我們在一些事情上受到啟發(fā)后，應(yīng)該馬上記錄下來，寫一篇心得體會，這樣我們可以養(yǎng)成良好的總結(jié)方法。心得體會對于我們是非常有幫助的,，可是應(yīng)該怎么寫心得體會呢？下面是小編幫大家整理的優(yōu)秀心得體會范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友,。

初學(xué)攝影心得體會感想與收獲篇一

一、基本控制

【關(guān)鍵詞】

1,、拍攝的不是被攝體,，而是落在被攝體上的光，而陽光又不易控制,。

2,、采用“相對補(bǔ)光”，進(jìn)行光的轉(zhuǎn)變,，來控制現(xiàn)場的自然光

<解釋>

1、拍攝的不是被攝體,，而是落在被攝體上的光,，而陽光又不易控制。

拍攝的是光感,，光是攝影中最重要的,，同時也是最變化多端的東西。好的自然光比影室里仿制的強(qiáng),，但是不好找,、不好用、不好控,，即使是好天好景,，但光的強(qiáng)度又是難題。當(dāng)然有日出后和日落前的絕佳光線,，但每天不能都等到那拍攝的瞬間,。

2、采用“相對補(bǔ)光”,，進(jìn)行光的轉(zhuǎn)變,，來控制現(xiàn)場的自然光

即使在強(qiáng)烈的日光下，也可通過“相對補(bǔ)光”進(jìn)行光的轉(zhuǎn)變,，營造最好光線,，控制現(xiàn)場的自然光，延長拍攝時間，而不必等一天中那段完美時刻,。

【三字經(jīng)】

1,、背景亮，閃光燈

2,、主體明,，擋板用

3、反光板,，位置清

4,、光束少，塑料頂

<解釋>

1,、背景亮,，閃光燈

加：背景過于明亮而主體過暗時，使用閃光作補(bǔ)償,，閃光燈照亮主體,，就要相應(yīng)地提高快門速度，而在閃光燈照明范圍以外的所有區(qū)域就自然而言被壓暗,?？扉T速度越高，背景中能被相機(jī)感應(yīng)器感應(yīng)的光越少,，因此背景就有效地壓暗,，從而產(chǎn)生一幅整體曝光平衡的作品。

重點(diǎn)：為有效加光,，一是不要讓襯托人物的景物看起來太亮,，二是要使用正確的曝光參數(shù)。

2,、主體明,，擋板用

減：背景較暗，主體日光直照較亮,，你就可讓別人用黑板或不透明的傘什么的在主體頭上擋光,，提亮背景。但有人說那不是在陰影中嗎?只要調(diào)整光圈和速度就會得到來自被壓暗的主體更多的光,，同時就自然而然地提亮背景,，如果身邊沒有工具，可以讓主體站到門廊下,，樹下或能遮擋直射光的物體下方。

重點(diǎn)：這一技術(shù)是用來提亮主體和背景在內(nèi)的整個場景,，簡單調(diào)整曝光量,，就能使畫面明亮。

3、反光板,，位置清

乘：如果你希望通過反光板把自然光反射到構(gòu)圖中較暗的區(qū)域,，反光板的位置是離主體不遠(yuǎn)的地面陰影處，在這里補(bǔ)主體背光,，光的方向最合適,。如果給臉部補(bǔ)光,。要使用白色的織物，白色的 t 恤衫也是很好的選擇;而給頭發(fā)或胳膊邊緣補(bǔ)光用銀色金屬類,。

重點(diǎn)：不想用閃光燈時,，掌握利用反光采光的方向和材料

4、光束少,，塑料頂

除：通過半透明的材料過濾照在主體上的陽光,，改變光的質(zhì)量(強(qiáng)度和色彩),。如你拍攝的畫面很完美就有一束光躲不過去,，你就可用半透明的擋光板或傘甚至塑料布改變光束強(qiáng)度。

重點(diǎn)：如果你用長焦拍肖像,，用這個方法在一天中不用愁了。

二,、具體控制

【關(guān)鍵詞】

1,、數(shù)碼相機(jī)拍攝時，讓畫面光比小些,，反差不要太強(qiáng)。

2,、不要認(rèn)為沒有好景遺憾,，不要讓背景束縛，背景不能喧賓奪主,。

<解釋>

1,、數(shù)碼相機(jī)拍攝時，讓畫面光比小些,，反差不要太強(qiáng),。

如果曝光過度，相機(jī)傳感器會認(rèn)為畫面很多區(qū)域沒有圖像信息，這樣用 ps 也 p 不回來,，爭取得到畫面光照范圍均勻的照片,。

2、不要花大把時間去尋找完美的拍攝點(diǎn),，不要讓背景束縛,，背景不能喧賓奪主。

通過使用長焦稍微改變手段,，你家房后可能就是絕妙的地點(diǎn),，只要把它虛化掉，處處都是形形色色不可言的背景,。在某些場景拍攝時不要不舍得扔掉一些背景,，應(yīng)清楚拍攝的主體是什么。

【三字經(jīng)】

1,、光照臉,，再選景

2、交界光,，見佳境

3,、反射區(qū)，影鮮明

4,、曝光準(zhǔn),，光干凈

5、尋機(jī)會,，穩(wěn)操控

6,、光線佳，轉(zhuǎn)選景

7,、輪廓清,，方向正

<解釋>

1、光照臉,，再選景

首先應(yīng)選光能照到臉的地方,，讓人看上去容光煥發(fā)，光彩照人,，美化臉部,，然后再選周圍的景是否能達(dá)到你拍出好照片的要求。

2,、交界光,，見佳境

學(xué)會使用陽光和陰影之間的“邊界光”能拍出精彩的照片。原因一是雖然在純陰影中拍攝不會遇到頂著光的問題,，但陰影中的光陰冷平淡,，沒有方向感,，不能照亮人物的眼睛而無法表現(xiàn)個性。二是在陽光陰影交界出容易得到照亮人物的頭發(fā)和輪廓光,，有景深加大的感覺,，使人物更有立體感，更有活力,。

3,、反射區(qū)，影鮮明

戶外人像攝影時,，尋找有反光的區(qū)域如墻壁反射的陽光作主光源,，能給被攝者提供漂亮的光。獲得反射光的方法：一是白天到被照射的建筑物周圍去找,，那里是巨大的柔光箱,，反射光有鮮明的屬性：非常飽滿、醇厚,。二是一條真理,，所有物體都反光，就看自己能否發(fā)揮創(chuàng)意,。

4,、曝光準(zhǔn)，光干凈

要嚴(yán)謹(jǐn)用光,，雜亂光線不可用,，確保臉部用光的干凈，正確曝光,，控制臉部的同一色溫

5,、尋機(jī)會，穩(wěn)操控

不是僅僅尋找用光地點(diǎn),，更重要的是尋找用光機(jī)會,。不反對到窗戶邊、樹枝下,、屋檐下，或一天中自然光線最可人的時段,，我們也要到更多的地方用光機(jī)會去拍攝,。這些不同的地點(diǎn)將會擴(kuò)展你戶外攝影的范圍。如停車場地面反光可照到臉上你就在那拍,，馬路對面的大樓能反射很棒的光,，你就可以立即創(chuàng)作。

6,、光線佳,，轉(zhuǎn)選景

如果你正處在一天最好的光線中時,，原地旋轉(zhuǎn)360度，尋找周圍最合適的拍人像的位置,，然后再下手,。這樣拍出來的人像才能多種多樣。

7,、輪廓清,，方向正

尋找拍攝地點(diǎn)時，除了有光能照到人物的臉部之外,，最好能有光照到人物的頭發(fā),、背景和畫面的邊緣，不要只滿足人物臉部的不錯的光感,。要找到一個能為你被攝主體提供優(yōu)美的輪廓光,、背光的地方，讓這道光為你的pp漂亮的繪上一筆,。

同時,，自然光線下人像攝影最易犯的錯誤是所用光方向不對。如看到樹干周圍的光很美,，你就立即在對面架起相機(jī)拍人像,。但你要知道包圍樹干的光也包圍被攝者的臉，有可能從他的后腦勺照過來,，這就是用錯了光的方向

【總結(jié)陳詞】

如果此翻譯真的對你有所裨益,，不用言謝，因整理胡編的過程也是我加深學(xué)習(xí)的過程,。

好啦,，哥們姐們，在這春風(fēng)蕩漾的季節(jié),，你就往草地,、花叢、樹蔭,、房前,、屋后沖啊……

越俗越好記。再整幾句,，喜歡哪個看哪個,。

基本控制：

1、加：背景明亮主體暗,，使用閃光作補(bǔ)償

2,、減：主體明亮背景暗，找個東西擋住光

3,、乘：反光板要巧使用,，擺放位置要妥當(dāng)

4,、除：光束單一照臉上，塑料口袋派用場

具體控制：

1,、先尋光照后選景,，臉部美化最為重

2、陽光陰影交匯處,，邊界光中見佳境

3,、反射區(qū)域要常用，光感漂亮影鮮明

4,、光照不能只顧臉,，頭發(fā)背景輪廓清

5、雜亂光線不可用,，臉部光照要干凈

6,、采光地點(diǎn)雖重要，用光機(jī)會需掌控

7,、所處最佳光線中,，原地轉(zhuǎn)圈選美景

8、錯誤出現(xiàn)你未覺,，光線方向沒選正

初學(xué)攝影心得體會感想與收獲篇二

通過一個月來對攝影基礎(chǔ)及構(gòu)圖與用光的不斷實踐,、不斷學(xué)習(xí)，我逐步提升了自己的審美觀念和處理畫面(事物)的方法,，這主要表現(xiàn)在以下幾個方面,。

認(rèn)識水平略有提高。學(xué)習(xí)攝影以來,，不斷加強(qiáng)了自己對攝影的認(rèn)識,、認(rèn)識水平，這主要體現(xiàn)在攝影的基礎(chǔ)操作,、構(gòu)圖與用光的實踐練習(xí),、學(xué)習(xí)國內(nèi)外攝影史。學(xué)習(xí)本來就是一個不斷認(rèn)識,、不斷發(fā)現(xiàn),、不斷總結(jié)的過程，反復(fù)地學(xué)習(xí)和不斷的總結(jié)會形成良好的學(xué)習(xí)方法和認(rèn)識事物的能力,。通過攝影基礎(chǔ)課程的學(xué)習(xí),，我熟悉了相機(jī)的一些基本原理和簡單的操作;通過構(gòu)圖與用光的專業(yè)課程學(xué)習(xí)，我們在腦海中就形成了一個很好的意識：謹(jǐn)慎構(gòu)圖,、合理布光,，力求使畫面達(dá)到完美狀態(tài),，使事物永遠(yuǎn)停留在最美麗的一瞬間;還有通過國內(nèi)外攝影史的學(xué)習(xí),，我們對攝影的歷史和前身有了比較好的認(rèn)識,，也對攝影的未來有著明確的方向性。這只有在學(xué)習(xí)中才能體會到的,，是一個認(rèn)識的過程,，需要我們用心地學(xué)，用心去領(lǐng)悟,。

質(zhì)與量發(fā)生著變化,。唯物主義辯正法告訴我們，只有當(dāng)量達(dá)到一定的積累的時候才會有可能引起質(zhì)的變化,。所以我們要真正的想去認(rèn)識事物的本質(zhì)必須要有個量化的過程,，這正是我們教學(xué)所提倡的，因為這是一個提高認(rèn)識的必要的途徑,。比如在洪江采風(fēng)學(xué)習(xí)的兩天,，我拍了一些照片，在電腦上預(yù)覽的時候才發(fā)現(xiàn)原來那些都有點(diǎn)暴光過度,，所以整個畫面顯得蒼白無力,，缺少暗色調(diào)，一片迷茫的感覺,。雖然我當(dāng)時是采用的準(zhǔn)確的暴光,，但對這相機(jī)來說還是暴光偏高，這是我沒有對本相機(jī)的一些性能有個全面的了解,，只是按照常規(guī)的來,，忽略了一些由于相機(jī)本身所產(chǎn)生的誤差的特性，這是一個很重要的因素;還一個是因為我平時沒有過多的嘗試,，沒有去總結(jié)在拍攝過程中的出現(xiàn)的問題,，也許是當(dāng)時拍的時候根本沒有發(fā)現(xiàn)問題，就沒有了解決問題的可能,。所以在今后的拍攝當(dāng)中,，我一定要勇于去拍、敢去嘗試,，并且發(fā)現(xiàn)問題之后及時總結(jié)出來,，把弊端和好的方法也記載下來，以便下次的正確的操作提供一些理論依據(jù),，不斷地知道自己前進(jìn),。

形成自身獨(dú)特的思維方法和藝術(shù)風(fēng)格。這相對來說是一個比較艱難的任務(wù),，但作為一名攝影專業(yè)生來說,，我們要盡早確定自己的發(fā)展方向、明確自己的目標(biāo),，才能向著那個方向前進(jìn),。因此,，我們應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)自己的思維方式，對待事物形成自己獨(dú)特的見解并通過攝影的渠道很好地表現(xiàn)出來,?？v觀國內(nèi)外的各位攝影大師，他們都有著自己的思維方式和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式,，從而影響了世界攝影藝術(shù)的發(fā)展,。如：羅伯特卡帕是以一名專職的戰(zhàn)地記者而著名的，他拍攝了大量罕為人見的戰(zhàn)爭現(xiàn)場實況;卡蒂埃布勒松是以抓拍現(xiàn)實生活的普通細(xì)節(jié)和感人場景而著稱的攝影大師等等,。我認(rèn)為思維方法不只是攝影者選擇的拍攝對象和角度等,，還應(yīng)該包含著攝影者的設(shè)計創(chuàng)意、設(shè)計元素和所要表達(dá)的思想情感,。這方面,，我們要多看下有名的攝影大師的一些代表作，從中我們就可以看出攝影師所要傳遞的思想,，他的構(gòu)圖和取景方法,，對光線的運(yùn)用等。只有識多才能見廣,，通過不斷地學(xué)習(xí)和實踐加上自己的領(lǐng)悟就會自然而然地形成了自己的風(fēng)格,，也就是所謂的世界觀達(dá)到了一定的認(rèn)識程度。

最近我下了許多有關(guān)攝影的論文,，開始看的時候比較茫然,，不知道要怎么去學(xué)習(xí)，不知道從何下手,，因為全是一些高見識者說的一些很專業(yè)的話,，他們談自己對攝影領(lǐng)域有關(guān)方面的自我認(rèn)識，不過也談的很客觀,，畢竟人家也是看了很多書籍雜志的,，更何況還是比我們還專業(yè)的人士?？戳艘恍┮院?，確實感覺到了這對自身的提高很有幫助，我們可以從中學(xué)習(xí)到很多知識,，包括我們根本就不知道的還有那些模糊的,，看多了以后，我覺得那是幫我們理清了思路,，真正去讀懂它,、去理解它，那對我們來說也是一種積累，一種無形的量化積累,。這樣可以使自己少走很多彎路,，雖然我現(xiàn)在看的不是很多，但是一天看一篇,，只要堅持下去，那也是種自我學(xué)習(xí)的方式,。

去年這個時候我終于買了一部屬于自己的數(shù)碼單反相機(jī),，而告別了租借卡片相機(jī)來完成自己作品的時代，這是非常有歷史性意義的,。在這一年的時間里,，通過我的學(xué)習(xí)和摸索在攝影認(rèn)識和觀念上經(jīng)歷了多次的改變。但是我對攝影的態(tài)度依然是不可動搖的,。通過宣傳自己的攝影我結(jié)識了大量的攝影愛好者,，他們欣賞我的作品這也是促進(jìn)我不斷完善自己攝影作品的動力源泉，在我來看攝影是一種表達(dá)自我的方式,，大家認(rèn)可我的作品同時也是對我個人的一個肯定,，這點(diǎn)是極其重要的，再好的攝影最終目的是被人來欣賞和認(rèn)可的,，這應(yīng)該是你創(chuàng)作攝影的首要意圖!如果說沒有光便失去色彩,，攝影也將不存在，那么我認(rèn)為相比之下沒有比失去欣賞者更讓攝影無地自容的地步了,。任何形式的藝術(shù)最終都是要被人去接納和欣賞的,。達(dá)文西不會把“蒙娜麗莎”封存在自己充滿藝術(shù)的精神世界中。那么假設(shè)一天人類即將消失,，或是你去了一片絕對不會產(chǎn)生文明的世界,，若不是理想的根基還映襯在我們的內(nèi)心中，有什么理由你仍還在創(chuàng)作只有自己才會欣賞的藝術(shù)呢?

說到藝術(shù),，在攝影上一直有一個分歧已久的觀念：攝影算不算藝術(shù)?我聽到更多的回答是：“攝影不屬于藝術(shù)”這樣回答也是出自我現(xiàn)在的前輩和老師們,。在我看來，之所以這么說并不是沒有道理的,，尤其在數(shù)字?jǐn)z影時代走進(jìn)平民百姓的生活后,，攝影這種看似藝術(shù)的行為被更多人都在運(yùn)用。什么是藝術(shù)?藝術(shù)是文化的精髓!什么是精髓?這個就不用在更多解釋了,。很多人在搞攝影,、在玩攝影，那么有誰創(chuàng)作出了代表文化的精髓呢?你是否能做到像海頓,、貝多芬或是莫扎特等等那樣可以通過自己創(chuàng)作的藝術(shù)能達(dá)到讓你流芳千古的境界呢?如果不能,，那么你創(chuàng)作的不屬于藝術(shù)，如果在這個文化形式從事的人中能創(chuàng)作出文化精髓的比重是如此之小，那么也就不奇怪稱這種文化形式是非藝術(shù)的了,。但,，這些并不能代表我個人對攝影真正的看法，如果有人問我：“攝影算不算藝術(shù)?”我會說：“攝影是一種介于藝術(shù)和非藝術(shù)之間的文化形式,，如果說它是非藝術(shù)的,，就像我剛才說到這些一樣，在這個文化形式行業(yè)中能創(chuàng)作出精髓的人群比重太少了,，看似藝術(shù)的東西很多人在一生中都創(chuàng)作不出來,，那它肯定就不太適合被賦予藝術(shù)的頭銜。但是,，哪位資深的攝影家能自信的告訴我：“安塞爾.亞當(dāng)斯,，創(chuàng)作的”月升“不是藝術(shù)?他創(chuàng)作的攝影是不是一種影調(diào)視覺藝術(shù)的巔峰?他的作品是不是文化形式的精髓?這種文化形式是不是被人普遍確認(rèn)為攝影呢?”既然是藝術(shù)，我們就要承認(rèn),，像亞當(dāng)斯這樣的攝影文化巨匠還有很多,，就像手工藝術(shù)一樣，唐三彩可以在拍賣會上交到不菲的價格,，也沒有哪個笨人會用上萬的價格去購買一張消色的普通照片,，當(dāng)然國人愛炒作和炫富除外，藝術(shù)被不同的人群會有不同的看待,，有人認(rèn)為中國東北的二人轉(zhuǎn)是藝術(shù),，有人認(rèn)為公眾下做與眾不同的行為也是藝術(shù)，有人也會認(rèn)為肖邦用波蘭的民間舞蹈運(yùn)用到鋼琴作品后也是藝術(shù),。我也不是學(xué)藝術(shù)出身的,，也沒有整天鉆研看似藝術(shù)氣息很濃重的科目，例如哲學(xué),、文學(xué)等等,。如果我給藝術(shù)下一個定義恐怕又會遭到藝術(shù)人士的批判，但是我有頭腦會分析,，我想這是我攝影作品創(chuàng)作的靈魂,，什么是分析?分析就是獨(dú)立的思考，不忙碌聽從別人的意見,，就像有人說：“這世界上有風(fēng),，很多人相信，無論你們信不信,，反正我是信了“,。但是我會告訴你：”在這世界上，我一生從沒看到過風(fēng),，但是我依然堅信的原因是我看到了柳樹被無形的力量所搖動,，這種無形的力量就是人們常常被人描述中的——“風(fēng)“",。我為什么會知道這點(diǎn)?很簡單：推理。物理學(xué)家也是通過數(shù)字模式作為推理來測量星系的距離的,，只不過它看似更嚴(yán)謹(jǐn)些,。說到這么多，那么什么是藝術(shù)呢?藝術(shù)就是一種文化的精髓體現(xiàn),?！拔幕边@個詞在這里很突出很關(guān)鍵。

為什么談到攝影我要提起藝術(shù)呢?這是很重要的標(biāo)致性意義!接觸攝影最首要的并不是拿起相機(jī)進(jìn)行拍照,，而是樹立觀念!這點(diǎn)是我非常想要對攝影人尤其是初學(xué)者要說的,。當(dāng)你拿起一個相機(jī)即將要創(chuàng)作一幅影像時，你要知道,，通常這幅影像只有兩種結(jié)果：一種是被稱作“照片”另一種結(jié)果是“作品”為什么要加通常呢?因為還有第三種可能：它有可能一下子就成為一幅作品，也有可能比普通照相出的照片看上去更糟糕,，因為這種可能被叫做“測試”,。如果在這三種可能出現(xiàn)的影像結(jié)果中，我想潛意識中我們幾乎沒有哪個人希望自己的拍出的影像會成為一張普通意義上的照片,，但是實際上,，卻是如此。是什么導(dǎo)致了我們拍出的照片被淪為普通照片的結(jié)果呢?心態(tài)是關(guān)鍵!

我們明知道自己的照片不能成為一種藝術(shù)的結(jié)果,，但是我們?nèi)砸运囆g(shù)作為第一目標(biāo)盡最大可能的進(jìn)行創(chuàng)作,，這就是一種攝影中的最佳心態(tài)!能否嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某钟羞@種心態(tài)是攝影中是否可以決定一張好照片最關(guān)鍵所在。

攝影師除了要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男膽B(tài),，還要有獨(dú)立的眼光,，這樣才能脫凡出俗，俗與不凡往往就差一線之間,，平淡的光效夠直接最簡單,，但是由于光線方向的直白性無法產(chǎn)生光影交織而形成的二維平面的立體視效，這無疑就是俗,，只要改變光源位置或是被攝體就可以通過光影修飾在平面中產(chǎn)生視覺上更為立體的圖像,。這里更需要的就是要有獨(dú)立的眼光。獨(dú)立的眼光需要有獨(dú)立的思考能力,，攝影也是需要很強(qiáng)的思考能力的,。

說到“獨(dú)立”，這是當(dāng)今攝影愛好者所普遍欠缺的能力之一,。我有這種體會,，我見過太多的愛好者都向我提出了一些很初級的問題，這讓我回答時感到有些糾結(jié),。其實回答問題是非常簡單的事情,，但是這無助于培養(yǎng)攝影觀察和思索的獨(dú)立性。我剛才說到攝影是需要很強(qiáng)的思考能力。不是說在學(xué)習(xí)攝影時我們不該像別人討教問題,，有些問題我們得到的答案有利于我們參考和學(xué)習(xí),，這樣的問題我提倡多問。而有一些問題是基本要掌握的,，是基礎(chǔ),，如果說我剛剛接觸攝影才幾天我請教學(xué)習(xí)這些問題是沒有問題的，但是很多愛好者往往是手里有很好的器材從事了不短時間的攝影,，從中也拍攝了很多張照片還是對一些基本概念的東西不明白而去討教這就有點(diǎn)說不過去,，更不應(yīng)該的是那些對此問題連討教想法都沒有的，沒有問題和想法的人要么是他幾乎都明白答案了,，要么就是他仍在混沌中,。當(dāng)然仍有第三種可能：他無所謂，對此問題答案并不關(guān)心,。我見過最不討人喜歡的問題就是：”怎樣才能照出一張好照片?怎樣才能更好的從事攝影?”我想若不是在你心里早已經(jīng)有了一個完善的答案在向別人去討教吸取經(jīng)驗時,，恐怕這種問題無疑對你的攝影是一種致命的問題，我也希望這是第一次提出也是最后一次你問到的問題,。至少在我從事一年的攝影中我沒有向別人問到這樣的問題,，因為通過我的獨(dú)立思考，這樣的回答幾乎都會是：

“多思考多觀察多實踐多總結(jié)”這十二個字包含了攝影全部的學(xué)習(xí)方法,。

攝影首先要思考是沒有錯的,。我們?yōu)槭裁匆獢z影?有什么好處?為什么要拿起相機(jī)?為什么要拍攝?做攝影和做事做人其實是一樣的。要有明確的目的性,，這樣你的人生才不至于茫然,。多觀察是基于多思考的前提上，想后必然要觀察,，洞察你想象的對象,，從中發(fā)現(xiàn)它的特征，然后在繼續(xù)思考它正常的狀態(tài)和非正常的狀態(tài),，都有哪種可能,，其中哪些是你想要哪些是你應(yīng)當(dāng)去避免的。通過仔細(xì)的分析論證后才要去多實踐,。不要忘記想象和現(xiàn)實永遠(yuǎn)是會出現(xiàn)不相符的,，所以我們要通過大量的在現(xiàn)實中的實踐，去不斷總結(jié)經(jīng)驗,，最后篩選出最理想的結(jié)果,。我想這是一套拍攝好照片的思路，其中“多思考”是最重要的!簡單的三個字包含了太多人生的意義,。攝影從始至終記錄的都不是別人,，而是你的人生,。

初學(xué)攝影心得體會感想與收獲篇三

拍照圈里的冤家太都不以名利為念，他們或功成名就,，以熏陶情操;或喜愛旅游,，把它當(dāng)生產(chǎn);更多的人是熱愛糊口、酷愛天然,，借山川人物花鳥蟲魚杼發(fā)情懷,。大師在一起，或討論器材,，或講講創(chuàng),，更多的時候是詩酒唱和，不著邊際的,，是個很乏味的圈,。但我是個對事物觀其大概馬虎而不求甚解的人，即便在緊張的工中,，也是做一做,、停一停，東張西望,，喜歡以傍觀的身份觀賞事物,。弄個小相機(jī),，混在他們中間,，沒有若干品交待，只能寫這篇文字搪塞,。

糊口中風(fēng)景從我們身邊掠,，咱們震撼、沖動,，用鏡頭把它記錄上去,，凝固成永恒的剎時。對攝影快樂喜愛來說,，相機(jī)是他的情人,，對她訴說著人生路上的萬種風(fēng)情。 攝影喜好是一群幻想主義,，他們尋求最好的東西,、最美的場景、絕佳的時機(jī)拍出最好的照片,。每每看到攝影師對著一個場景,，重復(fù)構(gòu)圖，不竭調(diào)解曝光組合,，以求獲得最好的效果,。他們要將本身的人文感受傳播給我們,，提練出詩的意境。

天下上沒有第二個職業(yè)象攝影一樣,，工和享受連系得如完滿,。披星帶月摸黑上山，只為等待日出時那靜靜綻開的彩霞,、云蒸霞蔚的春霧,、肅穆肅穆的遠(yuǎn)山，在朝陽噴薄而出的瞬間,，完成他們的創(chuàng),。他們是為工辛勞呢，還是為享受這視覺的盛宴而愿意呢?家庭主婦若是僅僅是本人一個人用餐,，飯菜每每做得很簡樸,，愛廚房就是愛家人。攝影來不及細(xì)細(xì)咀嚼這視覺的盛宴,，選擇最美的打包帶給咱們年夜眾,。糊口中從來不不足美景，而不足的是發(fā)現(xiàn),。

攝影師們訓(xùn)練有素的目光通構(gòu)圖和光影的使用,，把咱們屢見不鮮的東西拍得竹苞松茂，付與它們思維,。因,，經(jīng)常有人驚嘆：拍出來的照片比實景美。攝影師把美景分化成一個個瞬間,，反復(fù)對照把玩,，真是享用美色的妙手啊! 最好的場景也好，最好的時刻也好,，對攝影師來說,，都不是最難的。難的是抓拍糊口的剎時,。他們是一群獵人,，時刻籌辦捕獲生存中的漂亮，從閃電劈裂的天穹到煙花綻放天空,，從舞臺精美的造型到賽場碰撞的雄姿,。 要取得一張好的照片，我認(rèn)為必要“四美具,，兩難并”,，一美是構(gòu)圖造型美。

拍攝主體或大或小,、或圓或偏,，咱們通構(gòu)圖使其位置恰當(dāng),、能干顯眼、與前后景搭配得交相輝映,，這離不開點(diǎn)線面,、透視、投影的矯捷運(yùn)用,。二美是光影景深美,，光影是圖片的魂靈。沒有光的強(qiáng)弱反差,，只是把主體的影像留下來了,，那是照像，而不是藝術(shù)照片,。在光影的幻化中,，主體才能顯露出質(zhì)感、滄桑感和律動感,。同一個場景,，核心的不同，存眷的影像部位分歧;景深差別,，清晰的局限分歧,。

由于如許，平面的圖片有了立體的覺得,。三美是場景剎時美,。鏡頭中的動物(日、月,、云,、人,、畜,、車等)，都運(yùn)動到了最佳地位,，把這奇麗的剎時定格下來,，這是最難等到的。四美是提練主題美,。好照片要有好名字,，取名的程就是提練主題的程。做到胸中有數(shù),，先有主題再拍攝,，或見景生情、因情取景都是能夠的,。兩難并是指拍攝和制都很重要,。數(shù)碼單反相機(jī)拍出的照片須要舉行后期制,，調(diào)解亮度對比度、色階,、白平衡,，乃至進(jìn)行一些修補(bǔ)。

而真正的藝術(shù)照片,，還要舉行深刻的加工,。 攝影師并不是一群駱鳥，只是動地期待著生涯中優(yōu)美剎時的出現(xiàn),。他們經(jīng)常締造美景,。布景、燈光,、擺拍是締造美景,，操縱各類制圖軟件對數(shù)碼相片舉行后期制，更是如,。這是一個光和影的魔幻天下,，很多攝影師沉溺。有人認(rèn)為,，ps和避孕術(shù)一樣,，是改動人類生活的重大創(chuàng)造。不我以為,，ps既是攝影的高層次,，是對拍照這個“遺憾的藝術(shù)”的須要彌補(bǔ)，也是攝影的誤區(qū),，度的制使照片失真,，失去了拍照藝術(shù)的根本。

人生的價值在創(chuàng)造,。一個人不管他的年歲多小,，不再學(xué)習(xí)了，他就進(jìn)入了老年;不再創(chuàng)造了,，對這個社會就沒有什么代價了,。我也盼望更多的朋友進(jìn)入文學(xué)和攝影的殿堂，為我們的生活增添更多的美,。