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舞蹈論文開題報(bào)告背景篇一

為了探究舞蹈服飾與民族舞蹈相融合的藝術(shù)形態(tài)，詳細(xì)討論舞蹈服飾民族舞蹈中的作用及其對(duì)整個(gè)舞蹈作品的影響，本文將從蒙古族所特有的舞蹈理論及形態(tài)特征入手,通過分析中國蒙古族舞蹈來具體闡釋蒙古族舞蹈服飾與蒙古族舞蹈相融的藝術(shù)內(nèi)涵，為舞蹈服飾與民族舞蹈本身的更好發(fā)展提供有力的理論依據(jù),。

舞蹈服飾作為一種舞美藝術(shù),應(yīng)存在于與之相適應(yīng)的舞蹈形態(tài)、思想內(nèi)涵,、行為規(guī)范的制約和支配之中,舞蹈服飾具有時(shí)代特征,、地域特色,必須符合人物的具體形象要求,。余艷【1】通過對(duì)民族舞蹈藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵的分析研究，論述了民族舞蹈服飾的藝術(shù)形式和重大作用;楊敏【2】對(duì)我國少數(shù)民族舞蹈和服飾的研究分析,，論述少數(shù)民族的舞蹈節(jié)奏和形式與服飾的相互關(guān)系;張姝萍【3】通過對(duì)民族服飾和民族舞蹈服飾設(shè)計(jì)方面的研究論述,，得出我國民族舞蹈服飾設(shè)計(jì)的多種方案，為我國名族舞蹈服飾設(shè)計(jì)增添新的元素;崔巖【4】在舞蹈服飾與民族舞蹈的藝術(shù)性的研究中,，詳細(xì)準(zhǔn)確的描述了我國民族舞蹈和民族舞蹈的藝術(shù)特色,。民族舞蹈與民族舞蹈服飾的研究已經(jīng)得到很大的進(jìn)步，但是針對(duì)我國少數(shù)民族較多,，民族舞蹈種類豐富,，民族舞蹈服飾需求的不斷增加，現(xiàn)階段的民族舞蹈和民族舞蹈服飾研究仍然不能滿足現(xiàn)階段我國發(fā)展迅速的民族舞蹈創(chuàng)新步伐,。所以本文就結(jié)合自身強(qiáng)有力的專業(yè)背景,，對(duì)我國的民族舞蹈和民族舞蹈服飾特別是蒙古族做進(jìn)一步研究。

通過網(wǎng)絡(luò)查找相關(guān)社科文獻(xiàn),，閱讀大量有關(guān)資料,，充分利用我校圖書館數(shù)據(jù)庫資源，由此進(jìn)行論文的研究工作,。

本文分別從舞蹈服飾與中國蒙古族舞蹈相融的歷時(shí)性信息:民族舞蹈發(fā)展歷程中舞蹈服飾話語的信息,民族舞蹈發(fā)展歷程中舞蹈服飾隱匿的信息;民族舞蹈韻律與舞蹈服飾的相融:民族舞蹈的節(jié)奏性與舞蹈服飾,民族舞蹈的律動(dòng)特征與舞蹈服飾;民族舞蹈情感與舞蹈服飾色彩的相融:民族舞蹈肢體語言與舞蹈服飾色彩的相融,民族舞蹈情感與舞蹈整體色彩的相融;民族舞蹈與舞蹈服飾材質(zhì)的相融:民族舞蹈造型與舞蹈服飾的材質(zhì),民族舞蹈動(dòng)作與舞蹈服飾的材質(zhì)等三部分部分進(jìn)行了研究,。

xx圖書館資源豐富，藏書種類齊全,，特別是舞蹈藝術(shù)相關(guān)書籍逐漸增多,，另外我校圖書館已經(jīng)購買多種電子期刊以及能夠多種學(xué)科進(jìn)行社會(huì)科學(xué)研究的數(shù)據(jù)庫資源，最后還有我系老師能夠提供給學(xué)生許多具有建設(shè)性的建議,。所以研究條件基本滿足,，能夠按時(shí)完成本課題的研究工作?？赡艽嬖诘膯栴}是學(xué)期之間課時(shí)安排充足,，時(shí)間需要能夠更加的合理安排，另外在論文完成過程中可能會(huì)存在一定不可預(yù)見的問題,。

20xx.8-20xx.11 論文資料搜集，整理,，提出可行的論文方向方案,。

20xx.1-20xx.3在指導(dǎo)老師的幫助下，完成論文的初稿,。

20xx.3-20xx.4在指導(dǎo)老師的幫助下,，進(jìn)行論文的格式修改，內(nèi)容精煉,，完成論文的寫作工作,，最終定稿,。

舞蹈論文開題報(bào)告背景篇二

幼兒舞蹈是幼兒音樂藝術(shù)教育中比較重要的一部分。它舞蹈性較強(qiáng),，藝術(shù)性較高,，又直觀形象、生動(dòng)活潑,，深受孩子們的喜愛,。一些好的舞蹈作品，能夠使幼兒在受到美的熏陶的同時(shí),，還能受到潛移默化的啟迪和教育,，從而促進(jìn)孩子們身體素質(zhì)、思想品德,、智力開發(fā)及美育教育等綜合素質(zhì)的提高,，從而達(dá)到寓教于樂、寓教于美的效果,。

正如愛因斯坦所說,，“興趣是最好的老師”。興趣是人們從事任何活動(dòng)的強(qiáng)有力的動(dòng)力之一,，在各種活動(dòng)領(lǐng)域中都具有極其重要的意義,。尤其是幼兒，興趣更是可以吸引他們?nèi)⒓痈鞣N活動(dòng),，思考各種問題,，從而發(fā)展各種能力。只要幼兒對(duì)舞蹈有了興趣,，就能充分調(diào)動(dòng)他們的積極性,，使幼兒集中注意，在愉快,、緊張的心理狀態(tài)下,，產(chǎn)生積極的影響，興趣是人們從事任何活動(dòng)的強(qiáng)有力的動(dòng)力之一,。在各種活動(dòng)領(lǐng)域中都具有極其重要的意義,，尤其是幼兒，興趣可以吸引兒童去參加各種活動(dòng),，思考各種問題,，從而發(fā)展兒童的各種能力。有興趣的活動(dòng)總是給幼兒帶來快樂,、歡喜和滿意的情緒體驗(yàn),。

1、激發(fā)幼兒的情感表現(xiàn)

教材的情感因素,，要通過教學(xué)過程中教師的分析,、表現(xiàn)和與幼兒的情感交流來完成的,。教師與幼兒之間情感交流的程度，直接影響著幼兒的學(xué)習(xí)興趣和參與程度,。教師是情感交流的主體,，要將全身心的愛傾注在幼兒身上，贏得他們的愛戴,，共同創(chuàng)造美,、享受美，這才是音樂教育成功的基礎(chǔ),。教師簡(jiǎn)練,、準(zhǔn)確、形象的語言,，富有表現(xiàn)力的演唱,、優(yōu)美的舞姿、飽滿的熱情,，都能喚起幼兒的美感,，使之愿意去親身嘗試、體驗(yàn),?！扒楦小本蜁?huì)在他們幼小的心靈上萌芽，而且會(huì)在演唱,、舞蹈中表現(xiàn)出來,。這正如文學(xué)論家劉勰在《文心雕龍.知音》中說：“夫綴文者情動(dòng)而辭發(fā)，觀文者極文以入情,?！本Y文如此，歌詠又何嘗不是“情動(dòng)而辭發(fā)”,，“極文以入情”呢?因此,，只有當(dāng)教師把音樂藝術(shù)形象中所體現(xiàn)的思想和情感充分揭露出來，音樂對(duì)幼兒才有意義,。只有當(dāng)教師把幼兒帶入音樂的意境中,，進(jìn)入表現(xiàn)音樂的最佳狀態(tài)—“情在弦上”時(shí)，那么音樂教育的任務(wù)才算是真正地完成了,。

2,、認(rèn)真考慮音樂活動(dòng)的形式及教學(xué)方法，引起幼兒學(xué)習(xí)興趣,，誘發(fā)學(xué)習(xí)的愿望。

美育是一種情感教育,，這種教育在形式上是自由的,，生動(dòng)活潑的,。所以在音樂活動(dòng)中對(duì)幼兒不能限制過多，管的過死,。我們的教育任務(wù)不僅要都給幼兒知識(shí)技能更重要的是培養(yǎng)幼兒的自學(xué)能力和創(chuàng)造能力,。教師是個(gè)發(fā)掘者，教學(xué)的根本任務(wù)是發(fā)掘每個(gè)幼兒潛在的創(chuàng)造能力并促進(jìn)這種能力的發(fā)展,。要使實(shí)驗(yàn)取得良好效果,，關(guān)鍵在于改革一切不適應(yīng)的教育思想、教學(xué)方法及教學(xué)法內(nèi)容,。以往的舞蹈教學(xué)活動(dòng)中,。教師只重視幼兒是否掌握教師所給的適應(yīng)與技能，如歌曲會(huì)唱了嗎,，舞蹈動(dòng)作跟教師教的是否一樣……原因就在于：教師沒有真正成為幼兒自主進(jìn)行音樂活動(dòng)的積極者,，支持者，發(fā)掘者,，只是個(gè)命令者,，指揮者，監(jiān)督者,，教師較少去考慮如何幫助幼兒在活動(dòng)中獲得成功感,，增強(qiáng)自信心，激發(fā)興趣,，及幫助形成良好的,、正確的自我概念。教師不了解幼兒,，也不觀察幼兒的需要,，只是用一個(gè)預(yù)先確定的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)幼兒，希望所有的幼兒都能完成同樣的任務(wù),、形成相同的技能,。

現(xiàn)在的教學(xué)應(yīng)做到“今天的教是為了明天的不教”，在教學(xué)活動(dòng)中讓幼兒自己去感受,、理解,、表現(xiàn)音樂，幼兒通過自己的音樂實(shí)踐,，主動(dòng)積極地探索知識(shí),，從而提高素質(zhì)，發(fā)掘潛力,，培養(yǎng)個(gè)性,，這種教學(xué)著眼于幼兒未來。在教學(xué)中可能會(huì)感到起步很慢,，但這時(shí)幼兒所獲得的點(diǎn)滴知識(shí)都不是教師“灌”的,，而是自己探求到的,，而這恰恰是最重要的。首先要引導(dǎo)幼兒通過想象,，創(chuàng)造用動(dòng)作將力度的起伏,、情感表現(xiàn)出來。也許有的動(dòng)作不一定使成人滿意,，但這樣的教學(xué)強(qiáng)調(diào)對(duì)幼兒“學(xué)”的研究,。它不單純追求“成品”掌握的效果，是重在追求教學(xué)過程中幼兒各方面的反映,。因?yàn)榻虒W(xué)過程是體現(xiàn)幼兒知,、情、意的心理活動(dòng)過程,，也是幼兒掌握知識(shí)技能和認(rèn)知,、活動(dòng)過程。抓住學(xué)習(xí)過程的研究有利于了解每個(gè)幼兒的理解能力,、思維能力,、探索能力及創(chuàng)造能力。有利于幼兒知識(shí),、智能和個(gè)性的培養(yǎng),。

幼兒由于其年齡特點(diǎn)，骨骼,、肌肉及肌腱非常嫩,，可塑性非常強(qiáng)，從幼兒時(shí)期開始訓(xùn)練舞蹈,，可以矯正一些不良習(xí)慣導(dǎo)致的形體毛病,。如：有的孩子由于習(xí)慣于內(nèi)八字腳形走路導(dǎo)致小腿內(nèi)側(cè)彎曲或是“x形”腿形，有的孩子凹胸,，有的習(xí)慣于端肩,，還有的輕微駝背等不良形態(tài);有的孩子體質(zhì)虛弱，經(jīng)常生病等,。這些形體毛病在經(jīng)過一段時(shí)間的舞蹈訓(xùn)練后都能得到矯正和改善,。實(shí)踐證明，幼兒舞蹈訓(xùn)練除了能促進(jìn)孩子們的身體的健康發(fā)展,，還有利于他們氣質(zhì),、風(fēng)度、儀表等方面的健康發(fā)展,。

情感是人們行動(dòng)的動(dòng)力,，情感的效能具有巨大的力量，藝術(shù)教育的特點(diǎn)是以具體形象感染為特長，通過啟發(fā)道德情感形成道德信念,，使幼兒在感受藝術(shù)性象中受到潛移默化的陶冶,，起到寓教于樂的效果,，達(dá)到以情感人,，以美育人的目的。

一般教育往往帶有強(qiáng)制性和約束性,，而審美教育中的音樂教育則是以具體的形象感染為特長,，著重于通過啟發(fā)情感去形成信念，在認(rèn)識(shí)和行為之間架起“橋梁”,。沒有這個(gè)過渡,，認(rèn)識(shí)就難以落實(shí)到行為上。所以音樂教育常常收到比說教的理論性教育更佳的效果,，給人以長久的深入心靈的啟示,。

舞蹈是一種身體隨著音樂旋律有節(jié)奏的優(yōu)美運(yùn)動(dòng)。舞蹈教育著眼于幼兒在舞蹈中得到愉快,，享受音樂的美,、動(dòng)作的美，目的是寓教育于自由,、活潑,、歡快、幸福,、高尚,、純樸之中。這種特殊的學(xué)習(xí)能不斷使幼兒增長才干,，促進(jìn)幼兒德,、智、體,、美諸方面都到發(fā)展,。實(shí)驗(yàn)結(jié)果顯示，還有個(gè)別幼兒仍然對(duì)學(xué)習(xí)幼兒舞蹈沒有興趣,。這說明,，要使每一位幼兒喜愛舞蹈并不是一朝一夕的事，教師應(yīng)當(dāng)有足夠的耐心,。欲速而不達(dá),，不能期望一下子取利進(jìn)展，但只要方法得當(dāng),，持之以恒,，相信一定能使幼兒真正喜愛上屬于自己的舞蹈。

舞蹈論文開題報(bào)告背景篇三

最初選擇“舞蹈教育”作為研究方向，是基于對(duì)本專業(yè)的興趣,，而最后對(duì)“生態(tài)式舞蹈教育培養(yǎng)”的選題確定,，卻是受到滕守堯先生的生態(tài)式藝術(shù)教育的影響?！吧鷳B(tài)”一詞是目前世界上的熱門話題,，它主要包含兩個(gè)方面：一是地球生態(tài)保護(hù)，二是文化生態(tài)保護(hù),。自然環(huán)境和文化環(huán)境的警鐘一次次敲響,，人們開始意識(shí)到如果再不保護(hù)我們的物質(zhì)家園與精神家園，最終它們將離我們遠(yuǎn)去直至消失,。根據(jù)滕守堯先生的論述,，生態(tài)式藝術(shù)教育一改各種知識(shí)之間失衡的狀態(tài)，將各門藝術(shù)看做為一個(gè)整體,，即“藝術(shù)”,。在這個(gè)整體之中，每一種知識(shí)元素通過模仿自然界生態(tài)系統(tǒng),，進(jìn)行碰撞,、融合，產(chǎn)生出新的知識(shí)結(jié)構(gòu)作用于人類,，使人得到可持續(xù)性的全面發(fā)展,。所以，我們說生態(tài)式藝術(shù)教育是一種整體性,、開放性的實(shí)施型教育理念,。生態(tài)式舞蹈教育是目前普及型舞蹈人才培養(yǎng)模式的補(bǔ)充，因此“生態(tài)式舞蹈教育”就應(yīng)是在舞蹈技術(shù)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上,，囊括各門藝術(shù)文化及知識(shí)的認(rèn)識(shí),，和對(duì)藝術(shù)作品評(píng)價(jià)能力的一種教學(xué)。它打破了舞蹈與其他藝術(shù)學(xué)科之間高聳的圍墻,，使舞蹈與他們相互產(chǎn)生碰撞,，最終形成一個(gè)整體的藝術(shù)教學(xué)生態(tài)系統(tǒng)，它包括師生,、內(nèi)容,、方法，以及整個(gè)教學(xué)過程和教學(xué)氛圍,。生態(tài)式舞蹈教育的目的就是為了培養(yǎng)具備舞蹈藝術(shù)知識(shí)與技能,，同時(shí)又兼?zhèn)渚C合藝術(shù)能力的普及型舞蹈教師，或舞蹈?jìng)魇谡?。筆者認(rèn)為生態(tài)式藝術(shù)教育那種試圖從“生態(tài)式綜合”來揭示藝術(shù)教育,，與造就可持續(xù)發(fā)展的綜合藝術(shù)人才獨(dú)特視角,，能夠使普及型舞蹈教育與現(xiàn)今社會(huì)就業(yè)需求更加有效接軌。此外,，還期盼通過對(duì)生態(tài)式舞蹈教育的研究,，并將其與當(dāng)前普及型舞蹈人才教育模式合理地綜合，能夠彌補(bǔ)西南地區(qū)普及型舞蹈教育中的不足,，甚至有可能產(chǎn)生一些創(chuàng)新和突破,。近年來，中國的藝術(shù)教育日益受到國家的重視,。

20xx年 1 月,，《教育部關(guān)于推進(jìn)學(xué)校藝術(shù)教育發(fā)展的若干意見》(教體藝〔20xx〕1 號(hào))明確提出，要大力增加中小學(xué),，及高校藝術(shù)課程課時(shí)總量，將藝術(shù)課程納入學(xué)分管理,，并鼓勵(lì)各級(jí)各類學(xué)校開發(fā)具有民族,、地域特色的地方藝術(shù)課程。遺憾的是,，藝術(shù)教育多被人看做美術(shù)和音樂教育,，而有著顯著教化功能的舞蹈常常被人忽視。正是這一事實(shí),，使得舞蹈教育依然是學(xué)?；A(chǔ)教育中的薄弱環(huán)節(jié)。舞蹈課程開課率不足,、舞蹈活動(dòng)參與面小,、舞蹈教育得不到充分認(rèn)識(shí)、師資培養(yǎng)及短缺的狀況沒有得到根本改善,，農(nóng)村學(xué)校缺乏基本的舞蹈教育,，舞蹈教育的評(píng)價(jià)制度尚未完全建立等等。這些問題都或多或少的制約了舞蹈教育育人功能的充分發(fā)揮,。我們知道,，舞蹈是最古老的教育方式之一，無數(shù)例子證明舞蹈的教育功能比之其他藝術(shù)而言更為顯著,，它更容易引領(lǐng)人們樹立正確的審美觀,、道德觀，促進(jìn)人的健康和全面發(fā)展,。進(jìn)入 21 世紀(jì)后,，知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代隨之而來，國家教育對(duì)藝術(shù)教育的普及依賴性越來越強(qiáng),，因此,，高精尖人才的培養(yǎng),，已經(jīng)不再能滿足教育市場(chǎng)多樣化的需求。為更好的推進(jìn)舞蹈藝術(shù),，眾多院校已然做出改革,。以云南藝術(shù)學(xué)院為例，作為西南地區(qū)唯一一所綜合性藝術(shù)院校,，該校把握藝術(shù)教育規(guī)律,，堅(jiān)持服務(wù)于西南經(jīng)濟(jì)社會(huì)和文化藝術(shù)事業(yè)，在人才培養(yǎng)模式上,，從以往傳統(tǒng)的專業(yè)型培養(yǎng)模式轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)新型,、復(fù)合型的人才培養(yǎng)。因此,，我們發(fā)現(xiàn),，培養(yǎng)具備扎實(shí)的舞蹈專業(yè)知識(shí)與技能和一定藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)，以舞蹈教育為主,，舞蹈編創(chuàng)為輔,，集音樂、美術(shù),、戲劇,、文學(xué)等藝術(shù)基礎(chǔ)能力的“一專多能”綜合型舞蹈應(yīng)用人才，是符合藝術(shù)教育現(xiàn)狀要求,，也是當(dāng)今普及型舞蹈人才培養(yǎng)的重點(diǎn),。那么，目前西南地區(qū)舞蹈院校的培養(yǎng)方式,，是否能使我們未來的舞蹈畢業(yè)生成為“一專多能”,、可持續(xù)發(fā)展的綜合型舞蹈應(yīng)用人才?換言之，我們?nèi)绾胃行У呐囵B(yǎng)出擁有綜合藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí),、扎實(shí)舞蹈功底和實(shí)踐教學(xué)能力,，能夠擔(dān)負(fù)起當(dāng)前藝術(shù)教育重?fù)?dān)的普及型舞蹈人才，是本論文研究生態(tài)式舞蹈教育培養(yǎng)方式的初衷,。在本論文研究中,，筆者嘗試用一種新的眼光來關(guān)注西南地區(qū)高校普及型舞蹈人才培養(yǎng)中所感受到的一切，在筆者的意識(shí)中,，總希望自己對(duì)實(shí)踐的興趣和理論的學(xué)習(xí),，能夠致力于探尋，并嘗試解決西南地區(qū)普及型舞蹈人才培養(yǎng)的現(xiàn)實(shí)問題,，所以筆者將研究重點(diǎn)放在西南地區(qū)高校普及型舞蹈人才培養(yǎng)與發(fā)展上,。面對(duì)新形勢(shì)和新要求，舞蹈藝術(shù)教育已然站在新的歷史起點(diǎn)上,，因此筆者認(rèn)為,，在遵循舞蹈教育的特點(diǎn)與規(guī)律上,，有必要借鑒生態(tài)式藝術(shù)教育，來探索舞蹈教育與其他相關(guān)學(xué)科相結(jié)合的途徑與方式,，著力加強(qiáng)舞蹈基礎(chǔ)教育者的培養(yǎng),，為國家實(shí)施美育，推進(jìn)素質(zhì)教育,，促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展和健康成長做出貢獻(xiàn),。

新時(shí)期的普及型舞蹈人才教育，不能像過往的舞蹈教育那樣僅僅是舞蹈技能的學(xué)習(xí),。雖然學(xué)科化自有其優(yōu)勢(shì),，但過于或單一強(qiáng)調(diào)學(xué)科化，學(xué)科之間壁壘森嚴(yán),，缺乏有機(jī)聯(lián)系,，不能融匯貫通和遷移，帶來的另一個(gè)后果便是“封閉型人才”的養(yǎng)成,。本文以生態(tài)式舞蹈教育研究為主,，其目的在于通過對(duì)舞蹈教育、舞蹈培養(yǎng)模式實(shí)際情況的調(diào)查,，和生態(tài)式舞蹈教育這一概念的研究分析，揭示生態(tài)式舞蹈教育與多種藝術(shù)文化聯(lián)系貫通,，密切相連的培養(yǎng)優(yōu)勢(shì),，找出實(shí)施生態(tài)式舞蹈教育的可行性，并將其合理的與當(dāng)前普及型舞蹈人才培養(yǎng)模式相結(jié)合,，從而探尋能夠培養(yǎng)既有舞蹈能力,，又有藝術(shù)素養(yǎng)，具有創(chuàng)造性意識(shí),，和全方位藝術(shù)知識(shí)的開放型舞蹈人才的有效途徑,。此外，通過對(duì)生態(tài)式舞蹈教育的研究,，將會(huì)對(duì)西南地區(qū)普及型舞蹈人才或藝術(shù)教育專業(yè),，構(gòu)建科學(xué)、合理的培養(yǎng)模式提供有力的調(diào)查分析,，促進(jìn)西南地區(qū)高等藝術(shù)院校舞蹈教育的發(fā)展;對(duì)于我國高等院校舞蹈素質(zhì)人才培養(yǎng),，提供基礎(chǔ)性意義建設(shè)構(gòu)想，促進(jìn)人才合理化知識(shí)體系,。本論文的研究既是對(duì)西南地區(qū)高等藝術(shù)院校普及型舞蹈人才培養(yǎng)的一種探討,，同時(shí)也是對(duì)其它藝術(shù)專業(yè)的藝術(shù)課程、培養(yǎng)模式改革提供一定的合理化建議,。

“生態(tài)”一詞是 21 世紀(jì)的熱門詞,，全世界幾乎同時(shí)舉起保護(hù)生態(tài)環(huán)境的旗幟,，越來越多的人意識(shí)到“生態(tài)環(huán)境”對(duì)于人類發(fā)展的重要性。人類由“必然王國”走向“自由王國”這一路,，科學(xué)一直承擔(dān)著引路者的角色,，就好似盲人摸象，一點(diǎn)一點(diǎn)嘗試性地由未知到已知的認(rèn)識(shí)過程,。正是科學(xué)的試驗(yàn)和真理的獲取,，使得人類得以進(jìn)步、生產(chǎn)力得以發(fā)展,、國家得以強(qiáng)大,。但是，僅僅依靠科學(xué)并不能獲得全部的智慧,，例如藝術(shù)帶給人們的真與善,、美與丑、幸福與苦難等,。任何時(shí)候,，藝術(shù)不僅反映人類文化的發(fā)展和進(jìn)步，而且極為深刻的影響著社會(huì)觀念形態(tài),，在一定意義上也影響著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,。與此同時(shí)，藝術(shù)也為人類帶來了道德,、修養(yǎng),、觀念，藝術(shù)是人類精神內(nèi)核的外在形式,，是人類靈魂修為的建筑師,。第三次科技革命打開了綜合藝術(shù)教育思潮的大門，綜合性藝術(shù)教育成為以美國為首,，包括歐洲在內(nèi)的主要藝術(shù)教育思想,。近年來，我國對(duì)藝術(shù)教育投入了大量的精力,，同時(shí)在藝術(shù)教育的實(shí)施上也做出了許多努力,。包括音樂、舞蹈,、戲劇,、電影、美術(shù)等的綜合藝術(shù)課程的加入,，改變了原本義務(wù)教育階段美術(shù)課與音樂課獨(dú)占的局面,。這一改革在經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的地區(qū)收到良好的效果，但相對(duì)部分落后的地區(qū)及中小學(xué)實(shí)施起來卻具有困難,。這種困難多數(shù)來源于藝術(shù)種類多樣,，藝術(shù)師資缺乏且過于單一化等原因,。據(jù)調(diào)查，大部分中小學(xué)同時(shí)開設(shè)了美術(shù)和音樂課,，而一些僅保留一門課程,，無法開設(shè)其他藝術(shù)課程，更別談開設(shè)綜合藝術(shù)課程,。此外,，筆者還了解到，部分校方由于受到資金,、教師及崗位編制等問題的限制,，被迫將原有的藝術(shù)課時(shí)間改為文化課。隨著社會(huì)科技的高速發(fā)展及信息時(shí)代的到來,，藝術(shù)形象開始進(jìn)入人們生活的每一個(gè)角落,，充斥著人們的視覺和聽覺。在社會(huì)各行業(yè)需求中,，越來越將藝術(shù)形象的認(rèn)識(shí),、理解和創(chuàng)造能力，看作職員綜合性素質(zhì)中不可或缺的重要部分,。全球出現(xiàn)了“沒有藝術(shù)教育的教育是不完整的教育”的普遍共識(shí)[1],。由于藝術(shù)教育長期以高精尖專業(yè)人才培養(yǎng)為主，致使普及型人才缺乏,。在社會(huì)就業(yè)情況日益嚴(yán)峻的環(huán)境下,，眾多中小學(xué)用人單位開始要求藝術(shù)教師具備綜合的藝術(shù)能力，能夠同時(shí)教授多門藝術(shù)課程,，這使得單一的專業(yè)人才走到中小學(xué)等基礎(chǔ)教學(xué)機(jī)構(gòu)時(shí)，顯得力不從心,。社會(huì)的發(fā)展給藝術(shù)教育帶來了新的挑戰(zhàn),，當(dāng)今的藝術(shù)教育不僅僅再是以高精尖的專業(yè)單一型人才為終極培養(yǎng)目標(biāo)，而是以培養(yǎng)掌握多種藝術(shù)知識(shí)及相應(yīng)的藝術(shù)技能,，具備人文道德素養(yǎng),、創(chuàng)新意識(shí)及藝術(shù)鑒賞力、批評(píng)能力的綜合性藝術(shù)人才為同級(jí)目標(biāo),。社會(huì)對(duì)藝術(shù)能力的渴求,，點(diǎn)燃了藝術(shù)教育自身由單一專業(yè)型，向綜合普及型人才培養(yǎng)轉(zhuǎn)變的火焰,，生態(tài)式藝術(shù)教育正是這把火焰的燃料,。生態(tài)式藝術(shù)教育突破了學(xué)科之間的森嚴(yán)壁壘，形成各科藝術(shù)門類相互交叉,、結(jié)合的教學(xué)模式,，在這一模式的推動(dòng)下,，藝術(shù)人才培養(yǎng)及藝術(shù)基礎(chǔ)教育將發(fā)生翻天覆地的變化。

生態(tài)式藝術(shù)教育課程具有很強(qiáng)的生態(tài)觀意義,，它將不同的藝術(shù)種類相互鏈接并綜合,，強(qiáng)調(diào)一種多視角、多方位的知識(shí)傳授,，培養(yǎng)學(xué)生的綜合能力及整體創(chuàng)造思維的開發(fā),。按照滕守堯先生在《文化與創(chuàng)生》一書中所闡述，所謂生態(tài)式藝術(shù)教育就是：將舞蹈,、音樂,、美術(shù)、戲劇等多種藝術(shù)按照生態(tài)的關(guān)系融為一個(gè)整體,，整體的各個(gè)部分相互補(bǔ)充和支持;是一種為改變各種知識(shí)之間生態(tài)失衡狀態(tài),，形成知識(shí)生態(tài)關(guān)系的教育;是以提高學(xué)生的審美意識(shí)、藝術(shù)感覺,、人文素養(yǎng)和思維創(chuàng)造力,，使學(xué)生成為一個(gè)“可持續(xù)發(fā)展的”的全面的智慧人。生態(tài)式藝術(shù)教育這種綜合性的藝術(shù)教育,，通過各門藝術(shù)的攝入,，形成一個(gè)融合全，在這個(gè)多樣性的融合圈里,，迸發(fā)出新的知識(shí)與創(chuàng)造思維,，從而挖掘?qū)W生的潛力和智慧。藝術(shù)創(chuàng)造離不開欣賞和批評(píng),，即使最富有想象力的藝術(shù)創(chuàng)作者,，如果不伴隨對(duì)藝術(shù)作品的觀察、欣賞和反思,，所創(chuàng)造的作品也會(huì)失去生命,，成為軀殼。任何藝術(shù)都需要通過欣賞來達(dá)到教化心靈,、感悟生命,，生態(tài)式藝術(shù)教育的重要任務(wù)和目的就是培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)欣賞能力和批評(píng)能力。同時(shí),，生態(tài)式藝術(shù)教育能夠有效的打通人對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生的各種感覺,，即“通感”力，這是一種能夠通過一個(gè)藝術(shù)作品的欣賞,，從而感受到的不同藝術(shù)特征的思維能力,。比如在鄧肯的現(xiàn)代舞中感受到雕塑的造型和音樂節(jié)奏;在莫扎特的音樂中聆聽到戲劇的沖突及人物的對(duì)白;在拉斐爾的繪畫中看到舞蹈的線條及音樂的旋律。

本論文以舞蹈為主體，闡述當(dāng)前普及型舞蹈人才培養(yǎng)發(fā)展情況,，通過舞蹈學(xué),、教育學(xué)、藝術(shù)生態(tài)學(xué)等,，研究生態(tài)式舞蹈教育在西南地區(qū)高校普及型舞蹈人才培養(yǎng)中的應(yīng)用方法,。論文從普及型舞蹈人才的舞蹈教育研究出發(fā)，結(jié)合教育學(xué)研究方法,，以舞蹈教育現(xiàn)象,、舞蹈教育問題為研究對(duì)象，歸納總結(jié)舞蹈教育活動(dòng)的理論與實(shí)踐,，探索解決普及型舞蹈教育活動(dòng)中遇到的實(shí)際問題,，從而探尋生態(tài)式舞蹈教育在普及型舞蹈人才培養(yǎng)中的實(shí)際應(yīng)用方法。同時(shí),，論文將在生態(tài)式藝術(shù)教育的指導(dǎo)下,，以我國高校普及型舞蹈人才的培養(yǎng)模式及目標(biāo)為參考對(duì)象，對(duì)生態(tài)式舞蹈教育理念進(jìn)行全面,、合理的科學(xué)研究與分析,。根據(jù)論文研究的內(nèi)容和目的，本論文主要通過文獻(xiàn)調(diào)查法,、問卷調(diào)查法,、歸納演繹法來獲得論文所需的資料。通過對(duì)教育學(xué),、生態(tài)式藝術(shù)教育,、生態(tài)藝術(shù)觀，及舞蹈學(xué)相關(guān)文獻(xiàn)的研究,，力求了解舞蹈本身及舞蹈教育發(fā)展的歷史和現(xiàn)狀,，結(jié)合現(xiàn)實(shí)情況，幫助確定當(dāng)前新時(shí)期,，生態(tài)式舞蹈教育在高校普及型舞蹈培養(yǎng)的應(yīng)用和設(shè)置,。同時(shí)，擬定在西南地區(qū)選擇幾所具有較強(qiáng)代表性的舞蹈本科院校,，對(duì)其普及型人才(或藝術(shù)教育專業(yè))的培養(yǎng)模式、課程設(shè)置進(jìn)行調(diào)查,。此外,，也將針對(duì)論文需求，擬定重慶市 6-8 所中小學(xué)進(jìn)行教學(xué)情況問卷調(diào)查,。希望通過調(diào)查,，能夠在社會(huì)群體、學(xué)生群體、用人單位群體了解到舞蹈教學(xué),，及對(duì)舞蹈藝術(shù)人才需求的具體情況,。通過上述兩種研究方法，以生態(tài)藝術(shù)觀,、生態(tài)藝術(shù)教育理論認(rèn)識(shí)為依據(jù),，結(jié)合我國高校舞蹈培養(yǎng)現(xiàn)狀、我國普及型舞蹈人才現(xiàn)狀,，從一般現(xiàn)象到個(gè)別認(rèn)識(shí),，從而推知生態(tài)式舞蹈教育的教學(xué)內(nèi)容、方法及實(shí)際應(yīng)用價(jià)值,。

中文摘要 3-5

abstract 5-6

緒論 9-12

一,、 選題緣起 9-10

二、 發(fā)現(xiàn)法(或生成法) 37

二,、 高品位的藝術(shù)人格 55

四,、 廣博的文化底蘊(yùn) 56

1、學(xué)術(shù)著作 60

[10]廖哲勛.課程學(xué)[m].武漢: 華中師范大學(xué)出版社

舞蹈論文開題報(bào)告背景篇四

但是就是圍繞著這個(gè)寫,，后面是我寫的內(nèi)容還有.

如今,，我們的民間舞教學(xué)的教材與教學(xué)內(nèi)容，不是簡(jiǎn)單純粹地把流傳在民間的自然形態(tài)民間舞搬進(jìn)教學(xué),，而是經(jīng)過反復(fù)深入研究,，找出其規(guī)律特點(diǎn)，不斷進(jìn)行提煉,、加工,、升華、規(guī)范而形成系統(tǒng)的教材,，并以此作為訓(xùn)練學(xué)生舞蹈演員的有效手段,，其針對(duì)性、目的性是很明確的,。不同地域的民間舞,，其舞蹈的形式、風(fēng)格,、動(dòng)態(tài)有其共性,，也有個(gè)性，而民間舞蹈內(nèi)在特有的規(guī)定性,，形成了民間舞蹈自身特有的風(fēng)格特點(diǎn)和形態(tài)樣式,。例如：東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)概括為“穩(wěn)重浪”，其舞蹈的“艮勁兒,、美勁兒,、潑辣勁兒”，以動(dòng)作和急出慢落、有動(dòng)有靜,、有張有弛,，音樂曲調(diào)以嗩吶和小鈸器樂吹奏出迷人的節(jié)奏變化，把舞蹈烘托得更動(dòng)人,，為其舞蹈的“艮勁兒,、美勁兒、潑辣勁兒”增添聲色,。從動(dòng)感和風(fēng)格上,，藝術(shù)地概括出東有教無類”的教學(xué)模式，關(guān)鍵是解決教師的教學(xué)思維與教學(xué)方法,，是“民主”,、“兼容”、“并收”的教學(xué)思想的滲透,。

本文通過四個(gè)方面對(duì)民族民間舞教學(xué)法的重要性進(jìn)行了分析和講解,。

1、民族民間舞蹈的特點(diǎn),， 一個(gè)民族的歷史進(jìn)程中, 由人民群眾直接創(chuàng)作, 又在群眾中進(jìn)行今傳承, 如此歷代沿襲流傳至的舞蹈形式,。

2、民族民間舞教學(xué)法的特點(diǎn),，體現(xiàn)在以不同地區(qū),、不同民族有代表性的民間舞教材為教學(xué)內(nèi)容，有較強(qiáng)的系統(tǒng)性和規(guī)范性,，以具有訓(xùn)練形體技能和心智技能兩方面價(jià)值和作用的內(nèi)容,，著重解決學(xué)生的身體松弛和協(xié)調(diào)性、靈活性,、柔韌性,、氣質(zhì)性以及控制力、力度,、彈性,、速度、節(jié)奏感,、樂感,、技術(shù)技巧性和表現(xiàn)力等。

3,、民族民間舞教學(xué)法的目的,，通過系統(tǒng)規(guī)范化的教學(xué)內(nèi)容，配合相適應(yīng)的,、生動(dòng)有效的教學(xué)方法，使學(xué)生在民間舞基礎(chǔ)知識(shí)、技術(shù)運(yùn)用方法,、基本能力等諸多方面得到培養(yǎng)開發(fā)和訓(xùn)練,。

4、民族民間舞教學(xué)法的意義,，在中國舞蹈教育和藝術(shù)人才的培養(yǎng)課程體系中,，民間舞教學(xué)法作為一門獨(dú)立的學(xué)科進(jìn)入舞蹈課堂教學(xué)，是一門重要的專業(yè)理論課,，使學(xué)生更進(jìn)一步的理解舞蹈內(nèi)涵,，規(guī)劃舞蹈動(dòng)作，同時(shí)也是一門理論與實(shí)踐相結(jié)合必不可少的主修課程,。