人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái),，也便于保存一份美好的回憶,。范文書寫有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄段哪?？接下?lái)小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫,，我們一起來(lái)看一看吧。

播音員如何練聲篇一

改良版“嘿,、哈” 30秒

彈發(fā)音“賀,、夜、哈,、或” 30秒

(第二個(gè)是練習(xí)彈發(fā)音,，是訓(xùn)練膈肌)

3.唇操

①撮唇 10次 20秒

②合口左右撅唇10次(左右為一次) 30秒

③轉(zhuǎn)唇 30秒 八個(gè)八拍

④雙唇打響 30次 30秒

ba-ba-ba-ba 60次 1分鐘

4.舌操

①頂腮 30次 30秒

②刮舌 20次 20秒

③轉(zhuǎn)舌 八個(gè)八拍 1分鐘

④彈舌 30秒

da-da-da-da 60次 1分鐘

5.數(shù)數(shù)：123 321 1234567 765 567 7654321(主要看你一口氣能數(shù)多少遍)

6.數(shù)棗：出東門，過大橋,，大橋底下一樹棗,，拿著竿子去打棗，青的多,，紅的少：一個(gè)棗,、兩個(gè)棗、三個(gè)棗,、四個(gè)棗,、五個(gè)棗、.....(看你一口氣能數(shù)多少)

7.自由練習(xí),。

增加：(練習(xí)氣息)吸滿氣,，均勻吐出，發(fā)“絲” 23次

吸滿氣,，均勻吐出,，發(fā)“衣” 23次

調(diào)嗓子發(fā)螺旋“啊” 用氣息帶動(dòng) 練音律 56次

播音員如何練聲篇二

聲音訓(xùn)練

一、常見的不正確發(fā)聲方法及其糾正

1,、喉音

(一)音色 聲音悶在廠喉嚨里,，生硬、沉重,、彈性差,。

(二)產(chǎn)生原因 這是由于氣息短淺,，上胸部緊張，同時(shí)舌根用力,，后聲腔開得過大,，喉部被撐大，聲音停留在喉咽部振動(dòng)的結(jié)果,。由于聲音停留在喉咽部出不來(lái),，也得不到口腔的全面共嗚，聲音似悶在喉嚨里,，使聲帶負(fù)擔(dān)過重,。這樣嗓子容易疲勞，時(shí)間長(zhǎng)了就會(huì)產(chǎn)生病變,。

(三)解決方法

1.舌頭的活動(dòng)部位要正確 應(yīng)該認(rèn)識(shí)到,，舌頭的活動(dòng)部位主要在舌尖及舌的中部。一般的規(guī)律應(yīng)該是舌尖輕抵下齒背,，放松舌根,、下腭，喉嚨保持松弛,。

2.兩肩放松,，調(diào)整好呼吸 發(fā)音時(shí)，頭位不要過于壓低,，氣息要有一定的深度,，讓氣息得到控制。另外應(yīng)該改變音波在口腔中的走向,，使它輕輕上提,，順軟腭、硬腭這條拋物線到達(dá)著力點(diǎn)硬腭前端,。

3.用張口吸氣或“半打哈欠”的感覺體會(huì)喉嚨,、舌根、下腭放松的感覺 這時(shí)由于軟腭上提,，口腔后部聲音的道路通暢無(wú)阻,，因而也會(huì)得到口腔共嗚，喉部的負(fù)擔(dān)相對(duì)減少,。

4.練聲中加強(qiáng)唇舌的力量 練習(xí)雙唇音及舌尖音/b,、p、m,、d、t,、n,、l/和韻母相拼的音節(jié)。重點(diǎn)練習(xí)bi(鼻)、pi(劈),、mi(咪),、滴(di)、ti(梯),、ni(妮),、li(哩)，還可練習(xí)ji(機(jī)),、qi(期),、xi(昔)、nü(女),、lü(呂),、ju(居)、qu(區(qū)),、xu(需),。練習(xí)時(shí)要結(jié)合前幾條的要求來(lái)練。

5.詞組練習(xí) 翡翠(fěi cuì),、翠綠(cuì lǜ),、明快(míng duài)、 班長(zhǎng)(bān zhǎng),、棉花(mián huā),、全家(quán jiā)、 站立(zhàn lì)

6.選擇短詩(shī)練習(xí) 在練聲中可選擇“言前,、一七,、灰堆”等轍口的短詩(shī)以及古典詩(shī)詞來(lái)練習(xí)。如： 一七轍 金陵圖 韋莊 江雨靠霏江草齊,，六朝如夢(mèng)鳥空啼,。 無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤,。 言前轍 子夜四時(shí)歌：春歌 李白 秦地羅敷女,，采桑綠水邊。 素手青條上,，紅妝白日鮮,。 蠶饑妾欲去，王巴莫留連,。

播音員如何練聲篇三

第一階段：未曾出聲先練氣,。

研究資料表明人在正常情況下，每分鐘呼吸16—19次,，每次呼吸過程約3,、4秒鐘,，而演唱時(shí)，有時(shí)一口氣要延長(zhǎng)十幾秒,，甚至更長(zhǎng),，而且吸氣時(shí)間短，呼出時(shí)間長(zhǎng),，必須掌握將氣保持在肺部慢慢呼出的要領(lǐng),，所以要先做深吸慢呼氣息控制延長(zhǎng)練習(xí)，其要領(lǐng)是先學(xué)會(huì)“蓄氣”,，先壓一下氣,，把廢氣排出，然后用鼻和舌尖間隙像“聞花”一樣,，自然松暢地輕輕吸,，吸的要飽，然后氣沉丹田,，慢慢地放松胸肋,，使氣像細(xì)水長(zhǎng)流般慢慢呼出，呼得均勻,，控制時(shí)間越長(zhǎng)越好,，反復(fù)練習(xí)4—6次。

第二階段：氣,、聲,、字的練習(xí)。

播音主持人練聲不同于演員歌手,，所以不要急于求成,，尤其是不要急著喊高音，猛喊甚至瞎喊亂喊,，往往是事與愿違的,。因此，播音主持人在喊嗓練聲時(shí),，有意地先練氣息而不急于發(fā)聲,，有利于發(fā)聲練習(xí)，通過一個(gè)循序漸進(jìn)的規(guī)律和持之以恒的毅力,，才能取得良好的聲音效果,。

第三階段，還是不要急于爬音階喊高音,，而從氣,、聲、字結(jié)合練起,。

這三者關(guān)系應(yīng)排成這樣一個(gè)順序,，氣為音服務(wù),，音為腔服務(wù)，腔為字服務(wù),，字為詞服務(wù)，詞為情服務(wù),。從這個(gè)順序中,，我們可以看到字的位置居于中心，前面牽著“音”和“腔”,，后面連著“詞”與“情”,。當(dāng)中一塌，滿盤皆輸,。字音的真切,，決定著聲音的圓潤(rùn)，“以字行腔”正是這個(gè)理兒,。在喊嗓練聲中的字,、音、氣的關(guān)系,，應(yīng)是托足了“氣”,，找準(zhǔn)了“音”，咬真了“字”,。具體方法是用漢語(yǔ)拼音的方法把字頭,、字腹、字尾放大放緩,，以字練聲,，然后加快，同時(shí)練嘴皮子和唇齒牙舌喉的靈活性,。

播音員如何練聲篇四

學(xué)生在學(xué)習(xí)聲樂時(shí),，由于各種原因，養(yǎng)成不良歌唱習(xí)慣,，久之形成病聲,。病聲糾正是每個(gè)聲樂教師都不能回避的問題。

病聲大致分為二類,，第一類是以前訓(xùn)練方法不得當(dāng),，破壞了嗓音機(jī)能。常見的情況是：1)喉頭開得過大,，聲帶閉合不好,；2)過分?jǐn)D壓喉頭，發(fā)出擠音,、卡音,。第二類是到二三年級(jí)以后,，突然發(fā)生音唱不準(zhǔn)。這種現(xiàn)象往往伴隨著曲目難度的提高而愈來(lái)愈頻繁,。

無(wú)論是喉頭開得過大,，還是擠壓喉頭，說到底都是氣息不好造成的,。由于氣息不好,，找不到正確的支點(diǎn)，就只能用嗓子著力,。在訓(xùn)練中如果不注意氣息,，開也罷，閉也罷,，最終只能舍本求末,，越練越錯(cuò)以至不能自拔，呼吸作為動(dòng)力,，氣息沖擊聲帶發(fā)出聲音,，經(jīng)過共鳴腔體擴(kuò)大和美化形成動(dòng)聽歌聲——任何一個(gè)受過聲樂訓(xùn)練的人都懂這些基本聲樂理論。

但如何引導(dǎo)學(xué)生正確掌握這些理論并不是一件容易的事,。首要的是加強(qiáng)氣息訓(xùn)練,，引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)正確的呼吸方法。

保持在吸氣的狀態(tài)下唱歌：氣息吸在腰帶的周圍,，要練習(xí)保持氣息,、控制吸氣的速度，簡(jiǎn)言之：全身放松,，口鼻同時(shí)緩緩吸氣,，稍稍保持一會(huì)兒，均勻地呼出,，然后再放松,。這些說起來(lái)簡(jiǎn)單，學(xué)生要經(jīng)常練習(xí),，反復(fù)體會(huì),、實(shí)踐，最終成為他們的下意識(shí)動(dòng)作,。其次,，用u母音開始練聲。使用u母音的好處是它容易使氣束集中,，便于協(xié)調(diào)氣息和共鳴腔體之間的關(guān)系,。在u母音練習(xí)好的基礎(chǔ)上再開發(fā)其它母音，這樣使得學(xué)生易于掌握正確的發(fā)聲方法。

在練聲中,，開始用三度或五度的練聲曲,，由淺入深，逐步使學(xué)生在學(xué)習(xí)發(fā)聲技巧的同時(shí)克服心理障礙,，樹立起歌唱的信心,。還可以開始用半聲方法練聲，讓每一個(gè)聲音都控制在氣息的狀態(tài)下發(fā)聲,，由于這些學(xué)生歌唱機(jī)能都受過不同程度的腋壞,，如放聲歌唱的話，勢(shì)必難于擺脫以前錯(cuò)誤的發(fā)聲方法,，實(shí)際上，半聲與全聲的區(qū)別只是氣息量大小的問題,，發(fā)聲方法是一樣的,。半聲方法不僅有利于學(xué)習(xí)正確的發(fā)聲方法，對(duì)聲音控制和學(xué)習(xí)演唱高難度技巧的曲目也有十分的好處,。1997年5月,，教授在中國(guó)音樂學(xué)院講學(xué)時(shí)介紹了她的練聲方法，他的練聲法就是半聲練聲法,。按上面談到的方法循序漸進(jìn),，使學(xué)生逐步去掉了開喉頭和擠喉頭的錯(cuò)誤發(fā)聲方法，學(xué)會(huì)了正確地歌唱,。有個(gè)聲音只剩下三個(gè)半音的學(xué)生,，曾經(jīng)被一些聲樂名家判了“死刑”。經(jīng)過二年的訓(xùn)練后,，就能夠演唱較難曲目并順利畢業(yè),。

對(duì)于第二類病聲問題：主要是氣息控制的不好(天生音不準(zhǔn)的人是進(jìn)不了音樂學(xué)院的)。氣息過猛,，聲音就會(huì)偏高,；氣息沒保持住，音往往偏低,。通常這些學(xué)生使用氣息都不均勻,，搖擺不定，因此,，他們何時(shí)聲音偏高何是聲音偏低無(wú)規(guī)律可循,，對(duì)這類學(xué)生，除了加強(qiáng)氣息訓(xùn)練外,，還要在曲目的選擇上下功夫,。音樂學(xué)院聲樂專業(yè)學(xué)生演唱的曲目大致可分為詠嘆調(diào)和藝術(shù)歌曲。詠嘆調(diào)往往聲音色彩豐富,，力度變化很大,。藝術(shù)歌曲為了表現(xiàn)詩(shī)的意境則更多地強(qiáng)調(diào)聲音的控制,，其力度變化較平緩。有些教師在教學(xué)中,，片面地追求演唱效果,，將學(xué)生演唱曲目安排的重頭放在詠嘆調(diào)上，忽視藝術(shù)歌曲的訓(xùn)練,。正是由于這點(diǎn),，有些學(xué)生過于追求聲音的力度，又沒注意呼吸,，便出現(xiàn)音不準(zhǔn)的現(xiàn)象,。這就要從一些歌詞不是特別密集的藝術(shù)歌曲開始。如舒伯特的《西爾維亞》,，《圖勒王》,，勃拉姆斯的《薩福頌》，中國(guó)古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》,、《思鄉(xiāng)》等,。

另外要讓她們準(zhǔn)確地理解歌詞的內(nèi)容，然后啟發(fā)她們盡力去想象歌唱的感覺有意識(shí)半聲,、柔美地歌唱,，直到達(dá)到要求再放聲歌唱。這是低聲吟唱法,，就象低聲吟詩(shī)一樣,。到三年級(jí)，再加大藝術(shù)歌曲曲目的難度,，這樣的曲目有：勃拉姆斯的《五月之夜》,，福列的《在水邊》、《月光》等,。這時(shí)也可以上套曲,，如舒曼的《婦女戀愛與生活》。演唱藝術(shù)歌曲還有一個(gè)好處,，由于藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏密不可分,，變化音比較多，經(jīng)常轉(zhuǎn)調(diào),，學(xué)生必須熟記鋼琴伴奏的旋律,、和聲結(jié)構(gòu)。,，這樣不僅使學(xué)生掌握了音樂的線條,，學(xué)會(huì)了均勻地分配氣息量，而且無(wú)形中提高了他們的試唱練耳水平，一舉兩得,。通過大量有選擇的藝術(shù)歌曲的訓(xùn)練,，學(xué)生大都能解決音唱不準(zhǔn)的問題，到畢業(yè)時(shí),，他們的演唱能力有了很大提高,，無(wú)論是高難度的詠嘆調(diào)還是各種不同風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，都能高質(zhì)量地完成,。