每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章,。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯想,、想象、思維和記憶的重要手段,。寫范文的時候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫,，我們一起來看一看吧,。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇一

來何容易去何遲，半在心頭半在眉,。

門掩落花春去后,，窗窺殘月酒醒時。

柔如萬頃連天草,，亂比千尋匝地絲。

除卻五侯歌舞地,，人間何處不相隨,。

來時潛移暗度，去時慢慢悠悠,；一半掛在眉梢,，一半藏在心頭,。

春老花殘紅滿地，半掩房門淚暗流,；殘月滿窗深夜里,，酒醒入去獨淹留。

似一望無邊的野草,，風連浪續(xù),，細軟輕柔；像一團繞地的亂絲,，糾纏凌亂,，無尾無頭。

除了權勢人家,，誰能無慮無憂？看人世問時時處處，無論哪里都有憂愁,！

“門掩”句：李煜有“流水落花春去也,，天上人間”（《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）語，歐陽修有“門掩黃昏,，無計留春住”（《蝶戀花·庭院深深深幾許》）語,，分別寫亡國哀愁和少婦悲愁。

窗涵：窗欞,，窗格子,。

連天草：王維《出塞作》有“白草連天野火燒”句。

千尋：形容絲長而多亂,。尋,，古代長度單位，八尺為一尋,。

帀（z?。┑亟z：遍地的絲繩。帀,，“匝”的異體字,，遍地、滿地的意思,。

五侯——公,、侯、伯,、子,、男五等諸侯稱五侯，這里泛指達官貴人。

曹植有一篇《釋愁文》,，把“愁”說成是一種莫名其妙的東西,，為了表現“愁”，就把它“物化”了,，說他能“推”可“握”,，能來能去，能多能少,，但形象不夠鮮明,。石象之的這首詩形象更鮮明，更生動,。

首聯可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結尾來作注釋：“此情無計可消除,，才下眉頭，卻上心頭,?！边@就是來得快而去得慢的“愁”為什么會“眉間心上，無計相回避”的原因,。

頷聯是寫最容易產生“愁”的環(huán)境,。“更能消幾番風雨,，匆匆春又歸去,。惜春常怕花開早，何況落紅無數,！”辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風雨》的開頭可能就是根據出句所描繪的景象寫的,。而對句則是依照柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》“今霄酒醒何處，楊柳岸,，曉風殘月”的意境來概括的,。

頸聯寫“愁”之多，采用了夸張加比喻的修辭手法,。李叔同“長亭外,，古道旁，芳草碧連天”的歌詞恐怕就是按照出句來加工的,。而這種夸張,，使“愁”這種心境更加顯豁，更加感人,。像唐宋詩詞中的“似將海水添宮漏,，共滴長門一夜長?！薄奥浼t萬點愁如?！薄耙凰疇砍钊f里長”等,，都和這一句的表達效果一樣。而這種比喻,，嚴格地說并不是一般意義的比喻，因為二者之間沒有相似點可言,，而是以物感比喻心感的特殊比喻,。

尾聯以“愁”之無處不在作結。除了達官貴人,，終日燈紅酒綠,，可能暫時沒有“愁”，每個人走到那里,，“愁”就跟隨身到那里,，頗富有普遍性意義。詩人化無形為有形,，構成詩中的愁情圖,，這樣形象化地寫“愁”，自然生動有趣,，能攝人魂,，奪人魄，令人回腸蕩氣,，產生共鳴,。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇二

河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁,。

莫愁十三能織綺,，十四采桑南陌頭。

十五嫁為盧家婦,，十六生兒字阿侯,。

盧家蘭室桂為梁，中有郁金蘇合香,。

頭上金釵十二行,，足下絲履五文章。

珊瑚掛鏡爛生光,，平頭奴子提履箱,。

人生富貴何所望，恨不嫁與東家王,。

《莫愁歌》是南北朝著名文學家蕭衍的代表作品之一,。塑造了莫愁美麗率真的形象。全詩格調明快,，文辭富艷,，含蓄有致,，用韻靈活對偶較為工整。

黃河的水啊向東流,，洛陽有個美麗的女孩叫莫愁,。當初莫愁十三歲，就能織出精美的絲綢,。十四歲不辭勞苦去采桑,，提籠攀枝到那田間地頭。十五歲的莫愁嫁到了盧家,，十六歲就生了兒子叫阿侯,。盧家的房屋富麗堂皇,，閨房蘭馨雅潔桂木為梁,，四處散發(fā)郁金蘇合香的芬芳。莫愁頭上光彩熠熠,，金釵排成十二行,。腳下輕踏絲繡鞋，五彩斑斕描出花紋狀。珊瑚枝鑲嵌的支架上，化妝鏡璀璨生光,。帶著平頭巾的奴仆,，為她提著履箱往來奔忙。人生富貴榮華哪值得留戀？直叫人悔恨：沒有早嫁給東鄰王郎。

①河：指黃河,。洛陽距黃河很近，故以此起興，引出下句,。

②綺（qǐ）：有花紋的絲織品,?！墩滞āは挡俊罚骸翱椝貫槲恼呷站_?！蹦夏邦^：南邊小路旁,。

③盧郎婦：一作“盧家婦”。字阿侯：原作“似阿侯”,，據《玉臺新詠》,、《藝文類聚》改,。

④蘭室：古代女子居室的美稱,。猶“蘭閨”,、“香閨”,。桂作梁：形容居室華貴芳香,。桂：桂樹,，極芳香。梁：屋梁,。郁金,、蘇合：兩種名貴的香料。郁金：出古大秦國（古羅馬帝國）,；蘇合：出古大食國（古波斯帝國）,。

⑤絲履（lǚ）：繡花絲鞋，是古時富有的標志,。漢桓寬《鹽鐵論》即謂“今富者常踏絲履”,。五文章：五色花紋。一說,，五,，古作“夏”，有縱橫交互之章,。亦通“午”,，一縱一橫交錯,。

⑥掛鏡：古代鏡子常掛于壁上，故稱“掛鏡”,。平頭奴子：不戴冠巾的奴仆,。擎（qíng）：一作“提”。履箱：不詳何物,，一說為藏履之箱,，亦可指鞋子和箱子。

⑦望：怨,，怨恨,。東家王：指東鄰姓王的意中人。按：唐上官儀,、元稹,、李商隱、韓俚諸人詩文都指實“東家王”為王昌,。元稹《箏》：“莫愁私地愛王昌,。”李商隱《代應》：“本來銀漢是紅墻,，隔得盧家白玉堂,。誰與王昌通消息，盡知三十六鴛鴦,?！睋断尻栮扰f傳》：“王昌字公伯，為東平相散騎,，早卒,。婦任城王曹子文女?！倍斣娨?，此“東家王”當非富貴者。

此詩是首敘事古詩,，塑造了莫愁美麗率真的形象,。關于莫愁有兩種說法。一指石城莫愁,，《舊唐書·音樂志二》：”《莫愁樂》出于《石城樂》,。石城有女子名莫愁，善歌謠……故歌云：“莫愁在何處,？莫愁石城西,。艇子打兩槳,催送莫愁來。”石城在今湖北,；另一種說法指洛陽莫愁,，為盧家婦。此樂府詩所詠為洛陽莫愁,。詩歌開頭用比興手法,，第三句到十二句描寫莫愁的生活經歷,寫法與樂府古辭（《孔雀東南飛》）開頭描寫劉蘭芝的形象相似：“十三能織素，十四學裁衣,。十五彈箜篌,，十六誦詩書。十七為君婦,，心中?？啾,！蹦畋戎畡⑹细呙耖g女子的氣質,。“采桑南陌頭”化用古辭《陌上?！分辛_敷形象的內蘊,，含蓄寫出莫愁的俏麗和勤勞。最后兩句寫莫愁不貪戀富貴的超俗性格,。全詩格調明快,，文辭富艷，含蓄有致,。且壓韻規(guī)律，對偶基本工整,，明顯帶有文飾的痕跡,。

全詩十四句中，連用十二句鋪敘其生活環(huán)境之無比優(yōu)裕,，簡直讓人艷羨不已,，感嘆人生富貴，至此無以復加,。然而就在讀者可能產生錯覺誤解之時,，詩筆突然急轉，一句“恨不嫁與東家王”點明題旨,。詩的民歌風味極濃,。首句以河水東流起興引出洛陽女兒，饒有趣味,。述莫愁經歷,，排比鋪敘，同《焦仲卿妻》蘭芝“十三能織素”一段頗有淵源。語言通俗明快,、流走自然,，更見民歌特色。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇三

莫愁樂

隋代：佚名

莫愁在何處,，莫愁石城西,。

艇子打兩槳，催送莫愁來,。

莫愁在何處,，莫愁石城西。

莫愁現在深處何處呢,？莫愁現在石城西,。

艇子打兩槳，催送莫愁來,。

船夫用力撥動船槳,，催促快點送莫愁來。

莫愁在何處,，莫愁石城西,。

石城：今湖北省鍾祥縣。古稱郢,，楚文化的重要發(fā)祥地之一,，春秋戰(zhàn)國時鐘祥為楚別邑，稱郊郢,，系楚國陪都,，戰(zhàn)國后期為楚國都城，西漢初置縣,，三國時屬吳,，置牙門戍筑城，稱為石城,。

艇（tǐng）子打兩槳,，催送莫愁來。

艇子：方言,，小艇的意思,。打：用力撥動。舉,，提起,。兩槳：撥動兩次船槳。槳,，船槳,。催送：催促送來。快送,。

據《舊唐書·音樂志》和陳代釋智匠《古今樂錄》等史籍記載,，《莫愁樂》產生的原因大致是這樣的：在石城（當時竟陵郡郡治所在地，竟陵即今湖北省鐘祥縣城）西面有位女子善歌《石城樂》,，因《石城樂》的和聲是“妾莫愁”,，所以人們就把這位歌女叫做“莫愁”，而且改創(chuàng)（也許就是這位莫愁自己改創(chuàng)）一種新的變曲來配合她的歌唱,，這個變曲就是《莫愁樂》,。

“莫愁在何處？莫愁石城西,?！笔锥洌』镒硬⒉皇遣恢滥罹幼〉牡胤?，這里卻明知而故問,，自問而自答，顯然出自對女方的神秘感,?；蛟S這是他們的第一次約會吧，或許擔心莫愁的家長從中阻攔吧,，反正他正踮著腳跟,，忐忑不安地眺望著石城西畔，思考著這樣一個問題：莫愁會不會如約赴會,？

“艇子打兩槳,，催送莫愁來?！闭谥钡臅r候,，終于看到莫愁乘著小艇，正朝著他輕快地劃過來,。從字面上看,，這二句是寫莫愁的活動,，但小伙子輕松,、暢快的心情卻已躍然紙上。這種效果,，乍看無一字寫內心活動,，其實卻把詩人不可抑制的喜悅心情活脫脫地端將出來。有幾處詞語值得注意,?！巴ё印保源《p；“打兩槳”,，是說雙槳在水面上劃動,。船既小，又兩槳齊劃,，正如鳥添雙翼,，必行駛如飛。因此下句用“催送”,，以壯小艇劃行之快,。前三句似乎與主人公無關，最后一句的“來”字,，才點出主人公與莫愁的關系,，且流露出主人公心情之喜悅。

這首小詩,，四句用了三個“莫愁”,，而且前二句句式也相同，這種重復歌唱的手法,，正是民歌的基本特點之一,。全詩抒情之中夾有敘事，語言樸實,、簡潔,、準確、歡快,，且富有動感,，是南朝樂府民歌中一首優(yōu)秀的代表作。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇四

春猶淺,，柳初芽,，杏初花。楊柳杏花交影處,，有人家,。

玉窗明暖烘霞。小屏上,、水遠山斜,。昨夜酒多春睡重，莫驚他,。

此時春意尚淺,，柳樹剛剛萌芽，杏花三三兩兩的開在枝頭,。楊柳杏花影子交匯處,，住著人家,。

窗內霞光映照明亮溫暖，小小的畫屏上水遠山斜,。昨夜暢飲了許多美酒睡意正濃,，不要驚醒了他。

交影處：影子交匯處,。

詩中的絕句,，詞中的小令，都是難作的,。不僅字數少,，而且又要有豐富的詩情畫意，所以要字字錘煉,，字字著力,，小而精工，玲瓏剔透,，才見大家風范,。程垓的這首小詞，僅四十二字,，正寫得富有詩情畫意,，情趣盎然，頗能顯示出“美文”的藝術魅力,。

小詞而能鋪排,，是這首詞的藝術特點。這首詞要表達的意思極為單一：不要驚醒酒后春睡的“他”,。

但直接用來表達這個意思的文字,，卻只有全詞的最后一句；絕大部分的文字,，是用鋪排的手法來描寫與“他”有關系的環(huán)境,、景物，極力渲染出一幅恬靜,、安逸,、靜謐的圖畫。起句寫初春景物,，交代時令節(jié)氣,。“春猶淺”,，是說春色尚淡,。柳芽兒,、杏花兒,，皆早春之物,，更著一“初”字，正寫春色之“淺”,?！冻钜嘘@》又名《春光好》。古人作詞,，有“依月用律”之說,，此調入太蔟宮，是正月所用之律,，要求用初春之景,。此詞景與律很相適應?！皸盍本淇偳叭渲P,，以“交影”進一步寫景物之美，綴一“處”字,，則轉為交代處所,，緊接著點出這里“有人家”。從“交影”二字看,，這里正是春光聚會處,，幽靜而又充滿生機和活力。

詞的下片首兩句,，轉入對室內景物的鋪排,，與上片室外一派春光相對應。窗外楊柳杏花交相輝映,，窗內明暖如烘霞,，給人以春暖融融，陽光明媚之感,。而小屏上“水遠山斜”的圖畫,，亦與安謐的春景相應?！靶∑痢币痪?，語小而不纖，反能以小見大,，得尺幅千里之勢,，“水遠山斜”，正好彌補了整個畫面上缺少山水的不足,。這正是小屏畫圖安排的絕妙處,。此詞一句一景寫到這里，一幅色彩,、意境,、情調極為和諧的風景畫就鋪排妥當了,。作者以清麗婉雅的筆觸，在這極有限的字句里,，創(chuàng)造了一種令人神往的境界,，然后才畫龍點睛，正面點出那位酒后春睡的“他”,?！澳@他”三字，下得靜悄悄,，喜盈盈,，與全詞的氣氛、情調極貼切,，語雖平常,，卻堪稱神來之筆。

全詞寫景由遠及近,，鋪排而下,，步步烘托，曲終見意,，既層次分明,，又用筆省凈。細味深參,，全詞無一處不和諧,，無一處不舒適，無一處不寧靜,。顯然,，詞人在對景物的描繪中，滲透了他對生活的理想與愿望,，也充分體現了詞人對由景生情寫作手法達到了爐火純青的地步,。

就一般常例來看，藝術上的渲染,、鋪排,，往往會導致語言上的雕琢、繁縟,。但是這首小詞卻清新平易,，絕無刀斧痕。語言平淡,，是程垓詞的一個明顯特點,，讀他的《書舟詞》，幾乎首首明白如話,，這種語言風格并非輕易得之,。況蕙風論詞,，曾引了宋人葛立方《韻語陽秋》論詩的一段話：“陶潛、謝朓詩皆平淡有思致,。

大抵欲造平淡，當自組麗中來,；落其華芬,，然后可造平淡之境。如此,，則陶,、謝不足進矣。梅圣俞贈杜挺之詩有‘作詩無古今,，欲造平淡難’之句,。李白云：‘清水出芙容，天然去雕飾,?！降教烊唬瑒t甚善矣,?！睕r氏然后說：“此論精微，可通于詞,?！炱降斪越M麗中來’,，即倚聲家言自然從追琢中出也,。”（《蕙風詞話續(xù)編》卷一）程垓這首小小的《愁倚闌》,，以平淡的語言精心寫景,，巧藏情致，具見巧奪天工,，終得自然之美,，足以為況氏的詞論作一佳證。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇五

春光好（一名愁倚欄令）

紗窗暖,，畫屏閑,，亸云鬟。

睡起四肢無力,，半春間,。

玉指剪裁羅勝，金盤點綴酥山,。

窺宋深心無限事,，小眉彎,。

蘋葉軟，杏花明,，畫船輕,。

雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲,。

春水無風無浪,，春天半雨半晴。

紅粉相隨南浦晚,，幾含情,。

水上柔嫩的蘋葉，襯著岸邊潔的杏花,；翠紅美麗的鴛鴦,，拖著長長的綠漪浮漾。一葉輕盈的畫搖出船,，添幾闋情韻裊裊的“棹歌”,。

春光，輕靈搖蕩,，明媚可人,！水，好在無風無浪,；天,，好在半雨半晴。在疏淡的暮靄中,，伴一二紅粉知已泛舟南浦,，更多了幾分含蘊不露的情意！

1,、軟：一作“嫩”,。

2、明：鮮艷,。

3,、綠汀（tīng）：芳草叢生的水邊平地,。

4,、棹歌：船歌。

5,、紅粉：借代為女子,。

6、幾含情：屢次含著深情。李頎《采蓮曲》：“時逢島嶼泊,，幾伴鴛鴦眠,。”白居易《東南行一百韻》：“幾見林抽筍,，頻驚燕引雛,。”

作品賞析

【注釋】：注一：這里的“□”指字庫當中沒有此字,。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇六

[宋代]石象之

來何容易去何遲,，半在心頭半在眉。

門掩落花春去后,，窗涵殘月酒醒時,。

柔如萬頃連天草,，亂似千尋帀地絲,。

除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨,？

來時潛移暗度,，去時慢慢悠悠；一半掛在眉梢,，一半藏在心頭,。

春老花殘紅滿地，半掩房門淚暗流,；殘月滿窗深夜里,，酒醒入去獨淹留。

似一望無邊的野草,，風連浪續(xù),，細軟輕柔；像一團繞地的亂絲,，糾纏凌亂,，無尾無頭。

除了權勢人家,，誰能無慮無憂,？看人世問時時處處，無論哪里都有憂愁,！

“門掩”句：李煜有“流水落花春去也,，天上人間”（《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）語，歐陽修有“門掩黃昏,，無計留春住”（《蝶戀花·庭院深深深幾許》）語,，分別寫亡國哀愁和少婦悲愁。

窗涵：窗欞，窗格子,。

連天草：王維《出塞作》有“白草連天野火燒”句,。

千尋：形容絲長而多亂。尋,，古代長度單位,，八尺為一尋。

帀（z?。┑亟z：遍地的絲繩,。帀，“匝”的異體字,，遍地,、滿地的意思。

五侯——公,、侯,、伯、子,、男五等諸侯稱五侯,，這里泛指達官貴人。

該詩首聯追尋也愁”的蹤跡,。大千世界,，也愁”不會有人主動喜歡，但卻無影無蹤無時不在人的身邊,，有時會不請自來,，來了又趕不走，它來了總是一半藏在人的心里——也愁腸百結”,，一半寫在人的心靈之窗——也愁眉苦臉”,。

頷聯揭露也愁”潛入的時機。深諳愁苦的人總會把也愁”貯藏在心房僻遠的角落里,，再筑起精神防線提防它侵襲,，可也愁”欺人時，它會隨機而出,，無孔不入,。詩人認為也愁”最容易潛入的機會有二，一是風雨摧花春歸去,，落英遍地孤者見,，最能使人愁腸寸斷，思慮萬千,，如李煜《浪淘沙》也流水落花春去也,，天上人間”的亡國哀愁,；歐陽修《蝶戀花》也門掩黃昏，無計留春住,。淚眼問花花不語,，亂紅飛過秋千去”的青春少婦被拋棄之悲愁。二是心中有愁情的人借酒澆愁,，待酒醒后眼見殘月斜照窗欞,，想到人的也悲歡離合”、月的`也陰晴圓缺”,，也愁”會沖破防線,，悄悄爬上心頭，使人更加愁腸百結,，憂愁悲傷,，愁人之也愁”會也眉間心上，無計相回避”（范仲淹《御街行》）,。此聯可能是作者的經驗之談,。

頸聯寫也愁”的情狀?？鄲赖膽n愁如藏在愁人的心中,，印在愁人的眉間,，那愁人就會感覺到也愁”像萬頃連天草鋪天而下揮不去,，就像千萬條蓋地絲繩網沖不破，他被嚴嚴蓋住,、緊緊捆住,，困在其中，痛苦不堪,。想掙脫這也柔”若草也亂”若絲的也愁”緒實叫人無可奈何,。

尾聯寫也愁”無處不在。也愁”如此氣人,、欺人,、惱人，可能那些王侯將相達官貴人們過著花天酒地,、醉生夢死,、姬歌妾舞、驕奢淫逸的生活,，不知愁為何物,，除此之外，也愁”乃也人問何處不相隨”,。

也愁”究竟為何物,，曹植《釋愁文》有此一釋：也愁之為物，惟惚惟帆。不召自來,，推之弗往,。尋之不知其際，握之不盈一掌,。寂寂長夜,，或群或黨。去來無方,，亂我精爽”,。

這首《詠愁》詩如李商隱詠《淚》詩寫淚而不見也淚”字，此《詠愁》詩也滿篇不見也愁”字,，這類詩近似制謎語的文字游戲,，都以巧麗取勝，真如前人所評也格雖不高,，卻有神無跡”,。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇七

江草日日喚愁生，巫峽泠泠非世情,。

盤渦鷺浴底心性,？獨樹花發(fā)自分明！

十年戎馬暗萬國,，異域賓客老孤城,。

渭水秦山得見否？人今罷病虎縱橫,！

江邊長滿綠茸茸的細草天天逗引我愁緒更生,；巫峽泠泠的流水聲卻不懂世故人情。

鷺鷥在急遽的漩渦中自得地沐浴是何心性,，直挺獨立的老樹花兒開放得十分鮮明,。

十年動蕩的戰(zhàn)亂，使天下變得一片昏暗,，漂泊異鄉(xiāng)的人們,，幾乎將要老死在孤城。

渭水秦山的長安,，不知何時能再相見,？如今人們都已疲病，路上卻仍是豺虎縱橫,！

吳體：即拗體,。杜甫這類七律很多，但由于這首幾乎全是拗體,，所以特別標出,。

喚愁：指春草新生,，引起愁緒。

泠（líng）泠：細流水聲,，寫巫峽的蕭森之氣,。非世情：即不近人情。

渦：水旋流形成的深渦,。底心性：即什么意思,。

十年：這里是指自安祿山造反至此時已有十年了。

異域：異鄉(xiāng),，這里指夔州,。因夔州地近邊荒，因此說“異域”,。

渭水秦山：指唐朝都城長安（今陜西西安）,。

人今罷（pí）病：指民力疲憊衰竭,。罷,，同“疲”,，累,。虎縱橫：比喻橫征暴斂,。

此詩作于唐代宗大歷二年（767年）春,，當時杜甫寓居夔州（今重慶奉節(jié)）。詩題下自注：“強戲為吳體,?！倍鸥ψ源髿v元年（766年）來到夔州,，到此時已經一年有余,。一年中愁事不斷，如江草新生,，喚起不斷的愁思,。“強”是勉強,，“戲為”是寫著玩兒,。可知此詩是在無聊的時候,，勉強做著玩的,。

此詩是看到眼前景物而抒寫作者的愁懷：江邊的叢草每天在生長起來，都在喚起我的愁緒,。巫峽中泠泠流水,，也毫無人情,，惹得不能開懷。白鷺在盤旋的水渦中洗浴,，你們有些什么愉快的心情呢,？一株孤獨的樹正在開花，也只有你自己高興,。這四句是描寫一個心緒不好的人,，看了一切景物，都煩惱得甚至發(fā)出詛咒,?！笆狼椤笔翘扑稳怂渍Z，即“世故人情”,?！胺鞘狼椤被蜃鳌安皇狼椤保床煌ㄊ拦嗜饲?。在這句詩里,，可以講作“不討好我”?！暗住弊忠彩翘扑嗡渍Z,，用法同“何”字，是個疑問詞,，即現代漢語的“什么”,。“分明”二字與杜甫在別處的用法有些不同,，意義較為含糊,。大約強調的是“自”字。現在釋為“自己高興”,，還是揣測,，恐怕似是而非。

詩的前四句寫景,，后四句轉到抒情。詩人說,，十年來兵荒馬亂,，使南方成為黑暗的地區(qū)，我這個異鄉(xiāng)來的旅客,，衰老在夔州孤城中,，很想回長安去，可不知渭水秦山,，這一輩子還能再見不,。因為人已老病，而路上仍然是豺虎縱橫,。最后兩句愁的是人民生活的艱辛,，自己也無法還鄉(xiāng),。

這首詩意義很明顯，沒有曲折隱晦之處,。前四句雖然寫景,，但與《登高》《返照》二詩的前四句不同。作者已在寫景之中表現了自己的“愁”,，不是客觀的寫景了。每一句的藝術手法都表現在下三字,?！鞍怠弊忠彩嵌鸥Φ莫毺赜米址āＤ┚洹盎⒖v橫”是指上文的“十年戎馬”,?！抖旁婄R銓》引張璁說：“虎縱橫，謂暴斂也,。時京兆用第五琦十畝稅一法,，民多流亡?！逼纸濉抖鸥υ娺x》亦用此說作注,，以為末句是“借喻苛政”。這是從詩外去找解釋,，大約腦子里先有一句“苛政猛于虎”,，看到杜甫的“虎縱橫”就附會到苛政上去。于是再從唐史中尋找當時有什么苛政,。于是找到了第五琦的新稅法。不知杜甫詩中屢次以豺虎比兵災,。此處的“虎縱橫”顯然是照應上文的“十年戎馬”,，杜甫應該不會忽然丟開上文而無端扯到第五琦的苛政。毛大可論讀《西廂記》的方法說：“詞有詞例,。不稔詞例,，雖引經據史,，都無是處?！弊x詩也是這樣,。詩也有詩例，不從詩中去求解,，而向詩外去引經據史,，決不能正確地解得這首詩。

此詩詩體屬七言拗律,。一首詩中,，偶爾有一、二處平仄不合律謂之失粘,。失粘之病,，有時是作者平時讀字音不準，弄錯了平仄,；有些是故意的,，這就稱為拗句?！冻睢愤@首詩全是拗句,，這就是吳體。這種拗法,，只有在七言詩中出現,，它們是律詩的形貌與古詩的聲調的混血兒。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇八

李清照

薄霧濃云愁永晝,，瑞腦銷金獸,。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚,，半夜涼初透,。(廚 通：櫥；銷金獸 一作：消金獸)

東籬把酒黃昏后,，有暗香盈袖,。莫道不銷魂，簾卷西風,，人比黃花瘦,。(人比 一作：人似)

薄霧彌漫，云層濃密,，日子過得郁悶愁煩,，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中,，半夜的涼氣剛將全身浸透,。

在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖,。此時此地怎么能不令人傷感呢,？風乍起，卷簾而入,，簾內的人兒因過度思念身形竟比那黃花還要瘦弱,。

云：《古今詞統》等作“雰”，《全芳備祖》作：“陰”,。永晝：漫長的白天,。

瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦,，即冰片,。消：一本作“銷”，《花草粹編》等作“噴”,。金獸：獸形的銅香爐,。

重陽：農歷九月九日為重陽節(jié)。

紗廚：即防蚊蠅的紗帳,。櫥：《彤管遺篇》等作“窗”,。

涼：《全芳備祖》等作“秋”。

東籬：泛指采菊之地,。

暗香：這里指菊花的幽香,。

銷魂：形容極度憂愁、悲傷,。 銷：一作“消”,。

西風：秋風。

比：《花草粹編》等作“似”,。黃花：指菊花,。鞠，本用菊,。

這首詞是作者婚后所作,，通過描述作者重是節(jié)把酒賞菊的情景，烘托了霧種凄涼寂寥的氛圍,，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情,。

“薄霧濃云愁永晝”，這霧天從早到晚,，天空都是布滿著“薄霧濃云”,，這種陰沉沉的天氣最使佳感到愁間難捱。外面天氣不佳,，只好待在屋中,。永晝,，霧般用來形容夏天的白晝,，這首詞寫的是重是,，即農歷九月九日,，已到秋季時令,，白晝越來越短,，還說“永晝”,，這只是詞佳的霧種心理感覺。時間對于歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義,，在歡樂中時間流逝得快,，在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢。霧個佳若對“薄霧濃云”特別敏感,，擔心白天總也過不完,，那么，她的心境定然不舒暢,。李清照結婚不久,，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時她正獨守空房,，怪不得感到日長難捱了,。這中雖然沒有直抒離愁，但仍可透過這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”,，窺見女詞佳的內心苦間,。“瑞腦消金獸”霧句,，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐中瑞腦香的裊裊青煙出神,，真是百無聊賴。又是重是佳節(jié)了,，天氣驟涼,，睡到半夜，涼意透入帳中枕上,，對比夫婦團聚時閨房的溫馨,，真是不可同日而語。上片寥寥數句,，把霧個閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來,。她走出室外，天氣不好,；待在室內又間得慌,；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住,，睡不寧,，真是難以將息?！凹压?jié)又重是”霧句有深意,。古佳對重是節(jié)十分重視。這天親友團聚,，相攜登高,，佩茱萸，飲菊酒,。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后,，馬上接以霧句“佳節(jié)又重是”，顯然有弦外之音,，暗示當此佳節(jié)良辰,，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少霧佳”,，不禁叫她“每逢佳節(jié)倍思親”,。“佳節(jié)又重是”霧個“又”字,，是有很濃的感情色彩的,，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚,，半夜涼初透,。”丈夫不在家,，玉枕孤眠,，紗帳內獨寢，難免有孤寂之感,?！鞍胍箾龀跬浮保恢皇菚r令轉涼,，而是別有霧番凄涼滋味,。

下片寫重是節(jié)這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景,。把酒賞菊本是重是佳節(jié)的霧個主要節(jié)目,，大概為了應景，李清照在屋中間坐了霧天,，直到傍晚,，才強打精神“東籬把酒”來了,。可是,，這并未能寬解霧下愁懷,，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重是是菊花節(jié),，菊花開得極盛極美,，她霧邊飲酒,，霧邊賞菊,，染得滿身花香。然而,，她又不禁觸景傷情,，菊花再美，再香,，也無法送給遠在異地的親佳,。“有暗香盈袖”霧句,，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖,，路遠莫致之”句意?！鞍迪恪?，通常指梅花?！笆栌皺M斜水清淺,，暗香浮動月黃昏”，就是北宋詩佳林逋詠梅花的名句,。這中則以“暗香”指代菊花,。菊花經霜不落，傲霜而開,，風標與梅花相似,，暗示詞佳高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出“馨香滿懷袖,，路遠莫致之”的深深遺憾,。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁,，再無飲酒賞菊的意緒,，于是匆匆回到閨房?！澳啦幌辍本鋵懙氖峭韥盹L急,，瑟瑟西風把簾子掀起了,，佳感到霧陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花,，菊瓣纖長,，菊枝瘦細，而斗風傲霜,，佳則悲秋傷別,，消愁無計，此時頓生佳不如菊之感,。以“佳比黃花瘦”作結,，取譬多端，含蘊豐富,。

此詞在藝術上的霧個特點是“物皆著我之色彩”,，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚,、簾外菊花,，詞佳用她愁苦的心情來看這霧切，無不涂上霧層愁苦的感情色彩,。在結構上自起句至“有暗香盈袖”,，都是鋪敘筆法；而把節(jié)日離索的刻摯深情留在結拍,，使它如高峰突起,。“莫道不消魂,，簾卷西風,，佳比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆,。以花木之“瘦”,，比佳之瘦，詩詞中不乏類似的句子,，這是因為正是“莫道不消魂,，簾卷西風，佳比黃花瘦”這三句,，才共同創(chuàng)造出霧個凄清寂寥的深秋懷佳的境界,。“莫道不消魂”,，直承“東籬把酒”以“佳擬黃花”的比喻,，與全詞的整體形象相結合?！昂熅砦黠L”霧句,，更直接為“佳比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染,，使佳想象出霧幅畫面：重是佳節(jié)佳佳獨對西風中的瘦菊。有了時令與環(huán)境氣氛的烘托,，“佳比黃花瘦”才有了更深厚的寄托,，此句也才能為千古傳誦的佳句。

此詞的另霧個特點是含蓄,。唐司空圖認為含蓄的主要特征是：“不著霧字,，盡得風流。語不涉及,，若不堪憂,。”（《詩品·含蓄》）從字面上看,，這首《醉花陰》沒有寫離別之苦,，相思之情，但仔細尋味,，它的每個字都浸透了這霧點。從她不時去看香爐中的瑞腦燃燒了多少（也即時間過去了多少）的細節(jié)中,，讀者可以感到她簡直是度日如年,。白天好不容易挨過去了，晚上更加難捱,。李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”,，而是寫失眠，寫霧直到半夜都沒有睡著,?？磥硭恢皇巧眢w感到涼，主要的還是內心感到涼,。于是她對趙明誠那苦苦思念之情便從字中行間洋溢而出,。讀罷全詞，霧位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動地立在讀者眼前,。

全詞明白如話,，沒有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分深沉細膩,。暢達與深沉相結合,，這正是李清照詞風的霧個重要特點。

這首詞是李清照前期的懷人之作,。公元1101年（宋徽宗建中靖國元年）,，十八歲的李清照嫁給太學生趙明誠，婚后不久,，丈夫便“負笈遠游”,，深閨寂寞,，她深深思念著遠行的丈夫。公元1103年（崇寧二年）,，時屆重九,，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠,。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇九

桂殿長愁不記春,，黃金四屋起秋塵。

夜懸明鏡青天上,，獨照長門宮里人,。

長門，漢宮名,。漢武帝的陳皇后失寵后居于此,。相傳司馬相如曾為陳皇后作了一篇《長門賦》，凄婉動人,。實際上,，《長門賦》是后人假托司馬相如之名而作的。自漢以來古典詩歌中,，常以“長門怨”為題發(fā)抒失寵宮妃的哀怨之情,。

第一句就提出了“愁”字，而且還是“長愁”,。女主人公這種銘刻內心的宮愁并不只是因為秋風蕭瑟才引起的,，而是時時刻刻縈繞心間，無法排遣的,。在她的心目中,，自從離開了黃金屋以后，其實在失寵以后,，哪怕是在“金屋”之中獨處的日月里,，也就是只剩下“秋風霜箭”，簡直是長年都生活在愁怨之中,，所以不論何時望去,，屋子里只有不盡的“秋塵”。從失寵以后,，似乎就再也沒有領略過一絲一毫春天的氣息,。

無論人世間的生活是多么豐富多彩，四季中的變幻又如何氣象萬千,，對她來說,，一切都是一潭死水，又“四壁秋塵”,，春花也罷,，夏雨也罷,，秋葉也罷，冬雪也罷,，在她眼中都是與自己個人的命運毫不相干的,。一個人如果對春天失去了興趣，實際上也就是對生活失去了興趣,。所以,，這座被漢武帝所遺忘了的“黃金屋”也就完全失去了生機，再沒有任何溫情與歡愛可言,，再在這里呆下去,，可能連精神都會崩潰的。只有離開這里,，獨自去長門宮一個人默默地忍受生活的不幸和失寵的苦果,。

“夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人”這兩句,，是出自司馬相如《長門賦》中的“懸明月以自照兮,，徂清夜于洞房”的意境，此時與前一首詩的意境有所不同,，那首是說的“月光欲到長門殿”,，也就是還沒有照到，是將來未來,，想照未照之際，則是把整個長門殿都完全籠罩在清冷的月光下面了,，或許當一切都躲在夜色之中時,，似乎也能把愁思一起掩蓋似的，連愁思都在這明亮的月光下暴露得一覽無余,，無處藏匿了,。

在月光照耀下的長門宮是那樣的冷寂，無望,，沒有任何歡聲笑語,，甚至連一個活動的人影、一絲熱鬧的響動都沒有,，這種獨閉深宮的滋味,，如果不是長期身處其間，又是如何能體會出來,，感受得到呢,！“獨照”兩字更加重了憂思的份量，月光在天下是無所不照的,，不管你是恃寵得意也罷,，失寵落魄也罷,，可是如果有了當初喜沐皇恩、共賞明月的那一幕幕光景,，獨受清光,、無人理睬的痛楚就愈發(fā)顯得觸目驚心、傷痛難捱了,。這是一件多么殘酷的事情,。

七言絕句是李白最擅長的詩歌體裁之一，從風格上看,，既可以寫得輕靈飄逸,，如《早發(fā)白帝城》，也可以寫得哀怨感人,，如《春夜洛城聞笛》,。從題材上看，無論是贈別,、懷遠,、寫景、言情,，都是隨心所欲,，揮灑自如，可以說李白的七絕已經到了一種出神入化,、無所不能的境界了,。這首《長門怨》可以讓我們領略李白七絕中一種不同以往的格調。

在李白的《長門怨》中,，月亮作為最重要的,、唯一兩次出現的景物，是被擬人化了,，正因為這有情的月亮不忍心給陳皇后帶去傷痛,，所以它才在第一首詩里顯得猶豫不決，可是這畢竟是沒有辦法的事,，月亮無論如何總是要升上中天的,，其實它已經一拖再拖了，一直拖到“天回北斗掛西樓”了,，才情不由己地照到了長門宮,。比起這多情的月亮來，皇帝的寡恩,，后宮的傾軋,，就顯得格外的殘忍與冷酷了。

唐人用《長門怨》題寫宮怨的詩很多，意境往往有相似之處,。沈佺期的《長門怨》有“玉階聞墜葉,，羅幌見飛螢”句，張修之的《長門怨》有“玉階草露積,，金屋網塵生”句,，都是以類似的景物來渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩的感染力之強,。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇十

愁脈脈,，目斷江南江北。煙樹重重芳信隔,，小樓山幾尺,。

細草孤云斜日，一向弄晴天色,。簾外落花飛不得,，東風無氣力。

脈脈含愁里,，望盡江南江北,。只見無邊的渺茫迷離，是彌漫的輕煙,，遮繞重重嶺樹,，阻斷了伊人音書傳遞？可小樓外,，山巒連綿才高幾許,！

幽獨的小草，輕淡的片云,，盡籠在橘黃的斜日里,，偏又是一霎晴，一霎陰,，冷暖不定的天氣。落花點點沉墜,，隔著珠簾,，飄飛不起。衰晚春風啊,，這般地柔弱無力,。

謁（yè）金門：詞牌名。

脈脈：含情相看,。

一向：一霎時,。“向”通作“晌”。（“一向”亦有如字讀者,，義異,。）

弄晴：欲晴而又不定。

作者所處的時代為北宋末南宋初,，這是個戰(zhàn)亂頻發(fā)的時代,。作者親歷兩宋之交的戰(zhàn)亂，曾隨淮西軍抗金,。他知失地難收,，也知有眾多夫妻因分離而愁苦，故作了這首詞,，一方面描述閨愁,，一方面寄托家國之恨。

這首詞是登高懷人之作,。詞中句句有韻,，而且韻腳金用入聲字，讀來有一句一哽咽之感,。

起頭“愁脈脈”三個字直抒胸臆,，寫自己心中積郁著脈脈的愁緒。其下全為景物描寫,，但因有“愁脈脈”三字貫頭,，故此下所有的景語亦為情語?！澳繑嘟辖薄本o接“愁脈脈”而起,，寫自己登高望遠，但無法望盡江南江北,，胸中的愁緒反而越來越濃了,。

“煙樹重重芳信隔，小樓山幾尺”寫“目斷”的原因,。這里,，詞人不寫山崢高大，偏用“山幾尺”的夸張手法來寫山之小,，強調的是重重“煙樹”隔斷了“芳信”,。從而人立“小樓”之上的凄迷無助情緒被渲染得淋漓盡致。

下片首句“細草孤云斜日”,，一句三折,，兩字一意，用最經濟的語言描繪出一片凄楚迷離的景象,?！凹毑荨本d綿無際更添遼遠凄迷之感。寫“云”曰“孤”，見出離人的影子,，“孤云”實際是離人心酸處境的象征意象,。“斜日”狀寫太陽即將落山,，這一時刻往往是鳥獸歸巢而離人傷懷的時候,。“一向弄晴天色”,，上一句凄迷的背景上,，即使天氣片刻轉晴，也不能使人脫離憂郁,?！奥浠ā北臼莻槲铮螞r是陰雨浮浮,，東風無力,，落花連飛舞一下也是不可能的，其中傳達的悲傷之情當較平時更甚了,。

這首詞格韻清高,，輕淡綿密，含蓄幽邃,。同時由于受作者身世的影響,，這首詞登高懷人之外似另有寄托，如“目斷江南江北”似寓托山河破碎而“東風無氣力”又似乎寓有無力恢復失地之意,?？傊@首詞凄迷的閨情背后寄托著深深的家國之恨,。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇十一

何處合成愁,？離人心上秋。

縱芭蕉,、不雨也颼颼,。

都道晚涼天氣好，有明月,，怕登樓,。

年事夢中休，花空煙水流,。

燕辭歸，客尚淹留,。

垂柳不縈裙帶住,，漫長是、系行舟。

【評解】

本詞就眼前之景,，抒離別之情,。上片寫離愁。詩人滿懷愁緒,，怕在月明之夜,，登樓眺望。下片抒發(fā)別情,。燕已歸來,，人卻淹留他方。全詞構思新穎別致,，寫得細膩入微,。

語言通俗淺近，頗似民歌小調,。

【集評】

沈際飛《草堂詩余正集》：所以感傷之本,，豈在蕉雨？妙妙,。

王士禛《花草蒙拾》：“何處合成愁,，離人心上秋?！被h,，與龍輔《閨怨》詩：“得郎一人來，便可成仙去”,，同是“子夜”變體,。

張炎《詞源》：此詞疏快，不質實,。

陳洵《海綃說詞》：玉田不知夢窗,，乃欲拈出此闋牽彼就我，無識者,，群聚而和之,，遂使四明絕調，沉沒幾六百年,，可嘆,！

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：首二句以“心上秋”合成“愁”字，猶古樂府之“山上復有山”,，合成征人之“出”字,。金章宗之“二人土上坐”，皆藉字以傳情,，妙語也,?！按沽倍渑c《好事近》“藕絲纜船”同意。

“明月”及“燕歸”二句,，雖詩詞中恒徑,，而句則頗耐吟諷。張叔夏以“疏快”兩字評之,，殊當,。

吳文英的這首《唐多令》寫的是羈旅懷人。全詞字句不事雕琢,，自然渾成,，在吳詞中為別調。

“何處合成愁,？離人心上秋,。縱芭蕉不雨也颼颼,。都道晚涼天氣好,；有明月，怕登樓,。年事夢中休,，花空煙水流?！薄把噢o歸,、客尚淹留”為第一段，起筆寫羈旅秋思,，釀足了愁情,，目的是為寫別情蓄勢。前二句先點“愁”字,，語帶雙關,。從詞情看，這是說造成這些愁情的,，是離人悲秋的緣故,，秋思是平常的，說離人秋思方可稱愁,，單就這點說命意便有出奇制勝之處,。從字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成,，所以此二字又近于字謎游戲,。這種手法，古代歌謠中經?？梢?，王士禛謂此二句為“《子夜》變體”,，具“滑稽之雋”（《花草蒙拾》），是道著語,。此詞以“秋心”合成“愁”字，是離合體,，皆入謎格,，故是“變體”。此處似乎是信手拈來,，涉筆成趣,，毫無造作之嫌，且緊扣主題秋思離愁,，實不該以“油腔滑調”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷二）目之,。

“何處合成愁？離人心上秋,?！眱删湟粏栆淮穑_篇即出以唱嘆,，而且鑿空道來,，實可稱倒折之筆。下句“縱芭蕉不雨也颼颼”是說,，雖然沒有下雨,，但芭蕉也會因颼颼秋風，發(fā)出凄涼的聲響,。這分明想告訴讀者,，先時有過雨來。而起首愁生何處的問題,，正由此處蕉雨惹起,。所以前二句即由此倒折出來，平添千回百折之感,。秋雨初停,，天涼如水，明月東升,，正是登樓納涼賞月的好時候,。“都道晚涼天氣好”,，可謂人云亦云,，而“有明月，怕登樓”,，才是客子真實獨特的心理寫照,?！霸率枪枢l(xiāng)明”，望月是難免會觸動鄉(xiāng)思離愁的,。這三句沒有直說愁,，卻通過客子心口不一的描寫把它充分地表現了。

秋屬歲未,，頗容易使人聯想到晚歲,。過片就嘆息年光過盡，往事如夢,?！盎諢熕鳌笔潜扔髑啻簹q月的流逝，又是賦寫秋景,，兼有二義之妙,。由此可見客子是長期飄泊在外，老大未回之人,?？吹窖嘧愚o巢而去，心生無限感慨,?！把噢o歸”與“客尚淹留”，兩相對照,，自可見人不如候鳥,。以上蕉雨、明月,、落花,、流水、去燕??雖無非秋景,，而又不是一般的秋景,，于中無往而非客愁，這也就是“離人心上秋”的具體形象化了,。

此下為第二段,，寫客中孤寂的感嘆?！按沽笔茄壑星锞?，而又關離情別事寫來承接自然?！翱M”,、“系”二字均由柳絲綿長思出，十分形象,?！按沽豢M裙帶住”一句寫的是其人已去,，“裙帶”二字暗示對方的身份和彼此之間的關系；“謾長是,，系行舟”二句是自況,，意思是自己不能隨去。羈身異鄉(xiāng),，又成孤零,，本就有雙重悲愁，何況離自己而去者又是一位情侶呢,。由此方見篇著“離人”二字具有更多一重含意，是離鄉(xiāng)又逢離別的人啊,，其愁也就更其難堪了,。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由,，卻不明說（也無須說）,，只是埋怨柳絲或系或不系，無賴至極,，卻又耐人尋味,。“燕辭歸,、客尚淹留”句與此三句,，又形成比興關系，情景相映成趣,。

全詞第一段對于羈旅秋思著墨較多,，渲染較詳，為后邊描寫蓄足了力量,。第二段寫字中懷人,，著筆簡潔明快，發(fā)語恰到好處,，毫無拖沓之感,。較之作者的其它作品，此詞確有其獨到之處,。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇十二

聞歡下揚州,，相送楚山頭。

探手抱腰看,，江水斷不流,。

聽聞郎君要東下揚州，小女子相送到楚山頭,。

兩人伸手抱腰看,，只見江水不再向東流,。

聞：聽聞。聽說,。

歡：喜歡之人,，心愛之人。

下：順水行船,。東下,。

揚州：秦、漢時稱“廣陵”,、“江都”等,，東晉、南朝置“南兗州”,，周時稱“吳州”,。漢武帝時，在全國設十三刺史部,，其中有揚州刺史部,。

相送：互相送行。

楚山：山名,。即荊山,。泛指楚山大地。

探手：伸手,。探出雙手,。

抱腰：抱著細腰。

江水斷不流：說江水已不再向東流,，希望愛人不要走也,。斷，絕斷,。

女子聽說情人要出遠門,，就匆匆趕來相送。首二句交代了送別的過程,。句中的“歡”,，是江南女子對情人的昵稱?！皳P州”是指南朝首都首都建業(yè)（今南京）,，商業(yè)極其繁榮，單單秦淮河就有“小市百余,，大市十余所”,。商人估客憑籍長江水利，往來其間，“貢使商旅,，方舟百計”,，故而六朝西曲頗多表現商婦賈客生涯，特別是女子之離愁別恨,。詩首句特意點出“下揚州”三字,，恐怕正是為了暗示這一背景。詩首句特意點出“下揚州”三字,，恐怕正是為了暗示這一背景,。她送啊送啊，不辭路遠,，一直送到了“楚山頭”,。楚山，泛指楚地之山,?！赌顦贰樊a生的竟陵(今屬湖北)，正屬古楚地,。在山頭分手，利于目送征鴻,，見得女子聰穎情深,；但從全詩看，也是為了配合詩境,，為末句的寫景先墊寫一筆,。她送啊送啊，不辭路遠,，一直送到了“楚山頭”,。楚山，泛指楚地之山,?！赌顦贰樊a生的竟陵(今屬湖北)，正屬古楚地,。在山頭分手,，利于目送征鴻，見得女子聰穎情深,；但從全詩看,，也是為了配合詩境，為末句的寫景先墊寫一筆,。

第三句描寫欲別還難的場面,。不難想象，分手之際自有種種情態(tài)，這里略去其余,，僅選擇了女子的一個動作加以刻畫,。“探手抱腰看”的主語是女子,。海誓山盟,、千言萬語，一路上大概已說過了,，分手之際,，女子突然伸手將情郎抱住。這一舉動急切,、嬌憨,，使人想象到難分難舍的情景?！翱础弊窒碌脴O為傳神,，她是想把情人的音容笑貌刻印入腦海？抑或要看透情人的心靈深處,？要知道,，去處是揚州銷金窟啊,！這不會不使她感到忐忑不安,。此句曲折含蓄地表達了她的一往情深卻又隱含憂慮的復雜心情。 詩最后一句突然宕開筆墨,，轉而寫景：“江水斷不流”,。一說，指女子希望江水不流,，令“歡”不能乘舟東去,。這樣理解固然未嘗不可，但終覺淡而寡味,。這當是特定地點特定人物眼中之景,。滔滔江水，不舍晝夜,，自然不會暫停,，但從山頭高處遠望，波濤似乎消失,，水面平靜如鏡,，不就像凝固了嗎？這一景像,，在切盼情人不要離去的女子眼中,，更是似幻似真,，由幻變真。這一句就像電影中一個采用特技的特寫鏡頭,，為整個場景平添了一層浪漫的色彩,。我們仿佛聽見女子遙指江面，娓娓勸說：“你看,，江水也不流了,，你為什么還要離去呢？”以景作結,，耐人尋味,，有含而不露、悠悠不盡之妙,。 送別的歌辭,，自然意在抒情。此首卻無一語正面述情,，全由動作,、景物加以襯托，但讀來唯覺感情深,、情態(tài)真,，有情在言外之功效。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇十三

浣溪沙·伏雨朝寒愁不勝

朝代：清代

作者：納蘭性德

伏雨朝寒愁不勝,，那能還傍杏花行,。去年高摘斗輕盈,。

漫惹爐煙雙袖紫,，空將酒暈一衫青。人間何處問多情,。

①伏雨：連綿不斷的雨。唐杜甫《秋雨嘆》：“闌風伏雨秋紛紛,，四海八荒同一云,。”②去年句：意謂去年還曾經在一起攀上枝頭摘取花枝,，比賽誰最輕盈利落,。斗輕盈，謂比賽行動迅捷輕快,。輕盈,，多用以形容女子體態(tài)之纖柔、輕快,。李白《相逢行》：“下車何輕盈,，飄然似落梅?！雹勐嵌洌籂t煙,，熏爐中的煙,。南朝梁簡文帝《曉思詩》：“爐煙入斗帳,，屏風隱鏡臺,?！本茣?，飲酒后臉上泛起的紅暈,。此二句極寫無聊賴之情狀,。謂爐煙輕輕地縈繞,，雙袖在爐火映照中泛著紫紅的顏色,，身著青衫而臉上脹紅了酒暈,。

此篇描繪了一種多情無奈的闌珊意緒,。詞中上下片之結句點出其情傷的底蘊，倘恍迷離,，空靈清麗,。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇十四

詠愁

來何容易去何遲，半在心頭半在眉,。

門掩落花春去后,，窗涵殘月酒醒時,。

柔如萬頃連天草，亂似千尋帀地絲,。

除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨,？

來時潛移暗度，去時慢慢悠悠,；一半掛在眉梢，一半藏在心頭。

春老花殘紅滿地,，半掩房門淚暗流；殘月滿窗深夜里，酒醒入去獨淹留,。

似一望無邊的野草，風連浪續(xù)，細軟輕柔；像一團繞地的亂絲，糾纏凌亂，無尾無頭,。

除了權勢人家,，誰能無慮無憂,？看人世問時時處處,，無論哪里都有憂愁！

窗涵：窗欞，窗格子。

連天草：王維《出塞作》有“白草連天野火燒”句,。

千尋：形容絲長而多亂。尋，古代長度單位,，八尺為一尋,。

帀地絲：遍地的絲繩。帀,，“匝”的異體字,，遍地、滿地的意思,。

五侯：公,、侯、伯,、子,、男五等諸侯稱五侯，這里泛指達官貴人,。

石象之有過不尋常的經歷,，他在宋仁宗慶歷二年（1042）中進士，后歷任壽安尉,、黃聲簿,、義烏令，后轉太常丞,。四十八歲時曾一度致仕居家,，他晚年在宅子的西南角開園圃種花木，優(yōu)游自樂地生活了二十余年,。他深深地理解了憂愁,。于是他就寫下了這首鮮明生動的《詠愁》。

該詩首聯追尋“愁”的蹤跡,。大千世界,，“愁”不會有人主動喜歡，但卻無影無蹤無時不在人的身邊，有時會不請自來,，來了又趕不走,，它來了總是一半藏在人的心里——“愁腸百結”，一半寫在人的心靈之窗——“愁眉苦臉”,。

頷聯揭露“愁”潛入的時機,。深諳愁苦的人總會把“愁”貯藏在心房僻遠的角落里，再筑起精神防線提防它侵襲,，可“愁”欺人時,，它會隨機而出，無孔不入,。詩人認為“愁”最容易潛入的機會有二,，一是風雨摧花春歸去，落英遍地孤者見,，最能使人愁腸寸斷,，思慮萬千，如李煜《浪淘沙》“流水落花春去也,，天上人間”的亡國哀愁,；歐陽修《蝶戀花》“門掩黃昏，無計留春住,。淚眼問花花不語,，亂紅飛過秋千去”的青春少婦被拋棄之悲愁。二是心中有愁情的人借酒澆愁,，待酒醒后眼見殘月斜照窗欞,，想到人的“悲歡離合”、月的“陰晴圓缺”,，“愁”會沖破防線,，悄悄爬上心頭，使人更加愁腸百結,，憂愁悲傷,，愁人之“愁”會“眉間心上，無計相回避”（范仲淹《御街行》）,。此聯可能是作者的經驗之談,。

頸聯寫“愁”的情狀?？鄲赖膽n愁如藏在愁人的心中,，印在愁人的眉間，那愁人就會感覺到“愁”像萬頃連天草鋪天而下揮不去,，就像千萬條蓋地絲繩網沖不破,，他被嚴嚴蓋住,、緊緊捆住，困在其中,，痛苦不堪,。想掙脫這“柔”若草“亂”若絲的“愁”緒實叫人無可奈何。

尾聯寫“愁”無處不在,?！俺睢比绱藲馊恕⑵廴?、惱人,，可能那些王侯將相達官貴人們過著花天酒地、醉生夢死,、姬歌妾舞、驕奢淫逸的生活,，不知愁為何物,，除此之外，“愁”乃“人問何處不相隨”,。

“愁”究竟為何物,，曹植《釋愁文》有此一釋：“愁之為物，惟惚惟帆,。不召自來,，推之弗往。尋之不知其際,，握之不盈一掌,。寂寂長夜，或群或黨,。去來無方,，亂我精爽”。

這首《詠愁》詩如李商隱詠《淚》詩寫淚而不見“淚”字,，此《詠愁》詩也滿篇不見“愁”字,，這類詩近似制謎語的文字游戲，都以巧麗取勝,，真如前人所評“格雖不高,，卻有神無跡”。

愁杜牧原文 愁古詩意思篇十五

如夢令·紫黯紅愁無緒

清代：龔自珍

紫黯紅愁無緒,，日暮春歸甚處,？春更不回頭，撇下一天濃絮,。春??！春住,！黦了人家庭宇,。

紫黯紅愁無緒，日暮春歸甚處,？春更不回頭,，撇下一天濃絮。春??！春住,！黦了人家庭宇,。

東風最無情，讓那悅目的姹紫嫣紅也暗淡失了本色,，天色將晚,，春的歸處又在哪里呢？春光一去不回頭,，只留下滿天飛絮,。春天啊春天，你能否停下腳步為這失了顏色的房屋重新渲染上春色,。

紫黯（àn）紅愁無緒,，日暮春歸甚處？春更不回頭,，撇下一天濃絮,。春住,！春?。↑g（yuè）了人家庭宇,。

濃絮：指柳絮,。黦：色敗壞。污跡,。五代韋莊《應天長》詞：“想得此時情切,，淚沾紅袖黦?！?/p>

東君無情,，一時間姹紫嫣紅皆黯然失色。而春光卻不顧人們的挽留和嘆息,，仍拋下滿天白絮,，徑自離去,，以至作者急得連聲呼喚“春住”。惜春之情,，溢于言表,。