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相思古詩翻譯注釋篇一

長相思,，長相思。若問相思甚了期,，除非相見時,。

長相思，長相思,。欲把相思說似誰,，淺情人不知。

《長相思·長相思》譯文

長久的相思啊,，長久的相思,。若問這相思何時是盡頭，除非是在相見之時,。

長久的相思啊,，長久的相思。這相思之情說給誰聽呢,，薄情寡義的人是不能體會的,。

《長相思·長相思》注釋

長相思：詞牌名，唐教坊曲名,。

甚（shèn）了期：何時才是了結(jié)的時候,。

似（sì）：給與。

淺情人：薄情人,。

《長相思·長相思》賞析

此詞純用民歌形式,，上下片均以“長相思”迭起，上片言只有相見才得終了相思之情,；下片言由于不得相見,，相思之情無處訴說，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深,。詞的上片,，一氣流出，情溢乎辭,，不加修飾,?！叭魡枴眱删洌詥栕源?，癡人癡語,。要說“相見”是解決“相思”的唯一辦法，這純是癡語,，癡心,，可是，小晏卻認認真真地把它說了出來,，正是如黃庭堅《小山詞序》所云“其癡亦自絕人”,。

結(jié)句非同凡響，抒寫了比相思不相見更大的悲哀,?！罢f似誰”，猶言說與誰,、向誰說,。縱使把相思之情說了出來,，那淺情的人兒終是不能體會。淺情是深情的對面,，多情的小晏卻總是碰到那樣的人,，可是，當那人交暫情淺,，別后又杳無音信,，辜負了自己的刻骨相思時，詞人依然是一往情深,，不疑不恨,，只是獨自傷心而已。下片四句,，以“淺情人”反襯小晏相思苦戀之情,，無奈和遺憾。

此詞為作者詞中別調(diào),，語極淺近,，情極深摯，在樸直中自饒婉曲之致,，纏綿往復(fù),，姿態(tài)多變，回腸蕩氣,，音節(jié)尤美,。用對比的手法突出詞人用情之深,。

《長相思·長相思》創(chuàng)作背景

宋徽宗大觀年間（1107年-1110年），詞人已經(jīng)趨于老年,，寫作風格也趨于回憶以及悲情,。這首《長相思》就是詞人為懷念舊情人且為了抒發(fā)自己的多情而寫下的一首詞。

相思古詩翻譯注釋篇二

《琴調(diào)相思引·送范殿監(jiān)赴黃崗》

終日懷歸翻送客,，春風祖席南城陌,。便莫惜離觴頻卷白。動管色,，催行色,；動管色，催行色,。

何處投鞍風雨夕,？臨水驛，空山驛,；臨水驛,，空山驛?？v明月相思千里隔,。夢咫尺，勤書尺,；夢咫尺,，勤書尺。

何處投鞍風雨夕,？臨水驛,，空山驛；臨水驛,，空山驛,。縱明月相思千里隔,。夢咫尺,，勤書尺；夢咫尺,，勤書尺,。

風雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館,，抑或是空山上的驛館,。縱然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月,，但是我們卻可以在夢中相聚,，也可以勤寫書信，傳遞彼此的情誼,。

琴調(diào)相思引：雙調(diào),，七十三字，上片七句七仄韻,，下片十句十仄韻,，皆為入聲韻，重韻形式同上,。此調(diào)《詞律》,、《詞譜》均未載。

范殿監(jiān)：名字經(jīng)歷均不詳,。從詞中可以看出,，他是詞人的好友，大概要到黃岡去做官,，所以臨行前方回作此詞以贈之,。

翻：因離別引起的種種復(fù)雜心情。

祖席：本是古代出行時祭祀路神的一種儀式,，這里便指餞行的酒宴,。

觴：酒杯。

卷白：卷白波,，所謂卷白波者,，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也,。這句是在勸酒。

管色：指離別時奏起的音樂,。

書尺：書信,。

詞的首句既揭示了詞人現(xiàn)在所處的生存狀態(tài)，又點出了他此時此刻具體在做的事情,，即送別友人,。“終日懷歸”,，意為每天都在思念家鄉(xiāng),，希望踏上歸途，可見詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中,。詞人本就是行役之人,，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行，鄉(xiāng)愁,、離愁疊加,?！敖K日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意，同時宦游人”涵義相近,，但是卻將王維詩句中的豁達瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨,。

“春風祖席南城陌”是說二人餞別的情景?！按猴L”點明時節(jié),，春暖花開，風和日麗的日子,，本該是踏青郊游,、對飲賦詩的好時候。然而,，已經(jīng)身處行役,、飽受其苦的人，卻要在城南的陌上長亭設(shè)宴,，為另一個即將踏上羈旅,，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行。在此情此境下,，二人除了相對無言,，各飲杯中酒外，也難以再有多余的表示了

“便莫惜離觴頻卷白”寫得就是席間勸酒,。主賓二人對坐共飲,，卻是借酒澆愁愁更愁。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難,。

然而,，天下沒有不散的筵席，“動管色,，催行色”采用疊句形式,，如同裊裊不盡的管弦，催促著行人的啟程,。無論如何不舍,，最終仍要無奈地離去?；丨h(huán)往復(fù)的韻律,，如同離別之人的悲苦哀愁，凄婉而絕決,。

詞的下片,，抒寫分別后的情思。詞人設(shè)想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風雨夕”——在風雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個未知，隨后自問自答：“臨水驛,，空山驛,；臨水驛，空山驛,?！贝┰饺f水千山，在簡單的驛館里度過一個個無人陪伴的夜晚,，這樣的苦痛孤獨,，詞人感同身受。

“縱明月相思千里隔,。夢咫尺,，勤書尺；夢咫尺,，勤書尺”一句,，是詞人心跡的剖白和對友情的銘誓，即使離別之后千里相隔,，只能共望一片月色,，也不會彼此牽念?！扒跁摺笔亲髡邔τ讶说膰谕校骸霸趬糁?，我與你近在咫尺，但夢醒后,，不要忘記勤寫書信,，讓我稍稍寬慰對你的記掛?！?/p>

該詞最突出的特點就是疊句的運用,，重復(fù)的疊句生動再現(xiàn)了作者臨別之際依依不舍、反復(fù)囑托的神態(tài),，也透露出臨別時二人心中百轉(zhuǎn)千回的復(fù)雜滋味,，表現(xiàn)出作者與友人之間動人的友誼。

賀鑄在外作官,，他鄉(xiāng)為客。無時無刻不思念家鄉(xiāng),，盼望著能夠早日歸去,，恰逢要送別好友范殿監(jiān)赴黃岡做官，此時心中必然集聚了一些羈宦之愁,。正是在這種情境之下,，要給陪伴自己多日的朋友送別，便作該詞以贈別。

相思古詩翻譯注釋篇三

長相思·云一緺

云一緺,，玉一梭,，澹澹衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺,。

秋風多,，雨相和，簾外芭蕉三兩窠,。夜長人奈何,？

《長相思·云一緺》是五代十國時期南唐后主李煜前期的詞作。此詞寫女子秋雨長夜中的相思情意,，分兩片,，上下片各十八字，上片刻畫女子的形貌情態(tài),，下片續(xù)寫秋夜的環(huán)境和女子的心情,。

一束盤起的發(fā)髻，一根玉簪插在其上,，清淡顏色的上衣配上輕盈的羅裙,，不知為何輕輕皺起眉頭。獨自站在窗邊,，風聲和雨聲交雜在一起,，窗外的芭蕉也是三三兩兩的，這漫漫的寂寥長夜叫人怎么辦才好,。

⑴長相思：此詞調(diào)名在曾慥《樂府雅詞》中作《長相思令》,。

⑵云：指婦女蓬卷如云的頭發(fā)。

⑶緺（wō）：《陽春白雪》,、《浩然齋雅談》中作“窩”,；《樂府雅詞》中作“〈髟上咼下〉”。一緺,，即一束,。一說緺，讀為guā,，意為青紫色的綬帶（絲帶）,。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云,，八字牙梳白似銀,。”

⑷玉：這里指插在女子頭上的玉簪,。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”,。梭,，原是織布用的梭子，這里用以比喻玉簪,。

⑸淡淡：指衣裳的顏色輕淡,。

⑹衫兒：古代女子穿的短袖上衣，又稱衫子或半衣,?！洱堉拊~》、《龍洲集》,、《陽春白雪》中均作“春衫”,。吳訥《唐宋名賢百家詞》本《龍洲詞》中作“春山”。

⑺薄?。褐敢律训馁|(zhì)料輕薄,。

⑻羅：絲羅，這里指用絲羅制成的裙子（下裳）,，即羅裙,。

⑼顰（pín）：皺眉。黛：古代婦女用來畫眉的青黑色顏料,。

⑽黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”,。黛螺，又名黛子螺,。古代女子畫眉用的螺形黛黑,，亦稱螺黛。因其用來畫眉,，所以常用以作婦女眉毛的代稱,。

⑾相：指雨聲和風聲，相互應(yīng)和,，交織一起,。《古今詞統(tǒng)》,、《歷代詩余》,、《全唐詩》、《古今詩余醉》,、《續(xù)選草堂詩余》中均作“如”,。

⑿簾：《龍洲集》、《龍洲詞》,、《陽春白雪》,、《樂府雅詞》中均作“窗”。

⒀人：《龍洲詞》,、《龍洲集》中均作“爭”,。

這首詞是描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞。

“云一緺,，玉一梭”兩句,，分寫女子發(fā)式、頭飾之美,，用語清新而形象,。

“淡淡衫兒薄薄羅”，續(xù)寫女子淡雅衣著,，雖未明寫容顏,，但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅。雖只寫衫裙,，而通體所呈現(xiàn)的一種綽約風神自可想見,。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個疊詞的使用，別具一格,，于淺白中見新意,，于細微處見匠心。

“輕顰雙黛螺”,，寫到這位淡妝女子的表情,。輕皺雙眉，似乎蘊含著幽怨,。相思懷人之意,，于此隱隱傳出，并由此引出下片,。這一句突兀其來,，直扣人心，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài),，而且加強和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力,。“輕”字頗有分寸,，它適合表現(xiàn)悠長而并不十分強烈的幽怨,，且與通篇輕淡的風格相諧調(diào)。

“秋風多,，雨相和,，簾外芭蕉三兩窠”，寫到這是一個秋天的雨夜,，秋風本就催愁,，文人亦已多傷秋，更何況有苦雨相和,。作者不單寫風,，也不單寫雨,，而寫風雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦,。但是作者覺得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠,，于是風催殘葉、雨打芭蕉,，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴,，秋意不僅更濃，秋思也已更苦,，“三兩窠”,，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞。

“夜長人奈何,！”春宵苦短,、秋夜嫌長，原只因其一歡一愁,。最后一句仿佛是女主人公發(fā)自心底的深長嘆息,。這嘆息正落在歇拍上，“奈何”之情點到即止,，不作具體的刻畫渲染,，反添余蘊。聯(lián)系上片的描繪,，不僅使人聯(lián)想到,，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女，不僅生理上不堪這秋風秋雨的侵襲,，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍,。

相思古詩翻譯注釋篇四

相思令·蘋滿溪

宋代：張先

蘋滿溪，柳繞堤,。相送行人溪水西,，回時隴月低。

煙霏霏,，風凄凄,。重倚朱門聽馬嘶，寒鷗相對飛,。

蘋滿溪,，柳繞堤。相送行人溪水西,，回時隴月低,。

溪中長滿綠萍，青青楊柳環(huán)繞著岸堤,。一路相送直到那溪水西,。原路折回時,，只有低垂的山間明月與我相伴而行。

煙霏霏,，風凄凄,。重倚朱門聽馬嘶，寒鷗相對飛,。

拂曉之后，山水原野,，煙靄霏霏籠罩,，寒風凄凄交加?；氐郊抑?，倚靠著朱門眺望遠方，只能聽見路上過往的馬兒嘶鳴聲,，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗與我相對,。

蘋滿溪，柳繞堤,。相送行人溪水西,，回時隴（lǒng）月低。

隴月：山間明月,。

煙霏（fēi）霏,，風凄凄。重倚朱門聽馬嘶,，寒鷗相對飛,。

霏霏：煙很盛的樣子。

這是一首意境凄迷朦朧的送別詞,。

此詞選取滿溪之蘋繞堤之柳,、低垂之月、霏霏之煙,、凄凄之風,、寂寒之鷗等景象，營造出一個朦朧的境界,，有效地渲染,、烘托出送者凄迷的心境。全詞以景語結(jié)情,，熔情入景,，其顯著特色是詞調(diào)聲情與詞情妙合無間。詞用平聲,，其音低抑,，如訴如泣,，而且句句押韻，韻腳既極密,，聲情便緊促,。特別是過片二句，全用陰平聲,，尤見低抑,。低抑的韻腳、字聲與急密的韻位構(gòu)成一部聲情悱惻的凄調(diào),，與詞情表里一致,，相得益彰。

起首一句,，寫送行途中所見景象,。“蘋滿溪,。柳繞堤,。”青蘋滿溪,，其含意無異于芳草萋萋,，亦是關(guān)別情。垂柳繞堤,，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠,。熔情入景，寓事于景,，意蘊包孕很豐富,，語言卻極簡練，只六個字,。

“相送行人溪水西”承上,，點明送行之事，也點明全詞的詞旨,。千里送行,，終有一別，“溪水西”就是送者不得不止,、行人終于別去之處,。無限凄惘，見于言外,，因為水西一別,，行人已經(jīng)漸行漸遠，則送者不得不返。

歇拍即寫送者歸來所見景象：“回時隴月低,?！彪]月即山月，山月低垂,，則天將拂曉,。可見,，送行之時是拂曉之前,。古人遠行，多啟程于黎明之前甚至夜半時分,?！盎貢r”二字，寫送者沿送行原路折回,。方才順此路送行，此時逆此路返回,，卻是孤身一人,，唯有低垂之隴月，照見形單影只而已,?！半]月低”三字，妙景物之特征與情感之特征相似,。此句隴月之低垂,，與送者心情之低沉，特征完全相同,；低垂的隴月,，正象征著低沉的心情。

上片描寫送別情境,，下片則轉(zhuǎn)寫別后情境,。過片兩句，純?yōu)榫罢Z,，寫的是：拂曉之后,，山水原野，煙靄霏霏籠罩,，寒風凄凄交加,。而送者的心靈，同樣籠罩凄迷悵惘之中,，這景語又正象喻著心情,。這兩句不但有景象吻合心情之妙，而且有聲情吻合詞情之妙。這兩句共六字,，字字皆陰平,，構(gòu)成凄涼之調(diào)，讀來愈覺其凄楚,。

“重倚朱門聽馬嘶”寫：送者已回到家門,，可是仍不能平靜，因為家門反而觸動了傷心懷抱,，所以送者轉(zhuǎn)過身來,，背靠朱門，面向遠方,，重新舉目眺望行人所去的方向,，可是，只聽得路上過往的馬嘶聲,，再也不見那人的影子,，聲聲馬嘶想必緊揪著送者的心。

結(jié)句“寒鷗相對飛”將凄迷的詞情推到極致：此時,，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗,，與孤獨的送者相對。人鷗相對,，只是一片靜默而已,；這靜默之中，包含著無限的悲哀,。此句還含蓄地點出送者為女性,，行人為男性。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪,，溪水西,，柳堤，不聞郎馬嘶”,，可與此詞參看,。抒情主人公送行歸家，聞路上馬嘶聲,，猶倚門傾耳而聽,。一個“聽”字，寫出其心動神馳之狀,，而一個“重”字,，則其念茲茲之情亦可想。騎馬去者必為情郎,，則“倚朱門”者自是怨女,。對此作者偏不于明處交代，只從“聽馬嘶”一幕曲折透出。

相思古詩翻譯注釋篇五

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終日懷歸翻送客,，春風祖席南城陌,。便莫惜離觴頻卷白。動管色,，催行色,；動管色，催行色,。

何處投鞍風雨夕,？臨水驛，空山驛,；臨水驛,，空山驛?？v明月相思千里隔,。夢咫尺，勤書尺,；夢咫尺,，勤書尺。

何處投鞍風雨夕,？臨水驛,，空山驛,；臨水驛,，空山驛?？v明月相思千里隔,。夢咫尺，勤書尺,；夢咫尺,，勤書尺。

風雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿,？野水邊的驛館,，抑或是空山上的驛館?？v然我們相距千里之隔,，只能把相思寄托給明月，但是我們卻可以在夢中相聚,，也可以勤寫書信,，傳遞彼此的情誼。

此為送別詞。范殿監(jiān),，名字經(jīng)歷均不詳,。詞中充分地發(fā)揮詞的聲情美，巧妙地利用疊句的回環(huán)往復(fù),，造成形式上的錯落有致,，一詠三嘆，以參差不齊之句,，寫郁勃難狀之情,，使人恬吟密詠之中，更強烈地體會到詞人低回縹緲的別離情緒,。

首句“懷歸”二字,，點出方回此時正羈宦天涯，他鄉(xiāng)為客,?！皯褮w”之前冠以“終日”，則無時無刻不思念家鄉(xiāng),，盼望著能夠早日歸去的滿腹牢愁,，已經(jīng)溢于言表。這種心情之下,，又要為朝夕相伴,、志同道合的摯友送別，所以詞人這兩者之間連以“翻”字,，頓時把客中送客,，宦愁加離愁的悵觸和傷感全盤托出。這一句自王勃“與君離別意,，同是宦游人”（《送杜少府之任蜀川》）化出,，但變曠達為執(zhí)著，層深渾成,，感情更為沈郁,。

“春風”句點時、地,?！白妗保糯鲂袝r祭祀路神的一種活動：“祖席”,，引申為餞行酒宴,。春風駘蕩，風和日麗,，本來正宜于與知友郊外踏青,，水邊飲宴,，現(xiàn)卻要南城陌上的長亭為他餞行，這樣,，平常的敘事被涂上了一層濃郁的感傷色彩,。

“便莫惜”句寫離宴?！熬戆住?，即“卷白波”。宋黃朝英《緗素雜記》卷三：所謂卷白波者,，蓋卷白上之“酒波耳,，言其飲酒之快也?！痹~人只以一句席間的勸酒辭即代替了以上之一切,，使主客二人，悒悒寡歡,，愁顏相向,，以酒澆愁之場景如目前?！熬戆住敝霞右浴邦l”,，“頻”之前再加以“莫惜”，“莫惜”之上再以“便”字承上句轉(zhuǎn)折,，語氣沉痛,，字字重拙。友情之篤,，分攜之苦,，見于言外。

上片最后幾句是一疊句,，以聲傳情,，點醒臨行即,。這個時候,，席間奏起了凄婉的驪歌，那可能就是催人淚下的《陽關(guān)三疊》吧,！悲涼的樂曲席間回蕩,，也離人的心頭回蕩，似乎提醒,、催促著行人立即上路,。三字短句回環(huán)反復(fù)，“動”和“催”字重復(fù)出現(xiàn),，都深化了此時此刻離人茫然若失的惆悵,。

下片設(shè)想別后的情景,。前兩句一問一答，描畫出一幅山程水驛,、風雨凄迷的古道行旅圖,，把詞人對范殿監(jiān)體貼入微的關(guān)切之情具體化，形象化,?！芭R水驛，空山驛”的一再詠嘆,，更是把野水空山,，荒驛孤燈的寂寞和凄涼渲染得淋漓盡致。結(jié)拍兩句,，筆鋒陡轉(zhuǎn),，振起全篇。一別而后,，千里相隔,，臨清夜而不寐，睹明月而相思,，這當然是去留雙方將面臨的凄婉現(xiàn)實,。

然而方回“明月相思千里隔”之前加一“縱”字，立刻使地域上的千里相隔失去了應(yīng)有的份量,。真摯的友情將會超越時空,，全詞就“夢咫尺，勤書尺”這樣語重情長的再三囑托中結(jié)束,，余音裊裊,，令人回味。

相思古詩翻譯注釋篇六

山一程,，水一程,，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈,。

風一更,，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成,，故園無此聲,。

將士們不辭辛苦地跋山涉水，馬不停蹄地向著山海關(guān)進發(fā),。夜已經(jīng)深了,，千萬個帳篷里都點起了燈。

外面正刮著風,、下著雪,，驚醒了睡夢中的將士們,，勾起了他們對故鄉(xiāng)的思念，故鄉(xiāng)是多么的溫暖寧靜呀,，哪有這般狂風呼嘯,、雪花亂舞的聒噪之聲。

清康熙21年2月15日（1682年）,，康熙因云南平定,，出關(guān)東巡，祭告奉天祖陵,。納蘭隨從康熙帝詣永陵,、福陵、昭陵告祭,，二十三日出山海關(guān),。塞上風雪凄迷，苦寒的天氣引發(fā)了納蘭對京師中家的思念,，寫下了這首詞,。

《長相思·山一程》這首詞描寫將士在外對故鄉(xiāng)的思念，抒露著情思深苦的綿長心境,。全詞純用自然真切,、簡樸清爽的白描語句，寫得天然渾成,，毫無雕琢之處,，卻格外真切感人。

納蘭性德的這首《長相思·山一程》這首詞以白描手法,，樸素自然的語言,，表現(xiàn)出真切的情感，是很為前人稱道的,。詞人在寫景中寄寓了思鄉(xiāng)的情懷,。格調(diào)清淡樸素，自然雅致,，直抒胸臆,，毫無雕琢痕跡。

上片“山一程,，水一程”,，寫出旅程的艱難曲折,，遙遠漫長,。詞人翻山越嶺，登舟涉水,，一程又一程,，愈走離家鄉(xiāng)愈遠,。這兩句運用反復(fù)的修辭方法，將“一程”二字重復(fù)使用,，突出了路途的漫漫修遠,。“身向榆關(guān)那畔行”,，點明了行旅的方向,。詞人在這里強調(diào)的是“身”向榆關(guān)，那也就暗示出“心”向京師,，它使我們想到詞人留戀家園,，頻頻回首，步履蹣跚的情況,?！澳桥稀币辉~頗含疏遠的感情色彩，表現(xiàn)了詞人這次奉命出行“榆關(guān)”是無可奈何的,。

下片開頭“風一更,，雪一更”描寫荒寒的塞外，暴風雪徹夜不停,。緊承上片,，交代了“夜深千帳燈”，深夜不寐的原因,?！吧揭怀蹋怀獭迸c“風一更,，雪一更”的兩相映照,，又暗示出詞人對風雨兼程人生路的深深厭倦的心態(tài)?！榜猷l(xiāng)心夢不成,，故園無此聲”。夜深人靜的時候,，是想家的時候,，更何況還是這塞上“風一更，雪一更”的苦寒天氣,。風雪交加夜,，一家人在一起什么都不怕?？蛇h在塞外宿營,，夜深人靜，風雪彌漫,，心情就大不相同,。路途遙遠,，衷腸難訴，輾轉(zhuǎn)反側(cè),，臥不成眠,。

相思古詩翻譯注釋篇七

吳山青，越山青,。

兩岸青山相對迎,。

爭忍有離情。

君淚盈,，妾淚盈,。

羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平,。

青翠的吳山和越山聳立在錢塘江的北岸和南岸,，兩兩相對，隔江呼應(yīng),，誰能理解戀人的離別愁緒,。

你淚眼盈盈，我淚眼盈盈,，你我相愛卻無法相守在一起,。江潮過后水面已經(jīng)恢復(fù)平靜了，船兒揚帆要遠行,。

吳山：指錢塘江北岸的山,，此地古代屬吳國。

越山：錢塘江南岸的山,，此地古代屬越國,。

羅帶一句：古代結(jié)婚或定情時以香羅帶打成菱形結(jié)子，以示同心相憐,。南朝《蘇小小歌》：“何處結(jié)同心,，西陵松柏下?！?/p>

江邊一句：通過潮漲暗示船將啟航,。

這首小詞這首詞用復(fù)沓語，離情于山水物態(tài)之中,，流暢可歌而又含思婉轉(zhuǎn),，具有很濃的民歌風味。

上闋寫景,，景中襯情,。

“吳山青，越山青，兩岸青山相送迎,，爭忍有離情,？”開篇用語復(fù)沓,，運用擬人化的手法寫錢塘江兩岸青山相對迎客,，渲染出錢塘江兩岸優(yōu)美的風光，借以托物寄懷,。接下來兩句采用擬人手法,，寫兩岸青山相送迎，但它卻并不能真正理解情人離別的痛苦,，“離情”二字,，既點明主題，又轉(zhuǎn)入人間離別愁苦,。

下闋抒情,，以情托景。

“君淚盈,，妾淚盈,，羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平,?！背猩掀x別，寫情人離別難舍難分,，無語凝噎,，淚眼相視。離別之時總易睹物生情,，難以自已,，而此處寫到離別時的表現(xiàn)是淚水盈眶，卻不是哭泣,，顯示出了雙方都是在有意地壓抑自己的悲痛,，以免給對方造成更大的悲痛和感傷。一方面要承受著分別的痛苦．一方面卻要假意寬慰,，不要過多牽掛,，可見雙方相互體貼入微，相愛之深,。古代民間男女定情,，常用香羅帶打成心狀結(jié)，送給對方作為信物,，表示雙方同心,，永遠相愛，但這對男女分手在際卻“結(jié)未成”，暗喻未能定下終身,。末句“江頭潮已平”,，以景作結(jié)，寫江潮漲滿,，船兒正該啟航了,，景中寄情，蘊藉深厚,。

相思古詩翻譯注釋篇八

雙調(diào)·清江引·相思

相思有如少債的,，每日相催逼。常挑著一擔愁,，準不了三分利,。這本錢見他時才算得。

《雙調(diào)·清江引·相思》,，這首曲子用一個新穎別致的比喻,，將相思比作債務(wù)，新奇但卻恰如其分,。相思如同債務(wù),，不僅僅是放不下，抹不掉,，日日糾纏,，時時縈繞，而且利息日益積累,，隱喻出相思之苦的與日俱增,。

相思就像欠人債，每日里債主緊緊來催逼,。日日挑著一擔愁,，卻抵不了三分利，這本帳只有見到他時才算得,。

①少債的：欠債的,。

②準不了：折不了，抵不得,。

末句“這本錢見面時才算得”,，巧妙地寫出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見，債務(wù)才能了結(jié),。前人對這首小令的表現(xiàn)手法很贊賞,。自古以來，表現(xiàn)相思之情的詞曲作品很多,，用以比喻相思的事物也很多,，然而以欠債喻相思的卻不多,。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng)，但他用得自然,，產(chǎn)生了較大的影響,。任半塘在《曲諧》中評價這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意,。特以此詞為著耳,。”

相思古詩翻譯注釋篇九

一重山,，兩重山,。山遠天高煙水寒,，相思楓葉丹,。

菊花開，菊花殘,。塞雁高飛人未還,，一簾風月閑。

云一渦,，玉一梭,。澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺,。

秋風多,，雨相和。簾外芭蕉三兩窠,，夜長人奈何,。

一重又一重，重重疊疊的山啊,。山遠天高,，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣,。

菊花開了又落了,，時令交替輪換。塞北的大雁在高空振翅南飛,，可是思念的人卻還沒有回來,。只有簾外的風月無思無憂。

《長相思》：調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思,，下言久離別”句,，多寫男女相思之情。又名《相思令》,、《雙紅豆》,、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》,、《長思仙》,、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體,，俱為雙調(diào),，此詞為三十六字體。

重：量詞,。層,，道。

煙水：霧氣蒙蒙的水面,。

楓葉：楓樹葉,。楓，落葉喬木,，春季開花,，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色,，因此稱“丹楓”,。古代詩文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色,。

塞雁：塞外的鴻雁,，也作“塞鴻”。塞雁春季北去,，秋季南來,，所以古人常以之作比，表示對遠離故鄉(xiāng)的親人的思念,。

簾：帷帳,，簾幕。

風月：風聲月色,。

后主李煜的前期作品主要反映宮廷生活和男女情愛,，題材較窄。但也有一些抒發(fā)悲愁情緒的作品,，沒有后期復(fù)雜的情感,，只是通過寫詞即興抒發(fā)內(nèi)心的情感，《長相思·一重山》就是這個時期的代表作品,。

相思古詩翻譯注釋篇十

長相思·惜梅

寒相催,。暖相催。催了開時催謝時,。丁寧花放遲,。

角聲吹,。笛聲吹。吹了南枝吹北枝,。明朝成雪飛,。

寒冷時催促梅花開放，暖和時催促著凋落,，早開便會早落,。叮囑花兒，還是遲一點開吧,。

角聲吹起,，笛聲吹起。吹落了南枝梅花,，又吹落了北枝,。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪,。

丁寧：叮嚀,，反復(fù)地囑咐,。

明朝：清晨,。

此詞題為“惜梅”；上片著重在一個“惜”字上,，起首兩句寫梅的開放和謝落,，以下兩句嘆息寒催梅開，暖催梅落,，早開便會早落,，表現(xiàn)惜花之心。下片從惜梅引申到傷時,，先寫聞曲有感,，再從惜花轉(zhuǎn)到憂時，末句詞意一轉(zhuǎn),，仍歸結(jié)到惜梅上,。梅花開時清香陣陣，沁人心脾,。梅花落時,，片片花瓣，漫天飛舞,，宛若飄飄白雪,，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能,。一個“惜”字,，深入骨髓,。

“寒相催。暖相催,?！眱删鋵懨返拈_放和謝落?！昂啻摺?，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝,。

“催了開時催謝時,。丁寧花放遲?！眱删鋰@息寒催梅開,，暖催梅落，早開便會早落,，因此就叮囑花兒,，還是遲一點開吧。其惜花之心,，由此可見,。及到花飛春去，就感傷不已,，真是惜花兼又傷春,。對此作者有不同的看法，認為,，花兒開得遲些,，甚而至于不開，那就沒有謝落之事,，當然也不會生惜花之心,。此即所謂“無得亦無失”，也是妙參佛理的“了達”之語,，由此可見作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”,。

下片從惜梅引申到傷時。先寫聞曲有感,，但聞角聲傳出《大梅花》,、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子,。因為漢代軍中之樂橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名,。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》,、《小梅花》等曲,?！傍Q角”又有“收兵”之義，因此,，邊境告急,，城危如卵，誰又能承擔起恢復(fù)中原的重任呢,？詞意至此,，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時。

“吹了南枝吹北枝”,，此句承上兩句而來,；南方氣候溫和，寒流罕至,，嶺梅往往南枝花落,，北枝花開，所以說角聲,、笛聲吹落了南枝梅花,，又吹落了北枝。這里暗與上文照應(yīng),，隱指危機存在于偏安江南之小朝廷,。

末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上,。梅花開時清香陣陣,，沁人心脾。梅花落時,，片片花瓣，漫天飛舞,，宛若飄飄白雪,，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能,。一個“惜”字,，深入骨髓。

相思古詩翻譯注釋篇十一

長相思令·煙霏霏

宋代：吳淑姬

煙霏霏,，雪霏霏,。雪向梅花枝上堆，春從何處回,！

醉眼開,，睡眼開，疏影橫斜安在哉,？從教塞管催,。

煙霏霏,，雪霏霏。雪向梅花枝上堆,，春從何處回,！

云霧迷蒙，小雪飄飄,。梅花枝上堆滿雪,，春天從哪里來？

醉眼開,，睡眼開,，疏影橫斜安在哉？從教塞管催,。

朦朦朧朧翻開悟,，那時的梅景還存在嗎？一樹梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了,。

煙霏（fēi）霏，雪霏霏,。雪向梅花枝上堆,，春從何處回！

霏霏：紛飛的樣子,。

醉眼開,，睡眼開，疏影橫斜安在哉,？從教塞管催,。

從教：任憑管：樂器。

上片連用“霏霏”疊字,，強調(diào)風雨如晦,，氣候極其惡劣。一團團的殘雪無情地堆積到梅花枝上,，簡直讓人透不過氣來,。雖然明知冬天不會太久了，殘冬一過,，春天就要來臨,。但眼前這種煙雨、雪壓霜欺的景象,，直叫人懷疑春天還會有么,？不言而喻，這惡劣的自然氣候正是暗喻吳淑姬所生活的社會環(huán)境,，是蒙受種種冤屈的弱女子所感受到的黑暗社會對她的重壓,。她從心底發(fā)出“春從何處回”的呼喊,，渴望春天快快降臨，渴望洗刷蒙受的不白之冤,。

下片憧憬獲得自由后的美好情景：那時冰雪消融了,，一簇簇，一朵朵的梅花從睡夢中醒來,，綻開了緋紅的醉眼,。月亮出來了，梅枝在月光下疏影橫斜,，暗香浮動,，那是多么令人神往的境界呵！然而,，這種境界并不存在,，現(xiàn)實仍然是昏暗冷酷，所以“醉眼開,，睡眼開,，疏影橫斜安在哉”是以設(shè)問句提出的，這就與上片設(shè)問承接起來,，并更進一步強烈地表達了渴望自由的心情,。最后以“從教塞管催”作結(jié)，意思是：既然無情雪堆積在梅枝上,，梅花無法展現(xiàn)她的美麗,，就任笛曲吹吧！吹得梅花紛紛飄落也毫不憐惜（古有《落梅花》笛曲,。）李白詩：“黃鶴樓中吹玉笛,，江城五月落梅花”；孫艤《落梅詞》：“一聲羌管吹鳴咽,，玉溪半夜梅翻雪”,；既然一切誣告不實之詞象臟水一樣往我身上潑來，我的冰清玉潔被玷污了,，形象被歪曲了，就讓臟水繼續(xù)潑吧,，直至我窒息,、消亡！這是出自憤憤不平的呼喊,。

這是一首優(yōu)美動人的小詞,，正象婷婷玉梅那樣，天然,、淡雅,，給人以冰清玉潔之感,，而又風流蘊藉，情致纏綿,。也象羌笛聲那樣,，哀怨、悠揚,，余音娟,，不絕如縷。構(gòu)思極巧,，是詠雪,？還是詠梅？亦此亦彼,，渾然莫辨,。步性的錦心繡口，倍覺細膩,、靈巧,。筆筆寫景同時又曲曲傳情，化實為虛,，終不許一語道破,。作者的真實感情隱藏在霏霏煙霧、紛紛雪片背后,，讓讀者去玩味,。小詞的語言也清新而純凈，聲調(diào)和美,。即如開頭三句,；疊字“霏霏”，又復(fù)沓一次,，“雪”宇也以“頂針”的形式重疊,，造成輕快的節(jié)奏，如同小兒女的竊竊私語,，又如哺晡夢囈,，與詞的內(nèi)容十分協(xié)調(diào)?！岸?字下得新穎而貼切,，形象感強，完全是從口語中提煉出,，絕無文人筆下的書卷氣,。這種天籟之趣，十分難得。

相思古詩翻譯注釋篇十二

紅豆生南國,，春來發(fā)幾枝,。

愿君多采擷，此物最相思,。

紅豆樹生長在南方,，春天到了它將生出多少新枝呢？

希望你多采摘一些紅豆,，它最能夠引起人們的思念之情,。

一、紅豆：又名相思子,，一種生在江南地區(qū)的植物,，結(jié)出的籽象豌豆而稍扁，呈鮮紅色,。

二,、采擷：采摘。

三,、相思：想念,。

這是借詠物而寄相思的.詩。一題為《江上贈李龜年》,，可見是眷懷友人無疑,。起句因物起興，語雖單純,，卻富于想象,；接著以設(shè)問寄語，意味深長地寄托情思,；第三句暗示珍重友誼,，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重,；最后一語雙關(guān),，既切中題意，又關(guān)合情思,，妙筆生花,，婉曲動人。全詩情調(diào)健美高雅,，懷思飽滿奔放,，語言樸素無華，韻律和諧柔美,。可謂絕句的上乘佳品！

唐代絕句名篇經(jīng)樂工譜曲而廣為流傳者為數(shù)甚多,。王維《相思》就是梨園弟子愛唱的歌詞之一,。據(jù)說天寶之亂后，著名歌者李龜年流落江南,，經(jīng)常為人演唱它,，聽者無不動容。

紅豆產(chǎn)于南方,，結(jié)實鮮紅渾圓,，晶瑩如珊瑚，南方人常用以鑲嵌飾物,。傳說古代有一位女子,，因丈夫死在邊地，哭于樹下而死,，化為紅豆,，于是人們又稱呼它為“相思子”。唐詩中常用它來關(guān)合相思之情,。而“相思”不限于男女情愛范圍,，朋友之間也有相思的，如蘇李詩“行人難久留,，各言長相思”即著例,。此詩題一作《江上贈李龜年》，可見詩中抒寫的是眷念朋友的情緒,。

“南國”（南方）既是紅豆產(chǎn)地,，又是朋友所在之地。首句以“紅豆生南國”起興,，暗逗后文的相思之情,。語極單純，而又富于形象,。次句“春來發(fā)幾枝”輕聲一問,，承得自然，寄語設(shè)問的口吻顯得分外親切,。然而單問紅豆春來發(fā)幾枝,，是意味深長的，這是選擇富于情味的事物來寄托情思,?！皝砣站_窗前，寒梅著花未,？”（王維《雜詩》）對于梅樹的記憶,，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情,。同樣，這里的紅豆是赤誠友愛的一種象征,。這樣寫來,，便覺語近情遙，令人神遠,。

第三句緊接著寄意對方“多采擷”紅豆,，仍是言在此而意在彼。以采擷植物來寄托懷思的情緒,，是古典詩歌中常見手法,，如漢代古詩：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草,，采之欲遺誰,？所思在遠道”即著例?！霸妇嗖蓴X”似乎是說：“看見紅豆,，想起我的一切吧?！卑凳具h方的友人珍重友誼,，語言懇摯動人。這里只用相思囑人,，而自己的相思則見于言外,。用這種方式透露情懷，婉曲動人,，語意高妙,。宋人編《萬首唐人絕句》，此句“多”字作“休”,。用“休”字反襯離情之苦,，因相思轉(zhuǎn)怕相思，當然也是某種境況下的人情狀態(tài),。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿,、一往情深的健美情調(diào)。此詩情高意真而不傷纖巧,，與“多”字關(guān)系甚大,，故“多”字比“休”字更好。末句點題,，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng),，既是切“相思子”之名，又關(guān)合相思之情,，有雙關(guān)的妙用,?！按宋镒钕嗨肌本拖笳f：只有這紅豆才最惹人喜愛，最叫人忘不了呢,。這是補充解釋何以“愿君多采擷”的理由,。而讀者從話中可以體味到更多的東西。詩人真正不能忘懷的,，不言自明。一個“最”的高級副詞,，意味極深長,，更增加了雙關(guān)語中的含蘊。

全詩洋溢著少年的熱情,，青春的氣息,，滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆,，而又“超以象外,，得其圜中”，把相思之情表達得入木三分,。它“一氣呵成,，亦須一氣讀下”，極為明快,，卻又委婉含蓄,。在生活中，最情深的話往往樸素無華,，自然入妙,。王維很善于提煉這種素樸而典型的語言來表達深厚的思想感情。所以此詩語淺情深,，當時就成為流行名歌是毫不奇怪的,。

相思古詩翻譯注釋篇十三

花木相思樹，禽鳥折枝圖,。水底雙雙比目魚,，岸上鴛鴦戶，一步步金廂翠鋪,。世間好處,，休沒尋思，典賣了西湖,。

杭州西湖的旖旎風光,，給文人騷客們帶來了無窮無盡的靈感和情思。歌詠西湖的散曲作品,，也如同湖山美景那樣爭奇斗妍,，各具風致,。這首《醉中天》，是其中不落常套的一首,。

起首四句,，剪裁出四幅不同的畫面。第一句,，遠眺,。相思樹即連理樹，原指異根而同枝相通,；西湖岸上花卉林木互相依偎簇擁,，交柯接葉，遠遠望去便會產(chǎn)生連理的感覺,。第二句,，近觀?！罢壑Α笔腔ɑ墚嬛型怀鼍植恐黧w,，而稍取旁景襯托的剪裁性的特寫，作者為各色禽鳥所吸引,，佇神凝望,，連同近旁枝葉的背景，不正是一幅幅絕好的折枝圖嗎,。第三句,，湖中?！半p雙比目魚”,，當然不是《爾雅》所說的那種唯生一目、“不比不行”的縑鰈,，不過是因為游魚成群,，圉圉洋洋，所以看上去都好像是結(jié)伴成對的了,。何況觀魚最容易引起像莊子于濠上產(chǎn)生的那種物我一體,、移情游鱗的感受，而西湖的澄澈明麗,，亦自在句意之中,。第四句，岸上,。曲中用“鴛鴦戶”三字,，造語新警。它既形容出湖岸鱗次櫛比的人家,，又會使人聯(lián)想起門戶內(nèi)男歡女悅,、熙熙陶陶的情景,。這四句固是狀寫西湖花木之繁、魚鳥之眾,、人煙之稠,，然而由于用上“相思”、“比目”,、“鴛鴦”等字樣,，便平添了熱烈、歡樂和美好的氣氛,。四幅畫面交疊在一起,，本身還是靜態(tài)的，而下承“一步步金廂翠鋪”一句,，就化靜為動了?！敖饚奔匆越痂偳?，有富貴氣象，而“翠鋪”又不無清秀的色彩,。這一切,，自然而然引出了“世間好魚”的考語，用今時的話語來說,，這正是“人間天堂”的意思,。

鋪敘自此，用筆已滿,，作者突然一折,，接上了一句“典賣西湖”的冷雋語，還特地附上了小注,。細細思味,，令人叫絕。從注釋三所引的原注來看,，臺,、諫分掌彈劾和規(guī)諫，所謂有“言責”,；省,、院制法令、行政務(wù),，所謂有“官守”,；均屬于“軒冕”一流。典也好,，賣也好,，平民百姓不會沾染,，“輕視軒冕”是理所當然的。這句話從原注理解,，便是說：西湖風光如此美好,，可不要糊里糊涂，去爭當什么臺諫省院的高官啊,。當了官便不自由,，不能流連山水，“無往不可”,。這是避名利,、樂山水的一層意思。另一方面,，作者引用的是“宋諺”,，宋社已屋，對宋而言,，最終結(jié)果不啻是“典賣了西湖”,。“休沒尋思”這一句,，也多少隱含著對前朝誤國君臣的嘲弄,，隱含著一點興亡盛衰之感。雙關(guān)之意,，是頗為巧妙的,。

你看那花花樹樹交枝接葉，像是互訴著情愫,；鳥兒點綴其間,，構(gòu)成了一幅幅折枝畫圖。湖里的游魚成雙結(jié)對,，在水下快樂地追逐,；岸上的人家門當戶對，男男女女都是親密相魚,。一步步鑲金鋪翠,，到魚見琳瑯滿目。真是人間的天堂樂土,。你可別糊里糊涂,，把西湖當了賣了，白白地辜負,。

折枝：國畫花卉畫法的一種,，指棄根干而單繪上部的花葉，形同折枝，故名,。

廂：通“鑲”,。

相思古詩翻譯注釋篇十四

煙霏霏。雪霏霏,。雪向梅花枝上堆,。春從何處回。

醉眼開,。睡眼開,。疏影橫斜安在哉。從教塞管催,。

云霧迷蒙,，小雪飄飄。梅花枝上堆滿雪,，春天從哪里來,？

朦朦朧朧翻開悟，那時的梅景還存在嗎,？一樹梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了。

（1）霏霏：紛飛的樣子,。

（2）從教：任憑

（3）管：樂器。

作者：佚名

要解通此詞,，須抓住兩點,，一是“自詠”，——她此時的處境是被判了徒刑,，正待執(zhí)行,；二是“道此景”，——眼前之“景”是“冬末雪消,，春日且至”,。且看女詞人是如何通過結(jié)合“自詠”而“道此景”的。

開頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意,?！盁燊笔窃旗F迷蒙，為“雪霏霏”前奏,?！对姟ば⊙拧げ晌ⅰ罚骸敖裎襾硭迹暄?。霏霏,，紛飛的樣子。明明已經(jīng)是“雪消”了,，卻偏要說雪“霏霏”,，已是一奇,。

下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”！眼前公庭院子里,，當還有幾株梅樹,，但說它枝上“堆”著雪，顯然是借喻之法,。詞人這樣當著知州衙門諸僚之面,，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來，自然有她的原因,，為的就是引出下句“春從何處回”,，就是說眼前還沒有“春回大地”；結(jié)合“自詠”,，是喻指她在此案中蒙冤受屈,，未曾審理明白，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝,，抬不起頭來,。“春從何處回,！”用反詰的語氣,，加重感嘆呼號的分量。詠“春日且至”而寫出這樣的句子,，在座諸公是品詞的行家,，既然出了這“自詠”的題目，當然懂得她這弦外之音,。

下片“醉眼開,，睡眼開，疏影橫斜安在哉,！”緊承上片,，通過描寫梅花，“道此景”而結(jié)合自己的觀感,。這里的“醉”和“睡”,，不是實指生活中的醉酒和睡眠，而是說自己被一場官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向,，真是“終日昏昏醉夢間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）,。到此際睜開了“醉眼”、“睡眼”,，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉,？”沒有了，過去了。

這句與“春從何處回”是意同而筆不同的一種寫法,，是說好景不屬于她：要么沒有來,，要么來了又去了，而她總是處在“醉夢中,，從未領(lǐng)略到”,。這一句借用了林和靖詠梅詩名句“疏影橫斜水清淺”，不只使詞語增加了文采,，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現(xiàn),。結(jié)句“從教塞管催”?！皬慕獭?，任使也?！叭堋?，羌笛也。劉禹錫《楊柳枝》：“塞北梅花羌笛吹,?！币蚬诺亚小睹坊洹吩~人想象其聲可以感物，遂認為笛怨驚梅,，而使之落,。如戎昱《聞笛》詩：“平明獨惆悵，飛盡一庭梅,?！睆埾取蹲砺淦恰吩~：“橫管孤吹，……聲入霜林,，簌簌驚梅落?！贝嗽~也承此意,，說“疏影橫斜”的一樹梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了,，補出“安在哉”的緣故,。詞至此結(jié)束了，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù),。絕妙之筆,，婉約之情，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊的小詞,。

于是“諸客賞嘆,，為之盡歡。明日以告王公，言其冤,，亟使釋放”,，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來。女主人公先是被俗人玩弄,，然后又被雅人玩弄,。說是“佳話”也可以，但它畢竟是封建社會婦女生活的一幕悲劇,。

相思古詩翻譯注釋篇十五

日色欲盡花含煙,，月明欲素愁不眠。(欲素一作：如素)

趙瑟初停鳳凰柱,，蜀琴欲奏鴛鴦弦,。

此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然,。

憶君迢迢隔青天,，昔日橫波目，今作流淚泉,。

不信妾斷腸,，歸來看取明鏡前。(斷腸一作：腸斷)

夕陽西下暮色朦朧,，花蕊籠罩輕煙,，

月華如練，我思念著情郎終夜不眠,。

柱上雕飾鳳凰的趙瑟,，我剛剛停奏，

心想再彈奏蜀琴,，又怕觸動鴛鴦弦,。

這飽含情意的曲調(diào)，可惜無人傳遞,，

但愿它隨著春風,，送到遙遠的燕然。

憶情郎呵,、情郎他迢迢隔在天那邊,，

當年遞送秋波的雙眼，

而今成了流淚的源泉,。

您若不信賤妾懷思肝腸欲斷,，

請歸來看看明鏡前我的容顏！

趙瑟：相傳古代趙國的人善彈瑟,。瑟：弦樂器,。

鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀,。

蜀琴句：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關(guān)。按：鮑照有“蜀琴抽白雪”句,。白居易也有“蜀琴安膝上,，《周易》在床頭”句。李賀“吳絲蜀桐張高秋”,，王琦注云：“蜀中桐木宜為樂器,，故曰蜀桐?！笔裢嵓词袂?。似古人詩中常以蜀琴喻佳琴，恐與司馬相如,、卓文君事無關(guān),。鴛鴦弦也只是為了強對鳳凰柱。

“日色欲盡花含煙,，月明如素愁不眠”一句,，季節(jié)、時間,、環(huán)境,、情緒全出來了。春日的一個黃昏,，日色將盡,，夜幕降臨，花辨上也似乎含著縷縷煙霧,，女主人在干什么呢,？月亮已經(jīng)升起來了，明如鏡,、皎如絹,，一種淡淡的愁緒讓她開始感到悶倦，難以安眠,。這樣一烘托,，一幅溫婉細膩的場景率先浮現(xiàn)在了讀者面前。

緊接著一副工整的對仗“趙瑟初停鳳凰柱,，蜀琴欲奏鴛鴦弦”。古代趙國的婦女善鼓瑟,，故稱趙瑟,，蜀中有桐木宜作琴，相傳司馬相如曾奏蜀琴來挑逗卓文君,。詩人用這兩句排比在暗喻什么呢,。從字面上來看,，趙瑟剛彈過，鳳凰狀的瑟柱停下來了,，又不知不覺的拿起蜀琴,，準備開始奏起鴛鴦弦。而鳳凰,、鴛鴦都是成雙成對生活,，正是男女之情的一種見證！哦,，原來女主人是在思念她的愛人了,。

再來看下句“此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然”,，男人在思念至極吶喊“天長地遠魂飛苦,，夢魂不到關(guān)山難”，一片如火之熱情,。女人則如水,，她不怨恨，她只是把滿懷心事托與春風,，希望春風能把因鳳凰柱,、鴛鴦弦?guī)Ыo她的那深切的別離之苦捎給遠方的心上人?！凹难嗳弧币痪涓嬖V我們,，原來她的丈夫是從征去了。李白在《關(guān)山月》中曾經(jīng)這樣描寫過征客的心境“戍客望邊邑,，思歸多苦顏,。高樓當此夜，嘆息未應(yīng)閑”,，這樣的思念,，比起“一種相思、兩種閑愁”的“閑愁”更多了幾分煙火氣息和現(xiàn)實意義,。

心事已經(jīng)寄予春風了,，春風真的能給愛人帶去自己的一片相思嗎？女人心里依舊一片茫然,，于是她發(fā)出了一聲沉重的嘆息：“憶君迢迢隔青天”,！山水迢迢，對你的思念如此遙遠,，就象隔著那蒼茫的青天,。

“昔日橫波目，今為流淚泉”,，一句想象奇特,、大膽夸張的對偶把這個美麗的女子形象刻畫出來了,，舊日的那對顧盼靈秀、眼波如流的雙目,，如今卻變成了淚水的源泉,，可知二人分開之后，女子除了長夜無眠和深深嘆息之外,，竟是常常的以淚洗面,。

末句“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”,，使這個女子的形象更加鮮明豐滿了,，你看她嬌嗔的說道：如果你不相信我因為思念你而肝腸寸斷，等你回來時,，在明鏡前看看我憔悴,、疲憊的面容就知道了。一副天真,、調(diào)皮的樣子躍然紙上,，讓人倍加愛憐和心痛。

《長相思》第二首相比第一首,，言語更加淺顯易懂,、音韻更加曲調(diào)化，我想,，這與唐朝音樂鼎盛有關(guān),，從宮廷樂府到民間教坊，許多詩詞都被譜上曲譜,，四處吟唱,，李白的樂府詩更是其中一顆璀璨的明珠。第二首又用了夸張,、排比,、想象、暗喻等手法,，從多個角度把這個美麗多情的女子對出征邊塞丈夫的思念之情表現(xiàn)得淋漓盡致,。

詩人雖不是女子，卻能刻畫如此生動,、細膩的女子形象,，就好像曹雪芹不是女人，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣,，我想,，世間無論男女，也許不必太多的在意付出,，只要能真正的讀懂對方,，此生足矣！