每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫(xiě)一篇文章,。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想、想象,、思維和記憶的重要手段,。相信許多人會(huì)覺(jué)得范文很難寫(xiě)？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對(duì)大家有所幫助,，下面我們就來(lái)了解一下吧,。

書(shū)法硬筆作品創(chuàng)作說(shuō)明篇一

它的書(shū)寫(xiě)工具包括鋼筆、圓珠筆,、蘸筆,、鉛筆、塑頭筆,、竹筆,、木筆、鐵筆等,，以墨水為主要載體,，來(lái)表現(xiàn)漢字書(shū)寫(xiě)技巧。具有攜帶方便,、書(shū)寫(xiě)快捷,、使用價(jià)值廣等特點(diǎn)。

它與毛筆的區(qū)別在于變軟筆的粗壯點(diǎn)畫(huà)為纖細(xì)的點(diǎn)畫(huà),，去其肉筋存其骨質(zhì),。 關(guān)于硬筆書(shū)法的起源，很多人覺(jué)得可以上溯到上古時(shí)期人們用石片,、刀子刻畫(huà)龜甲獸骨,，并以此證明硬筆書(shū)法是產(chǎn)生于毛筆書(shū)法之前的藝術(shù)形式。

但是刀子,、石片畢竟跟我們現(xiàn)在所用的硬筆書(shū)寫(xiě)工具相去甚遠(yuǎn),，刻畫(huà)和書(shū)寫(xiě)還是有一定差別的，這也是書(shū)法和篆刻雖然有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,、卻始終是兩種藝術(shù)的原因,。相比而言，我更愿意把篆刻的歷史追溯到甲骨時(shí)代,。

2,、硬筆書(shū)法有什么特點(diǎn)？ 學(xué)習(xí)硬筆書(shū)法不僅要追求高層次的藝術(shù)水平,，還要注重其實(shí)用價(jià)值,。而要體現(xiàn)其實(shí)用價(jià)值，就必須做到書(shū)寫(xiě)上的正確化,、規(guī)范化,、勻稱(chēng)化,。

硬筆書(shū)寫(xiě)的漢字仍然是那個(gè)用軟筆創(chuàng)制的漢字字型,，這是不可以違背的，否則將不能被認(rèn)識(shí),。因此,，硬筆書(shū)寫(xiě)的漢字仍然能夠或多或少地表現(xiàn)出漢字傳統(tǒng)的風(fēng)格來(lái),。

軟筆、硬筆有其特性,，硬筆寫(xiě)出來(lái)的漢字有什么特點(diǎn)哪,？當(dāng)我們用“模糊”的思維方式，把軟筆書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà)看作是“面”時(shí),，我們也可以把硬筆書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà)看作是 “線”,。我們把硬筆的書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)看作是“線”還因?yàn)樗疽呀?jīng)不能表現(xiàn)軟筆筆畫(huà)在線條粗細(xì)變化反差上的表現(xiàn)力了（異型硬筆除外）。

硬筆筆畫(huà)僅是線條,，傳統(tǒng)的 “使轉(zhuǎn)”技法也就失去了它的運(yùn)用意義了,。如此說(shuō)來(lái)，硬筆書(shū)寫(xiě)的漢字就只是線條的組合,，很有點(diǎn)清代創(chuàng)制的“鋼絲篆”的味道,。

3、怎樣才能寫(xiě)好硬筆字,？ 1）要有正確的坐姿及握筆姿勢(shì),； 2）要學(xué)會(huì)看字帖； 3）要學(xué)會(huì)正確的運(yùn)筆方法,，并寫(xiě)出自己的個(gè)性,。 4、正確的坐姿是怎樣的,？ 身體坐正,，兩腿自然平放，頭和上身稍向前傾,，胸部離桌子一拳,，兩臂平放在桌面。

右手執(zhí)筆寫(xiě)字,，左手按紙,，紙要放正。要配備高矮合適的桌椅,。

寫(xiě)字時(shí),，首先注意姿勢(shì)，糾正錯(cuò)誤姿勢(shì),。只要持之以恒,，就一定能掌握正確的執(zhí)筆方法和寫(xiě)字姿勢(shì)。

5,、你會(huì)正確握筆書(shū)寫(xiě)嗎,？ 正確的執(zhí)筆方法是：拇指、食指、中指分別用第一節(jié)從三個(gè)方向合力捏住筆桿下端,，即拇指,、食指從筆桿的前部左右?jiàn)A住筆桿，食指稍前伸,，而中指以指甲的上后側(cè)抵住筆桿的后下方,。距離筆尖約一寸左右，筆尖低于拇指,、食指,。

無(wú)名指和小指依次自然向手心彎曲，緊靠中指下方,，對(duì)中指起運(yùn)筆協(xié)調(diào)作用,，不能接觸紙面。筆桿上端斜靠在食指第三節(jié)的最高骨處,，向右后方傾斜,，和紙面呈50度左右的角度。

執(zhí)筆要做到“指實(shí)掌虛”,，就是下指握筆要實(shí),，掌心要空，空若蛋形,。這樣,，書(shū)寫(xiě)時(shí)才能靈活運(yùn)筆，提高書(shū)寫(xiě)效果 6,、練習(xí)的方法 字帖和書(shū)體的問(wèn)題解決以后,，面臨的問(wèn)題就是摹寫(xiě)和臨寫(xiě)。

摹,，就是描,，即可以在印好的紅模字上描，也可用透明度好的薄紙蒙在帖上描,。也有人用平滑的膠片,、塑料薄膜代替紙來(lái)摹，這樣做,，既不會(huì)使墨漬透過(guò)紙污染字帖,，也可以洗滌反復(fù)使用。

摹寫(xiě)的過(guò)程主要是讓初學(xué)者通過(guò)比較準(zhǔn)確地描劃,，熟悉字的結(jié)構(gòu)形態(tài)和筆畫(huà)變化,，從而進(jìn)一步向臨寫(xiě)過(guò)渡。摹寫(xiě)速成的好辦法,。

臨,，可以說(shuō)是每個(gè)學(xué)寫(xiě)字的人都必須經(jīng)過(guò)的歷程。有些功成名就的老書(shū)法家，雖然造詣卓深,，但每日仍臨池不輟，沒(méi)有天生不臨帖就會(huì)寫(xiě)好字的人,。

臨習(xí)是練字和從事書(shū)法創(chuàng)作的不二法門(mén),，誰(shuí)也不可能另辟蹊徑。 7,、字帖的選擇 字帖是學(xué)書(shū)者的無(wú)聲之師,。

初學(xué)者應(yīng)當(dāng)特別注意字帖的選擇，因?yàn)樽痔暮脡膶?duì)初學(xué)者的練習(xí)及以后的發(fā)展有很大影響,。我們認(rèn)為練習(xí)鋼筆字還是選鋼筆字帖為宜,，特別對(duì)于初學(xué)者，使用毛筆字帖進(jìn)行鋼筆字的學(xué)習(xí),，那是事倍功半的,。

選擇鋼筆字帖主要有兩項(xiàng)原則：（1）要選自己喜歡的范本。自己喜歡,，才會(huì)有熱情去練習(xí)它,，這將給初學(xué)者帶來(lái)順利的進(jìn)步；（2）要選擇行家公認(rèn)的優(yōu)秀范本,。

目前社會(huì)上確有一些質(zhì)最低劣的字帖流行,，這是商品社會(huì)內(nèi)的必然現(xiàn)象。如果初學(xué)者隨便亂選,，則將誤入歧途不僅浪費(fèi)了時(shí)間和精力,，還可能沾染一些不良的習(xí)氣。

因此,，選擇字帖一定要慎重,，可向行家請(qǐng)教。

書(shū)法硬筆作品創(chuàng)作說(shuō)明篇二

xxx,，男,，山東人，19xx年生于xx;19xx年畢業(yè)于xx大學(xué),，就職于……現(xiàn)為……,。

在大學(xué)時(shí)期發(fā)表了…………論文等學(xué)術(shù)課題。

……自幼酷愛(ài)書(shū)法,，幾十年來(lái),，一直將書(shū)法藝術(shù)作為精神生活中的一大樂(lè)趣和業(yè)余愛(ài)好。多年來(lái),，堅(jiān)持不懈地臨習(xí)顏志卿,、王羲之、孫過(guò)庭、文徵明,、懷素等歷代大家名帖,，在注重吸收古代大師營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)，經(jīng)常參觀和參加國(guó)內(nèi)外書(shū)法大展賽又從中學(xué)習(xí)其精華,，書(shū)風(fēng)從不求其索怪,，而是放縱于自然而然之妙處，規(guī)規(guī)矩矩寫(xiě)字,，本本份份做人,。

……對(duì)書(shū)法篆刻均有愛(ài)好，書(shū)法以真,、行草,、隸書(shū)為擅長(zhǎng)，是一位不可多得的書(shū)寫(xiě)五種字的體實(shí)力派書(shū)法家,。其書(shū)寫(xiě)風(fēng)格特點(diǎn)：全羊毫長(zhǎng)鋒用筆,，字體突出了繼承與創(chuàng)新、柔中有剛,、變化多姿,、形態(tài)顯神，以變求神的個(gè)性,?？瑫?shū)多取法顏真卿書(shū)圣，傳統(tǒng)功力渾厚,，結(jié)體端莊完美,，師古而不泥；行草以孫過(guò)庭等歷代大師為范,，行草結(jié)合,，剛?cè)峒嫒荩h逸清秀,，氣韻貫通,，筆墨酣暢，自成風(fēng)貌,；隸書(shū)在研習(xí)漢隸的基礎(chǔ)上,，獨(dú)創(chuàng)線條“飛白”筆墨，蒼勁古拙,，典雅醇厚,，自成一家，可謂一絕,，耐人尋味,。

先后舉辦了……書(shū)法展”,、“……書(shū)法三人展”等活動(dòng)

近期出版了專(zhuān)著《……書(shū)法篆刻選集》，并獲“……”金獎(jiǎng),；先后獲“

獲獎(jiǎng)作品先后被錄入《……書(shū)法大賽獲獎(jiǎng)作品集》,、《中國(guó)書(shū)畫(huà)名家博覽》、《當(dāng)代書(shū)畫(huà)名人四海新作大典》,、《當(dāng)代書(shū)畫(huà)家墨跡大觀》等書(shū)畫(huà)獲獎(jiǎng)經(jīng)典編著,。

先后被授予…………等多項(xiàng)榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

數(shù)百幅書(shū)法作品作為贈(zèng)品贈(zèng)送國(guó)內(nèi)外名人,，并被中國(guó)書(shū)法博物館…………等國(guó)內(nèi)外收藏家收藏。

書(shū)法硬筆作品創(chuàng)作說(shuō)明篇三

（文軒）

1976年4月生 男 漢族

1998年畢業(yè)于白城師范高等專(zhuān)科學(xué)校美術(shù)系

2003年畢業(yè)于東北師范大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)

中國(guó)教育學(xué)會(huì)會(huì)員

中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員

吉林省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

吉林省硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)教育委員會(huì)委員

松原市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事

松原市硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)理事

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吉林省扶余市實(shí)驗(yàn)小學(xué)

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書(shū)法硬筆作品創(chuàng)作說(shuō)明篇四

希望對(duì)你有幫助謝謝硬筆書(shū)法是用硬筆書(shū)寫(xiě)漢字的藝術(shù),。

然對(duì)‘硬筆’概念的界定不出以下二類(lèi)：一類(lèi)是鉛筆,、鋼筆、圓珠筆,、水筆等由西方工業(yè)文明所造就的半自動(dòng)化書(shū)寫(xiě)工具,；另一類(lèi)是較難確證起源的竹筆、羽毛筆等傳統(tǒng)性工具,。由這二類(lèi)工具通過(guò)各類(lèi)媒介而在紙等媒體上留下的痕跡,，并具備一定的藝術(shù)性，可稱(chēng)之為“硬筆書(shū)法”,。

書(shū)法在當(dāng)今日趨發(fā)展的形式下,，線條的藝術(shù)性越來(lái)越被書(shū)界所重視。當(dāng)代著名書(shū)法家沈鵬曾說(shuō)：“在書(shū)法表現(xiàn)的要素中,，我看重線條,。

線條是由條形到神韻的最重要的手段、橋梁,，更確切說(shuō)是基因,。”各大書(shū)體,、各書(shū)家字體,，各書(shū)法作品品位高低的差異，也與其線條特性及水平高低的不同重要相關(guān),。

書(shū)法作品的創(chuàng)造,，首先是線條美的獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造?？梢?jiàn),，線條是書(shū)法的基因，是書(shū)法風(fēng)格和品位高低的標(biāo)志,，是書(shū)法創(chuàng)作的首要,。

線條這一說(shuō)法（或曰概念）是否適用于硬筆書(shū)法,？人們常常認(rèn)為，鋼筆線條一細(xì)二硬三露四單一,，故應(yīng)放棄或淡化對(duì)其線條的追求,，而應(yīng)重視對(duì)其結(jié)字、章法,、神韻等的探索,。這種看法是“鋼筆字”的一個(gè)誤區(qū)。

毛筆尚且講多大筆寫(xiě)多大字,，鋼筆也應(yīng)說(shuō)多粗筆寫(xiě)多大字,，常用鋼筆粗細(xì)的單一，與寫(xiě)出的字相比,，主要矛盾是筆細(xì),，或曰字大，就其硬筆書(shū)法意義而言,，應(yīng)有一套粗細(xì)不同,、彈性各異的筆，再加之對(duì)紙和墊板的精心選擇,，事實(shí)可以證明,，鋼筆線條能夠由單一走向豐富。硬筆書(shū)法的成熟就在于其線條的完善,，它不僅具備書(shū)法線條的一般屬性,，而且也應(yīng)獨(dú)具硬質(zhì)彈性的特性，由此構(gòu)成了獨(dú)立的硬筆書(shū)法線條,。

硬筆書(shū)法的線條如此重要,，然而線條在實(shí)際中又顯得薄弱，因此我想就本文對(duì)其在性質(zhì),、類(lèi)型,、線條美學(xué)價(jià)值方面作系統(tǒng)的探討，藉以拋磚引玉,。 一,、硬筆書(shū)法線條的性質(zhì) “ 硬筆書(shū)法線條的性質(zhì)總體定位在‘骨形筋露微肉’六字上。

具體有九個(gè)性質(zhì),，曰‘九感’：一曰“形感”,。‘遠(yuǎn)取諸物,、近取諸身’而得其形,，其走勢(shì)于骨，肇于自然,，而微肉裹其外,，其形或直,，若針、若錐,、若枯槁等,；或曲、若蛇形,、或蘭葉,、若扁舟等。

二曰‘力感’,?！乒P力者多骨’，‘多力微筋者圣’,。

骨生于力,，鋼筆用力由用力方向及大小而定，并非力大便有‘力感’,，而是善力者方有‘力感’,，善力者筆穩(wěn)筆健且融自然,，有力透紙背之感,。”（1）三曰“律感”,。

即節(jié)奏之感,。由用力大小、書(shū)寫(xiě)速度,、線條粗細(xì)等諸方面變化的節(jié)奏而構(gòu)成,，律感便是諸方面“陰陽(yáng)”變化的韻律，是心感手感的律動(dòng)合一,。

四曰“意感”,。它乃線條所借自然諸物之意象，是其抽象的“原始美”,，它既單純,、基本、典型,，又豐富,，“沈鵬曾說(shuō)過(guò)‘單純包括萬(wàn)物，豐富趨向一體’,。

五曰‘質(zhì)感’,，即為‘內(nèi)勁之美’，是線條的‘真質(zhì)美’,?；虼旎蚯苫虺蠡蛎幕蛩谆蜓呕蚪窕蚬诺?，此感靠字內(nèi)外功夫去涵養(yǎng)。

六曰‘靜感與動(dòng)感’,。靜者穩(wěn)定但單一也,，在乎于線條單純、粗狂,；動(dòng)者飛揚(yáng)也,，在乎于線條豐富、變化及線條間的意連,。

楷書(shū)線條以靜為主以動(dòng)為輔,。（2）七曰“個(gè)性感”，即“風(fēng)格感”,，是硬筆書(shū)法家個(gè)人風(fēng)格,、書(shū)寫(xiě)習(xí)慣、基本功底,、審美情趣等在線條中的反映,。

“個(gè)性感”具有典型性、唯一性,、借鑒性和可借鑒性,，是書(shū)家成熟的表現(xiàn)。八曰“含蓄感”,。

“線條的單純不是平鋪直過(guò),，用硬筆作書(shū)最忌平直而過(guò)，當(dāng)暗藏波瀾,；線條之含蓄表現(xiàn)為美學(xué)思想的“中和”和用筆復(fù)合用力漸動(dòng)和微動(dòng)（甚至不易察覺(jué)）之統(tǒng)一,。”（3）九曰“遷移感”,，即有移植,、改造、提煉,、簡(jiǎn)約毛筆書(shū)法線條的“表象感”,，雖然是硬筆書(shū)法線條，卻有毛筆味,。

現(xiàn)代硬筆書(shū)法既植根于傳統(tǒng)毛筆書(shū)法之中,，又寄否定于毛筆書(shū)法之外，全賴(lài)出新于硬筆書(shū)法特色之上,。硬筆書(shū)法線條尤為如此,。

二、硬筆書(shū)法線條的類(lèi)型 如果說(shuō)線條性質(zhì)是它的“內(nèi)涵”,，那么線條類(lèi)型則是它的外延,。硬筆書(shū)法線條的種類(lèi)也隨著其發(fā)生,、發(fā)展、繁榮而逐步豐富起來(lái),，真是千姿百態(tài),。

“但按線條衍生的源頭對(duì)其邏輯劃分，可分為三種類(lèi)型,，即：流暢的線條,、流暢澀重合一的線條及刻寫(xiě)之間的線條?！保?） （一）,、偏重發(fā)鋼筆特性的“流暢的線條”。

這種線條產(chǎn)生緣于鋼筆書(shū)寫(xiě)流利便捷的實(shí)用性,。提倡這種線條的有八十年代的龐中華,、顧仲安等。

龐中華在平動(dòng)基礎(chǔ)上又注意了用力輕重變化,，其線條光滑且有粗細(xì)之變,，由起收筆簡(jiǎn)約、實(shí)用而美感,；顧仲安楷書(shū)線條注意了對(duì)起收筆的適當(dāng)強(qiáng)化,，然中間用力較均勻，其線條端莊而單一,。后來(lái)人們開(kāi)始注意了線條全程書(shū)寫(xiě),，既抓兩頭又重視中間變化,，形成了這類(lèi)線條的規(guī)范,，這類(lèi)線條實(shí)用美觀，深受廣大書(shū)法愛(ài)好者和實(shí)用派硬筆書(shū)家所喜愛(ài),。

（二）,、借鑒毛筆書(shū)法線條——“流暢澀重合一”的線條。早期涉足硬筆書(shū)法的書(shū)家,，大都是毛筆書(shū)法家,，如鄧散木，他十分強(qiáng)調(diào)仿效毛筆線條的特征,，但這僅僅是起步,，卻是可喜的。

“到八十年代的硬筆書(shū)法熱,，硬筆書(shū)界開(kāi)始注意了毛筆線條用硬筆技法的詮釋?zhuān)@樣便出現(xiàn)了‘流暢澀重合一’的線條,。它的出現(xiàn)是硬筆書(shū)法發(fā)展的必然，是書(shū)法傳統(tǒng)鋼筆化的時(shí)代的結(jié)晶,。

澀重的線條采用的是逆鋒運(yùn)筆或勻或非勻用力的筆法,，而流暢澀重合一的線條往往采用‘小巧靈活的調(diào)鋒’,，使順?lè)遄優(yōu)槟驿h或反之而實(shí)現(xiàn)?！保?）顯然,。

書(shū)法硬筆作品創(chuàng)作說(shuō)明篇五

荊霄鵬老師的硬筆作品

正方形的書(shū)法作品幅式，在,。

落款若另起一行,，則落款上端與印章下端均應(yīng)留出適當(dāng)位置，不宜撐滿格子,，還需注意,，印章與落款文字對(duì)正。

荊霄鵬老師的硬筆作品

即形狀為長(zhǎng)方形的橫向懸掛的作品幅式,。落款字較正文字小或與正文字大小相同,，落款的上下不宜與正文齊平，均應(yīng)留出適當(dāng)?shù)目瞻住?/p>

印章不大于落款字,，傳統(tǒng)的書(shū)法作品,。

行楷作品的正文上端下端應(yīng)大致對(duì)齊，書(shū)寫(xiě)時(shí)要根據(jù)字形及字間距進(jìn)行調(diào)整,，,，應(yīng)將每個(gè)字書(shū)寫(xiě)到位。

荊霄鵬老師的硬筆作品

長(zhǎng)寬比例較懸殊的豎向懸掛的書(shū)法作品幅式,，一般長(zhǎng)于寬比例不小于3：1,。

在行楷書(shū)寫(xiě)中，若橫向有兩個(gè)或兩個(gè)以上相同的字并列,，那么用筆與結(jié)構(gòu)需有所變化,；若縱向遇到重復(fù)的字，,。

荊霄鵬老師的硬筆作品

指四幅或四幅以上相同大小的條幅作品,，一般。

書(shū)寫(xiě)內(nèi)容可以是一個(gè),，也可以是幾個(gè)有關(guān)聯(lián)的或相似的內(nèi)容,。

荊霄鵬老師的硬筆作品

扇面作品形式分為普通扇面、橢圓形扇面,、團(tuán)扇,、異形扇面等。扇面雖然尺幅不大,，但由于其特殊的形式,，在章法安排和書(shū)寫(xiě)上都有很大難度。

書(shū)寫(xiě)形式多樣，常見(jiàn)的是長(zhǎng)短行參差書(shū)寫(xiě),，由于,。

荊霄鵬老師的硬筆作品

團(tuán)扇即圓形扇面，屬于扇面形式的一種,。

荊霄鵬老師的硬筆作品

幅式一般為上下聯(lián)各分一條寫(xiě),。落款可以是，也可以是,。

單款落在下聯(lián)左方或左下方,，雙款的上款落在上聯(lián)的右上方，下款落在下聯(lián)的左方或左下方,。

對(duì)書(shū)法考級(jí)感興趣的同學(xué),，可以參考下面的毛筆/硬筆評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，提前做好考試的準(zhǔn)備,。