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扇面書法的形式美感 扇面書畫作品欣賞篇一

②如果要追溯扇面書畫的源頭,，恐怕是在三國時代,。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中曾載有 “楊修與太祖（曹操）畫扇誤點(diǎn)成蠅”的記錄，這說明遠(yuǎn)在一千七百多年前,，文人學(xué)士就喜歡在扇面上潑墨作畫了,。書畫與扇子的結(jié)合，使得藝術(shù)欣賞,、收藏日愈成為民眾在日常生活中精神享受的客觀需要,。幾乎是家喻戶曉的王羲之贈老嫗賣扇、蘇東坡畫扇斷案等民間故事,，就著實(shí)證明了這一點(diǎn),。扇面書畫的真正興盛，是在明代以后,。明永樂皇帝朱棣極力推崇,，在宮中命“待詔”書寫扇面，令“畫院”畫扇,，直到成化年間,，才在民間廣為推行。

③扇面書畫以其特殊的形制（主要有兩種形制：團(tuán)扇和折扇）,，顯示了迥異于其它書畫形制（如條幅,、橫卷、冊頁,、楹聯(lián),、尺牘,、屏條等）的美感特征，概其要者,，突出地反映在其精致小巧,、活潑多變上。通常,，一件書畫作品總是在形制上表現(xiàn)為方或長形,，而扇面卻以其特殊的圓形、橢圓形,、拱形去營造靈巧,、活潑、典雅,、精致的藝術(shù)美感,。扇面的天地較小，形態(tài)特殊,，書畫家必須要在構(gòu)圖,、布局、排列上別出心裁,，因此,，精美的書畫扇面，往往能給人們以“小中見大”的藝術(shù)感受,，進(jìn)而產(chǎn)生無盡的遐想,。扇面以其正、反兩面都可書寫的特質(zhì),，為書法,、繪畫合璧提供了特殊的載體，時常人們所見“一字一畫”式以及格景書畫扇面,，就是體現(xiàn)了融書畫為一體的藝術(shù)美感,。

④從扇面書畫創(chuàng)作的.技法去欣賞，我們可以感受到,，扇面書畫的形式美感主要體現(xiàn)在三個方面：山東省平邑縣興蒙學(xué)校初中部李傳鵬輸入

⑤ 疏密有致,。扇面書法的構(gòu)圖布局十分講究，尤其是折扇扇面上寬下窄,，呈半環(huán)形狀,，又有很多折裥，排列布局決非易事,，要使書寫的扇面給人以疏朗,、典雅的藝術(shù)感受，就必須依循虛實(shí)有致,、實(shí)中有虛的原則,，也就是說畫面不宜布滿塞足,，要留有一定的空間，[ 甲 ] ,。

⑥大小適宜。由于扇面的尺幅較小,，書寫的天地極其有限,，因此在扇面書寫時，對字體大小的控制要十分經(jīng)意,，內(nèi)容與形制,、整體與局部、正文與落款等都要體現(xiàn)出一種和諧之美,， [ 乙 ] ,。

⑦輕重得當(dāng)。扇面上筆墨線條的展示,，必須具有整體的感覺,，而平衡則是這種感覺的集中體現(xiàn)，特別是在折扇扇面上書寫,，其空間恰似影視中的寬銀幕,，前后著墨輕重都要整體把握，頭重腳輕或前輕后重,，都會影響書寫的效果,。（有改動）

1.概括第②段的主要內(nèi)容？

2.本文主要從扇面書畫的 和 兩個角度介紹了其形式美感,。

3.將下面兩句話填入原文劃線處,，[甲]處應(yīng)為 ，[乙]處應(yīng)為 ,。

a. 正如明代書家祝允明所比喻的,，在扇面上寫字猶如舞女在瓦礫上跳舞，“環(huán)肥燕瘦,，終減態(tài)耳”,。

b. 所謂“只畫魚兒不畫水，此中自有波濤在”,、“長河無點(diǎn)墨,，似見筆縱橫”，映現(xiàn)的就是這種意境,。

4.結(jié)合全文,，說說第3段中“小中見大”的含義。

答案：

1.示例：介紹了扇面書畫的發(fā)展歷史,。

2.示例：形制 創(chuàng)作技法

3.b a

4.示例：扇面空間雖然很小,，但是扇面書畫能帶給人廣闊想象空間風(fēng)豐富的藝術(shù)美感,。

扇面書法的形式美感 扇面書畫作品欣賞篇二

①自從扇子成為書畫藝術(shù)的一個特殊載體以后，它的本體屬性得到了大大的拓展,，其在藝術(shù)語匯情景中得到闡述的過程,，進(jìn)一步奠定了扇子的文化和歷史價值。

②如果要追溯扇面書畫的源頭,，恐怕是在三國時代,。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中曾載有“楊修與太祖（曹操）畫扇誤點(diǎn)成蠅”的記錄，這說明遠(yuǎn)在一千七百多年前,，文人學(xué)士就喜歡在扇面上潑墨作畫了,。書畫與扇子的結(jié)合，使得藝術(shù)欣賞,、收藏日愈成為民眾在日常生活中精神享受的客觀需要,。幾乎是家喻戶曉的王羲之贈老嫗賣扇、蘇東坡畫扇斷案等民間故事,，就著實(shí)證明了這一點(diǎn),。扇面書畫的真正興盛，是在明代以后,。明永樂皇帝朱棣極力推崇,，在宮中命“待詔”書寫扇面，令“畫院”畫扇,，直到成化年間,，才在民間廣為推行。

③扇面書畫以其特殊的形制（主要有兩種形制：團(tuán)扇和折扇）,，顯示了迥異于其它書畫形制（如條幅,、橫卷、冊頁,、楹聯(lián),、尺牘、屏條等）的美感特征,，概其要者,，突出地反映在其精致小巧、活潑多變上,。通常,，一件書畫作品總是在形制上表現(xiàn)為方或長形，而扇面卻以其特殊的圓形,、橢圓形,、拱形去營造靈巧、活潑、典雅,、精致的藝術(shù)美感,。扇面的天地較小，形態(tài)特殊,，書畫家必須要在構(gòu)圖,、布局、排列上別出心裁,，因此,，精美的書畫扇面，往往能給人們以“小中見大”的藝術(shù)感受,，進(jìn)而產(chǎn)生無盡的遐想。扇面以其正,、反兩面都可書寫的特質(zhì),，為書法、繪畫合璧提供了特殊的載體,，時常人們所見“一字一畫”式以及格景書畫扇面,，就是體現(xiàn)了融書畫為一體的藝術(shù)美感。

④從扇面書畫創(chuàng)作的技法去欣賞,，我們可以感受到,，扇面書畫的形式美感主要體現(xiàn)在三個方面：

⑤ 疏密有致。扇面書法的構(gòu)圖布局十分講究,，尤其是折扇扇面上寬下窄,，呈半環(huán)形狀，又有很多折裥,，排列布局決非易事,，要使書寫的扇面給人以疏朗、典雅的藝術(shù)感受,，就必須依循虛實(shí)有致,、實(shí)中有虛的原則，也就是說畫面不宜布滿塞足,，要留有一定的空間,，[ 甲 ]。

⑥大小適宜,。由于扇面的尺幅較小,，書寫的天地極其有限，因此在扇面書寫時,，對字體大小的控制要十分經(jīng)意,，內(nèi)容與形制、整體與局部,、正文與落款等都要體現(xiàn)出一種和諧之美,，正如明代書家祝允明所比喻的,，在扇面上寫字猶如舞女在瓦礫上跳舞，“環(huán)肥燕瘦,，終減態(tài)耳”,。 [乙 ] 。

⑦輕重得當(dāng),。扇面上筆墨線條的展示,，必須具有整體的感覺，而平衡則是這種感覺的集中體現(xiàn),，特別是在折扇扇面上書寫,，其空間恰似影視中的寬銀幕，前后著墨輕重都要整體把握,，頭重腳輕或前輕后重,，都會影響書寫的效果。（有改動）

17.概括第②段的主要內(nèi)容,？

介紹了扇面書畫的發(fā)展歷史,。

18.本文主要從扇面書畫的形制和創(chuàng)作技法兩個角度介紹了其形式美感。

19.將下面兩句話填入原文劃線處,，[甲]處應(yīng)為 b ,，[乙]處應(yīng)為 a 。

a. 正如明代書家祝允明所比喻的,，在扇面上寫字猶如舞女在瓦礫上跳舞,，“環(huán)肥燕瘦，終減態(tài)耳”,。

b. 所謂“只畫魚兒不畫水,，此中自有波濤在”、“長河無點(diǎn)墨,，似見筆縱橫”,，映現(xiàn)的就是這種意境。

20.結(jié)合全文,，說說第3段中“小中見大”的含義,。

示例：扇面空間雖然很小，但是扇面書畫能帶給人廣闊想象空間風(fēng)豐富的藝術(shù)美感,。

扇面書法的形式美感 扇面書畫作品欣賞篇三

①自從扇子成為書畫藝術(shù)的一個特殊載體以后,，它的本體屬性得到了大大的拓展，其在藝術(shù)語匯情景中得到闡述的過程,，進(jìn)一步奠定了扇子的文化和歷史價值,。

②如果要追溯 扇面書畫的源頭，恐怕是在三國時代。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中曾載有 “楊修與太祖（曹操）畫扇誤點(diǎn)成蠅”的記錄,，這說明遠(yuǎn)在一千七百多年前,，文人學(xué)士就喜歡在扇面上潑墨作畫了。書畫與扇子的結(jié)合,，使得藝術(shù)欣賞,、收藏日愈成為民眾在日常生活中精神享受的客觀需要。幾乎是家喻戶曉的王羲之贈老嫗賣扇,、蘇東坡畫扇斷案等民間故事,，就著實(shí)證明了這一點(diǎn)。扇面書畫的真正興盛,，是在明代以后,。明永樂皇帝朱棣極力推崇，在宮中命“待詔”書寫扇面,，令“畫院”畫扇,，直到成化年間，才在民間廣為推行,。

③扇面書畫以其特殊的形制（主要有兩種形制：團(tuán)扇和折扇）,，顯示了迥異于其它書畫形制（如條幅,、橫卷,、冊頁、楹聯(lián),、尺牘,、屏條等）的美感特征，概其要者,，突出地反映在其精致小巧,、活潑多變上。通常,，一件書畫作品總是在形制上表現(xiàn)為方或長形,，而扇面卻以其特殊的圓形 、橢圓形,、拱形去營造靈巧,、活潑、典雅,、精致的藝術(shù)美感,。扇面的天地較小，形態(tài)特殊,，書畫家必須要在構(gòu)圖,、布局、排列上別出心裁，因此,，精美的書畫扇面,，往往能給人們以“小中見大”的藝術(shù)感受，進(jìn)而產(chǎn)生無盡的遐想,。扇面以其正,、反兩面都可書寫的特質(zhì)，為書法,、繪畫合璧提供了特殊的載體,，時常人們所見“一字一畫”式以及格景書畫扇面，就是體現(xiàn)了融書畫為一體的藝術(shù)美感,。

④從扇面書畫創(chuàng)作的技法去欣賞,，我們可以感受到，扇面書畫的形式美感主要體現(xiàn)在三個方面：山東省平邑縣興蒙學(xué)校初中部 李傳鵬輸入

⑤ 疏密有致,。扇面書法的構(gòu)圖布局十分講究,，尤其是折扇扇面上寬下窄，呈半環(huán)形狀,，又有很多折裥,，排列布局決非易事，要使書寫的扇面給人以疏朗,、典雅的藝術(shù)感受,，就必須依循虛實(shí)有致、實(shí)中有虛的原則,，也就是說畫面不宜布滿塞足,，要留有一定的空間，【甲】 ,。

⑥大小適宜,。由于扇面的尺幅較小，書寫的天地極其有限,，因此在扇面書寫時,，對字體大小的控制要十分經(jīng)意，內(nèi)容與形制,、整體與局部,、正文與落款等都要體現(xiàn)出一種和諧之美，正如明代書家祝允明所比喻的,，在扇面上寫字猶如舞女在瓦礫上跳舞,，“環(huán)肥燕瘦，終減態(tài)耳”,。

【乙】 ,。

⑦輕重得當(dāng),。扇面上筆墨線條的展示，必須具有整體的感覺,，而平衡則是這種感覺的集中體現(xiàn),，特別是在折扇扇面上書寫，其空間恰似影視中的寬銀幕,，前后著墨輕重都要整體把握,，頭重腳輕或前輕后重，都會影響書寫的效果,。（有改動）

17.概括第②段的主要內(nèi)容,？

答：

18.本文主要從扇面書畫的 和 兩個角度介紹了其形式美感。

19.將下面兩句話填入原文劃線處,，【甲】處應(yīng)為 ,，【乙】處應(yīng)為 。

a. 正如明代書家祝允明所比喻的,，在扇面上寫字猶如舞女在瓦礫上跳 舞,，“環(huán)肥燕瘦，終減態(tài)耳”,。

b. 所謂“只畫魚兒不畫水,，此中自有波濤在”、“長河無點(diǎn)墨,，似見筆縱橫”,，映現(xiàn)的就是這種意境。

20.結(jié)合全文,，說說第3段中“小中見大”的含義,。

答：

17.示例：介紹了扇面書畫的發(fā)展歷史,。

18.示例：形制 創(chuàng)作技法

19.b a

20.示例：扇面空間雖然很小,，但是扇面書畫能帶給人廣闊想象空間風(fēng)豐富的藝術(shù)美感。