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京劇術(shù)語(yǔ)和行話 京劇行話經(jīng)典語(yǔ)錄名句篇一

【柴頭】指無(wú)用之材。京劇界常把藝術(shù)上不開竅的演員稱作柴頭,。參見(jiàn)棒槌,。

【棒槌】原指一種實(shí)心的木棒，借以諷刺表演藝術(shù)拙劣的人,。參見(jiàn)上條,。

【羊毛】京劇界對(duì)外行的稱呼，帶有諷刺不懂京劇之意,。

【金鐘罩】原指一種刀槍不入的武功?，F(xiàn)借用來(lái)諷刺只能唱唱念念，不能動(dòng)刀動(dòng)槍演武戲的演員,。

【死臉子】亦稱整臉子,。指演員面部表情呆板，缺乏生氣,。一個(gè)死字,，揭示出這種藝病的嚴(yán)重性：不會(huì)演戲。

【整臉子】見(jiàn)上條,。

【吃栗子】亦稱吃螺螄和奔瓜,。因心情緊張或臺(tái)詞不熟，演員在表演中將臺(tái)詞念錯(cuò)，或念得結(jié)結(jié)巴巴。

【吃螺螄】同見(jiàn)上條,。

【奔瓜】同見(jiàn)上條。

【票戲】同見(jiàn)上條,。

【下?！客?jiàn)上條。

【票房】1,。戲曲愛(ài)好者的業(yè)余組織,。2,。劇場(chǎng)售票處。

【黑杵】指舊時(shí)票友登臺(tái)演出,，暗中所收的報(bào)酬,。

【下串】指給武戲主要演員配做武打?qū)κ值难輪T。

【零碎】亦稱掃邊,。指京劇傳統(tǒng)戲中極不起眼的角色,。有一定臺(tái)詞，有固定名姓,，但往往不被觀眾所知,。

【掃邊】見(jiàn)上條。

【喝】念第四聲,。演出時(shí)配角比主角受歡迎,。比如：今天xx可讓xx給"喝"了。

【單頭】某個(gè)角色的臺(tái)詞,。總講：整出戲所有角色包括龍?zhí)缀蜕舷率值呐_(tái)詞動(dòng)作等舞臺(tái)語(yǔ)匯,。一般管能說(shuō)整出戲的人叫抱總講的,。

【抽簽】演出未結(jié)束觀眾提前離開劇場(chǎng)。如果大量觀眾集體離開稱為起堂,。

【丹田音】又名響堂,，京劇聲樂(lè)名詞,。演員歌唱時(shí)肺部蓄足氣，小腹用力,，氣似從丹田(人身肚臍下約三寸處謂之丹田)發(fā)出聲?，F(xiàn)在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法,，也認(rèn)為丹田音最能響堂(即聲音送得遠(yuǎn),，聽(tīng)得清),。

【云遮月】京劇聲樂(lè)名詞。這是對(duì)老生的圓潤(rùn)而較含蓄的嗓音的一種比喻,。這種嗓音,，開始聽(tīng)來(lái)似覺(jué)干澀，以后愈唱愈覺(jué)嘹亮動(dòng)聽(tīng),，使人感到韻味醇厚,，潛力無(wú)窮，是長(zhǎng)期鍛煉而形成的一種優(yōu)美音質(zhì),。譚鑫培,、余叔巖的嗓音都屬于這一類型。

【塌中】京劇聲樂(lè)名詞,。演員在中老年時(shí)期,，由于生理關(guān)系，發(fā)生失音現(xiàn)象,，完全不能歌唱,，叫做塌中。有的演員愛(ài)護(hù)嗓子,，到老仍保持元音不變,。用假嗓歌唱的演員，老來(lái)塌中的較多,。

【腦后音】京劇發(fā)聲的一種,。又名背工音。一般發(fā)音,，氣從丹田而出,，經(jīng)過(guò)喉腔共鳴，直接發(fā)出來(lái),。腦后音雖然同樣氣從丹田,，但發(fā)音時(shí)，喉腔稍加壓縮,，打開后咽壁,，提高軟顎，將聲音送入頭腔,，與鼻音相聚,，使聲音迂回在腦后，通過(guò)頭腔共鳴,，發(fā)出一種含蓄渾厚的音調(diào),。腦后音發(fā)音蒼勁有力，能達(dá)遠(yuǎn)聞,，而近聽(tīng)又不覺(jué)其尖厲,。老生和凈角唱腔中,，凡遇閉口音(如“一七轍”)的高音，多用此種唱法,。旦角唱腔用腦后音者較少,，程(硯秋)派唱腔有時(shí)用之。

【荒腔】亦作黃腔,、黃調(diào)或涼調(diào),。京劇聲樂(lè)名詞。指演員唱曲音調(diào)不準(zhǔn),，習(xí)慣上專指略低于調(diào)門的'變音,。大部分都是由于演員先天生理?xiàng)l件所造成,，如聲帶變異,、耳音不準(zhǔn)等。有時(shí)也由于練聲不得法所致,。

【冒調(diào)】京劇聲樂(lè)名詞,。指演員唱曲音調(diào)略高于規(guī)定的調(diào)門。大部分是由于先天生理?xiàng)l件所造成,。有的是由于生理?xiàng)l件(如聲帶)臨時(shí)發(fā)生故障;有時(shí)也由于練聲不得法所致,。

【走板】京劇聲樂(lè)名詞。指演員唱曲不符合規(guī)定的節(jié)拍,。京劇唱腔中有一板三眼,、一板一眼、流水板等各種不同的板槽,，行腔時(shí)如背離板眼的規(guī)定,，失去節(jié)拍的分寸，即謂走板,。

【工尺】戲曲音樂(lè)名詞,。泛指戲曲曲譜上曲詞右側(cè)所注音階符號(hào)。我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè),，以“合,、四、上,、尺,、工、凡,、六”等字作為音階的符號(hào),，相當(dāng)于西洋音樂(lè)的“56712345”。習(xí)慣上把這些符號(hào)統(tǒng)稱為“工尺”,。有的曲譜,，曲詞旁只注板眼(拍子),，不注工尺。有工尺的曲譜,，名為工尺譜,。

【板眼】戲曲音樂(lè)名詞。傳統(tǒng)唱曲時(shí),，常以鼓板按節(jié)拍,，凡強(qiáng)拍均擊板，故稱該拍為板,。次強(qiáng)拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍,，分別稱為中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍稱頭眼或初眼,，后一弱拍稱末眼),。合稱板眼。

【過(guò)門】京劇音樂(lè)名詞,。指在唱句與唱句之間,，唱段與唱段之間的間奏音樂(lè)。唱句與唱句之間常用小過(guò)門兒,，唱段與唱段之間常用大過(guò)門,。但由于板式不同，亦有不少例外,，并無(wú)固定模式,。

【掛兒】京劇音樂(lè)名詞。掛兒是“過(guò)兒”的諧音,，專指在唱段與唱段之間的大過(guò)門,，一般多指華彩的間奏音樂(lè)。在唱句與唱句之間的小過(guò)門不稱掛兒,。

【墊頭】京劇音樂(lè)名詞,。指在唱詞與唱詞間起搭橋作用的旋律稱為墊頭或小墊頭，亦名橋,。墊頭旋律較短,，一般只有一、二拍,，起前后銜接作用,。

【行旋】京劇音樂(lè)名詞。指在演員表演動(dòng)作或?qū)υ?、?dú)白時(shí)的襯托音樂(lè),。行旋多為曲牌或簡(jiǎn)單旋律的反復(fù)演奏，主要起烘托氣氛的作用。

【調(diào)門】指演員歌唱時(shí)的音高,。凡用弦樂(lè)器伴奏,，都根據(jù)演員嗓音的高度自由定調(diào)的高低。

【不搭調(diào)】京劇聲樂(lè)名詞,。指演員唱曲音調(diào)或高或低,，不合于規(guī)定的調(diào)門。習(xí)稱跑調(diào),。

【氣口】京劇演唱方法之一,。指演員唱曲時(shí)吸氣的方法。京劇各種唱腔長(zhǎng)短不一,，節(jié)奏快慢各異,，演員須掌握準(zhǔn)確吸氣方法，才能唱得從容不迫,，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),。氣口包括換氣、偷氣兩種,。換氣指唱腔間歇中的吸氣,，偷氣是在樂(lè)句若斷若續(xù)中吸氣而不使聽(tīng)者覺(jué)察。

【換氣】京劇演唱方法之一,。演唱時(shí)凡遇長(zhǎng)腔或拔高處，必先吸氣,，作好充分準(zhǔn)備,。換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬間,，乘便呼吸,，蓄氣待換。唱腔中在何處換氣,，因人而異,，一般稱為氣口。

【偷氣】京劇演唱方法之一,。指換氣時(shí)不著痕跡,，在觀眾不覺(jué)察時(shí)偷換。如《捉放曹》中陳宮所唱“馬行在夾道內(nèi)我難以回馬”,，唱完前六字及“內(nèi)”字長(zhǎng)腔,，利用“我”這一襯字向內(nèi)“偷”吸一口氣，以便唱足下面“難以回馬”的腔,，即謂之偷氣,。

【嘎調(diào)】在京劇唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字時(shí)，習(xí)稱嘎調(diào),。如《四郎探母》中楊延輝唱“站立宮門叫小番”一句中的“番”字,，《定軍山》中黃忠唱“掃明天午時(shí)三刻成功勞”一句中的“天”字等，均稱嘎調(diào),。

【長(zhǎng)吭】長(zhǎng)(音掌)是增長(zhǎng),，吭是嗓音的俗稱，此處指音量,。長(zhǎng)吭好似加大音量,。

【砸夯】比喻演員演唱似夯地基時(shí)的鼓努為力，含貶意,。演員不善于掌握演唱方法,，用氣過(guò)頭，或使蠻力,，演唱(多在尾音)出現(xiàn)笨拙的重音,，謂之砸夯。

【搭架子】演員在幕后念臺(tái)詞,。有時(shí)是配合臺(tái)上演員表演有時(shí)是用于上場(chǎng)之前以引起觀眾注意底包：(大概意思)在劇團(tuán)里樣樣通,，什么角色/什么戲都能演，但是掛不上頭牌二牌,。如果臨時(shí)哪個(gè)演員上不了場(chǎng),，他都能救場(chǎng)。

【打通】在演出之前,，先打一通鑼鼓,。一般由節(jié)奏比較快，比較震撼的一組鑼經(jīng)組成,，比如：急急風(fēng)--四擊頭--走馬鑼鼓--九錘半--陰鑼--串子--搜場(chǎng)點(diǎn)--上天梯--四擊頭收等等,。打通的目的是營(yíng)造氣氛，招攬觀眾,。一般是在露天舞臺(tái)上演出前用,，在劇場(chǎng)內(nèi)演出大概不用。

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