人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶,。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，大家一起來看看吧,。

春日的翻譯和注釋篇一

春日醉起言志

唐代： 李白

處世若大夢,，胡為勞其生,？

所以終日醉，頹然臥前楹,。

覺來眄庭前,，一鳥花間鳴。

借問此何時,？春風(fēng)語流鶯,。

感之欲嘆息，對酒還自傾,。

浩歌待明月,，曲盡已忘情。

處世若大夢,，胡為勞其生,？

人生在世如一場大夢，有什么必要辛勞終生,。

所以終日醉,，頹然臥前楹。

所以我整天沉醉在酒里,，醉倒就如一堆爛泥臥在前庭,。

覺來眄庭前,，一鳥花間鳴。

醒來向庭院中看去,，一只鳥兒正在花間飛鳴,。

借問此何時？春風(fēng)語流鶯,。

請問這已是什么時候,？春風(fēng)只顧與流鶯細(xì)語聲聲。

感之欲嘆息,，對酒還自傾,。

對此我真想發(fā)一通感慨，但還是對酒自飲自傾,。

浩歌待明月,，曲盡已忘情。

高歌一曲邀請?zhí)焐系拿髟?，曲終又使我沉醉忘情,。

處世若大夢，胡為勞其生,？

所以終日醉,，頹然臥前楹(yíng)。

前楹：廳前的柱子,。

覺來眄(miǎn)庭前,，一鳥花間鳴。

眄 ：斜視,。

借問此何時,？春風(fēng)語流鶯(yīng),。

感之欲嘆息,，對酒還自傾。

浩歌待明月,，曲盡已忘情,。

“處世若大夢，胡為勞其生,？”道家和佛家,，都將人生看作是一場夢，認(rèn)為人生不過是一場虛幻,，唯有育化萬物又為萬物歸宿的“道”及普渡眾生的“佛法”,，才是真實的，永恒的,。故李白常常喝得酩酊大醉,，他要在醉中來忘卻這如夢的人生,。詩人通過醉酒表達(dá)了對丑惡黑暗的社會現(xiàn)實的批判，同時在醉意朦朧中,，以新的眼光發(fā)現(xiàn)新的天地,，充分享受人生樂趣。當(dāng)詩人從醉夢中一覺醒來的時候,，覺得煩囂的塵世已變得分外安寧：“覺來眄庭前,，一鳥花間鳴。借問此何時,，春風(fēng)語流鶯,。”庭前花叢中,，有一只小鳥在鳴叫,，原來春天已經(jīng)到了。原來世界中還有這樣鳥語花香,，春光明媚的幽美境地,。這種幽美之境與其說是大自然的賜與，不如說是詩人心境的表現(xiàn),。他醉前竟百視而不一見,，而如今在醉后醒來才突然發(fā)現(xiàn)，正是因為李白的心境在沉醉后平靜了下來,，他才會在安謐寧靜的春光里發(fā)現(xiàn)了以前不曾發(fā)現(xiàn)的幽美之境,。這種發(fā)現(xiàn)，猶如哲學(xué)上的頓悟,，使人突然進(jìn)入了一種前所未有的哲理境界,，那是超凡脫俗的另一個世界，一切人間的憂慮和煩惱,，都不復(fù)存在了,。在這里寵辱皆忘，只有審美的觀照,、心靈的寧靜,。

對于這種醉后悟道境界的突然到來，詩人非常高興,，他感到自己已很久沒有這種心境了,，因此感慨再三。他很想讓這種心境多持續(xù)些時候,，怕自己過早地酒醒,，又回到殘酷的現(xiàn)實社會中來，被種種憂心的事所折磨,，因此,，他還得再喝上幾杯,。“對酒還自傾”,，直喝到月上中天,。他對酒狂歌，逍遙自得,，久久地陶醉在無憂無慮的世界里,。

這首詩深受陶淵明《飲酒》詩的影響，是“擬陶之作”,，但又保持著李白自己的風(fēng)格,，寫得“流麗酣暢”。不象陶淵明那樣沉靜,、淡泊,，只在沉醉的時刻，有些陶淵明的影子,，等他一旦完全醒來,，就又回復(fù)到豪放曠達(dá)的李白了。

春日的翻譯和注釋篇二

春日客懷

明代：于謙

年年馬上見春風(fēng),，花落花開醉夢中,。

短發(fā)經(jīng)梳千縷白，衰顏借醉一時紅,。

離家自是尋常事,，報國慚無尺寸功。

蕭澀行囊君莫笑,，獨留長劍倚晴空,。

年年馬上見春風(fēng)，花落花開醉夢中,。

年年騎在馬上沐浴著溫暖的春風(fēng),，花開花落歲月流逝似在醉夢之中。

短發(fā)經(jīng)梳千縷白,，衰顏借醉一時紅,。

頭上短發(fā)天天輕梳一梳便花白了，衰老容顏借助酒漿才會一時緋紅,。

離家自是尋常事，報國慚無尺寸功,。

工作需要奔波在外是常有的事情．只可惜沒能為國家建立尺寸之功,。

蕭澀行囊君莫笑，獨留長劍倚晴空,。

行李簡單囊中羞澀先生切莫見笑,，可我獨留一柄倚天長劍直刺蒼穹,。

年年馬上見春風(fēng)，花落花開醉夢中,。

客懷：在外做事,、懷念家鄉(xiāng)的作品。年年：一本作“每年”,。見春風(fēng)：迎接春天,。花落花開：一個個春天來了,，又走了,。

短發(fā)經(jīng)梳千縷(lǚ)白，衰顏借醉一時紅,。

縷：絲,，線，條,。干縷白：已有千根白頭發(fā),，白發(fā)很多。衰顏：衰老的容顏,。

離家自是尋常事,，報國慚無尺寸功。

尺寸功：喻很小的功勞,。這句是作者謙遜之詞,。

蕭澀(sè)行囊(náng)君莫笑，獨留長劍倚(yǐ)晴空,。

蕭澀：形容沒有多少錢財,。行囊：出門旅行所帶的行李包?！笆挐心摇?，指行裝簡單，沒有多少財物,。長劍：象征英雄的肝膽和志向,。倚青空：這里是頂天立地的意思。

開頭兩句寫年復(fù)一年,，眼見秋花凋落,，春花盛開，自己卻勞碌奔波,，在馬背上度過,。今天又見春風(fēng)送暖，不知不覺中,，春天已悄然來臨,。目睹這美好的春景,，詩人卻百感交集，思緒萬千,，感嘆人生如夢如醉,，流年似水，歲月也正在悄然逝去,。一種急于盼望為國建功立業(yè)的感情溢于言表,。

“短發(fā)”兩句，感嘆歲月無情,，人生易老,。詩人長期離開家鄉(xiāng)，宦游在外,，倏忽間,，已到五十歲上下，頭發(fā)已經(jīng)稀疏變白,，蒼白衰老的容顏也只能借助酒力才泛出一點紅潤,。古人不剪短頭發(fā)，“短發(fā)”的“短”在這里是少的意思,。頭發(fā)稀疏,，所以只能“輕梳”，頭發(fā)本不多,，又千縷皆白,，至于詩人是怎樣為國為民鞠躬盡瘁，辛苦操勞,，以致身心憔悴而早衰的情形,，也就可見一斑了。

以上四句充分表現(xiàn)了詩人忠于職守,、勤于國事,，多年為民奔走效力的情況；后面四句則表現(xiàn)了作者對自己的嚴(yán)格要求和不謀私利,，赤心報國的高風(fēng)亮節(jié),。

“離家”二句緊承前面的內(nèi)容而發(fā)，說明“離家”的目的正是為了“報國”,，然而離家多年卻寸功未建,，又深感羞慚。于謙24歲中進(jìn)士,，剛?cè)畾q時,，就到江西處理積案，釋放了很多被冤枉判罪的百姓,。從明宣宗宣德五年（公元1430年）到正統(tǒng)十二年（公元1447年）,，即詩人三十三歲到五十一歲期間，他又做了長達(dá)十八年之久的山西,、河南巡撫,。“離家自是尋常事,?！比朔遣菽荆肽軣o情,，更何況詩人的感情又是那樣的豐富細(xì)膩,，目睹異鄉(xiāng)的春日美景，他又怎能不想念故鄉(xiāng),，產(chǎn)生惆悵之情呢,？但好男兒志在四方，要想為國有所作為,，離鄉(xiāng)的悲愁也只能是“尋常事”了,。“報國慚無尺寸功”,，這固然是作者的自謙之辭,，卻又表現(xiàn)出他嚴(yán)于律己的人生態(tài)度。其實,，多年來,，作者又何嘗“無尺寸功”。他辛苦勞碌,，關(guān)懷百姓疾苦,。災(zāi)年里，他下令打開官倉救濟(jì)災(zāi)民,。他為到處流浪沒飯吃的百姓痛心,，為嚴(yán)冬里還穿著破舊單衣的兒童難過。他希望引來天上的銀河水灌溉人間的土地,，還讓老百姓到他的衙門里去控告貪官污吏,。在民不聊生的黑暗社會里，他像冬夜里的火把,，給人們帶來了溫暖,，所以老百姓稱他為“于青天”。這兩句話,，實際上正是衰顏白發(fā)的詩人壯心不已,，深感時光易逝，而急切盼望為國建功的心情的剖白，這正像屈原所說的：“老冉冉其將至兮,，恐修名之不立,。”

“蕭澀”兩句,，詩人請求不要笑他多年為官而囊中空空,，表明他只有報效祖國的長劍一柄，倚青空而立,。盡管詩人多年位居高官,，卻一生清白自守，兩袖清風(fēng),，行囊羞澀,。以至于這位始終保持高風(fēng)亮節(jié)，“只留清白在人間”的民族英雄遇害時,，朝廷派人去抄他的家,，也只發(fā)現(xiàn)他“家無余資，蕭然僅書籍耳,?！边@在當(dāng)時賄賂成風(fēng)的黑暗官場里，難得可貴,。那獨倚青空的耿耿長劍,，正是憂國憂民，頂天立地的詩人胸中的赤膽忠心和凌云壯志的象征,。

這首詩平仄協(xié)調(diào),，頷、頸兩聯(lián)對仗工穩(wěn),，語言清新自然,，明白如話，風(fēng)格渾然淳厚,，質(zhì)樸剛勁,。

春日的翻譯和注釋篇三

城中未省有春光，城外榆槐已半黃,。

山好更宜馀積雪,，水生看欲倒垂楊。

鶯邊日暖如人語,，草際風(fēng)來作藥香,。

疑此江頭有佳句，為君尋取卻茫茫,。

城中未省有春光,，城外榆槐已半黃,。

住在城里，還絲毫沒能感受到春光,；今天漫步郊外,，驚喜地發(fā)現(xiàn)，原來榆樹槐樹早已抽芽,，半綠半黃,。

山好更宜馀積雪,，水生看欲倒垂楊,。

遠(yuǎn)處的青山婀娜多姿，我更喜愛它那峰頂還留存著皚皚白雪,；池塘的水漸漸上漲,，倒映出岸邊的垂楊。

鶯邊日暖如人語,，草際風(fēng)來作藥香,。

天氣暖和，黃鶯驕吟,，其聲如人親切交談,；微風(fēng)從草地吹來，夾雜著陣陣藥香,。

疑此江頭有佳句,，為君尋取卻茫茫。

我懷疑這景中藏有美妙的詩句,，剛想為你們拈出,，忽然又感到迷濛茫然。

城中未省(xǐng)有春光,，城外榆槐已半黃,。

未省：還沒知道,。省,，這里是“省察、領(lǐng)悟”之意,。黃：鵝黃色,，指榆樹、槐樹新芽的嬌嫩,。

山好更宜馀(yú)積雪,，水生看欲倒垂楊。

水生：水漲,。倒垂楊：映出楊柳的倒影,。

鶯邊日暖如人語,，草際風(fēng)來作藥香。

鶯邊日暖如人語：這句為倒裝句,，原序為“日邊鶯暖語如人”,。天氣暖和，黃鶯驕吟,，其聲如人親切交談,。

疑此江頭有佳句，為君尋取卻茫茫,。

佳句：好的詩句,。

這是一首七言律詩，描寫初春郊外的景象,。詩首聯(lián)樹色泛黃的細(xì)微變化中來描寫早春的到來,；中間兩聯(lián)對仗十分精采，賦予春水以人的活力,，自然詩趣盎然,，黃鶯暖語、風(fēng)送藥香的獨特感受寫得很有詩味,，使有色有聲的郊外早春景象有了芳馨的氣息,。尾聯(lián)道出創(chuàng)作中常見的一種奇特現(xiàn)象，就是許多詩人面對名山勝景,，想寫詩填詞,，卻束手無策，留下無窮的遺恨,。整首詩格律謹(jǐn)嚴(yán),，簡淡而富有風(fēng)致。在句法上,，有平敘,，有拗折，充分顯示了作者錘煉布局之工,。

首聯(lián)“城中未省有春光,，城外榆槐已半黃?！痹绱憾?，乍暖還寒，當(dāng)城里人還為春寒料峭所困,，不知領(lǐng)悟春光的時候,，而郊外卻早已是榆槐吐嫩，春色滿原了,。早春,，最先透露春消息的不是桃紅李白,，而是溪邊陽坡上榆槐枝頭的鵝黃初綻。不僅立意新,，又足見詩人敏銳的感察力,。“春光”,、“榆槐”,，高度概括，點明題意,，并領(lǐng)起下文,。

頷聯(lián)“山好更宜余積雪，水生看欲倒垂楊”,，全篇警句,，緊承“春光”二字展開形象化描寫。上句寫遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)山泛綠,，依稀尚見斑斑積雪，色彩鮮明,，更襯遠(yuǎn)山之蔥翠,。唯“積雪”方顯“山好”。

下句寫近景：春雨淅瀝,，溪流漸漲,，不再枯澀，故生意盎然,；兩岸垂楊,，日漸染綠，倒映水中,，搖曳生姿,，畫面生動。唯“垂楊”方顯“水生”,。此句與東坡“溪柳自搖沙水清”可謂異曲同工,。“生”,、“欲”二字下得巧妙,，前者摹寫風(fēng)生水起的情狀，后者傳遞垂楊日漸蒼翠之態(tài)勢,。突顯了早春的生氣勃勃,，透露出詩人的欣喜之情。

頸聯(lián)“鶯邊日暖如人語,，草際風(fēng)來作藥香”,，則又變換句式,，調(diào)整描寫角度，從聽覺和味覺方面來寫春郊之景象,。本來這兩句按正常語序應(yīng)是“日暖鶯聲如人語,，風(fēng)來草際送藥香”，這樣寫,，也是好句,。但詩人卻別開生面，以鶯,、草為主,，以日、風(fēng)為賓,，以倒裝之句式來突出花底鶯聲因日暖而悅耳動聽,，草際藥香因清風(fēng)而濃郁遠(yuǎn)播，讓人自然聯(lián)想到陽春三月,，鶯飛草長,，麗日融和，百花爭艷的無限春光,。如此另辟蹊徑,，方不落俗套?！叭缛苏Z”,、“作藥香”用擬人手法，以情筆寫景,，讀來親切,，達(dá)到了情景交融、詩意盎然的藝術(shù)效果,。

頷,、頸二聯(lián)，對仗極其工穩(wěn),，遣詞極為精當(dāng),，足見詩人功力之深厚，推敲錘煉之嚴(yán)謹(jǐn),。

尾聯(lián)“疑此江頭有佳句,，為君尋取卻茫茫”,，春光滿眼,，稍縱即逝；欲尋佳句,，頓覺茫茫,。其立意,，與詩人另一名篇《醉眠》結(jié)句“夢中頻得句，拈筆又忘筌”頗為相似,。只不過后者寧靜平淡,，而本詩則在極盡春光爛漫之后，筆鋒陡然一轉(zhuǎn),，用一“疑”字引出：此中似有佳句,，正欲縱筆擷取時，卻又如雪泥鴻爪,，難覓其蹤了,，空留下一片茫然，徒增惆悵,。而這一悵然的感觸,，不僅深切道出忽有所悟，落筆忘筌的詩家甘苦,；更讓人倍增良辰美景賞心樂事自古難全之慨,。寫法上暗合東坡“作詩火急追亡逋，清景一失后難摹”的造意,，而余味過之,。恰如音樂之戛然而止，而留給聽眾以無限之懸想,，以收言有盡而意無窮之效果。

統(tǒng)觀全詩,，清新之氣,，撲面而來；而辭意之流暢,，形象之鮮明,，一掃宋詩枯澀冷峭、偏重理趣之弊,，堪稱精品,。

春日的翻譯和注釋篇四

春日

宋代：汪藻

一春略無十日晴，處處浮云將雨行,。

野田春水碧于鏡,，人影渡傍鷗不驚。

桃花嫣然出籬笑,，似開未開最有情,。

茅茨煙暝客衣濕，破夢午雞啼一聲,。

一春略無十日晴,，處處浮云將雨行,。

整個春日大概都沒有連續(xù)十天清明無雨的日子，到處都是在天上的云彩攜帶著雨水漂浮而行,。

野田春水碧于鏡,，人影渡傍鷗不驚。

野外田里的一潭綠油油的春水比鏡子還要碧綠光亮,，古渡口邊人經(jīng)過時水邊的鷗鷺卻自在不受驚嚇,。

桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情,。

籬笆外將開未開的桃花探頭伸出,，看上去是如此嫣然含情。

茅茨煙暝客衣濕,，破夢午雞啼一聲,。

草屋邊煙雨靡靡，打濕了行客的衣裳,，午后雞鳴一聲將人從閑夢中喚引回了現(xiàn)實,。

一春略無十日晴，處處浮云將雨行,。

野田春水碧于鏡,，人影渡傍鷗(ōu)不驚。

桃花嫣(yān)然出籬(lí)笑,，似開未開最有情,。

茅茨煙暝(míng)客衣濕，破夢午雞啼一聲,。

這是汪藻的成名作,，張世南《游宦紀(jì)聞》卷三：“此篇一出，便為詩社諸公所稱,?！鼻逍旅骺欤c同時張耒相近,。作者最慢由此出名,。桃花出籬，紅杏出墻,，皆為農(nóng)村中常見之景,。而此處卻以清麗之筆寫出一個宛如開卷有益人似的桃花。它始而嫣然一笑,，令人魂飛,；再一細(xì)看，花蕊半綻，又似含情脈脈少女,。詩雖詠物,，卻事有作者本人的少年心性，其中躍動著青春的脈搏,，決不能說它風(fēng)格輕俏,。

春日的翻譯和注釋篇五

春日

近現(xiàn)代：蘇曼殊

好花零落雨綿綿，辜負(fù)韶光二月天,。

知否玉樓春夢醒,，有人愁煞柳如煙。

好花零落雨綿綿,，辜負(fù)韶光二月天,。

鮮艷的花瓣在綿綿細(xì)雨中飄落，它們辜負(fù)了這二月春日里的美好時光,。

知否玉樓春夢醒,，有人愁煞柳如煙。

知道嗎,？在青樓之上醒來,，看到這如煙春柳，我便極度憂愁起來,。

好花零落雨綿綿,，辜負(fù)韶(sháo)光二月天。

好花零落：暗喻革命情緒正在低落,。韶光：即美好時光,，暗喻進(jìn)行革命的良好時機(jī)。

知否玉樓春夢醒,，有人愁煞(shà)柳如煙,。

玉樓：原意為華麗的樓，這里用來指妓樓,。春夢：暗喻對革命勝利的憧憬。有人：此為作者自指,。愁煞：即極度憂愁之意,。煞，副詞,，用在動詞后,，表“極度……”之意。

詩人在這首詩中感嘆時光如梭,，看著春雨里塤落的片片花瓣,，心中感悟生命的可貴。前兩句借寫“辜負(fù)韶光”以喻錯過革命良機(jī)；后兩句以“春夢”來抒發(fā)自已的憂慮情緒,。此詩情景交融,，寓意深刻，形象鮮明,，用語得體,。

此詩向友人申述對革命錯過良機(jī)的憤懣和憂患情緒，情景交融,，寓意深刻,，形象鮮明，用語得體,。

前兩句借寫“辜負(fù)韶光”以喻錯過革命良機(jī),。在作者看來，仲春二月是百花盛開的時節(jié),，人們應(yīng)該充分利用這個時節(jié)去賞花,，但是自己的朋友卻沒有這樣做，以至錯過時機(jī),。到了如今好花零落,，霾雨霏霏，要賞花已經(jīng)來不及,。眼前的革命也是這樣,，良機(jī)錯過，要發(fā)動就困難了,。

后兩句以“春夢”來抒發(fā)自已的憂慮情緒,。本來作者是做著“春夢”的，滿以為趁著百花盛開,，群情激昂的機(jī)會去進(jìn)行革命,，誰知現(xiàn)在“醒”來，卻發(fā)現(xiàn)百花凋殘,，群情低落,，雨綿綿，黑暗勢力在鎮(zhèn)壓了,。樓前的柳樹雖然未敗,，但在霾雨中也顯得朦朦朧朧了。革命的力量遭到黑暗勢力的摧殘而不斷削弱,，使作者悲痛欲絕,。

春日的翻譯和注釋篇六

春日

南北朝： 徐陵

岸煙起暮色，岸水帶斜暉,。

徑狹橫枝度,，簾搖驚燕飛。

落花承步履，流澗寫行衣,。

何殊九枝蓋,，薄暮洞庭歸。

岸煙起暮色,，岸水帶斜暉,。

岸邊的田野村落籠罩在茫茫暮色中，清澈的江流被霞光輝映得一片絢爛,。

徑狹橫枝度,，簾搖驚燕飛。

狹窄的小徑上不時有橫出的樹枝擋道,，偶然掀起的轎簾驚起了低飛的春燕,。

落花承步履，流澗寫行衣,。

下轎漫步在花瓣飄落的山徑上,，踏過澗石，流水中時常照出我的身影,。

何殊九枝蓋,，薄暮洞庭歸。

這一幕幕景象,，宛如湘水神靈打著花燈車蓋,，在靄靄的暮色中從洞庭湖畔回來。

岸煙起暮色,，岸水帶斜暉,。

斜暉：斜陽的余光。

徑狹橫枝度,，簾搖驚燕飛,。

橫枝度：穿過橫出的樹枝。簾：指轎簾,。

落花承步履,，流澗寫行衣。

承：踩,。寫：此指映照,。

何殊九枝蓋，薄暮洞庭歸,。

九枝蓋：指畫有九花的車蓋。九枝,，指一干九枝的花燈,。薄暮：傍晚，太陽快落山的時候。洞庭：湖名,，即洞庭湖,，在溯南北部、長江南岸,，是中國第二大淡水湖,；南及西納湘、資,、沅,、澧（lǐ）四水，北納長江松滋,、太平,、藕池、調(diào)弦四口汛期泄人的洪水,，在岳陽城陵磯匯人長江,；昔日號稱“八百里洞庭”。

此詩前六句實寫暮色蒼茫,、水映余暉以及橫枝,、驚燕、落花和流水,，可謂一片春意盎然,；后兩句寫自己陶醉于美景之中，如同神仙乘坐華美的車駕回歸洞庭一樣,。此詩視角獨特,，實寫美妙之極，想象十分巧妙,，且升華了詩的意境,。

“岸煙起暮色，岸水帶斜暉”傍晚有傍晚的好處,。此刻,，岸邊的田野村落，均為暮色蒼茫所籠罩,，顯得既莊嚴(yán)又平和,。再看那清澈的江流，碧藍(lán)藍(lán)的,，被西沉的落日所籠罩,，輝映得一片絢爛。此種景象,，白天則未必能看得到了,。起首兩句,，以裊裊“岸煙”、清清江流和紅火火的“斜暉”,，構(gòu)成了一幅極美的春景,；而且視野平遠(yuǎn)、色彩柔和,，正適合詩人薄暮出游的悠然之情,。

“狹徑橫枝度，簾搖驚燕飛”便畫到近景了,，詩人大約是扶轎出游的,。當(dāng)一乘輕轎沿曲曲林徑緩緩而行時，狹窄的小徑上,，時有綠嫩的樹枝當(dāng)轎而出,，需要轎夫們小心翼翼披枝向前。時有這鮮翠的疏影綠意映入轎簾,，別有一番情趣,。山野上還有低飛的春燕，大約以為轎中無人吧,，不時飛來窺視上一眼,；但當(dāng)轎簾一動，它們便又疾飛而去,，狡黠得很,，這都是詩人那左顧右盼、時時掀簾探看的情態(tài),。

“落花承步履,，流澗寫行衣?！鞭I中賞景畢竟礙眼了些,，詩人被那美好的暮景所吸引，于是出轎步行,。悠然踏春,，比轎中覽觀又多了幾分樂趣：當(dāng)你先走在桃紅李白的路上，晚風(fēng)吹過,，便有翩翩落花飄墜腳前,。它們竟是如此多情，仿佛要鋪出一條繽紛的花路,，以迎送詩人悠閑步履一般,。接著來到清澄澄的水澗，當(dāng)詩人蹣跚著踏過澗石時,，流水中便照見自己衣衫飄拂的清影,，如此逼真的情態(tài),，再高明的畫手也勾勒不出來?！奥浠ǔ胁铰模鳚緦懶幸隆眱删?，不僅繪景如畫,，且色彩濃淡相襯，將詩人披著一身晚霞,，行經(jīng)花徑,、水澗的繽紛、清麗之境,，表現(xiàn)得輕靈,、美妙之極。

身歷其境的詩人,，自然更飄飄然了,。于是便引出了結(jié)尾兩句奇想“流澗寫行衣，何殊九枝蓋”,。八百里洞庭的美景,，早已聞名；在這樣背景上“薄暮”歸來,，頗令人沉醉,。但詩人的思致還要“浪漫”些，他讀過《楚辭》,，知道屈原《湘夫人》描繪過“聞佳人兮召予,，將騰駕兮偕往”、“九疑繽其并迎,，靈之來兮如云”的神靈出沒景象,。而今，詩人卻欣喜地感到,，那繽紛的落花,、照影的潤水，伴送他衣衫飄拂的歸來景象,，宛然就與湘水神靈打著九枝車蓋,、從蒼茫的洞庭湖畔歸去無異。神幻的聯(lián)想,，把全詩帶入了一個縹緲恍惚的奇境,；而詩人，就這樣消隱在春日薄暮的最后一片霞彩中,。

此詩前六句為實景：暮色蒼茫,、水映余暉以及橫枝,、驚燕、落花和流水,，可謂一片春意盎然,。最后兩句為虛寫：詩人陶醉于美景之中，如同神仙乘坐華美的車駕回歸洞庭一樣,。這既是寫美景,，更是表達(dá)他的由衷喜悅，流露著他對春景的熱愛,。

春日的翻譯和注釋篇七

春日

宋代：吳錫疇

韶光大半去匆匆,，幾許幽情遞不通。

燕未成家寒食雨,，人如中酒落花風(fēng),。

一窗草憶濂溪老，五畝園思涑水翁,。

無賦招魂成獨嘯,，且排春句答春工。

韶光大半去匆匆,，幾許幽情遞不通,。

美麗的春光已經(jīng)離去了大半，心中多少郁結(jié)幽情都難以訴說,。

燕未成家寒食雨,，人如中酒落花風(fēng)。

燕子筑巢未就,，穿梭于寒食雨中銜泥筑巢,，自己卻像那落花之中喝醉了酒的人，昏昏沉沉,。

一窗草逆濂溪老,，五畝園私涑水翁。

窗外的青草惦記著濂溪老周敦頤,，幾畝田園思念著涑水翁司馬光,。

無賦招魂成獨嘯，且排春句答春工,。

我沒有寫招魂賦只能讓屈原去獨自狂嘯了,，姑且排列詞句，酬答春天的造化之工,。

韶(sháo)光大半去匆匆,，幾許幽情遞不通。

韶光：指美好的時光,，多指美麗的春光,。

燕未成家寒食雨,，人如中酒落花風(fēng)。

寒食：即寒食節(jié),。中酒：受到酒的傷害,。

一窗草逆濂(lián)溪老，五畝園私涑(sù)水翁,。

逆：迎接,。濂溪老：指周敦頤。他晚年定居于廬山,，世稱濂溪先生。私：偏愛,。涑水翁：指司馬光,，陜州夏縣（今屬山西）涑水鄉(xiāng)人，世稱涑水先生,；神宗時居洛十五年,，以讀書、釣魚,、采藥,、灌花為樂。

無賦招魂成獨嘯,，且排春句答春工,。

招魂：用屈原《離騷》典。秦昭王騙楚懷王至秦國,，威脅他割地,，懷王不從，昭王將其拘留,，三年后客死于秦,。正在流放中的屈原，得此消息,，寫了《招魂》,。

此詩首聯(lián)直抒胸臆，感嘆韶光過得太快,，內(nèi)心有一種郁結(jié)隱密之情難以傾訴,；頷聯(lián)緊承首聯(lián)之意，寫詩人在春景中所見所感,；頸聯(lián)是上二聯(lián)思想情緒的轉(zhuǎn)折和過渡,，作者輕輕蕩開其幽情，以草木娛己,；尾聯(lián)進(jìn)一步明朗前意,，以超脫現(xiàn)實的閑適態(tài)度來排解幽情,。

“韶光大半去匆匆，幾許幽情遞不通,?！迸c宋代許多名家，如蘇軾,、秦觀,、陳與義等寫《春日》的詩不同，他們都是從寫景入手,，而作者卻直抒胸臆,，他感嘆韶光過得太快，內(nèi)心有一種郁結(jié)隱密之情難以傾訴,。從表面看似是傷春,，從全詩看它暗含著憂國傷時的`隱痛。盛春已經(jīng)過去了,，這大宋朝的國運也如美好春光一樣一去不復(fù)返了,。故這“幽情”既是傷春，亦是憂國,，她渾然一體,，隱約朦朧，難以表述,，因而使詩人感到郁悶惆悵,。

“燕未成家寒食雨，人如中酒落花風(fēng),?！本o承首聯(lián)之意，寫詩人在春景中所見所感：“燕未成家寒食雨,，人如中酒落花風(fēng),。”上句寫眼前景,，下句抒胸中情,。燕子在寒食節(jié)的雨中飛來飛去，銜泥筑巢,，引起詩人無限感慨：燕現(xiàn)時雖未成家,，但終有成窩安家之日，而宋朝大勢已去,，無法挽回,。人在落花時節(jié)如“中酒”一樣昏昏沉沉，黯然傷情。這既寫出了梅雨季節(jié)身體不適的感受,，又寫出了傷時的精神狀態(tài),，把生理和心理上萎靡困頓，哀怨憂愁表現(xiàn)得神形兼似,，至妙入微,。

頸聯(lián)，是上二聯(lián)思想情緒的轉(zhuǎn)折和過渡,，作者輕輕蕩開其幽情,，以草木娛己。

“一窗草逆濂溪老,，五畝園私涑水翁,。”作者以“濂溪老”,、“涑水翁”喻己,，借田園隱逸生活遣懷。聯(lián)中“逆”“私”二字用得極為精到,。這兩句用擬人的手法，賦予綠草田園以人性人情,，寫出它們對其主人公的親昵之狀,，曲折而深切地表現(xiàn)了詩人對田園生活的喜愛之情。這兩字寫活了田園,，深化了人物性格,。

尾聯(lián)進(jìn)一步明朗前意，以超脫現(xiàn)實的閑適態(tài)度來排解幽情,。

“無賦招魂難獨笑,，且排春句答春工”。招魂,，用屈原《離騷》典,，表示了對死于異國的懷王的吊唁和對楚國命運的哀傷。作者生活在偏安一隅的南宋,，回想靖康之難,，徽宗、欽宗被金人擄至北方,，終死于五國城,，其遭際頗似楚懷王。北宋滅亡,，南宋依然不振,，至作者生活的年代已危在旦夕。他心中自是不能平靜，但說“無賦”,，是克制感情,，毅然予以超脫。因為“招魂”不但無濟(jì)于事,，反添憂傷,，倒不如置之度外為好，更何況自己難得有這種清歡的時候,，姑且賦詩遣興以酬答春天造化之工,。上句“無賦”，用得果斷,；下句“且排”,，實屬無可奈何，其“幽情”雖得以暫時排解,，不能從心中消除,。從這里可以看出作者內(nèi)心深處無法忘懷現(xiàn)實的矛盾痛苦，但他又畢竟是位隱逸詩人,，故終以逃避現(xiàn)實以求解脫,。

“幽情”是全詩的主題，起承轉(zhuǎn)合,、凝聚開化,，均以此為中心，詩情畫意,、主體客體融而為一,，造語新穎，在藝術(shù)上頗具特色,。