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李白《寄東魯二稚子》篇一
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吳地桑葉綠,，吳蠶已三眠,。 我家寄東魯，誰種龜陰田,？ 春事已不及,，江行復茫然。 南風吹歸心,，飛墮酒樓前,。 樓東一株桃，枝葉拂青煙,。 此樹我所種,，別來向三年。 桃今與樓齊，我行尚未旋,。 嬌女字平陽,，折花倚桃邊。 折花不見我,，淚下如流泉,。 小兒名伯禽，與姊亦齊肩,。 雙行桃樹下,，撫背復誰憐？ 念此失次第,，肝腸日憂煎,。 裂素寫遠意，因之汶陽川,。
天寶三載（744）,，李白因在朝中受權貴排擠，懷著抑郁不平之氣離開長安,，開始了生平第二次漫游時期,，歷時十一年。這一時期,，他以梁園（今河南開封）,、東魯為中心，廣泛地游覽了大江南北的許多地方,。這首詩,，就是他在游覽金陵（今南京）期間寫的,，可能是作于天寶七載,。 這是一首情深意切的寄懷詩，詩人以生動真切的筆觸,，抒發(fā)了思念兒女的骨肉深情,。詩以景發(fā)端，在我們面前展示了“吳地桑葉綠,，吳蠶已三眠”的江南春色,，把自己所在的“吳地”（這里指南京）桑葉一片碧綠，春蠶快要結繭的情景,，描繪得清新如畫,。接著，即景生情,，想到東魯家中春天的農事,，感到自己浪跡江湖，茫無定止,，那龜山北面的田園由誰來耕種呢,？思念及此,，不禁心憂如煎，焦慮萬分,。詩人對離別了將近三年的遠在山東的家庭,，田地，酒樓,，桃樹,，兒女，等等一切,，無不一往情深,，尤其是對自己的兒女更傾注了最深摯的感情?！半p行桃樹下,，撫背復誰憐？”他想象到了自己一雙小兒女在桃樹下玩耍的情景,，他們失去了母親（李白的第一個妻子許氏此時已經去世）,，現在有誰來撫摩其背，愛憐他們呢,？想到這里,，又不由得心煩意亂，肝腸憂煎,。怎么辦呢,？那就取出一塊潔白的絹素，寫上自己無盡的懷念,，寄給遠在汶陽川（今山東泰安西南一帶）的家人吧,！詩篇洋溢著一個慈父對兒女所特有的撫愛、思念之情,。 這首詩一個最引人注目的藝術特色,，就是充滿了奇警華贍的`想象。 “南風吹歸心,，飛墮酒樓前”,，詩人的心一下子飛到了千里之外的虛幻境界，想象出一連串生動的景象,，猶如運用電影鏡頭,，在我們眼前依次展現出一組優(yōu)美、生動的畫面：山東任城的酒樓,；酒樓東邊一棵枝葉蔥蘢的桃樹,；女兒平陽在桃樹下折花；折花時忽然想念起父親，淚如泉涌,；小兒子伯禽,，和姐姐平陽一起在桃樹下玩耍。 詩人把所要表現的事物的形象和神態(tài)都想象得細致入微,，栩栩如生,。“折花倚桃邊”,，小女嬌嬈嫻雅的神態(tài)維妙維肖：“淚下如流泉”,，女兒思父傷感的情狀活現眼前：“與姊亦齊肩”，竟連小兒子的身長也未忽略：“雙行桃樹下,，撫背復誰憐,？”一片思念之情，自然流瀉,。其中最妙的是“折花不見我”一句,，詩人不僅想象到兒女的體態(tài)、容貌,、動作,、神情，甚至連女兒的心理活動都一一想到,，一一摹寫,，可見想象之細密，思念之深切,。 緊接下來,，詩人又從幻境回到了現實。于是,，在藝術畫面上我們又重新看到詩人自己的形象,，看到他“肝腸日憂煎”的模樣和“裂素寫遠意”的動作。誠摯而急切的懷鄉(xiāng)土之心,、思兒女之情躍然紙上,，凄楚動人,。 毋庸置疑,，詩人情景并茂的奇麗想象，是這首詩神韻飛動,、感人至深的重要原因,。過去有人說：“想象必須是熱的”（艾迪生《旁觀者》），意思大概是說,，藝術想象必須含有熾熱的感情,。我們重溫這一連串生動逼真、情韻盎然的想象，就不難體會到其中充溢著怎樣熾熱的感情了,。如果說,，“真正的創(chuàng)造就是藝術想象的活動”（黑格爾語），那么,，李白這首充滿奇妙想象的作品,，是無愧于真正的藝術創(chuàng)造的。
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