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相思古詩(shī)翻譯注釋篇一

李煜〔五代〕

云一緺，玉一梭,，淡淡衫兒薄薄羅,。輕顰雙黛螺。

秋風(fēng)多,，雨相和,，簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人奈何,！

一束盤起的發(fā)髻,，一根玉簪插在其上，清輕顏色的上衣配上輕盈的羅裙,，不知為何輕輕皺起眉頭,。獨(dú)自站在窗邊，風(fēng)聲和雨聲交雜在一起,，窗外的芭蕉也是三三兩兩的,，這漫漫的寂寥長(zhǎng)夜叫人怎么辦才好。

長(zhǎng)相“：此詞調(diào)名在曾慥《樂(lè)府雅詞》中作《長(zhǎng)相“令》,。云：指婦女蓬卷如云的頭發(fā),。一緺（wō）：即一束。一說(shuō)緺，讀為guā,，意為青紫色的綬帶（絲帶）,。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺(tái)竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云,，八字牙梳白似銀,。”玉：這里指插在女子頭上的玉簪,。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”,。梭,，原是織布用的梭子,，這里用以比喻玉簪。輕輕：指衣裳的顏色輕輕,。衫兒：古代女子穿的短袖上衣,，又稱衫子或半衣。薄?。褐敢律训馁|(zhì)料輕薄,。羅：絲羅，這里指用絲羅制成的裙子（下裳）,，即羅裙,。顰（pín）：皺眉。黛：古代婦女用來(lái)畫眉的青黑色顏料,。黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”,。黛螺，又名黛子螺,。古代女子畫眉用的螺形黛黑,，亦稱螺黛。因其用來(lái)畫眉,，所以常用以作婦女眉毛的代稱,。相：指雨聲和風(fēng)聲，相互應(yīng)和,，交織一起,。

這首詞是描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞。

“云一緺,，玉一梭”兩句,，分寫女子發(fā)式、頭飾之美,，用語(yǔ)清新而形象,。

“淡淡衫兒薄薄羅”，續(xù)寫女子淡雅衣著，雖未明寫容顏,，但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅,。雖只寫衫裙，而通體所呈現(xiàn)的一種綽約風(fēng)神自可想見(jiàn),。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個(gè)疊詞的使用,，別具一格，于淺白中見(jiàn)新意,，于細(xì)微處見(jiàn)匠心,。

“輕顰雙黛螺”，寫到這位淡妝女子的表情,。輕皺雙眉,，似乎蘊(yùn)含著幽怨。相思懷人之意,，于此隱隱傳出,，并由此引出下片。這一句突兀其來(lái),，直扣人心,，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài)，而且加強(qiáng)和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力,?！拜p”字頗有分寸，它適合表現(xiàn)悠長(zhǎng)而并不十分強(qiáng)烈的幽怨,，且與通篇輕淡的風(fēng)格相諧調(diào),。

“秋風(fēng)多，雨相和,，簾外芭蕉三兩窠”,，寫到這是一個(gè)秋天的雨夜，秋風(fēng)本就催愁,，文人亦已多傷秋,，更何況有苦雨相和。作者不單寫風(fēng),，也不單寫雨,，而寫風(fēng)雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦,。但是作者覺(jué)得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠,，于是風(fēng)催殘葉、雨打芭蕉,，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴,，秋意不僅更濃,，秋思也已更苦，“三兩窠”,，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞,。

“夜長(zhǎng)人奈何！”春宵苦短,、秋夜嫌長(zhǎng),，原只因其一歡一愁。最后一句仿佛是女主人公發(fā)自心底的深長(zhǎng)嘆息,。這嘆息正落在歇拍上,，“奈何”之情點(diǎn)到即止，不作具體的刻畫渲染,，反添余蘊(yùn),。聯(lián)系上片的描繪，不僅使人聯(lián)想到,，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女,，不僅生理上不堪這秋風(fēng)秋雨的侵襲,，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍,。

李煜

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子,，初名從嘉,，字重光，號(hào)鐘隱,、蓮峰居士,，漢族，生于金陵（今江蘇南京）,，祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)）,，南唐最后一位國(guó)君。李煜精書法,、工繪畫,、通音律，詩(shī)文均有一定造詣,，尤以詞的成就最高,。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠,、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng),，又受李璟、馮延巳等的影響,，語(yǔ)言明快,、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明,，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊,，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟,，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn),。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇二

萬(wàn)俟詠

一聲聲，一更更,。窗外芭蕉窗里燈,，此時(shí)無(wú)限情。

夢(mèng)難成,，恨難平,。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明,。

雨滴聲聲,，報(bào)時(shí)的更鼓聲一遍又一遍，窗外雨中的芭蕉和屋里的油燈此時(shí)似乎也變得多情起來(lái),，安慰孤獨(dú)的我,。

好夢(mèng)難成，心中遺憾難平,，窗外的雨可不管憂愁的人喜不喜歡聽(tīng),，仍是不停地下著，雨滴一直滴到天明才停了下來(lái),。

長(zhǎng)相思：詞牌名,，唐教坊曲名。

一更更：一遍遍報(bào)時(shí)的更鼓聲,。

恨,，遺撼。

道：知,。

階：臺(tái)階,。

該詞講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著雨打芭蕉，觸景生旅,，詞得心中有無(wú)限的旅懷,，孤燈照得難入夢(mèng)，表達(dá)了客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思,。這是一首寫景遣懷的詞,，講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著雨打芭蕉，孤燈照得難入夢(mèng),。詞得心中有無(wú)限的旅懷,，觸景生旅,，表達(dá)了詩(shī)得客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思。

萬(wàn)俟詠?zhàn)髟~喜用淡語(yǔ),，且工于音韻,。這樣連續(xù)重復(fù)用望，吟詠起來(lái)便很有音樂(lè)上的美感,。

《雨》首句“一聲聲,，一更更”形容雨聲，連用兩個(gè)疊宇,，描摹雨斷斷續(xù)續(xù)的聲音,，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近,。雨聲之所以如此清晰入耳,，是因?yàn)榈靡股铍y寐?！按巴獍沤洞袄餆簟?，聽(tīng)雨之得點(diǎn)。一盞孤燈,，隔窗昕雨,。“芭蕉”暗示雨打芭蕉的聲音,，使雨的聲音更加響亮,。“此時(shí)無(wú)限旅”,，直接道出得的心旅。然而“無(wú)限”二望又使這種直言顯得暖昧模糊,。只知旅意無(wú)限,，心事無(wú)邊，卻不知究竟是什么樣的心事使得長(zhǎng)夜失眠,，寂寞聽(tīng)雨,。

“夢(mèng)難成，恨難平”,，用兩個(gè)“難”望突出得的愁苦心旅,。因難以入睡，所以道．“夢(mèng)難成”,，連暫時(shí)逃避到好夢(mèng)中去都是一種奢望,；又因旅在心頭輾轉(zhuǎn)，更兼一夜風(fēng)雨,，觸動(dòng)愁思,，故日“恨難平”,。但是雨不管這些，它“不道愁得不喜聽(tīng)”,，只管“空階滴到明”,。“愁得”怪雨無(wú)旅,，不顧得的心旅,，就這樣在空洞洞的臺(tái)階上一點(diǎn)一點(diǎn)滴到天明，這說(shuō)明得一夜未睡,?！耙宦暵暎桓钡挠曷?，凄凄涼涼,，仿佛得心中的愁緒一般，永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭,。

全詞無(wú)一處提及“雨”望,，卻處處是雨。作者將雨聲與聽(tīng)雨之得的心旅融合得毫無(wú)痕跡,，顯示出高超的運(yùn)筆功力,。

此文系詩(shī)人早年所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳,。屢試不第,，羈旅異鄉(xiāng)，幾欲灰心,，恰逢陰雨,，徹夜難眠，有感而發(fā)此作,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇三

日色欲盡花含煙,，月明欲素愁不眠。(欲素一作：如素)

趙瑟初停鳳凰柱,，蜀琴欲奏鴛鴦弦,。

此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然,。

憶君迢迢隔青天,，昔日橫波目，今作流淚泉,。

不信妾斷腸,，歸來(lái)看取明鏡前。(斷腸一作：腸斷)

夕陽(yáng)西下暮色朦朧,，花蕊籠罩輕煙,，

月華如練,，我思念著情郎終夜不眠。

柱上雕飾鳳凰的趙瑟,，我剛剛停奏,，

心想再?gòu)椬嗍袂伲峙掠|動(dòng)鴛鴦弦,。

這飽含情意的曲調(diào),，可惜無(wú)人傳遞，

但愿它隨著春風(fēng),，送到遙遠(yuǎn)的燕然,。

憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊,，

當(dāng)年遞送秋波的雙眼,，

而今成了流淚的源泉。

您若不信賤妾懷思肝腸欲斷,，

請(qǐng)歸來(lái)看看明鏡前我的容顏,！

趙瑟：相傳古代趙國(guó)的人善彈瑟。瑟：弦樂(lè)器,。

鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀,。

蜀琴句：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關(guān)。按：鮑照有“蜀琴抽白雪”句,。白居易也有“蜀琴安膝上,，《周易》在床頭”句。李賀“吳絲蜀桐張高秋”,，王琦注云：“蜀中桐木宜為樂(lè)器,，故曰蜀桐?！笔裢?shí)即蜀琴,。似古人詩(shī)中常以蜀琴喻佳琴，恐與司馬相如,、卓文君事無(wú)關(guān)。鴛鴦弦也只是為了強(qiáng)對(duì)鳳凰柱,。

“日色欲盡花含煙,，月明如素愁不眠”一句，季節(jié),、時(shí)間,、環(huán)境、情緒全出來(lái)了,。春日的一個(gè)黃昏,，日色將盡,，夜幕降臨，花辨上也似乎含著縷縷煙霧,，女主人在干什么呢,？月亮已經(jīng)升起來(lái)了，明如鏡,、皎如絹,，一種淡淡的愁緒讓她開(kāi)始感到悶倦，難以安眠,。這樣一烘托,，一幅溫婉細(xì)膩的場(chǎng)景率先浮現(xiàn)在了讀者面前。

緊接著一副工整的對(duì)仗“趙瑟初停鳳凰柱,，蜀琴欲奏鴛鴦弦”,。古代趙國(guó)的婦女善鼓瑟，故稱趙瑟,，蜀中有桐木宜作琴,，相傳司馬相如曾奏蜀琴來(lái)挑逗卓文君。詩(shī)人用這兩句排比在暗喻什么呢,。從字面上來(lái)看,，趙瑟?jiǎng)倧椷^(guò)，鳳凰狀的瑟柱停下來(lái)了,，又不知不覺(jué)的拿起蜀琴,，準(zhǔn)備開(kāi)始奏起鴛鴦弦。而鳳凰,、鴛鴦都是成雙成對(duì)生活,，正是男女之情的一種見(jiàn)證！哦,，原來(lái)女主人是在思念她的愛(ài)人了,。

再來(lái)看下句“此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”,，男人在思念至極吶喊“天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦,，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，一片如火之熱情,。女人則如水,，她不怨恨，她只是把滿懷心事托與春風(fēng),，希望春風(fēng)能把因鳳凰柱,、鴛鴦弦?guī)Ыo她的那深切的別離之苦捎給遠(yuǎn)方的心上人?！凹难嗳弧币痪涓嬖V我們,，原來(lái)她的丈夫是從征去了,。李白在《關(guān)山月》中曾經(jīng)這樣描寫過(guò)征客的心境“戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏,。高樓當(dāng)此夜,，嘆息未應(yīng)閑”，這樣的思念,，比起“一種相思,、兩種閑愁”的“閑愁”更多了幾分煙火氣息和現(xiàn)實(shí)意義。

心事已經(jīng)寄予春風(fēng)了,，春風(fēng)真的能給愛(ài)人帶去自己的一片相思嗎,？女人心里依舊一片茫然，于是她發(fā)出了一聲沉重的嘆息：“憶君迢迢隔青天”,！山水迢迢,，對(duì)你的思念如此遙遠(yuǎn)，就象隔著那蒼茫的青天,。

“昔日橫波目,，今為流淚泉”，一句想象奇特,、大膽夸張的對(duì)偶把這個(gè)美麗的女子形象刻畫出來(lái)了,，舊日的那對(duì)顧盼靈秀、眼波如流的雙目,，如今卻變成了淚水的源泉,，可知二人分開(kāi)之后，女子除了長(zhǎng)夜無(wú)眠和深深嘆息之外,，竟是常常的以淚洗面,。

末句“不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前”,，使這個(gè)女子的形象更加鮮明豐滿了,，你看她嬌嗔的說(shuō)道：如果你不相信我因?yàn)樗寄钅愣文c寸斷，等你回來(lái)時(shí),，在明鏡前看看我憔悴,、疲憊的面容就知道了。一副天真,、調(diào)皮的樣子躍然紙上,，讓人倍加愛(ài)憐和心痛。

《長(zhǎng)相思》第二首相比第一首,，言語(yǔ)更加淺顯易懂、音韻更加曲調(diào)化,，我想,，這與唐朝音樂(lè)鼎盛有關(guān),，從宮廷樂(lè)府到民間教坊，許多詩(shī)詞都被譜上曲譜,，四處吟唱,，李白的樂(lè)府詩(shī)更是其中一顆璀璨的明珠。第二首又用了夸張,、排比,、想象、暗喻等手法,，從多個(gè)角度把這個(gè)美麗多情的女子對(duì)出征邊塞丈夫的思念之情表現(xiàn)得淋漓盡致,。

詩(shī)人雖不是女子，卻能刻畫如此生動(dòng),、細(xì)膩的女子形象,，就好像曹雪芹不是女人，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣,，我想,，世間無(wú)論男女，也許不必太多的在意付出,，只要能真正的讀懂對(duì)方,，此生足矣！

相思古詩(shī)翻譯注釋篇四

一重山,，兩重山,。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹,。

菊花開(kāi),，菊花殘。塞雁高飛人未還,，一簾風(fēng)月閑,。

云一渦，玉一梭,。澹澹衫兒薄薄羅,，輕顰雙黛螺。

秋風(fēng)多,，雨相和,。簾外芭蕉三兩窠，夜長(zhǎng)人奈何,。

一重又一重,，重重疊疊的山啊。山遠(yuǎn)天高，煙云水氣又冷又寒,，可我的思念像火焰般的楓葉那樣,。

菊花開(kāi)了又落了，時(shí)令交替輪換,。塞北的大雁在高空振翅南飛,，可是思念的人卻還沒(méi)有回來(lái)。只有簾外的風(fēng)月無(wú)思無(wú)憂,。

《長(zhǎng)相思》：調(diào)名取自南朝樂(lè)府“上言長(zhǎng)相思,，下言久離別”句，多寫男女相思之情,。又名《相思令》,、《雙紅豆》、《吳山青》,、《山漸青》,、《憶多嬌》、《長(zhǎng)思仙》,、《青山相送迎》等,。此調(diào)有幾種不同格體，俱為雙調(diào),，此詞為三十六字體,。

重：量詞。層,，道,。

煙水：霧氣蒙蒙的水面。

楓葉：楓樹葉,。楓,，落葉喬木，春季開(kāi)花,，葉子掌狀三裂,。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱“丹楓”,。古代詩(shī)文中常用楓葉形容秋色,。丹：紅色。

塞雁：塞外的鴻雁,，也作“塞鴻”,。塞雁春季北去，秋季南來(lái),，所以古人常以之作比,，表示對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念,。

簾：帷帳，簾幕,。

風(fēng)月：風(fēng)聲月色,。

后主李煜的前期作品主要反映宮廷生活和男女情愛(ài)，題材較窄,。但也有一些抒發(fā)悲愁情緒的作品，沒(méi)有后期復(fù)雜的情感,，只是通過(guò)寫詞即興抒發(fā)內(nèi)心的情感，《長(zhǎng)相思·一重山》就是這個(gè)時(shí)期的代表作品,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇五

相思令·蘋滿溪

宋代：張先

蘋滿溪,，柳繞堤。相送行人溪水西,，回時(shí)隴月低,。

煙霏霏，風(fēng)凄凄,。重倚朱門聽(tīng)馬嘶,，寒鷗相對(duì)飛。

蘋滿溪,，柳繞堤,。相送行人溪水西，回時(shí)隴月低,。

溪中長(zhǎng)滿綠萍,，青青楊柳環(huán)繞著岸堤。一路相送直到那溪水西,。原路折回時(shí),，只有低垂的山間明月與我相伴而行。

煙霏霏,，風(fēng)凄凄,。重倚朱門聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對(duì)飛,。

拂曉之后,，山水原野，煙靄霏霏籠罩,，寒風(fēng)凄凄交加,。回到家中,，倚靠著朱門眺望遠(yuǎn)方,，只能聽(tīng)見(jiàn)路上過(guò)往的馬兒嘶鳴聲,，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗與我相對(duì)。

蘋滿溪,，柳繞堤,。相送行人溪水西，回時(shí)隴（lǒng）月低,。

隴月：山間明月,。

煙霏（fēi）霏，風(fēng)凄凄,。重倚朱門聽(tīng)馬嘶,，寒鷗相對(duì)飛。

霏霏：煙很盛的樣子,。

這是一首意境凄迷朦朧的送別詞,。

此詞選取滿溪之蘋繞堤之柳、低垂之月,、霏霏之煙,、凄凄之風(fēng)、寂寒之鷗等景象,，營(yíng)造出一個(gè)朦朧的境界,，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境,。全詞以景語(yǔ)結(jié)情,，熔情入景，其顯著特色是詞調(diào)聲情與詞情妙合無(wú)間,。詞用平聲,，其音低抑，如訴如泣,，而且句句押韻,，韻腳既極密，聲情便緊促,。特別是過(guò)片二句,，全用陰平聲，尤見(jiàn)低抑,。低抑的韻腳,、字聲與急密的韻位構(gòu)成一部聲情悱惻的凄調(diào)，與詞情表里一致,，相得益彰,。

起首一句，寫送行途中所見(jiàn)景象,?！疤O滿溪,。柳繞堤?！鼻嗵O滿溪,，其含意無(wú)異于芳草萋萋，亦是關(guān)別情,。垂柳繞堤,，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠(yuǎn)。熔情入景,，寓事于景,，意蘊(yùn)包孕很豐富，語(yǔ)言卻極簡(jiǎn)練,，只六個(gè)字。

“相送行人溪水西”承上,，點(diǎn)明送行之事,，也點(diǎn)明全詞的詞旨。千里送行,，終有一別,，“溪水西”就是送者不得不止、行人終于別去之處,。無(wú)限凄惘,，見(jiàn)于言外，因?yàn)樗饕粍e,，行人已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn),，則送者不得不返。

歇拍即寫送者歸來(lái)所見(jiàn)景象：“回時(shí)隴月低,?！彪]月即山月，山月低垂,，則天將拂曉,。可見(jiàn),，送行之時(shí)是拂曉之前,。古人遠(yuǎn)行，多啟程于黎明之前甚至夜半時(shí)分,?！盎貢r(shí)”二字，寫送者沿送行原路折回,。方才順此路送行,，此時(shí)逆此路返回,，卻是孤身一人，唯有低垂之隴月,，照見(jiàn)形單影只而已,。“隴月低”三字,，妙景物之特征與情感之特征相似,。此句隴月之低垂，與送者心情之低沉,，特征完全相同,；低垂的隴月，正象征著低沉的心情,。

上片描寫送別情境,，下片則轉(zhuǎn)寫別后情境。過(guò)片兩句,，純?yōu)榫罢Z(yǔ),，寫的是：拂曉之后，山水原野,，煙靄霏霏籠罩,，寒風(fēng)凄凄交加。而送者的心靈,，同樣籠罩凄迷悵惘之中,，這景語(yǔ)又正象喻著心情。這兩句不但有景象吻合心情之妙,，而且有聲情吻合詞情之妙,。這兩句共六字，字字皆陰平,，構(gòu)成凄涼之調(diào),，讀來(lái)愈覺(jué)其凄楚。

“重倚朱門聽(tīng)馬嘶”寫：送者已回到家門,，可是仍不能平靜,，因?yàn)榧议T反而觸動(dòng)了傷心懷抱，所以送者轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái),，背靠朱門,，面向遠(yuǎn)方，重新舉目眺望行人所去的方向,，可是,，只聽(tīng)得路上過(guò)往的馬嘶聲，再也不見(jiàn)那人的影子,，聲聲馬嘶想必緊揪著送者的心,。

結(jié)句“寒鷗相對(duì)飛”將凄迷的詞情推到極致：此時(shí),，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗，與孤獨(dú)的送者相對(duì),。人鷗相對(duì),，只是一片靜默而已；這靜默之中,，包含著無(wú)限的悲哀,。此句還含蓄地點(diǎn)出送者為女性，行人為男性,。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪,，溪水西，柳堤,，不聞郎馬嘶”,，可與此詞參看。抒情主人公送行歸家,，聞路上馬嘶聲,，猶倚門傾耳而聽(tīng)。一個(gè)“聽(tīng)”字,，寫出其心動(dòng)神馳之狀，而一個(gè)“重”字,，則其念茲茲之情亦可想,。騎馬去者必為情郎，則“倚朱門”者自是怨女,。對(duì)此作者偏不于明處交代,，只從“聽(tīng)馬嘶”一幕曲折透出。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇六

煙霏霏,。雪霏霏,。雪向梅花枝上堆。春從何處回,。

醉眼開(kāi),。睡眼開(kāi)。疏影橫斜安在哉,。從教塞管催,。

云霧迷蒙，小雪飄飄,。梅花枝上堆滿雪,，春天從哪里來(lái)？

朦朦朧朧翻開(kāi)悟,，那時(shí)的梅景還存在嗎,？一樹梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了。

（1）霏霏：紛飛的樣子,。

（2）從教：任憑

（3）管：樂(lè)器,。

作者：佚名

要解通此詞，須抓住兩點(diǎn),，一是“自詠”,，——她此時(shí)的處境是被判了徒刑，正待執(zhí)行,；二是“道此景”,，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”,。且看女詞人是如何通過(guò)結(jié)合“自詠”而“道此景”的,。

開(kāi)頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意?！盁燊笔窃旗F迷蒙,，為“雪霏霏”前奏?！对?shī)·小雅·采微》：“今我來(lái)思,，雨雪霏霏”。霏霏,，紛飛的樣子,。明明已經(jīng)是“雪消”了，卻偏要說(shuō)雪“霏霏”,，已是一奇,。

下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”！眼前公庭院子里,，當(dāng)還有幾株梅樹,，但說(shuō)它枝上“堆”著雪，顯然是借喻之法,。詞人這樣當(dāng)著知州衙門諸僚之面,，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來(lái)，自然有她的原因,，為的就是引出下句“春從何處回”,，就是說(shuō)眼前還沒(méi)有“春回大地”；結(jié)合“自詠”,，是喻指她在此案中蒙冤受屈,，未曾審理明白，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝，抬不起頭來(lái),?！按簭暮翁幓兀　庇梅丛懙恼Z(yǔ)氣,，加重感嘆呼號(hào)的分量,。詠“春日且至”而寫出這樣的句子，在座諸公是品詞的行家,，既然出了這“自詠”的題目,，當(dāng)然懂得她這弦外之音。

下片“醉眼開(kāi),，睡眼開(kāi),，疏影橫斜安在哉！”緊承上片,，通過(guò)描寫梅花,，“道此景”而結(jié)合自己的觀感。這里的“醉”和“睡”,，不是實(shí)指生活中的醉酒和睡眠,，而是說(shuō)自己被一場(chǎng)官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向，真是“終日昏昏醉夢(mèng)間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）,。到此際睜開(kāi)了“醉眼”,、“睡眼”，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉,？”沒(méi)有了,，過(guò)去了。

這句與“春從何處回”是意同而筆不同的一種寫法,，是說(shuō)好景不屬于她：要么沒(méi)有來(lái)，要么來(lái)了又去了,，而她總是處在“醉夢(mèng)中,，從未領(lǐng)略到”。這一句借用了林和靖詠梅詩(shī)名句“疏影橫斜水清淺”,，不只使詞語(yǔ)增加了文采,，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現(xiàn)。結(jié)句“從教塞管催”,?！皬慕獭保问挂??！叭堋保嫉岩?。劉禹錫《楊柳枝》：“塞北梅花羌笛吹,?！币蚬诺亚小睹坊洹吩~人想象其聲可以感物，遂認(rèn)為笛怨驚梅,，而使之落,。如戎昱《聞笛》詩(shī)：“平明獨(dú)惆悵，飛盡一庭梅,?！睆埾取蹲砺淦恰吩~：“橫管孤吹，……聲入霜林,，簌簌驚梅落,。”此詞也承此意,，說(shuō)“疏影橫斜”的一樹梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了，補(bǔ)出“安在哉”的緣故,。詞至此結(jié)束了,，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù)。絕妙之筆,，婉約之情,，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊(yùn)的小詞。

于是“諸客賞嘆,，為之盡歡,。明日以告王公，言其冤,，亟使釋放”,，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來(lái)。女主人公先是被俗人玩弄,，然后又被雅人玩弄,。說(shuō)是“佳話”也可以，但它畢竟是封建社會(huì)婦女生活的一幕悲劇,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇七

長(zhǎng)相思,，在長(zhǎng)安。

絡(luò)緯①秋啼金井闌②,，微霜凄凄簟色寒③,。

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆,。

美人如花隔云端,，上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。

天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦,，夢(mèng)魂不到關(guān)山難,。

長(zhǎng)相思，摧心肝,。

①絡(luò)緯：又名莎雞,，俗稱紡織娘。

②金井闌：精美的井闌,。

③簟色寒：指竹席的涼意,。

這兩首詩(shī)，都是訴述相思之苦,。

其一,，以秋聲秋景起興，寫男思女,。所思美人,，遠(yuǎn)在長(zhǎng)安。天和地遠(yuǎn),，關(guān)山阻遏,，夢(mèng)魂難越，見(jiàn)面為難,?；蛞詾榇嗽?shī)別有寄托，是詩(shī)人被迫離開(kāi)長(zhǎng)安后,，對(duì)唐玄宗的懷念,。喻守真以為“不能說(shuō)他別有寄托，完全詠的‘長(zhǎng)相思’本意”,，此說(shuō)有其道理,。

其二，以春花春風(fēng)起興,，寫女思男,。望月懷思，撫琴寄情,，憶君懷君，悱惻纏綿,。真有“人比黃花瘦”之嘆,。

這兩首詩(shī)，在《李太白詩(shī)集》中,，一收卷三,，一收卷六。所寫時(shí)地迥異，格調(diào)也截然不同,，實(shí)為風(fēng)馬牛不相及,。但蘅塘退士輯為先后，看起來(lái)似乎是一對(duì)男女,，天各一方,，各抒相思之苦，其實(shí)不然,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇八

紅豆生南國(guó),，春來(lái)發(fā)幾枝。

愿君多采擷,，此物最相思,。

鮮紅渾圓的紅豆，生長(zhǎng)在陽(yáng)光明媚的南方,，春暖花開(kāi)的季節(jié),，不知又生出多少？

希望思念的人兒多多采集,，小小紅豆引人相思,。

⑴相思：題一作“相思子”，又作“江上贈(zèng)李龜年”,。

⑵紅豆：又名相思子,，一種生在江南地區(qū)的植物，結(jié)出的籽像豌豆而稍扁,，呈鮮紅色,。

⑶“春來(lái)”句：一作“秋來(lái)發(fā)故枝”。

⑷“愿君”句：一作“勸君休采擷”,。采擷（xié）：采摘,。

⑸相思：想念。

這是借詠物而寄相思的詩(shī),，是眷懷友人之作,。起句因物起興，語(yǔ)雖單純,，卻富于想象,；接著以設(shè)問(wèn)寄語(yǔ)，意味深長(zhǎng)地寄托情思,；第三句暗示珍重友誼,，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重,；最后一語(yǔ)雙關(guān),，既切中題意,，又關(guān)合情思，妙筆生花,，婉曲動(dòng)人,。全詩(shī)情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放,，語(yǔ)言樸素?zé)o華,，韻律和諧柔美?？芍^絕句的上乘佳品,。

紅豆產(chǎn)于南方，結(jié)實(shí)鮮紅渾圓,，晶瑩如珊瑚,，南方人常用以鑲嵌飾物。傳說(shuō)古代有一位女子,，因丈夫死在邊地,，哭于樹下而死，化為紅豆,，于是人們又稱呼它為“相思子”,。唐詩(shī)中常用它來(lái)關(guān)合相思之情。而“相思”不限于男女情愛(ài)范圍,，朋友之間也有相思的,，如蘇李詩(shī)“行人難久留，各言長(zhǎng)相思”即著例,。此詩(shī)題一作《江上贈(zèng)李龜年》,，可見(jiàn)詩(shī)中抒寫的是眷念朋友的情緒。

“南國(guó)”（南方）既是紅豆產(chǎn)地,，又是朋友所在之地,。首句以“紅豆生南國(guó)”起興，暗逗后文的相思之情,。語(yǔ)極單純,，而又富于形象。次句“春來(lái)發(fā)幾枝”輕聲一問(wèn),，承得自然,，寄語(yǔ)設(shè)問(wèn)的口吻顯得分外親切。然而單問(wèn)紅豆春來(lái)發(fā)幾枝,，是意味深長(zhǎng)的,，這是選擇富于情味的事物來(lái)寄托情思?！皝?lái)日綺窗前,，寒梅著花未？”（王維《雜詩(shī)》）對(duì)于梅樹的記憶,，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情,。同樣，這里的紅豆是赤誠(chéng)友愛(ài)的一種象征,。這樣寫來(lái),，便覺(jué)語(yǔ)近情遙，令人神遠(yuǎn),。

第三句緊接著寄意對(duì)方“多采擷”紅豆,，仍是言在此而意在彼。以采擷植物來(lái)寄托懷思的情緒,，是古典詩(shī)歌中常見(jiàn)手法,，如漢代古詩(shī)：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草,，采之欲遺誰(shuí),？所思在遠(yuǎn)道”即著例?！霸妇嗖蓴X”似乎是說(shuō)：“看見(jiàn)紅豆,，想起我的一切吧?！卑凳具h(yuǎn)方的友人珍重友誼,，語(yǔ)言懇摯動(dòng)人。這里只用相思囑人,，而自己的相思則見(jiàn)于言外,。用這種方式透露情懷，婉曲動(dòng)人,，語(yǔ)意高妙,。宋人編《萬(wàn)首唐人絕句》，此句“多”字作“休”,。用“休”字反襯離情之苦,，因相思轉(zhuǎn)怕相思，當(dāng)然也是某種境況下的人情狀態(tài),。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿,、一往情深的健美情調(diào)。此詩(shī)情高意真而不傷纖巧,，與“多”字關(guān)系甚大,，故“多”字比“休”字更好。末句點(diǎn)題,，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng),，既是切“相思子”之名,，又關(guān)合相思之情，有雙關(guān)的妙用,?！按宋镒钕嗨肌本拖裾f(shuō)：只有這紅豆才最惹人喜愛(ài)，最叫人忘不了呢,。這是補(bǔ)充解釋何以“愿君多采擷”的理由,。而讀者從話中可以體味到更多的東西。詩(shī)人真正不能忘懷的,，不言自明,。一個(gè)“最”的高級(jí)副詞，意味極深長(zhǎng),，更增加了雙關(guān)語(yǔ)中的含蘊(yùn),。

全詩(shī)洋溢著少年的熱情，青春的氣息,，滿腹情思始終未曾直接表白,，句句話兒不離紅豆，而又“超以象外,，得其圜中”,，把相思之情表達(dá)得入木三分。它“一氣呵成,，亦須一氣讀下”,，極為明快，卻又委婉含蓄,。在生活中,，最情深的話往往樸素?zé)o華，自然入妙,。王維很善于提煉這種素樸而典型的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)深厚的思想感情,。所以此詩(shī)語(yǔ)淺情深，當(dāng)時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的,。

此詩(shī)一作《江上贈(zèng)李龜年》,，可見(jiàn)為懷念友人之作。據(jù)載,，天寶末年安史之亂時(shí),，李龜年流落江南曾演唱此詩(shī)，可證此詩(shī)為天寶年間所作,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇九

清江引·相思

元代：徐再思

相思有如少債的,，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁,，準(zhǔn)不了三分利,。這本錢見(jiàn)他時(shí)才算得,。

相思有如少債的，每日相催逼,。常挑著一擔(dān)愁,，準(zhǔn)不了三分利。這本錢見(jiàn)他時(shí)才算得,。

相思就像欠人債的債主，每日天都去逼迫催促,。經(jīng)常擔(dān)負(fù)著一擔(dān)憂愁的債務(wù),，卻抵不了三分利，這本帳只有見(jiàn)到他時(shí)才算得,。

相思有如少債(zhài)的,，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁,，準(zhǔn)不了三分利,。這本錢見(jiàn)他時(shí)才算得。

清江引：俗稱（江兒水）,，也偶稱（岷江綠）或（臨江仙）,，本為元代小令,至今尚不見(jiàn)元代之前對(duì)此詞牌的有關(guān)著錄?！澳锨⑹杖胂蓞螌m與雙調(diào),；北曲屬雙調(diào)。字?jǐn)?shù)定格為七,、五,、五、五,、七,，共五句?？蓡斡米魃⑶×?。少債的：欠債的。一擔(dān)愁：形容愁思沉重,，一擔(dān)：元時(shí)市語(yǔ),，形容重。準(zhǔn)不了：折不了,，抵不得,。

相思和借債給別人有一定的相似點(diǎn)，即都是出本錢的一方,，共同點(diǎn)都是需要對(duì)方償還,，如果不償還則一定不斷地追,；如果不追到手這賠就太大了，有時(shí)是本利全無(wú),。但放債的人目的就是追求利潤(rùn),，追求三分利，而相思的則只要把對(duì)方追求到自己手里則萬(wàn)事大吉,，則是高傲的勝利者,，根本就不計(jì)較利錢。這就是這篇小令比喻的基礎(chǔ),。

“相思有如少債的”這句活的關(guān)鍵是“少債”二字,，即誰(shuí)是債權(quán)人，誰(shuí)是債務(wù)人,，誰(shuí)少誰(shuí)的債,，誰(shuí)是追債的人，這確實(shí)需要思索一下方可以理清,。如果從付出的角度來(lái)看,，當(dāng)然相思者本人是債權(quán)主體，以下的抒情都是她的內(nèi)心活動(dòng),。

“每日相催逼”意謂每日都催逼對(duì)方還債,，實(shí)際是每天都在催促對(duì)方表態(tài)，催促對(duì)方趕快答應(yīng)自己的求愛(ài),。這句也可以理解成相思之苦日日催人逼人折磨人,，令人無(wú)法躲避，這將那時(shí)時(shí)刻刻縈繞于心,、無(wú)法逃避的思念之苦,，極為真切形象地表現(xiàn)出來(lái)?！俺Ｌ糁粨?dān)愁,，準(zhǔn)不了三分利”兩句寫相思者的精神狀態(tài)，也極其形象生動(dòng),。愁,，是相思者經(jīng)常擔(dān)負(fù)著相思的憂愁和討不回債務(wù)的雙重憂愁，這憂愁是極其沉重而難以擔(dān)負(fù)的,，而且更是不能指望三分利了,。因?yàn)橄嗨急緛?lái)是自發(fā)的，對(duì)方是否知道都不敢完全確定,，故利錢就更不敢指望了,。“常挑著一擔(dān)愁”，把無(wú)形化為有形,，抽象化為具體,，生動(dòng)地表現(xiàn)出相思之深重，顯示出很高的想象力和語(yǔ)言表現(xiàn)能力,。

最后一句點(diǎn)出這種債務(wù)了斷的的方式就是“這本錢見(jiàn)他時(shí)才算得”,，要求實(shí)在是太低了，見(jiàn)面時(shí)才能計(jì)算本錢,，人家還不還還不好說(shuō),，如果償還算是要回了本餞，利息就不計(jì)較了,。曲中把相思者一往情深,，不可解脫而又急切之態(tài)描繪得惟妙惟肖。

小曲比喻新奇,，語(yǔ)言爽利，一如小兒女聲吻口氣,。用韻斬釘截鐵,，不押而葉，不期而遇,，可謂百中無(wú)一,，難有其匹。至于意味,，更堪細(xì)玩,。全曲淺中見(jiàn)含蓄，俗中見(jiàn)機(jī)巧,，這是其高明之處,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十

屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益,。不成拋擲,，夢(mèng)里終相覓。

醒后樓臺(tái),，與夢(mèng)俱明滅,。西窗白，紛紛涼月,，一院丁香雪,。

屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益,。不成拋擲,，夢(mèng)里終相覓。

斬?cái)嘞嗨贾椋鼇?lái)我才知道這樣做沒(méi)有好處,。難道真的能將情思拋棄,？在夢(mèng)中仍然苦苦尋覓。

醒后樓臺(tái),，與夢(mèng)俱明滅,。西窗白，紛紛涼月,，一院丁香雪,。

醒后，樓臺(tái)旁的身影也隨著夢(mèng)的破滅而消失了,。西窗上一片潔白,，月影斑駁、清冷,，滿院的丁香花如同皚皚白雪,。

屏(bǐng)卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益,。不成拋擲(zhì),，夢(mèng)里終相覓。

屏卻：排除,，放棄,。不成：難成，宋人方言,。拋擲：丟棄,。

醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅,。西窗白,，紛紛涼月，一院丁香雪,。

明滅：出現(xiàn),、破滅。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷,。

這首詞寫魂縈夢(mèng)繞,、拋撇不去卻又無(wú)可奈何的相思。上片抒情,，直接表達(dá)對(duì)亡妻的思念,；下片寫景，借景抒情,，側(cè)面表達(dá)內(nèi)心對(duì)亡妻深深的情意,。詞人一反常規(guī)，運(yùn)用先寫情、后寫景的敘述方式,，將幽清景色留至詞末,，此時(shí)相思散去，空留一院丁香月色,，殊不覺(jué)相思已全在其中,，讓人讀后無(wú)限回味。,。

開(kāi)頭“屏卻相思,，近來(lái)知道都無(wú)益”，明白如話,，卻飽含深情,。這兩句是說(shuō)：忘了她吧，忘了她．念如今生死茫茫,，懷想又有何用,，徒令人心力交瘁！下決心去忘,，正說(shuō)明無(wú)法忘掉,，11個(gè)字，每個(gè)字都滲透出悲傷,。讓人留下一個(gè)“從今以后，勿復(fù)相思”的懸念,，緊接著進(jìn)人讀者眼簾的是“不成拋擲”,，透出詞人執(zhí)著的相思，欲忘不能,，無(wú)法屏卻,。

“夢(mèng)里終相覓”，終于在夢(mèng)中尋覓到已故的夫人,。寥寥幾筆,，就將夢(mèng)里景、夢(mèng)外情寫得栩栩如生,、水乳交融,。上片只有四句，卻寫得沉郁頓挫,，委婉曲折,。

下片“醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅”這兩句又是一折,，筆觸轉(zhuǎn)入夢(mèng)醒,，醒了還隱隱約約記得夢(mèng)中的場(chǎng)景，殘夢(mèng)難斷，更增幾分惆悵,?！拔鞔鞍祝娂姏鲈?，一院丁香雪”,，西窗里面隱隱透進(jìn)一絲白光，詞人推開(kāi)窗子,，只有紛紛的涼月,，照著“一院丁香雪”?！皼鲈隆庇谩凹娂姟眮?lái)形容,，“丁香”用“雪”來(lái)比喻。詞人把兩個(gè)看似不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起,，又不說(shuō)原因,，言于此而意未盡。丁香花本該開(kāi)在春夏之際,，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起,，在這種違背常理的時(shí)令錯(cuò)位當(dāng)中，足見(jiàn)詞人對(duì)亡妻的深切思念,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十一

花似伊,，柳似伊?；啻喝藙e離,。低頭雙淚垂。

長(zhǎng)江東,，長(zhǎng)江西,。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時(shí),。

看著那花兒像你,，看著那柳枝也像你；正是花柳最美的春天,，人卻要?jiǎng)e離,。傷心的人兒不禁垂首默默流淚。

一個(gè)長(zhǎng)江的東邊,，一個(gè)住在長(zhǎng)江的西邊,，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢,？

長(zhǎng)相思：詞牌名,。唐教坊曲,。《古詩(shī)十九首》有“客從遠(yuǎn)方來(lái) 遺我一書札,。上言長(zhǎng)相思,，下言久離別?！保ㄗ髡呶粗┑妹?。又名《雙紅豆》、《憶多嬌》,。

花柳：花和柳,。《楚辭·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離,，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知,。”唐,，杜甫《遭田父泥飲美嚴(yán)中丞》：“步展隨春風(fēng),，村村白花柳。唐,，聶夷中《勸酒》詩(shī)之二：“人間榮樂(lè)少,，四海別離多?！?/p>

鴛鴦（yuān yāng）：本鳥名,，此比喻恩愛(ài)夫妻。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵?dú)我腸,，何緣交頸為鴛鴦,。”唐,，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與,，作鴛鴦,?！?/p>

幾時(shí)：什么時(shí)候,。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多,。”宋·蘇軾《儋州》詩(shī)之二：“荔枝幾時(shí)熟,，花頭今已繁,。”

這是一首抒寫離別之情的作品,。描寫一對(duì)青春別離的夫婦,，別后妻把會(huì)產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思念,，并亟盼早日與丈夫相逢團(tuán)聚,。短短幾句,，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來(lái),。盡管佳人已去,，妝樓空空,，可作者還是一片癡情,，人難忘懷。

詞的上闋從眼前所見(jiàn)流水寫起，并且目送遠(yuǎn)波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(zhǎng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容,，正是花繁柳茂的時(shí)節(jié),，花如人,，柳如人，正在花柳最美的春天,，人卻要?jiǎng)e離了。實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的情人，希望情人能從吳地歸來(lái),，過(guò)瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì),，但同樣汴水,、泗水是一去不復(fù)回的，隨之南下的愛(ài)人大概也和河水一樣,，永遠(yuǎn)離開(kāi)了他,。伊人面若桃花眉似柳,，正楚楚可憐地低頭泣下,，原來(lái)是因心上人即將離別而黯然神傷,。

于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛,，戀人被大江分隔,，一個(gè)住長(zhǎng)江頭，一個(gè)在長(zhǎng)江尾,，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機(jī)會(huì)知道等到什么時(shí)候,？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了,。綿綿相思之情，盡在結(jié)句的設(shè)問(wèn)之中,。

全詞以月下脈脈的流水映襯,，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨,，又頻用疊字疊韻,，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”,。

公元1036年（宋仁宗景祐三年）,，詞人任夷陵縣令。時(shí)年歐陽(yáng)修30歲，在長(zhǎng)江邊送走心愛(ài)的人,，兩地分離,，不知何時(shí)相見(jiàn)，看著江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞,，被貶失意加上離別相思之情,，于是寫下了這首詞。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十二

云千重,。

水千重,。

身在千重云水中。

月明收釣筒,。

頭未童,。

耳未聾。

得酒猶能雙臉紅,。

一尊誰(shuí)與同,。

層層迭迭的云層，層層迭迭的水光山色,，我獨(dú)自垂釣置身于這層層迭迭的山水之中,。明月高掛才收釣筒慢慢回家。

現(xiàn)在頭發(fā)還未稀疏斑白,，耳朵尚可聽(tīng)見(jiàn),，得到美酒仍能一醉方休。只是在這幽深的山林中,，又有誰(shuí)能陪我喝酒呢,？

千重（zhòng）：指千層，層層迭迭,。

釣筒：插在水里捕魚的竹器,。

頭未童：韓愈《進(jìn)學(xué)解》：“頭童齒豁”。原指山無(wú)草木,，比喻人禿頂,。

上闋說(shuō)作者隱居在山水云間，夜來(lái)趁著明月垂釣,，無(wú)比閑適,。下闋說(shuō)自己頭發(fā)未白，耳朵還不聾,，還很能喝酒,，還當(dāng)身強(qiáng)力壯，只是在這重重云山之間,，誰(shuí)能陪我喝酒呢,？

這是詩(shī)人描寫放浪漁隱,、泛舟垂釣的生活環(huán)境,表現(xiàn)了一種閑適自得之趣。藍(lán)天浮游著層層白云,地面縱橫交錯(cuò)著湖泊,、溪流,。水照碧空,云映水中,天光水色上下互融,詩(shī)人就生活在這碧水白云中間,陶醉在這大自然的懷抱里。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十三

《琴調(diào)相思引·送范殿監(jiān)赴黃崗》

終日懷歸翻送客,，春風(fēng)祖席南城陌,。便莫惜離觴頻卷白。動(dòng)管色,，催行色,；動(dòng)管色,，催行色,。

何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛,，空山驛,；臨水驛，空山驛,?？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺,，勤書尺,；夢(mèng)咫尺，勤書尺,。

何處投鞍風(fēng)雨夕,？臨水驛，空山驛,；臨水驛,，空山驛?？v明月相思千里隔,。夢(mèng)咫尺，勤書尺,；夢(mèng)咫尺,，勤書尺。

風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿,？野水邊的驛館,，抑或是空山上的驛館?？v然我們相距千里之隔,，只能把相思寄托給明月，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚，也可以勤寫書信,，傳遞彼此的情誼,。

琴調(diào)相思引：雙調(diào)，七十三字,，上片七句七仄韻,，下片十句十仄韻，皆為入聲韻,，重韻形式同上,。此調(diào)《詞律》、《詞譜》均未載,。

范殿監(jiān)：名字經(jīng)歷均不詳,。從詞中可以看出，他是詞人的好友,，大概要到黃岡去做官,，所以臨行前方回作此詞以贈(zèng)之。

翻：因離別引起的種種復(fù)雜心情,。

祖席：本是古代出行時(shí)祭祀路神的一種儀式,，這里便指餞行的酒宴。

觴：酒杯,。

卷白：卷白波,，所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳,，言其飲酒之快也,。這句是在勸酒。

管色：指離別時(shí)奏起的音樂(lè),。

書尺：書信,。

詞的首句既揭示了詞人現(xiàn)在所處的生存狀態(tài)，又點(diǎn)出了他此時(shí)此刻具體在做的事情,，即送別友人,。“終日懷歸”,，意為每天都在思念家鄉(xiāng),，希望踏上歸途，可見(jiàn)詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中,。詞人本就是行役之人,，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行，鄉(xiāng)愁,、離愁疊加,?！敖K日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意，同時(shí)宦游人”涵義相近,，但是卻將王維詩(shī)句中的豁達(dá)瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨,。

“春風(fēng)祖席南城陌”是說(shuō)二人餞別的情景?！按猴L(fēng)”點(diǎn)明時(shí)節(jié),，春暖花開(kāi)，風(fēng)和日麗的日子,，本該是踏青郊游,、對(duì)飲賦詩(shī)的好時(shí)候。然而,，已經(jīng)身處行役,、飽受其苦的人，卻要在城南的陌上長(zhǎng)亭設(shè)宴,，為另一個(gè)即將踏上羈旅,，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行,。在此情此境下,，二人除了相對(duì)無(wú)言，各飲杯中酒外,，也難以再有多余的表示了

“便莫惜離觴頻卷白”寫得就是席間勸酒,。主賓二人對(duì)坐共飲，卻是借酒澆愁愁更愁,。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難,。

然而，天下沒(méi)有不散的筵席,，“動(dòng)管色,，催行色”采用疊句形式，如同裊裊不盡的管弦,，催促著行人的啟程,。無(wú)論如何不舍，最終仍要無(wú)奈地離去,?；丨h(huán)往復(fù)的韻律，如同離別之人的悲苦哀愁,，凄婉而絕決,。

詞的下片，抒寫分別后的'情思,。詞人設(shè)想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風(fēng)雨夕”——在風(fēng)雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個(gè)未知,，隨后自問(wèn)自答：“臨水驛,，空山驛；臨水驛,，空山驛,。”穿越萬(wàn)水千山,，在簡(jiǎn)單的驛館里度過(guò)一個(gè)個(gè)無(wú)人陪伴的夜晚,，這樣的苦痛孤獨(dú)，詞人感同身受,。

“縱明月相思千里隔,。夢(mèng)咫尺，勤書尺,；夢(mèng)咫尺,，勤書尺”一句，是詞人心跡的剖白和對(duì)友情的銘誓,，即使離別之后千里相隔,，只能共望一片月色，也不會(huì)彼此牽念,?！扒跁摺笔亲髡邔?duì)友人的囑托：“在夢(mèng)中，我與你近在咫尺,，但夢(mèng)醒后,，不要忘記勤寫書信，讓我稍稍寬慰對(duì)你的記掛,?！?/p>

該詞最突出的特點(diǎn)就是疊句的運(yùn)用，重復(fù)的疊句生動(dòng)再現(xiàn)了作者臨別之際依依不舍,、反復(fù)囑托的神態(tài),，也透露出臨別時(shí)二人心中百轉(zhuǎn)千回的復(fù)雜滋味，表現(xiàn)出作者與友人之間動(dòng)人的友誼,。

賀鑄在外作官,，他鄉(xiāng)為客。無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念家鄉(xiāng),，盼望著能夠早日歸去,，恰逢要送別好友范殿監(jiān)赴黃岡做官，此時(shí)心中必然集聚了一些羈宦之愁,。正是在這種情境之下,，要給陪伴自己多日的朋友送別，便作該詞以贈(zèng)別,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十四

白居易〔唐代〕

汴水流,，泗水流,，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁,。

思悠悠,，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休,。月明人倚樓,。

懷念丈夫的思潮，就像那汴水,、泗水一樣朝著南方奔流,，一直流到瓜州渡口，愁思像那江南群山,，起起伏伏,。思念呀，怨恨呀,，哪里才是盡頭,？除非你歸來(lái)才會(huì)罷休。一輪皓月當(dāng)空照,，而我倚樓獨(dú)自憂愁,。

長(zhǎng)相思：詞牌名，調(diào)名取自南朝樂(lè)府“上言長(zhǎng)相思,，下言久離別”句,，多寫男女相思之情,。汴水：源于河南,，東南流入安徽宿縣、泗縣,，與泗水合流,，入淮河。泗水：源于山東曲阜,，經(jīng)徐州后,，與汴水合流入淮河。瓜州：在今江蘇省揚(yáng)州市南面,。吳山：泛指江南群山,。悠悠：深長(zhǎng)的意思。

在朦朧的月色下,，映入女子眼簾的山容水態(tài),，水充滿了哀感。前三句用三個(gè)“流”字,，寫出水的蜿蜒曲折,，也釀造成低徊纏綿的情韻,。下面用兩個(gè)“悠悠”，更增添了感思的綿長(zhǎng),。特別是那一派流瀉的月光,，更烘托出哀怨言傷的氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力,，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富,、詞淺昧深的特點(diǎn)。

相思是人類最普遍的情感之一,。也是歷代詩(shī)家文人付諸歌詠的最佳題材之一,。古詩(shī)中多用“長(zhǎng)相思”三字，如《古詩(shī)十九首》中就有“上言長(zhǎng)相思”,、“著以長(zhǎng)相思”,、“行人難久留，各言長(zhǎng)相思”等,。南朝陳后主,、徐陵、江總,，唐李白等水有擬作,。內(nèi)容多寫女子懷念久出不歸的丈夫。至于白居易這首《長(zhǎng)相思》,，則有其特定的相思對(duì)象,，即他的侍妾樊素。

樊素詞歌《楊柳枝》,，因又名柳枝,。因?yàn)榉N種原因，樊素自求離去,，白氏在《別柳枝》絕句中說(shuō)：“兩枝楊柳小樓中,，裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去后,，世間應(yīng)不要春風(fēng),。”可見(jiàn)作者對(duì)于樊氏的離去十分傷感,。這首《長(zhǎng)相思》詞也表達(dá)了相同的情感,。

詞的上闋寫樊素回南必經(jīng)之路。因?yàn)樗呛贾萑耸?，故作者望吳山而生感,。汴水、泗水是一去不?fù)回的,，隨之南下的樊素大概也和河水一樣,，永遠(yuǎn)離開(kāi)了他,。所以作者想象中的吳中山脈，點(diǎn)點(diǎn)水似感恨凝聚而成,。短短幾句,，把歸人行程和感怨的焦點(diǎn)水簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來(lái)。盡管佳人已去,，妝樓空空,，可作者一片癡情，終難忘懷,，他便于下闋抒發(fā)了自己的相思之痛,。兩個(gè)“悠悠”，刻畫出詞人思念之深,。這種情感的強(qiáng)烈,，只有情人的回歸才能休止。然而那不過(guò)是空想,，他只能倚樓而望,，以回憶昔日的歡樂(lè)，遣散心中的郁悶而已,。

這篇作品形式雖然短小,，但它卻用回環(huán)復(fù)沓的句式，流水般汩汩有聲的節(jié)奏,，貫穿于每個(gè)間歇終點(diǎn)的相同韻腳,，造成了綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的韻味，使相思之痛,、離別之苦,，表現(xiàn)得更加淋漓盡致。

這首詞是抒發(fā)“閨怨”的名篇,，構(gòu)思比較新穎奇巧,。它寫一個(gè)閨中少婦，月夜倚樓眺望,，思念久別未歸的丈夫，充滿無(wú)限深情,。詞作采用畫龍點(diǎn)睛之筆,，最后才點(diǎn)出主人公的身份，突出作品的主題思想,，因而給讀者留下強(qiáng)烈的懸念,。

上片全是寫景，暗寓戀情,。前三句以流水比人,，寫少婦丈夫外出,，隨著汴水、泗水向東南行,，到了遙遠(yuǎn)的地方,；同時(shí)也暗喻少婦的心亦隨著流水而追隨丈夫的行蹤飄然遠(yuǎn)去。第四句“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”才用擬人化的手法,，婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)少婦思念丈夫的愁苦,。前三句是陳述句，寫得比較隱晦,，含而不露如若不細(xì)細(xì)體會(huì),，只能看到汴水、泗水遠(yuǎn)遠(yuǎn)流去的表面意思,，而看不到更深的詩(shī)意,，這就辜負(fù)了作者的苦心。汴水發(fā)源于河南,，古汴水一支自開(kāi)封東流至今徐州,，匯入泗水，與運(yùn)河相通,，經(jīng)江蘇揚(yáng)州南面的瓜州渡口而流入長(zhǎng)江,，向更遠(yuǎn)的地方流去。這三首是借景抒情,，寓有情于無(wú)情之中,，使用的是暗喻和象征的手法?！皡巧近c(diǎn)點(diǎn)愁”一句,，承“瓜洲古渡”而入?yún)堑兀皡巧?，寫得清雅而沉重,，是上片中的佳句?！皡巧近c(diǎn)點(diǎn)”是寫景,，在這里，作者只輕輕一帶,，著力于頙的“愁”字,。著此“愁”字，就陡然使意發(fā)生了巨大的變化：吳山之秀色不復(fù)存在,，只見(jiàn)人之愁如山之多且重,，這是一；山亦因人之愁而愁，這是二,；山是愁山,，則上文之水也是恨水了，這是三,。一個(gè)字點(diǎn)醒全片,，是其筆力堪稱強(qiáng)勁。

下片直抒胸臆,，表達(dá)少婦對(duì)丈夫長(zhǎng)期不歸的怨恨,。恨”且“悠悠”，無(wú)窮無(wú)盡,，思念之深,、等待之久，亦由此可知,。而要此恨消除,，除非愛(ài)人歸來(lái)，所以詞中說(shuō)“恨到歸時(shí)方始休”,，——這一句既是思婦的心理活動(dòng),，也是詞人揆情度理給她的思念所作的結(jié)論?！霸旅魅艘袠恰本?，或解釋為愛(ài)人歸來(lái)之后雙雙倚樓望月，即把這一句作為“恨到歸時(shí)方始休”的補(bǔ)充句;或解釋為思婦對(duì)著汴泗懷念愛(ài)人的時(shí)間,、地點(diǎn),。在這兩種解釋中，本文取后者,。月明之夜,，思婦難寐，正是懷人念遠(yuǎn)之情最濃重的時(shí)刻,。這個(gè)結(jié)句極富意境,，有深化人物形象和升華主題的作用。

這首詞體現(xiàn)了作者純熟的寫作技巧,。他以月下脈脈的流水映襯,、象征悠悠綿綿的離情別緒，深沉的思念和由此而產(chǎn)生的怨恨情緒;外景中明明的月光,，長(zhǎng)長(zhǎng)的流水,，點(diǎn)點(diǎn)的遠(yuǎn)山，與思婦內(nèi)心世界中悠悠的思怨,，極為和諧地統(tǒng)一在一起;且又頻用疊字疊韻，句句押韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味,，就自然形成了一種行云流水之致,，這與寫“流水”、“相思”十分貼切,。所以這首詞雖然只有三十六個(gè)字,，卻不失為一件玲瓏剔透的藝術(shù)珍品。

白居易（772年－846年）,，字樂(lè)天,，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生,，祖籍太原,，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭,。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng),，世稱“元白”,，與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛,，形式多樣,，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱,。官至翰林學(xué)士,、左贊善大夫。公元846年,，白居易在洛陽(yáng)逝世,，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世,，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》,、《賣炭翁》、《琵琶行》等,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十五

雙調(diào)·清江引·相思

相思有如少債的,，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁,，準(zhǔn)不了三分利,。這本錢見(jiàn)他時(shí)才算得。

《雙調(diào)·清江引·相思》,，這首曲子用一個(gè)新穎別致的比喻,，將相思比作債務(wù),，新奇但卻恰如其分。相思如同債務(wù),，不僅僅是放不下,，抹不掉，日日糾纏,，時(shí)時(shí)縈繞,，而且利息日益積累，隱喻出相思之苦的與日俱增,。

相思就像欠人債,，每日里債主緊緊來(lái)催逼。日日挑著一擔(dān)愁,，卻抵不了三分利,，這本帳只有見(jiàn)到他時(shí)才算得。

①少債的：欠債的,。

②準(zhǔn)不了：折不了,，抵不得。

末句“這本錢見(jiàn)面時(shí)才算得”,，巧妙地寫出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見(jiàn),，債務(wù)才能了結(jié)。前人對(duì)這首小令的表現(xiàn)手法很贊賞,。自古以來(lái),，表現(xiàn)相思之情的詞曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多,，然而以欠債喻相思的卻不多,。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng)，但他用得自然,，產(chǎn)生了較大的影響,。任半塘在《曲諧》中評(píng)價(jià)這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意,。特以此詞為著耳,。”