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春游的翻譯春游注釋篇一

上苑桃花朝日明,，蘭閨艷妾動春情。

井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學(xué)身輕,。

花中來去看舞蝶,，樹上長短聽啼鶯。

林下何須逺借問,，出眾風(fēng)流舊有名,。

園林里的桃花向著太陽開的很明艷，深閨里美麗的女子漾起思春的情意,。

那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤,，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿。

她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶,，聽取枝頭黃鶯的歌唱,。

何必遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打聽她的林下風(fēng)致，她的風(fēng)流出眾早已聞名于世,。

1,、上苑：即皇家的園林。

2,、新桃：一作杏,。

3、蘭閨：古代女子居室的美稱,。因女子多喜置蘭花,，故稱。

4,、偷面色：偷得艷妾的美容,。

5、學(xué)身輕：學(xué)到了艷妾曼妙的身姿,。

6,、來去：指舞蝶來去。

7,、長短：指鶯啼聲長短,。

8、“林下”兩句：林下,、風(fēng)流：舉止瀟灑,，品格高雅。反映出一種志得意滿,、躊躇灑脫的情態(tài),。

9、逺（yuǎn）,，古同“遠(yuǎn)”,。

春游曲當(dāng)作于長孫氏當(dāng)上皇后期間,，因?yàn)樵娭刑岬降摹吧显贰北臼腔始伊謭@，又有唐太宗曾對此詩“帝見而誦之,，嘖嘖稱美”的記載,。貞觀初的某年春，長孫皇后在上苑游玩,，寫下了一首抒發(fā)她春游的歡樂心情的詩作。

桃紅柳綠,，鶯歌蝶舞是詩人筆下常狀之景,，這首詩不同流俗的是寫桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅,，而是用一“明”字,，突出了桃花的鮮艷，也點(diǎn)出了陽光的明媚,。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字,，或許也借鑒了此詩吧。

“蘭閨艷妾動春情”,，身居“蘭閨”的“艷妾”,，是詩人自稱，“艷”既說她姿色的美麗,，又示她盛裝的打扮,，或許可以理解為她賞花前特意梳妝，心情極佳的狀態(tài),，也映證了萌動的“春情”,，又或許她潛意識里刻意盛裝打扮，艷壓滿苑春色,?？梢韵胍姡汉腿整?，上林苑中桃花明艷,，滿苑飛花澹蕩，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心,。

泉井上剛剛綻放的桃花灼艷明媚,，好似敷上了胭脂，驕傲的皇后認(rèn)為那定是偷了她的面色,；飛檐邊剛剛發(fā)芽的御柳纖細(xì)漫脫,，自負(fù)的皇后認(rèn)為那必是學(xué)了她曼妙的身姿?！熬庇兄溉?，《呂氏春秋·本味》曰“水之美者,，三危之露，昆侖之井”,，高誘則注“井,，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚,，桃花臨水開放的含露嬌態(tài),，嫻靜而美好?！巴怠迸c“學(xué)”采用了擬人手法,，也對照了上句的“艷”。

與“人面桃花相映紅”不同,，人面桃花是人花相映,，花照人紅，而“偷面色”則是說桃花是偷得了自己的面色才如此艷麗,，人比花紅,，這是何等的自信！“檐”,，房頂伸出墻壁的部分,，當(dāng)處于高處，“嫩柳”,，始發(fā)新芽的柳枝,，少了柳葉的累贅，更顯纖瘦,，可見檐邊垂掛的柳枝不僅纖細(xì)而且修長,，同時“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動，靜中有動,。這兩句不禁令人想起《紅樓夢》中關(guān)于黛玉的容貌描寫——“閑靜似嬌花照水,，行動如弱柳扶風(fēng)”，可見這位大唐皇后不僅艷比夭桃,、身材高挑,，而且靜如處子、動如脫兔,。

更為新穎的是以她的紅潤臉色喻桃花顏色,，以她的輕盈腰身喻柳樹的纖細(xì)，一反以桃面喻人面,，以柳腰喻人腰的寫法,，新鮮活潑，生動形象,。既頌了桃柳之美,，更贊了人之美,。構(gòu)思巧妙，一舉兩得,。中唐詩人李賀的“小紅長白越女腮”《南園十三首其一》的比喻,，或許就是受了此詩的啟迪吧。

滿苑桃花競綻,，萬枝紅雪繁極,，迷蝶流連翩躚，悠然自得,；御樓細(xì)柳依依,，千條軟絲無力，流鶯繞樹清啼,，閑散自在?！皝砣ァ倍中稳菟ㄩg穿行如蝶,，“長短”明寫柳枝繁多，暗指啼鶯和鳴,，清亮的鶯啼,，猶言她歡笑如鶯?！翱础?、“聽”二字，讓讀者時時感到游春之人充滿感情地欣賞美景的情形,。詩歌就這樣以美人喻美景,，以美景襯美人,，突出了人之美,。可以想見,，大唐皇后流連于桃樹下拈花弄蝶,，拂了一身衣香，發(fā)乎內(nèi)心的吟吟笑語如林間宛轉(zhuǎn)的鶯啼般動聽,。其悠然肆情之狀,，無不彰顯她身為上苑女主之尊,。

“不必向遠(yuǎn)處打聽這林下之人是誰,，她出眾的風(fēng)韻情致早已聞名”,。結(jié)句含而不露，耐人尋味,，須細(xì)參“林下”、“風(fēng)流”二詞,，意即林下之風(fēng),。《世說新語·賢媛》有言“王夫人神情散朗,，故有林下風(fēng)氣?！蓖醴蛉酥钢x道韞,，東晉王凝之妻，被時人譽(yù)為“有林下風(fēng)氣”,，后因稱婦女態(tài)度閑雅,、舉止大方為林下之風(fēng)。魏晉人物神情散朗的風(fēng)采,，為唐人所推許,，這當(dāng)是初唐貴婦的一種追求與考評。結(jié)尾以問答形式夸耀了這里的出眾風(fēng)流,，而這“風(fēng)流”二字,，既指景又指人，一語雙關(guān),，贊美這里的景好人美,，點(diǎn)出題旨。

這首詩名為“春游”,，實(shí)際是借春游寫一位美女,，很有特色。詩中明寫春色,，卻暗喻人物,，非常巧妙。桃花偷色,，暗示她人面桃花,；嫩柳學(xué)身輕，隱喻她身柔似柳,；花中舞蝶,，兼示她穿行如蝶；樹上啼鶯,，猶言她歡笑如鶯,。前兩句是景的人化,，后兩句則是人的景化，從而將景美,、人美,、情美合二為一。結(jié)句長孫皇后以“林下”,、“風(fēng)流”自許,，反映出一種志得意滿、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態(tài),。加之正值韶華芳齡,，一時忘情，一時收斂,，含而不露,，耐人尋味。就連唐太宗也覺著妻子的描寫很是貼切,、生動,，“見而誦之，嘖嘖稱美”,。

春游的翻譯春游注釋篇二

春游曲

上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾動春情,。

井上新桃偷面色,，檐邊嫩柳學(xué)身輕。

花中來去看舞蝶,，樹上長短聽啼鶯,。

林下何須逺借問，出眾風(fēng)流舊有名,。

園林里的桃花向著太陽開的很明艷,，深閨里美麗的女子漾起思春的情意。

那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤,，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿,。

她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶，聽取枝頭黃鶯的歌唱,。

你何必站在林下遠(yuǎn)遠(yuǎn)的打聽,，她的風(fēng)流出眾那是遠(yuǎn)近聞名啊。

①上苑：即上林苑,，在今河南洛陽市東,，是養(yǎng)禽獸、種花木供帝王游樂的場所,。

②蘭閨：古代女子居室的美稱,。因女子多喜置蘭花,，故稱。

③偷面色：是說偷得了艷妾的美容,。

④學(xué)身輕：是說像艷妾的腰肢一樣輕,。

⑤來去：指舞蝶來去。

⑥長短：指鶯啼聲長短,。

如果這首詩不寫明作者,，恐怕很多人不會想到是長孫皇后所作。在傳統(tǒng)印象中,，作為賢后榜樣的長孫皇后,，應(yīng)該是正襟危坐，手拿《女則》,，和廟堂中的泥菩薩一般不食人間煙火,，無情無欲，沒有半點(diǎn)“人味”才對,。而這首詩中的.長孫皇后,，居然像個活潑可愛的尋常少婦一般，而且還挺“開放”的,，什么“蘭閨艷妾動春情”之類的話,，既直白又大膽，不免讓舊時的一干老儒看得不時搖頭,，尷尬萬分,。

今有位郭紹林先生，也持這種看法的,。并且以此來否認(rèn)這首詩是長孫皇后所作,。他最主要的理由就是此詩和長孫皇后的“身份”不符。他在長孫皇后《春游曲》系偽作 ——兼論七律的形成史中認(rèn)為春游曲不為長孫皇后所做的理由之一就是““七律在唐初尚未成熟,，且不多見”,。這一點(diǎn)說得有點(diǎn)道理，但也不能就此就斷定此詩是偽作,。

我們看長孫皇后這首詩,，表面上好像是像模像樣的七律，中間兩聯(lián)從詞句上看也對仗工整,，但如果仔細(xì)用七律的平仄來套的話,，就會發(fā)現(xiàn)有好多“失粘”、“失對”等出律之處,。其實(shí),，這正表明了應(yīng)該是長孫皇后所作的。因?yàn)楫?dāng)時格律并未成熟，才有這樣的現(xiàn)象,。隋唐初期,，七言少見，但并非沒有,，且不說庾信的《烏夜啼》,，隋煬帝就有一首《江都宮樂歌》：“揚(yáng)州舊處可淹留，臺榭高明復(fù)好游,。風(fēng)亭芳樹迎早夏,，長皋麥隴送馀秋。淥潭桂楫浮青雀,，果下金鞍躍紫騮,。綠觴素蟻流霞飲，長袖清歌樂戲州,?！绷硗夂烷L孫皇后同時代的上官儀、許敬宗都寫有這種風(fēng)格的七言詩,。因此,，偽作之說，不能成立,。

第二個就是文獻(xiàn)中沒有她作詩的記載,，說明她不會作詩；詩的內(nèi)容也與她的履歷,、身份,、性格不符。

郭紹林先生認(rèn)為長孫皇后不會作詩的理由很可笑,，“至于她（長孫皇后）是否會作詩，本傳不曾涉及,，看樣子不會,，因?yàn)闅v代諸多詩話都沒有提到她?！币?yàn)闆]有詩話沒有提到,，所以“看樣子”不會！郭先生的邏輯推理非常不嚴(yán)謹(jǐn),，詩話本身就是搜集的過程,，有遺漏是很正常的事，因?yàn)闆]有搜集在內(nèi),，所以不純在,，實(shí)在是本末倒置。

郭先生不僅邏輯推理粗糙,，基本資料也沒查全,，《吟窗雜錄》卷二九（宋）陳應(yīng)行,、《彤管新編》卷之六（明）張之象、《唐詩類苑》卷之十（明）張之象,、《唐詩紀(jì)》卷六十（明）黃德水吳琯等 ,、《唐音統(tǒng)簽》卷九十七（明）胡震亨范希仁、《詩話類編》卷十二(明)王昌會,、《說詩補(bǔ)遺》卷五（明）馮復(fù)京,、《古今名媛匯詩》（明）鄭文昂、《石倉歴代詩選》卷一百十二宮闈（明）曹學(xué)佺,、 《唐詩所》卷六〔明〕臧懋循,、《詩女史纂》卷之六（明）處囊齋主人、《名援詩歸》卷之九（明）鐘惺,、《唐詩歸》卷之五（明）鐘惺,、譚元春、《唐詩韻匯》下平（明）施端教,、《古今女史》（明）趙世杰,、《彤管遺編》前集卷之四（明）酈琥、《唐宮閨詩》上卷（清）劉云份,、《歷朝閨雅》卷四〔清〕揆敘,、《唐帝后詩》（清）佚名、《宮閨文選》（清）周壽昌,、《說詩樂趣校注》卷一九（清）伍涵芬,、《廣群芳譜》卷一[清]圣祖敕、《御定全唐詩錄》卷一（清）,、《御定全唐詩》巻五（清）,，如此諸多論著均明確記載了《春游曲》是長孫皇后的所作，并加以評述,，而郭先生單單以明人胡應(yīng)麟的統(tǒng)計(jì)中沒有長孫皇后的記載為理由,，認(rèn)定這是偽作，“假若長孫皇后會作詩,，有一首作品傳世,，以她那樣的身份和名氣，絕不至于被胡應(yīng)麟忽略遺漏,?！焙鷳?yīng)麟漏記的何止只有長孫皇后一個，武則天也在其中,，武則天是何等名氣,，所以武則天的那些詩作也是偽作？！可見郭紹林先生這個論斷的確是“看樣子”推斷出來的,。

而郭先生的另一個理由是詩的內(nèi)容也與她的履歷,、身份、性格不符,。這一點(diǎn)郭先生倒不是另辟蹊徑,，獨(dú)樹創(chuàng)新，明朝鐘惺的《名媛詩歸》卷九中這樣說道：“開國圣母,，亦作情艷,，恐傷盛德。詩中連用井上,、檐邊,、花中、樹上,、林下,，一氣讀去，不覺其復(fù),?？梢娫姷饺朊钐帲嘧阊谄湮⒋?。休文四聲八病之說,，至此卻用不著”。我們看鐘惺雖然也夸長孫皇后這首詩作得不錯,，但還是覺得長孫皇后作為“開國圣母”有失”莊重”,，認(rèn)為“恐傷盛德”。與郭先生的"上苑"是皇家禁苑,，不對社會開放,，哪有什么"蘭閨艷妾"前來"春游"？該詩通篇充斥著"動春情",、"新桃偷面色",、"嫩柳學(xué)身輕"、"舞蝶",、"風(fēng)流"等等詞句，顯得輕佻,、放縱,，與長孫皇后一貫謹(jǐn)慎拘泥、克己復(fù)禮的性格不符的觀點(diǎn)倒是不謀而合,。不過鐘惺則更嚴(yán)謹(jǐn)點(diǎn),，雖然不符合心中“賢后”的形象，但還是接受了這詩作的確是長孫皇后所作，而郭先生可則以此為據(jù),，輕易的全盤否定了,。

看來還是有相當(dāng)多的人以為長孫皇后就該是那種呆守禮制的木偶人，殊不知張揚(yáng)個性袒露著酥胸的大唐美女們和后世裹了腳的病小姐是大不一樣的,。

其實(shí)恰恰通過這首詩,，人們了解到長孫皇后作為一個女人，也是有嬌艷嫵媚的一面的,，她同樣是有笑有歌有情有欲的女人,。大唐的風(fēng)氣，正當(dāng)如此,。長孫皇后本來就是鮮卑女子,，唐朝本來也是胡漢交融，風(fēng)氣開放的時代,。其實(shí)這樣真摯坦誠的感情,，比后世那種迂腐虛偽的風(fēng)氣要健康多了。中國的歷史上,，經(jīng)常喜歡將人,，尤其是他們所認(rèn)為的賢人圣人，木偶化,，泥塑化,，抽離了真實(shí)的血肉，按自己希望的形象用泥糊起來,，放在香煙繚繞的殿堂里供奉,。然而，幸好有這樣一首詩,，能將我們帶回貞觀年間,，充分了解到長孫皇后真實(shí)而又可愛可親的另一面。

春游的翻譯春游注釋篇三

同水部張員外籍曲江春游寄白二十二舍人

漠漠輕陰晚自開,，青天白日映樓臺,。

曲江水滿花千樹，有底忙時不肯來,。

淡淡的陰云薄霧傍晚自行散開,，萬里青天白日朗朗映照著樓臺。

曲江上春水彌漫兩岸繁花千樹,，你有啥事那么忙啊一直不肯來,？

⑴張員外籍：即唐代詩人張籍。張籍曾任水部員外郎,，故稱“張員外”,。曲江：水名,。即曲江池。在今陜西省西安市東南,，是隋煬帝開掘的一個人工湖,，唐代為著名游覽勝地。白二十二舍人：即唐代詩人白居易,。白居易排行二十二,，又曾任中書舍人，故稱“白二十二舍人”,。

⑷有底：有何,，有什么事？對這句問話,，白居易有詩《酬韓侍郎張博士雨后游曲江見寄》作答：“小園新種紅櫻樹,，閑繞花行便當(dāng)游。何必更隨鞍馬隊(duì),，沖泥蹋雨曲江頭,？”時：相當(dāng)于“啊”，語氣詞,。

詩歌開篇描寫了當(dāng)天氣候的變化,。前三句描寫了雨后曲江兩岸的美麗景色。傍晚的天空還飄浮著淡淡的陰霾,，但很快就消散了,，顯出了藍(lán)天白日，碧空如洗,，同樓臺相映成畫,，美好的春天也就更為動人了。在曲江上,，紅花綠樹倒映在江水之中,，更襯托出春天的美麗。詩人用淡雅的語言描繪出一幅清新的畫卷,，節(jié)奏歡快自然,。

從美學(xué)觀點(diǎn)看，水中之月,，鏡中之花,，往往格外給人以美的享受。大概,，水中,、鏡里反映出來的形象，總在似與不似之間,，給人一種澄明而又微茫仿佛的美感,，其動人情處，往往超過實(shí)體,。此詩寫景之美,，正從水中得來：久雨乍晴，藍(lán)藍(lán)的天,，明晃晃的太陽,，千門萬戶的樓臺，姹紫嫣紅的花樹,，統(tǒng)統(tǒng)倒映在“曲江水滿”之中,。花樹和樓臺的倒影斑駁地疊映在水里,。于是,，花從翠樓頂上長出來，魚從綠樹中間穿過去,。偶然,，微風(fēng)乍起，吹皺一池春水,，這樓臺花樹,，搖晃生姿。這實(shí)比岸邊實(shí)景更令人神搖心醉,。

詩的結(jié)構(gòu)也很有新意,。它打破了絕句三句便轉(zhuǎn)的規(guī)律，一連三句寫景,，第四句才陡然一問作結(jié),。這種結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，也很值得玩索,。

這首詩是寫給白居易的,，除了傾訴自己的激情之外，也有惋惜和埋怨對方爽約的意思,。詩人沒有直接表露自己苦候,、失望、埋怨的情緒,，而是巧妙地極寫曲江雨后空氣清新景物明凈所特有的美,。曲江的春天，曲江樓臺花樹的迷人,，愈是渲染得美好,，愈顯出辜負(fù)這良辰美景是多么可惜。末句雖只輕輕一問,，盡管語氣十分委婉,，卻把詩人這種心情表述得淋漓盡致,。詩人構(gòu)思巧妙，也于此可見,。

春游的翻譯春游注釋篇四

春城兒女縱春游,，醉倚層臺笑上樓。

滿眼落花多少意,，若何無個解春愁,？

春天里城中的兒女縱情地春游，微醉時斜倚高臺歡笑地登上高樓,。

滿眼落花紛飛,，讓人生出多少惜春情意，為什么沒有一個人懂得春將歸去的憂愁,！

春城：指揚(yáng)州,。

層臺：高臺。

若何：如何,。

歷代春游之作多不勝數(shù),，而此詩卻頗能獨(dú)出新意。

首二句寫春游之景,。王令家居揚(yáng)州,，乃繁華之地。春天的揚(yáng)州更是滿城春風(fēng)春景,，春柳春花,。杜牧有詩“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”，韓擁有句“春城無處不飛花”,，詩以“春城”以首,，接之以“春游”，無限恣游之景,，盡在一“縱”字之中,。具體“縱”意，接下來“醉倚層臺笑上樓”便展開一幅明媚春光下春城兒女縱情春游的熱鬧畫卷,。當(dāng)此春情,，漸上層臺，漸倚高樓,，如斯風(fēng)光,，好不醉人。一“醉”字,，既可理解為春酒小酌,，酒意使然，又可理解為春風(fēng)化人,，春景使醉,。正是：莫問春情幾許,，但看春情如醉。

一,、二句寫春城兒女游樂之景,，其歡樂業(yè)已至極，若再寫歡,，勢必?zé)o言可下。因而詩人筆鋒一轉(zhuǎn),，由滿城春花驟至滿眼落花,，感傷之意，倏忽襲來,，令人防不勝防,。此等落花，非被風(fēng)雨所摧,，故無蘇軾“西園落紅難綴”之恨,；非因暮春所取，故亦無曹雪芹“嫁與東風(fēng)春不管,，憑爾去,，忍淹留”之怨。此處落花,，落在繁華時節(jié),，落在盛春之際。韶光未逝,，我獨(dú)凋零,，眾人皆歡，我獨(dú)悲婉,。詩人‘偷窮心狂高,，不肯束世程。揭欲望丘軻,，今昔相招迎”（《謝束丈見贈》）,，空懷抱負(fù)在身，奈何世不相容,。王令逝時年未三十,，作此詩時亦正當(dāng)二十余歲的大好年華，而憂愁苦悶如斯,，決非偶然,。“滿眼落花多少意,，若何無個解春愁”,，用語平平,，未有奇字，與其《假山》詩“舊山風(fēng)老狂云根,，重湖凍脫秋波骨”之奇險(xiǎn)風(fēng)格絕不相類,，然而用意別出，自有機(jī)杼,，故亦能傳達(dá)出意味深長之感,。

春游的翻譯春游注釋篇五

同水部張員外籍曲江春游寄白二十二舍人

漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓臺,。

曲江水滿花千樹,，有底忙時不肯來。

淡淡的陰云薄霧傍晚自行散開,，萬里青天白日朗朗映照著樓臺,。

曲江上春水彌漫兩岸繁花千樹，你有啥事那么忙啊一直不肯來,？

⑴張員外籍：即唐代詩人張籍,。張籍曾任水部員外郎，故稱“張員外”,。曲江：水名,。即曲江池。在今陜西省西安市東南,，是隋煬帝開掘的一個人工湖,，唐代為著名游覽勝地。白二十二舍人：即唐代詩人白居易,。白居易排行二十二,，又曾任中書舍人，故稱“白二十二舍人”,。

⑷有底：有何,，有什么事？對這句問話,，白居易有詩《酬韓侍郎張博士雨后游曲江見寄》作答：“小園新種紅櫻樹,，閑繞花行便當(dāng)游。何必更隨鞍馬隊(duì),，沖泥蹋雨曲江頭,？”時：相當(dāng)于“啊”，語氣詞,。

詩歌開篇描寫了當(dāng)天氣候的變化,。前三句描寫了雨后曲江兩岸的美麗景色。傍晚的天空還飄浮著淡淡的陰霾，但很快就消散了,，顯出了藍(lán)天白日,，碧空如洗，同樓臺相映成畫,，美好的春天也就更為動人了,。在曲江上，紅花綠樹倒映在江水之中,，更襯托出春天的美麗,。詩人用淡雅的語言描繪出一幅清新的畫卷，節(jié)奏歡快自然,。

從美學(xué)觀點(diǎn)看,，水中之月，鏡中之花,，往往格外給人以美的享受。大概,，水中,、鏡里反映出來的形象，總在似與不似之間,，給人一種澄明而又微茫仿佛的美感,，其動人情處，往往超過實(shí)體,。此詩寫景之美,，正從水中得來：久雨乍晴，藍(lán)藍(lán)的天,，明晃晃的太陽,，千門萬戶的樓臺，姹紫嫣紅的花樹,，統(tǒng)統(tǒng)倒映在“曲江水滿”之中,。花樹和樓臺的倒影斑駁地疊映在水里,。于是,，花從翠樓頂上長出來，魚從綠樹中間穿過去,。偶然,，微風(fēng)乍起，吹皺一池春水,，這樓臺花樹,，搖晃生姿。這實(shí)比岸邊實(shí)景更令人神搖心醉。

詩的結(jié)構(gòu)也很有新意,。它打破了絕句三句便轉(zhuǎn)的規(guī)律,，一連三句寫景，第四句才陡然一問作結(jié),。這種結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn),，也很值得玩索。

這首詩是寫給白居易的,，除了傾訴自己的激情之外,，也有惋惜和埋怨對方爽約的意思。詩人沒有直接表露自己苦候,、失望,、埋怨的情緒，而是巧妙地極寫曲江雨后空氣清新景物明凈所特有的美,。曲江的春天,，曲江樓臺花樹的迷人，愈是渲染得美好,，愈顯出辜負(fù)這良辰美景是多么可惜,。末句雖只輕輕一問，盡管語氣十分委婉,，卻把詩人這種心情表述得淋漓盡致,。詩人構(gòu)思巧妙，也于此可見,。

春游的翻譯春游注釋篇六

愁耳偏工著雨聲,，好懷常恐負(fù)山行,。

未辭花事骎骎盛,，正喜湖光淡淡晴。

倦憩客猶勤訪寺,，幽棲吾欲厭歸城,。

綠疇桑麥盤櫻筍，因憶離家恰歲更,。

總是聽聞憂愁之聲的雙耳更愛聽那雨聲,，時常惦記著不要誤了游覽的時機(jī)、辜負(fù)了大好山色空自寂寞,。

千樹桃花萬枝柳仍未推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭,，花枝正盛，西湖上淡淡晴光惹人喜愛,。

疲倦休息中仍要去方僧問道,，叢林幽靜讓人心生向往,，不愿歸去。

桑林麥田中間夾雜著叢叢櫻桃樹和春筍,，讓人想起離家時家鄉(xiāng)也正是這個情景,。

愁耳：老是聽聞憂愁之聲的雙耳。

骎骎：原意是馬的疾行,，引申為迅速,。

綠疇：綠色的田野。

杭州西湖外的葛嶺,、寶石山,，統(tǒng)稱北山，是杭州一大景區(qū),。楊載在四十歲以前,，常居于此，留下了不少詩篇,，本詩就是其中被選家注目的一篇,。

楊載作詩，鍛字煉句,，是很下功夫的,； 這首七律，在格局上并無特異之處,，可觀的全在于措辭的刻意求新，不肯從俗從熟,。首聯(lián)第一句“愁耳偏工著雨聲”,，把老是聽聞憂愁之聲的雙耳稱為“愁耳”，已經(jīng)很精煉了,；把愛聽稱為“偏工”,，更覺生動，顯得這“愁耳”很有性格,，于聽雨這事格外精工,，超乎其他功能（偏，出乎尋常之意）,。但是這二者還都不及一個“著”字更見詩人的功夫——既然“愁耳”“偏工”于聽雨,，那么它聽起來也不同往常，是緊緊地附（著,，附著）在雨聲邊,；這雨聲，也仿佛不是落在窗前戶外,，而是擦耳而過,！這是貫注了多少勁力才煉出的一字啊！沒有這一字,，便不足以匹配前四字,；而詩人寫下四字在前，就勢必要求有一更奇之字緊隨在后：看來,，詩人是處處在為自己出難題,，而時時為解出難題而自得。

“好懷”,，指對美好事物的懷思,、眷戀。詩人素愛美景,，時常惦記著不要誤了游覽的時機(jī),、辜負(fù)了大好山色空自寂寞；現(xiàn)在想到雨中北山定別有情趣,，自然更不能不一往了,。于是，首聯(lián)雖然只寫到“?？重?fù)山行”,，但詩人的聞雨上山，已包含在內(nèi),，詩的頷聯(lián),，也就能直接寫山景了?！拔崔o花事骎骎盛,，正喜湖光淡淡晴?！薄拔崔o花事”就是“花事未辭”,，因?qū)φ痰年P(guān)系作了倒裝。暮春三月,，正是杭州最艷麗的時節(jié),，因此，雖然有蒙蒙細(xì)雨,，也不能令千樹桃花萬枝柳起推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭,，花枝們?nèi)匀辉谘杆俚刈呦蚍笔ⅲV骎，原意是馬的疾行,，引申為迅速）,。有這許多護(hù)春使者在爭奇吐艷，西湖上自然是晴光燦爛,，即使是在雨中,，從北山上鳥瞰下去,，這晴光也不過淡了一點(diǎn)而已。這二句里無一“雨”字,，卻句句都與雨有關(guān),，寫出的恰切不過的雨中北山之景，筆法真可算“空靈”了,?！拔崔o”和“正喜”，看似閑筆,，其實(shí)正起著活躍詩句的作用,；前者使百花也具有像“愁耳偏工”一樣的、不肯推辭走向繁盛的獨(dú)特性格,；后者則道出了詩人的性格,。既是具有“愁耳”的人，過分的艷麗自然不諧他的心情,，淡淡的晴光才正合他的口味,。總起看來,，這二句可算本詩中可摘的佳句了,。

頸聯(lián)中的“幽棲吾欲”，也是“吾欲幽棲”,，因?qū)φ痰脑蚨髁说寡b,，游程過半，詩人疲倦了,，但在山寺中休憩,，也不肯放過訪僧問道的機(jī)會；幽靜的叢林令人爽心愉快,，他也起了棲居之念,，不肯回歸喧鬧的城市,。這二句,，字眼倒沒什么突出，但排列得相當(dāng)緊湊,。另外,，每句都有一個轉(zhuǎn)折，對仗時非但字面工整,，且把轉(zhuǎn)折的意思也兩兩相對住了,、“客”、“吾”二字萬可見到,，故用“客”字,；“欲厭”是心理活動,，非“吾”不能道之。這些小巧之處,，也體現(xiàn)著詩人的功力和苦心,。

尾聯(lián)中，一個“盤”字又很耀眼,。此時詩人大概走到了北山的另一側(cè),，田野的莊稼果樹給雨洗得蔥綠，預(yù)示著一個收獲季節(jié)又來到了,，也令詩人想起去年離家時,，家鄉(xiāng)也正是這個情景，一年過去了,，自己的收獲季節(jié)在何時呢,？這些，都是常見的景象,，常有的感慨,，就像湖上的晴光一樣是“淡淡”的。但有了一個“盤”字,，詩句就頓時活躍,，夾在大片桑林麥田中的櫻桃樹和春筍，從北山上望下去,，它們婉若游龍,、盤錯迂曲,，非但顯得自身的生動,，也消除了桑麥大塊的單調(diào)。這句仍是俯看之景,，因此,，全詩都牢牢地罩在“游西湖北山”的題目里。

西湖是天下奇觀,，但這首詩里,，我們感到的“奇”，不在奇景,，卻在奇筆,。寫奇景恐怕不免與前人撞車,，這是后起的詩人最抱憾的事,；但若能振起奇筆，還是能證明自己無愧于“詩人”稱號的,?？磥?，楊載非但是用功的詩人,，也是有志氣的詩人,，就算是在矗滿著名家之筆的西湖上,，他也有膽量插上自己的獨(dú)特的一筆,。