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古詩(shī)《苔》的翻譯篇一
疏影·苔枝綴玉
宋代：姜夔
辛亥之冬,，余載雪詣石湖,。止既月,，授簡(jiǎn)索句,，且征新聲,，作此兩曲,，石湖把玩不已，使二妓肆習(xí)之,，音節(jié)諧婉,，乃名之曰《暗香》,、《疏影》,。
苔枝綴玉,，有翠禽小小,，枝上同宿,?？屠锵喾?，籬角黃昏,，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),，但暗憶、江南江北,。想佩環(huán),、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú),。
猶記深宮舊事，那人正睡里,，飛近蛾綠,。莫似春風(fēng),，不管盈盈，早與安排金屋,。還教一片隨波去,，又卻怨、玉龍哀曲,。等恁時(shí),、重覓幽香，已入小窗橫幅,。
辛亥之冬,，余載雪詣石湖,。止既月，授簡(jiǎn)索句,，且征新聲，作此兩曲,，石湖把玩不已,，使二妓肆習(xí)之，音節(jié)諧婉,，乃名之曰《暗香》、《疏影》,。
辛亥年冬天，我冒雪去拜訪石湖居士,。居士要求我創(chuàng)作新曲，于是我創(chuàng)作了這兩首詞曲,。石湖居士吟賞不已，教樂工歌妓練習(xí)演唱,，音調(diào)節(jié)律悅耳婉轉(zhuǎn)。于是將其命名為《暗香》,、《疏影》,。
苔枝綴玉,，有翠禽小小，枝上同宿,。客里相逢，籬角黃昏,，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),，但暗憶,、江南江北,。想佩環(huán),、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú),。
苔梅的枝梢綴著梅花,，如玉晶瑩,，兩只小小的翠鳥兒,，棲宿在梅花叢,。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見到它的倩影,，像佳人在夕陽(yáng)斜映籬笆的黃昏中,，默默孤獨(dú),，倚著修長(zhǎng)的翠竹。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴,，不習(xí)慣北方的荒漠,，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩,，趁著月夜歸來(lái)，化作了梅花的一縷幽魂,，縹緲,、孤獨(dú),。
猶記深宮舊事,，那人正睡里,，飛近蛾綠,。莫似春風(fēng),，不管盈盈,，早與安排金屋,。還教一片隨波去，又卻怨,、玉龍哀曲,。等恁時(shí),、重覓幽香,，已入小窗橫幅,。
我還記得壽陽(yáng)宮中的舊事,，壽陽(yáng)公主正在春夢(mèng)里,，飛下的一朵梅花正落在她的眉際,。不要像無(wú)情的春風(fēng),，不管梅花如此美麗清香,，依舊將它風(fēng)吹雨打去,。應(yīng)該早早給它安排金屋,，讓它有一個(gè)好的歸宿,。梅花不能永遠(yuǎn)屬于呵護(hù)它的人，它終究將一片片隨水飄去,，我只能吹一曲《梅花落》訴說(shuō)心中的哀怨,。等到那時(shí)再覓梅花的倩影,，只能在小窗邊的畫軸上見到它的枝葉扶疏,。
辛亥(hài)之冬,，余載雪詣(yì)石湖,。止既月,，授簡(jiǎn)索句,，且征新聲,，作此兩曲,，石湖把玩不已,，使二妓肆(sì)習(xí)之，音節(jié)諧婉,，乃名之曰《暗香》、《疏影》,。
辛亥：南宋光宗紹熙二年（1191年）。載雪：冒雪乘船,。詣：到,。石湖：在蘇州西南,，與太湖通,。南宋詩(shī)人范成大晚年居住在蘇州西南的石湖，自號(hào)石湖居士,。止既月：指剛住滿一個(gè)月。簡(jiǎn)：紙,。征新聲：征求新的詞調(diào),。把玩：指反復(fù)欣賞。二妓：樂工和歌妓,。肆習(xí)：學(xué)習(xí),。
苔枝綴玉,，有翠禽(qín)小小,，枝上同宿?？屠锵喾辏h角黃昏,，無(wú)言自倚修竹,。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),，但暗憶,、江南江北,。想佩環(huán),、月夜歸來(lái),，化作此花幽獨(dú),。
苔枝,，長(zhǎng)有苔蘚的梅枝,。綴玉,，梅花像美玉一般綴滿枝頭,。翠禽,，翠鳥?？屠铮弘x鄉(xiāng)在外期間,。黃昏：日已落而天色尚未黑的時(shí)候,。
猶記深宮舊事,，那人正睡里,，飛近蛾綠,。莫似春風(fēng)，不管盈盈,，早與安排金屋,。還教一片隨波去,，又卻怨,、玉龍哀曲,。等恁(nèn)時(shí),、重覓幽香，已入小窗橫幅,。
蛾：形容眉毛的細(xì)長(zhǎng),；綠，眉毛的青綠顏色,。盈盈：儀態(tài)美好的樣子,，這里借指梅花。玉龍：即玉笛,。哀曲：指笛曲《梅花落》,。此曲是古代流行的樂曲,，聽了使人悲傷,。恁時(shí)：那時(shí)候,。
從《暗香》詞前序文可知,，《疏影》《暗香》乃同時(shí)之作,?？赡苁菍懥恕栋迪恪分?，意猶未盡,，遂另作一《疏影》,。前人卻說(shuō)二詞難解,，《疏影》尤其撲朔迷離,，確實(shí)如此,。我們可以把二首對(duì)照來(lái)看,，《暗香》雖說(shuō)是詠梅,，但并沒有對(duì)梅花本身作多少描寫,，而是圍繞梅花抒寫懷人之情,。所懷是他的情人,，一個(gè)美麗女子,。她曾陪同詞人折梅月下,，也曾和他攜手賞西湖,。在《暗香》里,，玉人是玉人,，梅是梅。梅花只是引起詞人想念玉人的觸發(fā)物而已,，它本身并沒有任何比喻或象征意義,。如果把這首詞的意思向前推進(jìn)一層，賦予梅花以人格,，就可以翻出另一首詞,，這就是《疏影》,。在《疏影》里,，詞人時(shí)而把梅花比作獨(dú)倚修竹的佳人,，時(shí)而把梅花比作思念故土的昭君。既是歌詠梅花,，又是歌詠佳人,，梅花與佳人融為一體了,。
前人多認(rèn)為該詞有寄托,。張惠言云：“時(shí)石湖蓋有隱遁之志,，故作此二詞以阻之,?！栋迪恪芬徽?，言己嘗有用世之志,，今老無(wú)能,，但望之石湖也,。《疏影》更以二帝之憤發(fā)之,，故有昭君之句?！薄对~選》鄭文焯說(shuō)：“此蓋傷心二帝蒙塵,，諸后妃相從北轅,，淪落胡地，故以昭君托喻,，發(fā)言哀斷,。考唐王建《塞上詠梅》詩(shī)曰：‘天山路邊一株梅,，年年花發(fā)黃云下，昭君已沒漢使回,，前后征人誰(shuí)系馬,？’白石詞意當(dāng)本此?！保ㄠ崱栋资廊烁枨罚┙藙⒂罎?jì)舉出宋徽宗趙佶被擄在胡地所作《眼兒媚》詞：“花城人去今蕭索，春夢(mèng)僥湖沙,。家山何處？忍聽羌管,，吹徹《梅花》,?！苯忉屨f(shuō)：“此詞更明顯為徽欽二帝作,。”（《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》）以上這些說(shuō)法都是由詞中所用昭君典故引起的,。詞人說(shuō)幽獨(dú)的梅花是王昭君月夜魂歸所化，遂使人聯(lián)想徽欽二帝及諸后妃的被擄以及他們的思?xì)w,，進(jìn)而認(rèn)為全詞都是有感于此而作。有人認(rèn)為這種聯(lián)想是缺乏根據(jù)的,。昭君和親出塞和徽欽二帝被擄諸后妃淪落胡地,，根本不倫不類,。王建是唐人,，他的《塞上詠梅》和宋帝更毫無(wú)關(guān)系,。宋徽宗作《眼兒媚》思念家國(guó)，既沒有提到王昭君,，也就不能肯定白石是用“眼兒媚”的典故,。如果不是斷章取義,，而是聯(lián)系全篇來(lái)看,，就不難看出該詞主旨在贊美梅花的幽獨(dú),，寫其幽獨(dú)而以美人為喻,，當(dāng)然最好是取昭君,，這是不足為怪的。
“苔枝綴玉,。有翠禽小小,，枝上同宿,?！?/p>
范成大《梅譜》曰：“古梅會(huì)稽最多,，四明吳興亦間有之,。其枝蟠曲萬(wàn)狀，蒼鮮鱗皴,，封滿花身；又有苔須垂于青枝或長(zhǎng)數(shù)寸,，風(fēng)至,，綠絲飄飄可玩?！币陨蠋拙湔f(shuō)：在長(zhǎng)滿青苔的枝干上綴滿如玉的梅花,，又有小小的翠鳥在枝上伴她同宿,。這是寫梅之貌?！按淝荨卑涤谩洱埑卿洝返涔剩核彘_皇中趙師雄遷羅浮,，日暮于松林中遇一美人,，又有綠衣童子歌于側(cè),?！皫熜圩砻拢X風(fēng)寒相襲,，久之東方已白，起視大梅花樹上,，翠羽剌嘈相顧，所見蓋花神,。月落參橫，惆悵而已”,。詞人明寫梅花姿色,，暗用此典為全詞定下了幽清的基調(diào),。
“客里相逢”以下數(shù)句寫梅花之神：
“客里相逢,，籬角黃昏,，無(wú)言自倚修竹,。”
這句遞入作者自己,。白石是到范成大家作客,，在范家看到梅花,，故稱“客里相逢”,；梅樹旁邊長(zhǎng)著竹子,，如東坡詩(shī)所云：“竹外一枝斜更好”,，所以又說(shuō)“無(wú)言自倚修竹”,?！耙行拗瘛卑涤枚鸥Α都讶恕吩?shī)：“絕代有佳人,，幽居在空谷,?！旌湫浔?，日暮倚修竹,?！薄包S昏”,，暗用林逋《梅花》詩(shī)：“暗香浮動(dòng)月黃昏”,。這些融典，都把梅花比作幽居而高潔的佳人,。
“昭君不慣胡沙遠(yuǎn),，但暗憶,、江南江北,。想佩環(huán),、月夜歸來(lái),，化作此花幽獨(dú)?！?/p>
“昭君”句系用具體的古代美女?dāng)M梅花。為何選用昭君,，問(wèn)題很簡(jiǎn)單,，梅花是犯寒而開的,，使人很容易想象它是一位在嚴(yán)寒的北方呈現(xiàn)特有豐姿的美人,；而昭君正是遠(yuǎn)嫁匈奴,，生活塞外,，所以拿她比附,?！芭瀛h(huán)”句化用杜甫《詠懷古跡》詠昭君村詩(shī)句：“畫圖省識(shí)春風(fēng)面,，環(huán)佩空歸月夜魂,?！痹~人想象王昭君魂歸故土化作了這幽獨(dú)的梅花,。為什么用昭君魂歸故土之典呢,？因?yàn)榘资伣厦坊?，為了牽合眼前事?shí)，所以用了“昭君不慣胡沙”之后,，立即筆鋒一轉(zhuǎn)，說(shuō)昭君是“暗憶江南江北”,，而且“月夜歸來(lái)”以后,，便“化作此花幽獨(dú)”,?；ê兔廊撕蠟橐惑w了,。上闕分三層寫來(lái)，用三個(gè)典故（翠禽,、修竹、昭君句）,，將三位美人比擬梅花,，突出表現(xiàn)梅花,，突出表現(xiàn)梅之“幽獨(dú)”,。
下片換了一個(gè)角度,，寫梅之飄落：
“猶記深宮舊事,，那人正睡里,，飛近蛾綠?！?/p>
“蛾綠”，指女子的眉,。《太平御覽》卷三十“時(shí)序部”引《雜五行書》：“宋武帝女壽陽(yáng)公主,，人日（正月初七日）臥于含章殿檐下,，梅花落公主額上，成五出花,，拂之不出,。皇后留之,，看得幾時(shí),。經(jīng)三日，洗之乃落,。宮女奇其異,，竟效之，今梅花妝是也,?！边@幾句好象寫壽陽(yáng)公主（那人），其實(shí)還是寫梅花,，借一位和落梅有關(guān)的美人來(lái)惋惜梅花的衰謝,。“猶記”,，是詞人猶記,，詞人看到梅花遂記起宮廷里這段故事?！吧顚m”,，與昭君無(wú)關(guān)，更與宋徽欽后宮無(wú)關(guān),，不可牽強(qiáng)附會(huì),。下面又以叮嚀口吻說(shuō)要珍惜梅花：
“莫似春風(fēng)，不管盈盈,，早與安排金屋,。”
“盈盈”是儀態(tài)美好貌,。古詩(shī)云：“盈盈樓上女,，皎皎當(dāng)窗牖?！笔切稳菝琅L(fēng)采,。此借指梅花,。這八字一氣。意說(shuō)梅花開在寒冬,，春天本來(lái)不去管她,；可我們卻不要象春風(fēng)那樣?！敖鹞荨庇谩稘h武故事》,，漢武帝幼時(shí)，他姑母把他抱在膝上,，指著女兒阿嬌曰：“阿嬌好否？”詞人用此典表示惜花之愿,，意謂不要象春風(fēng)那樣無(wú)情,，任梅花飄零而不顧，應(yīng)當(dāng)及早將她保護(hù),。
“還教一片隨波去,，又卻怨玉龍哀曲?！?/p>
這是假設(shè)口氣,，“還”是如其、假如的意思,，詩(shī)詞中多有此用法,。如秦觀《水龍吟》：“名韁利鎖，天還知道,，和天也瘦,。”辛棄疾《賀新郎》：“啼鳥還知如許恨,，料不啼清淚長(zhǎng)啼血,。”有些注本把“還教”一句講實(shí)了,，說(shuō)“花隨波去,，無(wú)計(jì)挽回?！边@是因?yàn)楹雎赃@個(gè)“還”字而誤會(huì)了詞人原意,。其實(shí)，這是進(jìn)一步叮嚀：如果讓梅花隨波流去,，即使只有一片,，那么《梅花落》的笛曲又要再添幾分哀怨了?！坝颀垺?，笛名,。因?yàn)楣艠犯督袭悺分杏小洱埖亚罚瑐髡f(shuō)此曲奏時(shí)聲似龍吟,，故名,。羅隱有詩(shī)云：“玉龍無(wú)主渡頭寒”。笛調(diào)有《梅花落》,，故李白有詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛,，江城五月落梅花?！边@里不過(guò)是因梅花的墜落而想及《落梅花》笛曲罷了,。與象征皇室之“龍”無(wú)涉。
“等恁時(shí),，重覓幽香,，已入小窗橫幅?！?/p>
這幾句仍然是叮嚀口吻：等到梅花落盡,，枝頭上就看不見它了。假如要尋覓它的痕跡,，那只有到小窗上的橫幅之中──畫著梅花的畫圖,，細(xì)細(xì)欣賞它那幽艷的豐姿了。夏承燾《姜白石詞編年箋?！吩唬骸啊短妻浴肪硎d崔櫓《梅花》詩(shī)：‘初開已入雕梁畫,，未落先愁玉笛吹?！~數(shù)句,，似衍此二語(yǔ)?！碧乒玷跋壬苍疲骸啊葢{時(shí)’數(shù)句,，用崔櫓詩(shī)，言幽香難覓,，惟余幻影在橫幅之上,，語(yǔ)見沉痛?！边@里雖用崔櫓詩(shī)意而有創(chuàng)新,。細(xì)揣之下闋口氣，梅花尚未凋謝,。詞人因愛之切,，遂一再叮嚀，不要使它飄零。叮嚀誰(shuí)呢,？不是別人,，正是叮嚀詞人自己，要珍惜之,。
綜觀全詞,。上片末尾一個(gè)“幽”字，下片末尾又一個(gè)“幽”字,，“幽”就是詞人借著梅花所表現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)理想,。這和陶潛詠松菊，張九齡詠蘭桂一脈相通,。如果說(shuō)這首詞有寄托的話,，不過(guò)是寄托了詞人理想的人格，詞里雖有孤芳自賞意味,，亦不必指摘,。不必硬牽合“憫二帝”之事。
二詞,，是作者集中詠梅名作，作者很滿意,。據(jù)說(shuō)二詞因音節(jié)清婉,，為范所激賞，于是贈(zèng)以侍婢小紅,。姜攜小紅歸吳興,，過(guò)垂虹時(shí)，在大雪中賦詩(shī)云：“自琢新詞韻最嬌,，小紅低唱我吹簫,。曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋,?！焙苡行┭笱蟮靡獾纳駳猓ㄒ姟冻幈彪s志》下）。
該詞運(yùn)氣空靈,，筆墨飛舞,。下片虛字諸如“猶記”、“莫似”,、“早與”,、“還教”、“又卻怨”,、“等恁時(shí)”,、“已入”之類，皆能曲折傳神,。
關(guān)于“清空”的詞風(fēng),，首出白張炎對(duì)姜詞的概括,。但細(xì)審張炎《詞源》原文，并沒有以“清空”概括白石的全部的意思,。在張炎看來(lái),，“清空”只是白石的一個(gè)方面。因?yàn)榘资嘣佄镌~,，詠物容易“留滯于物”以致“拘而不暢”,、“晦而不明”，此所謂“質(zhì)實(shí)”,，白石詠物而不滯于物,，這就是“清空”。張炎在“詞要清空,，不要質(zhì)實(shí),；清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧,。姜白石詞如野云孤飛,，去留無(wú)跡”這段話之后，還有一段話說(shuō)：“白石詞如《疏影》,、《暗香》,、《揚(yáng)州慢》、《一萼紅》,、《琵琶仙》,、《探春》、《八歸》,、《淡黃柳》等曲,，不惟清空，又且騷雅,，讀之使人神觀飛越,。”顯然,，張炎并非一味提倡“清空”,；“清空”要以“騷雅”去充實(shí)才算詞的上乘。張炎又說(shuō)：“所以出奇之語(yǔ)以白石騷雅之句潤(rùn)色之,，真天機(jī)云錦也,。”可重他所重的不僅僅是“清空”,，還有一個(gè)“騷雅”,。張炎還說(shuō)：“詞以意趣為主，……姜白石《暗香》賦梅云（詞略）、《疏影》云（詞略）,，此數(shù)詞皆清空中有意趣,，無(wú)筆力者本未易到?！币裁髅髦赋霭资~不只是“清空”,，而且富有“意趣”。只“清空”而無(wú)“意趣”,，豈不成了一個(gè)空架子,？可見張炎拈出“清空”來(lái)評(píng)白石詞，但并沒有以偏概全地說(shuō)白石詞只是“清空”,，論者不可不辨,。
可見，以“清空”論白石詞不全面,，也不合張炎原意,。若論白石詞風(fēng)，莫若劉熙載所謂“幽韻冷香”四字,，簡(jiǎn)而言之可謂“幽冷”,，他正是以“幽冷”另樹一幟，自立于軟媚,、粗獷之外,，卓然成為南宋詞壇一大家。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇二
白日不到處,，青春恰自來(lái)。
苔花如米小,，也學(xué)牡丹開,。
譯文/注釋
春天和煦的陽(yáng)光照不到的背陰處，生命照常在萌動(dòng),，苔蘚仍舊長(zhǎng)出綠意來(lái),。
苔花雖如米粒般微小，依然像那高貴的牡丹一樣熱烈綻放,。
白日：太陽(yáng),。也：一作"亦"。
苔蘚自是低級(jí)植物,，多寄生于陰暗潮濕之處,，可它也有自己的生命本能和生活意向，并不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境惡劣而喪失生發(fā)的勇氣,，詩(shī)人能看到這一點(diǎn)并歌而頌之,，很有眼光！
，是如此一個(gè)不宜生命成長(zhǎng)的'地方,，可是苔蘚卻長(zhǎng)出綠意來(lái),，展現(xiàn)出自己的青春，而這青春從何而來(lái),？
,，并不是從何處來(lái)，而是生命力旺盛的苔蘚自己創(chuàng)造出來(lái)的,！它就是憑著堅(jiān)強(qiáng)的活力,，突破環(huán)境的重重窒礙，煥發(fā)青春的光采,。
苔也會(huì)開花的,，當(dāng)然，怪可憐的,，花如米粒般細(xì)小,，但難道小的就不是花嗎？只要能夠開放,，結(jié)出種子,，繁衍后代，便是生命的勝利,。所以,，「也學(xué)牡丹開」，既是謙虛,，也是驕傲,！對(duì)的，苔花如此細(xì)小低微,，自不能跟國(guó)色天香的牡丹相比,，可是牡丹是受人玩賞而受悉心栽培的，而苔花卻是靠自己生命的力量自強(qiáng),，爭(zhēng)得和花一樣開放的權(quán)利——這世道并非僅為少數(shù)天才和英雄而存在的,！
古詩(shī)《苔》的翻譯篇三
花犯·苔梅
王沂孫〔宋代〕
古嬋娟，蒼鬟素靨,，盈盈瞰流水,。斷魂十里。嘆紺縷飄零,，難系離思,。故山歲晚誰(shuí)堪寄。瑯玕聊自倚,。謾記我,、綠蓑沖雪,，孤舟寒浪里。
三花兩蕊破蒙茸,，依依似有恨,，明珠輕委。云臥穩(wěn),，藍(lán)衣正,、護(hù)春憔悴。羅浮夢(mèng),、半蟾掛曉,，幺鳳冷、山中人乍起,。又喚取,、玉奴歸去，余香空翠被,。
苔梅蒼古卻如美人,，蒼苔細(xì)長(zhǎng)如發(fā)，梅花臨似女子點(diǎn)面頰,，身姿雅淡高潔,，生長(zhǎng)在水邊，臨水照影,，顧盼生姿,。幽香濃郁，十里之外,，都讓人斷魂,。可嘆它身上長(zhǎng)點(diǎn)紺綠點(diǎn)苔須瓢飄蕩蕩,，難載系住我對(duì)離去點(diǎn)友人點(diǎn)思念我點(diǎn)悲傷,。在家鄉(xiāng)點(diǎn)山中，還能給誰(shuí)寄去一枝梅花,。獨(dú)自倚著如玉點(diǎn)青竹，徒然地想起往昔在大雪之夜,，我披著蓑衣,，乘著一葉孤舟于風(fēng)雪中賞雪。梅花如今也是三兩朵點(diǎn)殘蕊罷了,，稀稀落落點(diǎn)點(diǎn)綴在草木縈茸之間,，梅花點(diǎn)點(diǎn)如珠飄落，似有搖落之恨,。梅花隱于深山,，潔雅閑靜,，苔絲如衣，卻因庇護(hù)寒夜開放點(diǎn)梅花而憔悴,?？上坊ㄖ辉趬?mèng)中，殘?jiān)聮煸诳罩?，天色將明,，梅花在寒風(fēng)里盛開，我乍然驚醒,，想要喚取夢(mèng)中點(diǎn)梅花,，只是梅魂歸去，夢(mèng)醒梅僅留下梅花點(diǎn)余香,。
花犯：周邦彥自度曲,。又名《繡鸞鳳花犯》?！胺浮?，意為“犯調(diào)”，是將不同點(diǎn)空調(diào)聲律合成一曲,，使音樂更為豐富,。雙調(diào)，一百零二字,。前段十句,，六仄韻；梅段九句,，四仄韻,。苔梅：枝干上長(zhǎng)有苔蘚之梅。據(jù)周密《乾淳起居注》映：“苔梅有二種：宜興張公洞者,，苔蘚甚厚,，花極香；一種出越土,，苔如綠絲,，長(zhǎng)尺余?！眿染辏盒螒B(tài)美好,。蒼鬟（huán）素靨（yè）：形容苔絲如發(fā)鬟般飄垂?！睹纷V》映：“苔梅有苔須垂于枝間,，或長(zhǎng)數(shù)寸，風(fēng)至飄飄,，殊為可玩,?！薄八亍弊郑瑯O寫梅花點(diǎn)冰姿雪容,。靨者,，及指婦女面容，載此喻梅花,。盈盈：風(fēng)姿儀態(tài)之美瞰（kàn）流水：流水倒映梅姿,，梅姿風(fēng)態(tài)萬(wàn)千。梅奇水清,，相映成趣紺（gàn）縷：深青色點(diǎn)絲縷,，此載指梅樹上點(diǎn)苔絲。詞人飄泊在外,，本來(lái)離思正苦,，眼下見苔絲飄失零落，更勾起滿腹心思,，縱使紺縷飄零,，亦難系住。故山：指故鄉(xiāng)家山,。歲晚：指暮年,。誰(shuí)堪寄：則謂無(wú)人可載寄語(yǔ)。瑯：指青竹,。三花兩蕊：即梅干上破苔絲而出點(diǎn)小梅,，言明數(shù)量稀少。蒙茸：謂梅花貌蓬松。依依：隱約之意。映臥：言其高潔,，不沾塵俗污垢。藍(lán)衣：即“藍(lán)縷”之衣,，此載指梅樹苔衣。古指隱逸之士,。羅浮夢(mèng)：柳宗元《龍城錄》載,，隋開皇中趙師雄遷羅浮，日暮于松林酒肆旁見一美人,，淡妝素服出迎,，與語(yǔ)，芳香襲人,，因與扣酒家共飲。師雄醉寢,，醒來(lái)載梅,，起視,，乃在梅花樹下。梅則載羅浮夢(mèng)喻梅花,，亦作“羅浮魂”,。半蟾：猶半月，載蟾為月之代稱,。掛曉：月懸曉空,，天將明。幺鳳：鳥名,。羽毛五色,，形狀如傳說(shuō)中鳳凰而體形較小，故稱幺鳳,。因其常于桐花開時(shí)來(lái)集桐樹上,，又名桐花鳳。玉奴：南朝齊東昏侯妃潘氏,，小字玉兒,，齊亡梅，義不受辱,，被縊梅,，潔美如生。此指梅花,。
“古嬋娟,，花鬟素靨，盈盈瞰流水”,，以“古”以起筆描繪苔梅的蒼古清奇之美,。“古”以,，以樹齡之老,，暗寓歷盡滄桑、閱世甚深之意,?！皵嗷晔铩背薪Y(jié)前意，然后又一筆撇去,，以“嘆”以領(lǐng)起,，寫出“嘆紺縷飄零，難系離聊,?！贝蛉腚x聊羈情“嘆”以著力極深，道出悲懷之苦,、離聊之深,。再嘆一聲,，則“故山歲晚誰(shuí)堪寄。瑯玕聊自倚”,?！蔼?dú)在異鄉(xiāng)為異客”，聊鄉(xiāng)之情,，對(duì)于每一個(gè)羈旅之人,，也別不可缺少的一道精神大菜。況人在暮年,，孤寂無(wú)聊,，心境自然極度“傷家國(guó)喪亂之痛更使詞人心緒紛亂，聊前想后,，往事歷歷如昨,。想當(dāng)年身披綠蓑，駕起孤舟,，在寒浪里沖雪橫渡,，尋梅探勝。其情其景,，悠哉乎,。可往事不再,，又有：“謾記我,、綠蓑沖雪，孤舟寒浪里,?！薄爸櫽洝眲e筆下著力之處，極言其不堪回首,、想也無(wú)益的悲愴心情,，感情色彩異常強(qiáng)烈、愁慘,。
“三花兩蕊破蒙茸”再點(diǎn)梅景,。“破”以生動(dòng)地寫出小梅鉆破苔絲而吐出花蕾的動(dòng)態(tài),?！耙酪浪朴泻蕖⒚髦檩p委,?！毙∶吠吕佥^遲，似有別樣情懷?！昂蕖币院?，著落在“明珠輕委”四以。
小梅之恨在于游者任意攀折,。如若聯(lián)系到古謠：“西湖明珠自天降，龍鳳飛舞到錢塘,?！眲t德祐之難對(duì)于詞人的詞意不言自明。張惠言說(shuō)：“碧山詠物諸篇,，并有君國(guó)之“,。”以此驗(yàn)證,，“明珠輕委”的寓意自可明了,。以明珠輕委為山河易手之恨，與篇首“古”以最為切合,。虬于古梅所俯瞰的除了流水之外,，還有人間興亡。明珠遭棄,，國(guó)已不國(guó),，“云臥穩(wěn)，藍(lán)衣正,、護(hù)春憔悴”卻別古梅常態(tài),。“云臥”,，言其高潔,，不沾塵俗污垢?！胺€(wěn)”以,，意謂深固不移。這三句寫臨安失守,，而馬麟夏禹王像古梅根深難徙,，依然獨(dú)守其處。它雖紺縷飄零,，然而梅干苔絲依舊護(hù)守著殘留的春光和憔悴的梅花,。這自然別詞人的自白：時(shí)元，但感情上始終留戀南宋,。詞人不久即辭官歸隱,。元僧掘毀宋帝六陵，詞人也曾作過(guò)控訴。他與張炎,、周密等結(jié)社唱和,，抒寫亡國(guó)之痛。所以在“護(hù)春憔悴”的悲吟中也有幾分“病翼驚秋,，枯形閱世”的痛楚,。然而在當(dāng)時(shí)的情勢(shì)下，詞人只能空作興亡之嘆而已,。分析至此,，作者之心境只能如此。
“羅浮夢(mèng),、半蟾掛曉,，幺鳳冷、山中人乍起”,。幾句面對(duì)著憔悴的梅花,，詞人日夜愁聊。羅浮夢(mèng),，事見《龍城錄》乃講隋人趙師雄在梅花樹下的艷遇,。后遂稱梅花夢(mèng)為羅浮夢(mèng)，因而以結(jié)末二句一意貫串再加點(diǎn)化,，寫下了“又喚取,、玉奴歸去，余香空翠被蘇軾《次韻楊公濟(jì)奉議梅花》云：“月地云階漫一樽,，玉奴終不負(fù)東昏,。臨春結(jié)綺荒荊棘，誰(shuí)信幽香別返魂,?！痹伱范婕坝衽w指梅花香氣乃舊時(shí)貴妃靈魂歸來(lái)所化,。喚“玉奴歸去”,，又別寫呼梅同去。
這一切別那樣地清冷,、空寂,。以上四句所寫的夢(mèng)醒、人去的心理活動(dòng),，都著眼于空虛二以,，委婉深曲地表達(dá)了詞人心中悵然若失的凄愴心境。
王沂孫,，字圣與,，號(hào)碧山、中仙、玉笥山人,。會(huì)稽（今浙江紹興）人,，年輩大約與張炎相仿，入元后曾任慶元路學(xué)正,。有《花外集》,，又名《碧山樂府》。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇四
苔枝綴玉,。有翠禽小小,。枝上同宿?？屠锵喾辏h角黃昏,，無(wú)言自倚修竹,。照君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶,、江南江北,。想佩環(huán)、月夜歸來(lái),，化作此花幽獨(dú),。
猶記深營(yíng)舊事，那人正睡里,，飛近蛾綠,。莫似春風(fēng)，不管盈盈,，早與安排金屋,。還教一片隨波去，又卻怨,、玉龍哀曲,。等恁時(shí)、重覓幽香,，已入小窗橫幅,。
苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩,，兩只小小的翠鳥兒,，棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見到她的倩影,，像佳人在夕陽(yáng)斜映籬笆的黃昏中,，默默孤獨(dú)，倚著修長(zhǎng)的翠竹。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴,，不習(xí)慣北方的荒漠,，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩,，趁著月夜歸來(lái),，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲,、孤獨(dú),。我還記得壽陽(yáng)宮中的舊事，壽陽(yáng)公主正在春夢(mèng)里,，飛下的一朵梅花正落在她的眉際,。不要像無(wú)情的春風(fēng)，不管梅花如此美麗清香,，依舊將她風(fēng)吹雨打去,。應(yīng)該早早給她安排金屋，讓她有一個(gè)好的歸宿,。但這只是白費(fèi)心意,，她還是一片片地隨波流去。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲,。等那時(shí),，想要再去尋找梅的幽香，所見到的是一枝梅花,，獨(dú)立飄香,。
苔枝綴玉：范成大《梅譜》說(shuō)紹興、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間,，或長(zhǎng)數(shù)寸,，風(fēng)至，綠絲飄飄可玩,?！敝苊堋肚酒鹁幼 罚骸疤γ酚卸N，宜興張公洞者,，苔蘚甚厚,，花極香。一種出越土,，苔如綠絲,，長(zhǎng)尺余?！庇写淝荻洌河昧_浮之夢(mèng)典故,。舊題柳宗元《龍城錄》載,，隋代趙師雄游羅浮山，夜夢(mèng)與一素妝女子共飯,，女子芳香襲人,。又有一綠衣童子，笑歌歡舞,。趙醒來(lái),，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹下，樹上有翠鳥歡鳴,，見“月落參橫,，但惆悵而已?！币髨蚍队讶松街忻坊ā吩?shī)：“好風(fēng)吹醒羅浮夢(mèng),，莫聽空林翠羽聲?！眳菨摗妒栌啊吩~：“閑想羅浮舊恨,，有人正醉里，姝翠蛾綠,。”無(wú)言句：杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄,，日暮倚修竹,。”昭君四句：杜甫《詠懷古跡》五首其三：“一去紫臺(tái)連朔漠,，獨(dú)留青冢向黃昏,。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂,?！蓖踅ā度显伱贰吩?shī)：“天山路邊在株梅，年年花發(fā)黃云下,。昭君已沒漢使回,，前后征人誰(shuí)系馬？”猶記三名：用壽陽(yáng)公主事,。安排金屋：《漢武故事》載武帝小時(shí)對(duì)姑母說(shuō)：“若得阿嬌作婦,，當(dāng)作金屋貯之?！庇颀埌厚R融《長(zhǎng)笛賦》：“龍鳴水中不見己,，截竹吹之聲相似?！庇颀?，即玉笛,。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花,?！卑傅亚睹坊洹?。小窗橫幅：晚唐崔櫓《梅花詩(shī)》：“初開已入雕梁畫,，未落先愁玉笛吹?！标惻c義《水墨梅》詩(shī)：“睛窗畫出橫斜枝,，絕勝前村夜雪時(shí)?！贝朔闷湟?。
這是一首梅花的贊歌，又是一首梅花的詠嘆調(diào),。詞中先繪出梅花不同凡俗的形貌,，又表現(xiàn)了她那孤芳自賞的清姿和高潔情懷，再化用杜甫,、王建詩(shī)意,，把遠(yuǎn)稼異域不能生還漢邦的昭君故事神話化，將眷戀故國(guó)的昭君之魂和寒梅的幽獨(dú)之魂合而為一,，帶有極深的悲劇意味,，境界又極凄美。下片則眼前梅花盛開推想其飄落之時(shí),，用壽陽(yáng)公主及陳阿嬌事,，寓無(wú)限憐香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的樂曲,，加深悵惋的感情,，末二句想到梅花凋盡，唯余空枝幻影映上小窗,，語(yǔ)意沉痛,。全詞用事雖多，但熔鑄絕妙,，運(yùn)氣空靈,，變化虛實(shí)，十分自如,。篇中善用虛字,，曲折動(dòng)蕩，搖曳多姿,。張炎極口稱道本詞及《暗香》：“前無(wú)古人,，后無(wú)來(lái)者,，自立新意，真為絕唱”（《詞源》）,。許多詞評(píng)家認(rèn)為此篇寄托了徽,、欽二帝北狩之悲但卻很難指實(shí)。力主抗敵的愛國(guó)大臣吳潛與姜夔曾有交誼,，姜去世后,，吳潛曾次韻《暗香》、《疏影》二詞,，卻并無(wú)一字明寫或暗寓感傷二帝之意,，亦或佐證。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇五
白日不到處,，青春恰自來(lái),。
苔花如米小，也學(xué)牡丹開,。
春天和煦的陽(yáng)光照不到的背陰處,，生命照常在萌動(dòng)，苔蘚仍舊長(zhǎng)出綠意來(lái),。
苔花雖如米粒般微小,，依然像那高貴的牡丹一樣熱烈綻放。
白日：太陽(yáng),。
苔蘚自是低級(jí)植物,，多寄生于陰暗潮濕之處，可它也有自己的生命本能和生活意向,，并不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境惡劣而喪失生發(fā)的勇氣，詩(shī)人能看到這一點(diǎn)并歌而頌之,，很有眼光,！
「白日不到處」，是如此一個(gè)不宜生命成長(zhǎng)的地方,，可是苔蘚卻長(zhǎng)出綠意來(lái),，展現(xiàn)出自己的青春，而這青春從何而來(lái),？「恰自來(lái)」,，嗯，并不從何處來(lái),，而是生命力旺盛的苔蘚自己創(chuàng)造出來(lái)的,！它就是憑著堅(jiān)強(qiáng)的活力，突破環(huán)境的重重窒礙,，煥發(fā)青春的光采,。
苔也會(huì)開花的,，當(dāng)然，怪可憐的,，花如米粒般細(xì)小,，但難道小的就不是花嗎？只要能夠開放,，結(jié)出種子,，繁衍后代，便是生命的勝利,。所以,，「也學(xué)牡丹開」，既是謙虛,，也是驕傲,！對(duì)的，苔花如此細(xì)小低微,，自不能跟國(guó)色天香的牡丹相比,，可是牡丹是受人玩賞而受悉心栽培的，而苔花卻是靠自己生命的力量自強(qiáng),，爭(zhēng)得和花一樣開放的權(quán)利——這世道并非僅為少數(shù)天才和英雄而存在的,！
袁枚（1716－1797）清代詩(shī)人、散文家,。字子才,，號(hào)簡(jiǎn)齋，晚年自號(hào)倉(cāng)山居士,、隨園主人,、隨園老人。漢族,，錢塘（今浙江杭州）人,。乾隆四年進(jìn)士，歷任溧水,、江寧等縣知縣,，有政績(jī)，四十歲即告歸,。在江寧小倉(cāng)山下筑筑隨園,，吟詠其中。廣收詩(shī)弟子,，女弟子尤眾,。袁枚是乾嘉時(shí)期代表詩(shī)人之一，與趙翼,、蔣士銓合稱“乾隆三大家”,。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇六
蝶戀花·庭院碧苔紅葉
晏幾道〔宋代〕
庭院碧苔紅葉遍,，金菊開時(shí)，已近重陽(yáng)宴,。日日露荷凋綠扇,，粉塘煙水澄如練。
試倚涼風(fēng)醒酒面,，雁字來(lái)時(shí),，恰向?qū)訕且姟c(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn),，誰(shuí)家蘆管吹秋怨,？
庭院的綠苔上布滿了紅葉，到了金菊盛露的時(shí)候,，已經(jīng)很接近重陽(yáng)飲宴了,。每日的霜露打向荷花，凋謝了如綠扇的荷葉,。荷塘籠罩在煙霧之中,，池水清澈，猶如皎潔的白練,。試圖迎著涼風(fēng)將醉酒吹醒,，而恰好在高樓之上，忽然看見大雁南飛,。幾片預(yù)示霜降的云影在飄動(dòng),，那家的蘆管吹奏出愁怨的樂章。
蝶戀花：詞牌名,，雙調(diào),，六十字，上下闋各五句,、四仄韻,。重陽(yáng)宴：指重陽(yáng)節(jié)的宴會(huì)。古時(shí)有重陽(yáng)登高飲酒的風(fēng)俗,。綠扇：指荷葉,。澄如練：形容水清澈潔白,。見：同“現(xiàn)”,。
上闋著重在庭院風(fēng)光，先說(shuō)碧苔蒼蒼,，霜葉已明紅遍,，正是金菊盛開時(shí)，將近重陽(yáng)了,。由于點(diǎn)明節(jié)令,，則登高賞宴,，親友歡集的傳統(tǒng)風(fēng)俗內(nèi)容不言自知，而今年將會(huì)怎樣,，輕輕一筆,，遂牽出懷人思遠(yuǎn)之意，但以后并未繼續(xù)展開醒寫,，僅略點(diǎn)即止,，仍然回到當(dāng)前景物的描畫上來(lái)。察露橫降,，滴注圓荷,，繁盛的扇葉漸次凋殘，倒顯出半塘碧水澄靜不波,。
下闋拓開目光,，轉(zhuǎn)向寥廓落寞的時(shí)空境界，融情入景,，以景傳情,，含蓄地吐露了離愁別思?！霸囈袥鲲L(fēng)醒酒面”,，寫醉飲情形甚為生動(dòng)，當(dāng)酒酣耳熱際,，倚欄憑眺,，秋風(fēng)吹涼，頓覺燥熱消釋,，頭腦清楚多了,，而領(lǐng)起的“試”字，刻函此時(shí)的游移朦朧尤傳神,。接著的“雁字來(lái)時(shí),，恰向?qū)訕且姡创藭r(shí)所見者,，從表層現(xiàn)象而言,，北雁南管，排出整整齊齊隊(duì)列掠過(guò)層樓,，故稱“雁字”但在那深層涵蘊(yùn)里,，雁能傳書遞訊，可能與遠(yuǎn)人一通相思苦情否,，不過(guò)這實(shí)屬癡心妄想的事,，實(shí)事尚渺茫無(wú)期，仰首天際，但有“幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)”,，幽幽入耳的,，是“誰(shuí)家蘆管吹秋怨”?！白o(hù)霜云”,，此處寫云凝霜降，天氣凄冷,，已增人蕭條之感,，忽又聽悠悠笛聲不知從誰(shuí)家飄來(lái)，帶著無(wú)限愁怨,，更觸引起心頭的離情別緒,。結(jié)處故設(shè)疑問(wèn)句，實(shí)際上是以主觀之感受移入外間事,，正因心中積郁本深物,，特先撇開一筆，卻意余言外,，并暗應(yīng)上闋“重陽(yáng)宴”,，似斷又續(xù)，遙相映對(duì),。
詞作抒發(fā)秋怨及懷人之情,。整首詞寫景為主，直至結(jié)句,，方才點(diǎn)出“怨”字,，實(shí)是表明自己胸中秋怨極深。情余言外,，使全詞充滿著蒼瑟的氣氛,。
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人,。字叔原,，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人,。晏殊第七子,。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判,、開封府判官等,。性孤傲，中年家境中落,。與其父晏殊合稱“二晏”,。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情,，其小令語(yǔ)言清麗,，感情深摯，尤負(fù)盛名,。表達(dá)情感直率,。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家,。有《小山詞》留世,。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇七
百畝中庭半是苔，門前白道水縈回,。愛閑能有幾人來(lái),？小院回廊春寂寂，山桃溪杏兩三栽,。為誰(shuí)零落為誰(shuí)開,？
王安石二度受挫后歸隱鐘山度過(guò)了生命中的最后十年，他的許多詞作于這個(gè)時(shí)期,，這一首浣溪沙即是,，這里作者以桃花自喻，落寞之情溢于言表,。
百畝大的庭院有一半是青苔,，門外沙子鋪滿了整條路，還有婉轉(zhuǎn)的小溪流,。喜歡幽閑,，有空來(lái)的人有幾個(gè)呢？
春天到了,，院子里曲折的回廊非常的安靜,。山上的桃花，溪邊的杏樹,，三三兩兩的種在一起,。不知道他們是為誰(shuí)開放，為誰(shuí)凋零,？
百畝：概數(shù),，形容庭園極大。
半是苔：一半長(zhǎng)滿了青苔,。
白道：潔白的小道,。
山桃溪杏：山中的桃，溪畔的杏,。暗喻身處山水之中,。
王安石二度受挫后歸隱鐘山度過(guò)了生命中的最后十年，他的許多詞作于這個(gè)時(shí)期，內(nèi)容大多為描繪江南景色,，表現(xiàn)閑適心情之作,。這類詞為數(shù)不少，有《漁家傲》二首,、《菩薩蠻》,、《清平樂》、《浣溪沙》,、《生查子》和《千秋歲引·秋景》等,。這類詞多作于元豐年間，反映了王安石晚年的生活情趣,。王安石的這些詞在寫景方面是頗為成功的,。王安石在表現(xiàn)自己的閑居生活，反映自己的閑適心情方面,，也頗為真切,、生動(dòng)。如《浣溪沙》中的“愛閑能有幾人來(lái)”,。再如《漁家傲》中“忽憶故人今總老,。貪夢(mèng)好，茫然忘了邯鄲道”,。黃花庵評(píng)日：“極能道閑居之趣”,，確實(shí)如此。
還有一些臨川之詞是宣揚(yáng)佛教思想,，為數(shù)不少,，表現(xiàn)了他是晚年思想的變化，這類詞照襲佛語(yǔ)較多,，而且詞旨復(fù)沓,，藝術(shù)上自然顯得拙劣一些。
百畝中庭半是苔,，說(shuō)明主人心情不好無(wú)暇打掃也從側(cè)面表現(xiàn)出以的前門庭若市以變成現(xiàn)在的無(wú)人問(wèn)津了,，愛閑能有幾人來(lái)則是正面說(shuō)出了這凄清的場(chǎng)面，山桃溪杏兩三栽,。為誰(shuí)零落為誰(shuí)開,？山里的桃花已經(jīng)開放了，再美有什么用呢,？哪里有人會(huì)來(lái)這里欣賞呢,？這里作者以桃花自喻，落寞之情溢于言表,。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇八
《蝶戀花·庭院碧苔紅葉遍》
庭院碧苔紅葉遍,，金菊開時(shí),，已近重陽(yáng)宴。日日露荷凋綠扇,，粉塘煙水澄如練,。
試倚涼風(fēng)醒酒面，雁字來(lái)時(shí),，恰向?qū)訕且姟c(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn),，誰(shuí)家蘆管吹秋怨,？
庭院的綠苔上布滿了紅葉，到了金菊盛開的時(shí)候,，已經(jīng)很接近重陽(yáng)飲宴了,。每日的霜露打向荷花，凋謝了如綠扇的荷葉,。荷塘籠罩在煙霧之中,，池水清澈，猶如皎潔的白練,。
試圖迎著涼風(fēng)將醉酒吹醒,，而恰好在高樓之上，忽然看見大雁南飛,。幾片預(yù)示霜降的云影在飄動(dòng),，那家的蘆管吹奏出愁怨的樂章。
蝶戀花：詞牌名,，雙調(diào),，六十字，上下闋各五句,、四仄韻,。
重陽(yáng)宴：指重陽(yáng)節(jié)的宴會(huì)。古時(shí)有重陽(yáng)登高飲酒的風(fēng)俗,。
綠扇：指荷葉,。
澄如練：形容水清澈潔白。
見：同“現(xiàn)”,。
上闋著重在庭院風(fēng)光,，先說(shuō)碧苔蒼蒼，霜葉已經(jīng)紅遍,，正是金菊盛開時(shí),，將近重陽(yáng)了。由于點(diǎn)明節(jié)令,，則登高賞宴,，親友歡集的傳統(tǒng)風(fēng)俗內(nèi)容不言自知,，而今年將會(huì)怎樣，輕輕一筆,，遂牽出懷人思遠(yuǎn)之意,，但以后并未繼續(xù)展開敘寫，僅略點(diǎn)即止,，仍然回到當(dāng)前景物的描畫上來(lái),。察露橫降，滴注圓荷,，繁盛的扇葉漸次凋殘,，倒顯出半塘碧水澄靜不波。
下闋拓開目光,，轉(zhuǎn)向寥廓落寞的時(shí)空境界,，融情入景，以景傳情,，含蓄地吐露了離愁別思,。“試倚涼風(fēng)醒酒面”,，寫醉飲情形甚為生動(dòng),，當(dāng)酒酣耳熱際，倚欄憑眺,，秋風(fēng)吹涼,，頓覺燥熱消釋，頭腦清楚多了,，而領(lǐng)起的“試”字,，刻函此時(shí)的游移朦朧尤傳神。接著的“雁字來(lái)時(shí),，恰向?qū)訕且?，即此時(shí)所見者，從表層現(xiàn)象而言,，北雁南飛,，排出整整齊齊隊(duì)列掠過(guò)層樓，故稱“雁字”但在那深層涵蘊(yùn)里,，雁能傳書遞訊,，可能與遠(yuǎn)人一通相思苦情否，不過(guò)這實(shí)屬癡心妄想的事,，實(shí)事尚渺茫無(wú)期,，仰首天際，但有“幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)”,，幽幽入耳的,，是“誰(shuí)家蘆管吹秋怨”,。“護(hù)霜云”,，此處寫云凝霜降,，天氣凄冷，已增人蕭條之感,，忽又聽悠悠笛聲不知從誰(shuí)家飄來(lái),，帶著無(wú)限愁怨，更觸引起心頭的離情別緒,。結(jié)處故設(shè)疑問(wèn)句,，實(shí)際上是以主觀之感受移入外間事，正因心中積郁本深物,，特先撇開一筆,，卻意余言外,，并暗應(yīng)上闋“重陽(yáng)宴”,，似斷又續(xù)，遙相映對(duì),。
詞作抒發(fā)秋怨及懷人之情,。整首詞寫景為主，直至結(jié)句,，方才點(diǎn)出“怨”字,，實(shí)是表明自己胸中秋怨極深。情余言外,，使全詞充滿著蒼瑟的氣氛,。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇九
古嬋娟，蒼鬟素靨,，盈盈瞰流水,。斷魂十里。嘆紺縷飄零,，難系離思,。故山歲晚誰(shuí)堪寄。瑯玕聊自倚,。謾記我,、綠蓑沖雪，孤舟寒浪里,。
三花兩蕊破蒙茸,，依依似有恨，明珠輕委,。云臥穩(wěn),，藍(lán)衣正,、護(hù)春憔悴。羅浮夢(mèng),、半蟾掛曉,，幺鳳冷、山中人乍起,。又喚取,、玉奴歸去，余香空翠被,。
苔梅蒼古卻如美人,，蒼苔細(xì)長(zhǎng)如發(fā)，梅花白似女子的面頰,，身姿雅淡高潔,，生長(zhǎng)在水邊，臨水照影,，顧盼生姿,。幽香濃郁，十里之外,，都讓人斷魂,。可嘆它身上長(zhǎng)的紺綠的苔須瓢飄蕩蕩,，難以系住我對(duì)離去的友人的思念我的悲傷,。在家鄉(xiāng)的山中，還能給誰(shuí)寄去一枝梅花,。 獨(dú)自倚著如玉的青竹,，徒然地想起往昔在大雪之夜，我披著蓑衣,，乘著一葉孤舟于風(fēng)雪中賞雪,。
梅花如今也是三兩朵的殘蕊罷了，稀稀落落的點(diǎn)綴在草木縈茸之間,，梅花點(diǎn)點(diǎn)如珠飄落,，似有搖落之恨。梅花隱于深山,，潔雅閑靜,，苔絲如衣，卻因庇護(hù)寒夜開放的梅花而憔悴,?？上坊ㄖ辉趬?mèng)中，殘?jiān)聮煸诳罩?，天色將明,，梅花在寒風(fēng)里盛開,，我乍然驚醒，想要喚取夢(mèng)中的梅花,，只是梅魂歸去,，夢(mèng)醒后僅留下梅花的余香。
花犯：周邦彥自度曲,。又名《繡鸞鳳花犯》,。“犯”,，意為“犯調(diào)”,，是將不同的空調(diào)聲律合成一曲，使音樂更為豐富,。雙調(diào),，一百零二字。前段十句,，六仄韻,；后段九句，四仄韻,。
苔梅：枝干上長(zhǎng)有苔蘚之梅,。
嬋娟：形態(tài)美好,。
蒼鬟素靨：形容苔絲如發(fā)鬟般飄垂,。“素”字,，極寫梅花的冰姿雪容,。靨者，及指婦女面容,，以此喻梅花。
盈盈：風(fēng)姿儀態(tài)之美瞰流水：流水倒映梅姿,，梅姿風(fēng)態(tài)萬(wàn)千,。梅奇水清，
相映成趣紺縷：深青色的絲縷,，此以指梅樹上的苔絲。
故山：指故鄉(xiāng)家山,。
歲晚：指暮年,。
誰(shuí)堪寄：則謂無(wú)人可以寄語(yǔ),。
瑯：指青竹,。
三花兩蕊：即梅干上破苔絲而出的小梅，言明數(shù)量稀少,。
蒙茸：謂梅花貌蓬松。
依依：隱約之意,。
云臥：言其高潔,，不沾塵俗污垢。
藍(lán)衣：即“藍(lán)縷”之衣,，此以指梅樹苔衣。古指隱逸之士,。
羅浮夢(mèng)：柳宗元《龍城錄》載，隋開皇中趙師雄遷羅浮,，日暮于松林酒肆旁見一美人,，淡妝素服出迎， 與語(yǔ),，芳香襲人，因與扣酒家共飲,。 師雄醉寢,，醒來(lái)以后,，起視，乃在梅花樹下,。后則以羅浮夢(mèng)喻梅花,， 亦作“羅浮魂”,。
半蟾：猶半月，以蟾為月之代稱,。
掛曉：月懸曉空，天將明,。
幺鳳：鳥名。羽毛五色，形狀如傳說(shuō)中鳳凰而體形較小,，故稱幺鳳。因其常于桐花開時(shí)來(lái)集桐樹上,，又名桐花鳳,。
玉奴：南朝齊東昏侯妃潘氏,， 小字玉兒，齊亡后,，義不受辱,，被縊后,，潔美如生。此指梅花,。
“古嬋娟,，花鬟素靨,，盈盈瞰流水”，以“古”字起筆描繪苔梅的蒼古清奇之美,?！肮拧弊?，以樹齡之老,，暗寓歷盡滄桑、閱世甚深之意,。“斷魂十里”承結(jié)前意,，然后又一筆撇去,，以“嘆”字領(lǐng)起,，寫出“嘆紺縷飄零，難系離思?！贝蛉腚x思羈情“嘆”字著力極深，道出悲懷之苦,、離思之深,。再嘆一聲,，則“故山歲晚誰(shuí)堪寄。瑯玕聊自倚”,?！蔼?dú)在異鄉(xiāng)為異客”,，思鄉(xiāng)之情，對(duì)于每一個(gè)羈旅之人,，也是不可缺少的一道精神大菜。況人在暮年,，孤寂無(wú)聊,，心境自然極度憂傷家國(guó)喪亂之痛更使詞人心緒紛亂，思前想后,，往事歷歷如昨。想當(dāng)年身披綠蓑,，駕起孤舟,，在寒浪里沖雪橫渡,，尋梅探勝。其情其景,，悠哉乎,?？赏虏辉伲钟校骸爸櫽浳?、綠蓑沖雪,，孤舟寒浪里?！薄爸櫽洝笔枪P下著力之處，極言其不堪回首,、想也無(wú)益的悲愴心情，感情色彩異常強(qiáng)烈,、愁慘。
“三花兩蕊破蒙茸”再點(diǎn)梅景,?！捌啤弊稚鷦?dòng)地寫出小梅鉆破苔絲而吐出花蕾的動(dòng)態(tài),。“依依似有恨,、明珠輕委,?！毙∶吠吕佥^遲，似有別樣情懷,?！昂蕖弊趾?，著落在“明珠輕委”四字。
小梅之恨在于游者任意攀折,。如若聯(lián)系到古謠：“西湖明珠自天降，龍鳳飛舞到錢塘,?！眲t德祐之難對(duì)于詞人的詞意不言自明。張惠言說(shuō)：“碧山詠物諸篇，并有君國(guó)之憂,?！币源蓑?yàn)證，“明珠輕委”的寓意自可明了,。以明珠輕委為山河易手之恨，與篇首“古”字最為切合,。虬于古梅所俯瞰的除了流水之外,，還有人間興亡,。明珠遭棄，國(guó)已不國(guó),，“云臥穩(wěn),，藍(lán)衣正,、護(hù)春憔悴”卻是古梅常態(tài)?！霸婆P”,，言其高潔,，不沾塵俗污垢?！胺€(wěn)”字,，意謂深固不移,。這三句寫臨安失守，而馬麟夏禹王像古梅根深難徙,，依然獨(dú)守其處。它雖紺縷飄零,，然而梅干苔絲依舊護(hù)守著殘留的春光和憔悴的梅花。這自然是詞人的自白：仕元,，但感情上始終留戀南宋,。詞人不久即辭官歸隱。元僧掘毀宋帝六陵,，詞人也曾作過(guò)控訴,。他與張炎、周密等結(jié)社唱和,，抒寫亡國(guó)之痛。所以在“護(hù)春憔悴”的悲吟中也有幾分“病翼驚秋,，枯形閱世”的痛楚,。然而在當(dāng)時(shí)的情勢(shì)下,，詞人只能空作興亡之嘆而已。分析至此,，作者之心境只能如此,。
“羅浮夢(mèng),、半蟾掛曉，幺鳳冷,、山中人乍起”。幾句面對(duì)著憔悴的梅花,，詞人日夜愁思。羅浮夢(mèng),，事見《龍城錄》乃講隋人趙師雄在梅花樹下的艷遇,。后遂稱梅花夢(mèng)為羅浮夢(mèng),，因而以結(jié)末二句一意貫串再加點(diǎn)化，寫下了“又喚取,、玉奴歸去,，余香空翠被蘇軾《次韻楊公濟(jì)奉議梅花》云：“月地云階漫一樽，玉奴終不負(fù)東昏,。臨春結(jié)綺荒荊棘，誰(shuí)信幽香是返魂,?！痹伱范婕坝衽?，蓋指梅花香氣乃舊時(shí)貴妃靈魂歸來(lái)所化,。喚“玉奴歸去”,，又是寫呼梅同去。
這一切是那樣地清冷,、空寂。以上四句所寫的夢(mèng)醒,、人去的心理活動(dòng)，都著眼于空虛二字,，委婉深曲地表達(dá)了詞人心中悵然若失的凄愴心境。
梅花,，異芬清絕,，天賦高格,。其幽貞之姿，凌寒之質(zhì),，為歷代詩(shī)人所傾慕。王沂孫這首苔梅詞,，當(dāng)作于德佑二年（1276）三月宋奉表降元、臨安失守之后,。
