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京劇術(shù)語和行話 京劇行話經(jīng)典語錄名句篇一

【柴頭】指無用之材,。京劇界常把藝術(shù)上不開竅的演員稱作柴頭,。參見棒槌。

【棒槌】原指一種實心的木棒,，借以諷刺表演藝術(shù)拙劣的人。參見上條,。

【羊毛】京劇界對外行的稱呼,，帶有諷刺不懂京劇之意。

【金鐘罩】原指一種刀槍不入的武功?，F(xiàn)借用來諷刺只能唱唱念念,，不能動刀動槍演武戲的演員。

【死臉子】亦稱整臉子,。指演員面部表情呆板,，缺乏生氣。一個死字,，揭示出這種藝病的嚴(yán)重性：不會演戲,。

【整臉子】見上條。

【吃栗子】亦稱吃螺螄和奔瓜,。因心情緊張或臺詞不熟,，演員在表演中將臺詞念錯，或念得結(jié)結(jié)巴巴,。

【吃螺螄】同見上條,。

【奔瓜】同見上條。

【票戲】同見上條,。

【下?！客娚蠗l。

【票房】1,。戲曲愛好者的業(yè)余組織,。2。劇場售票處,。

【黑杵】指舊時票友登臺演出,，暗中所收的報酬,。

【下串】指給武戲主要演員配做武打?qū)κ值难輪T。

【零碎】亦稱掃邊,。指京劇傳統(tǒng)戲中極不起眼的角色,。有一定臺詞，有固定名姓,，但往往不被觀眾所知,。

【掃邊】見上條。

【喝】念第四聲,。演出時配角比主角受歡迎,。比如：今天xx可讓xx給"喝"了。

【單頭】某個角色的臺詞,?？傊v：整出戲所有角色包括龍?zhí)缀蜕舷率值呐_詞動作等舞臺語匯。一般管能說整出戲的人叫抱總講的,。

【抽簽】演出未結(jié)束觀眾提前離開劇場,。如果大量觀眾集體離開稱為起堂。

【丹田音】又名響堂,，京劇聲樂名詞,。演員歌唱時肺部蓄足氣，小腹用力,，氣似從丹田(人身肚臍下約三寸處謂之丹田)發(fā)出聲?，F(xiàn)在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法，也認為丹田音最能響堂(即聲音送得遠,，聽得清),。

【云遮月】京劇聲樂名詞。這是對老生的圓潤而較含蓄的嗓音的一種比喻,。這種嗓音,，開始聽來似覺干澀，以后愈唱愈覺嘹亮動聽,，使人感到韻味醇厚,，潛力無窮，是長期鍛煉而形成的一種優(yōu)美音質(zhì),。譚鑫培,、余叔巖的嗓音都屬于這一類型。

【塌中】京劇聲樂名詞,。演員在中老年時期,，由于生理關(guān)系，發(fā)生失音現(xiàn)象，完全不能歌唱,，叫做塌中,。有的演員愛護嗓子，到老仍保持元音不變,。用假嗓歌唱的演員,，老來塌中的較多。

【腦后音】京劇發(fā)聲的一種,。又名背工音,。一般發(fā)音，氣從丹田而出,，經(jīng)過喉腔共鳴,，直接發(fā)出來。腦后音雖然同樣氣從丹田,，但發(fā)音時,，喉腔稍加壓縮，打開后咽壁,，提高軟顎,，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚,，使聲音迂回在腦后，通過頭腔共鳴,，發(fā)出一種含蓄渾厚的音調(diào),。腦后音發(fā)音蒼勁有力，能達遠聞,，而近聽又不覺其尖厲,。老生和凈角唱腔中，凡遇閉口音(如“一七轍”)的高音,，多用此種唱法,。旦角唱腔用腦后音者較少，程(硯秋)派唱腔有時用之,。

【荒腔】亦作黃腔,、黃調(diào)或涼調(diào)。京劇聲樂名詞,。指演員唱曲音調(diào)不準(zhǔn),，習(xí)慣上專指略低于調(diào)門的'變音。大部分都是由于演員先天生理條件所造成,，如聲帶變異,、耳音不準(zhǔn)等。有時也由于練聲不得法所致。

【冒調(diào)】京劇聲樂名詞,。指演員唱曲音調(diào)略高于規(guī)定的調(diào)門,。大部分是由于先天生理條件所造成。有的是由于生理條件(如聲帶)臨時發(fā)生故障;有時也由于練聲不得法所致,。

【走板】京劇聲樂名詞,。指演員唱曲不符合規(guī)定的節(jié)拍。京劇唱腔中有一板三眼,、一板一眼,、流水板等各種不同的板槽，行腔時如背離板眼的規(guī)定,，失去節(jié)拍的分寸,，即謂走板。

【工尺】戲曲音樂名詞,。泛指戲曲曲譜上曲詞右側(cè)所注音階符號,。我國傳統(tǒng)民族音樂，以“合,、四,、上、尺,、工,、凡、六”等字作為音階的符號,，相當(dāng)于西洋音樂的“56712345”,。習(xí)慣上把這些符號統(tǒng)稱為“工尺”。有的曲譜,，曲詞旁只注板眼(拍子),，不注工尺。有工尺的曲譜,，名為工尺譜,。

【板眼】戲曲音樂名詞。傳統(tǒng)唱曲時,，常以鼓板按節(jié)拍,，凡強拍均擊板，故稱該拍為板,。次強拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍,，分別稱為中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍稱頭眼或初眼,，后一弱拍稱末眼),。合稱板眼,。

【過門】京劇音樂名詞。指在唱句與唱句之間,，唱段與唱段之間的間奏音樂,。唱句與唱句之間常用小過門兒，唱段與唱段之間常用大過門,。但由于板式不同,，亦有不少例外，并無固定模式,。

【掛兒】京劇音樂名詞,。掛兒是“過兒”的諧音，專指在唱段與唱段之間的大過門,，一般多指華彩的間奏音樂,。在唱句與唱句之間的小過門不稱掛兒。

【墊頭】京劇音樂名詞,。指在唱詞與唱詞間起搭橋作用的旋律稱為墊頭或小墊頭,，亦名橋。墊頭旋律較短,，一般只有一,、二拍，起前后銜接作用,。

【行旋】京劇音樂名詞,。指在演員表演動作或?qū)υ挕ⅹ毎讜r的襯托音樂,。行旋多為曲牌或簡單旋律的反復(fù)演奏,，主要起烘托氣氛的作用。

【調(diào)門】指演員歌唱時的音高,。凡用弦樂器伴奏，都根據(jù)演員嗓音的高度自由定調(diào)的高低,。

【不搭調(diào)】京劇聲樂名詞,。指演員唱曲音調(diào)或高或低，不合于規(guī)定的調(diào)門,。習(xí)稱跑調(diào),。

【氣口】京劇演唱方法之一,。指演員唱曲時吸氣的方法。京劇各種唱腔長短不一,，節(jié)奏快慢各異，演員須掌握準(zhǔn)確吸氣方法,，才能唱得從容不迫,，優(yōu)美動聽。氣口包括換氣、偷氣兩種,。換氣指唱腔間歇中的吸氣,，偷氣是在樂句若斷若續(xù)中吸氣而不使聽者覺察。

【換氣】京劇演唱方法之一,。演唱時凡遇長腔或拔高處,，必先吸氣，作好充分準(zhǔn)備,。換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱,，而是在行腔吞吐字音的瞬間，乘便呼吸,，蓄氣待換,。唱腔中在何處換氣，因人而異,，一般稱為氣口,。

【偷氣】京劇演唱方法之一。指換氣時不著痕跡,，在觀眾不覺察時偷換,。如《捉放曹》中陳宮所唱“馬行在夾道內(nèi)我難以回馬”，唱完前六字及“內(nèi)”字長腔,，利用“我”這一襯字向內(nèi)“偷”吸一口氣,，以便唱足下面“難以回馬”的腔，即謂之偷氣,。

【嘎調(diào)】在京劇唱腔中,，凡是用突出拔高的音唱某一字時，習(xí)稱嘎調(diào),。如《四郎探母》中楊延輝唱“站立宮門叫小番”一句中的“番”字,，《定軍山》中黃忠唱“掃明天午時三刻成功勞”一句中的“天”字等，均稱嘎調(diào),。

【長吭】長(音掌)是增長,，吭是嗓音的俗稱，此處指音量,。長吭好似加大音量,。

【砸夯】比喻演員演唱似夯地基時的鼓努為力，含貶意,。演員不善于掌握演唱方法,，用氣過頭，或使蠻力,，演唱(多在尾音)出現(xiàn)笨拙的重音,，謂之砸夯,。

【搭架子】演員在幕后念臺詞。有時是配合臺上演員表演有時是用于上場之前以引起觀眾注意底包：(大概意思)在劇團里樣樣通,，什么角色/什么戲都能演,，但是掛不上頭牌二牌。如果臨時哪個演員上不了場,，他都能救場,。

【打通】在演出之前，先打一通鑼鼓,。一般由節(jié)奏比較快,，比較震撼的一組鑼經(jīng)組成，比如：急急風(fēng)--四擊頭--走馬鑼鼓--九錘半--陰鑼--串子--搜場點--上天梯--四擊頭收等等,。打通的目的是營造氣氛,，招攬觀眾。一般是在露天舞臺上演出前用,，在劇場內(nèi)演出大概不用,。

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