總結(jié)是一種對過去種種的梳理,，可以讓我們更深入地了解自己的行為和思維方式。寫一篇完美的總結(jié)需要我們充分地了解所總結(jié)的內(nèi)容,，做到客觀公正,。以下是一些經(jīng)典的案例分析和解決辦法，希望能給大家提供一些啟示,。

鋼琴教學(xué)心得分享篇一

20xx年是我收獲最多的一年,，也是幸運(yùn)的一年,，我走上了教師的崗位，從事了太陽光下最光輝的職業(yè),，工作上不斷地總結(jié),，自我感覺有所提高。生活中有了一群活潑可愛的孩子陪伴,，使我更加充實(shí),，回味起來，真是感謝上蒼對我如此眷顧,。

在教學(xué)過程中,，我不斷的創(chuàng)新，尋找最適合中職生的教學(xué)方法和溝通,、交流方式,，我希望學(xué)生能夠愛學(xué)習(xí)、愛彈琴,、愛唱歌,、愛跳舞、愛表現(xiàn),、愛老師,、喜歡我。我通過實(shí)踐得到了一定的收獲,，我認(rèn)為要想讓學(xué)生“學(xué)好”必須讓學(xué)生“愛好”,，讓他們愛上我、愛上我的課,。

1,、樹立自己的人格魅力，修煉自己的脾氣,，使學(xué)生想親近你但是又敬畏你,。

2、使自己有一把強(qiáng)有力的刷子,，修煉自己的能力,，讓學(xué)生覺得你知思涌泉。

3,、使自己的教學(xué)更有趣,，打破傳統(tǒng)的教學(xué)模式，寓教于樂,，讓學(xué)生樂中學(xué),、樂中練。

4、鼓勵和激發(fā)學(xué)生的積極性,，表揚(yáng)和夸獎學(xué)生必不可少,。

為適應(yīng)學(xué)生們年齡不斷增加，閱歷不斷增加所帶來的新的挑戰(zhàn),，我遵循因材思教,、由易到難、循序漸進(jìn)的教學(xué)方法,。

1,、將學(xué)生分為幾大類，不同的學(xué)生用不同的教學(xué)方法,，讓每一個學(xué)生都能學(xué)有所成,、學(xué)有所獲。

2,、公平對待每一位學(xué)生,，采取幫扶教學(xué)方式，學(xué)習(xí)能力強(qiáng),、快的學(xué)生,，帶領(lǐng)其他相對落后同學(xué)一對一強(qiáng)化練習(xí)和幫教。

3,、在彈奏樂曲時,，強(qiáng)化教學(xué)重點(diǎn)、突破教學(xué)難點(diǎn),，重點(diǎn)反復(fù)強(qiáng)調(diào),，難點(diǎn)強(qiáng)化訓(xùn)練，通過訓(xùn)練學(xué)生雙手的協(xié)調(diào)能力大大增加,，對音樂的記憶里也都有了明顯的進(jìn)步,，學(xué)習(xí)效率顯著提高。

4,、在演奏的過程中,，讓每一位學(xué)生都參與演奏中來，我嘗試著讓一臺領(lǐng)奏的鋼琴聲音響起來,，這樣也保證了沒有同學(xué)濫竽充數(shù)，也保證了正常的課堂教學(xué)秩序,。

5,、課堂練習(xí)時教師來回巡視檢查，走到每位同學(xué)的面前進(jìn)行單獨(dú)講解,，課堂效率大大提高,。

我明白做一名優(yōu)秀的教師，在課后是需要下苦工，費(fèi)心思的,。需要學(xué)習(xí)+探究+總結(jié),。

1、多問,，多問問自己的同行,，問教學(xué)方法，問教學(xué)中所出現(xiàn)的困難,。

2,、多聽，聽取老一輩的意見,，聽取教師好的方法,，聽他們的好點(diǎn)子，聽他們上的課,。

3,、多溝通，多與學(xué)生交流與溝通,，了解學(xué)生的掌握程度,，把握學(xué)生的思想動態(tài)。

4,、多反思,，讓學(xué)生暢所欲言，從學(xué)生所反應(yīng)的問題中,，反思自己的教學(xué),，明白自己的不足。

5,、多交流,，與老師們多交流，與教師們暢所欲言,，在他們睿智的談吐中,，積累了很多教育教學(xué)的好想法，好點(diǎn)子,。

1,、對“愛”的教育理念認(rèn)識更加深刻，能夠?qū)⑦@種理念貫穿到課堂上及課堂下,，課堂中大加表揚(yáng)學(xué)生的力度,，課堂下與學(xué)生的交流得更多，師生感情進(jìn)一步融洽,，學(xué)生多把自己當(dāng)成大朋友,，每次上鋼琴課之前孩子們都?xì)g呼雀躍，作為教師更有種滿足感，自己也將再接再厲,，來年更上一個新的臺階,。

2、不斷調(diào)整自己教學(xué)手段和教育方法,，確保因材施教,，因人而異。讓每一個學(xué)生都學(xué)有樂趣,，學(xué)有所成,。從內(nèi)心喜歡鋼琴是學(xué)生們學(xué)好鋼琴的動力和前提，因此從自己本身入手,，注重課堂每一個環(huán)節(jié)的精心設(shè)計(jì),，巧妙的運(yùn)用精彩的小故事吸引學(xué)生，增加了學(xué)習(xí)的樂趣,，增強(qiáng)了學(xué)生的記憶力,，學(xué)生們能在快樂自主的前提下主動學(xué)習(xí)。樂曲的設(shè)置上更符合中職學(xué)生的心理特征,，旋律動聽優(yōu)美,，學(xué)生們接受速度快，對鋼琴學(xué)習(xí)有濃厚的興趣,。

3,、自身交流方面：通過與學(xué)生課后談話交流、網(wǎng)上聊天及留言,，與學(xué)生建立了良好的友誼,，使我的生活更加充實(shí)，并有了成就感和滿足感,。

展望新學(xué)年,，我充滿了信心，堅(jiān)信教學(xué)工作一定能更上一個新的臺階,！乘著20xx年的沉甸甸的期望,，再接再厲，繼續(xù)努力,！

鋼琴教學(xué)心得分享篇二

從教20xx年來,，接觸過許多家長和琴童，我始終在尋找一種來自心靈對音樂得到滋養(yǎng)的“快樂教學(xué)法”,。幸運(yùn)的是我參加了中央音樂學(xué)院20xx年第八期“全國鋼琴音樂教師認(rèn)證培訓(xùn)”的課程,，從中真正感受到了應(yīng)該如何培養(yǎng)一個快樂的孩子，快樂的鋼琴家,，快樂的藝術(shù)大師!

參加培訓(xùn)的每一天，都能夠感受到“享受性”的授課。周海宏教授講的“兒童音樂教學(xué)中的心理問題析解”,，深刻剖析了兒童在學(xué)琴過程中的心理狀況,，如何使他們自覺練琴、如何享受音樂;李昕副教授講授的“規(guī)范鋼琴教學(xué)的重要性”,，講述了非常實(shí)用的鋼琴彈演奏技巧;劉紅妍老師講授的“鋼琴藝術(shù)史”,，深入淺出的講授了各個時期的音樂大師及歷史背景;彭佳老師講授的“復(fù)調(diào)作品”，深入分析了復(fù)調(diào)作品的彈法和調(diào)性把握;寧楠老師講授的“音樂基礎(chǔ)知識趣味教學(xué)法”,，講解了如何進(jìn)行引導(dǎo)性的趣味教學(xué)方法,。這使我從中收獲了很多，下面我淺淡幾點(diǎn)從中學(xué)習(xí)的感受和體會：

從小學(xué)會用科學(xué)的彈奏姿勢彈琴,，這樣才能逐步體會到正確地運(yùn)用身體的重量和力量來觸鍵和發(fā)聲,，提高彈奏的準(zhǔn)確性。

在練習(xí)方法上,，我認(rèn)為在剛開始學(xué)習(xí)一首新曲時需先慢練,，逐漸在熟練的程度上加速，最后根據(jù)樂曲要求速度彈奏,。慢練的目的在于要求學(xué)生能綜合樂譜上的信息,，教準(zhǔn)確地彈奏，減少因能力不足而產(chǎn)生的彈錯音,，逐步培養(yǎng)視奏能力和聽辨能力,，鞏固手型和基本技術(shù)。

學(xué)生上鋼琴課都是帶著極大的好奇心,，同時也帶有一定的緊張情緒,，擔(dān)心自己彈不好，擔(dān)心家長指責(zé),。因此,，作為把孩子引進(jìn)音樂大門的啟蒙教師，就要幫助孩子消除緊張情緒,，建立師生之間良好的感情,，讓孩子從心理接受老師的引導(dǎo)，培養(yǎng)他對彈鋼琴的興趣,。

對于孩子,，特別是膽小怕事的女孩，我主動地親近她,，鼓勵她,，在彈好一課后，予以表揚(yáng),，使其對鋼琴沒有緊張的情緒,，同時在彈琴的過程中也學(xué)會了放松,。

每次上課，在回課的基礎(chǔ)上,，重點(diǎn)解決重點(diǎn)和難點(diǎn)的問題,，使孩子明白在這一課里出現(xiàn)的問題，到下一課中也同時能得到解決,，遇到問題就解決掉,。

同時，我適當(dāng)?shù)厥痉稄椬?，增加學(xué)生對樂曲的感性認(rèn)識,，更明確地體會到彈奏要點(diǎn)。每次示范,，速度要適當(dāng),，力求準(zhǔn)確、鮮明,、吸引人,。孩子模仿能力強(qiáng)，對示范的印象十分深,，常常會出現(xiàn)教師無意之中讓孩子把自己的習(xí)慣動作學(xué)了去,，鼓勵學(xué)生創(chuàng)造性地彈奏，勇于表現(xiàn)自己的個性特點(diǎn),。下課之前,，用三言兩語給學(xué)生小結(jié)一下，肯定他這節(jié)課的進(jìn)步,，指出努力方向,。

貫徹因材施教的基本原則，針對學(xué)生的特點(diǎn)進(jìn)行有區(qū)別的教學(xué),。采取有效措施使每一位的學(xué)生都能得到充分的發(fā)展,。一般說，不同興趣愛好的學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴的起點(diǎn)是不一樣的,，加上他們天生的音樂素質(zhì),、生理?xiàng)l件、反應(yīng)能力以及對音樂的悟性等方面的差異,，用統(tǒng)一的教學(xué)模式肯定是行不通的,，教師必須在兼顧普遍性的基礎(chǔ)上更加注重特殊性，對每個學(xué)生具備什么樣的條件,，綜合素質(zhì)怎樣,，做到心中有數(shù)，才能迅速找到適合不同學(xué)生的教學(xué)之路,。

對待注意力不集中的孩子,，在教學(xué)中,，可以采取多暗示、提醒,、引導(dǎo)的方法,，對待膽小、反應(yīng)遲鈍的學(xué)生要更加注意師生的情感交流與互動,，激勵他們積極參與思考，勇于表現(xiàn)自我,，培養(yǎng)自信心;根據(jù)學(xué)生能力不同,，在教材的選用、教學(xué)方法,、教學(xué)進(jìn)度等方面有的放矢,，揚(yáng)長避短。在達(dá)到練習(xí)手指目的的一首曲子里,，可以選擇一些孩子們耳熟能詳?shù)膬焊杌蛘呤澜缑?，激發(fā)孩子的演奏欲望。

現(xiàn)代心理學(xué)對情感的調(diào)節(jié)功能的揭示,，為鋼琴教學(xué)開辟了一條通過非智力因素改善促進(jìn)智力因素發(fā)展的直接通道,。正如前蘇聯(lián)教育家蘇霍姆林斯基所說：“我一千次地確信：沒有一條富有詩意的感情的和審美的清泉，就不可能有學(xué)生全面的智力發(fā)展”,。學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)時的情緒興奮性,，即情緒的一般喚醒水平，應(yīng)控制調(diào)節(jié)在適中的程度,，以利于鋼琴演奏技能的操作,。在鋼琴教學(xué)實(shí)踐中，問題往往不是如何降低學(xué)生的情緒興奮性,，而是怎樣提高它,，以達(dá)到適中的程度。在這里,，教師通過發(fā)揮情感調(diào)節(jié)功能來控制學(xué)生的情緒興奮性,，是一條極為有效的途徑。

例如,，在鋼琴教學(xué)中,，可時常采取討論式的授課方式，這無疑是對“一對一”個別課的補(bǔ)充,。這種課堂討論可以用多種形式,、多種內(nèi)容進(jìn)行：可以在教師的引導(dǎo)下，就鋼琴學(xué)習(xí)的各種問題展開討論,，讓學(xué)生去聽?wèi)?yīng)該用哪種聲音或者觸鍵更好的彈奏,。它的優(yōu)越之處在于,，課堂情緒氣氛愉快，形式活潑,，內(nèi)容豐富,，視角廣闊。學(xué)生可以敞開心扉無拘無束地談自己的看法,，還可以通過口頭發(fā)言把自己平時的感悟體會總結(jié)成理性認(rèn)識,，更理智地指導(dǎo)練琴。

通過音樂撥動學(xué)生的心弦,，豐富學(xué)生的審美感知,，得到美的享受，豐富自身情感,。通過各種音響和“通感”作用引發(fā)學(xué)生的情感,，使學(xué)生全身心地融于音樂作品中，直接強(qiáng)化學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)行為,，從而達(dá)到良好的教學(xué)效果,。

以上是我對鋼琴教學(xué)方面的一些淺談，其實(shí),，在鋼琴教學(xué)過程中,，由這些功能所發(fā)揮的各種作用是相互聯(lián)系、相互制約,、相互影響,、相互滲透的，從而構(gòu)成了一個復(fù)雜的教學(xué)情感回路的動態(tài)網(wǎng)絡(luò),。如何認(rèn)識和利用這一網(wǎng)絡(luò),，充分把握情感的教學(xué)功能，從而優(yōu)化鋼琴教學(xué)效果,，切實(shí)提高鋼琴教學(xué)質(zhì)量,，是一個融科學(xué)性、藝術(shù)性,、教育性于一體的綜合問題,，從某種意義上說，代表了現(xiàn)代鋼琴教學(xué)改革的一個重要方向,，它需要我們不斷地從理論上加以研究,，從實(shí)踐上加以探索。

鋼琴教學(xué)心得分享篇三

1月參加了中央音樂學(xué)院鋼琴高級師資培訓(xùn)班的學(xué)習(xí)后,，更加感覺到作為老師不但需要扎實(shí)的鍵盤功底,，更重要的是鋼琴教學(xué)方法的能力，下面淺談一下我在鋼琴教學(xué)中根據(jù)不同階段的特點(diǎn)在教法上的一點(diǎn)探索和嘗試。

在教學(xué)中因材施教尤為重要,。針對“白丁”學(xué)生,，要從培養(yǎng)他們對鋼琴音樂的興趣人手，挑選一些大眾熟悉的,、容易接受,、便于掌握的鋼琴小品，如“雪絨花”,、“十個印第安人”;對有一定音樂基礎(chǔ),、音樂修養(yǎng)較好的學(xué)生，應(yīng)選擇一些音樂內(nèi)涵豐富,、富于哲理意蘊(yùn)的樂曲,，針對不同個性、氣質(zhì)的同學(xué)則采用不同的方法,。比如靈氣較足的學(xué)生，可選擇一些嚴(yán)謹(jǐn),、莊重,、表現(xiàn)堅(jiān)定意志的古典作品，往往有助于發(fā)揮他們的優(yōu)點(diǎn),。這類作品有,，“土耳其進(jìn)行曲”、“前奏曲”等,。而對內(nèi)秀而個性比較拘謹(jǐn)?shù)耐瑢W(xué),，選擇一些熱情、奔放,，具有某種戲劇性的樂曲,，常常可以誘發(fā)他們克服自身怯懦的一面,，而敢于自我表現(xiàn),。

除此之外還應(yīng)該擴(kuò)大學(xué)生的音樂視野，這可以通過鋼琴課程的學(xué)習(xí),，盡可能多的使他們從鋼琴這一角度去了解音樂史上各個不同時期,、不同民族、不同國家的主要作曲家的代表性作品,。并通過古典樂派到印象派,、現(xiàn)代派等不同風(fēng)格代表作品的演奏學(xué)習(xí)，由點(diǎn)到面,，點(diǎn)面結(jié)合,，幫助學(xué)生建立起帶感性實(shí)踐特征的風(fēng)格“類型感”。

而在技術(shù)訓(xùn)練上面應(yīng)該做到抓重點(diǎn)與難點(diǎn)的結(jié)合,。由于學(xué)生的情況不同,，其學(xué)習(xí)的方法和要求也不盡相同,。但彈奏方法、基本標(biāo)準(zhǔn)和要求是一致的,。必須抓住手指訓(xùn)練尤其是手指流暢性訓(xùn)練作為學(xué)生學(xué)琴的主要難點(diǎn)加以重點(diǎn)突破,，并將其貫穿于整個學(xué)習(xí)全過程之中。

現(xiàn)代心理學(xué)對情感的調(diào)節(jié)功能的揭示,，為鋼琴教學(xué)開辟了一條通過非智力因素改善促進(jìn)智力因素發(fā)展的直接通道,。正如前蘇聯(lián)教育家蘇霍姆林斯基所說：“我一千次地確信：沒有一條富有詩意的感情的和審美的清泉，就不可能有學(xué)生全面的智力發(fā)展”,。學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)時的情緒興奮性,，即情緒的一般喚醒水平,，應(yīng)控制調(diào)節(jié)在適中的程度,，以利于鋼琴演奏技能的操作,。在鋼琴教學(xué)實(shí)踐中,，問題往往不是如何降低學(xué)生的情緒興奮性,，而是怎樣提高它,，以達(dá)到適中的程度,。在這里,，教師通過發(fā)揮情感調(diào)節(jié)功能來控制學(xué)生的情緒興奮性,，是一條極為有效的途徑,。例如，在鋼琴教學(xué)中,，可時常采取討論式的授課方式,，這無疑是對“一對一”個別課的補(bǔ)充。這種課堂討論可以用多種形式,、多種內(nèi)容進(jìn)行：可以在教師的引導(dǎo)下,，就鋼琴學(xué)習(xí)的各種問題展開討論，讓學(xué)生去聽?wèi)?yīng)該用哪種聲音或者觸鍵更好的彈奏,。它的優(yōu)越之處在于,，課堂情緒氣氛愉快，形式活潑,，內(nèi)容豐富,，視角廣闊。學(xué)生可以敞開心扉無拘無束的談自己的看法,，還可以通過口頭發(fā)言把自己平時的感悟體會總結(jié)成理性認(rèn)識,，更理智地指導(dǎo)練琴。

通過音樂撥動學(xué)生的心弦,，豐富學(xué)生的審美感知,，得到美的享受，豐富自身情感。通過各種音響和“通感”作用引發(fā)學(xué)生的情感,，使學(xué)生全身心地融于音樂作品中,，直接強(qiáng)化學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)行為，從而達(dá)到良好的教學(xué)效果,。

鋼琴教學(xué)心得分享篇四

高師鋼琴共同課是一門既要重視實(shí)踐培養(yǎng),，更要重視理論培養(yǎng)，既要重視技藝培養(yǎng),，更要重視能力培養(yǎng),。作為高師音樂教育。就是要培養(yǎng)出懂理論,、有技能,、會組織、能教能輔導(dǎo)的音樂師資人才,。我們就是要通過鋼琴共同課來達(dá)到這方面的要求,。鋼琴共同課的教學(xué)對象大多是成年學(xué)生，不但年齡參差不齊,，而且音樂素質(zhì),、鋼琴彈奏基礎(chǔ)、能力都有較大的差異,。如何解決好教學(xué)中出現(xiàn)的困難和問題，更好地達(dá)到教學(xué)目的是值得深入探討的,。

高師鋼琴教學(xué)不是培養(yǎng)鋼琴獨(dú)奏人才,，而是培養(yǎng)從事各種類型，各種層次的音樂教育工作者,，包括高師及中師鋼琴教師,、普通中學(xué)音樂教師、綜合大學(xué)音樂教師,、廠礦企業(yè)文化生活組織者等,。這就要求學(xué)生，應(yīng)有較高的文化素質(zhì)與綜合專業(yè)技能,。因此,，綜合能力的訓(xùn)練是極其重要的。這并不要求我們的鋼琴教學(xué)全是一個模子,，而應(yīng)嘗試將鋼琴教學(xué)法,、鋼琴伴奏等內(nèi)容融入鋼琴課內(nèi)，并將思想品質(zhì)與專業(yè)技能的綜合提高作為開發(fā)學(xué)生潛能的重要因素,，從而使鋼琴課逐漸變?yōu)榕囵B(yǎng)人才素質(zhì)的一門鋼琴教育學(xué)科,，而不單是專業(yè)技能課。所以要增設(shè)共同課，以適應(yīng)人才培養(yǎng)模式要求,，在教學(xué)中要因材施教,。這樣教學(xué)內(nèi)容的選擇就顯得至關(guān)重要。針對“白丁”學(xué)生,，要從培養(yǎng)他們對鋼琴音樂的興趣人手,，挑選一些大眾熟悉的、容易接受,、便于掌握的鋼琴小品,。如“雪絨花”、“快樂的女戰(zhàn)士”,，對有一定音樂基礎(chǔ),、音樂修養(yǎng)較好的學(xué)生，應(yīng)選擇一些音樂內(nèi)涵豐富,、富于哲理意蘊(yùn)的樂曲,，針對不同個性、氣質(zhì)的同學(xué)則采用不同的方法,。比如靈氣較足,，憑小聰明學(xué)習(xí)的學(xué)生，可選擇一些嚴(yán)謹(jǐn),、莊重,、表現(xiàn)堅(jiān)定意志的古典作品，往往有助于發(fā)揮他們的優(yōu)點(diǎn),。這類作品有,，“土耳其進(jìn)行曲”、“前奏曲”等,。而對內(nèi)秀而個性比較拘謹(jǐn)?shù)耐瑢W(xué),，選擇一些熱情、奔放,，具有某種戲劇性的教材,，常常可以誘發(fā)他們克服自身怯懦的一面,，而敢于自我表現(xiàn),。這類作品有，“沖動”“邀舞”等,。

在彈奏曲目上的點(diǎn)面結(jié)合,。為了擴(kuò)大成年學(xué)生的音樂視野，通過鋼琴副修課程的學(xué)習(xí),，盡可能多地使他們從鋼琴這一角度去了解音樂史上各個不同時期,、不同民族,、不同國家的主要作曲家的代表性作品。并通過古典樂派到印象派,、現(xiàn)代派等不同風(fēng)格代表作品的演奏學(xué)習(xí),，由點(diǎn)到面，點(diǎn)面結(jié)合,，幫助學(xué)生建立起帶感性實(shí)踐特征的風(fēng)格“類型感”,。可謂“一石三了”,。

技術(shù)訓(xùn)練上的重點(diǎn),、難點(diǎn)結(jié)合。由于學(xué)生的情況不同,，其學(xué)習(xí)的方法和要求也不僅相同,。但彈奏方法、基本標(biāo)準(zhǔn)和要求是一致的,。必須抓住手指訓(xùn)練尤其是手指流暢性訓(xùn)練作為成年學(xué)生學(xué)琴的主要難點(diǎn)加以重點(diǎn)突破,，并將其貫穿于整個學(xué)習(xí)全過程之中。不能因?yàn)槭卿撉俑笨茖W(xué)生就因此而降低標(biāo)準(zhǔn),，應(yīng)該針對學(xué)生的不同情況選擇相應(yīng)的手指訓(xùn)練,，通過基本練習(xí)，練習(xí)曲,、各種學(xué)生喜愛的樂曲,，來達(dá)到練習(xí)的要求。

精練與泛覽的共濟(jì)互動,。在選擇鋼琴教學(xué)內(nèi)容時一定要注意精心安排精練與泛覽的內(nèi)容,，搭配適當(dāng)，以期提高教學(xué)效果,，起到事半功倍的作用。精練曲目難度系數(shù)要合理,，其難度要和學(xué)生的演奏水平相當(dāng),，學(xué)生一定要達(dá)到較完整、準(zhǔn)確地表達(dá)樂曲的內(nèi)容,。通過精練上水平,，并指導(dǎo)泛覽。

泛覽曲目的篇幅不宜過長,，程度應(yīng)低于演奏的能力,，這樣既可以加強(qiáng)視奏能力，擴(kuò)大藝術(shù)視野,，又可以鞏固和消化精練成果,，這二者不可或缺,，相得益彰。

教材選擇的最終目的,，是為了學(xué)生音樂素質(zhì)的提高,。圍繞著這一核心，我們要注重四個方面來培養(yǎng)：

要注重學(xué)生實(shí)際能力的培養(yǎng),。有靈活鍵盤的能力,，對于成年學(xué)生來說應(yīng)樂于使用這一音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強(qiáng)的樂器來發(fā)展自己的音樂想象力和創(chuàng)造力,。這正像多學(xué)一門外語,，多一種語言工具一樣。只有這樣學(xué)生才有可能進(jìn)行歌曲伴奏和教學(xué)法的實(shí)踐與學(xué)習(xí),。歌曲伴奏是高師鋼琴課的必修課,。它是一門實(shí)踐性極強(qiáng)的課程，學(xué)生必須通過與演唱者合作,，才能提高伴奏的能力,。在集體課中以相互唱、彈的方式,，在有的學(xué)生開拓性強(qiáng),，畢業(yè)后因鋼琴鍵盤應(yīng)用能力強(qiáng)而很快打開工作局面?？捎械膶W(xué)生鋼琴水平始終還停留在入門階段,，自然就不可能從這門共同課中獲得更多的收獲。

視奏能力,。視奏是在視覺指揮下,，實(shí)現(xiàn)視覺、聽覺,、運(yùn)動覺,、乃至于指覺等多方面的生理感覺的瞬間協(xié)調(diào)與統(tǒng)合。這樣一個復(fù)雜的在瞬間完成的整合過程,，對學(xué)生的反應(yīng)能力是一個極大的考驗(yàn),，隨著樂曲的復(fù)雜程度的提高，這種“考驗(yàn)”就更加嚴(yán)峻,。然而即便如此,，這也還是最基本的一種能力的培養(yǎng)。

是對音樂的感悟能力,。任何一門藝術(shù)離不開感悟,，也就是我們通常所說的“悟性”往往有較大的天賦因素，但也與學(xué)生早期音樂環(huán)境的感染,，浸潤有關(guān),。鋼琴共同課所面對的學(xué)生大多有過一定的音樂實(shí)踐,，這固然是好的，但也常常因此而放松這方面能力的繼續(xù)提高,。教師要有意識地組織欣賞課,，啟發(fā)學(xué)生對音樂進(jìn)行探素、對比,，從而學(xué)會發(fā)現(xiàn)具體音樂表現(xiàn)中的細(xì)微差異奧妙所在,。讓學(xué)生能夠從音的輕重、長短,、強(qiáng)弱關(guān)系中領(lǐng)悟到音樂作品的真知,。經(jīng)過一個階段的學(xué)習(xí)，回過頭來,，發(fā)現(xiàn)學(xué)生在這方面有了明顯的提高,，這時教師內(nèi)心的欣慰則往往是難以言傳的。

突出教學(xué)內(nèi)容的師范性,。即興伴奏能力的培養(yǎng)是高師鋼琴課的重中之重,，目前高師音樂專業(yè)增設(shè)了鋼琴伴奏課，但由于是集體課,，人數(shù)較多,，學(xué)生得到的具體指導(dǎo)有限。于是,，作為高師鋼琴教學(xué)內(nèi)容之一的伴奏教學(xué)在很長一段時間內(nèi)只是鋼琴個別教學(xué)的附加內(nèi)容,。并沒有好好的重視起來。我們應(yīng)該看到這些問題,。并從以下幾點(diǎn)人手：要全面的熟悉各種調(diào)式,、調(diào)性的音階、琶音及和弦,。這對學(xué)生進(jìn)行簡譜即興伴奏和轉(zhuǎn)調(diào)彈奏極為重要,。分析歌曲或樂曲的調(diào)式調(diào)性、為選擇恰當(dāng)?shù)暮吐?、伴奏織體等提供依據(jù),。提高學(xué)生選配和聲織體能力，達(dá)到功能色彩與情感內(nèi)容的統(tǒng)一,，好的即興伴奏能成為獨(dú)唱或獨(dú)奏的有力襯托。

總之,，在以綜合素質(zhì)培養(yǎng)為目標(biāo)的鋼琴集體課中,，要適時引導(dǎo)學(xué)生開展鋼琴教學(xué)及鋼琴演奏的研討活動，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)期間養(yǎng)成學(xué)習(xí),、探索,、研究,、進(jìn)取的習(xí)慣，為師范鋼琴教學(xué)的改革與發(fā)展作出努力,。

鋼琴教學(xué)心得分享篇五

從教12年來,，接觸過許多家長和琴童，我始終在尋找一種來自心靈對音樂得到滋養(yǎng)的“快樂教學(xué)法”,。幸運(yùn)的是我參加了中央音樂學(xué)院20__年第八期“全國鋼琴音樂教師認(rèn)證培訓(xùn)”的課程,，從中真正感受到了應(yīng)該如何培養(yǎng)一個快樂的孩子，快樂的鋼琴家,，快樂的藝術(shù)大師!

參加培訓(xùn)的每一天,，都能夠感受到“享受性”的授課。周海宏教授講的“兒童音樂教學(xué)中的心理問題析解”,，深刻剖析了兒童在學(xué)琴過程中的心理狀況,，如何使他們自覺練琴、如何享受音樂;李昕副教授講授的“規(guī)范鋼琴教學(xué)的重要性”,，講述了非常實(shí)用的鋼琴彈演奏技巧;劉紅妍老師講授的“鋼琴藝術(shù)史”,，深入淺出的講授了各個時期的音樂大師及歷史背景;彭佳老師講授的“復(fù)調(diào)作品”，深入分析了復(fù)調(diào)作品的彈法和調(diào)性把握;寧楠老師講授的“音樂基礎(chǔ)知識趣味教學(xué)法”,，講解了如何進(jìn)行引導(dǎo)性的趣味教學(xué)方法,。這使我從中收獲了很多，下面我淺淡幾點(diǎn)從中學(xué)習(xí)的感受和體會：

從小學(xué)會用科學(xué)的彈奏姿勢彈琴,，這樣才能逐步體會到正確地運(yùn)用身體的重量和力量來觸鍵和發(fā)聲,，提高彈奏的準(zhǔn)確性。

在練習(xí)方法上,，我認(rèn)為在剛開始學(xué)習(xí)一首新曲時需先慢練,，逐漸在熟練的程度上加速，最后根據(jù)樂曲要求速度彈奏,。慢練的目的在于要求學(xué)生能綜合樂譜上的信息,，教準(zhǔn)確地彈奏，減少因能力不足而產(chǎn)生的彈錯音,，逐步培養(yǎng)視奏能力和聽辨能力,，鞏固手型和基本技術(shù)。

學(xué)生上鋼琴課都是帶著極大的好奇心,，同時也帶有一定的緊張情緒,，擔(dān)心自己彈不好，擔(dān)心家長指責(zé),。因此,，作為把孩子引進(jìn)音樂大門的啟蒙教師，就要幫助孩子消除緊張情緒,，建立師生之間良好的感情,，讓孩子從心理接受老師的引導(dǎo),，培養(yǎng)他對彈鋼琴的興趣。

對于孩子,，特別是膽小怕事的女孩,，我主動地親近她，鼓勵她,，在彈好一課后,，予以表揚(yáng)，使其對鋼琴沒有緊張的情緒,，同時在彈琴的過程中也學(xué)會了放松,。

每次上課，在回課的基礎(chǔ)上,，重點(diǎn)解決重點(diǎn)和難點(diǎn)的問題,，使孩子明白在這一課里出現(xiàn)的問題，到下一課中也同時能得到解決,，遇到問題就解決掉,。

同時，我適當(dāng)?shù)厥痉稄椬?，增加學(xué)生對樂曲的感性認(rèn)識,，更明確地體會到彈奏要點(diǎn)。每次示范,，速度要適當(dāng),，力求準(zhǔn)確、鮮明,、吸引人,。孩子模仿能力強(qiáng)，對示范的印象十分深,，常常會出現(xiàn)教師無意之中讓孩子把自己的習(xí)慣動作學(xué)了去,，鼓勵學(xué)生創(chuàng)造性地彈奏，勇于表現(xiàn)自己的個性特點(diǎn),。下課之前,，用三言兩語給學(xué)生小結(jié)一下，肯定他這節(jié)課的進(jìn)步,，指出努力方向,。

貫徹因材施教的基本原則，針對學(xué)生的特點(diǎn)進(jìn)行有區(qū)別的教學(xué),。采取有效措施使每一位的學(xué)生都能得到充分的發(fā)展,。一般說，不同興趣愛好的學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴的起點(diǎn)是不一樣的，加上他們天生的音樂素質(zhì),、生理?xiàng)l件、反應(yīng)能力以及對音樂的悟性等方面的差異,，用統(tǒng)一的教學(xué)模式肯定是行不通的,，教師必須在兼顧普遍性的基礎(chǔ)上更加注重特殊性，對每個學(xué)生具備什么樣的條件,，綜合素質(zhì)怎樣,，做到心中有數(shù)，才能迅速找到適合不同學(xué)生的教學(xué)之路,。

對待注意力不集中的孩子,，在教學(xué)中，可以采取多暗示,、提醒,、引導(dǎo)的方法，對待膽小,、反應(yīng)遲鈍的學(xué)生要更加注意師生的情感交流與互動,，激勵他們積極參與思考，勇于表現(xiàn)自我,，培養(yǎng)自信心;根據(jù)學(xué)生能力不同,，在教材的選用、教學(xué)方法,、教學(xué)進(jìn)度等方面有的放矢,，揚(yáng)長避短。在達(dá)到練習(xí)手指目的的一首曲子里,，可以選擇一些孩子們耳熟能詳?shù)膬焊杌蛘呤澜缑?，激發(fā)孩子的演奏欲望。

現(xiàn)代心理學(xué)對情感的調(diào)節(jié)功能的揭示,，為鋼琴教學(xué)開辟了一條通過非智力因素改善促進(jìn)智力因素發(fā)展的直接通道,。正如前蘇聯(lián)教育家蘇霍姆林斯基所說：“我一千次地確信：沒有一條富有詩意的感情的和審美的清泉，就不可能有學(xué)生全面的智力發(fā)展”,。學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)時的情緒興奮性,，即情緒的一般喚醒水平，應(yīng)控制調(diào)節(jié)在適中的程度,，以利于鋼琴演奏技能的操作,。在鋼琴教學(xué)實(shí)踐中，問題往往不是如何降低學(xué)生的情緒興奮性,，而是怎樣提高它,，以達(dá)到適中的程度。在這里，教師通過發(fā)揮情感調(diào)節(jié)功能來控制學(xué)生的情緒興奮性,，是一條極為有效的途徑,。

例如，在鋼琴教學(xué)中,，可時常采取討論式的授課方式,，這無疑是對“一對一”個別課的補(bǔ)充。這種課堂討論可以用多種形式,、多種內(nèi)容進(jìn)行：可以在教師的引導(dǎo)下,，就鋼琴學(xué)習(xí)的各種問題展開討論，讓學(xué)生去聽?wèi)?yīng)該用哪種聲音或者觸鍵更好的彈奏,。它的優(yōu)越之處在于,，課堂情緒氣氛愉快，形式活潑,，內(nèi)容豐富,，視角廣闊。學(xué)生可以敞開心扉無拘無束地談自己的看法,，還可以通過口頭發(fā)言把自己平時的感悟體會總結(jié)成理性認(rèn)識,，更理智地指導(dǎo)練琴。

通過音樂撥動學(xué)生的心弦,，豐富學(xué)生的審美感知,，得到美的享受，豐富自身情感,。通過各種音響和“通感”作用引發(fā)學(xué)生的情感,，使學(xué)生全身心地融于音樂作品中，直接強(qiáng)化學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)行為,，從而達(dá)到良好的教學(xué)效果,。

以上是我對鋼琴教學(xué)方面的一些淺談，其實(shí),，在鋼琴教學(xué)過程中,，由這些功能所發(fā)揮的各種作用是相互聯(lián)系、相互制約,、相互影響,、相互滲透的，從而構(gòu)成了一個復(fù)雜的教學(xué)情感回路的動態(tài)網(wǎng)絡(luò),。如何認(rèn)識和利用這一網(wǎng)絡(luò),，充分把握情感的教學(xué)功能，從而優(yōu)化鋼琴教學(xué)效果,，切實(shí)提高鋼琴教學(xué)質(zhì)量,，是一個融科學(xué)性、藝術(shù)性、教育性于一體的綜合問題,，從某種意義上說,，代表了現(xiàn)代鋼琴教學(xué)改革的一個重要方向，它需要我們不斷地從理論上加以研究,，從實(shí)踐上加以探索,。

鋼琴教學(xué)心得分享篇六

：一本適合孩子們音樂啟蒙的教材，一個孩子喜歡的鋼琴老師在孩子學(xué)琴的初級階段起著至關(guān)重要的作用,。因此在第一課一定要補(bǔ)充對應(yīng)的樂理知識，不要讓孩子們上來就學(xué)習(xí)鍵盤,，如果對音節(jié)沒有最初的概念,，那么往往會阻礙孩子的鋼琴學(xué)習(xí)未來！

隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人民生活水平的提高,，鋼琴這一樂器在中國逐漸普及,。學(xué)鋼琴的人群年齡越來越小，因此一本適合孩子們音樂啟蒙的教材,，一個有豐富經(jīng)驗(yàn)的老師在孩子學(xué)琴的初級階段起著至關(guān)重要的作用,，甚至將影響孩子一生對鋼琴的理解和音樂前途。在啟蒙時期,教材的選擇會直接影響到孩子對于鋼琴學(xué)習(xí)的興趣以及基礎(chǔ)能力的形成,。根據(jù)我多年與孩子們的學(xué)習(xí),，了解到這一時期的孩子具有以下特點(diǎn)：首先,這一時期的兒童學(xué)習(xí)能力極強(qiáng),但沒有自制能力,他們能夠?qū)Ｗ⑸险n練琴的時間較短，這一時期的兒童手指機(jī)能及關(guān)節(jié)的彈性都還未成形,這正是塑造孩子手型的黃金時期,。鋼琴上課是一對一的固定教學(xué),，因此不但要求音樂老師具有豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和扎實(shí)的鋼琴功底，更需要掌握音樂教學(xué)和兒童心理學(xué),。不但要做良師,，更要成為孩子們的“益友”！

這套教材在20xx年出版該教材彩色版的同時,與一家動漫設(shè)計(jì)公司的合作,同步推出了音像制品,他們依據(jù)樂譜中的卡通形象制成vcd產(chǎn)品,深受兒童及家長的喜愛,這套教材在鋼琴啟蒙教學(xué)中的使用范圍相當(dāng)廣泛,。

首先,，這本教材是針對3至6歲的兒童學(xué)習(xí)鋼琴時所使用的啟蒙教材,樂曲大多短小生動書本以動畫人物的形式生動形象使得整本書易于讓兒童對樂曲產(chǎn)生學(xué)習(xí)興趣,作為孩子的啟蒙書籍不管是視覺效果上還是基礎(chǔ)知識上都很全面生動。我以小湯第一本書的啟蒙教學(xué)為例,，講解一下我所認(rèn)為的啟蒙注意要點(diǎn)：學(xué)琴是一個漫長的道路想讓孩子長時間穩(wěn)定的走下去,。

啟蒙老師在第一節(jié)課需要特別注意給孩子營造一個奇幻的音樂世界，去打開孩子的空間想象力,。比如,，在音樂的世界也有規(guī)則像我們生活中過馬路要遵守交通規(guī)則，上課要遵守課堂紀(jì)律一樣,。從孩子們生活中所能接觸到的事物慢慢引入鋼琴的教學(xué)中,。在第一課一定要補(bǔ)充對應(yīng)的樂理知識，不要讓孩子們上來就上鍵盤，對于音符的來歷拍號都沒有概念,，這樣往往會耽誤孩子后來的教學(xué)進(jìn)度,。在小湯的第一頁，就標(biāo)注著鋼琴鍵盤,，緊接著就在下方寫到“鋼琴的鍵盤排列著白鍵和黑鍵,，白鍵的音名是......“很多老師往往忽略了這一頁直接讓孩子上鍵盤告訴孩子，最中央的琴鍵就是中央c,。這樣會讓孩子形成兩個誤區(qū),，1不知道c到底代表著什么意思，跟abcd到底什么關(guān)系2最中間的琴鍵就是中央c,。

小湯第一頁第二句話就很清楚的寫明白了,，白鍵的音名是abcdefg，可以從abcd歌入手,，告訴孩子,，鋼琴有88個琴鍵但是只有7個名字，他們都是兄弟姐妹,。兩個黑鍵的左邊那個白鍵的名字叫c,，然后讓孩子找出鋼琴上所有的c，特別注意的是最右邊的c,，兩個黑鍵的左邊第一個白鍵是c,，三個黑鍵右邊第二個琴鍵也是c。讓孩子隨手按出來,，不要刻意去強(qiáng)調(diào)手型,，先讓孩子放松下來，如果孩子放不開,，老師可以適當(dāng)引導(dǎo),，按出琴鍵，問孩子是否是c讓孩子思考,。在孩子找出所有c的時候,，告訴他們，c我們唱做do,并且?guī)ьI(lǐng)孩子在每個c上放一個小東西,，讓他自己找出最中間的c在哪里,，讓孩子記住這就是中間的c，我們叫做中央c,。這作為本節(jié)課的第一個知識點(diǎn),。第二個重點(diǎn)，教孩子認(rèn)識譜子和音符,，高低音譜號,，拍號等,，準(zhǔn)確找到中央c在五線譜的位置。在這個環(huán)節(jié)中相信有一點(diǎn)是每個老師都很頭疼的,，那就是音符的排列順序怎么跟孩子準(zhǔn)確的解釋清楚,。在這里老師都會用不同的方法或者圖畫告訴孩子，我在講解這一環(huán)節(jié)的時候,，我會拿著畫筆,，拿一張紙給孩子畫五線譜，告訴他們黑色的就是線,，線和線的中間,，我們簡稱間或者中間都可以。

音符就是線,，中間,，線，中間這樣排列的,。一定要說的籠統(tǒng)一點(diǎn)，不要讓孩子覺得有很大的距離感,，或者不明白老師到底在講什么,。但是，我會強(qiáng)調(diào)一點(diǎn),，在剩下的空白中會有很多我們看不到的線,，高音譜號和低音譜號是相互通的，這一點(diǎn)很多老師都忽略了,，一定記得告訴孩子,，為接下來中央c在五線譜的位置做鋪墊。緊接著,，相信大多數(shù)老師就開始教孩子認(rèn)識音符,，一般從全音符認(rèn)起，然后開始慢慢引入中央c在五線譜的位置,。在這一環(huán)節(jié),，我的方法可能不太一樣。首先,，包子一樣的音符叫做全音符,，有四拍。我會直接引入拍號,，告訴孩子看最上面的數(shù)字,，下面的數(shù)字不在第一節(jié)課給孩子進(jìn)行講解。緊接著,，我會教孩子唱doremifaso,引入五線譜時,，我會先讓孩子記住mi的位置,。五線譜最下面線上的音，畫一個音符,，是mi,。之所這樣教是因?yàn)槲覇栠^很多考完專業(yè)十級的孩子，你給我寫一個中央c看看,，很多孩子寫出來就是圓圈加一橫,。對于小孩子，語言和文字的記憶永遠(yuǎn)比不上圖畫記憶,，所以一定要告訴孩子,，音符長這樣o。

所以每次我教孩子中央c的時候我會故意把下面那條黑線畫很長,，讓他們覺得,，這就是一條線。在第一節(jié)課還要對孩子進(jìn)行拍子的基礎(chǔ)訓(xùn)練,，我會讓孩子站起來走路,，平穩(wěn)的走，快步的走,，忽快忽慢的走,，這樣可以讓孩子很容易就理解，什么是準(zhǔn)確的拍子,。這個很重要,，很多孩子在初學(xué)的時候?qū)Τ怂呐牡钠渌淖硬幻舾校瑢ε淖拥膶εc錯沒有明確的認(rèn)識,，就是老師大概是這么喊的,，就照著老師的喊不知道為什么，不知道拍子有快慢,，這對以后的教學(xué)會造成很大的不便,。考級的孩子經(jīng)常有的問題就是拍子不準(zhǔn),，這個其實(shí)在第一節(jié)課就應(yīng)該灌輸給孩子,，特別是小湯開始每個都要喊拍子。如果孩子天生節(jié)奏感不好,，經(jīng)我的經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn),，走路是最好糾正孩子拍子的方法。平時的生活中都要走路,，讓孩子在平時的生活中就去觀察拍子,，生活節(jié)奏，把音樂和現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系到一起,，反而他們會更容易接受,。在第一節(jié)課的結(jié)尾,，引入鋼琴的基本手型。

我對于3至6歲的孩子手型,，不會特別嚴(yán)格的要求,，只要做到三點(diǎn)：1骨關(guān)節(jié)要突出2一指二指之間成圓弧3手腕要低。在這三點(diǎn)的基礎(chǔ)上帶領(lǐng)孩子上鍵盤,，在第一課時完成雙手大拇指的觸鍵,。注意，在第一課時我不會去教孩子抬手腕,，我覺得彈琴,，找到放松的姿態(tài)要比盡早的接觸鍵盤更重要。所以在第一課時給孩子留作業(yè)時,，我會送孩子倆個跟孩子的手的大小匹配的蘋果,，告訴孩子，每天都需要拿著兩個蘋果去進(jìn)行甩手臂和畫弧度,，就是活動手腕的練習(xí)，每天都能做到,，那么接下來,，你就可以彈鋼琴了。往往留這樣的作業(yè)孩子的興趣會很濃厚,，甚至在接下來的談話中他們都拿著蘋果聽我講課,，覺得很新奇好玩,。這些都做到了，我覺得啟蒙的第一課我就成功了，那么接下來為下節(jié)課正確的彈琴姿勢做準(zhǔn)備。

以上就是我對孩子啟蒙教學(xué)第一節(jié)課的一些經(jīng)驗(yàn)和心德,，啟蒙老師很重要,，這關(guān)系到孩子一生對于音樂的看法和態(tài)度。一本適合的教材,，一個有耐心有水平的啟蒙老師,，兩者相合便能給孩子一個寬闊的，有吸引力的音樂世界,！

鋼琴教學(xué)心得分享篇七

琴路漫漫,，非常有幸的與鋼琴結(jié)下情愿，并成為了童版很多小朋友的鋼琴老師,，今天靜下心來想談?wù)勎疫@么多年來關(guān)于幼兒鋼琴中從初級到高級普遍出現(xiàn)的一些話題,，結(jié)合自己多年的鋼琴教學(xué)實(shí)踐，寫寫自己的心得體會,，希望能與家長,。老師們交流，商榷,。

鋼琴對于3至5歲的小朋友來說儼然就是一個龐然大物,，幼兒在看見鋼琴的時候大腦里肯定有很多疑問：這個大家伙是干什么用的？它為什么會發(fā)出這么多大象老虎和小鳥的聲音,？我是否也能彈好聽的樂曲呢,？等等,，針對幼兒的好奇心，通常我會當(dāng)著孩子們的面把鋼琴的頂蓋輕輕掀開,，讓孩子們親眼目睹“鋼琴的內(nèi)臟”,，然后用他們的小手彈響鋼琴，也可由老師即興彈奏孩子熟悉的小兒歌,，這時你會發(fā)現(xiàn)孩子們無比的興奮和激動,，原來鋼琴是這樣的，一些小疑問就自動解決了,，孩子的興趣也慢慢激發(fā)起來了,，在幼兒對鋼琴具有一定感性認(rèn)識以后，教師就可以抓住機(jī)會進(jìn)行正常的鋼琴教學(xué)了,。

開始進(jìn)入鋼琴教學(xué)階段了,，你會發(fā)現(xiàn)由于幼兒的生理。心理尚處于初級階段,，對事物的分析,。判斷能力還很低，對于一些音樂知識,，如讀譜,。節(jié)奏。節(jié)拍,。手型等等各方面都會另一些幼兒費(fèi)解,，這時教師可以大膽引用幼兒日常生活中常見的事物及動作游戲來比擬。例如：高低音譜號,，我會讓孩子們自己去想象它像你在哪兒見過的東西,？這時他們會說，高音譜號像棒棒糖和小蝸牛,，低音譜號像耳朵,。很多小孩在學(xué)到《瑪麗有只小羔羊》的時候會特別的興奮與激動，似乎在這首曲目里面找到了與他們共鳴的地方,，這時教師可以根據(jù)這個標(biāo)題給孩子講解一個生動好玩的故事,，徹底的燃燒起孩子想學(xué)的欲望，我記得我的這群孩子中的絕大多數(shù)就從這首小曲子愛上鋼琴了,。等等這些形象的比喻讓孩子心領(lǐng)神會,，輕松學(xué)習(xí)鋼琴。

1：邊彈邊唱,，提高視奏和讀譜能力,。

“匈牙利著名教育家柯達(dá)伊強(qiáng)調(diào)：不先歌唱就開始學(xué)樂器的兒童，一生中注定沒有音樂。前蘇聯(lián)鋼琴教育家涅高茲也說過：學(xué)習(xí)任何一種樂器之前,，學(xué)生———無論是幼童,。少年?；虺扇?，應(yīng)當(dāng)已經(jīng)在內(nèi)心掌握了一些音樂，也就是說,，他們已經(jīng)把一些音樂記在腦中,，藏在心里，并且可以用自己的聽覺聽見它,?！蹦俏覀兘處熋看沃笇?dǎo)孩子學(xué)習(xí)一首新曲時，先讓學(xué)生認(rèn)識五線譜,，感受音樂的節(jié)拍特點(diǎn),。旋律走向及音樂情緒之后就開始盡可能的先讓孩子大聲反復(fù)地唱一段旋律，包括里面的休止符,。這樣做的結(jié)果不僅有利于培養(yǎng)幼兒的讀譜,。視奏能力，還可以讓孩子較快地理解音樂,，培養(yǎng)他們的音樂綜合感覺,。

2：耐心的示范，教師應(yīng)當(dāng)成為幼兒最直接和最好的榜樣,。

在進(jìn)入鋼琴教學(xué)以后我想強(qiáng)調(diào)一下老師與家長的配合至觀重要,。

1：規(guī)范音階琶音的指法。

2：“預(yù)備”的重要性,。

在觸鍵發(fā)音前手先到位“預(yù)備”好,，是準(zhǔn)確演奏的前提條件,。具體的說,，遠(yuǎn)距離的大跳要抽出來單獨(dú)練習(xí)，準(zhǔn)確先導(dǎo),，速度其后,，從慢練開始,，在手指觸鍵發(fā)音前，手臂和手指先行到位,。有的學(xué)生會在某個段落總是彈錯音或碰錯鍵,，我會把發(fā)音前手指先預(yù)備到位的要求提出來，讓他在錯音前停下來,，先把手指放到正確的位置,?？梢韵扔幂^慢的練習(xí)，手指找到正確的位置再彈下去,，幾個來回后，在發(fā)音正確的基礎(chǔ)上加速練習(xí),，使學(xué)生建立正確的鍵盤感覺和肌肉習(xí)慣,。

3：兩手獨(dú)立性的練習(xí)。

培養(yǎng)兩手的獨(dú)立性是鋼琴教學(xué)的一個重要課題,。即使在一些很短小的樂曲中,，也常常會有左手伴奏右手彈奏主旋律的段落，或是左手跳右手連,。右手跳左手連的部分,，學(xué)生常常會跟著一只手走，即：要么兩手一樣的輕響,，要么兩手都用一樣的奏法,。這時首先要告訴孩子兩手分別做的不同的動作，分手慢速練習(xí),，然后才逐漸把兩手放在一起彈奏,，加強(qiáng)兩手的機(jī)體協(xié)調(diào)性。最難的是要求學(xué)生左手輕一些或右手主旋律響一些,，我的方法是彈旋律的手在鋼琴上正常彈奏,，而彈伴奏的手則只動手指不出聲音的“無聲法”來進(jìn)行練習(xí)，使兩手在用力和觸鍵上拉開距離,，便于體會兩手的獨(dú)立性,，然后再逐漸縮小兩手在音量上的差距，直到耳朵聽到的音色令自己滿意為止,。

耳朵是鋼琴演奏者的監(jiān)視器,，也是學(xué)生獨(dú)立練琴時最好的老師。擁有一雙靈敏的,，善于傾聽的耳朵,，能夠傾聽自己彈奏聲音的對錯。音的質(zhì)量,。音色以及節(jié)奏的對錯等等,，是每一個習(xí)琴著寶貴的財(cái)富。作為教師的我們不僅要教會孩子們正確的彈奏方法,，更要幫助他們建立良好的聲音概念,，讓孩子們知道自己在彈奏中的不足與差距，培養(yǎng)他們自我修行的技巧和能力,，他們才會在練琴時進(jìn)行彈奏動作的自我調(diào)整,，向正確的方向靠攏,。

1：培養(yǎng)學(xué)生多聲部的聽覺。

2：培養(yǎng)學(xué)生的和聲聽覺,。

學(xué)生在彈奏中同時也要注意聆聽和聲的變化,。因?yàn)橐魳分泻吐暤男蜻M(jìn)。色彩,。緊張和松弛,。游移與肯定，都對音樂的表情起至關(guān)重要的作用,。比如在一段明亮的和聲段落后,，緊接著一個柔和色彩的和弦或者出現(xiàn)變化音和轉(zhuǎn)調(diào)時，問問學(xué)生“這個音寫成這樣你覺得好不好聽呀,？”也可以在他彈奏新的和弦和段落前以感嘆“真好聽啊”來提醒學(xué)生注意和聲的變化,，學(xué)生就會逐漸有意識地體會到音樂色彩的變化，感受到音樂表情的細(xì)膩轉(zhuǎn)換,。

1：樂譜所蘊(yùn)藏的音樂密碼,。

樂譜是體現(xiàn)作曲加樂思的載體。演奏者一個理解并遵循樂譜上的音符,。休止,。強(qiáng)弱?？炻纫魳窐?biāo)記,，并通過這些標(biāo)記去領(lǐng)會和表現(xiàn)音樂，我八這些音樂標(biāo)記稱為"音樂密碼",。我們教師的責(zé)任就是幫助學(xué)生在學(xué)琴的初級階段就培養(yǎng)他們科學(xué),。立體。全面的了解樂譜的意義,，引導(dǎo)他們發(fā)現(xiàn)"音樂密碼",，提高他們的學(xué)習(xí)能力和學(xué)習(xí)效率。

2：表現(xiàn)音樂從樂句做起,。

音樂的旋律總是在流動著的,，樂句經(jīng)過起句推動走向高點(diǎn)（高潮）收束結(jié)尾，這是音樂忽而語匯的基本方式,。把這些樂句的結(jié)構(gòu)表達(dá)清楚,，像平時說話一樣有語調(diào)。語氣和呼吸,，就能賦予音樂自然的生動性,，使之"像說話一樣"，我一般要求學(xué)生在新功課基本上可以完整彈奏時,，就開始要求彈奏的樂句感,，我讓孩子們把音符串起來用說話的語氣彈出像唱歌一樣,。比如有“落提”連線的兩個音，我教孩子彈成“你好”“蘋果”的語氣語調(diào),。

鋼琴教學(xué)心得分享篇八

這要從我的出發(fā)點(diǎn)說起,，因?yàn)槲业哪康氖且囵B(yǎng)孩子對音樂的興趣，鋼琴玩起舒服,，就安靜地坐在那兒,，不傷手不費(fèi)氣而且入門簡單，四五歲的孩子拿個玩具鍵盤半小時能彈出小星星的主旋律,，如果換了小提琴,，半小時還搞不清楚脖子該怎么歪吶!其次,，說得更深層一點(diǎn),，鋼琴作為“樂器之王”，是表現(xiàn)力最強(qiáng)的一種樂器,，而且還是多聲部樂器,，對孩子理解旋律、和聲和曲式結(jié)構(gòu)有天然的視覺聽覺優(yōu)勢,，要知道,，大部分作曲家都是在鋼琴前完成大型交響樂創(chuàng)作的。

難題來了,，什么時候開始學(xué)?但凡大家叫得上名字的一些鋼琴演奏大師級人物,，基本上不會是5歲之后才開始學(xué)，一般是4歲,，甚至3歲,。

比如逃逃學(xué)鋼琴的音樂學(xué)校校長，一位牛得找不到北的神女子,，華盛頓郵報(bào)評價“罕見的,、完美無瑕的鋼琴天才”，就是從3歲開始學(xué)琴的,。

所以,，如果想往專業(yè)上發(fā)展，建議可以早點(diǎn)開始,。

但不管什么時候開始,，前提是要你“準(zhǔn)備好”。

一是準(zhǔn)備好環(huán)境,，環(huán)境是指“音樂環(huán)境”,，如果孩子在一個完全沒有音樂環(huán)境的情況下，突然讓孩子學(xué)習(xí)某樣樂器,，這樣一來孩子上手會變得很難,，容易產(chǎn)生挫敗感,，毀了孩子的興趣。

要營造音樂環(huán)境其實(shí)并不難,，你可以多哼歌給孩子聽,，或者多在家里放放音樂，帶孩子參加有音樂相伴的其他活動等,。

二是準(zhǔn)備好心理,，這心理包括孩子，也包括父母,。

逃逃是5歲半才開始學(xué)鋼琴的,，當(dāng)時我們經(jīng)常在家自己玩電鋼琴，他在一邊看得眼饞,，認(rèn)真地給我說他想學(xué),，我也認(rèn)為他已經(jīng)可以坐得住了，才送他去學(xué)校,。

孩子準(zhǔn)備好了,，父母也要準(zhǔn)備好，你要問自己,，真的準(zhǔn)備好每周風(fēng)雨無阻地接送他上課了嗎?真的準(zhǔn)備好花時間花精力陪他進(jìn)入音樂的世界嗎?我有個朋友在國內(nèi)教鋼琴,，她給我說過，在學(xué)琴的過程中,，很多時候不是孩子不堅(jiān)持,，而是家長堅(jiān)持不下來了。

一開始學(xué)就買琴,，太破費(fèi)?如果條件允許,，當(dāng)然一開始就給孩子買架鋼琴最好。

不過對大多數(shù)人來說,，那玩意又大又重又貴,，萬一孩子學(xué)不下去，還真挺可惜的,。

逃逃開始學(xué)琴后一年多,，回家都是用電鋼琴練習(xí)，最近我們才給他買了一架立式鋼琴,。

盡管專家說兩者根本就不是一種樂器,，用電鋼琴會“壞手型、壞耳朵”,，但對不打算走專業(yè)的小盆友來說,，我覺得問題不大。

而且從逃逃的實(shí)踐看,，也沒那么嚴(yán)重,，他還是學(xué)得好好的,，參加了兩次比賽評級，都是最高一檔,，評委老師的評價也挺高,。

所以學(xué)琴不在于配備多高級的器材，而是得培養(yǎng)孩子濃厚的興趣,。

崩潰了,，孩子不愿意練琴?如果你某天發(fā)現(xiàn)孩子偷懶不愿意練琴，先不要著急,。

作為一位琴童家長,，這種情況太普遍太正常了，千萬不要抱怨不要郁悶,。

我有個表哥,，也就是逃逃的表舅，小提琴演奏家,，現(xiàn)在廣州交響樂團(tuán),。

有次在多哈亞運(yùn)會演出后,，我們當(dāng)?shù)氐挠浾卟稍L了他,，然后刊登了大篇“胡話”，大半篇幅在講他小時候練琴多勤奮多認(rèn)真,。

但了解底細(xì)的我們知道,，他小時候曾經(jīng)也為了躲避練琴在馬桶上一坐就是大半個小時吶。

練琴是門苦差事,，家長要做好投入大量時間和精力的心理準(zhǔn)備,，如果你聽說哪家孩子不用監(jiān)督還每天好好練琴，那要么是家長在吹牛,，要么這孩子是下一個莫扎特,。

學(xué)琴之路，貴在堅(jiān)持,，而這種堅(jiān)持,，需要家長和孩子一起。

這一年和逃逃斗智斗勇,，我總結(jié)了不少心得:1,、上課做筆記，耐心陪練每次上課老師都會講一些要點(diǎn),，家長最好做下筆記,，平時陪練的時候提醒孩子注意，需要很細(xì)致,，很耐心,，放慢節(jié)奏分解,，鼓勵他的每一個小進(jìn)步。

2,、家長也要懂點(diǎn)樂理千萬不要拿自己“沒有音樂細(xì)胞”做借口,，其實(shí)樂理并不難，這跟音樂細(xì)胞八竿子打不到關(guān)系,。

音樂是有邏輯的,，只有很好的理解音樂邏輯，才能更好的去感受音樂,，辨別和評價音樂,。

家長懂點(diǎn)樂理知識在陪練的時候會用到，否則容易被忽悠,。

3,、不趕進(jìn)度，可以慢但不要錯每首練習(xí)曲,，無論是孩子,，還是家長，都希望能趕緊練熟,。

有時候我們會和孩子約定今天練幾遍,，但在這個途中，如果發(fā)現(xiàn)錯誤,，必須及時糾正,，否則練得越多，改起來越痛苦,。

我跟逃逃經(jīng)常這樣,，開始我開了個比較大的數(shù)，比如10遍,。

但練到3,、4遍的時候，我發(fā)現(xiàn)有些問題,，就會和他商量,，剩下幾遍不用彈了，專門把有問題那一兩個小節(jié)再著重練練就好,。

這些問題怎么發(fā)現(xiàn)?那就靠家長自己的樂理知識和上課時的筆記了,。

孩子感覺到自己的進(jìn)步時，會很有成就感,，因?yàn)榈拇_比之前彈的更好聽了,。

到了這個狀態(tài)，他往往還會自發(fā)地多練習(xí)幾遍。

琴童家長應(yīng)該都有相同的體會,，讓孩子練琴,，一開始從0到1那幾分鐘特別困難，但只要練進(jìn)去十多分鐘,，后面就會比較順暢,。

其實(shí)大人也一樣，周一早上心情跌到底谷,，到了周二周三工作狀態(tài)就出來了,。

所以，這是正?，F(xiàn)象,，我們要理解孩子。

4,、間斷后撿回來很難逃逃暑假回國,，將近兩個月沒有碰琴，回來后花了一個月的時間才恢復(fù)到暑假前的水平,，而且很困難,，強(qiáng)烈的挫敗感讓他曾一度對鋼琴有點(diǎn)抗拒。

所以,，最好不要有超過一兩周以上的間斷,。

5、如果可能,，也陪孩子一起學(xué)逃逃堅(jiān)持學(xué)琴,，很大的功勞在于逃爸的陪學(xué),，當(dāng)然他個人也很感興趣,。

一起學(xué)習(xí)的好處就不用說了，相互攀比,，相互刺激,，可以“四手亂彈”，可以有很多歡樂,。

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鋼琴教學(xué)心得分享篇九

在近七年的教育教學(xué)工作中,，我熟悉到作為推動教育事業(yè)進(jìn)展的主體—教師肩負(fù)著和神圣的歷史使命,，必需具有劇烈的責(zé)任心和良好的師德素養(yǎng),。

現(xiàn)今社會中,，有悖師德的現(xiàn)象屢禁不止，如教師急于求成，往往口不擇言,，損害了學(xué)生的自尊,，遲到就不讓進(jìn)教室，做錯事就罰清掃除等變相體罰學(xué)生,，認(rèn)為將學(xué)生分為三六九等,，優(yōu)生笑臉相迎,，差生橫眉冷眼等等,，這樣確定不利于學(xué)生的可持續(xù)進(jìn)展,。在推動素養(yǎng)教育提倡新教育理念的同時，要求教師提高自身素養(yǎng),，有良好的師德表現(xiàn),，我認(rèn)為需作到以下幾點(diǎn)：

1,、深入細(xì)致地備好每一節(jié)課,，熟識教材，細(xì)心設(shè)計(jì)問題,，力求把握重點(diǎn)難點(diǎn),，使課上內(nèi)容簡潔易懂，同時自己制作或借鑒網(wǎng)上比擬好的.教學(xué)課件,，把傳統(tǒng)講授教學(xué)模式個現(xiàn)代教學(xué)模式結(jié)合,。

2、仔細(xì)上好每一節(jié)課,，一般第一次上總是感覺不太流暢,，我準(zhǔn)時從中獲得閱歷，在下次上時更好的講授好,。同時課堂注意學(xué)生學(xué)習(xí)主動性的發(fā)揮,，培育學(xué)生發(fā)散思維和創(chuàng)新意識，使其綜合力量得到進(jìn)展,。

3,、堅(jiān)持聽課，學(xué)習(xí)師傅和其他教師的教學(xué)閱歷,，結(jié)合新課程歷年,，尋求適合自己的教學(xué)方法,。

4、仔細(xì)準(zhǔn)時地批改作業(yè),，從中了解學(xué)生把握學(xué)問的狀況,，從而有側(cè)重的對其強(qiáng)調(diào)，掃除自己學(xué)習(xí)中的盲點(diǎn),，也為課堂效率的提高打下了良好的根底,。

5、教育過程中,，不體罰或變相體罰學(xué)生,，要以情感人，讓學(xué)生熟悉到自己的錯誤并改正不再犯,，這一過程需肯定的方法,。

我作為一名新教師，在以后的教育教學(xué)過程中,，我將努力積存閱歷,，并積極聽組內(nèi)老教師的課，學(xué)習(xí)他們的教育教學(xué)方法,，摸索出適合自己的教育教學(xué)方式,。總之,，我會努力成長,，爭取早日成為一名擁有高素養(yǎng)師德的新時代人民教師。

鋼琴教學(xué)心得分享篇十

鋼琴的演奏是聽覺的專注,、敏感,，十個手指各自獨(dú)立前提下的積極活動；這種雙手不同動作及全身多種器官的協(xié)作運(yùn)用,，必需遵循有規(guī)律的,、科學(xué)的、恒久性的訓(xùn)練,，努力地去理解音樂,、表現(xiàn)音樂，才能把握鋼琴的演奏技藝,。

首先，樂感對于學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生來說是很重要的,。那么,，怎樣培育和進(jìn)展孩子的樂感呢？

在練習(xí)樂曲,、音階和練習(xí)曲的時候可以參加適當(dāng)?shù)谋砬?。如音階，用有力的斷奏來表達(dá)一種威武、生氣,；用較慢的連奏來表示一種悲傷,；用快速輕松的指頭彈奏來表示歡快隨心所欲的心情等等。這些都是訓(xùn)練孩子帶著表情進(jìn)展彈奏,，展現(xiàn)自己表現(xiàn)才能的好方法,；對練習(xí)曲和樂曲中的表情記號或力度記號做夸大性的彈奏和練習(xí)。正如李昕教師所講的,，比方說教授湯譜森《火車》一課,，可以很形象的先告知孩子火車跑的聲音，引起他的興趣后,，告知他全音符,、二分音符、四分音符的長短,，然后火車是怎樣由慢到快跑起來的,，參加形象的說明孩子會對這一課很感興趣，接下來就是如何彈奏了,。

一般來說,，再簡潔的樂曲或者練習(xí)曲，都有可能進(jìn)展比照,，至于比照是力度上,，還是在音色或者心情上，可以請教教師來進(jìn)展要求,；多聽,、多看、不放過任何表演的時機(jī),。要鼓舞孩子在適當(dāng)?shù)膱龊线M(jìn)展表演,，這樣可以使孩子得到更好的熬煉，自信念會得到肯定的提高,。如教師示范,、觀摩音樂會、聽音響資料等方式,。通過音樂撥動學(xué)生的心弦,，豐富學(xué)生的審美感知，得到美的享受,，豐富自身情感,。通過各種音響和“通感”作用引發(fā)學(xué)生的情感，使學(xué)生全身心地融于音樂作品中,，直接強(qiáng)化學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)行為,，從而到達(dá)良好的教學(xué)效果,。

1、興趣法,。鋼琴彈奏即是以鋼琴的音樂美為核心,，以全身多種器官和肢體的協(xié)調(diào)協(xié)作、手指的獨(dú)立運(yùn)用為根底,。由于鋼琴音域?qū)拸V,，和聲效果豐富，共鳴體大,，所以又是最抱負(fù)的多聲樂器,；因此在學(xué)生彈奏鋼琴之前，應(yīng)向?qū)W生敘述鋼琴彈奏的價值,、作用極其特別魅力,。

2、示范,、講解法,。是在鋼琴教學(xué)中被普遍采納的有效方法之一。特殊是在初學(xué)階段更顯重要,，精確的示范彈奏,，使學(xué)生對新樂曲或練習(xí)曲的性質(zhì)、風(fēng)格,、技術(shù)類型和特點(diǎn)有一個初步的印象：美麗的旋律,、嫻熟的技術(shù)，技巧還能提高學(xué)生興趣,。所以在此階段中,，教師應(yīng)先作具體的精確的彈奏，然后再講解彈奏要領(lǐng),，指出重點(diǎn)的技術(shù)困難之處,，教給學(xué)生怎樣克制技術(shù)困難的詳細(xì)方法，最終依據(jù)旋律調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換和所表現(xiàn)的不同風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)展講解,，并選用適當(dāng)?shù)牧Χ?、速度做出示范，進(jìn)展講解,。其挨次按左右手分別進(jìn)展,。使學(xué)生對所學(xué)樂曲、練習(xí)曲彈奏的技術(shù),、技巧有一個特別清晰的概念,。

3、仿照法,。鋼琴的教與學(xué)實(shí)際上就是一種技術(shù)與技巧的仿照和把握,。所以在鋼琴教學(xué)中，對于一些根底性的或較難把握的彈奏技術(shù),，我會采納示范的形式與學(xué)生共同練習(xí),，這種教法可以使學(xué)生在肢體協(xié)調(diào)彈奏和較難把握的技術(shù)方面建立起正確的感覺。這種既實(shí)際又直觀的教學(xué)方法可以使學(xué)生在該階段少走或不走彎路,，精確的把握彈奏技術(shù)和技巧,。

4、分解法與完整法,。依據(jù)樂曲或練習(xí)曲的特點(diǎn),，教學(xué)生學(xué)會分手、分句,、分段,、分聲部練習(xí)，學(xué)會把樂曲或練習(xí)曲中的難點(diǎn)抽出來單練,，這樣把樂曲或練習(xí)曲進(jìn)展分解進(jìn)展一個局部的單獨(dú)聯(lián)系,，或是在已彈好整體的前提下，對特別技術(shù)難點(diǎn)集中力氣,，單獨(dú)攻破,；或?qū)δ骋粯非鷱椬嗌线M(jìn)展精雕細(xì)刻；或?qū)δ骋缓吐曣P(guān)系的微小變化,、不同聲部力度布局上的適當(dāng)掌握等急躁地分解練習(xí)等等,。這樣做既可以為合手練習(xí)鋪平道路，還大大縮短了整首樂曲的練習(xí)時間,，到達(dá)了事半功倍的效果,。所以說這種方法在提高彈奏質(zhì)量階段是最有效的教法。

5,、正誤比擬法,。教師在正確示范的同時，還可以適時地選擇典型的.錯誤彈奏進(jìn)展演示,，目的在于讓學(xué)生通過眼看,、耳聽、心想,、腦記,，對正確的彈奏與錯誤的彈奏進(jìn)展比擬，以提高學(xué)生的鑒別力和感知力,。

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6,、連接法。是遵循節(jié)奏的韻律,，將幾個局部的彈奏技巧連接起來,，形成一條整體的,、有機(jī)的、連貫的最正確彈奏狀態(tài),。連接法主要解決音與音,、句與句、段與段之間的相互連接,。把前一小節(jié)最終一個音與后一小節(jié)第一個音按拍子連續(xù)彈奏,、反復(fù)練習(xí)，是提高整條曲子彈奏質(zhì)量的有效方法,。不少學(xué)生彈奏由各自反復(fù)的兩段組成的樂曲時,，都處理的太隨便，不是連接過緊,，顯得倉促,，就是停頓過大，失去整體感,。所以連接法的正確運(yùn)用可以避開彈奏中一些不該消失的錯誤發(fā)生,。

7、音樂練習(xí)法,。在其次階段,，切不行無視音樂練習(xí)的方法。通過聽所學(xué)曲子的旋律,，有助于培育學(xué)生的節(jié)奏感和音樂感,，還能激發(fā)學(xué)生內(nèi)在情感的發(fā)覺。教學(xué)過程首先要求學(xué)生聽幾編所學(xué)樂曲,，使學(xué)生心中有歌,，然后采納相應(yīng)的觸鍵方法，結(jié)合彈奏練習(xí),，也就是把如歌的旋律從心中轉(zhuǎn)移到手指上,。

在教學(xué)的過程中，盡可能多的介紹一些的生平,，比方誕生的年月,，在什么狀況下創(chuàng)作了該作品，其音樂表現(xiàn)的動機(jī)是什么,，抒發(fā)一種什么樣的感情,，通過這樣生動的描述使學(xué)生對該曲目產(chǎn)生肯定的興趣，另外,，對把握樂曲的性質(zhì)有很重要的作用,。

以上是我自己這些年來對鋼琴教學(xué)的一些淺談。對于鋼琴教學(xué)來講，我還需要在日后的工作和學(xué)習(xí)中不斷的提高,。選擇鋼琴教學(xué)是我一生的追求,，盼望通過“專業(yè)的、歡樂的教學(xué)方法”使每個孩子的音樂路越走越遠(yuǎn),。

鋼琴教學(xué)心得分享篇十一

鋼琴大賽作為一個重要的音樂比賽,，為鋼琴演奏者提供了一次展示自己才華和技巧的機(jī)會,。我很幸運(yùn)能參加一次鋼琴大賽,，并且在比賽中取得了一定的成績。在這次經(jīng)歷中,，我不僅提高了自己的演奏水平,，還學(xué)到了許多重要的心得體會。

第二段：準(zhǔn)備階段的重要性及我的準(zhǔn)備經(jīng)驗(yàn),。

參加鋼琴大賽需要做充分的準(zhǔn)備,。在準(zhǔn)備階段，我不僅仔細(xì)研究了比賽的曲目要求和評分標(biāo)準(zhǔn),，還反復(fù)練習(xí)了不同難度的曲目,，以保證自己在比賽中的表現(xiàn)。通過堅(jiān)持每天的練琴,，我逐漸掌握了曲目的技巧要領(lǐng),，并且鍛煉了我的音樂感覺和極限挑戰(zhàn)能力。這個階段的準(zhǔn)備對于我后來的表現(xiàn)起了至關(guān)重要的作用,。

第三段：比賽過程中的緊張和應(yīng)對策略,。

在參加鋼琴大賽時，我充分體會到了舞臺上的緊張感,。當(dāng)我站在臺上,，面對評委和觀眾時，我的手指幾乎都開始發(fā)抖,。但是,，我意識到緊張只會影響我的表演，所以我采取了一些應(yīng)對策略,。首先,，我深呼吸并放松自己，讓自己專注于音樂,。其次,，我將注意力轉(zhuǎn)移到音樂本身上，讓自己迅速進(jìn)入狀態(tài),。最后,，我學(xué)會了接受自己的失誤，并積極調(diào)整自己的情緒,，繼續(xù)以最好的狀態(tài)完成演奏,。

第四段：比賽中的收獲和成長,。

參加鋼琴大賽雖然充滿挑戰(zhàn)，但也帶給我了許多寶貴的收獲,。首先,，我在比賽中認(rèn)識了許多來自不同地區(qū)的優(yōu)秀鋼琴演奏者，和他們的交流讓我受益良多,。其次,，比賽的評委給予了我許多中肯的意見和建議，這些都是我進(jìn)一步提高自己的重要指引,。最重要的是,，比賽的練習(xí)讓我更加深入地理解了音樂的藝術(shù)性和內(nèi)涵，提升了我對音樂的熱愛和專注度,。

第五段：對未來的展望和努力目標(biāo),。

參加鋼琴大賽是我的一個重要里程碑，也讓我對自己的未來有了更明確的規(guī)劃和目標(biāo),。我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和練習(xí),，不斷提高自己的音樂能力和表演水平。我也希望能有更多的機(jī)會參加各種音樂比賽,，并發(fā)揮自己的才華和潛力,。同時，我也希望將我的音樂分享給更多的人,，通過音樂傳遞情感,，給人們帶來快樂和感動。

總結(jié)：鋼琴大賽作為一個重要的音樂比賽,，為鋼琴演奏者提供了一次展示自己才華和技巧的機(jī)會,。參加鋼琴大賽不僅需要做充分的準(zhǔn)備，也需要應(yīng)對比賽中的緊張和壓力,。參加鋼琴大賽讓我受益匪淺,，不僅在音樂水平上有所提高，也收獲了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和成長,。展望未來,，我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和發(fā)展自己的音樂事業(yè)。

鋼琴教學(xué)心得分享篇十二

作為一名音樂教師,，我在鋼琴教學(xué)方面還是有著很大的特長的,，鋼琴教學(xué)是我最擅長的，在一直的教學(xué)中,，我對鋼琴教學(xué)有了自己比擬客觀的認(rèn)識,，我在總結(jié)自己的鋼琴教學(xué)后，有如下心得體會：

在教學(xué)的過程中，盡可能多的介紹一些作者的生平,，比方作者出生的年代,，在什么情況下創(chuàng)作了該作品，其音樂表示的動機(jī)是什么,，抒發(fā)一種什么樣的感情,，通過這樣生動的描述使學(xué)生對該曲目發(fā)生一定的興趣，另外,，對掌握樂曲的性質(zhì)有很重要的作用,。

在練習(xí)樂曲、音階和練習(xí)曲的時候可以加入適當(dāng)?shù)谋砬?。如音階,，用有力的斷奏來表白一種威嚴(yán)、憤怒,；用較慢的連奏來表現(xiàn)一種憂傷；用快速輕巧的指頭彈奏來表現(xiàn)歡快隨心所欲的情緒等等,。這些都是訓(xùn)練孩子帶著表情進(jìn)行彈奏,，展示自己表示才干的好措施；對練習(xí)曲和樂曲中的表情記號或力度記號做夸張性的彈奏和練習(xí),。正如李昕老師所講的,，比方說教授湯譜森《火車》一課，可以很形象的先告知孩子火車跑的聲音,，引起他的興趣后,，告訴他全音符、二分音符,、四分音符的是非,，然后火車是怎樣由慢到快跑起來的，加入形象的說明孩子會對這一課很感興趣,，接下來就是如何彈奏了,。

一般來說，再簡單的樂曲或者練習(xí)曲,，都有可能進(jìn)行對比,，至于對比是力度上，還是在音色或者情緒上,，可以請教老師來進(jìn)行要求,；多聽、多看,、不放過任何表演的機(jī)會,。要鼓勵孩子在適當(dāng)?shù)膱鏊M(jìn)行表演，這樣可以使孩子得到更好的鍛煉，自信心會得到一定的提高了,。如教師示范,、觀摩音樂會、聽音響資料等方式,。通過音樂撥動學(xué)生的心弦,，豐富學(xué)生的審美感知，得到美的享受,，豐富自身情感,。通過各種音響和“通感”作用引發(fā)學(xué)生的情感，使學(xué)生全身心地融于音樂作品中,，直接加強(qiáng)學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)行為,，從而達(dá)到良好的教學(xué)效果。

1,、正誤比擬法,。教師在正確示范的同時，還可以適時地選擇典型的錯誤彈奏進(jìn)行演示,，目的在于讓學(xué)生通過眼看,、耳聽、心要,、腦記,，對正確的彈奏和錯誤的彈奏進(jìn)行比擬，以提高了學(xué)生的鑒別力和感知力,。

2,、銜接法。是遵循節(jié)奏的韻律,，將幾次局部的彈奏技巧連接起來,，形成一條整體的、有機(jī)的,、連貫的最佳彈奏狀態(tài),。銜接法主要解決音和音、句和句,、段和段之間的相互連接,。把前一小節(jié)最后一次音和后一小節(jié)第一次音按拍子連續(xù)彈奏、反復(fù)練習(xí),，是提高了整條曲子彈奏質(zhì)量的有效方法,。不少學(xué)生彈奏由各自反復(fù)的兩段組成的樂曲時，都處理的太隨意,，不是銜接過緊,，顯得匆促,，就是停頓過大，失去整體感,。所以銜接法的正確運(yùn)用可以防止彈奏中一些不該出現(xiàn)的錯誤發(fā)生,。

3、音樂練習(xí)法,。在第二階段,，切不可忽視音樂練習(xí)的方法。通過聽所學(xué)曲子的旋律,，有助于培養(yǎng)學(xué)生的節(jié)奏感和音樂感,，還能激發(fā)學(xué)生內(nèi)在情感的發(fā)現(xiàn)。教學(xué)過程首先要求學(xué)生聽幾編所學(xué)樂曲,，使學(xué)生心里有歌,，然后采取相應(yīng)的觸鍵方法，結(jié)合彈奏練習(xí),，也就是把如歌的旋律從心里轉(zhuǎn)移到手指上,。

4、興趣法,。鋼琴彈奏即是以鋼琴的音樂美為核心,，以全身多種器官和肢體的協(xié)調(diào)配合、手指的`獨(dú)立運(yùn)用為基礎(chǔ),。由于鋼琴音域?qū)拸V，和聲效果豐富,，共鳴體大,，所以又是最理要的多聲樂器；因此在學(xué)生彈奏鋼琴之前,，應(yīng)向?qū)W生講述鋼琴彈奏的價值,、作用極其特殊魅力。

5,、示范,、講解法。是在鋼琴教學(xué)中被普遍采取的有效方法之一,。特殊是在初學(xué)階段更顯重要,，準(zhǔn)確的示范彈奏，使學(xué)生對新樂曲或練習(xí)曲的性質(zhì),、風(fēng)格,、技術(shù)類型和特點(diǎn)有一次初步的印象：優(yōu)美的旋律、嫻熟的技術(shù),，技巧還能提高了學(xué)生興趣,。所以在此階段中,，教師應(yīng)先作詳細(xì)的準(zhǔn)確的彈奏，然后再講解彈奏要領(lǐng),，指出著重的技術(shù)困難之處,，教給學(xué)生怎樣克服技術(shù)困難的具體方法，最后根據(jù)旋律調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換和所表示的不同風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行講解,，并選用適當(dāng)?shù)牧Χ?、速度做出示范，進(jìn)行講解,。其順序按左右手分別進(jìn)行,。使學(xué)生對所學(xué)樂曲、練習(xí)曲彈奏的技術(shù),、技巧有一次非常清楚的概念,。

6、模仿法,。鋼琴的教和學(xué)現(xiàn)實(shí)上就是一種技術(shù)和技巧的模仿和了解,。所以在鋼琴教學(xué)中，對于一些基礎(chǔ)性的或較難了解的彈奏技術(shù),，我會采取示范的形式和學(xué)生共同練習(xí),，這種教法可以使學(xué)生在肢體協(xié)調(diào)彈奏和較難了解的技術(shù)方面建立起正確的感覺。這種既現(xiàn)實(shí)又直觀的教學(xué)方法可以使學(xué)生在該階段少走或不走彎路,，準(zhǔn)確的了解彈奏技術(shù)技巧,。

7、分解法和完整法,。根據(jù)樂曲或練習(xí)曲的特點(diǎn),，教學(xué)生學(xué)會分手、分句,、分段,、分聲部練習(xí)，學(xué)會把樂曲或練習(xí)曲中的難點(diǎn)抽出來單練,，這樣把樂曲或練習(xí)曲進(jìn)行分解進(jìn)行一次局部的單獨(dú)聯(lián)系,，或是在已彈好整體的前提下，對特殊技術(shù)難點(diǎn)集中力量,，單獨(dú)攻破,；或?qū)δ骋粯非鷱椬嗌线M(jìn)行精雕細(xì)刻；或?qū)δ骋缓吐曣P(guān)系的細(xì)微變更,、不同聲部力度布局上的適當(dāng)控制等耐心地分解練習(xí)等等,。這樣做既可以為合手練習(xí)鋪平公路，還大大縮短了整首樂曲的練習(xí)時間,，達(dá)到了事半功倍的效果,。所以說這種方法在提高了彈奏質(zhì)量階段是最有效的教法,。

以上是我自己這些年來對鋼琴教學(xué)的一些淺談。對于鋼琴教學(xué)來講,，我還需要在日后的工作和學(xué)習(xí)中一直的提高了,。選擇鋼琴教學(xué)是我一生的追求，希望通過“專業(yè)的,、快樂的教學(xué)方法”使每次孩子的音樂路越走越遠(yuǎn),。鋼琴教學(xué)并不困難，但是要教好自己的學(xué)生,，這是需要我長時間一直的努力的,，我堅(jiān)信在以后的公路上，我可以做的更好,，我相信以后我可以取得更大的勝利,！

鋼琴教學(xué)心得分享篇十三

從教12年來，接觸過很多家長和琴童,，我始終在查找一種來自心靈對音樂得到滋養(yǎng)的“歡樂教學(xué)法”,。幸運(yùn)的是我參與了中心音樂學(xué)院“全國鋼琴音樂教師認(rèn)證培訓(xùn)”的課程，從中真正感受到了應(yīng)當(dāng)如何培育一個歡樂的孩子,，歡樂的鋼琴家,，歡樂的藝術(shù)大師！

參與培訓(xùn)的每一天,，都能夠感受到“享受性”的授課,。周海宏教授講的“兒童音樂教學(xué)中的心理問題析解”，深刻剖析了兒童在學(xué)琴過程中的心理狀況,，如何使他們自覺練琴,、如何享受音樂；李昕副教授講授的“標(biāo)準(zhǔn)鋼琴教學(xué)的重要性”，敘述了特別有用的鋼琴彈演奏技巧,；劉紅妍教師講授的“鋼琴藝術(shù)史”,，深入淺出的講授了各個時期的音樂大師及歷史背景；彭佳教師講授的“復(fù)調(diào)作品”,，深入分析了復(fù)調(diào)作品的彈法和調(diào)性把握；寧楠教師講授的“音樂根底學(xué)問趣味教學(xué)法”，講解了如何進(jìn)展引導(dǎo)性的趣味教學(xué)方法,。這使我從中收獲了許多，下面我淺淡幾點(diǎn)從中學(xué)習(xí)的感受和體會：

從小學(xué)會用科學(xué)的彈奏姿態(tài)彈琴,，這樣才能逐步體會到正確地運(yùn)用身體的重量和力氣來觸鍵和發(fā)聲,，提高彈奏的精確性。

在練習(xí)方法上,，我認(rèn)為在剛開頭學(xué)習(xí)一首新曲時需先慢練,，漸漸在嫻熟的程度上加速,，最終依據(jù)樂曲要求速度彈奏。慢練的目的在于要求學(xué)生能綜合樂譜上的信息,，教精確地彈奏,，削減因力量缺乏而產(chǎn)生的彈錯音，逐步培育視奏力量和聽辨力量,，穩(wěn)固手型和根本技術(shù),。

學(xué)生上鋼琴課都是帶著極大的奇怪心，同時也帶有肯定的緊急心情,，擔(dān)憂自己彈不好,，擔(dān)憂家長指責(zé)。因此,，作為把孩子引進(jìn)音樂大門的啟蒙教師,，就要幫忙孩子消退緊急心情，建立師生之間良好的感情,，讓孩子從心理承受教師的引導(dǎo),，培育他對彈鋼琴的興趣。

對于孩子,，特殊是膽小怕事的女孩,，我主動地親近她，鼓舞她,，在彈好一課后,，予以表揚(yáng)，使其對鋼琴沒有緊急的心情,，同時在彈琴的過程中也學(xué)會了放松,。

每次上課，在回課的根底上,，重點(diǎn)解決重點(diǎn)和難點(diǎn)的問題,，使孩子明白在這一課里消失的問題，到下一課中也同時能得到解決,，遇到問題就解決掉,。

同時，我適當(dāng)?shù)厥痉稄椬?，增加學(xué)生對樂曲的感性熟悉,，更明確地體會到彈奏要點(diǎn)。每次示范,，速度要適當(dāng),，力求精確、鮮亮,、吸引人,。孩子仿照力量強(qiáng),，對示范的印象非常深，經(jīng)常會消失教師無意之中讓孩子把自己的習(xí)慣動作學(xué)了去,，鼓舞學(xué)生制造性地彈奏,，勇于表現(xiàn)自己的共性特點(diǎn)。

下課之前,，用三言兩語給學(xué)生小結(jié)一下,，確定他這節(jié)課的進(jìn)步，指出努力方向,。

貫徹因材施教的根本原則,，針對學(xué)生的特點(diǎn)進(jìn)展有區(qū)分的教學(xué)。實(shí)行有效措施使每一位的學(xué)生都能得到充分的進(jìn)展,。一般說,，不同興趣愛好的學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴的起點(diǎn)是不一樣的，加上他們天生的音樂素養(yǎng),、生理?xiàng)l件,、反響力量以及對音樂的悟性等方面的差異，用統(tǒng)一的教學(xué)模式確定是行不通的,，教師必需在兼顧普遍性的根底上更加注意特別性,，對每個學(xué)生具備什么樣的條件，綜合素養(yǎng)怎樣,，做到心中有數(shù),，才能快速找到適合不同學(xué)生的教學(xué)之路。

對待留意力不集中的孩子,，在教學(xué)中,，可以實(shí)行多示意、提示,、引導(dǎo)的方法,，對待膽小、反響遲鈍的學(xué)生要更加留意師生的情感溝通與互動,，鼓勵他們積極參加思索,，勇于表現(xiàn)自我，培育自信念,；依據(jù)學(xué)生力量不同，在教材的選用,、教學(xué)方法,、教學(xué)進(jìn)度等方面有的放矢，揚(yáng)長避短,。在到達(dá)練習(xí)手指目的的一首曲子里,，可以選擇一些孩子們耳熟能詳?shù)膬焊杌蛘呤澜缑?，激發(fā)孩子的演奏欲望。

現(xiàn)代心理學(xué)對情感的調(diào)整功能的提醒,，為鋼琴教學(xué)開拓了一條通過非智力因素改善促進(jìn)智力因素進(jìn)展的直接通道,。正如前蘇聯(lián)教育家蘇霍姆林斯基所說：“我一千次地確信：沒有一條富有詩意的感情的和審美的清泉，就不行能有學(xué)生全面的智力進(jìn)展”,。學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)時的心情興奮性,，即心情的'一般喚醒水平，應(yīng)掌握調(diào)整在適中的程度,，以利于鋼琴演奏技能的操作,。在鋼琴教學(xué)實(shí)踐中，問題往往不是如何降低學(xué)生的心情興奮性,，而是怎樣提高它,，以到達(dá)適中的程度。在這里,，教師通過發(fā)揮情感調(diào)整功能來掌握學(xué)生的心情興奮性,，是一條極為有效的途徑。

例如,，在鋼琴教學(xué)中,，可時常實(shí)行爭論式的授課方式，這無疑是對“一對一”個別課的補(bǔ)充,。這種課堂爭論可以用多種形式,、多種內(nèi)容進(jìn)展：可以在教師的引導(dǎo)下，就鋼琴學(xué)習(xí)的各種問題綻開爭論,，讓學(xué)生去聽?wèi)?yīng)當(dāng)用哪種聲音或者觸鍵更好的彈奏,。它的優(yōu)越之處在于，課堂心情氣氛開心,，形式活潑,，內(nèi)容豐富，視角寬闊,。學(xué)生可以放開心扉無拘無束地談自己的看法,，還可以通過口頭發(fā)言把自己平常的感悟體會總結(jié)成理性熟悉，更理智地指導(dǎo)練琴,。

通過音樂撥動學(xué)生的心弦,，豐富學(xué)生的審美感知，得到美的享受,，豐富自身情感,。通過各種音響和“通感”作用引發(fā)學(xué)生的情感，使學(xué)生全身心地融于音樂作品中，直接強(qiáng)化學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)行為,，從而到達(dá)良好的教學(xué)效果,。

以上是我對鋼琴教學(xué)方面的一些淺談，其實(shí),，在鋼琴教學(xué)過程中,，由這些功能所發(fā)揮的各種作用是相互聯(lián)系、相互制約,、相互影響,、相互滲透的，從而構(gòu)成了一個簡單的教學(xué)情感回路的動態(tài)網(wǎng)絡(luò),。如何熟悉和利用這一網(wǎng)絡(luò),，充分把握情感的教學(xué)功能，從而優(yōu)化鋼琴教學(xué)效果,，切實(shí)提高鋼琴教學(xué)質(zhì)量,，是一個融科學(xué)性、藝術(shù)性,、教育性于一體的綜合問題,，從某種意義上說，代表了現(xiàn)代鋼琴教學(xué)改革的一個重要方向,，它需要我們不斷地從理論上加以討論,，從實(shí)踐上加以探究。

鋼琴教學(xué)心得分享篇十四

第一段：介紹鋼琴大賽的目的和意義（大約200字）,。

鋼琴大賽是一個展示青年鋼琴家才華和技藝的重要平臺,。它鼓勵年輕的音樂家通過演奏和比賽來發(fā)掘和展示他們在音樂方面的才能和潛力。鋼琴大賽還提供了一個與其他音樂家分享經(jīng)驗(yàn)和探討音樂的機(jī)會,，使參賽者能夠?qū)W習(xí)和成長,。參加鋼琴大賽是一個獨(dú)特而令人興奮的經(jīng)歷，它不僅對個人發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響,，還能夠激勵更多的人走進(jìn)音樂的世界,。

第二段：準(zhǔn)備階段的經(jīng)驗(yàn)和感悟（大約300字）。

參加鋼琴大賽,，準(zhǔn)備是至關(guān)重要的一步,。在準(zhǔn)備階段，我發(fā)現(xiàn)了自己的短板,，并學(xué)會了如何克服困難,。首先，平時的練習(xí)不僅要注重琴技的磨練,，還要扎實(shí)地掌握音樂理論知識和背景歷史,，這樣才能更好地理解和演繹曲目。其次，一個合理的規(guī)劃和時間管理對于參賽準(zhǔn)備至關(guān)重要,。我意識到了學(xué)會合理分配練琴、學(xué)習(xí)和休息時間的重要性,。最后,，重視練琴的過程同樣是關(guān)鍵。通過每天不斷的練習(xí),、體驗(yàn)琴鍵下的變化和音樂的情感表達(dá),，我有了更深刻的理解和領(lǐng)悟。

第三段：比賽過程中遇到的困難與解決方案（大約300字）,。

在比賽過程中,，我經(jīng)歷了種種挑戰(zhàn)，但也收獲了不少經(jīng)驗(yàn),。例如,，緊張和壓力是無法避免的。為了克服這個困難,，我通過充分準(zhǔn)備,、多次模擬演出以及與他人分享經(jīng)驗(yàn)來提高自己的自信心。此外,，在演奏過程中,，技巧和音樂表達(dá)的平衡通常是一個難題。我通過練習(xí)和反復(fù)排練來達(dá)到技巧和音樂表達(dá)的完美統(tǒng)一,。此外,，對于比賽結(jié)果的不確定性也給了我很大的壓力。為了減輕壓力,，我學(xué)會了將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到自己的演奏和表達(dá)上,，而不是過分關(guān)注比賽結(jié)果。

第四段：從他人身上學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)和啟示（大約200字）,。

鋼琴大賽不僅是一個比賽的舞臺,，也是一個與其他音樂家分享和學(xué)習(xí)的機(jī)會。在大賽中,，我有幸結(jié)識了許多優(yōu)秀的鋼琴家,，他們的演奏和表演藝術(shù)給了我很大的啟發(fā)。通過觀摩他們的表演,，我學(xué)到了不同的演奏風(fēng)格和技巧,。與其他音樂家的交流和互動也讓我更加深入地理解了音樂的本質(zhì)。聽到其他選手的演奏也是一次寶貴的學(xué)習(xí)機(jī)會,，我在其他人的演奏中發(fā)現(xiàn)了自己的不足之處,，并從中汲取了很多靈感。

第五段：對未來的展望和總結(jié)（大約200字）。

參加鋼琴大賽是我音樂生涯中的一個重要里程碑,。通過這次經(jīng)歷,，我發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)取得了巨大的進(jìn)步，并培養(yǎng)了堅(jiān)持,、努力和自信等重要品質(zhì),。同時，我也意識到了自己在音樂方面還有很大的潛力和發(fā)展空間,。未來,，我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和實(shí)踐，提高自己的音樂能力和表演技巧,。我希望有更多的機(jī)會參加類似的比賽,，與更多的音樂家交流和分享。通過不斷的探索和進(jìn)步,，我相信我可以在音樂道路上邁向更高的舞臺,。

鋼琴教學(xué)心得分享篇十五

示范課教學(xué)、現(xiàn)場互動,、鋼琴技巧訓(xùn)練等多種形式,，將自己多年積淀的鋼琴教學(xué)經(jīng)驗(yàn)毫無保存的傳授給學(xué)員們，解決了學(xué)員們在日常教學(xué)過程中經(jīng)常遇到的技術(shù)沒問題,，讓大家受益匪淺,，更好的輔助我們開展教學(xué)。進(jìn)一步提高了鋼琴教師業(yè)務(wù)素質(zhì)和專業(yè)能力,、提高了了鋼琴教育整體及教學(xué)水平,，推動了鋼琴教學(xué)藝術(shù)普遍和均衡的發(fā)展，滿足廣大鋼琴教師和學(xué)習(xí)者的要求,。在研習(xí)班結(jié)束后學(xué)員們對本次研修班的教學(xué)給予了高度評價,，大家都表現(xiàn)此次培訓(xùn)如久旱的甘雨，讓他們擴(kuò)寬了視野,，增強(qiáng)了鋼琴教學(xué)的信心,，提高了了鋼琴的專業(yè)技能和教學(xué)技能。

加入這次的研修班,，讓我無論在鋼琴學(xué)習(xí),、鋼琴教學(xué)，還是在感悟師德方面都受益匪淺,。采取公開課和次別課相結(jié)合的形式,，即為所有學(xué)員開設(shè)專家公開課和公開次別課，解決鋼琴教學(xué)中存在的普遍問題,，同時又部署以次別課形式手把手的為學(xué)員單獨(dú)授課,，具體解決每位學(xué)員在教學(xué)中遇到的各種現(xiàn)實(shí)問題,。輪訓(xùn)班短短的幾天，讓每位學(xué)員意猶未盡,。傅紅老師的'嚴(yán)謹(jǐn),、負(fù)責(zé)、博學(xué),、優(yōu)雅細(xì)致,，仔細(xì)，對學(xué)員們提出的各種問題,，無論是課上課下，他們都耐心準(zhǔn)確地予以指導(dǎo),。專家的師德,、藝德深深地感動著我們。

經(jīng)常舉辦這樣類似的培訓(xùn),。

鋼琴教學(xué)心得分享篇十六

一年又一年的樂器考級熱,，使琴童的數(shù)量越來越多。面對琴童稚嫩的小手和家長熱切的目光,，我由衷地感到快樂時,，又覺得自己作為啟蒙教師的壓力很大。如何科學(xué)地把這些孩子領(lǐng)入音樂的殿堂,，讓鋼琴真正成為孩子成長中的良師益友,？在從事鋼琴啟蒙教育的教學(xué)實(shí)踐中，我發(fā)覺目前普遍存在以下兩個問題,。

急躁的社會心態(tài)所造成家長對孩子的學(xué)琴求成心切,，盲目追求考級。有的家長要求教師學(xué)一年就讓孩子考三級,，學(xué)兩年考五級甚至更高,。琴童家長相互詢問“考幾級了”，有的甚至相互攀比,，好像只看考的級數(shù)就推斷誰的演奏水平高,，哪位教師水平好。在這樣的心理下鋼琴的學(xué)生學(xué)習(xí)態(tài)度不踏實(shí),，產(chǎn)生了養(yǎng)成了一些錯誤的練琴習(xí)慣,，如、有些學(xué)生學(xué)琴沒多久就雙手摸譜,，于是有些調(diào)號的作用經(jīng)常被無視,，隨便更改指法，彈錯了音也毫無知覺,。不能做到慢彈精彈,，毛毛糙糙了事,，彈琴的時間不能保證，一周中“兩天沒練,，三天少練,，兩天狂練”的情形時有發(fā)生。有些學(xué)生不去留意樂曲的風(fēng)格,，表情,、速度、力度等等的要求,，死記硬悲,，破壞音樂的完整性和流暢性。

所以作為教師我覺得首先要讓父母了解學(xué)琴的目的,，學(xué)琴是為了用音樂來陶冶孩子的情操,，不要盲目地追求考級，這樣會造成孩子的根本功不扎實(shí),，拔苗助長,、急功近利的思想反而有害孩子的身心進(jìn)展。也有許多孩子由于特地應(yīng)付考級而缺乏了對音樂的感受和理解,，這種枯燥可想而知,。急躁和家長溝通后，讓他們在心理上對考級有一個正確的熟悉,，把它當(dāng)成一個熬煉現(xiàn)場演奏和溝通的時機(jī),，讓孩子大膽地展現(xiàn)自己。

其次,，教師在指導(dǎo)時,，教會他們標(biāo)準(zhǔn)識譜。對于初學(xué)者來說,，要強(qiáng)調(diào)三個號,，即譜號、調(diào)號和拍號,。年齡小的孩子可以要求他們用鉛筆自己圈畫出來,。依據(jù)學(xué)習(xí)程度教師要合理地滲透一些樂理學(xué)問，幫忙學(xué)生積存,。并適當(dāng)?shù)剡M(jìn)展曲式分析,，和聲分析等，讓學(xué)生對樂曲有一個整體的熟悉,，把握樂曲的特征,，便于學(xué)生理解樂曲。還要講解一般的指法規(guī)律,，讓學(xué)生明白指法的重要性,，養(yǎng)成標(biāo)準(zhǔn)的讀譜習(xí)慣,。

在練習(xí)方法上，我認(rèn)為在剛開頭學(xué)習(xí)一首新曲時需先慢練,，再加速度,，最終依據(jù)樂曲要求速度彈奏。慢練的目的在于要求學(xué)生能綜合樂譜上的信息,，教精確地彈奏,，削減因力量缺乏而產(chǎn)生的彈奏錯誤，逐步眼培育視奏力量和聽辨力量,，穩(wěn)固手型和根本技術(shù),。但是往往在這樣的要求下，有些學(xué)生在第一次回課時就會把曲子彈得慢騰騰,，死氣沉沉,，幾乎可以說除了音符和指法以外什么都沒有。造成的緣由是由于速度太慢會使樂曲性質(zhì)脫節(jié),，在練習(xí)過程中只有單音印象，則形不成曲調(diào),，留不下深刻的旋律印象,，因此總練不熟，影響進(jìn)度,，并造成思想不集中,。所以不能為慢而慢，我要求學(xué)生上課時肯定要把樂曲彈得有自己的想法,，慢練是適當(dāng)降慢速度,，還應(yīng)當(dāng)彈出樂曲的感覺，否則這樣的慢練是達(dá)不到練習(xí)目的的,。

現(xiàn)在有許多年齡很小的孩子學(xué)琴,，他們長得特別得意，而且能夠彈一些小曲,，但當(dāng)他們表演時卻對樂曲無動于衷,。有的孩子只是彈出一些干巴巴的音符，有的孩子是慢吞吞,、口中念著“一,、二、三,、空”地彈一些他自己也覺得莫名其妙的東西,，彈錯了旋律時不知所措，有的則是每個音都“極仔細(xì)”地完成把手指抬起來再放下去的任務(wù),，有的在彈琴時眼睛四處張望等等,。這些都是沒有音樂的表現(xiàn),，我認(rèn)為這樣的學(xué)習(xí)對于兒童來講是苦痛的、很不利的,。

反思我們的教學(xué),，孩子在初學(xué)時都是布滿著對音樂的寵愛和夢想來的，由于我們在教學(xué)中的某些要求脫離了孩子身心進(jìn)展的實(shí)際,，不多久就造成了“三苦痛”的現(xiàn)象,。即孩子學(xué)得苦痛，家長陪得苦痛,，教師教得苦痛,。有時候，我們過度強(qiáng)調(diào)了根本功技術(shù)和手型的要求,，不要求音樂感覺,，只要求手指能夠站住，指尖有力,，這樣會讓那些年齡小的孩子認(rèn)為彈琴就是這樣枯燥無味的一個個抬指,。一旦形成，想要轉(zhuǎn)變這種頑固的概念和習(xí)慣需要花費(fèi)一些力氣和時間,。兒童的手指大都比擬軟,，如不考慮這個根本的現(xiàn)實(shí)狀況而強(qiáng)求“有力”必定會造成用手臂推，或靠其他部位幫忙用力,，甚至靠手指僵硬來到達(dá)“有力”的結(jié)果,。這樣的技術(shù)要求超出了兒童自然條件所能到達(dá)的水準(zhǔn)，簡單造成手臂和手腕緊急,，手臂抖動,，而實(shí)際的手指未能到達(dá)有力。還有些孩子只會機(jī)械地抬高手指,，造成不能稍快地連彈幾個音,，就連彈短倚音，也只能彈成,，扼殺了音樂的美感,。還有的家長叫初學(xué)的學(xué)生在桌上練手指，而不是接觸琴鍵,，結(jié)果使一些學(xué)生漸漸失去了對音樂的寵愛,，造成對彈鋼琴絲毫不感到樂趣，只是傻彈,。這是極可悲的現(xiàn)象,，音樂本是美育的一局部，如此學(xué)習(xí)則產(chǎn)生了相反的效果,。

固然,，技術(shù)訓(xùn)練并非不重要,，正確的方法要反復(fù)強(qiáng)練習(xí)，并力求使學(xué)生能更快把握,。一些純技術(shù)的.訓(xùn)練在學(xué)習(xí)過程中是不行缺少的環(huán)節(jié),，但不能忽視更重要的音樂方面。

比擬好的方法是當(dāng)兒童初次學(xué)習(xí)鋼琴時,，就使他生活在生動美麗的音樂之中,。教師應(yīng)彈給他聽一些熟識而短小的旋律，例如,、演奏常聽的兒歌,，和他一起隨鋼琴伴奏唱歌等形式都是易于兒童所承受的，讓他們體會鋼琴豐富的表現(xiàn)力,，并使他聽出鋼琴可以發(fā)出很多不同的音色等等,。可以讓他們用手指按出不同音區(qū)的音色,，在教師的幫忙下試著彈一首簡短的歌,。告知他們通過學(xué)習(xí)你也可以很快就能在鋼琴上彈出自己寵愛的旋律（盡管他彈的可能是一首很短的旋律）。這樣就能讓孩子感覺到彈琴的目的就是要把樂曲彈得生動,、得意,、使聽的人受到感染。在美妙的音樂熏陶下,，孩子才能懂得要想發(fā)出好聽的聲音就得手指站起來，就得支撐住手的重量,，而不能趴在琴上,。還可以用嬉戲的方式讓孩子來做“勤快手指哥哥和懶散手指弟弟”的比擬，用手臂放松站好與不站起來所發(fā)出的聲音比擬,，啟發(fā)他們時要有明確的聲音要求,，再加上技術(shù)上的教導(dǎo)，示范彈出應(yīng)有聲音的方法,。這樣他們通過傾聽和仿照,，在練習(xí)時就有了追求的目標(biāo)，防止了一味的枯燥練習(xí),。

在初學(xué)時就要求有樂曲性質(zhì),、越劇、音樂起伏,、聲音變化等方面的要求,。讓學(xué)生懂得彈琴和說話、唱歌一樣,，有呼吸,、語氣,、有句子的長短，無論是活潑,、歡快,，還是動聽、美麗,、如詩歌如歌的樂曲,，都表現(xiàn)肯定的內(nèi)容，即使是簡潔的幾個音也不是沒有意思的,。有的聲音堅(jiān)決有利,，有的輕捷跳動……樂句也有確定及疑問等多種語氣。當(dāng)學(xué)生懂得這些以后,，就會從他所彈奏的樂曲中找到這些感覺并盡力去表現(xiàn)出來,。他們會主動把樂句彈得有內(nèi)容、有表情樂句有走向,，句尾有自然完畢感,，而絕不會彈成單個聲音或把句尾彈成重音。他會懂得幾個小樂句合成一個樂段后,，就會與音樂向前展的要求,，并這樣去彈奏而產(chǎn)生整體感覺，把各種不同性質(zhì)的樂曲都盡可能精確表達(dá)出來,。例如,、彈一首進(jìn)展曲，如聯(lián)想到隊(duì)伍前進(jìn),，固然就要彈的有精神,，節(jié)奏鮮亮，就不會慢吞吞,，脆弱無力的彈一些音符,。又如彈一首搖籃曲，可以聯(lián)想到悄悄的夜和母親輕柔的歌聲,，從而努力去追求溫順,、舒適的聲音，而不是干澀,、生硬,、敲擊的聲音。若是彈一首圓舞曲,，應(yīng)當(dāng)啟發(fā)學(xué)生向?qū)淖拥奈枨?，要能在所彈的樂聲中起舞。假如學(xué)生在彈琴時思想中有生動的形象，動人的曲調(diào),，想的是表現(xiàn)音樂內(nèi),，就能充分調(diào)動他們的主動性，使他們的學(xué)習(xí)過程中不再是枯燥無味,，而是布滿了音樂,。即使是練習(xí)音階也應(yīng)當(dāng)有詳細(xì)要求。如聲音飽滿,、勻稱連貫而不生硬,、刺耳、忽輕忽重等,?？傊荛_機(jī)械練習(xí)，毫無要求,。

盡管有時由于初學(xué),，有些學(xué)生一時還把握不好，達(dá)不到要求,，但不要急于求成,，只要沿著正確的道路前進(jìn)，通過較長時間的磨練,，加上學(xué)生的主動性和教師的急躁教導(dǎo),，肯定能學(xué)到技能，取得成果,。

我想,，很多孩子都是具有很好的樂感，對鋼琴是布滿興趣和憧憬的,，這顆心的種子是特別珍貴的,，作為他們的教師肯定要盡心愛護(hù)它們，進(jìn)展它們,，而不是扼殺。讓我們用音樂來澆灌這些幼小的嫩芽,，讓奇妙的音符真正在他們心中綻放,。