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《薄幸消得有青玉》 薄幸 小說篇一

薄幸·青樓春晚

宋代：呂渭老

青樓春晚。晝寂寂,、梳勻又懶,。乍聽得,、鴉啼鶯弄，惹起新愁無限,。記年時、偷擲春心,，花間隔霧遙相見。便角枕題詩,，寶釵貰酒，共醉青苔深院,。

怎忘得、回廊下,，攜手處、花明月滿,。如今但暮雨，蜂愁蝶恨,，小窗閑對芭蕉展,。卻誰拘管,。盡無言、閑品秦箏,，淚滿參差雁。腰支漸小,，心與楊花共遠(yuǎn)。

青樓春晚,。晝寂寂、梳勻又懶,。乍聽得、鴉啼鶯弄,，惹起新愁無限。記年時,、偷擲春心,，花間隔霧遙相見。便角枕題詩,，寶釵貰酒，共醉青苔深院,。

我居在高樓的深閨中,，春光已經(jīng)遲晚,。長日里百無聊賴，連梳頭勻面也很慵懶,。忽然聽到外面鴉啼鶯囀，立刻引起我新愁無限,。記得那一年，我和他花前隔霧遙遙相見,，一見傾心而把情意暗傳。他更是情意綿綿,，在我的角枕上題寫詩篇，我拔下金釵去換回美酒,，我們對斟對飲，尋樂追歡,，陶醉在這長滿青苔的深院。

怎忘得,、回廊下，攜手處,、花明月滿。如今但暮雨,，蜂愁蝶恨，小窗閑對芭蕉展,。卻誰拘管。盡無言,、閑品秦箏，淚滿參差雁,。腰支漸小，心與楊花共遠(yuǎn),。

怎么能忘記那時，我們兩情繾綣,，雙雙攜手在回廊里流連。那時百花爭艷,，月亮明又圓。如今只見暮雨連綿,，蜜蜂感到憂愁，蝴蝶感到恨怨,。芭蕉對著我的小窗，蕉心正在悠閑地伸展,。卻又有誰來拘管,？我久久地沉默無言,，無聊地?cái)[弄著箏弦,，弦柱斜行排列如同飛行的大雁都被我的淚水濕遍。我的腰肢一天天瘦削細(xì)小,，我的心隨同那些柳絮,，飄飄悠悠飛向很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。

青樓春晚,。晝（zhòu）寂寂,、梳勻又懶。乍聽得,、鴉啼鶯弄,，惹起新愁無限。記年時,、偷擲（zhì）春心,，花間隔霧遙相見。便角枕題詩,，寶釵（chāi）貰（shì）酒,，共醉青苔深院,。

青樓：這里泛指女子所居高樓。乍：突然,。弄：鳥叫,。偷擲春心：指暗暗愛戀一個人，以心相許,。角枕：用獸角做裝飾的枕頭,。寶釵貰酒：用釵鈿換酒喝。貰酒：賒酒,。

怎忘得,、回廊下，攜手處,、花明月滿,。如今但暮雨，蜂愁蝶恨,，小窗閑對芭蕉展,。卻誰拘管。盡無言,、閑品秦箏（zhēng）,，淚滿參（cēn）差（cī）雁。腰支漸小,，心與楊花共遠(yuǎn),。

卻誰拘管：有什么辦法管束住搖蕩的情思。秦箏：古箏,。參差雁：指箏上的弦柱斜列如飛雁,。

這是一首戀情詞，敘述一個“偷擲春心”的少女對遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的戀人的懷念與憂思,。這位少女的身分，詞中雖有“青樓”字樣,，但據(jù)曹植《美女篇》“借問女何居,，乃在城南端，青樓臨大路,，高門結(jié)重關(guān)”她應(yīng)是府第中的閨閣,，由詞意可見，她不是妓女,，而是良家女兒,。她對戀人的感情是純潔無瑕的。寫戀愛男女雙方分開而引起憂愁的情感,，是唐宋詞中常見的主題,。但呂渭老的這首詞，卻鮮明地表現(xiàn)出疏秀明麗、自然清新的藝術(shù)風(fēng)格,。

這首詞的中心寫的是愁,。作者在起調(diào)處就開始刻畫這位少女的'“愁”的形象。以“春晚”點(diǎn)出時節(jié),，暗寓傷感,。在古典詩詞中，晚春常常出現(xiàn)百花零落的“殘紅”景象,，象征著“愁”,。“晝寂寂,、梳勻又懶”,，承“春晚”而來。寂寞與“懶”,，都是晚春季節(jié)給人的感受,，這里同時又是這位少女孤單無伴、百無聊賴的心理表露,。她雖然梳頭,、勻面，但卻只能獨(dú)坐“青樓”,，獨(dú)消永晝,。“乍聽得”兩句,，轉(zhuǎn)寫動景,，亦承“春晚”而來。鴉啼鶯弄,，本當(dāng)賞心悅耳,，可在她，卻引起了相反的效果：“惹起新愁無限”,！用反跌之筆,，更為深刻地寫出了這位少女心靈深處的“愁”。至此,，始露“愁”字,，又借鶯聲引出,，是作者用筆婉轉(zhuǎn)生姿處,。這是全詞的第一個層次，寫少女的憂愁的情態(tài),，一片愁云，籠罩全詞,。“記年時”以至上片結(jié)句,，是全詞的第二個層次，以回憶的筆調(diào),，從刻畫形象、剪裁畫面入手,，寫這位由初戀至熱戀的全過程。

插入敘事,。“記年時”的“記”,，是個“領(lǐng)字”，領(lǐng)起下文五句,，在語法結(jié)構(gòu)上，這五句都是“記”的賓語,，是少女所“記”的內(nèi)容。這五句,，層次分明,，連珠而下,，氣脈一貫,，從中似乎可以覺察到這位少女在戀愛過程中緊張而愉快的心情。這五句所敘述的內(nèi)容層次是：先寫初戀的時間：“年時”,，即那年?！巴禂S”兩句,，則是寫與戀人初次相見時的情態(tài)。作者在“相見”前連用“花間”,、“隔霧”、“遙”三個修飾語,，把這次相見寫得溫馨浪漫、極富情致,。且寫出見面時相距較遠(yuǎn)，而且在花叢中由花枝掩面,。尤其是還隔著那輕紗般的霧。這就活畫出這位少女在戀情（“春心”）萌動,、勇躍欲試時的羞澀與緊張，與“偷擲”的“偷”字配的搭極當(dāng),。自然，作者把這次相見置于如此美妙的環(huán)境之中,，不無象征愛情美好。然后寫戀情的發(fā)展：“角枕題詩——寶釵貰酒——共醉青苔深院”,。這里的“便”,，也是“領(lǐng)字”,，有“于是，就……”的意思,。在“記”字領(lǐng)轄范圍中，再用一領(lǐng)字,，意在加強(qiáng)下三句的句間聯(lián)系，層層遞進(jìn),，不容稍懈，表現(xiàn)了雙方戀情的迅速發(fā)展,。同時，用“便”字把“記”字所領(lǐng)起的五句,，在節(jié)奏上分開，使下三句成為上二句的自然發(fā)展,，上二下三之間，“便”字成了聯(lián)系的紐帶,。領(lǐng)字之中有領(lǐng)字,，使結(jié)構(gòu)疏密有致,，節(jié)奏鮮明,，足見作者駕馭語言功力。

下片換頭處以“怎忘得,、回廊下，攜手處,、花明月滿”，緊接上片，并為上片的美好的回憶作總結(jié),。緊接著，用“如今但……”作有力地轉(zhuǎn)折,，開拓這首詞的第三個層次，展現(xiàn)出凄涼的畫面,。這一層，與上片所寫對愛情的美好回憶,，正好互為反襯,，從而表現(xiàn)這位少女心靈深處的凄涼,，同時也揭示了這位少女“愁”的根源所在。這正是作者的曲折用筆,，巧妙安排?！暗笔莻€“領(lǐng)字”，領(lǐng)起“暮雨”,、“蜂愁蝶恨”、“小窗閑對芭蕉展”三句,。這三句，一句一個畫面,，景中寓情。

“暮雨”紛紛蕭蕭,，如絲如麻，景象暗淡凄清而紛亂,，從而進(jìn)一步表現(xiàn)了少女心情的紛煩與凄苦：“蜂愁蝶恨”一景，承“暮雨”而來,，明寫蜂蝶,，暗寫少女,，“小窗”云云，則是明寫少女了,。三句內(nèi)容的排列，由物而入,，由晦而顯,，然后再以“卻誰拘管”直抒幽怨,，同時也暗示出她那美好的愛戀,，已如流水落花,，不堪回首，為最后一層意思預(yù)作安排,。最后一個層次，是詞的歇拍：“盡無言,、品秦箏，淚滿參差雁,。腰支漸小，心與楊花共遠(yuǎn),。”這是全詞抒情達(dá)意的脈穴,，寫盡少女愁極而悲、悲極轉(zhuǎn)憂恨的復(fù)雜情態(tài)。箏,，《隋書·樂志》說始于秦，故稱秦箏,；箏聲哀，故稱哀箏,。

李嶠詠箏詩有“莫聽西秦奏，箏箏有剩哀”,，岑參《秦箏歌》有“汝不聞秦箏聲最苦”,、“聞之酒醒淚如雨”等句,。箏十三弦,，承弦的柱參差列陣如雁行,，故劉禹錫稱其“玫瑰寶柱秋雁行”（《傷秦姝行》）。這位少女“閑品秦箏”以寫其哀,，聲情相應(yīng)，不禁悲從中出,，以致“淚滿參差雁”。意深而語新,，一句寫盡少女相思之苦?！把u小”，說人消瘦,，是長期愁苦悲痛的明證,?！靶呐c楊花共遠(yuǎn)”,，借楊花飄逝以寫少女愁緒的悠遠(yuǎn)、渺茫,，心猶楊花，楊花似心，寸心千里,，情深而句秀,，有“有馀不盡之意”（張炎《詞源》），深得詞家結(jié)句之法,。且楊花變晚春之物，用以結(jié)句,，遂使全詞首尾照應(yīng)，回環(huán)往復(fù),，渾然一體，亦作者匠心獨(dú)運(yùn)之處,。

這首詞敘事抒情，層次分明,，從刻畫形象入手，由畫面組織成文,，構(gòu)思巧妙，情致婉轉(zhuǎn),。前人稱呂渭老的詞婉媚深窈，與美成,、耆卿相伯仲。從這首《薄幸》詞看來,，并非過譽(yù),。

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