無論是身處學校還是步入社會,，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。范文書寫有哪些要求呢,？我們怎樣才能寫好一篇范文呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考，大家一起來看看吧,。

浪淘沙鑒賞篇一

把酒祝東風,。

且共從容。

垂楊紫陌洛城東,。

總是當時攜手處,，游遍芳叢。

聚散苦匆匆,。

此恨無窮,。

今年花勝去年紅。

可惜明年花更好,，知與誰同,。

端起酒杯向東風祈禱，請你再留些時日不要匆匆離去,。洛陽城東郊外的小道已是柳枝滿垂,。大多是我們?nèi)ツ陻y手同游的地方，我們游遍了姹紫嫣紅的花叢,。

為人生短暫的相聚和分別所苦,，離別的怨恨久久激蕩在我的心田。今年的花紅勝過去年,，明年的花兒肯定會更加美好,，可惜不知那時將和誰一起游覽？

把酒：端著酒杯,。

從容：留戀,，不舍。

紫陌：紫路,。洛陽曾是東周,、東漢的都城，據(jù)說當時曾用紫色土鋪路,，故名,。此指洛陽的道路,。洛城：指洛陽。

總是：大多是,，都是,。

匆匆：形容時間匆促。

“可惜”兩句：杜甫《九日藍田崔氏莊》詩：“明年此會知誰健,，醉把茱萸仔細看,。”

此詞上片敘事,，從游賞中的宴飲起筆,。這里的新穎之處，是作者既未去寫酒筳之盛,，也未去寫人們宴飲之樂,，而是寫作者舉酒向東風祝禱：希望東風不要匆匆而去，能夠停留下來,，參加他們的宴飲,，一道游賞這大好春光。首二句詞語本于司空圖《酒泉子》“黃昏把酒祝東風,，且從容”,，而添一“共”字，便有了新意,?！肮矎娜荨笔羌骘L與人而言。對東風言,，不僅是愛惜好風,，且有留住光景，以便游賞之意,；對人而言，希望人們慢慢游賞,，盡興方歸,。“洛城東”揭出地點,。洛陽公私園囿甚多,，宋人李格非著有《洛陽名園記》專記之。京城郊外的道路叫“紫陌”,?！按箺睢焙汀皷|風”合看，可想見其暖風吹拂,，翠柳飛舞,，天氣宜人,，景色迷人，正是游賞的好時候,、好處所,。所以末兩句說，都是過去攜手同游過的地方,，今天仍要全都重游一遍,。“當時”就是下片的“去年”,?！胺紖病闭f明此游主要是賞花。

下片是抒情,。頭兩句就是重重的感嘆,。“聚散苦匆匆”,，是說本來就很難聚會,，而剛剛會面，又要匆匆作別,，這怎么不給人帶來無窮的悵恨呢,！“此恨無窮”并不僅僅指作者本人而言，也就是說,，在親人朋友之間聚散匆匆這種悵恨,，從古到今，以至今后,，永遠都沒有窮盡,，都給人帶來莫大的痛苦?！镑鋈讳N魂者唯別而己矣,！”（南朝梁江淹《別賦》）好友相逢，不能久聚,，心情自然是非常難受的,。這感嘆就是對友人深情厚意的表現(xiàn)。下面三句是從眼前所見之景來抒寫別情,，也可以說是對上面的感嘆的具體說明,。“今年花勝去年紅”有兩層意思,。一是說今年的花比去年開得更加繁盛,，看去更加鮮艷，當然希望同友人盡情觀賞,。說“花勝去年紅”,，足見作者去年曾同友人來觀賞過此花,，此與上片“當時”相呼應，這里包含著對過去的美好回憶,；也說明此別已經(jīng)一年,，這次是久別重逢。聚會這么不容易,，花又開得這么好,，本來應當多多觀賞，然而友人就要離去,，怎能不使人痛惜,？這句寫的是鮮艷繁盛的景色，表現(xiàn)的卻是感傷的心情,，正是清代王夫之所說的“以樂景寫哀”,。末兩句更進一層：明年這花還將比今年開得更加繁盛，可惜的是,，自己和友人分居兩地,，天各一方，明年此時,，不知同誰再來共賞此花?。≡龠M一步說,，明年自己也可能離開此地,，更不知是誰來此賞花了。杜甫《九日藍田崔氏莊》“明年此會知誰健,，醉把茱萸仔細看”,，立意與此詞相近，可以合看,，不過,，杜詩意在傷老，此詞則意在惜別,。把別情熔鑄于賞花中,，將三年的花加以比較，層層推進,，以惜花寫惜別，構(gòu)思新穎,，富有詩意,，是篇中的絕妙之筆。而別情之重,，亦說明同友人的情宜之深,。

清人馮煦謂歐陽修詞“疏雋開子瞻（蘇軾）,，深婉開少游（秦觀）”（《宋六十家詞選例言》）。此詞筆致疏放,，婉麗雋永,，近人俞陛云的評價正說明它兼具這兩方面的特色。

浪淘沙鑒賞篇二

八月濤聲吼地來,，頭高數(shù)丈觸山回,。

須臾卻入海門去，卷起沙堆似雪堆,。

《浪淘沙·八月濤聲吼地來》是唐代文學家劉禹錫的詞作（有人認為是詩）,。作品描寫的是八月十八的錢塘江大潮漲落的壯觀景象。前二句描寫漲潮情形,，后二句描寫退潮情形,，寫漲潮固然寫出其勢，寫退潮實亦寫出其力,，顯得形象生動,、豐滿多姿。

①浪淘沙：唐教坊曲名,，其形式為七言絕句,。后又用為詞牌名，形制又變,。作品描寫的是八月十八錢塘江大潮的壯觀景象,。

②須臾：指極短的時間。

③海門：江海匯合之處,。

八月十八的錢塘江海潮浪濤聲如萬馬奔騰,，吼地而來，數(shù)丈高的浪頭沖向岸邊的山石,，又被撞擊回來,，發(fā)出震耳欲聾的巨響。似乎在片刻之間,，潮水便退向江海匯合之處回歸大海,，但它所卷起的座座沙堆卻留了下來，在陽光照耀下像雪堆一樣堆積在江岸,。

這是劉禹錫《浪淘沙》第七首,，寫的是八月十八錢塘江海潮漲落的壯觀景象。

錢塘江,，又稱浙江,。江口呈喇叭狀，海潮倒灌,，形成著名的錢塘潮,。錢塘潮以每年的夏歷八月十八在海寧所見者為最壯觀,。潮水涌來之時，潮頭壁立,，波濤洶涌,，有如萬馬奔騰，成為古往今來自然界的一大奇觀,。

此詩首句,，“八月”點出大潮時節(jié)，“濤聲吼地來”寫潮來之勢,，由遠而近,，以一個動詞“吼”字，突出濤聲逼近的感覺,。第二句寫潮勢達到頂點時的壯觀場面,。悍湍的潮頭，昂揚著數(shù)丈高的身軀,，撞擊著兩岸的山崖,。一、二兩句,，以“吼地來”和“觸山回”相對照,，描寫出潮漲潮退的全過程，語氣上的急轉(zhuǎn),，更襯托出潮勢的奔騰急遽,。據(jù)《海寧縣志·浙江潮略說》，錢塘江口有兩座山,，其南曰龕,，其北曰赭,，并峙于江海匯合之處,，即所謂海門。三,、四兩句寫退潮的景象,。

第三句以“須臾”承接第二句,，潮水應時而來，應時而退,，來時兇猛,，退去迅疾，似乎“須臾”之間,。這里由開頭的動境描寫轉(zhuǎn)入對潮去之后的靜態(tài)描寫,。當潮水退出海門之后，呈現(xiàn)在詩人面前的是，洶涌的波濤以另一種形態(tài)展示出他的氣概━━波濤卷起沙堆似雪堆座座,。文字表面上看已不是寫潮水，實際上恰恰正緊扣起句“吼地來”,，以潮去后留下的又一奇景,，更襯托出八月潮吼地而來、觸山打游的壯觀場面,。全詩不事雕琢,，流走飛動，而又緊湊洗練,，顯示出詩人高度的藝術(shù)才能,。

浪淘沙鑒賞篇三

曉陰重，霜凋岸草,，霧隱城堞,。南陌脂車待發(fā)，東門帳飲乍闋,。正拂面,、垂楊堪攬結(jié)。掩紅淚,、玉手親折,。念漢浦、離鴻去何許,？經(jīng)時信音絕,。

情切，望中地遠天闊,。向露冷風清,，無人處，耿耿寒漏咽,。嗟萬事難忘,，惟是輕別。翠尊未竭,，憑斷云,、留取西樓殘月。

羅帶光消紋衾疊,，連環(huán)解,、舊香頓歇。怨歌永,、瓊壺敲盡缺,。恨春去、不與人期，弄夜色,、空馀滿地梨花雪,。

天空陰沉沉的，岸邊的青草已被嚴霜打得萎蔫枯凋,。晨霧彌漫,，隱沒了城墻上的雉堞。南街上涂足油脂的車子等待出發(fā),，東門外的別宴也已經(jīng)停歇,。垂柳拂面，那柔嫩的枝條像是可以采下來編結(jié),。美人兒以手掩面,，拭去離別的淚水，又伸出玉手把柳枝兒折,。想那漢水邊的鴻雁,，你究竟去了什么地方？離去那么長時日,，音信杳無,，可曾知有人把你掛牽？

情意切切,，思緒綿綿,。登高眺望，只見地遠天闊,，哪有她的身影蹤跡,。在這露冷風清、無人顧及的地方,，只聽得寒夜漏壺滴滴,，凄楚嗚咽，更惹人心煩意亂,?？蓢@世間萬事，唯離別最難忘懷,，想那時,，悔不該輕易分手道別。翠玉杯中酒未干,，待等重逢時再斟滿,。但愿那片薄云，留住西樓角上將落的殘月,，讓我舉杯對月,，遙遙思念,。

她送我的絲羅帶久經(jīng)摩挲，已暗無光澤,，花紋繡被久疊一邊,，皺折已難平展。雙環(huán)相扣的玉連環(huán)也已斷開解結(jié),，芳馨的異香一時香消氣散,。不停地怨唱悲歌，敲壺擊拍,，玉壺已被敲得盡是破缺?？珊薜氖谴汗饩勾掖沂湃?，也不與人事先商量相約，空留下滿地梨花,，裝點得夜色皎潔如雪,。

① 脂車：在車輪軸上涂油脂，以利行走,。

② 紅淚：女子的眼淚,。傳薛靈蕓別父母進宮，泣淚如血（見《拾遺記》）,。

③ 瓊壺敲盡缺：傳晉王敦酒后常詠曹操“老驥伏櫪”詩,，并用如意擊唾壺為節(jié)拍，壺口盡缺（見《世說新語·豪爽》）,。

這首寫離別相思的詞,，是一篇曲折回環(huán)、層次豐富,、變化多端,、完整而曉統(tǒng)一的藝術(shù)佳作。

全詞共分三片,，上片,，交待分別的時間和地點?！皶躁幎?、“霜凋度、“霧隱度,，說明是在一個秋天霧氣很濃的早晨,，在“城堞度，女子“掩紅淚度,、“玉手親折度,，把情人親自送走了,。中片，寫離別時,，兩人依依遙望和內(nèi)心的傷別情懷,。“地度是那樣遙“遠度,，“天度是那般寬“闊度,，而情人卻奔向那“露冷風清無人處度?！叭f事難忘度,，“唯是度那場“輕別度。此后,，只有“斷云度,、“殘月度，陪伴自己度過孤獨凄清的寒夜,。下片,，寫離別以后的相思與懷念。夜不寐,，茶,、酒無味，“恨春去度,、“弄夜色度,，離情相思意難絕。

浪淘沙鑒賞篇四

作者: 劉禹錫

九曲黃河萬里沙,，浪淘風簸自天涯,。

如今直上銀河去，同到牽?？椗?。

日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈,。

美人首飾侯王印,，盡是江中浪底來。

莫道讒言如浪深,，莫言遷客似沙沉,。

千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金,。

九曲：自古相傳黃河有九道彎,。形容彎彎曲曲的地方很多。

浪淘：波浪淘洗,。

簸：掀翻,。

直上：沿著黃河逆流而上,。

牽牛織女：銀河系的兩個星座名,。自古相傳,，織女為天上仙女，下凡到人間,，和牛郎結(jié)為夫婦,。后西王母召回織女，牛郎追上天,，西王母罰他們隔河相望,，只準每年七月七日的夜晚相會一次。

一：彎彎曲曲的黃河來自天涯,，奔騰萬里,，它攜帶的泥沙也經(jīng)歷浪淘風簸。如今我想沿著黃河滾滾的波濤,，直上九天銀河，到牽牛星和織女星的家中去做客,。

二：黃河彎彎曲曲挾帶著泥沙,，波濤滾滾如巨風掀簸來自天涯。現(xiàn)在可以沿著黃河直上銀河去,，我們一起去尋訪牛郎織女的家,。

“如今直上銀河去，同到牽?？椗?。”

這首絕句用淘金者的口吻,，表明他們以美好生活的向往,。同是在河邊生活，牛郎織女生活的天河恬靜而優(yōu)美,，黃河邊的淘金者卻整天在風浪泥沙中奔波,。直上銀河，同去牛郎織家,，寄托了他們心底對寧靜的田園牧歌生活的憧憬,。這種浪漫的理想，以豪邁的口語傾吐出來,，是一種樸實無華直白的美,。

浪淘沙鑒賞篇五

周邦彥〔宋代〕

曉陰重，霜凋岸草,，霧隱城堞,。南陌脂車待發(fā),，東門帳飲乍闋。正拂面,、垂楊堪攬結(jié),。掩紅淚、玉手親折,。念漢浦,、離鴻去何許？經(jīng)時信音絕,。

情切,，望中地遠天闊。向露冷風清,，無人處,，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘,，惟是輕別,。翠尊未竭，憑斷云,、留取西樓殘月,。

羅帶光消紋衾疊，連環(huán)解,、舊香頓歇,。怨歌永、瓊壺敲盡缺,。恨春去,、不與人期，弄夜色,、空馀滿地梨花雪,。

天空陰沉沉的，岸邊的青草已被嚴霜打得萎蔫枯凋,。晨霧彌漫,，隱沒了城墻上的雉堞。南街上涂足油脂的車子等待出發(fā),，東門外的別宴也已經(jīng)停歇,。垂柳拂面，那柔嫩的枝條像是可以采下來編結(jié),。美人兒以手掩面,，拭去離別的淚水，又伸出玉手把柳枝兒折,。想那漢水邊的鴻雁,，你究竟去了什么地方,？離去那么長時日，音信杳無,，可曾知有人把你掛牽,？情意切切，思緒綿綿,。登高眺望,，只見地遠天闊，哪有她的身影蹤跡,。在這露冷風清,、無人顧及的地方，只聽得寒夜漏壺滴滴,，凄楚嗚咽,，更惹人心煩意亂?？蓢@世間萬事,，唯離別最難忘懷，想那時,，悔不該輕易分手道別,。翠玉杯中酒未干，待等重逢時再斟滿,。但愿那片薄云，留住西樓角上將落的殘月,，讓我舉杯對月,，遙遙思念。她送我的絲羅帶久經(jīng)摩挲,，已暗無光澤,，花紋繡被久疊一邊，皺折已難平展,。雙環(huán)相扣的玉連環(huán)也已斷開解結(jié),，芳馨的異香一時香消氣散。不停地怨唱悲歌,，敲壺擊拍,，玉壺已被敲得盡是破缺?？珊薜氖谴汗饩勾掖沂湃?，也不與人事先商量相約，空留下滿地梨花,，裝點得夜色皎潔如雪,。

①脂車：在車輪軸上涂油脂,，以利行走。

②紅淚：女子的眼淚,。傳薛靈蕓別父母進宮,，泣淚如血（見《拾遺記》）。

③瓊壺敲盡缺：傳晉王敦酒后常詠曹操“老驥伏櫪”詩,，并用如意擊唾壺為節(jié)拍,，壺口盡缺（見《世說新語·豪爽》）。

這首寫離別相思的詞,，是一篇曲折回環(huán),、層次豐富、變化多端,、完整而又統(tǒng)一的藝術(shù)佳作,。

全詞共分三片，上片,，交待分別的時間和地點,。“曉陰”,、“霜凋”,、“霧隱”，說明是在一個秋天霧氣很濃的早晨,，在“城堞”,，女子“掩紅淚”、“玉手親折”,，把情人親自送走了,。中片，寫離別時,，兩人依依遙望和內(nèi)心的傷別情懷,。“地”是那樣遙“遠”,，“天”是那般寬“闊”,，而情人卻奔向那“露冷風清無人處”?！叭f事難忘”,，“唯是”那場“輕別”。此后,，只有“斷云”,、“殘月”，陪伴自己度過孤獨凄清的寒夜。下片,，寫離別以后的相思與懷念,。夜不寐，茶,、酒無味,，“恨春去”、“弄夜色”,，離情相思意難絕,。

整個篇幅，曲折回環(huán),，前呼后應,，鋪敘委婉，層次清晰,，轉(zhuǎn)換變化,，頓挫有致，巧妙地把這篇多層次的作品融成一體,，既照顧到詞的整體結(jié)構(gòu),，又注意到局部的靈活自如，充分顯示出作者駕馭長調(diào),、結(jié)構(gòu)長篇的藝術(shù)才能,。陳廷焯對這首詞評價很高，特別是下片,。他說：“蓄勢在后,，驟雨飄風，不可遏抑,。歌至曲終,，覺萬匯哀鳴，天地變色,，老杜所謂‘意愜關(guān)飛動，篇終接混?！?。”

周邦彥（1056年－1121年）,，中國北宋末期著名的詞人,，字美成，號清真居士,，漢族,，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授,、知溧水縣等,。徽宗時為徽猷閣待制,，提舉大晟府,。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào),。作品多寫閨情,、羈旅，也有詠物之作,。格律謹嚴,。語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘,。為后來格律派詞人所宗,。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世,。

浪淘沙鑒賞篇六

劉禹錫,，字夢得，洛陽人,，貞元九年的進士,，也就是公元793年中的進士，任監(jiān)察御史,，后來被貶朗州司馬,，又被貶連州、夔州,、和州等州的刺史,，官至檢校禮部尚書兼太子賓客，所以后來詩人劉禹錫的文集就叫《劉賓客集》,。劉禹錫這個人才能卓越,，是有宰相的氣度的，是中唐“永貞革新”的中堅力量,。

但改革失敗以后,，以王叔文、王伾為核心的革新集團就遭到排擠,、遭到打擊,，另外的八個核心成員也都被貶為遠方的地方上的司馬，即遠地司馬,，史稱“二王八司馬”事件,，詩人劉禹錫亦在其列，是被貶為朗州司馬。詩人劉禹錫的詩歌中多有怨刺之筆,，諷喻,、批評社會上的種種流弊，寄托自身的志向和訴求,?！独颂陨场肪攀资撬毁H夔州之后所作。這是其中的第一首,。

九曲黃河萬里沙,，浪淘風簸自天涯渲染出河上的險惡風波，河水的洶涌澎湃

黃河自古以來以裹挾流沙著稱,，所以組詩開篇先寫黃河,，也暗合了這個《浪淘沙》的本意?！熬徘S河萬里沙”,，一條曲折蜿蜒、流沙莽莽的大河,?！熬徘S河”，見于舊典《河圖》的記載,，說黃河自昆侖山發(fā)源,，一路東來，“河水九曲,，九九千里”,。后世的詩人也因此將之作為詠黃河最有名的典故之一，說它“千里一曲”,?！叭f里沙”，古人造字紀數(shù),，起于一,，極于九，“九”這個數(shù)字本來就有究極的意思,，至于“萬”字,，一般我們說山高萬仞、流芳萬古,，那都是有數(shù)之不盡,、極言其多的含義的,?！熬徘薄叭f里”，兩個表示極致的數(shù)字連用在一起，將黃河裹挾萬千泥沙一路東來,、源遠流長,、濁浪滔滔的聲勢渲染得淋漓盡致。此外,，“沙”這個字也能使人聯(lián)想起黃河所在的北地的茫茫風沙,，這一句可以說是非常雄渾的起筆。

接下來詩人將目光投向這條大河的源頭——“浪淘風簸自天涯”,?！疤浴笔撬鳑_刷，淘洗,，“簸”是顛動搖蕩,，兩個動詞連用，節(jié)拍非常緊促,，渲染出河上的險惡風波,，河水的洶涌澎湃?！疤煅摹?，本是指極遙遠的地方，黃河自天涯風浪顛簸而來,，也襯托出它曲折東去的艱難,。如果說“浪淘風簸”的節(jié)奏十分緊湊，“自天涯”就帶著幾分綿延不絕的悠遠了,。河水奔騰東去,，就被這三個字忽然逆挽一筆，帶著讀者的視線和心神一并溯流而上,，投向天涯,，投向遙遠的黃河源頭——那隱喻昆侖云中，如在天上的地方,。

如今直上銀河去,，同到牽牛織女家寓情于景,，寄托著詩人劉禹錫的抱負和情懷

緊接著下句“如今直上銀河去”,，直截了當將黃河與天上的銀河相溝通，從而一窺天上之景,，前面寫九曲黃河,，寫大浪淘沙之勢，奔騰萬里而來,，那已經(jīng)是波浪壯闊的大手筆了,，到這里卻又忽然回宕一筆,，氣勢不減，但是轉(zhuǎn)折橫生,，瞬息之間,，先前用力渲染的萬里征程、風浪顛簸,，仿佛都消隱而去,，只要乘船逆流而上，到達黃河的源頭就可以駛?cè)氪沟氐你y河,，直上天際,。本來沉凝宏大的氣象，因為這么飛揚的一筆,，平添了幾分飄逸,，這才是詩人劉禹錫寫黃河的獨到之處。

而全詩最后一句,，“同到牽?？椗摇钡暮x，也就一目了然了,。有道是,，詩為心聲，不盡之意在于言外,。這首《浪淘沙》也不僅是一幅波浪壯闊的畫卷,，一次遨游天宇的暢想，更寓情于景,，寄托著劉禹錫的抱負和情懷,。

浪淘沙鑒賞篇七

灘頭細草接疏林，

浪惡罾舡半欲沉,。

宿鷺眠鷗飛舊浦,，

去年沙觜是江心。

【1】浪惡：形容浪翻騰很猛,。

【2】罾（zēng）舡（chuán）：漁船,。罾，魚網(wǎng),。

【3】宿鷺眠鷗：這里指欲睡的水鳥,。鷗,，一作“洲”,。

【4】飛：一作“非”。

【5】沙觜（zuǐ）：謂岸沙與水相接處,。觜,，嘴,。

《浪淘沙》是較早的詞調(diào)之一，形式與七言絕句同,，內(nèi)容則多借江水流沙以抒發(fā)人生感慨，屬于“本意”（調(diào)名等于詞題）一類,。皇甫松此詞抒寫人世滄桑之感,，表現(xiàn)得相當蘊藉,。

首句寫沙灘遠景：灘頭細草茸茸,，遙接岸上一派疏林,。細草初生，可見是春天,，也約略暗示那是一帶新沙,。次句寫灘邊近景：春潮帶雨,，挾泥沙而俱下,，水昏流急，是扳臀罾捕魚的好時節(jié),。但由于波浪險惡,，罾船時時有被弄翻的危險。兩句一遠一近,，一靜一動,，通過細草、疏林,、荒灘,、罾船、浪濤等景物,，展現(xiàn)出一幅生動的荒沙野水的圖畫,，雖然沒有一字點出時間，卻能表達一種暮色蒼茫之景,。正因為如此,，三句寫到“宿鷺眠鷗”就顯得非常自然。大江有小口別通為“浦”,。浦口沙頭,，乃水鳥棲息之所,。三句初似客觀寫景，而聯(lián)系末句讀來,，“舊浦”二字則大有意味,。今之“沙嘴”乃“去年”之“江心”，可見“舊浦”實為新沙,。沙嘴雖新,，轉(zhuǎn)瞬已目之為淚，言外便有余意,。按散文語法,，末句應為“沙嘴去年是江心”。這里語序倒置,，不僅音韻和婉協(xié)律,，而“沙嘴是江心”的造語也更有奇警，言外之意更顯,。

偌大感慨,，詞中并未直接道出，而是系之于詠風浪之惡,，沙沉之快,。而寫沙沉之快也未直說，卻通過飛鳥歸宿,，認新沙為舊浦來表現(xiàn),。手法紆曲，讀來頗有情致,。前三句均為形象畫面,，末句略就桑田滄海之意一點，但點而未破,，讀者卻不難參悟其中遙深的感慨,，也就覺得那人世滄桑的大道理被它“一語破盡”。

浪淘沙鑒賞篇八

九曲黃河萬里沙,，浪淘風簸自天涯,。

如今直上銀河去，同到牽?？椗?。

①浪淘沙——唐代曲名，來自民間,。與后來的詞牌“浪淘沙”不同,。

②九曲——形容河流轉(zhuǎn)彎很多。九,，在古代表示多數(shù),。

③浪淘風簸——大風蕩起波浪,，大浪沖走泥沙，形容風大浪大,。

④天涯——天邊,。

⑤牽牛織女：銀河系的兩個星座名,。自古相傳,，織女為天上仙女，下凡到人間,，和牛郎結(jié)為夫婦。后西王母召回織女,，牛郎追上天,，西王母罰他們隔河相望，只準每年七月七日的夜晚相會一次,。

萬里黃河彎彎曲曲挾帶著泥沙,，波濤滾滾如巨風掀簸來自天涯。現(xiàn)在可以沿著黃河直上銀河去,，我們一起去尋訪牛郎織女的家,。

夜間，當你仰望星空和銀河出神的時候,，你也許會想,，銀河兩岸的牛郎織女現(xiàn)在怎么樣了？要是能到他們那里去作客該多好啊,。這首詩寫的就是那樣美妙的幻想,。不過，啟發(fā)詩人幻想的不是天上的銀河,，而是地上的黃河,。

雄渾壯麗的黃河，百轉(zhuǎn)千回,，風濤萬里,，泥沙滾滾，從天邊浩蕩奔流而下,，真是“黃河之水天上來”?。】墒?，天上不是有一條銀河嗎,？這來自天上的黃河一定是跟銀河相通了,。于是詩人歡呼起來：來吧，沿著這黃河往上走,，直走到銀河邊上,，上牛郎織女家瞧瞧吧！詩人在召喚誰和他同去呢,？當然是他的讀者，有我,，有你,，還有其他許許多多的朋友。

那么,，這首詩是贊美銀河的吧嗎,？不，是贊美黃河,。正是萬里黃河的磅礴氣勢,，觸發(fā)了詩人的豪情和聯(lián)想，使他從黃河望到天邊,，想到天上,，又從天上的銀河想到牛郎織女的。

“如今直上銀河去,，同到牽?？椗摇,！?/p>

這首絕句用淘金者的口吻,，表明他們以美好生活的向往。同是在河邊生活,，牛郎織女生活的天河恬靜而優(yōu)美,，黃河邊的淘金者卻整天在風浪泥沙中奔波。直上銀河,，同去牛郎織家,，寄托了他們心底對寧靜的田園牧歌生活的憧憬。這種浪漫的理想，以豪邁的口語傾吐出來,，是一種樸實無華直白的美,。

浪淘沙鑒賞篇九

浪淘沙·往事只堪哀

李煜

往事只堪哀，對景難排,。秋風庭院蘚侵階,。一任珠簾閑不卷，終日誰來,？

金鎖已沉埋,，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開,。相得玉樓瑤殿影,，空照秦淮。

翻譯/譯文

往事回想起來,，只令人徒增哀嘆,；即便面對多么美好的景色，也終究難以排遣心中的愁苦,。

秋風蕭瑟,，冷落的庭院中,，爬滿苔蘚的臺階,，觸目可見。門前的珠簾,，任憑它慵懶地垂著,，從不卷起，反正整天也不會有人來探望,。

橫江的鐵鎖鏈,，已經(jīng)深深地埋于江底；豪壯的氣概,，也早已付與荒郊野草,。

傍晚的天氣漸漸轉(zhuǎn)涼，這時的天空是那樣的明凈,，月光毫無遮攔地灑滿秦淮河上,。

注釋：

①蘚侵階：苔蘚上階，表明很少有人來,。

②一任：任憑,。吳本、呂本,、侯本《南唐二主詞》,、《花草粹編》作“一行”。《續(xù)選草堂詩余》,、《古今詞統(tǒng)》作“一片”,。粟本《二主詞》、《歷代詩余》,、《全唐詩》作“桁（héng）”,。一桁：一列，一掛,。如杜牧《十九兄郡樓有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁簾,。”

③終日誰來：整天沒有人來,。

④金鎖：即鐵鎖,，用三國時吳國用鐵鎖封江對抗晉軍事?；蛞詾椤敖疰i”即“金瑣”,，指南唐舊日宮殿。也有人把“金鎖”解為金線串制的鎧甲,，代表南唐對宋兵的抵抗,。眾說皆可通。鎖：蕭本,、晨本《二主詞》作“瑣”,。侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》,、《詞綜》,、《歷代詩余》、《全唐詩》作“金劍”,?！独m(xù)選草堂詩余》、《古今詞統(tǒng)》作“金斂”,?！豆沤裨~統(tǒng)》并注：“斂，一作劍,?！卑矗鹤鲾坎豢山猓w承“金劍”而誤,。

⑤已：《草堂詩余續(xù)集》,、《古今詞統(tǒng)》作“玉”?！豆沤裨~統(tǒng)》并注：“玉,，一作已,。

⑥”蒿萊：蒿萊，借指野草,、雜草,，這里用作動詞，意為淹沒野草之中,，以此象征消沉,，衰落。

⑦凈：吳訥《百家詞》舊抄本,、呂本,、侯本、蕭本《南唐二主詞》,、《花草粹編》,、《詞綜》、《續(xù)集》,、《詞綜》,、《全唐詩》俱作“靜”。

⑧秦淮：即秦淮河,。是長江下游流經(jīng)今南京市區(qū)的一條支流,。據(jù)說是秦始皇為疏通淮水而開鑿的，故名秦淮,。秦淮一直是南京的勝地,，南唐時期兩岸有舞館歌樓，河中有畫舫游船,。

賞析/鑒賞

起句“往事只堪哀”,，將全篇基調(diào)定出,，并凝結(jié)到一個“哀”字上,。這“哀”是如此深重，以至于“對景難排”,。本來“對景難排”就在說無人可以傾訴,，只好獨自面對景物，希望能作排遣,，在訴說哀痛深重的同時,，已有孤獨之意。由此拈出“難”,，是說孤苦之深,，面對景物也無法排遣。更接以“秋風庭院蘚侵階”,，用苔蘚滿地寫無人造訪,，用庭院秋風寫空曠凄涼，景色已然寂寞，孤苦唯見深重,。這樣便將人的孤獨寫得很具體,，很形象，那內(nèi)心的哀傷,，非但是“難排”,，“對景”更是徒然增痛而已。時當秋天,，是枯索蕭瑟之季,；身在庭院，有高墻圍困之難,。而在這小院中,，秋風吹過，樹葉黃落,，唯一的綠色就是蔓延生長的苔蘚,，那層暗綠一直爬到了進入堂室的臺階上，看著令人心酸,。劉禹錫的《陋室銘》有“苔痕上階綠,，草色入簾青”的名句，表現(xiàn)高逸脫俗的文人雅趣,。這里寫苔蘚,，是說生活的孤寂，在寒瑟的秋天雖然有這一點綠色,，卻是長年沒有人行走的痕跡,，尤增悲哀。于是作者“一任珠簾閑不卷”,，既然“終日”都無人來,。“一桁”寫索性,，不是痛快的`豪放,，而是無奈的放棄?！伴e”寫門簾長垂的狀態(tài),，實指自己百無聊賴的生活處境，既不是“一簾風月閑”（《長相思》）的悠閑,，也不是“同醉與閑平,，詩隨羯鼓成”（《菩薩蠻》）的閑散。上片就眼前景物而寫孤苦的凄涼心境,。

下片轉(zhuǎn)折而起,，以“金鎖已沉埋,，壯氣蒿萊”悲悼國家破滅、身陷為虜?shù)脑庥?。想當年,，身為君主，群臣俯首,，宮娥簇擁,，有過頤指氣使的威嚴，有過春花雪月的風流,，而所有的繁華與富貴都一起隨著金陵的陷落而煙消云散,，化為了烏有,。此時徘徊庭院,，往事無限,，看秋夜天高，秋月澄明,，那金陵城中,，“雕欄玉砌應猶在”，卻不再是往日的氣象,。南唐已破滅,，君主成囚虜，秋月還是那輪秋月,，只是“空照秦淮”而已,。這里的“玉樓瑤殿影”，可以分作兩層理解,。第一層是指秦淮河邊的舊時宮苑,，映照在月光下，投影在河水中,，卻是有樓影而無人影,，重在一個“照”字,。第二層是指神話傳說中的月宮,，華麗壯觀卻虛無縹緲，就像此刻記憶中的故國宮苑,，重在一個“空”,。就第一層講，作者是憑著想象回到舊地,，就第二層講,，則作者是在當?shù)赝露b寄哀思,。這兩層意思就將一人而兩地的情思通過一輪秋月糅合到一起，“空照”不僅在秦淮的樓閣,，也在汴京的人一心,。“空照”的感受中有無盡的心酸與哀苦,。

這首詞寫當前的孤寂,，與往日的繁華相對，不過不是直接道出,，而是借景抒情,。上片景色“秋風庭院蘚侵階”,，寫得寒瑟凄慘；下片景色“晚涼天凈月華開”,，雖然清冷,，卻是一片澄明。這兩處景色,，一明一暗,，又一在白日，一在夜晚,，就構(gòu)成了雙重的聯(lián)系,。在格調(diào)上是現(xiàn)在與過去的對比，在時間上則是日以繼夜的相承,。因此,，“對景難排”不僅是說眼前景，而且是指所有的景物,，無論四季,，無論日夜，都不能為孤苦的作者排遣悲哀,，不說“往事只堪哀”,，用其他的話也是無法表達出悲哀的。

浪淘沙鑒賞篇十

日照澄洲江霧開,，淘金女伴滿江隈,。

美人首飾侯王印,，盡是沙中浪底來。

“浪淘沙”是唐代民間歌曲之一,，后來變成了詞牌名稱,。劉禹錫被貶夔州期間，學習民歌體,，寫了《浪淘沙九首》,，內(nèi)容多是寫蜀地的淘金勞動。它與《竹枝詞》等詩,，在詩人集中歸在樂府類,。這是第六首。

詩的開頭兩句“日照澄洲江霧開,，淘金女伴滿江隈”,，描繪了一群婦女淘金勞動的情景：清晨，霧氣籠罩大江,，不一會,，太陽出來了，霧散天開,，金色的陽光照耀著澄澈江水中的小洲,。這時，三五成群的淘金婦女結(jié)伴而來,，她們捋起衣袖,，赤著雙腳，擠滿在“江隈”,，開始了一天的勞動,。“江隈”,，江邊彎曲的地方,。江中金沙，往往夾雜在泥沙當中,，江岸彎曲處水流緩慢,，容易沉積，所以淘金的婦女便擠滿在那些地方,。一個“滿”字,，寫出了淘金婦女眾多。后兩句即景抒情,。詩人看到淘金婦女這種艱苦的淘金場景,，不禁感嘆起來：“美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來,?！痹瓉砻廊祟^上的首飾和王侯手中的印璽所用的金子都是這些淘金婦女辛辛苦苦地從“沙中浪底”淘洗出來的。這里詩人只是就事喟嘆,，并沒有生發(fā)議論,，然而從這兩句喟嘆中，不難看出詩人的態(tài)度,，他對那些在“沙中浪底”的淘金婦女表示了關(guān)切和同情,，對那些不勞而獲、養(yǎng)尊處優(yōu),、生活奢華的富貴者予以鄙視諷刺,。詩的結(jié)論很清楚：富貴人家男女所享用的以表明自己權(quán)勢的物件，都是從勞動人民身上榨取來的,。

唐詩題材很廣,，反映勞動人民疾苦之作也不少，但所寫的多是男子的勞動,，寫婦女的極少,。此詩寫淘金婦女的艱苦勞動，在題材上當屬少見,。

此詩內(nèi)容較豐富深刻,，但用語簡約。頭兩句寥寥十四字,，就描繪出了一幅色彩鮮明的淘金婦女江中淘沙揀金的畫面,，表現(xiàn)出了她們勞動的艱辛。后兩句就事直書,，并不議論,，而議論自見。筆墨不多,，卻言簡意明,。

浪淘沙鑒賞篇十一

作者：[南唐]李煜

往事只堪哀，對景難排,。秋風庭院蘚侵階,。一任珠簾閑不卷，終日誰來,！

金鎖已沉埋,，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開,。想得玉樓瑤殿影,，空照秦淮。

金劍：象征南唐政權(quán),。

悲哀的往事實在難以排遣,。苔蘚長滿秋風庭院,，任它朱簾不卷，反正沒有人來,。已是國被家亡了,，從前做皇帝的一切都埋沒在蒿萊之中。晚涼天靜,，滿天月色,，想見遠方的金陵，那些過去屬于我的宮殿的影子,，還照在秦淮河的清波里,，只是人去殿空!

此詞為入宋后抒寫幽閉時心情。

“往事只堪哀”,，是說想起往事就悲哀,，而不是說想起悲哀的往事。后主被俘入宋后,，總是難忘故國的“往事”,。《虞美人》詞說“往事知多少”,；《菩薩蠻》詞說“往事已成空”,，可見他的“往事”是指過去歡樂“往事”。如今觸目皆悲,，所以想起歡樂的往事,，更倍增傷感。開篇流露的是幸福的失落感,，接下來表現(xiàn)的是沉重的孤獨感,。庭院長滿了苔蘚，可見環(huán)境的極度荒涼冷清,。室內(nèi)也是死氣沉沉,。珠簾不卷，既是無人卷,，也是無心卷簾,。戶外荒涼，觸目腸斷,，不如呆在室內(nèi)消磨時光,。可長期龜縮幽閉一室,，內(nèi)心的孤獨還是不能排解,。他在期盼人來，期盼著與人交流、傾訴,，可等待“終日”,，不見人來，也無人敢來,。據(jù)宋人王铚《默記》記載,，后主在汴京開封的住處,，每天都有“一老卒守門”,，并“有旨不得與外人接”。李煜在汴京,，實質(zhì)是被軟禁的囚徒,。他明明知道沒有人愿意來看望，也沒有人敢來看望,，卻偏偏說“終日”有“誰來 ”,。他是在失望中期盼，在期盼中絕望,。這就是李后主的心態(tài)。

在極度孤獨中度日的李煜,，打發(fā)時光,、排遣苦悶的最好方式是回憶往事。金劍沉埋于廢墟,，壯氣消沉于荒草,，復國的機會與可能是一點兒也沒有了，只好任命吧,！就這樣過一天算一天吧,！

上片寫的是白天，下片寫晚上,，晚涼天靜,，月華普照，全詞的境界閃出一絲亮色,，主人公的心情也為之開朗,。可這月亮已非故鄉(xiāng)之月,，就像建安時期王粲《登樓賦》所說的“雖信美而吾土”,。于是他由月亮想到當年月光照耀下的秦淮河畔的故國宮殿。但玉樓瑤殿已非我有,，明月照得再亮,，也只能徒增傷感。后主總是這么執(zhí)著地留戀過去，故國成了他解不開的情結(jié),。故國情結(jié)是他后期詞作的一大主題,，也是他打發(fā)孤獨寂寞時光的一副強心劑。但故國情結(jié)并不能解脫心中的屈辱與痛苦,。他靠回憶過去打發(fā)時光,。可是一旦從過去的往事中回到現(xiàn)實,，又痛苦不堪,。這樣周而復始，后主深深地陷入了無法解開的心理怪圈,。

體裁：詞

年代：南唐

作者：李煜

作者小傳：

李煜(937－978),，五代十國時南唐國君，漢族,，在位時間(961-975),，字重光，初名從嘉,，號鐘隱,。蓮蓬居士。徐州(今屬江蘇)人,。南唐元宗李璟第六子,，宋建隆二年(961年)繼位，史稱后主,。開寶八年,，國破降宋，俘至汴京,，被封為右千牛衛(wèi)上將軍,、違命侯。后為宋太宗毒死,。李煜在政治上雖庸駑無能,，但其藝術(shù)才華卻非凡。李煜工書法,，善繪畫,，精音律，詩和文均有一定造詣,，尤以詞的成就最高,。內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛,，題材較窄,；第二類為降宋后,，李煜因亡國的深痛，對往事的追憶,，富以自身感情而作,，此時期的作品成就遠遠超過前期。當中的杰作包括《虞美人》,、《浪淘沙》,、《烏夜啼》皆成于此時。此時期的詞作大都哀婉凄絕,，主要抒寫了自己憑欄遠望,、夢里重歸的情景，表達了對“故國”,、“往事”的無限留戀,。李煜在中國詞史上占有重要的地位,，被稱為“千古詞帝”,。對后世影響亦大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統(tǒng),，但又通過具體可感的個性形象,，反映現(xiàn)實生活中具有一般意義的某種意境，由是將詞的創(chuàng)作向前推進了一大步,，擴大了詞的表現(xiàn)領域,。李煜文、詞及書,、畫創(chuàng)作均豐,。其詞主要收集在《南唐二主詞》

李煜才華橫溢，工書善畫,，能詩擅詞,，通音曉律，是被后人千古傳誦的一代詞人,；本無心爭權(quán)奪利,，一心向往歸隱生活的李煜能登上王位完全是個意外，無奈命運弄人,，也是刻于歷史卷宗上的亡國之君,。功過事非，已成歷史之軌跡……

他嗣位的時候,，南唐已奉宋正朔,，多次入宋朝進貢，茍安于江南一隅,。宋開寶七年（974年）,，宋太祖屢次遣人詔其北上,，均辭不去。同年十月,，宋兵南下攻金陵,。明年十一月城破，后主肉袒出降,，被俘到汴京,，封違命侯。太宗即位,，進封隴西郡公,。太平興國三年（978年）七夕是他四十二歲生日，據(jù)宋人王至《默記》,，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃,。追封吳王，葬洛陽邙山,。

他精于書畫,，諳于音律，工于詩文,，詞尤為五代之冠,。前期詞多寫宮廷享樂荒廢的生活，風格柔靡,，但是這并不是他向往的生活,，多為空虛無奈；后期詞反映亡國之痛,，題材擴大,，意境深遠，感情真摯,，語言清新,，極富藝術(shù)感染力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》,。后主前期詞作風格綺麗柔靡,，還不脫“花間”習氣。國亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中,，以一首首泣盡以血的絕唱,，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸,，話到滄桑句始工”,。這些后期詞作，凄涼悲壯,，意境深遠,，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆,，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大,，感慨遂深,。”至于其語句的清麗,，音韻的和諧,，更是空前絕后的了。后主本有集,，已失傳?，F(xiàn)存詞四十六首，其中幾首前期作品或為他人所作,，可以確定者僅三十八首,。

浪淘沙鑒賞篇十二

《浪淘沙·云藏鵝湖山》是章謙亨于紹定（1228—1233）初年曾在鵝湖山（在今江西省鉛山縣境內(nèi)）任縣令時所創(chuàng)作的一首詞。

浪淘沙·云藏鵝湖山①

章謙亨②

臺上憑欄干,，猶怯春寒,。

被誰偷了最高山？

將謂六?、垡迫∪?，不在人間。 ④

卻是曉云閑,，特地遮攔。

與天一樣白漫漫,。

喜得東風收卷盡,，依舊追還。

①鵝湖山在今江西省上饒市鉛山縣境內(nèi),。

②章謙亨（生卒年不詳）字牧叔,，一字牧之，吳興（今浙江湖州）人,。紹定間,，為鉛山令，為政寬平,，人稱生佛,，家置像而祀，勒石章巖,，以志不忘,。歷官京西路提舉常平茶鹽。嘉熙二年（1238）,，除直秘閣,，為浙東提刑,，兼知衢州。

③六?。?認為六丁(丁卯,、丁巳、丁未,、丁酉,、丁亥、丁丑)為陰神,，為天帝所役使,；道士則可用符箓召請，以供驅(qū)使,，道教中的火神,。

④，此為詞的上闕,。我站在觀景臺倚著欄桿觀賞鵝湖山,，春天的寒意還讓人心生怯意。放眼望去,，?。∈钦l把最高的山峰偷走了,？難道是神仙將它移到了天上么,？

⑤，此為詞的下闕,。原來是云彩閑來無事,，故意將它給遮住了啊,！讓它就像天空一樣白茫茫一片,。還好東風吹來，將山原樣的追回來了,。

（注：古文詩詞講究意境,，現(xiàn)代白話直接翻譯很難表達，難免直白晦澀,。此處只是給出一般意思,，更深的意境還望讀者細細品讀。）

構(gòu)思趣談

這闋詞,，給人印象最深的當是它的構(gòu)思,。“云藏鵝湖山”本是極平常的自然現(xiàn)象,，但出現(xiàn)在作者筆下,，劈頭就是“被誰偷了最高山,？將謂六丁移取去，不在人間,?！鄙奖煌担咽窍喈斝缕?，何況又具體懷疑到六?。ǖ澜躺衩鹕瘢┥砩?，這就更加生動,。一個極普通的題材，經(jīng)這么一構(gòu)思,，便立覺妙趣橫生,。上半闋說山已不在人間，這當然是故作的幻想,，新巧一些也許并不足怪,。可是下半闋說破山被云遮的真象以后,，仍然具有無窮的趣味,，這是因為作者同樣采取了“直意曲一層說”的手法。本來是云遮山,，詞中卻說“曉云閑”,，“特地遮攔”；本來是風吹云散,，山岳重現(xiàn),，詞中卻說“喜得東風收卷盡，依舊追還,。”這里,，曉云和東風同六丁神一樣具有生命,，而且如若不去“追還”，山還會再次被偷去,。藝術(shù)之不同于說教,，原因之一就在于它是具有趣味性的精神產(chǎn)品；人們之所以能從藝術(shù)品那里得到娛樂和享受,，一定程度上也是由于它有趣味,。本篇的作者章謙亨“嘗為浙東憲，風采為一時所稱,，然蘊藉滑稽,，不同流俗”（《絕妙好詞箋續(xù)鈔》）,。這種獨特的個性，幫助作者從人們司空見慣的題材中發(fā)現(xiàn)情趣,，并用幽默生動的語言表現(xiàn)出來,，因而使詞篇具有強烈的藝術(shù)感染力。

藝術(shù)手法

當然,，風趣不是藝術(shù)的根本目的,。藝術(shù)美應當是對生活美質(zhì)的表現(xiàn)。拿這首詞來說,，它的魅力的根本所在,，乃是對“云藏鵝湖山”這一美景的描繪。只是作者的手法過于巧妙,，全篇雖然沒有正面描寫鵝湖山之秀美,，但經(jīng)過仔細品味，你不僅能看到山美,，而且還能看到云美,。首先，作者在“猶怯春寒”的時節(jié),，冒著清晨的涼氣去“臺上憑欄干”,，自然是由于此時的鵝湖山最美。這里作者沒有直說山美,，但他的情趣與追求本身就是一種暗示,，引導著讀者對鵝湖山產(chǎn)生無限的向往。其次,，六丁,、曉云、東風都是優(yōu)美的,，而設想出的偷,、移取、收卷,、追還等情節(jié)也如神話一樣美麗動人,。再說，人冒著春寒去看山,，不料山卻被六丁“偷取”,，最后才有東風追還——人、神,、云,、風形成你爭我奪的熱鬧場面,，當然也是因為鵝湖山太美的緣故,。最后,，字面的表現(xiàn)雖然著墨較淡，但也不是一點沒有。比如“與天一樣白漫漫”描寫無邊的云海，就給人以美的視覺享受。再如“春”日的時令,，“曉”間的風光，也都使“云藏鵝湖山”顯得更美,。

辛棄疾閑居期思村時作有《玉樓春》詞戲賦云山云：“何人半夜推山去,？四面浮云猜是汝。常時相對兩三峰,，走遍溪頭無覓處,。西風瞥起云橫度，忽見東南天一柱,。老僧拍手笑相夸,，且喜青山依舊住?！闭轮t亨在鉛山曾訪問過稼軒期思故居,。這首詞在構(gòu)思上當受稼軒影響，當然也有他自己新的東西,，對照讀之,，當各知其妙。

章謙亨（生卒年不詳）字牧叔,，一字牧之,，吳興（今浙江湖州）人。紹定間,，為鉛山令,，為政寬平，人稱生佛,，家置像而祀,，勒石章巖，以志不忘,。歷官京西路提舉常平茶鹽,。嘉熙二年（1238），除直秘閣,，為浙東提刑，兼知衢州,。

浪淘沙鑒賞篇十三

伊呂兩衰翁,。歷遍窮通。一為釣叟一耕傭,。若使當時身不遇,，老了英雄,。

湯武偶相逢。風虎云龍,。興王只在笑談中,。直至如今千載后，誰與爭功,。

這是一首詠史的詞,。

伊尹和呂尚兩人曾是漁翁和農(nóng)夫，他們曾經(jīng)歷所有的窮困而發(fā)達,。如果不是湯王,、文王發(fā)現(xiàn)并重用，他倆也就老死山野了,。湯武二帝雖然是偶遇賢臣,，使得如云生龍，風隨虎一般,，談笑中建起了王業(yè),，可是直到千載之后的今天，他倆的功勞又有誰敢與其爭比,！

浪淘沙鑒賞篇十四

浪淘沙·簾外五更風

作者：李清照

朝代：宋朝

簾外五更風,，吹夢無蹤。畫樓重上與誰同,？記得玉釵斜撥火,，寶篆成空。

回首紫金峰,，雨潤煙濃,。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚,，彈與征鴻,。

《全宋詞》卷二刊此詞為李清照存目詞。盡管此詞的歸屬尚存異議,，但把詞的內(nèi)容與詞人的經(jīng)歷對照起來看,，定為李清照所作應該說是沒有什么疑問的。全詞寫對往事的追念,，抒發(fā)了孑然一身,、孤苦伶仃的感慨。陳廷焯《白雨齋詞話》謂：“凄絕不忍卒讀,，其為德夫（趙明誠）作乎,！”這是頗有見地的。