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相思古詩翻譯注釋篇一

李煜〔五代〕

云一緺,，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅,。輕顰雙黛螺,。

秋風(fēng)多，雨相和,，簾外芭蕉三兩窠,。夜長(zhǎng)人奈何！

一束盤起的發(fā)髻,，一根玉簪插在其上,，清輕顏色的上衣配上輕盈的羅裙，不知為何輕輕皺起眉頭,。獨(dú)自站在窗邊,，風(fēng)聲和雨聲交雜在一起,，窗外的芭蕉也是三三兩兩的,，這漫漫的寂寥長(zhǎng)夜叫人怎么辦才好。

長(zhǎng)相“：此詞調(diào)名在曾慥《樂府雅詞》中作《長(zhǎng)相“令》,。云：指婦女蓬卷如云的頭發(fā),。一緺（wō）：即一束。一說緺,，讀為guā,，意為青紫色的綬帶（絲帶）。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶,。元薛惠英《蘇臺(tái)竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云,，八字牙梳白似銀?！庇瘢哼@里指插在女子頭上的玉簪,。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”,。梭，原是織布用的梭子,，這里用以比喻玉簪,。輕輕：指衣裳的顏色輕輕。衫兒：古代女子穿的短袖上衣,，又稱衫子或半衣,。薄薄：指衣裳的質(zhì)料輕薄,。羅：絲羅,，這里指用絲羅制成的裙子（下裳），即羅裙,。顰（pín）：皺眉,。黛：古代婦女用來畫眉的青黑色顏料。黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”,。黛螺,，又名黛子螺。古代女子畫眉用的螺形黛黑,，亦稱螺黛,。因其用來畫眉，所以常用以作婦女眉毛的代稱,。相：指雨聲和風(fēng)聲,，相互應(yīng)和，交織一起,。

這首詞是描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞,。

“云一緺，玉一梭”兩句,，分寫女子發(fā)式,、頭飾之美，用語清新而形象,。

“淡淡衫兒薄薄羅”,，續(xù)寫女子淡雅衣著，雖未明寫容顏,，但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅,。雖只寫衫裙，而通體所呈現(xiàn)的一種綽約風(fēng)神自可想見,。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個(gè)疊詞的使用,，別具一格，于淺白中見新意,，于細(xì)微處見匠心,。

“輕顰雙黛螺”,，寫到這位淡妝女子的表情。輕皺雙眉,，似乎蘊(yùn)含著幽怨,。相思懷人之意，于此隱隱傳出,，并由此引出下片,。這一句突兀其來，直扣人心,，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài),，而且加強(qiáng)和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力?！拜p”字頗有分寸,，它適合表現(xiàn)悠長(zhǎng)而并不十分強(qiáng)烈的幽怨，且與通篇輕淡的風(fēng)格相諧調(diào),。

“秋風(fēng)多,，雨相和，簾外芭蕉三兩窠”,，寫到這是一個(gè)秋天的雨夜,，秋風(fēng)本就催愁，文人亦已多傷秋,，更何況有苦雨相和,。作者不單寫風(fēng)，也不單寫雨,，而寫風(fēng)雨交加,，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠,，于是風(fēng)催殘葉,、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴,，秋意不僅更濃,，秋思也已更苦，“三兩窠”,，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞。

“夜長(zhǎng)人奈何,！”春宵苦短,、秋夜嫌長(zhǎng)，原只因其一歡一愁,。最后一句仿佛是女主人公發(fā)自心底的深長(zhǎng)嘆息,。這嘆息正落在歇拍上,，“奈何”之情點(diǎn)到即止，不作具體的刻畫渲染,，反添余蘊(yùn),。聯(lián)系上片的描繪，不僅使人聯(lián)想到,，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女,，不僅生理上不堪這秋風(fēng)秋雨的侵襲，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍,。

李煜

李煜（937年8月15日―978年8月13日）,，南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子,，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱,、蓮峰居士,，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國(guó)君。李煜精書法,、工繪畫,、通音律,，詩文均有一定造詣,，尤以詞的成就最高。李煜的詞,，繼承了晚唐以來溫庭筠,、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動(dòng),、用情真摯,，風(fēng)格鮮明,，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉,，在晚唐五代詞中別樹一幟,，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。

相思古詩翻譯注釋篇二

萬俟詠

一聲聲,，一更更,。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無限情,。

夢(mèng)難成,，恨難平。不道愁人不喜聽,，空階滴到明,。

雨滴聲聲，報(bào)時(shí)的更鼓聲一遍又一遍,，窗外雨中的芭蕉和屋里的油燈此時(shí)似乎也變得多情起來,，安慰孤獨(dú)的我,。

好夢(mèng)難成，心中遺憾難平，窗外的雨可不管憂愁的人喜不喜歡聽,，仍是不停地下著,，雨滴一直滴到天明才停了下來,。

長(zhǎng)相思：詞牌名，唐教坊曲名,。

一更更：一遍遍報(bào)時(shí)的更鼓聲,。

恨,，遺撼,。

道：知,。

階：臺(tái)階,。

該詞講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽著雨打芭蕉，觸景生旅,，詞得心中有無限的旅懷,，孤燈照得難入夢(mèng)，表達(dá)了客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思,。這是一首寫景遣懷的詞,，講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽著雨打芭蕉,，孤燈照得難入夢(mèng)。詞得心中有無限的旅懷,，觸景生旅,，表達(dá)了詩得客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思。

萬俟詠?zhàn)髟~喜用淡語,，且工于音韻,。這樣連續(xù)重復(fù)用望，吟詠起來便很有音樂上的美感,。

《雨》首句“一聲聲,，一更更”形容雨聲，連用兩個(gè)疊宇,，描摹雨斷斷續(xù)續(xù)的聲音,，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近,。雨聲之所以如此清晰入耳,，是因?yàn)榈靡股铍y寐?！按巴獍沤洞袄餆簟?，聽雨之得點(diǎn)。一盞孤燈,，隔窗昕雨?！鞍沤丁卑凳居甏虬沤兜穆曇?，使雨的聲音更加響亮?！按藭r(shí)無限旅”,，直接道出得的心旅。然而“無限”二望又使這種直言顯得暖昧模糊,。只知旅意無限,，心事無邊，卻不知究竟是什么樣的心事使得長(zhǎng)夜失眠,，寂寞聽雨,。

“夢(mèng)難成，恨難平”,，用兩個(gè)“難”望突出得的愁苦心旅,。因難以入睡，所以道．“夢(mèng)難成”,，連暫時(shí)逃避到好夢(mèng)中去都是一種奢望,；又因旅在心頭輾轉(zhuǎn),，更兼一夜風(fēng)雨，觸動(dòng)愁思,，故日“恨難平”,。但是雨不管這些，它“不道愁得不喜聽”,，只管“空階滴到明”,。“愁得”怪雨無旅,，不顧得的心旅,，就這樣在空洞洞的臺(tái)階上一點(diǎn)一點(diǎn)滴到天明，這說明得一夜未睡,?！耙宦暵暎桓钡挠曷?，凄凄涼涼,，仿佛得心中的愁緒一般，永遠(yuǎn)沒有盡頭,。

全詞無一處提及“雨”望,，卻處處是雨。作者將雨聲與聽雨之得的心旅融合得毫無痕跡,，顯示出高超的運(yùn)筆功力,。

此文系詩人早年所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳,。屢試不第,，羈旅異鄉(xiāng)，幾欲灰心,，恰逢陰雨,，徹夜難眠，有感而發(fā)此作,。

相思古詩翻譯注釋篇三

日色欲盡花含煙,，月明欲素愁不眠。(欲素一作：如素)

趙瑟初停鳳凰柱,，蜀琴欲奏鴛鴦弦,。

此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然,。

憶君迢迢隔青天,，昔日橫波目，今作流淚泉。

不信妾斷腸,，歸來看取明鏡前,。(斷腸一作：腸斷)

夕陽西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙,，

月華如練,，我思念著情郎終夜不眠。

柱上雕飾鳳凰的趙瑟,，我剛剛停奏,，

心想再彈奏蜀琴，又怕觸動(dòng)鴛鴦弦,。

這飽含情意的曲調(diào),，可惜無人傳遞，

但愿它隨著春風(fēng),，送到遙遠(yuǎn)的燕然,。

憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊,，

當(dāng)年遞送秋波的雙眼,，

而今成了流淚的源泉。

您若不信賤妾懷思肝腸欲斷,，

請(qǐng)歸來看看明鏡前我的容顏,！

趙瑟：相傳古代趙國(guó)的人善彈瑟。瑟：弦樂器,。

鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀,。

蜀琴句：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關(guān)。按：鮑照有“蜀琴抽白雪”句,。白居易也有“蜀琴安膝上,，《周易》在床頭”句。李賀“吳絲蜀桐張高秋”,，王琦注云：“蜀中桐木宜為樂器，故曰蜀桐,?！笔裢?shí)即蜀琴。似古人詩中常以蜀琴喻佳琴,，恐與司馬相如,、卓文君事無關(guān)。鴛鴦弦也只是為了強(qiáng)對(duì)鳳凰柱,。

“日色欲盡花含煙,，月明如素愁不眠”一句，季節(jié)、時(shí)間,、環(huán)境,、情緒全出來了。春日的一個(gè)黃昏,，日色將盡,，夜幕降臨，花辨上也似乎含著縷縷煙霧,，女主人在干什么呢,？月亮已經(jīng)升起來了，明如鏡,、皎如絹,，一種淡淡的愁緒讓她開始感到悶倦，難以安眠,。這樣一烘托,，一幅溫婉細(xì)膩的場(chǎng)景率先浮現(xiàn)在了讀者面前。

緊接著一副工整的對(duì)仗“趙瑟初停鳳凰柱,，蜀琴欲奏鴛鴦弦”,。古代趙國(guó)的婦女善鼓瑟，故稱趙瑟,，蜀中有桐木宜作琴,，相傳司馬相如曾奏蜀琴來挑逗卓文君。詩人用這兩句排比在暗喻什么呢,。從字面上來看,，趙瑟?jiǎng)倧椷^，鳳凰狀的瑟柱停下來了,，又不知不覺的拿起蜀琴,，準(zhǔn)備開始奏起鴛鴦弦。而鳳凰,、鴛鴦都是成雙成對(duì)生活,，正是男女之情的一種見證！哦,，原來女主人是在思念她的愛人了,。

再來看下句“此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”,，男人在思念至極吶喊“天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦,，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，一片如火之熱情,。女人則如水,，她不怨恨，她只是把滿懷心事托與春風(fēng)，希望春風(fēng)能把因鳳凰柱,、鴛鴦弦?guī)Ыo她的那深切的別離之苦捎給遠(yuǎn)方的心上人,。“寄燕然”一句告訴我們,，原來她的丈夫是從征去了,。李白在《關(guān)山月》中曾經(jīng)這樣描寫過征客的心境“戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏,。高樓當(dāng)此夜,，嘆息未應(yīng)閑”，這樣的思念,，比起“一種相思,、兩種閑愁”的“閑愁”更多了幾分煙火氣息和現(xiàn)實(shí)意義。

心事已經(jīng)寄予春風(fēng)了,，春風(fēng)真的能給愛人帶去自己的一片相思嗎,？女人心里依舊一片茫然，于是她發(fā)出了一聲沉重的嘆息：“憶君迢迢隔青天”,！山水迢迢,，對(duì)你的思念如此遙遠(yuǎn)，就象隔著那蒼茫的青天,。

“昔日橫波目,，今為流淚泉”，一句想象奇特,、大膽夸張的對(duì)偶把這個(gè)美麗的女子形象刻畫出來了,，舊日的那對(duì)顧盼靈秀、眼波如流的雙目,，如今卻變成了淚水的源泉,，可知二人分開之后，女子除了長(zhǎng)夜無眠和深深嘆息之外,，竟是常常的以淚洗面,。

末句“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”,，使這個(gè)女子的形象更加鮮明豐滿了,，你看她嬌嗔的說道：如果你不相信我因?yàn)樗寄钅愣文c寸斷，等你回來時(shí),，在明鏡前看看我憔悴、疲憊的面容就知道了,。一副天真,、調(diào)皮的樣子躍然紙上，讓人倍加愛憐和心痛。

《長(zhǎng)相思》第二首相比第一首,，言語更加淺顯易懂,、音韻更加曲調(diào)化，我想,，這與唐朝音樂鼎盛有關(guān),，從宮廷樂府到民間教坊，許多詩詞都被譜上曲譜,，四處吟唱,，李白的樂府詩更是其中一顆璀璨的明珠。第二首又用了夸張,、排比,、想象、暗喻等手法,，從多個(gè)角度把這個(gè)美麗多情的女子對(duì)出征邊塞丈夫的思念之情表現(xiàn)得淋漓盡致,。

詩人雖不是女子，卻能刻畫如此生動(dòng),、細(xì)膩的女子形象,，就好像曹雪芹不是女人，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣,，我想,，世間無論男女，也許不必太多的在意付出,，只要能真正的讀懂對(duì)方,，此生足矣！

相思古詩翻譯注釋篇四

一重山,，兩重山,。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹,。

菊花開,，菊花殘。塞雁高飛人未還,，一簾風(fēng)月閑,。

云一渦，玉一梭,。澹澹衫兒薄薄羅,，輕顰雙黛螺。

秋風(fēng)多,，雨相和,。簾外芭蕉三兩窠,，夜長(zhǎng)人奈何。

一重又一重,，重重疊疊的山啊,。山遠(yuǎn)天高，煙云水氣又冷又寒,，可我的思念像火焰般的楓葉那樣,。

菊花開了又落了，時(shí)令交替輪換,。塞北的大雁在高空振翅南飛,，可是思念的人卻還沒有回來。只有簾外的風(fēng)月無思無憂,。

《長(zhǎng)相思》：調(diào)名取自南朝樂府“上言長(zhǎng)相思,，下言久離別”句，多寫男女相思之情,。又名《相思令》,、《雙紅豆》、《吳山青》,、《山漸青》,、《憶多嬌》、《長(zhǎng)思仙》,、《青山相送迎》等,。此調(diào)有幾種不同格體，俱為雙調(diào),，此詞為三十六字體,。

重：量詞。層,，道,。

煙水：霧氣蒙蒙的水面。

楓葉：楓樹葉,。楓,，落葉喬木，春季開花,，葉子掌狀三裂,。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱“丹楓”,。古代詩文中常用楓葉形容秋色,。丹：紅色。

塞雁：塞外的鴻雁,，也作“塞鴻”,。塞雁春季北去,，秋季南來，所以古人常以之作比,，表示對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。

簾：帷帳,，簾幕,。

風(fēng)月：風(fēng)聲月色。

后主李煜的前期作品主要反映宮廷生活和男女情愛,，題材較窄,。但也有一些抒發(fā)悲愁情緒的作品，沒有后期復(fù)雜的情感,，只是通過寫詞即興抒發(fā)內(nèi)心的情感,，《長(zhǎng)相思·一重山》就是這個(gè)時(shí)期的代表作品。

相思古詩翻譯注釋篇五

相思令·蘋滿溪

宋代：張先

蘋滿溪,，柳繞堤,。相送行人溪水西，回時(shí)隴月低,。

煙霏霏,，風(fēng)凄凄。重倚朱門聽馬嘶,，寒鷗相對(duì)飛,。

蘋滿溪，柳繞堤,。相送行人溪水西,，回時(shí)隴月低。

溪中長(zhǎng)滿綠萍,，青青楊柳環(huán)繞著岸堤,。一路相送直到那溪水西。原路折回時(shí),，只有低垂的山間明月與我相伴而行,。

煙霏霏，風(fēng)凄凄,。重倚朱門聽馬嘶,，寒鷗相對(duì)飛。

拂曉之后,，山水原野,，煙靄霏霏籠罩，寒風(fēng)凄凄交加,?；氐郊抑?，倚靠著朱門眺望遠(yuǎn)方，只能聽見路上過往的馬兒嘶鳴聲,，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗與我相對(duì),。

蘋滿溪，柳繞堤,。相送行人溪水西,，回時(shí)隴（lǒng）月低。

隴月：山間明月,。

煙霏（fēi）霏,，風(fēng)凄凄。重倚朱門聽馬嘶,，寒鷗相對(duì)飛,。

霏霏：煙很盛的樣子。

這是一首意境凄迷朦朧的送別詞,。

此詞選取滿溪之蘋繞堤之柳,、低垂之月、霏霏之煙,、凄凄之風(fēng),、寂寒之鷗等景象，營(yíng)造出一個(gè)朦朧的境界,，有效地渲染,、烘托出送者凄迷的心境。全詞以景語結(jié)情,，熔情入景,，其顯著特色是詞調(diào)聲情與詞情妙合無間。詞用平聲,，其音低抑,，如訴如泣，而且句句押韻,，韻腳既極密,，聲情便緊促。特別是過片二句,，全用陰平聲,，尤見低抑。低抑的韻腳,、字聲與急密的韻位構(gòu)成一部聲情悱惻的凄調(diào),，與詞情表里一致，相得益彰,。

起首一句,，寫送行途中所見景象,。“蘋滿溪,。柳繞堤,。”青蘋滿溪,，其含意無異于芳草萋萋,，亦是關(guān)別情。垂柳繞堤,，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠(yuǎn)。熔情入景,，寓事于景,，意蘊(yùn)包孕很豐富，語言卻極簡(jiǎn)練,，只六個(gè)字,。

“相送行人溪水西”承上，點(diǎn)明送行之事,，也點(diǎn)明全詞的詞旨,。千里送行，終有一別,，“溪水西”就是送者不得不止,、行人終于別去之處。無限凄惘,，見于言外,，因?yàn)樗饕粍e，行人已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn),，則送者不得不返,。

歇拍即寫送者歸來所見景象：“回時(shí)隴月低?！彪]月即山月,，山月低垂，則天將拂曉,?？梢姡托兄畷r(shí)是拂曉之前,。古人遠(yuǎn)行,，多啟程于黎明之前甚至夜半時(shí)分?！盎貢r(shí)”二字,，寫送者沿送行原路折回,。方才順此路送行，此時(shí)逆此路返回,，卻是孤身一人,，唯有低垂之隴月，照見形單影只而已,?！半]月低”三字，妙景物之特征與情感之特征相似,。此句隴月之低垂,，與送者心情之低沉，特征完全相同,；低垂的隴月,，正象征著低沉的心情。

上片描寫送別情境,，下片則轉(zhuǎn)寫別后情境,。過片兩句，純?yōu)榫罢Z,，寫的是：拂曉之后,，山水原野，煙靄霏霏籠罩,，寒風(fēng)凄凄交加,。而送者的心靈，同樣籠罩凄迷悵惘之中,，這景語又正象喻著心情,。這兩句不但有景象吻合心情之妙，而且有聲情吻合詞情之妙,。這兩句共六字,，字字皆陰平，構(gòu)成凄涼之調(diào),，讀來愈覺其凄楚,。

“重倚朱門聽馬嘶”寫：送者已回到家門，可是仍不能平靜,，因?yàn)榧议T反而觸動(dòng)了傷心懷抱,，所以送者轉(zhuǎn)過身來，背靠朱門,，面向遠(yuǎn)方,，重新舉目眺望行人所去的方向，可是，只聽得路上過往的馬嘶聲,，再也不見那人的影子,，聲聲馬嘶想必緊揪著送者的心。

結(jié)句“寒鷗相對(duì)飛”將凄迷的詞情推到極致：此時(shí),，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗,，與孤獨(dú)的送者相對(duì)。人鷗相對(duì),，只是一片靜默而已,；這靜默之中，包含著無限的悲哀,。此句還含蓄地點(diǎn)出送者為女性,，行人為男性。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪,，溪水西,，柳堤，不聞郎馬嘶”,，可與此詞參看。抒情主人公送行歸家,，聞路上馬嘶聲,，猶倚門傾耳而聽。一個(gè)“聽”字,，寫出其心動(dòng)神馳之狀,，而一個(gè)“重”字，則其念茲茲之情亦可想,。騎馬去者必為情郎,，則“倚朱門”者自是怨女。對(duì)此作者偏不于明處交代,，只從“聽馬嘶”一幕曲折透出,。

相思古詩翻譯注釋篇六

煙霏霏。雪霏霏,。雪向梅花枝上堆,。春從何處回。

醉眼開,。睡眼開,。疏影橫斜安在哉。從教塞管催,。

云霧迷蒙,，小雪飄飄。梅花枝上堆滿雪，春天從哪里來,？

朦朦朧朧翻開悟,，那時(shí)的梅景還存在嗎？一樹梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了,。

（1）霏霏：紛飛的樣子。

（2）從教：任憑

（3）管：樂器,。

作者：佚名

要解通此詞,，須抓住兩點(diǎn)，一是“自詠”,，——她此時(shí)的處境是被判了徒刑,，正待執(zhí)行；二是“道此景”,，——眼前之“景”是“冬末雪消,，春日且至”。且看女詞人是如何通過結(jié)合“自詠”而“道此景”的,。

開頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意,。“煙霏霏”是云霧迷蒙,，為“雪霏霏”前奏,。《詩·小雅·采微》：“今我來思,，雨雪霏霏”,。霏霏，紛飛的樣子,。明明已經(jīng)是“雪消”了,，卻偏要說雪“霏霏”，已是一奇,。

下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”,！眼前公庭院子里，當(dāng)還有幾株梅樹,，但說它枝上“堆”著雪,，顯然是借喻之法。詞人這樣當(dāng)著知州衙門諸僚之面,，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來,，自然有她的原因，為的就是引出下句“春從何處回”,，就是說眼前還沒有“春回大地”,；結(jié)合“自詠”,，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾審理明白,，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝,，抬不起頭來?！按簭暮翁幓?！”用反詰的語氣，加重感嘆呼號(hào)的分量,。詠“春日且至”而寫出這樣的句子,，在座諸公是品詞的行家，既然出了這“自詠”的題目,，當(dāng)然懂得她這弦外之音,。

下片“醉眼開，睡眼開,，疏影橫斜安在哉,！”緊承上片，通過描寫梅花,，“道此景”而結(jié)合自己的觀感,。這里的“醉”和“睡”，不是實(shí)指生活中的醉酒和睡眠,，而是說自己被一場(chǎng)官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向,，真是“終日昏昏醉夢(mèng)間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）。到此際睜開了“醉眼”,、“睡眼”，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉,？”沒有了,，過去了。

這句與“春從何處回”是意同而筆不同的一種寫法,，是說好景不屬于她：要么沒有來,，要么來了又去了，而她總是處在“醉夢(mèng)中,，從未領(lǐng)略到”,。這一句借用了林和靖詠梅詩名句“疏影橫斜水清淺”，不只使詞語增加了文采,，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現(xiàn),。結(jié)句“從教塞管催”?！皬慕獭?，任使也。“塞管”,，羌笛也,。劉禹錫《楊柳枝》：“塞北梅花羌笛吹?！币蚬诺亚小睹坊洹吩~人想象其聲可以感物,，遂認(rèn)為笛怨驚梅，而使之落,。如戎昱《聞笛》詩：“平明獨(dú)惆悵,，飛盡一庭梅?！睆埾取蹲砺淦恰吩~：“橫管孤吹,，……聲入霜林，簌簌驚梅落,?！贝嗽~也承此意，說“疏影橫斜”的一樹梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了,，補(bǔ)出“安在哉”的緣故。詞至此結(jié)束了,，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù),。絕妙之筆，婉約之情,，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊(yùn)的小詞,。

于是“諸客賞嘆，為之盡歡,。明日以告王公,，言其冤，亟使釋放”,，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來,。女主人公先是被俗人玩弄，然后又被雅人玩弄,。說是“佳話”也可以,，但它畢竟是封建社會(huì)婦女生活的一幕悲劇。

相思古詩翻譯注釋篇七

長(zhǎng)相思,，在長(zhǎng)安,。

絡(luò)緯①秋啼金井闌②，微霜凄凄簟色寒③,。

孤燈不明思欲絕,，卷帷望月空長(zhǎng)嘆,。

美人如花隔云端，上有青冥之高天,，下有淥水之波瀾,。

天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難,。

長(zhǎng)相思,，摧心肝。

①絡(luò)緯：又名莎雞,，俗稱紡織娘,。

②金井闌：精美的井闌。

③簟色寒：指竹席的涼意,。

這兩首詩,，都是訴述相思之苦。

其一,，以秋聲秋景起興,，寫男思女。所思美人,，遠(yuǎn)在長(zhǎng)安,。天和地遠(yuǎn)，關(guān)山阻遏,，夢(mèng)魂難越,，見面為難?；蛞詾榇嗽妱e有寄托,，是詩人被迫離開長(zhǎng)安后，對(duì)唐玄宗的懷念,。喻守真以為“不能說他別有寄托,，完全詠的‘長(zhǎng)相思’本意”，此說有其道理,。

其二，以春花春風(fēng)起興,，寫女思男,。望月懷思，撫琴寄情,，憶君懷君,，悱惻纏綿。真有“人比黃花瘦”之嘆,。

這兩首詩,，在《李太白詩集》中,，一收卷三，一收卷六,。所寫時(shí)地迥異,，格調(diào)也截然不同，實(shí)為風(fēng)馬牛不相及,。但蘅塘退士輯為先后,，看起來似乎是一對(duì)男女，天各一方,，各抒相思之苦,，其實(shí)不然。

相思古詩翻譯注釋篇八

紅豆生南國(guó),，春來發(fā)幾枝,。

愿君多采擷，此物最相思,。

鮮紅渾圓的紅豆,，生長(zhǎng)在陽光明媚的南方，春暖花開的季節(jié),，不知又生出多少,？

希望思念的人兒多多采集，小小紅豆引人相思,。

⑴相思：題一作“相思子”,，又作“江上贈(zèng)李龜年”。

⑵紅豆：又名相思子,，一種生在江南地區(qū)的植物,，結(jié)出的籽像豌豆而稍扁，呈鮮紅色,。

⑶“春來”句：一作“秋來發(fā)故枝”,。

⑷“愿君”句：一作“勸君休采擷”。采擷（xié）：采摘,。

⑸相思：想念,。

這是借詠物而寄相思的詩，是眷懷友人之作,。起句因物起興,，語雖單純，卻富于想象,；接著以設(shè)問寄語,，意味深長(zhǎng)地寄托情思；第三句暗示珍重友誼,，表面似乎囑人相思,，背面卻深寓自身相思之重,；最后一語雙關(guān)，既切中題意,，又關(guān)合情思,，妙筆生花，婉曲動(dòng)人,。全詩情調(diào)健美高雅,，懷思飽滿奔放，語言樸素?zé)o華,，韻律和諧柔美,。可謂絕句的上乘佳品,。

紅豆產(chǎn)于南方,，結(jié)實(shí)鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚,，南方人常用以鑲嵌飾物,。傳說古代有一位女子，因丈夫死在邊地,，哭于樹下而死,，化為紅豆，于是人們又稱呼它為“相思子”,。唐詩中常用它來關(guān)合相思之情,。而“相思”不限于男女情愛范圍，朋友之間也有相思的,，如蘇李詩“行人難久留,，各言長(zhǎng)相思”即著例。此詩題一作《江上贈(zèng)李龜年》,，可見詩中抒寫的是眷念朋友的情緒,。

“南國(guó)”（南方）既是紅豆產(chǎn)地，又是朋友所在之地,。首句以“紅豆生南國(guó)”起興,，暗逗后文的相思之情。語極單純,，而又富于形象,。次句“春來發(fā)幾枝”輕聲一問，承得自然,，寄語設(shè)問的口吻顯得分外親切,。然而單問紅豆春來發(fā)幾枝,，是意味深長(zhǎng)的,，這是選擇富于情味的事物來寄托情思,。“來日綺窗前,，寒梅著花未,？”（王維《雜詩》）對(duì)于梅樹的記憶，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情,。同樣,，這里的紅豆是赤誠(chéng)友愛的一種象征。這樣寫來,，便覺語近情遙,，令人神遠(yuǎn)。

第三句緊接著寄意對(duì)方“多采擷”紅豆,，仍是言在此而意在彼,。以采擷植物來寄托懷思的情緒，是古典詩歌中常見手法,，如漢代古詩：“涉江采芙蓉,，蘭澤多芳草，采之欲遺誰,？所思在遠(yuǎn)道”即著例,。“愿君多采擷”似乎是說：“看見紅豆,，想起我的一切吧,。”暗示遠(yuǎn)方的友人珍重友誼,，語言懇摯動(dòng)人,。這里只用相思囑人，而自己的相思則見于言外,。用這種方式透露情懷,，婉曲動(dòng)人，語意高妙,。宋人編《萬首唐人絕句》,，此句“多”字作“休”。用“休”字反襯離情之苦,，因相思轉(zhuǎn)怕相思,，當(dāng)然也是某種境況下的人情狀態(tài)。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿,、一往情深的健美情調(diào),。此詩情高意真而不傷纖巧，與“多”字關(guān)系甚大，故“多”字比“休”字更好,。末句點(diǎn)題,，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng)，既是切“相思子”之名,，又關(guān)合相思之情,，有雙關(guān)的妙用?！按宋镒钕嗨肌本拖裾f：只有這紅豆才最惹人喜愛,，最叫人忘不了呢。這是補(bǔ)充解釋何以“愿君多采擷”的理由,。而讀者從話中可以體味到更多的東西,。詩人真正不能忘懷的，不言自明,。一個(gè)“最”的高級(jí)副詞,，意味極深長(zhǎng)，更增加了雙關(guān)語中的含蘊(yùn),。

全詩洋溢著少年的熱情,，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白,，句句話兒不離紅豆,，而又“超以象外，得其圜中”,，把相思之情表達(dá)得入木三分,。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”,，極為明快,，卻又委婉含蓄。在生活中,，最情深的話往往樸素?zé)o華,，自然入妙。王維很善于提煉這種素樸而典型的語言來表達(dá)深厚的思想感情,。所以此詩語淺情深,，當(dāng)時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的。

此詩一作《江上贈(zèng)李龜年》,，可見為懷念友人之作,。據(jù)載，天寶末年安史之亂時(shí),，李龜年流落江南曾演唱此詩,，可證此詩為天寶年間所作。

相思古詩翻譯注釋篇九

清江引·相思

元代：徐再思

相思有如少債的，每日相催逼,。常挑著一擔(dān)愁,，準(zhǔn)不了三分利。這本錢見他時(shí)才算得,。

相思有如少債的，每日相催逼,。常挑著一擔(dān)愁,，準(zhǔn)不了三分利。這本錢見他時(shí)才算得,。

相思就像欠人債的債主,，每日天都去逼迫催促。經(jīng)常擔(dān)負(fù)著一擔(dān)憂愁的債務(wù),，卻抵不了三分利,，這本帳只有見到他時(shí)才算得。

相思有如少債(zhài)的,，每日相催逼,。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利,。這本錢見他時(shí)才算得,。

清江引：俗稱（江兒水），也偶稱（岷江綠）或（臨江仙）,，本為元代小令,至今尚不見元代之前對(duì)此詞牌的有關(guān)著錄,。“南曲并收入仙呂宮與雙調(diào),；北曲屬雙調(diào),。字?jǐn)?shù)定格為七、五,、五,、五、七,，共五句,。可單用作散曲小令,。少債的：欠債的,。一擔(dān)愁：形容愁思沉重，一擔(dān)：元時(shí)市語,，形容重,。準(zhǔn)不了：折不了，抵不得。

相思和借債給別人有一定的相似點(diǎn),，即都是出本錢的一方,，共同點(diǎn)都是需要對(duì)方償還，如果不償還則一定不斷地追,；如果不追到手這賠就太大了,，有時(shí)是本利全無。但放債的人目的就是追求利潤(rùn),，追求三分利,，而相思的則只要把對(duì)方追求到自己手里則萬事大吉，則是高傲的勝利者,，根本就不計(jì)較利錢,。這就是這篇小令比喻的基礎(chǔ)。

“相思有如少債的”這句活的關(guān)鍵是“少債”二字,，即誰是債權(quán)人,，誰是債務(wù)人，誰少誰的債,，誰是追債的人,，這確實(shí)需要思索一下方可以理清。如果從付出的角度來看,，當(dāng)然相思者本人是債權(quán)主體,，以下的抒情都是她的內(nèi)心活動(dòng)。

“每日相催逼”意謂每日都催逼對(duì)方還債,，實(shí)際是每天都在催促對(duì)方表態(tài),，催促對(duì)方趕快答應(yīng)自己的求愛。這句也可以理解成相思之苦日日催人逼人折磨人,，令人無法躲避,，這將那時(shí)時(shí)刻刻縈繞于心、無法逃避的思念之苦,，極為真切形象地表現(xiàn)出來,。“常挑著一擔(dān)愁,，準(zhǔn)不了三分利”兩句寫相思者的精神狀態(tài),，也極其形象生動(dòng)。愁,，是相思者經(jīng)常擔(dān)負(fù)著相思的憂愁和討不回債務(wù)的雙重憂愁,，這憂愁是極其沉重而難以擔(dān)負(fù)的，而且更是不能指望三分利了,。因?yàn)橄嗨急緛硎亲园l(fā)的,，對(duì)方是否知道都不敢完全確定,，故利錢就更不敢指望了?！俺Ｌ糁粨?dān)愁”,，把無形化為有形，抽象化為具體,，生動(dòng)地表現(xiàn)出相思之深重,，顯示出很高的想象力和語言表現(xiàn)能力。

最后一句點(diǎn)出這種債務(wù)了斷的的方式就是“這本錢見他時(shí)才算得”,，要求實(shí)在是太低了,，見面時(shí)才能計(jì)算本錢，人家還不還還不好說,，如果償還算是要回了本餞，利息就不計(jì)較了,。曲中把相思者一往情深,，不可解脫而又急切之態(tài)描繪得惟妙惟肖。

小曲比喻新奇,，語言爽利,，一如小兒女聲吻口氣。用韻斬釘截鐵,，不押而葉,，不期而遇，可謂百中無一,，難有其匹,。至于意味，更堪細(xì)玩,。全曲淺中見含蓄,，俗中見機(jī)巧，這是其高明之處,。

相思古詩翻譯注釋篇十

屏卻相思,，近來知道都無益。不成拋擲,，夢(mèng)里終相覓,。

醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅,。西窗白,，紛紛涼月，一院丁香雪,。

屏卻相思,，近來知道都無益,。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓,。

斬?cái)嘞嗨贾?，近來我才知道這樣做沒有好處。難道真的能將情思拋棄,？在夢(mèng)中仍然苦苦尋覓,。

醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅,。西窗白,，紛紛涼月，一院丁香雪,。

醒后,，樓臺(tái)旁的身影也隨著夢(mèng)的破滅而消失了。西窗上一片潔白,，月影斑駁,、清冷，滿院的丁香花如同皚皚白雪,。

屏(bǐng)卻相思,，近來知道都無益。不成拋擲(zhì),，夢(mèng)里終相覓,。

屏卻：排除，放棄,。不成：難成,，宋人方言。拋擲：丟棄,。

醒后樓臺(tái),，與夢(mèng)俱明滅。西窗白,，紛紛涼月,，一院丁香雪。

明滅：出現(xiàn),、破滅,。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷。

這首詞寫魂縈夢(mèng)繞,、拋撇不去卻又無可奈何的相思,。上片抒情，直接表達(dá)對(duì)亡妻的思念,；下片寫景,，借景抒情,，側(cè)面表達(dá)內(nèi)心對(duì)亡妻深深的情意。詞人一反常規(guī),，運(yùn)用先寫情,、后寫景的敘述方式，將幽清景色留至詞末,，此時(shí)相思散去,，空留一院丁香月色，殊不覺相思已全在其中,，讓人讀后無限回味,。。

開頭“屏卻相思,，近來知道都無益”,，明白如話，卻飽含深情,。這兩句是說：忘了她吧,，忘了她．念如今生死茫茫，懷想又有何用,，徒令人心力交瘁,！下決心去忘,，正說明無法忘掉,，11個(gè)字，每個(gè)字都滲透出悲傷,。讓人留下一個(gè)“從今以后,，勿復(fù)相思”的懸念，緊接著進(jìn)人讀者眼簾的是“不成拋擲”,，透出詞人執(zhí)著的相思,，欲忘不能，無法屏卻,。

“夢(mèng)里終相覓”,，終于在夢(mèng)中尋覓到已故的夫人。寥寥幾筆,，就將夢(mèng)里景,、夢(mèng)外情寫得栩栩如生、水乳交融,。上片只有四句,，卻寫得沉郁頓挫，委婉曲折,。

下片“醒后樓臺(tái),，與夢(mèng)俱明滅”這兩句又是一折,，筆觸轉(zhuǎn)入夢(mèng)醒，醒了還隱隱約約記得夢(mèng)中的場(chǎng)景,，殘夢(mèng)難斷,，更增幾分惆悵?！拔鞔鞍?，紛紛涼月，一院丁香雪”,，西窗里面隱隱透進(jìn)一絲白光,，詞人推開窗子，只有紛紛的涼月,，照著“一院丁香雪”,。“涼月”用“紛紛”來形容,，“丁香”用“雪”來比喻,。詞人把兩個(gè)看似不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起，又不說原因,，言于此而意未盡,。丁香花本該開在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起,，在這種違背常理的時(shí)令錯(cuò)位當(dāng)中,，足見詞人對(duì)亡妻的深切思念。

相思古詩翻譯注釋篇十一

花似伊,，柳似伊,。花柳青春人別離,。低頭雙淚垂,。

長(zhǎng)江東，長(zhǎng)江西,。兩岸鴛鴦兩處飛,。相逢知幾時(shí)。

看著那花兒像你,，看著那柳枝也像你,；正是花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離,。傷心的人兒不禁垂首默默流淚,。

一個(gè)長(zhǎng)江的東邊，一個(gè)住在長(zhǎng)江的西邊,，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛,，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢,？

長(zhǎng)相思：詞牌名。唐教坊曲,?！豆旁娛攀住酚小翱蛷倪h(yuǎn)方來 遺我一書札。上言長(zhǎng)相思,，下言久離別,。”（作者未知）得名,。又名《雙紅豆》,、《憶多嬌》。

花柳：花和柳,?！冻o·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂莫樂兮新相知,?！碧疲鸥Α对馓锔改囡嬅绹?yán)中丞》：“步展隨春風(fēng),，村村白花柳,。唐，聶夷中《勸酒》詩之二：“人間榮樂少,，四海別離多,。”

鴛鴦（yuān yāng）：本鳥名,，此比喻恩愛夫妻,。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵?dú)我腸,，何緣交頸為鴛鴦,。”唐,，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與,，作鴛鴦?！?/p>

幾時(shí)：什么時(shí)候,。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時(shí)到,，江湖秋水多,。”宋·蘇軾《儋州》詩之二：“荔枝幾時(shí)熟,，花頭今已繁,?！?/p>

這是一首抒寫離別之情的作品,。描寫一對(duì)青春別離的夫婦，別后妻把會(huì)產(chǎn)生無窮無盡的思念,，并亟盼早日與丈夫相逢團(tuán)聚,。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來,。盡管佳人已去,，妝樓空空，可作者還是一片癡情,，人難忘懷,。

詞的上闋從眼前所見流水寫起，并且目送遠(yuǎn)波,，想象這流水將流到瓜洲渡和長(zhǎng)江匯合,，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正是花繁柳茂的時(shí)節(jié),，花如人,，柳如人，正在花柳最美的春天,，人卻要?jiǎng)e離了,。實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的情人，希望情人能從吳地歸來,，過瓜洲古渡,，溯流北上與自己相會(huì)，但同樣汴水,、泗水是一去不復(fù)回的,，隨之南下的愛人大概也和河水一樣，永遠(yuǎn)離開了他,。伊人面若桃花眉似柳,，正楚楚可憐地低頭泣下，原來是因心上人即將離別而黯然神傷,。

于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛,，戀人被大江分隔，一個(gè)住長(zhǎng)江頭,，一個(gè)在長(zhǎng)江尾,，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機(jī)會(huì)知道等到什么時(shí)候,？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了,。綿綿相思之情，盡在結(jié)句的設(shè)問之中。

全詞以月下脈脈的流水映襯,，象征悠悠的離情別緒,，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻,，再配上那柔和的民歌風(fēng)味,，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。

公元1036年（宋仁宗景祐三年）,，詞人任夷陵縣令,。時(shí)年歐陽修30歲，在長(zhǎng)江邊送走心愛的人,，兩地分離,，不知何時(shí)相見，看著江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞,，被貶失意加上離別相思之情,，于是寫下了這首詞。

相思古詩翻譯注釋篇十二

云千重,。

水千重,。

身在千重云水中。

月明收釣筒,。

頭未童,。

耳未聾。

得酒猶能雙臉紅,。

一尊誰與同,。

層層迭迭的云層，層層迭迭的水光山色,，我獨(dú)自垂釣置身于這層層迭迭的山水之中,。明月高掛才收釣筒慢慢回家。

現(xiàn)在頭發(fā)還未稀疏斑白,，耳朵尚可聽見,，得到美酒仍能一醉方休。只是在這幽深的山林中,，又有誰能陪我喝酒呢,？

千重（zhòng）：指千層,，層層迭迭,。

釣筒：插在水里捕魚的竹器。

頭未童：韓愈《進(jìn)學(xué)解》：“頭童齒豁”,。原指山無草木,，比喻人禿頂。

上闋說作者隱居在山水云間，夜來趁著明月垂釣,，無比閑適,。下闋說自己頭發(fā)未白，耳朵還不聾,，還很能喝酒,，還當(dāng)身強(qiáng)力壯，只是在這重重云山之間,，誰能陪我喝酒呢,？

這是詩人描寫放浪漁隱、泛舟垂釣的生活環(huán)境,表現(xiàn)了一種閑適自得之趣,。藍(lán)天浮游著層層白云,地面縱橫交錯(cuò)著湖泊,、溪流。水照碧空,云映水中,天光水色上下互融,詩人就生活在這碧水白云中間,陶醉在這大自然的懷抱里,。

相思古詩翻譯注釋篇十三

《琴調(diào)相思引·送范殿監(jiān)赴黃崗》

終日懷歸翻送客,，春風(fēng)祖席南城陌。便莫惜離觴頻卷白,。動(dòng)管色,，催行色；動(dòng)管色,，催行色,。

何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛,，空山驛,；臨水驛，空山驛,?？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺,，勤書尺,；夢(mèng)咫尺，勤書尺,。

何處投鞍風(fēng)雨夕,？臨水驛，空山驛,；臨水驛,，空山驛?？v明月相思千里隔,。夢(mèng)咫尺，勤書尺；夢(mèng)咫尺,，勤書尺,。

風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館,，抑或是空山上的驛館,。縱然我們相距千里之隔,，只能把相思寄托給明月,，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚，也可以勤寫書信,，傳遞彼此的情誼,。

琴調(diào)相思引：雙調(diào)，七十三字,，上片七句七仄韻,，下片十句十仄韻，皆為入聲韻,，重韻形式同上,。此調(diào)《詞律》、《詞譜》均未載,。

范殿監(jiān)：名字經(jīng)歷均不詳,。從詞中可以看出，他是詞人的好友,，大概要到黃岡去做官,，所以臨行前方回作此詞以贈(zèng)之。

翻：因離別引起的種種復(fù)雜心情,。

祖席：本是古代出行時(shí)祭祀路神的一種儀式,，這里便指餞行的酒宴。

觴：酒杯,。

卷白：卷白波,，所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳,，言其飲酒之快也,。這句是在勸酒。

管色：指離別時(shí)奏起的音樂,。

書尺：書信,。

詞的首句既揭示了詞人現(xiàn)在所處的生存狀態(tài)，又點(diǎn)出了他此時(shí)此刻具體在做的事情,，即送別友人,?！敖K日懷歸”,，意為每天都在思念家鄉(xiāng),，希望踏上歸途，可見詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中,。詞人本就是行役之人,，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行，鄉(xiāng)愁,、離愁疊加,。“終日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意,，同時(shí)宦游人”涵義相近,，但是卻將王維詩句中的豁達(dá)瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨。

“春風(fēng)祖席南城陌”是說二人餞別的情景,?！按猴L(fēng)”點(diǎn)明時(shí)節(jié)，春暖花開,，風(fēng)和日麗的日子,，本該是踏青郊游、對(duì)飲賦詩的好時(shí)候,。然而,，已經(jīng)身處行役、飽受其苦的人,，卻要在城南的陌上長(zhǎng)亭設(shè)宴,，為另一個(gè)即將踏上羈旅，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行,。在此情此境下,，二人除了相對(duì)無言，各飲杯中酒外,，也難以再有多余的表示了

“便莫惜離觴頻卷白”寫得就是席間勸酒,。主賓二人對(duì)坐共飲，卻是借酒澆愁愁更愁,。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難,。

然而，天下沒有不散的筵席,，“動(dòng)管色,，催行色”采用疊句形式，如同裊裊不盡的管弦,，催促著行人的啟程,。無論如何不舍,，最終仍要無奈地離去?；丨h(huán)往復(fù)的韻律,，如同離別之人的悲苦哀愁，凄婉而絕決,。

詞的下片,，抒寫分別后的'情思。詞人設(shè)想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風(fēng)雨夕”——在風(fēng)雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個(gè)未知,，隨后自問自答：“臨水驛,，空山驛；臨水驛,，空山驛,。”穿越萬水千山,，在簡(jiǎn)單的驛館里度過一個(gè)個(gè)無人陪伴的夜晚,，這樣的苦痛孤獨(dú)，詞人感同身受,。

“縱明月相思千里隔,。夢(mèng)咫尺，勤書尺,；夢(mèng)咫尺,，勤書尺”一句，是詞人心跡的剖白和對(duì)友情的銘誓,，即使離別之后千里相隔,，只能共望一片月色，也不會(huì)彼此牽念,?！扒跁摺笔亲髡邔?duì)友人的囑托：“在夢(mèng)中，我與你近在咫尺,，但夢(mèng)醒后,，不要忘記勤寫書信，讓我稍稍寬慰對(duì)你的記掛,?！?/p>

該詞最突出的特點(diǎn)就是疊句的運(yùn)用，重復(fù)的疊句生動(dòng)再現(xiàn)了作者臨別之際依依不舍,、反復(fù)囑托的神態(tài),，也透露出臨別時(shí)二人心中百轉(zhuǎn)千回的復(fù)雜滋味，表現(xiàn)出作者與友人之間動(dòng)人的友誼,。

賀鑄在外作官,，他鄉(xiāng)為客,。無時(shí)無刻不思念家鄉(xiāng)，盼望著能夠早日歸去,，恰逢要送別好友范殿監(jiān)赴黃岡做官,，此時(shí)心中必然集聚了一些羈宦之愁。正是在這種情境之下,，要給陪伴自己多日的朋友送別,，便作該詞以贈(zèng)別,。

相思古詩翻譯注釋篇十四

白居易〔唐代〕

汴水流,，泗水流，流到瓜州古渡頭,。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁,。

思悠悠，恨悠悠,，恨到歸時(shí)方始休,。月明人倚樓。

懷念丈夫的思潮,，就像那汴水,、泗水一樣朝著南方奔流，一直流到瓜州渡口,，愁思像那江南群山,，起起伏伏。思念呀,，怨恨呀,，哪里才是盡頭？除非你歸來才會(huì)罷休,。一輪皓月當(dāng)空照,，而我倚樓獨(dú)自憂愁。

長(zhǎng)相思：詞牌名,，調(diào)名取自南朝樂府“上言長(zhǎng)相思,，下言久離別”句，多寫男女相思之情,。汴水：源于河南,，東南流入安徽宿縣、泗縣,，與泗水合流,，入淮河,。泗水：源于山東曲阜,，經(jīng)徐州后,，與汴水合流入淮河。瓜州：在今江蘇省揚(yáng)州市南面,。吳山：泛指江南群山,。悠悠：深長(zhǎng)的意思。

在朦朧的月色下,，映入女子眼簾的山容水態(tài),，水充滿了哀感。前三句用三個(gè)“流”字,，寫出水的蜿蜒曲折,，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個(gè)“悠悠”,，更增添了感思的綿長(zhǎng),。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨言傷的氣氛,，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力,，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富、詞淺昧深的特點(diǎn),。

相思是人類最普遍的情感之一,。也是歷代詩家文人付諸歌詠的最佳題材之一。古詩中多用“長(zhǎng)相思”三字,，如《古詩十九首》中就有“上言長(zhǎng)相思”,、“著以長(zhǎng)相思”、“行人難久留,，各言長(zhǎng)相思”等,。南朝陳后主、徐陵,、江總,，唐李白等水有擬作。內(nèi)容多寫女子懷念久出不歸的丈夫,。至于白居易這首《長(zhǎng)相思》,，則有其特定的相思對(duì)象，即他的侍妾樊素,。

樊素詞歌《楊柳枝》,，因又名柳枝。因?yàn)榉N種原因,，樊素自求離去,，白氏在《別柳枝》絕句中說：“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁,。明日放歸歸去后,，世間應(yīng)不要春風(fēng),。”可見作者對(duì)于樊氏的離去十分傷感,。這首《長(zhǎng)相思》詞也表達(dá)了相同的情感,。

詞的上闋寫樊素回南必經(jīng)之路。因?yàn)樗呛贾萑耸?，故作者望吳山而生感,。汴水、泗水是一去不?fù)回的,，隨之南下的樊素大概也和河水一樣,，永遠(yuǎn)離開了他。所以作者想象中的吳中山脈,，點(diǎn)點(diǎn)水似感恨凝聚而成,。短短幾句,，把歸人行程和感怨的焦點(diǎn)水簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來,。盡管佳人已去，妝樓空空,，可作者一片癡情,，終難忘懷，他便于下闋抒發(fā)了自己的相思之痛,。兩個(gè)“悠悠”,，刻畫出詞人思念之深。這種情感的強(qiáng)烈,，只有情人的回歸才能休止,。然而那不過是空想，他只能倚樓而望,，以回憶昔日的歡樂,，遣散心中的郁悶而已。

這篇作品形式雖然短小,，但它卻用回環(huán)復(fù)沓的句式,，流水般汩汩有聲的節(jié)奏，貫穿于每個(gè)間歇終點(diǎn)的相同韻腳,，造成了綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的韻味,，使相思之痛、離別之苦,，表現(xiàn)得更加淋漓盡致,。

這首詞是抒發(fā)“閨怨”的名篇，構(gòu)思比較新穎奇巧,。它寫一個(gè)閨中少婦,，月夜倚樓眺望,，思念久別未歸的丈夫，充滿無限深情,。詞作采用畫龍點(diǎn)睛之筆,，最后才點(diǎn)出主人公的身份，突出作品的主題思想,，因而給讀者留下強(qiáng)烈的懸念,。

上片全是寫景，暗寓戀情,。前三句以流水比人,，寫少婦丈夫外出，隨著汴水,、泗水向東南行,，到了遙遠(yuǎn)的地方；同時(shí)也暗喻少婦的心亦隨著流水而追隨丈夫的行蹤飄然遠(yuǎn)去,。第四句“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”才用擬人化的手法,，婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)少婦思念丈夫的愁苦。前三句是陳述句,，寫得比較隱晦,，含而不露如若不細(xì)細(xì)體會(huì)，只能看到汴水,、泗水遠(yuǎn)遠(yuǎn)流去的表面意思,，而看不到更深的詩意，這就辜負(fù)了作者的苦心,。汴水發(fā)源于河南,，古汴水一支自開封東流至今徐州，匯入泗水,，與運(yùn)河相通,，經(jīng)江蘇揚(yáng)州南面的瓜州渡口而流入長(zhǎng)江，向更遠(yuǎn)的地方流去,。這三首是借景抒情,，寓有情于無情之中，使用的是暗喻和象征的手法,?！皡巧近c(diǎn)點(diǎn)愁”一句，承“瓜洲古渡”而入?yún)堑?，而及吳山,，寫得清雅而沉重，是上片中的佳句?！皡巧近c(diǎn)點(diǎn)”是寫景,，在這里，作者只輕輕一帶,，著力于頙的“愁”字,。著此“愁”字，就陡然使意發(fā)生了巨大的變化：吳山之秀色不復(fù)存在,，只見人之愁如山之多且重,，這是一；山亦因人之愁而愁,，這是二,；山是愁山，則上文之水也是恨水了,，這是三,。一個(gè)字點(diǎn)醒全片，是其筆力堪稱強(qiáng)勁,。

下片直抒胸臆,，表達(dá)少婦對(duì)丈夫長(zhǎng)期不歸的怨恨。恨”且“悠悠”,，無窮無盡,，思念之深、等待之久,，亦由此可知。而要此恨消除,，除非愛人歸來,，所以詞中說“恨到歸時(shí)方始休”，——這一句既是思婦的心理活動(dòng),，也是詞人揆情度理給她的思念所作的結(jié)論,。“月明人倚樓”句,，或解釋為愛人歸來之后雙雙倚樓望月,，即把這一句作為“恨到歸時(shí)方始休”的補(bǔ)充句;或解釋為思婦對(duì)著汴泗懷念愛人的時(shí)間、地點(diǎn),。在這兩種解釋中,，本文取后者。月明之夜,，思婦難寐,，正是懷人念遠(yuǎn)之情最濃重的時(shí)刻。這個(gè)結(jié)句極富意境，有深化人物形象和升華主題的作用,。

這首詞體現(xiàn)了作者純熟的寫作技巧,。他以月下脈脈的流水映襯、象征悠悠綿綿的離情別緒,，深沉的思念和由此而產(chǎn)生的怨恨情緒;外景中明明的月光,，長(zhǎng)長(zhǎng)的流水，點(diǎn)點(diǎn)的遠(yuǎn)山,，與思婦內(nèi)心世界中悠悠的思怨,，極為和諧地統(tǒng)一在一起;且又頻用疊字疊韻，句句押韻,，再配上那柔和的民歌風(fēng)味,，就自然形成了一種行云流水之致，這與寫“流水”,、“相思”十分貼切,。所以這首詞雖然只有三十六個(gè)字，卻不失為一件玲瓏剔透的藝術(shù)珍品,。

白居易（772年－846年）,，字樂天，號(hào)香山居士,，又號(hào)醉吟先生,，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽,，生于河南新鄭,。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，唐代三大詩人之一,。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng),，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”,。白居易的詩歌題材廣泛,，形式多樣，語言平易通俗,，有“詩魔”和“詩王”之稱,。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫,。公元846年,，白居易在洛陽逝世，葬于香山,。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世,，代表詩作有《長(zhǎng)恨歌》,、《賣炭翁》、《琵琶行》等,。

相思古詩翻譯注釋篇十五

雙調(diào)·清江引·相思

相思有如少債的,，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁,，準(zhǔn)不了三分利,。這本錢見他時(shí)才算得。

《雙調(diào)·清江引·相思》,，這首曲子用一個(gè)新穎別致的比喻,，將相思比作債務(wù)，新奇但卻恰如其分,。相思如同債務(wù),，不僅僅是放不下，抹不掉,，日日糾纏,，時(shí)時(shí)縈繞，而且利息日益積累,，隱喻出相思之苦的與日俱增,。

相思就像欠人債，每日里債主緊緊來催逼,。日日挑著一擔(dān)愁,，卻抵不了三分利，這本帳只有見到他時(shí)才算得,。

①少債的：欠債的,。

②準(zhǔn)不了：折不了，抵不得,。

末句“這本錢見面時(shí)才算得”,，巧妙地寫出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見，債務(wù)才能了結(jié),。前人對(duì)這首小令的表現(xiàn)手法很贊賞。自古以來,，表現(xiàn)相思之情的詞曲作品很多,，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠債喻相思的卻不多,。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng),，但他用得自然，產(chǎn)生了較大的影響,。任半塘在《曲諧》中評(píng)價(jià)這首詞：“以放債喻相思,，亦元人沿用之意。特以此詞為著耳?！?/p>