人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質的范文嗎,？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，歡迎大家分享閱讀。

新聞系畢業(yè)論文選題篇一

阿毛效應,；審美疲勞,；沉默的螺旋；第三人效果

災難性信息由于其重大性,、突發(fā)性,、緊迫性特點，對民眾生活影響很大,，在傳播過程中容易產(chǎn)生“阿毛效應”現(xiàn)象,。不論是激勵性信息、傷悲性信息還是警示性信息,，如果傳播策略失當,，強度、角度,、頻度不能進行準確把握和調整,。則會適得其反，降低正向傳播效果,。因而,，在信息本身的真實可信前提下。媒體體應分析受眾心理,，轉變報道思路,。提高報道技巧，避免無休止重復傳播而產(chǎn)生“阿毛效應”現(xiàn)象,。

汶川大地震使中華民族經(jīng)受了重大考驗,。災情發(fā)生后，媒體能迅速反應,，透過電視,、廣播、報紙,、網(wǎng)絡等渠道,，及時、有效地傳播信息。透過第一時間信息權威發(fā)布,，消除民眾對信息的不確定性,，阻止了謠言傳播；不回避問題,，對災情的嚴重程度予以客觀,、真實、及時報道,，呼吁和感謝社會各界的鼎力援助,，體現(xiàn)出構建和諧社會要以人為本的理念。宏揚社會正氣和民族精神,，將大災面前良好的國民形象向全球傳播,，贏得了世界的肯定和贊揚。在民族災難面前,，正是媒體的快速反應,、有職責感的權威報道，穩(wěn)定了人心,，鼓舞了士氣,，起到了良好的輿論引導作用。

信息傳播要到達良好效果,，要有—個量的積累過程,，同時要營造出有利的輿論氛圍，從這一方面來看,，幾次災難性事件報道做得較為到位,。但是，從受眾對信息的理解規(guī)律來看,，隨著時間的推移,，災難性信息傳播的強度、角度,、頻度就應進行準確把握和調整,，否則會適得其反，降低正向傳播效果,，出現(xiàn)“阿毛效應”現(xiàn)象,。

“阿毛效應”的說法，來源于魯迅先生的小說《祝?！贰Ｐ≌f主人公祥林嫂在她的兒子阿毛被狼吃掉以后,，使她失去了唯一的精神支撐,，到處向別人訴說。剛開始，還能得到人們同情的眼淚和安慰,，她的心靈也得到撫慰,，慢慢地，人們厭煩了,?！氨闶亲畲缺哪罘鸬睦咸珎儯劾镆苍俨灰娪幸稽c淚的痕跡,。之后全鎮(zhèn)的人們幾乎都能背誦她的話,，一聽到就厭煩的頭痛?！弊x者對祥林嫂的悲慘遭遇深表同情,，同時對魯鎮(zhèn)人的麻木冷酷感到痛心?？雌饋?，祥林嫂的痛苦經(jīng)歷已經(jīng)成為人們的笑資，同情被消解,，自己的苦楚在別人看來是寡味無聊而且一文不值,。但是，如果換個角度來看,，就會有一些新的發(fā)現(xiàn),。魯鎮(zhèn)的人一開始并不是麻木的?！八膵鹌鸪踹€躊躇,，待到聽完她自己的話，眼圈就有些紅了,?！薄澳腥藗兟牭侥抢铮鶖科鹦θ?，沒趣地走了開去,；女人們臉上立刻改換了鄙薄的神氣，還要陪出許多眼淚來,?！比藗兊膮挓┦怯捎诠适轮貜偷锰啵藗円呀?jīng)失去新穎感,?！叭?zhèn)的人們幾乎都能背誦她的話?！碑斔婚_口：“我真傻,，真的,。”他們便立即打斷她的話,，走開去了,。這種現(xiàn)象可稱之為“阿毛效應”。

筆者認為,，“阿毛效應”是指同一信息在傳播過程中,，隨著時間的推移和傳播次數(shù)的增加而傳播效果逐漸降低的現(xiàn)象。即使高信度的信源和信息,，經(jīng)過單一形式的高頻度傳播,，也會使正效果下降，甚至帶來負效果,。著名傳播學者霍夫蘭等人透過實驗發(fā)現(xiàn),，隨著時間的推移，高可信度信源的說服效果會出現(xiàn)衰減,，而低可信度信源的說服效果則有上升的趨勢,。為什么會出現(xiàn)這種狀況一種較有力的解釋是人腦的忘卻機制在起作用。根據(jù)艾賓豪斯的忘卻曲線原理,，人腦對信息的記憶量隨時間推移逐漸減少,，而忘卻是從信息的次要屬性開始的。也就是說,，由高可信度信源發(fā)出的信息,，由于人們對信源的信任，其說服效果最初可能會大于信息資料本身的說服力,，而低可信度信源發(fā)出的信息,，由于人們對信源懷有不信任感，其說服效果最初可能會小于資料本身的說服力,；隨著時間的推移,，人們對信源與資料聯(lián)系的記憶逐漸淡漠下去，由信源居主導地位的可信性效果趨于減弱或不見,，資料本身的說服力才能較完全地發(fā)揮出來,。但資料本身如果是對受眾感性刺激的話，這種刺激也會隨頻度的增強而效果下降,。

激勵性信息,，如多次傳播，會減弱激勵性,。同樣,，傷悲性信息，如多次傳播,，也會減弱傷悲性,。激勵是透過正面引導,，促使受眾感情的瞬間進發(fā)，對訴求現(xiàn)象產(chǎn)生良好感受,，進而向其靠攏，諸如在戰(zhàn)爭年代,，大戰(zhàn)之前先放映一些凸顯英雄形象的影片,，使士兵在很短時間內(nèi)構成對英雄人物的崇敬和對敵人的仇恨，使其在即將應對的戰(zhàn)爭中奮勇殺敵,，增強其爆發(fā)力。眾所周知,，能量是守恒的,，爆發(fā)力越強，持續(xù)時問越短,。就如同抗震救災宣傳一樣,，剛開始，民眾會從民族大義出發(fā),，出現(xiàn)一系列用心反應,，比如爭當志愿者、捐款捐物,。但當熱情過后,，就會出現(xiàn)身體與心理的疲憊，而對持續(xù)不斷的激勵性信息反應遲鈍,，甚至抵觸和抱怨,。傷悲性信息也一樣，剛開始,，出于人的善良本性和人道主義輿論環(huán)境,，會表現(xiàn)同情和不安，但久而久之,，傷悲會削減,，出現(xiàn)對“阿毛事件”一樣的態(tài)度。

同樣的道理,，警示性信息,，傳播次數(shù)過頻，也會降低警示效果,，甚至出現(xiàn)娛樂化傾向,。運用“敲警鐘”的方法喚起人們的危機意識和緊張心理，促成他們的態(tài)度和行為向必須方向變化,，也是一種常用的說服方法,。從行為心理學的角度來說,，“敲警鐘”具有雙重功效：首先，它對事物利害關系的強調可最大限度地喚起人們的注意,，促成他們對特定傳播資料的接觸,；其次，它所造成的緊迫感可促使人們迅速采取行動,。但是由于“敲警鐘”基本上是透過刺激人們的恐懼心來追求特定效果,，會給對象帶來必須的心理不適；如果分寸把握不好,，容易招致自發(fā)的防衛(wèi)性反應,，對傳播效果產(chǎn)生負面影響。要尋找產(chǎn)生“阿毛效應”的原因,，務必從美學,、傳播學中的幾個關鍵詞來分析和探討，如“審美疲勞”,、“沉默的螺旋”,、“第三人效果”等。

在經(jīng)典的文藝美學著作中,，與“審美疲勞”這個詞好處相近的一個詞是“審美反感”,，“審美反感”是“對丑的作否定評價”的審美體驗。在上世紀90年代的幾篇文章中,，有人把“審美”和“疲勞”相結合成“審美疲勞”,，并把它運用到美學論述中作為美學詞匯來使用。從生理學的角度來講,，由于大眾媒介傳播信息具有批量化,、雜糅化特點，加上大眾文化的訴諸感官的特點,，如果感覺上的官能刺激過剩且得不到有效地舒解(情感升華),，那么，就會由于心理上的厭倦而產(chǎn)生審美疲勞,。多媒體時代的大眾文化,，它的目的在于使普通市民獲得感性愉悅的體驗，這主要是獲得一種感官或者生理上的滿足,。21世紀,，我們已經(jīng)進入了數(shù)碼和網(wǎng)絡時代，互聯(lián)網(wǎng),、電視,、電影、手機都進入了人們的日常生活中,，我們每一天都淹沒在大眾傳媒傳播的信息中,，這使得我們的感官始終處在官能的興奮狀態(tài),，當代大眾傳媒技術最大限度地滿足了人們感覺的需求。然而,，當聲光色影等那種人與環(huán)境直接而直覺的關系滿足了人們的官能需要時,，令人回味的“文字增強人的邏輯分析和留有余地的思維空間”也隨之斷裂，這勢必會造成感覺上的官能刺激過剩造成人的感官的忙亂,。正如麥克盧漢把聲光色影構成的場景比喻為“一場芭蕾”,，透過電子媒介進行閱讀是一個使眼睛和耳朵構成交互穿梭的過程?！把劬Χ浜涂谡Z的復雜的穿梭關系一旦參與這一場芭蕾，那就必然要重塑整個的攝取生活,，包括內(nèi)心和外在的生恬,。就要創(chuàng)造那種當代藝術重新發(fā)現(xiàn)的‘意識流’，但是同時它必然要產(chǎn)生感知和回憶活動的多重障礙”,?！叭梭w的感官”畢竟不同于“技術的感官”，人類在單位時間內(nèi)對信息的理解量是有限的,，即便不會像電腦那樣當信息量增大時會“死機”,，但也會因“應接不暇”而疲勞!

“沉默的螺旋”理論是由德國女傳播學者伊麗莎白·諾埃勒·諾依曼于1974年提出的。諾依曼強調人的社會天性,，為防止交往中的孤立,，人總是尋求與周圍關系的和諧。這樣,，就構成一種“沉默的螺旋”現(xiàn)象：當人們感覺到自己的意見(可能是一種新的意見,，或者是一種業(yè)已存在的意見)屬于“多數(shù)”處于“優(yōu)勢”時，便趨向于用心大膽地發(fā)表這種意見,；當發(fā)覺自己的意見屬于“少數(shù)”或處于“劣勢”時,，遇到公開發(fā)表的機會，可能為防止孤立而持續(xù)“沉默”,。意見一方的沉默造成另一方意見的增勢,，如此循環(huán)往復，便構成一種一方越來越強大,，另一方越來越沉默下去的螺旋發(fā)展過程,。大眾媒體，尤其是電視媒介,，由于它們本身具有必須的權威性,，傳播的資料具有公開性、顯著性,，傳播幾乎無處不在,，加之報道資料的類同,，傳播在時間上的持續(xù)和造成的信息積累，它們所提示的和強調的意見很容易被視為主流意見,，或者是未來有發(fā)展前途的意見,，這些意見能夠從容表達而不會受到孤立。于是,，“沉默的螺旋”現(xiàn)象最超多地出現(xiàn)于公眾理解大眾媒介之時,，這種認知帶來一種心理上的壓力或對安全感的需求，使得多數(shù)公眾在公開表達意見時采用媒介上不斷重復的詞匯和觀念,，并產(chǎn)生決定和行為上的連鎖反應,。但同時也會因壓抑尋找途徑發(fā)泄，正如此次地震發(fā)生后出現(xiàn)的“范跑跑事件”,，在鳳凰衛(wèi)視討論和網(wǎng)上調查時,，出現(xiàn)了為數(shù)不少的贊同的聲音。這就說明,，輿論如果不能正確引導,，少數(shù)人的“沉默”會從另外的方向爆發(fā)出來，產(chǎn)生非正向的效果,。

第三人效果(third—personefect)理論是最近十多年來西方傳播學者極為重視研究的范疇之一,。最早提出第三人效果的學者是美國人戴維森(davison)，在1983年的一篇文章中,，他提到發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)期間的一則故事：那時,，日本人透過偵察獲知，在一個太平洋小島上的美國駐軍由白人軍官和黑人士兵組成,，于是便向該島空投大批傳單,，傳單上寫道：“這是白人挑起的戰(zhàn)爭，日本人和有色民族并無紛爭因此黑人弟兄們“不要為白人送死,，要找機會投降或逃亡”,。結果，在空投傳單的第二天,，該島上的美軍竟然全部撤退了,。之后發(fā)現(xiàn)，傳單其實對島上的黑人士兵并沒有產(chǎn)生影響,，而是白人軍官擔心士兵們真的會逃亡,。因此造成了這批美軍的退卻。同樣的道理,，在一些傳播效果的個案研究中,，研究者們發(fā)現(xiàn)了一個搞笑的現(xiàn)象：大多數(shù)人會認為大眾媒介對別人的影響力較大，而對自己的影響力較小。換句話說,，人們會傾向于低估大眾媒介對自己的影響力,，或高估大眾媒介對別人的影響力。災難性事件發(fā)生后,，也會由于第三人效果原因而出現(xiàn)相互之間的消極依靠,，比如救災的行動，很多人會認為這樣大的民族災難,，肯定會有成千上萬的人伸出援助之手而不在乎一兩個人的力量,，有那么多的人捐款，而不少我這幾個小錢,，結論很明顯,，都這樣想就會出現(xiàn)大難面前無人伸手的尷尬。

首先,，信息本身的真實可信是前提和基礎,。這就要求信息傳播者務必從事實出發(fā)，客觀公正地進行報道,。在這次抗震救災報道中，我們的官方媒體表現(xiàn)值得肯定,。第一時間權威發(fā)布,，消除民眾對信息的不確定性，阻止了謠言傳播,。但應當承認,，“非典”時期，我們的大眾媒體并非如此,。就“非典”本身而言,。它有危害性，威脅到人的生命和生存,；它有破壞性,，破壞了人們正常的生產(chǎn)生活秩序；它有不可預料性,，難以估計其發(fā)生的時間和地點,；更可怕的是它有難控性。事實上,，任何災難性事件都具有以上特點,。而“非典”信息報道并不是及時而且真實，在網(wǎng)絡背景下,，加上民眾間人際傳播,，出現(xiàn)了令官方和大眾媒體尷尬的境遇,，最后不得不真實報道,，才遏止住了謠言傳播和大眾的恐慌。但畢竟后果很嚴重，尤其是媒體公信力受到重大挑戰(zhàn),，直到當下，重構媒體公信力仍然是熱門話題,。這樣看來,，立足事實的真實報道仍顯重要。

其次,，就應避免無休止重復傳播,。雖然說重復是信息傳播的基本特點，信息需要重復,，但任何事物都有一個“度”,，超過這個“度”，就會朝相反的方向去了,。從更深一個層次來看,，出現(xiàn)審美疲勞的受眾對信息的感知和刺激會變得遲鈍，當真正重要的信息出現(xiàn)時,，也不會有明顯反應,。當下很多媒體為了提高收視率，精心策劃并播放一些弱勢群體或者急需幫忙的人與事,，撥動受眾善良而敏感的心弦,，剛開始，民眾的本真與善良會使一部人得到幫忙,，但慢慢地,，民眾會出現(xiàn)審美疲勞，見怪不怪了,。而當真正需要幫忙的信息出現(xiàn)時,，民眾會不為所動，最終被視為善良的泯滅,。同時還會出現(xiàn)第三人效果,，很多人會認為對別人影響不斷增強而對自己影響不明顯；會出現(xiàn)“沉默的螺旋”效果,，聲音被壓制而得不到有效釋放,，最終會出現(xiàn)反感情緒甚至走向反面。這樣看來,，就應負更大職責的是傳播者的過度重復傳播,。如同“阿毛效應”一樣，不能怪“阿毛”,，更不能怪周圍的民眾,，而只能怪傳播次數(shù)過多和頻度過高,。要避免重復傳播，能夠豐富素材,，多角度,、全方位報道，一方面,，信息的豐富能夠緩解受眾的審美疲勞,。另一方面，能夠消解一個聲音的枯燥,，兩面訴求能夠避免一面訴求的絕對,。同時適當調整報道頻度，拉長間隔能夠修復過高頻度帶來的心理抵觸,。

最后,，分析受眾心理，轉變報道思路,，提高報道技巧,。前文提到，激勵性信息,，如多次傳播,，會減弱激勵性；傷悲性信息,，如多次傳播,，會減弱傷悲性；警示性信息,。傳播次數(shù)過頻,，會降低警示效果,，甚至出現(xiàn)娛樂化傾向,。周作人說過，人畢竟是人,，人只有人的力量,。如果過分宣傳英雄，會拉遠普通人與英雄之間的距離,，感覺這僅僅是一部分人能做到,。跟自己關系不大，顯得遙不可及,；如果傷悲被消解,，會使民眾失去同情心，感覺見怪不怪了,；更為可怕的是警示被消解,，會減低民眾的警惕意識，“狼來了”心理作祟，防范意識不見,，災難來臨時會措手不及,，人為增強災難的破壞性。就應打破一味說教的傳統(tǒng)思路,，運用多種形式和手段,，比如對話討論、文藝作品再現(xiàn)真實存在,，增強新穎性和可讀性,。

總之，正確應對災難,，最大程度減少災難損失,，持續(xù)保護民眾關注災難，同情弱者,，共同伸出援助之手,，展現(xiàn)社會正義，眾志成城共度難關,，需要全社會努力,，更要求主流媒體樹立公信力，提升傳播水平,，避免產(chǎn)生“阿毛效應”,。

新聞系畢業(yè)論文選題篇二

重建電視新聞傳播時空體系，就是為了更好地發(fā)揮電視在傳播新聞所具有的獨特優(yōu)勢,。在時間上,，強調迅速及時，隨新聞事件發(fā)生,、發(fā)展而采制,、播報新聞，力求電視新聞報道更加接近新聞事件發(fā)生發(fā)展過程,，甚至與新聞事件發(fā)生發(fā)展同步(如直播);在空間上,，強調借助傳播技術手段和平臺(如互聯(lián)網(wǎng))廣泛覆蓋，追求電視新聞傳播效果最大化,。多角度,、全方位的報道，可以使電視新聞傳播更為豐富,、更加廣泛,，讓受眾在立體化的新聞報道中，更全面,、更準確地了解認識新聞事件及其本質,，從而力求新聞傳播在時間和空間上均達到最佳狀態(tài),，相得益彰，實現(xiàn)電視新聞傳播的最佳預期,，增強其有效性,，影響受眾的言行，發(fā)揮“有力引導”的作用,。

1978年1月1日,，中央電視臺正式開辦了時長為15分鐘的《新聞聯(lián)播》。1984年后,，中央電視臺相繼開辦了《午間新聞》,、《晚間新聞》。1993年3月1日中央電視臺一套(綜合頻道)新聞節(jié)目播出頻次由4次增加到13次,，全天新聞節(jié)目播出時間由過去的65分鐘增加到165分鐘,，并提出“把任何一次新聞節(jié)目播出時間，都作為新聞的首發(fā)窗口,，以最快速度把剛剛收到的消息傳送出去”,。2003年7月1日，中央電視臺新聞頻道開播,，中央電視臺一套一些新聞節(jié)目劃轉(或并機直播)到新聞頻道,，中央電視臺新聞頻道從早晨6點到晚上24點，這一時段有《朝聞天下》,、《新聞30分》,、《新聞聯(lián)播》、《焦點訪談》,、《晚間新聞》,、《午夜新聞》、《24小時》,，還有《東方時空》,、《共同關注》、《新聞直播間》,、《法治在線》等19檔新聞節(jié)目,，實現(xiàn)了“您就可以隨時瀏覽世界風云,，及時了解國內(nèi)外發(fā)生的重要新聞”,。在構筑全天候播出新聞及節(jié)目大格局的同時，中央電視臺還注重重要新聞聯(lián)播和直播,。其中就有兩檔節(jié)目引人注目,，一是有長達3個小時的直播節(jié)目《朝聞天下》，二是穿插于固定時段播出節(jié)目之間的直播節(jié)目《新聞直播間》,?！缎侣勚辈ラg》從上午9點開始,，一直到傍晚17點55分，隨時在各固定時間段播出新聞節(jié)目之間播出(或直播),。正如中央電視臺新聞頻道開播時所言“無論凌晨還是午夜,，每天24小時，只要您打開電視機,，選擇中央電視臺新聞頻道,，您就可以看到最新發(fā)生的新聞事件，聽到最權威的評論,，觸摸到這個世界跳動不息的脈搏”,。這也就是電視新聞聯(lián)播、直播所追求的“同步看見新聞事件發(fā)生現(xiàn)場,，實時看著新聞事件發(fā)展過程”目標,。雖說我國電視新聞頻道出現(xiàn)遲于國外電視新聞頻道19年之久，但是,，有專家還是欣喜地給予了高度評價:“既中國新聞改革是階段性產(chǎn)物,，又是中國新聞媒體改革下一步動向的風向標。應該說不僅對各類媒體影響巨大,，對整個社會的影響也不可低估,。”總結這一發(fā)展過程,，筆者發(fā)現(xiàn)有這樣一些特點:

1．從《新聞聯(lián)播》一開始僅有15分鐘播出時間

后又增加到30分鐘,，再到各類新聞節(jié)目24小時全天候的播出時間，新聞節(jié)目傳播時空是隨著新聞節(jié)目增加而不斷擴展,。電視新聞節(jié)目時空擴展,，是滿足新聞節(jié)目增加需要的必然選擇。

2．電視新聞節(jié)目由固定長度編排

固定時段播出,，到高頻率,、大時段的播出或直播，電視新聞節(jié)目擺脫了“固定長度編排,、固定時段播出”的桎梏,，新聞節(jié)目的內(nèi)容、形態(tài)更為豐富和多元,。這是一個可喜的變革!讓我們明白“對于中國電視新聞的今天來說,，探討由于社會的發(fā)展與變革，使得人們對信息的需求日益膨脹的原因已經(jīng)不再重要,，更為重要的是如何跟上這種需求,，滿足這種需求”。

3．電視新聞節(jié)目直播量的增加或常態(tài)化

不僅可以讓受眾在時間維度上最大限度地接近新聞事件發(fā)生發(fā)展過程,，而且有利于電視新聞節(jié)目內(nèi)容,、形態(tài)的豐富與多元,，為電視新聞傳播創(chuàng)造了良好空間。通過上述分析,，我們清晰地得出這樣一種觀點:以電視新聞傳播時空拓展為基點進行的探索創(chuàng)新,，新聞頻道經(jīng)歷了“新聞聯(lián)播化—聯(lián)播頻道化—頻道直播化”三個階段。新聞聯(lián)播化:為滿足受眾收視需求,，重要新聞,、突發(fā)新聞在不同時段新聞節(jié)目重復播報、跟蹤或深度報道,。如此聯(lián)播方式,，促使新聞節(jié)目增加;聯(lián)播頻道化:新聞節(jié)目增加，特別是整點新聞節(jié)目的增加,，整個頻道逐漸成為新聞節(jié)目播出平臺,。頻道直播化:新聞直播是電視新聞人追求的終極目標。隨著新聞直播常態(tài)化,，頻道24小時的時空可讓受眾更多地“同步看見新聞事件發(fā)生現(xiàn)場,，實時看著新聞事件發(fā)展過程”?！靶侣劼?lián)播化,、聯(lián)播頻道化、頻道直播化”,，可以說就是電視新聞傳播時空重建的三大要素,。電視新聞傳播時空重建要解決好以下問題，也是基礎性工作,。一是要堅持遵循新聞事件發(fā)生發(fā)展規(guī)律,，并以電視新聞直播常態(tài)化為努力目標。二是要打破現(xiàn)有的電視新聞節(jié)目設置架構,，建立因新聞事件發(fā)生發(fā)展而動,，隨時可以播發(fā)新聞的電視新聞節(jié)目框架。

1）增加整點新聞節(jié)目播出頻次,，以作為重大新聞,、突發(fā)新聞等新聞播發(fā)的守候平臺和首發(fā)窗口。

2）以整點新聞節(jié)目為串聯(lián)點,，打造全天候播發(fā)新聞的通道,，為新聞聯(lián)播化創(chuàng)造有利條件。

3）因時(早,、中,、晚)制宜,、分門別類培育,、塑造品牌新聞節(jié)目,，使其成為能夠支撐頻道的骨架，防止新聞聯(lián)播頻道化過程中“斷檔”,、“停車”,。三是建立以新聞“進口”為重點的新聞采編組織機構和保障體系或管理機制。新聞的采集是隨新聞事件的發(fā)生,、發(fā)展而動的,。客觀上要求新聞制作,、播出要與新聞采集相適應,，形成前后期相銜接，保障新聞能夠及時制作,、播出的平臺或通道,。這就需要新聞采編管理的重點應放在新聞“進口”，而不是圍繞某些重點新聞節(jié)目或固定新聞節(jié)目建立的管理機構,，各自為戰(zhàn),。新聞采編管理的重點應放在新聞“進口”不僅僅是電視新聞采制播工作“關口”的前移，而是電視新聞采制播工作重點的科學有效的掌控,，是為了更好地協(xié)調,、統(tǒng)籌電視新聞采制播工作，包括人力,、物力,、財力等，以及時,、準確,、全面地把握新聞事件發(fā)生、發(fā)展走向,，主動出擊,，而不是被動應付。同時,，以新聞“進口”為重點的管理機制的建立,，有利于拓展新聞報道視野、豐富新聞節(jié)目內(nèi)容,，有利于為新聞直播常態(tài)化搭建平臺,。“新聞直播有兩種含義:一種是指只在新聞合成和演播室播報這兩個環(huán)節(jié)上實現(xiàn)直播;還有一種是新聞事件的發(fā)生于播出之間的直播,。它是以新聞現(xiàn)場為主體,，綜合背景資料、演播室串聯(lián),、評述,、現(xiàn)場采訪及多個現(xiàn)場之間交流為一體的系統(tǒng)化傳播方式,。”只有建立新聞“進口”為重點的管理機制,，才能滿足直播的種種需求,。隨著電視新聞傳播時空重建，新聞傳播的時效性,、有效性將會大大增強,，與因互聯(lián)網(wǎng)技術而興起的新媒體融合的優(yōu)勢也會愈加凸顯，最終的結果就是電視新聞與其緊密結合形成超強的新聞媒體,。中央電視臺等其他電視媒體正在朝這個方向努力著,。

新聞系畢業(yè)論文選題篇三

首先，與以往歷史資料的大量浪費不同,，在應用多媒體信息技術對資料進行管理的時候,，我們能夠實現(xiàn)數(shù)字信息的重復利用，并通過多媒體檢索和統(tǒng)計功能,，完善素材積累和應用工作,。此外，多媒體技術的發(fā)展,，使得當今時代的電視新聞制作日益擺脫了機器設備的束縛,，尤其是多媒體的數(shù)字化編輯系統(tǒng)，它通過將新聞節(jié)目的資料素材存儲在計算機當中,，讓工作人員可以便捷地修改和調整電視新聞的整體效果,，卻不會對新聞的信號造成任何損失。

正如上文所述,，網(wǎng)絡多媒體技術在電視新聞的制作和發(fā)展中具有不可替代的意義和價值,。因此，充分利用現(xiàn)代信息技術,，推動我國電視新聞制作向數(shù)字化,、信息化、網(wǎng)絡化的方向發(fā)展,，對提高電視新聞制作質量十分必要,。但除了觀察在多媒體技術的推動下，不斷提高的電視新聞制作水平以外,，對當前電視新聞制作上存在的問題和不足,，也必須有清醒、理性的認識,。

1,、前期準備階段——新聞選題和新聞內(nèi)容缺乏新意誠如我們所知，廣義的電視新聞制作的首要任務就是選題。然而,，當前的電視新聞節(jié)目卻無法迎合社會大眾的需求,，雖然新聞節(jié)目制作人不斷創(chuàng)新自己的節(jié)目形式，但是在節(jié)目內(nèi)容和新聞選題上卻千篇一律,。對同一新聞事件的報道,，既沒有選擇正確的切入點,，確定自己的新聞選題和報道方向,，更沒有通過采訪和實地調查，挖掘出具有新聞價值的新觀點,、新事實,，在新聞內(nèi)容上并沒有吸引之處，更多是對其它電視新聞節(jié)目報道內(nèi)容的簡單總結和復制,。而新聞選題和新聞內(nèi)容作為電視新聞制作的基礎,，內(nèi)容的創(chuàng)新不足和質量低下，直接阻礙新聞制作水平的提高,。

2,、中后期階段——新聞制作時效性和新聞策劃能力不強一方面，不可否認的是,，對于電視新聞節(jié)目而言,，時效性是十分重要的一個因素。也就是說,，我們不僅要及時發(fā)現(xiàn)并把握熱點新聞,，更要將這些熱點新聞經(jīng)過新聞編輯加工后，及時高效地傳遞給觀眾,。然而,，當前電視新聞制作不僅遭受到網(wǎng)絡平臺和報刊雜志的雙重沖擊和挑戰(zhàn)。同時自身在時效性上也存在很大的不足——電視新聞的整個制作流程復雜,，從挖掘熱點,、整理資料到后期制作，到最后報道新聞往往需要很長的時間,，這對電視新聞節(jié)目的發(fā)展而言十分不利,。另一方面，從狹義上來講,，電視新聞制作就是后期的編輯與制作,，這個階段直接決定著電視新聞制作水平的高低和質量。然而,，從現(xiàn)實情況看來,，由于各方面因素的影響，當前電視新聞的策劃能力并不強。在如何更好地找到新聞的切入點,、吸引觀眾的注意力,；如何更好地展現(xiàn)電視新聞時效性和現(xiàn)場感的特色，避免由于口述播報和靜態(tài)描述導致的沉悶情況,；如何運用新聞評論,、新聞花絮、新聞的現(xiàn)場采訪素材來彌補電視新聞在時效性上的缺陷,，尤其是追蹤類,、回顧類新聞如何更好地切換新聞畫面等問題上，新聞策劃工作都沒有探尋出較好的對策,。因此,，我們不難發(fā)現(xiàn)，當前在新聞傳遞過程中的缺陷,，已經(jīng)使得電視新聞的時效性大大降低,。而新聞策劃能力的不足更是會直接導致電視新聞本身所具有的優(yōu)勢（新聞主持人的評論、描述與視頻音頻,、文字圖像結合）喪失,。

1.充分做好新聞選題和內(nèi)容編輯工作，提高新聞播報質量

如上所述,，我們不難看出,，新聞選題和內(nèi)容的質量對新聞整體制作水平具有重大影響。因此,，我們首先要充分做好新聞選題和內(nèi)容編輯工作,，提高新聞播報的整體質量。具體說來,，相關工作人員要充分利用現(xiàn)代信息技術,、網(wǎng)絡平臺以及電視臺特有的消息來源渠道，時刻關注和及時了解國內(nèi)外發(fā)生的時事政治大事件,、社會熱點新聞,、國家政策法規(guī)的出臺和修改等信息。同時,，在種類繁多的新聞信息中,，相關工作人員要客觀、理性地考察新聞的真實性和重要性,，從中截取社會公眾最為關注和重視,、社會影響和播報價值較大的熱點新聞。在此基礎上,，記者要恰當?shù)剡x取新聞的切入點,，從細節(jié)入手,，挖掘新聞事件背后的事實真相及能夠引起觀眾反思、感悟的內(nèi)容,，進而開展相關的新聞采訪和錄影攝像活動,，為電視新聞制作提供原始的、基礎的制作材料,。

2.充分發(fā)揮電視新聞時效性和現(xiàn)場感結合的優(yōu)勢,，完善新聞策劃工作

一方面，不可否認的是,，信息技術在推動電視新聞制作水平和制作能力不斷進步的同時,，也給電視新聞的發(fā)展帶來一定的挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡新聞媒體由于時效性強,、網(wǎng)民互動頻繁的優(yōu)勢,，已然成為電視新聞節(jié)目的重要競爭對手,。因此,，在電視新聞制作過程中，相關工作人員要充分利用自身時效性和現(xiàn)場感相結合的重要優(yōu)勢,。具體說來,，電視新聞制作可以通過歸集新聞采訪視頻、新聞主持人的評論互動以及相關的文字圖像,，更好地還原新聞現(xiàn)場和新聞真相,。例如，對地震,、洪災等自然災害的報道,，電視新聞制作人應該增加對災害現(xiàn)場的環(huán)境報道和視頻資料展示的播放時間，通過采訪當?shù)鼐用窈蜑暮ΜF(xiàn)場的工作人員,，更真實地還原災害現(xiàn)場,，讓觀眾對災區(qū)的情況有更多的了解，并更好地引導社會公眾參與到災害的愛心救助活動當中,。另一方面,，誠如上文所述，想要提高電視新聞的競爭力,，除了協(xié)調時效性和現(xiàn)場播報的關系以外,，如何更好地通過新聞策劃工作，歸集和整理相關資料,，完善對電視新聞節(jié)目的后期制作也是十分重要的,。因此，對于常規(guī)性新聞而言,，例如關于社會民生,、國家政策制度的調整與改革,、國內(nèi)外政治交流訪談等方面的新聞，時效性的特征并不十分明顯,。而且,，由于這些新聞或多或少與社會大眾的切身利益存在聯(lián)系，因此,，觀眾普遍希望能夠從更多的渠道了解這些新聞,。而電視新聞制作就應該充分考慮社會大眾的需求，通過制定完備的新聞策劃,，明確相關新聞的播報重點和剪輯方式,，通過記者和攝像提供的相關文稿資料和視頻、音頻資料,，結合新聞主持人對相關新聞的觀點闡述以及相互之間的評論互動,，理清播報順序，進而開展剪輯工作,，確保在有效的時間內(nèi)提供全面,、客觀、真實的新聞消息,，引發(fā)觀眾的思考和討論,。對于偶發(fā)性新聞，電視新聞就要充分借助多媒體網(wǎng)絡技術的力量,，將相關的文字影像資料及時地傳遞到電視臺,，并運用更為簡易的數(shù)字化編輯技術將這些資料歸集整理，第一時間將完整的電視新聞節(jié)目展現(xiàn)給觀眾,。與此同時,，隨著網(wǎng)絡新聞平臺的進一步完善，電視新聞節(jié)目應該與其進行更好的交流和合作,，通過資源和資料的共享,，擴寬電視新聞的新聞獲取渠道。

3.充分利用多媒體技術建立資料數(shù)據(jù)庫,，增加素材積累

誠如我們所知,，電視新聞制作過程中，需要處理和歸集各種各樣的視頻,、音頻和文字圖像資料,，而其中一些資料隨著新聞的播放而失去價值，而不少資料仍然具有重要的保存價值和播放價值,。因此,，我們要充分利用多媒體技術建立資料數(shù)據(jù)庫，增加日常新聞播報的素材積累,。具體說來,，通過數(shù)字化信息系統(tǒng)和相應的統(tǒng)計技術,，我們可以為同一系列、同一時期,、同一地域的新聞資料建立資料數(shù)據(jù)庫,。通過相應的歸集技術，將有價值的采訪資料（視頻,、音頻,、文字、圖像等）歸集到儲存系統(tǒng)當中,，以防止資料的丟失,，提高調配和提取新聞資料的速度和效率。例如,，在新聞評論類節(jié)目里,，電視新聞制作就十分注重對歷史資料的引用和對比，因此,，在資料數(shù)據(jù)庫當中積累足夠的素材,，新聞制作組的工作壓力和工作強度都能夠大大減低。綜上所述,，在充分認識網(wǎng)絡多媒體技術在電視新聞制作中的作用,、以及當前電視新聞制作工作中存在的問題和不足的基礎上,，探尋提高電視新聞制作質量的對策,，具有重大的價值和意義。但是,，電視新聞制作工作效率和質量的提高需要經(jīng)過一個長期的階段,，不可能一蹴而就，除了在制作資金,、網(wǎng)絡多媒體技術的應用上加大投資和建設,，相關專業(yè)新聞工作者的引進和培訓也必不可少。同時,，在建設過程中,，我們?nèi)孕璨粩嗟靥岢鲂碌牟呗浴⑿碌拇胧?，以促進電視新聞制作事業(yè)的新發(fā)展,、新飛躍。

新聞系畢業(yè)論文選題篇四

1.節(jié)目定位

節(jié)目定位限定了電視新聞的敘事特征,。任何新聞都源于一個特定的新聞欄目,，而這個新聞欄目的理想與追求就是節(jié)目的定位。節(jié)目定位涉及到功能定位和形態(tài)定位,，功能定位注重電視節(jié)目的功能效用,，形態(tài)定位配合于功能定位,。比如為了及時傳播信息，節(jié)目形態(tài)就可以是短消息或“讀報”形式,。

（1）宣教功能定位,。宣教類節(jié)目最具代表性的就是聯(lián)播類新聞節(jié)目，主要有儀式功能,、成果展示以及樹立典型,，報道地區(qū)的政治、經(jīng)濟,、文化等活動,。此類報道事件主要是各級黨政機構領導人的活動、建設中取得的成果等,，特殊的定位決定了事件類別必須在嚴格的要求下報道,，新聞事件中的對象必須經(jīng)過嚴格的篩選。新聞事件中主要涉及國家或地區(qū)的重大政治,、經(jīng)濟活動,，即使會有個別的個體故事報道，也是由于這些個體中能夠體現(xiàn)出更為宏觀的思想內(nèi)容,。敘事素材以儀式化場景為主,，新聞現(xiàn)場比較少見，偶見的一些現(xiàn)場也是先期策劃的典型環(huán)境,，缺少時空,、邏輯聯(lián)系。敘事結構雖然已有很多直播方式,，不過仍然以封閉式結構為主,。在聯(lián)播類電視新聞的敘事中，操作者與發(fā)言人都是敘事活動的客體,，兩者都是功能的體現(xiàn),，僅僅是敘事代言人，敘事的主體為國家和政黨意志,。這類新聞節(jié)目協(xié)調和規(guī)范著社會的發(fā)展,，定位于宣教功能的電視新聞的敘事具有保守、規(guī)范及模式化的特征,。

（2）輿論監(jiān)督定位,。輿論監(jiān)督是新聞媒體的重要職責之一，一些電視新聞節(jié)目定位于“輿論監(jiān)督”,。例如《焦點訪談》,，以電視語言來揭示違法的社會丑惡現(xiàn)象，通過輿論監(jiān)督來塑造自身形象,，擴大欄目的影響力,。此類定位的電視新聞節(jié)目主要采用演播室主持和現(xiàn)場采訪相結合的敘事模式,，以事實帶評論。敘述主體往往是現(xiàn)場采訪,、調查的記者與演播室播報評論的主持人兩部分構成,。記者既代表了一個現(xiàn)場符號，也是對新聞事件的詢問與質疑者,。輿論監(jiān)督類的電視新聞節(jié)目受到多方關注,，因此，敘述事件的選題受到很大的限制,，且敘事以述多評少為主,。一般情況下，輿論監(jiān)督類電視新聞節(jié)目的敘事結構以電視語言來進行表述一個邏輯結構的問題,，強調理性推進,。新聞的輿論監(jiān)督功能是社會進步的產(chǎn)物，不僅可以維護社會秩序,，還可以宣泄社會的不滿情緒,。

（3）觀點與思想溝通定位。主持人在敘事中起到提問與引導的關鍵作用,。訪談類節(jié)目以觀眾最熟悉的人際交流為敘述方式,，以現(xiàn)場主持人和受訪者的對話內(nèi)容為敘事素材。目前訪談類節(jié)目的敘事空間已經(jīng)擺脫了演播室空間的限制,，將電話,、網(wǎng)絡引入談話中，實現(xiàn)了多空間互動,。

2.電視新聞的敘事主體

在電視新聞敘事主體中有兩個層面,，一個層面是表層敘事者的主持人、編導等,，另一個層面是敘事主體，也就是決定節(jié)目是否播出的把關人總編輯,、新聞評論部的負責人等,。在節(jié)目播出之前，這些人會提出一些修改意見,，這些意見決定著節(jié)目的結構,、素材的去留以及語氣態(tài)度和立場等。因此,，敘事主體的個體情況會直接影響到敘事文本的形成,。敘事主體的專業(yè)素養(yǎng)和價值取向對新聞敘事有著重要的影響。首先,，對電視攝制技術和視聽語言的熟練程度,，決定著電視新聞敘事主體意愿的實現(xiàn)程度,，電視新聞敘事主體的敘事理念決定著欄目的敘事方式。其次,，新聞工作者有著不同的社會背景,，因此，道德價值觀也有所不同,，這些會使他們有著不同的判斷與理解,，盡管新聞報道應該客觀中立，不過在實際工作中,，很難拋開個人的價值取向,，而敘事主體的價值取向會間接影響新聞敘事活動的話語權限，影響新聞的品質與傾向,。

電視新聞的外部生態(tài)環(huán)境是指電視新聞敘事活動的宏觀背景,，重要體現(xiàn)在傳媒體制、新聞敘事和社會背景等,。外部生態(tài)環(huán)境雖然不直接影響敘事活動,，但是電視新聞敘事活動構成的平臺和背景，對電視新聞敘事起到宏觀層面的作用,。在新聞體制制約的條件下,，電視制播技術與電視新聞理念存在一定的錯位。

1.傳媒體制

傳媒體制是國家管理新聞的制度,，是對境內(nèi)傳媒資源和新聞傳媒日常運作的制度性安排,。我國的電視傳媒兼具政治屬性和經(jīng)濟屬性，最為明了的表述就是事業(yè)單位及企業(yè)化管理,。這種屬性決定了其具有宣傳和產(chǎn)業(yè)兩個功能,。

（1）政治屬性。新聞傳媒關鍵是完成黨和政府的宣傳工作,，這決定了其“事業(yè)單位”的基本性質,。新聞媒體的功能主要為宣傳、教育和監(jiān)督,，在電視新聞的具體敘事活動中這些功能都會產(chǎn)生間接影響,，并且在新聞敘事文本中得到體現(xiàn)。首先,，制播技術的敘事潛能沒有得到深入挖掘,，電視新聞敘事與電視紀實語言存在很大的出入，新聞體制對電視新聞敘事活動有著無法估量的影響力,。其次,，電視新聞敘事存在話語的一元化與話語權的層級性，竭力謀求觀眾對新聞事件的理解，在敘事過程中,，新聞媒體的話語權與其所處的行政級別相應,。再次，電視新聞報道中對于某種精神往往給予過度詮釋,。

（2）經(jīng)濟屬性,。電視是傳媒的主要表現(xiàn)形式，其也無法規(guī)避經(jīng)濟方面的影響,，主要體現(xiàn)在市場化與收視率兩個方面,。廣告資金的注入使電視處于一個“以收視率贏得資金，以資金創(chuàng)造收視率”的循環(huán),?！俺杀尽笔请娨曅侣剶⑹禄顒又幸粋€必不可少的概念，是電視新聞制作部門必須要考慮的問題,。在市場競爭環(huán)境下,，要想完成收視率的指標任務，在敘事方面會采取不同的策略,。

2.政策規(guī)制及敘事制約

新聞體制并不會直接影響到電視新聞的敘事活動,，但卻有著宏觀層面的影響。傳媒業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分,，電視是傳媒的主要形式,。在傳媒體制中，媒介所有制和國家對媒介的規(guī)制是最為重要的方面,，兩者是對媒介控制和制約的主要規(guī)范,。其對新聞敘事活動有著深遠的影響，甚至超過了所有內(nèi)部因素的作用,。新聞的敘事主體必須以政府的規(guī)范作為基礎,，外部的制約能力與國家制度為新聞敘事活動提供了特定的空間范圍，這個范圍是不可逾越的,。

在電視新聞領域中,，制播技術、節(jié)目定位等內(nèi)部生態(tài)因素與外部生態(tài)因素相互制約,。新聞體制影響著技術和理念的結合,，反過來技術和理念的更新也促進了新聞體制的改革，新聞傳媒在生態(tài)環(huán)境中發(fā)揮著重要的推動作用,。