,，不是生物學家,，只是在巴黎植物園里研究花草的習性，賦予花草奇幻的闡述,，他要求文字也沿著這條思路去表現(xiàn)花草的精神,。這三位作家的文字的確也擺脫了生物學家正襟危坐的態(tài)度，枯燥無味的說明,，精妙處獨具匠心,，稚拙時確也反映了19世紀法國人的社會觀。

阿爾方斯·卡爾是小說家,、記者和園藝愛好者,，他留下一句名言:“愈變愈是這么一回事?！彼f有三種愛花的方式：一種是生物學家的愛好,，他們把花壓扁，干燥,，埋入他們稱為標本集的墳墓里,，最后用一種誰也看不懂的文字起個怪名，寫上墓志銘一一說明,；一種是收藏家的愛好,，他們只關心稀有品種，收藏不是為了觀賞和嗅聞,，而是向人炫耀,，他們愛的是其他人看不到的花,。第三種是普通人的愛好，他們在二月的早晨,，驀然發(fā)現(xiàn)草叢中開的第一朵報春花,，欣喜萬分，把它看作是春天的第一個微笑,。他們愛花只因為它是花,，有美麗的顏色與幽雅的香味，以及人們?yōu)榛ǜ冻龅男量唷?/p>

他們能看到人間的珠寶都只是對花草的模仿,，鉆石是晶瑩純潔的露水,，花朵是香氣撲鼻的活寶石……花兒懷著一顆忠誠的心，在灼熱的陽光下萎靡,，在強勁的秋風中凋零,，但是你可以相信明年某月某日，它們會回到原來的地方,，再向你露出美麗芬芳的微笑,。

女人的讀后感篇三

這部小說是著名西北地區(qū)有名的影視城總懂事長張賢亮的一部代表作。小說主要是寫一批勞改人員在西北服刑期間的事情,，反應了他們的人生,、思想、生活,、愛情等等,。

書中描寫了在文革時期，幾個入獄青年,，他們飽嘗甘苦哀樂復雜的生活過程,，又從一個側面反應當時那樣的社會形勢現(xiàn)實問題。這部小說也反映時代形勢歪曲大量的人才,，如有干部,、科技、知識分子以及無辜百姓,。

小說體裁中,，寫了比較傳統(tǒng)而又經(jīng)久不衰的題材。寫小說是高級腦力勞動,，高雅而神圣,，艱辛而有趣，神往而過癮,，是最大限度發(fā)揮和展示作者才華的平臺,。張賢亮作家在這一點上，做到了近乎完美的成功,，他在書中展現(xiàn)給讀者的是一幅宏大而壯觀,，紛繁而復雜的生活畫面,，讀后讓人驚嘆,，感慨,，受益匪淺。

我想從三個方面粗淺的談一下對這本書的感受,。

一是語言,。語言是文學作品的第一要素，語言不生動優(yōu)美,，很難吸引人讀下去,。《男人的一半是女人》的特點之一,，就是作者駕馭文字的功底很厚,，達到了很成熟的行文水平。一是文筆流暢,，行云流水,，左右逢源，生動活潑,，有感染力,，語意趣味較濃，把文字獨有的意境展現(xiàn)出來,，給人一種享受,，激發(fā)起讀者的閱讀興趣。二是作者使用了百姓日常生活口語,，增強了小說的生活氣息,，給人一種真實親切之感。

二是人物形象,。這是小說的中心,，全書主要寫了男勞改張永麟的才華、才智,、,，同時也反映了在那個時代空有才華，沒有用武之地以及他和黃久香從偶然相遇到6年之后再次相見,。也闡述他對婚姻保守,、封建、責任和對死心塌地愛著他的愛人的無情離去,。特殊的年代,，把她們緊緊的聯(lián)系在一起，共同面對人生的大起大落,。讀下來,，深深觸動著我們的心靈,，仿佛這些活靈活現(xiàn)的人物就生活在自己身邊。這些人物的性格不是一開始就定了型,，而是作者把她們放在生活中磨練,，逐漸成熟、豐滿,、堅強起來,，這一點也很可貴。

小說在描寫他們兩人的家庭生活的同時,，自始至終也穿插了其它勞改人員如黑子,、媽老婆子、羅宗琪,、啞巴夫婦對他們的關愛,、幫助、支持還有特殊年代小心謹慎,、提心吊膽,、明掙暗斗的生活。成了貫穿小說的一條紅線,，這就是小說的主題線,，壓軸線。

三是結構,。小說全篇篇幅宏大,，情節(jié)曲折，故事發(fā)展的時代跨度大,，但卻結構嚴謹,，布局合理，故事發(fā)展循序漸進,，自然鋪開,，層層深入。人物交錯出現(xiàn),，情節(jié)發(fā)展有序,，長而不贅，雜而不亂,。小說的開頭以重點人物張永麟的現(xiàn)出,，結尾又以張永麟獨自離開而終，正是作者細微之處見真功,。隨著情節(jié)的發(fā)展,，小說的后半部分高潮突出，人物活動更加頻繁，故事發(fā)展也更加急促,，主題的揭示也更加明顯,。

此外，作者在說事的同時,，不失時機的借題發(fā)揮,，以此及彼，針砭時弊,，鞭韃丑惡,，辛辣之極，大快人心,。充分體現(xiàn)了作者疾惡如仇、正直誠實的人品,。文學作品講究文學性,、知識性、趣味性,，在這部書里我們感受到了作者的睿智,、幽默和獨到的視角。

小說也有一些美中不足,，沒有“序”,，也沒有“后記”，讀完了書,，想了解一下作者的寫作思路和出發(fā)點,，以及創(chuàng)作過程，無從尋起,，不免有些遺憾,。人性的揭示是小說的責任，大愛大善是人性,，自私奸詐也是人性,，書中對反面人物安排得有些不夠。生活是矛盾的,，沒有矛盾,，便失去生活的真實。夫妻間的“情”和“性”,，適時的出現(xiàn),，這是必要的點綴，雖然書中有,，但還覺得不夠滿足,。

其二，沒有具體寫各個人物主要是犯那類罪行,，服期行多少年,，沒有明確寫清楚,，使讀者看的不清楚、不明白,。

女人的讀后感篇四

愛恨本是一體只是我們不愿意正視不愿意面對心底那些柔軟的,、可能布滿傷痕的角落。

于是,。愛就偽裝成恨,，換一種方式去愛著那些、或者給過我們傷害的人,。

《面包樹上的女人》一開始就讓人痛徹心扉,。我忘了，遺憾讓人美麗,，讓人銘刻的卻是撕心裂肺,。

我試著問自己，如果我是程韻,，我會愛上林方文嗎,？也許會，程韻第一眼愛上的是他的才情,，而不是他的身形,。

我知道，心里應該并沒有這么一個人,，可是又有誰知道呢,，我從來就不懂我自己的心。

就好像費安娜畫廊盡頭的那幅畫,，程韻第一眼就明白那人是誰,，她說，那是因為戀人的直覺,?？墒俏矣X得，那不是,。那只是一個女人的`自卑心,，打第一眼起，她就希望那幅畫里不是他,，不是他,，不是他?？汕∏?，越往哪里想，那影象就越清晰。愛上林方文,，會很辛苦,。他永遠站在角落，看著女人痛苦,，要女人付出,。卻在女人想要放棄的時候給她一根稻草，對她說我好掛念你,，給她一首歌,，讓她痛哭流涕。他的心里永遠裝著另一個故事,，另一段痛,，或者說，另一個受傷的自己,。

讓人心慰的是,，“我愛你”最終還是從林方文的口中說出了。

女人都是這樣,，害怕這樣，除非,，有一個男人會真的想好好待你,。

可惜，這只是除非,。但我知道,，如果我是程韻，一樣會變得荒唐,，甚至更無法自持,。

如果不是那便不是愛情。

因為有人說過,，你未曾愛上他,，所以你理智。

而如果瘋狂了,，是否就是遭遇了愛情,？我不知道。

女人的讀后感篇五

那個下午,，翹首以盼了一個冬天的雪花,，終于紛紛揚揚飄灑下來，我坐在窗內,，重溫斯蒂芬61茨威格的《一個陌生女人的來信》,，細細品味，沒有了初看時的驚心動魄，多了幾分“冷眼相加”,。

一個13歲的女孩,，和母親相依為命，周圍環(huán)境糟糕,，未曾現(xiàn)身的作家鄰居,，取代了她對所有美好事物的向往。

有一天終于相見,，他不是意想中的老頭兒,，竟是步履輕快、率性活潑的青年男子,，且用那脈脈含情溫潤的態(tài)度對她,，讓她覺得那柔情就只是對她了，竟至完全淪陷,。

從那時起,，少女情懷也正如窗外飛雪，正悄悄醞釀一場盛大的潔白,。

也許,，小時候的迷戀能被人理解，成年后她歸來,，等待,、邂逅、獻身,、生子,，似乎成為一種愚蠢的表現(xiàn)。

細究起來,，這一切皆由對他敬如神明般的愛,，以及她本人孤高的性情所致――如果他認不出自己，絕不乞求他愛她,。

有了他的孩子,，自此心安，就像得到他,，然而還是失去,，她終于撐不住。

對一個人的愛何以強烈到這種程度,，我想,，是因為她年少的時光里缺少愛，而他正好在她渴望愛的時刻到來,，從此,，驚鴻一瞥,，乃至永恒。

她不缺其他,，她聰明美麗,，也不缺錢，唯有心底里因失去父愛而造成的巨大空洞,，再也難以填補,。她彌補的方式是去愛人，她的愛需要找到安放之處,，正好寄寓在他身上,。

不說他是怎樣的輕佻與嚴肅的雙重性格，他只代表了愛,，一個女人的深情在某人身上的投影而已,。

她至誠愛著自己的愛，最終以愛結束了自己的一生,。整個過程只是她一個人的戀戀,，錚錚而又柔情，卻與他無涉,。

她沒有為他做過什么,，包括生子，也只是為了她自己,。她對于他認出自己的向往,，是渴望得到同等的愛，他認不出她,，她也不說破，守著自己的心,，頗有些破釜沉舟的豪情,。

有人覺得塑造這樣一個女性形象，是男作家自己的意淫,，幻想著世間能有一個什么也不求,，卻徹底為他奉獻了一生的女人，是有對女性的歧視在里面,。

其實不然,，作者在寫完此書后，一定沒有沾沾自喜的得意神情,。

男主在知道了她的故事后是挫敗的,，有一個女子愛得燦然、悲壯而又如此決絕,，卻只是她一個人的轟轟烈烈,，連他也只能興嘆,，他自己更沒有一份完全卻安然的愛，心的歸屬比什么都重要,。

似這般燃愛暖心的女子,，唯其執(zhí)著，更讓人感到震撼,。作者孜孜寫出這樣一個缺愛逐愛的女子,，實則是懷了一種莫大的悲憫。

文檔為doc格式,。

女人的讀后感篇六

想變成人的猴子成功變成人了嗎,？這一次又會有什么驚險刺激的故事？笑貓在這一本書里擁有了秘密山洞,。一個個好玩驚險感動的故事,，一直在這個美麗的夏天感動著我。猴子最終回了它該去的地方,。

想變成人的猴子》這本書講的是,。原來，猴子的家在大山里,，有一天,，它出去找東西吃，突然天上掉下來一根香蕉,，它是多么想再掉一根呀,。果然，又掉了一根,，可它吃了這一根后就不省人事了,。

醒后，耍猴人就教它做一些動作,，做不好就用香煙頭燙,，它身上的幾塊毛都燙沒了。有一天馬小跳和朋友們發(fā)現(xiàn)了這只可憐的猴子,。他們想盡辦法,，終于救出了這只猴子，把他藏在神秘山洞里,，和笑貓住在一起,。有一天下暴雨，暴雨淹沒了山洞,，笑貓和猴子就一起到馬小跳家里面去,。猴子看到馬小跳的生活很羨慕，所以很想變成人,。他一會兒學著馬天笑先生的樣子在跑步機上跑步,，一會兒又學著馬小跳的'樣子坐在沙發(fā)上翹著二郞腿讀書,，可是怎么也變不成人。猴子看到人們都有自己的房間,，自己也想要有個房間,，就跑到冰箱里住了進去，結果差點被凍死,。猴子因為想變成人,，鬧出了很多的笑話，也闖了不少禍,。后來馬小跳一家把猴子送到了深山老林里,，因為那里才是它真正的家，它的幸福生活在森林里,。

這個故事深深地打動了我,。它告訴我雖然動物變不成人，但是動物和人之間可以成為好朋友,，人類應該愛護動物,，不能虐待它們。我要向馬小跳他們學習,，學習他們愛護動物,、敢于和壞人作斗爭的精神。

女人的讀后感篇七

其實我并不是特別喜歡去閱讀外國的譯本,，總覺得作者要表達的情感與譯者翻譯出來的是兩種感覺和氛圍,，希望在未來的某一天自已能夠去直接閱讀英文版的書籍，不用再看譯本,，可以去理解作者最直接的用詞,，體會到?jīng)]有經(jīng)過別人思想改造的感觸；亦或者說外國人的名字實在是太難記住了,，老是要用a,b,c,d,e來代替,，人物和事件老是混搭。與其說,，這本書是看完的，倒不如說是在app上聽完的,，可能是聽覺比較敏感吧,，聽與看是兩種感官，可能與我而言,，聽會要更適合我,，閉著眼躺在床上可以去想象畫面，在腦子里建造一個自己的場景,。更加切身體會到這樣一份苦澀而又真摯的愛情,；體會到13歲女孩將最美好的自已全部送給一個男人的熱情,。

茨威格的這本書與杜拉斯的《情人》而言，兩本書各有風味,，但我會更喜歡茨威格筆下的13歲少女吧,。十三歲的年紀，因為這個陌生男子的到來,，改變了她的一生,。在世界上沒有什么東西可以比得上一個孩子暗自擁有的不被人所覺察的愛情，因為這種愛情不抱希望,，不求回報,，低聲下氣，曲意逢迎,，委身屈從,，熱情奔放，這和一個成年女人的那種欲火熾烈,、不知不覺中貪求無饜的愛情截然不同,。只有孤獨的人才能把全部熱情集聚起來，而其他的人在社交活動中早已濫用了自己的感情,，和人親切交往中早已把感情消磨殆盡,。但孩子的愛是純凈的，是全部的,。

這個房子以前的房客是一個脾氣暴躁的酒鬼,，新搬來的房客是一名作家，一個外顯溫柔的男性,。因為從別人那兒聽到些許信息,，她便對這個他好奇起來，好奇他的所有,，也正是由于這種好奇,，第一面產(chǎn)生的感情也就愈發(fā)重要。對于一些女孩子而言,，一眼真的便是一生,。這并非執(zhí)念，也不是瘋狂著魔,，而是真真實實的個人情感,。她不管你是真實的還是虛幻的，就好比是溺水時的人,，緊緊的攥著一根稻草,，即便知道抓住了也是生機渺茫，但還是想要去試一試,，還是想要去撞一撞南墻,。所以她繼父要搬家時,，她肆意阻止，母親還以為是舍不得,，但其實是不想要離開你,，即便是每天遠遠看你一眼，對于她而言,，也值得快樂好久了,。

在心里，因為愛,，所以愿意放棄美好生活和你在一起,；因為愛，所以愿意和你放縱一晚又一晚,，即便在你心里我和其他女子并沒有什么區(qū)別,；因為愛，所以愿意每年生日,，送一株白玫瑰給你,；因為愛，所以愿意生下你的兒子,，能讓我在每一個沒有你的夜晚有所慰藉,。所以，把原本可能動蕩不安的感情,，以及羞澀而又熾熱真摯的心靈,，全部奉獻給你。那我該怎么對你說才好呢,？該怎樣來組織我的語言呢,？大概沒有詞匯了吧，任何比喻都不足以形容對你的感情,。作家r是我生命的全部,，生活中的一切也只有與你產(chǎn)生聯(lián)系時才有意義。而你什么也不知道,，我也不想讓你知道,。當她的孩子死去時，便覺得是失去了一切,。所以寫下：現(xiàn)在我在這個世界上只有你,，只有你一個人，而你對我一無所知,，你正在尋歡作樂，什么也不知道,，或者正在跟人家嬉笑調情,。我只有你,，但你從來也沒有認識過我，而我卻始終愛著你,。我們常聽人談論愛情,，在小說里也常讀到愛情，有好的有不好的,，有些人玩弄愛情,，就像擺弄一個玩具，夸耀自己戀愛的經(jīng)歷,，就像男孩抽了第一支香煙而洋洋得意,。

她傾注一生從不要求回報，可悲的是她死后他才明白一切,，我又慶幸她明白了這一切,。她獨自撫養(yǎng)他們的'兒子，把他看作他的再生,，孩子意外離開后,，她也變成一個人。從他那里,，她什么也沒有,。只有少女時期才有這樣不加掩飾不求回報的情感嗎？大多數(shù)時候,，我們常被虛幻的東西打動,，想念不確定的人。大多感覺算不上感情,，但我們喜歡那樣的感覺,。我有時候會想著最真的感情應該是什么樣子的，這本書里面展現(xiàn)出來最真的感情常常只是一個人的事情,，最好的是生活在自我對愛的幻覺中吧,，沒有什么能夠驗證。但是愛情是不能被假設的,，也不是虛的,。

如果我愛你，我也會定會像如此般熱情真摯,，但不會像這樣默默守護,。

女人的讀后感篇八

這部小說是著名西北地區(qū)有名的影視城總懂事長張賢亮的一部代表作。小說主要是寫一批勞改人員在西北服刑期間的事情,，反應了他們的人生,、思想、生活、愛情等等,。

書中描寫了在文革時期,，幾個入獄青年，他們飽嘗甘苦哀樂復雜的生活過程,，又從一個側面反應當時那樣的社會形勢現(xiàn)實問題,。這部小說也反映時代形勢歪曲大量的人才，如有干部,、科技,、知識分子以及無辜百姓。

小說體裁中,，寫了比較傳統(tǒng)而又經(jīng)久不衰的題材,。寫小說是高級腦力勞動，高雅而神圣,，艱辛而有趣,，神往而過癮，是最大限度發(fā)揮和展示作者才華的平臺,。張賢亮作家在這一點上,，做到了近乎完美的成功，他在書中展現(xiàn)給讀者的是一幅宏大而壯觀,，紛繁而復雜的生活畫面,，讀后讓人驚嘆，感慨,，受益匪淺,。

我想從三個方面粗淺的談一下對這本書的感受。

一是語言,。語言是文學作品的第一要素,，語言不生動優(yōu)美，很難吸引人讀下去,?！赌腥说囊话胧桥恕返奶攸c之一，就是作者駕馭文字的功底很厚,，達到了很成熟的行文水平,。一是文筆流暢，行云流水,，左右逢源,，生動活潑，有感染力，語意趣味較濃，把文字獨有的意境展現(xiàn)出來，給人一種享受,，激發(fā)起讀者的閱讀興趣,。二是作者使用了百姓日常生活口語,，增強了小說的生活氣息，給人一種真實親切之感,。

二是人物形象。這是小說的中心,，全書主要寫了男勞改張永麟的才華,、才智、,，同時也反映了在那個時代空有才華,，沒有用武之地以及他和黃久香從偶然相遇到6年之后再次相見。也闡述他對婚姻保守,、封建,、責任和對死心塌地愛著他的`愛人的無情離去。特殊的年代,，把她們緊緊的聯(lián)系在一起,，共同面對人生的大起大落。讀下來,，深深觸動著我們的心靈,，仿佛這些活靈活現(xiàn)的人物就生活在自己身邊。這些人物的性格不是一開始就定了型,，而是作者把她們放在生活中磨練,，逐漸成熟、豐滿,、堅強起來,，這一點也很可貴。

小說在描寫他們兩人的家庭生活的同時,，自始至終也穿插了其它勞改人員如黑子,、媽老婆子、羅宗琪,、啞巴夫婦對他們的關愛,、幫助、支持還有特殊年代小心謹慎,、提心吊膽,、明掙暗斗的生活。成了貫穿小說的一條紅線,，這就是小說的主題線,，壓軸線。

三是結構。小說全篇篇幅宏大,，情節(jié)曲折,，故事發(fā)展的時代跨度大，但卻結構嚴謹,，布局合理,，故事發(fā)展循序漸進，自然鋪開,，層層深入,。人物交錯出現(xiàn)，情節(jié)發(fā)展有序,，長而不贅,，雜而不亂。小說的開頭以重點人物張永麟的現(xiàn)出,，結尾又以張永麟獨自離開而終,，正是作者細微之處見真功。隨著情節(jié)的發(fā)展,，小說的后半部分高潮突出,，人物活動更加頻繁，故事發(fā)展也更加急促,，主題的揭示也更加明顯,。

此外，作者在說事的同時,，不失時機的借題發(fā)揮,，以此及彼，針砭時弊,，鞭韃丑惡,，辛辣之極，大快人心,。充分體現(xiàn)了作者疾惡如仇,、正直誠實的人品。文學作品講究文學性,、知識性,、趣味性，在這部書里我們感受到了作者的睿智,、幽默和獨到的視角,。

小說也有一些美中不足，沒有“序”,，也沒有“后記”,，讀完了書,，想了解一下作者的寫作思路和出發(fā)點，以及創(chuàng)作過程,，無從尋起,，不免有些遺憾。人性的揭示是小說的責任,，大愛大善是人性,，自私奸詐也是人性，書中對反面人物安排得有些不夠,。生活是矛盾的,，沒有矛盾，便失去生活的真實,。夫妻間的“情”和“性”，適時的出現(xiàn),，這是必要的點綴,，雖然書中有，但還覺得不夠滿足,。

其二,，沒有具體寫各個人物主要是犯那類罪行，服期行多少年,，沒有明確寫清楚,，使讀者看的不清楚、不明白,。

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女人的讀后感篇九

女人,，永遠是一種感性動物,。為了愛情，總是可以奮不顧身到失去自己,，卻偏執(zhí)的認為愛上心中的那個他是找到了自己存在的意義,。

我開始讀《一個陌生女子的來信》的時候，還在想是不是只是敘述一個失去心愛的兒子的女人向一個陌生人傾訴其對兒子的愛與不舍的故事,，可故事的發(fā)展與我想象的完全不同,，這個女人，卻是向那位收信的作家吐露了自己對他窮盡一生的愛戀,。

從十三歲開始,，那個女人便無可救藥的愛上這位在她看來是風度翩翩、儒雅,、富有的男人,，對了,，他還是個作家，一個比她身邊那些臟兮兮或是沒素質的男人要牛逼的多的上流社會人士,。他不像之前的鄰居會欺凌她,，會拿雪球把她的頭砸的頭破血流，他會發(fā)出迷人的,、溫暖的微笑,，他會看很多的書，盡管他也經(jīng)常帶各色各樣的女人回到住所,。從十三開始,，他就是她的世界，她會親吻他摸過的門把手,，嗅他吸過的煙頭,，她愛他愛得無可救藥，即使是在隨媽媽改嫁到斯魯巴克,，即使繼父待她如親生女兒,，生活無憂，她卻認為離開他生活便失去了陽光,，整日郁郁寡歡,，甚至十七八歲的時候孤身一人跑到原來的住所旁邊工作，無數(shù)次站在路口只想讓他想起他,，想不起也罷,，注意到也便是莫大的欣慰。

為了愛他,，她把自己的姿態(tài)放得那么低,，低到了塵埃里，終于,，作家注意到這個美麗的女孩,，帶回了住所，一夜春宵,，女孩只帶走了四朵白玫瑰,。肉體的欲望終究是人類致命的弱點，他們又有了兩次,，女孩把她當做一生中最美好的日子,，在她的心里，作家是最高尚的,，甚至后來她說,，在生下孩子之前和之后的很長一段時間，她發(fā)誓沒讓別的男人碰過她的身體,，她覺得,，他碰過的身體多么圣潔啊,，怎能讓別人猥褻。自此,，我不知道我抱得是一種什么心態(tài),，對于一個隨意將各種各樣的男人，這個女人還將他視為神祗,，是該贊美的堅定的少女情懷還是愛的盲目?我真的不懂,。為了作家的兒子能夠像他所謂的上流社會的爸爸一樣吃的舒心，穿的體面,，女人去賣身,。因為作家，女人拒絕過很多男人的求婚,，甚至是在多年后再次碰到作家時,，她都要撇下一個對他的極好的工廠主，卻急于向作家獻身,，只想要作家想起她來,，想起那個十三歲的小女孩，那個十七歲的少女,，可惜，一夜春宵后作家卻給了她錢,，多么可笑的結果,。

女人最終還是和她的孩子一同死去了。作家看完信后亦只是震驚,，卻想不起那個為他耗盡一生的女人是誰,，亦才發(fā)現(xiàn)，今年的生日沒有了女人默默送的白玫瑰,?？赐旰螅也恢雷约河袥]有看懂,，我不知道對于這個女人的這一生是否該用值不值去評價,，自始至終她都沒有責怪過作家，自始至終都在為作家著想,，可是誰又能鄙夷她?誰又能說她不值得呢?她有信仰,，她愛他，她的喜怒哀樂都是因為他,，她做的所有只是為了讓他注意她和想起她,，即使沒有成功過。因此,，我們不能簡單的用理性或感性的思維去評判她,，畢竟,，愛，不忍心責怪,。畢竟,，我們自己，亦做不到她那般的奮不顧身,。

作為小說來說,，用“擊節(jié)之作”來形容它毫不過分，我很訝異于一個男性作家能將一個女人的心思描述的這么細膩,，絕望,、欣喜，少女的繾綣情懷,，早年徐靜蕾將他翻拍成電影,，不知曉效果如何。其實在開始的時候不免覺得與巖井俊二的《情書》有一點點相似之處,，因為無法抑制住對已逝戀人的思念,，渡邊博子在其中學同學錄里發(fā)現(xiàn)“藤井樹”在小樽市讀書時的地址時，并寄了封信過去,，而收到情書的女生并不認識渡邊,。

女人的讀后感篇十

《面包樹上的女人》（以下簡稱《面包》）的男女主人公是程韻和林方文，我覺得張小嫻是很喜歡程韻的,，因為在看小說的過程中我不時會產(chǎn)生張小嫻把自己代入程韻這個角色當中的感覺――生命中不斷地遇上好男人,，徐起飛，韓星宇,，杜衛(wèi)平,，然而始終無法放下的是林方文，似有責備自己,，但也顯示了愛的自私與無私――只有寫自己的時候才會出現(xiàn)憐惜與恨鐵不成鋼交集的情緒,。

至于張小嫻喜不喜歡林方文呢？才子是沒有人會不喜歡的,，不喜歡才子的人只不過是理性壓過了第一瞬的感情,。張小嫻塑造林方文，我猜想是想讓讀者產(chǎn)生既愛又恨的感覺,。林方文的逃避與背叛一次又一次地傷害著程韻,，隨著程韻不斷地長大，小說中林方文出現(xiàn)的頻率越來越低,，而另一邊廂,，程韻投入到另一個可靠男人當中的程度越來越深，這說明理性,，隨著人年齡的增長,，終歸會戰(zhàn)勝愛情,，盡管程韻在第二部中也說愛韓星宇，已經(jīng)忘記了林方文――這不過是理性盜竊了愛情的外衣,。

其實張小嫻也算厚待了林方文,，大嘴巴女人戴安娜，樂姬,，葛米爾,，一個是港大校花,，一個是當紅歌星,，盡管戴安娜被描述成一個專門汲取少男精華的中年女妖，但從文中可以看出林方文是流轉的少男中的一個例外,，是戴安娜的至愛,，可見林方文的特別地位。

討論了這么多男女主人公在小說中的位置,，接下來討論一下言情小說的王道――愛情吧,。

不過這個還是先得從謀篇布局中談起。故事從程韻對她所在的保中排球校隊娓娓道來開始,，排球隊總共有七個人,，盡管作者從來沒有對程韻的外貌作出過描述，但從選入保中排球隊都需要是美女這個潛臺詞中不難知道程韻有著不錯的姿色,。那七個人是很典型的香港社會縮影,，有很有錢的千金小姐，有爸爸是律師,，母親是教師的中產(chǎn)，也有生活不好過的單親,，不同的家庭背景亦使然了她們日后各自的方向,。而張小嫻從這六個女生中挑選了兩個作為程韻一生的摯友――迪之和光蕙。她們三人的共同之處在于都在尋找著愛情尋找著幸福,，光蕙是實在的,，她會選擇事業(yè)上成功的男人，然而那些男人總有那么個致命的弱點,，老,，性無能，有婦之夫――只能說如果不是有這些問題,，她們也不會選沈光蕙,。越是追求物質上幸福的女人，到最后越是被分配到平凡的男人,，所以光蕙最后選擇了小她三歲的小男友――不過張小嫻也不止一次地強調光蕙不會太過愛上一個男人,，因為她最愛的是她自己,。而迪之就被描寫為一個不斷尋求刺激和快感的女人，快感往往來去匆匆,，所以迪之也一次又一次地換來失望,，但這能不能視作一個重視過程的女人的追求呢？師生戀,，紅歌星,，特技人，大富豪,，但到最后,，一個為男人而放棄學業(yè)的人又重新因為另一個男人而開始奮斗。

三部曲使三個女人有足夠的空間去開展各自的追逐愛與夢的歷程,，當然這個一部長篇也能辦到,，但三部曲的好處在于階段性更強了，她們在這三部曲中,，除了不斷成熟,，還可以使轉變不那么突兀。通篇讀下來,，發(fā)現(xiàn)這三個女人都有這初戀的情節(jié),，迪之每當失戀就會回南丫島找她的初戀鄧初發(fā)，而鄧初發(fā)始終會癡癡地等她,，光蕙從她的初戀老文康中學會了愛的越深只會懂得越深,，于是選擇了不再對一段感情過于投入，老文康從此成為光蕙最恨的男人,，直至聞及老文康的死訊,，光蕙才崩潰地說出她仍然忘不了的是他。三人當中,，程韻的初戀時來得最遲的,，其實也是最般配的――都是港大中文系的學生。想到這里,，我突然覺得他們兩個沒能在一起真的很可惜,。我現(xiàn)在聽的千千靜聽也正好轉到了《后來》的日文版kiroro的《未來へ》，更加增加了我的傷感,。

其實細細去想,，林方文和程韻兩個人走在一起是一個錯誤，一個輕,，一個重,。程韻后來任何一任男朋友都比林方文值得依靠，程韻想要的就是安全感，而這是林方文無法給她的,，其實,，程韻太愛林方文了，就算林方文能給她安全感,，那安全感也是遠遠夠不著程韻所需要的,。但他們卻在小說中相遇相愛了，我搞不清楚是哪一剎那的熱情使他們相遇,，相較于林方文歷任的女友,，程韻是最正常的，雖然小說一向的價值觀趨向于“平凡才能永恒”,，但從林方文眾女友當中難以找到共同點,，這一點，也使男女主角的愛情缺乏冥冥中注定的`屬性,。

以下的言論我覺得有點殘忍,，但我還是不得不作出來。林方文和程韻拉拉扯扯斷斷續(xù)續(xù)好像不太符合林方文的性格,，但這段感情由一開始可能就不是程韻依賴林方文而是林方文依賴程韻,。林方文是弱小的脆弱的。是程韻,，比他任何一個女朋友都要平凡的女人使他獲得了生活的踏實,，但天生的恐懼使他仍不自覺地去犯錯，令程韻不能不去失望傷心,。而林方文的脆弱的原因來自于他的家庭,，自小在一個沒有安全感的家庭中長大，使他用厚厚的硬殼包裹著自己,。而程韻補充了他這部分的缺失,，換句話說，其實程韻有著林方文媽媽的影子（這就是我所說的殘忍的部分,，他們的愛情好像貶值了）,。他們的相戀開始于一個擁抱――程韻是一個很好抱的女人，我不想用陰謀家的語氣,，但我想說這就是媽媽的暗示,。林方文是一個缺乏母愛的,，在《面包》中,，林方文對他媽媽的造訪表現(xiàn)得十分冷淡，母子明明都愛對方,，卻總是不懂得如何去表達,。直至林的媽媽死去，林方文哭得像小孩一樣，他太愛他媽媽了,，以至于不再敢去愛別人,。他的媽媽永遠離開了他，在現(xiàn)實世界中,，程韻成為了他唯一的支柱,，所以他才會一次又一次地去央求程韻，而程韻卻偏偏是那種愛情的貞烈女子,，無法對背叛視而不見,。

究竟是最夾的人還是最不夾的人才是天生一對？張小嫻在小說的最后把主旋律定為了愛是成全,，這不是最色彩斑斕的答案,，只能算是人對逐漸失去的青春所作的讓步。

女人的讀后感篇十一

我的一生一向是屬于你的,，而你卻對我的一生一無所知,。

就像空靈的旋律，緩緩流淌的憂傷,，貝多芬的《月光曲》在充滿著愛的夜晚溫柔地彈奏著,，這就是我讀茨威格《一個陌生女人的來信》最深的感受。

高爾基曾說過,，茨威格是一個傾向于杯具性的藝術家,，而在他之前還沒有人這樣深刻地懷著對女人的驚人的慈悲之心描述過感情。他選擇了最艱難的文學主題,，可他筆下演繹的感情卻擁有著無與倫比的美麗與光輝,。

《一個陌生女人的來信》以一種如怨如慕、如泣如訴的筆調刻畫一位被遺忘的“陌生”女人臨死前向她心目中那個天神發(fā)出深沉的愛的宣言,。

“你,，從來也沒有認識過我的你啊,！”這種悲傷的嘆息,，這種愛到絕境的無奈是信的首句。作者以他細膩精確的語言和與人物融為一體的心,，在默默訴說著那位陌生女子的柔情,、愛戀和繾綣纏綿的思念。

“我在大門口千百次等待過你,，總在樓梯上偷聽你的腳步聲,。”是的,，正如她說的,，“我整天什么也不干”，只是坐在冰冷的門廊前耐心數(shù)著他回家的鐘點。日復一日,，她猶如跌進愛的深淵,。不幸的是，母親的再嫁迫使她與r分離,，不能再借鄰居之便接近觀察r了,。而那離別之夜，她奄嚴寒冰凍里足足等了r一夜,，想向他表白心跡,，結果換來的卻是心的破碎——r和另一個女人相擁而歸。

即使受到如此巨大創(chuàng)傷,，她在離開r后,，一心仍全維系在r身上。她拒絕外出,，拒任何人于千里之外,，她只想在心靈深處與r單獨在一齊，不愿分心,。一個孤獨少女以這種愛的癡狂折磨自我,，以至是悲慘絕望的狂熱。茨威格的自然而近于本真的文字里,，流露出他悲天憫人的情懷,，行文籠罩在一種淡淡的卻深入骨髓的憂傷里。

她終是受不了思念的煎熬,。于是,，她義無反顧地與父母決裂重回r所在的城市。她每一天在商店辛苦工作,，而鄰街是r的居所,。每一次她抬頭望向窗外，只是單純地期望能遠遠地用她的目光摟抱r的臉,。下班后,，她常常在街上來回走，渴望能有一次與r的重逢,，就像真實再現(xiàn)席慕蓉的那首《一棵開花的樹》一樣：“長在你必經(jīng)的路旁/陽光下慎重地開滿了花/朵朵都是我前世的盼望”,。命運終在一個陽光明媚的午時垂青了她，讓她與r擦肩而過,，更驚喜的是r似乎被她的光彩奪目所吸引,，駐足與她交談，并用他特有的那種仿佛把對方緊緊擁抱起來的勾魂攝魄,、脈脈含情的目光注視著她,。

盡管r早已不記得她就是那個鄰家女孩，她仍心甘情愿地為這次相遇奉獻了她的全部,。而r只留給她幾朵白玫瑰,，可卻是她一生的記憶——每年r的生曰她都會匿名送出一束白玫瑰。當然,，這次相遇也帶給她意料之外的喜悅——她有了r的孩子,。她明白r是個一往情深卻愛不專一的人，只喜歡簡便愉快地游戲人生,，不愿去承擔職責或犧牲什么,，于是她將一切守口如瓶?？墒呛孟窈⒆映休d不了她的愛,，很快因患流感而被天使帶走，她也不幸染上惡疾,。

僅有在這個徹底絕望的時候,，她才懷著將她燃燒成灰燼般的熱烈而無望的愛，向r發(fā)出來自肺腑的深情,，并低訴著過往,。這是一位女子生命垂危之際的告白，是發(fā)自內心和口唇的痛苦告白,。像普希金的詩“我以往默默無語地,、毫無指望地愛過你/我既忍受著羞怯，又忍受著嫉妒的折磨/我以往那樣真誠,、那樣溫柔地愛過你”,。可她一輩子忍受這種不為r所認出的命運,，隨著這種命運而死,，一向沒被認出來。

小說的結尾如晶瑩的水晶,、琉璃,，充盈著輕輕淺淺的藍色。r在看完那封信后,，雙手哆嗦,。他只隱約感到這一切仿佛是在夢里發(fā)生。而那陌生的女子,，她飄忽不定,，卻熱烈奔放，就像遠方傳來的一陣樂聲,。

女人的讀后感篇十二

文章開頭說,，這五篇文章幾乎梳理了茨威格一生的寫作脈絡,。那如此看來，只能說,，寫作的風格和個人成長經(jīng)歷并不能總是貼合無縫,。在《女人和大地》這篇文章中，茨維格大量描寫了女人和男人的心理狀態(tài),，但需要知道,，過分的詞語堆積會淡化整個文章的脈絡，用力過猛反成一片拖沓,，讓讀者頭暈腦脹不知所云,，因而這篇文章，我只草草過了一遍,，個人感覺,，言之無物。

至于剩下的四篇,，包括《一個陌生女人的來信》,，《象棋的故事》，《馬來狂人》和《夜色朦朧》,，個人感覺第一篇和最后一片最好,，也許是因為比較貼近我們的生活實際吧，好多描述感覺似曾相識,，仿佛自己也曾至于這樣兩難的境地中,，放下是舍不得，放不下,，又成為一生的朱砂痣,。

《一個陌生女人的來信》在網(wǎng)上被炒成一個女人一生必讀的經(jīng)典之一，原因無從查起,，只從我個人感覺來看,，少女用一生來惦念一個甚至不記得她樣子的陌生人無疑是滑稽可笑的，然而事實卻總是與想象背道而馳,，我們用了多少年才忘記過的人,，又總是在夜深人靜時不自覺的爬上你的心頭？無論是《來信》還是《夜色朦朧》,，關于最初心動的那個人,，都會在我們這一生中扮演作用巨大又不輕易顯山露水的角色，就像背后的操刀者,，不經(jīng)意間就對你橫加干涉,，我們對他的反抗卻就像一個牢籠，徒做困獸之斗而毫無用處,。但也正是這種不可多得的經(jīng)歷,，讓我們從男孩女孩,，成長為男人女人。

至于剩下的《象棋的故事》和《馬來狂人》,，則更像是經(jīng)歷所賦予我們這一生必然要經(jīng)歷的傳奇色彩,，無論是閃閃發(fā)光，還是使人崩潰,，都無處可逃。

總結一句話：現(xiàn)在的你做的事,，也許不能讓你看清未來,，卻讓你讀懂了過去。

女人的讀后感篇十三

奧地利作家斯蒂芬·茨威格的短篇小說《一個陌生女人的來信》是關于一個女人的愛情,，她自己一個人的愛情,，潛隱了一生的激情愛戀和情感痛苦。

一個男子在四十一歲生日當天收到一封沒有署名和地址的信,，一個臨死的女人,，講述了一個刻骨銘心的愛情故事，而故事的男主人公也就是收信的這個男人對此一無所知,。故事始自十八年前,，她初遇男人的剎那，還是個孩子,，之后經(jīng)歷了少女的癡迷,、青春的激情，甚而流落風塵,，但未曾改變對男人的愛,，直至臨死前才決定告白。我愛你,，但與你無關,。我愛你，以我整個的一生,，無論你認識我與否,，無論你在我身邊與否。也許,，在我內心深處也會感到寂寞,，疼痛。但我以我的方式愛你,。這已然成了我的事,，與你無關。

我們都曾深深愛戀過某個人,，讀書時的同學,、生活中的偶遇,、工作中的同事、聚會中的相識,，也可能是窗前經(jīng)過的那個她,。反正就那樣不知不覺的，然后為之瘋狂,，著了魔,，上了癮。一種純真的愛沐浴著我們全身,，一個眼神,、一絲不經(jīng)意的微笑都會令我們怦然心動，芬芳沁脾,。這種傻氣的愛戀就如同天大的秘密,，我們不能告訴任何人，它屬于我們獨享,。但我們會細細觀察她的習慣,，她的冷暖與愛好，她的每一個動作和每天要經(jīng)歷的人和事,。我們?yōu)樗矶\,，為她祝福，總是深情的希望她能永遠的幸福與快樂,。就如同張愛玲那句：“見了他,，她變得很低很低，低到塵埃里,，但她心里是歡喜的,。從塵埃里開出花來?！毙⌒囊硪淼氖赝?。為著他不經(jīng)意的一句話而雀躍，而失落,。

總是習慣在人群中尋他的影子,，遠遠的見了，或是單是聽了那人的名字心跳就驀然漏了一拍,。懷有秘密愛情的女子,，宛如一朵悄然結籽的蓮花，含蓄而篤定,。小說終究是小說,，他不愛她，她又不肯要他俯身相就,。她愛他,，不想讓他有一絲憂慮,。她寧可獨自承擔一切，也不愿讓他背上那個包袱,。她要使自己成為他鐘情過女人中獨一無二的一個,。

可是當然，他從來沒有思念過他,，甚至已經(jīng)把她早遺忘在九霄云外去了,。她知道，用道德,、用倫理,、用孩子是可以束縛住他的軀體。而她沒有那么做,，因為她知道那樣他將不會快樂,，他本性就是崇尚自由,，熱愛任性瀟灑的翱翔天空,。自始至終，她熾烈如一,，無悔無懼,，類似殉道的愛情人生不由讓人肅然起敬?？赡芩恍枰獞z憫,，因為她是何其的神圣，何其的高傲潔芳,。所以直到臨死前她才說：我死的很輕松,，因為遠處的你是永遠不會感覺到的。倘若我的死會使你感到痛苦,，那我也不會死了,。我一直在想，男人在收到這封信時,，會是一種什么樣的心境閱讀,。這晴天霹靂的重磅炸彈，必然使其心靈缺失一角,，然而其已41歲了,，再無風花雪月的青春浪漫，他該深度的思考人生了,。