每個人都曾試圖在平淡的學習,、工作和生活中寫一篇文章,。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想,、想象,、思維和記憶的重要手段。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質的范文嗎,？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文,，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧,。

登長城教學反思篇一

藝術,，讓我們成年人都仰之彌高的東西，怎么讓學生去懂?

三讀教材之時,，文章第一人稱“我”突然讓我茅塞頓開,，既然文章是從一個孩子的視角和心理去寫的，我何不把這節(jié)課也設計成一節(jié)帶領孩子們回憶童年,、感悟童趣,、體驗成長的課!讓孩子們在同伴的游戲中找趣，在已有的生活體驗中悟理,，讓他們也像文中的“我”一樣,，在玩中學，在玩中與同伴對話,，與“爸爸”對話,，也與自己的童年交流，與藝術大師切磋,。

因此,，我把“賞讀童趣”作為教學的重點,，把“了解中國畫”作為一個難點，把“感悟成長”作為拓展,。在這節(jié)課中,，我努力從三個“關注”去做。

一是關注現(xiàn)場生成,。在賞讀童趣環(huán)節(jié)中,，學生關注的許多點都不在我的預設之中，但我沒有刻意地把學生往我的“圈子”中引,，而是把自己也當作學生的同齡人,，和他們平等地交流，引導學生賞出文中的童真童趣,。如一生找到畫竹影時孩子們說的四句話,，認為很有童趣，我除了評點這是一種語言之趣,、場面之趣,，馬上想到讓這個學生所在的小組四個人進行角色對話，讀出孩子們嘰嘰喳喳議論的味道,。在學生讀得不夠出色時,，我及時進行了一人表演多個角色的范讀。那一刻,，我都覺得成了孩子,。

二是關注學生的認知水平,。面對深奧的繪畫藝術和大段大段的知識講解,，我去粗取精，抓關鍵詞“畫意”,，找與之相對應的句子,。學生在文中分別找到了“神氣”“一種美的姿態(tài)，一種活的神氣”來解釋“畫意”,，就已經(jīng)能證明他們理解了,。如果過多解釋，理論性太強,，學生也覺枯燥無味,，反而成了一節(jié)美術鑒賞課。事實證明,，當我讓學生在四幅圖中找到中國畫時,，他們既找對了，也能說出理論根據(jù),，連中國畫的竹與西洋畫的竹的細微差別也沒有說錯,，讓我覺得這一環(huán)節(jié)的設計真的是事半功倍,。

三是關注學生體驗。讓學生充分調動自己的童年感受和經(jīng)驗,，如講自己平時的游戲;對照文中的“爸爸”說自己的生活啟示,。關注體驗時又照顧到了個性差異，為學生提供多個體驗角度,，如賞析童趣的角度有三種以上,，談成長感悟的角度有四種以上。

但我總覺得這節(jié)課還沒有發(fā)揮好,，首先是我個人的素質有局限,，臨場激趣的能力不強，課堂氣氛不活躍;其次是學生的體驗還不充分,，如“童趣”賞讀點還可更多一點,。如果再上這節(jié)課，我會在賞讀童趣這一環(huán)節(jié)中設計更充分的學生活動,，在學生自主探究方面加強學法指導,。

登長城教學反思篇二

11月2日下午，我在鎮(zhèn)中小學執(zhí)教了三年級語文上冊教材中的最后一篇課文——《孫中山破陋習》,。本來應該在第一時間寫出這一課教學的得與失,，但因家庭瑣事所累，一直拖到了現(xiàn)在,，倍感慚愧!

《孫中山破陋習》是一個歷史故事,，課文以鮮活的文字講述了中國革命先驅孫中山小時候目睹姐姐被迫纏足所受的痛苦，因而在辛亥革命后,，首先廢除纏足陋習的事,。全文共8個自然段，第一自然段寫孫中山小時候很喜歡自己的活潑能干的姐姐(已放在第一課時教學),。第二至七自然段是全文的重點段,，寫孫中山的母親受封建習俗的影響，強行給孫中山的姐姐纏足,，他的姐姐從此失去了歡樂,，這件事深深地刺痛了孫中山幼小的心。第八自然段寫辛亥革命后,，擔任臨時大總統(tǒng)的孫中山首先廢除了殘害中國婦女上千年的纏足陋習,。文章運用了對比手法，寫出了孫中山姐姐纏足前的活潑能干,，纏足時和纏足后肉體及心靈上的痛苦,，字里行間謳歌了中國革命先驅孫中山從小就具有凡事獨立思考、不盲從、敢于反抗封建陋習的獨立人格,，堅決與封建勢力作斗爭的革命精神,。

本文主要是寫孫中山與他媽媽之間的對話(二至七自然段)，感情真摯動人,。根據(jù)這一特點,，我在教學這部分內容時，重點引領學生體會纏足給姐姐帶來了怎樣的傷害,，讓學生想象姐姐當時承受的痛苦,，以至于改變了姐姐活潑的個性。讓學生從姐姐的前后變化中體會封建陋習是多么害人,。另外,，體會母親也是纏足陋習甚至更多封建陋習的受害者，上一代人,、不知有多少代人都是封建陋習的受害者,，但他們像母親一樣對封建陋習盲從而無奈，而孫中山卻對封建陋習憎恨與抗爭,，從對比中體會孫中山反封建的徹底革命精神,。大概過程如下：

復習時，先請學生就課文第一自然段的內容聊聊孫中山的姐姐原來是個怎樣的女孩子,，學生們都覺得他的姐姐既活潑又能干,。我也興奮地問學生：“有這樣的姐姐朝夕相伴，我們高不高興呀?”學生們都喊：“高興”,，我卻話鋒一轉：“但好景往往不長,。請同學們默讀課文的第7自然段，看看姐姐發(fā)生了哪些變化,。找到相關的語句,，你可以用筆畫下來?！睂W生們靜靜地默讀課文,，很快就找到了：以后的幾個月,，孫中山再也沒有看到姐姐的笑臉,，再也沒有聽到姐姐的歌聲。

學生們的臉上充滿了疑問,，我趁熱打鐵：“是什么樣的一件事讓姐姐發(fā)生了改變呢?請大家自由讀讀課文的第二至六自然段,，你一定會從中找到答案!”學生們非常認真地在文中尋找著答案，一致認為：是“纏足”讓姐姐發(fā)生了改變,。我在大屏幕上出示了這段話：“一天,，孫中山從外面回來，看見媽媽正在用一根長長的布條，一道又一道地給姐姐纏足,。姐姐痛苦極了,，眼淚直往下流?！睂W生齊讀后,，我問：“你知道姐姐纏足時的感受嗎?”“姐姐為什么會痛苦地流淚呢?”引導學生抓住“長長的、一道又一道地”來體會姐姐所受,，為學生講解：“同學們，藍線畫的是我們正常人的腳型圖,。纏足時，要先把本來直的5個腳指頭折斷,，藏在腳底下，再用一根長長的布條,，一道又一道地把它們捆綁在一起，好長時間都不能拿下來,，直到最后長成這樣的形狀?！闭f完，我走到一位女生桌前：“如果你就是姐姐,，腳指頭這樣被折騰，痛嗎?”孩子難過地說：“痛!” “十指連心”呀!你能用聲音表現(xiàn)出這種痛苦嗎?”她讀得非常到位,，另外幾個女孩子也讀得毫不遜色。

為了讓學生們更真切地感受到纏足給姐姐造成的傷害,，我又為他們出示了一組被纏過的腳的圖片，并請學生說了自己的感受,。學生 們只說出了“這些腳很小?！薄斑@些腳小得還沒有我們的手掌大呢!”這些感受。我補充道：“我們把這些小腳稱作“三寸金蓮”,，相當于十厘米左右,。是不是比同學們的腳小得多?封建社會，女孩到了四,、五歲左右就要被纏足。為了使自己的腳不長大,，她們有的在腳底下墊上錐子走路，有的墊上碎玻璃或者是打碎的碗片,，有的甚至抓一些蟲子放在腳底,，好讓自己的腳腐爛，不長肉,。同學們，聽到這兒,，你的感受又是什么?”學生們聯(lián)系自己以前受過的傷害,，如手指被刀子割破、不小心被針刺了一下,、手或腳不小心被玻璃劃破了等，進一步體會到了纏足給古代女子帶來的傷害之深,。

“‘小腳一雙,，眼淚一缸’呀!面對此情此景，孫中山的反應如何?”我又用這句話引出了孫中山母子的對話,，問學生：“從孫中山的話中,，你讀懂了什么?”通過交流,，學生們都體會到了孫中山的“又是生氣又是心疼”,?？墒?，他們是否也理解媽媽的作法呢?所以,，我又用奇怪的語氣說：“奇怪!同是親人，弟弟是那么的心疼姐姐,，而媽媽卻還要堅持給姐姐纏足，難道媽媽就不心疼嗎?”很多學生都從“嘆了口氣,、我也知道、可,、會被人家笑”等詞體會到了媽媽也很心疼,，但又無可奈何的心情。 我難過地說：“‘娶妻要娶小腳妻’,，這是在中華民族流傳了上千年的一種習俗。正因如此,，母親們寧愿讓自己的孩子受這份罪,，也要讓她們纏足。孫中山的母親也是這樣,，她也知道纏足很痛苦,，她自己也曾受過這樣的痛苦。女兒纏足,，媽媽也很心疼,，可為了讓自己的孩子將來找個好婆家,，她一點辦法都沒有。這真是無可奈何啊!讓我們再來體會一下媽媽的這種心情吧!”我相機指導他們分角色朗讀母子倆的對話,，學生們讀得非常投入,。

一段悲傷的音樂響起，我說：“就這樣,，媽媽還是給姐姐纏了足,。同學們,，如果你就是孫中山,，看著媽媽含著眼淚用一根長長的布條,，一道又一道地給姐姐纏足,，聽著姐姐撕心裂肺的哭聲,，會想些什么呢?”從學生們的表情可以看出,，他們已經(jīng)被個故事深深地震憾，一個女孩子竟然失聲痛哭,。我說：“纏足，帶走了姐姐燦爛如花的笑臉,，也奪走了姐姐悅耳動聽的歌聲,。正是這件事，深深地刺痛了孫中山幼小的心,，這件事也深深地刺痛了我們所有人的心。讓我們捧起書,，齊讀二至七自然段,，感受一下姐姐的改變給孫中山帶來的這份傷痛吧!”此刻，學生們怎會讀得不動情呢?

這是對課文二至七自然段的品讀,。在教學中,，我用了很多時間進行朗讀訓練,，再通過讀來表達所體驗的情感,，同時對學生的朗讀進行了適時合理的評價,，激發(fā)學生向更高的朗讀目標努力。通過朗讀,，學生走進了人物的內心世界，體會到了媽媽的傷心和無奈,，也了解到了孫中山的心痛和憤怒,。

在學生們齊讀完二至七自然段后，我直接出示了第8自然段的內容：“后來,，孫中山領導辛亥革命,，當了臨時大總統(tǒng)，他首先廢除的就是這個殘害中國婦女上千年的纏足陋習,?！辈⑦M行了如下教學：

1、同學們,，年幼的孫中山看到姐姐被纏足,，心中充滿了對這一陋習的恨，就暗暗立下了廢除陋習的決心,。長大后,，他排除萬難，終于破除了這一陋習,。讓我們帶著敬佩,，一起讀段話!(生齊讀)

2、這個陋習只是害了孫中山的姐姐一個人嗎?(指生說)

3,、“殘害了中國婦女上千年的封建陋習”呀,，你終于被廢除了!這真是一件大快人心的事,，千千萬萬個中國婦女聽到這一振奮人心的消息，欣喜若狂,。女同學讀!( 女生齊讀)?

4,、如果沒有孫中山，我們在座的女同學也許已被纏足;如果沒有孫中山,，你們的奶奶,、媽媽，包括施老師也許早已纏足,。感謝孫中山!(齊讀)

5,、這就是(師指課題，生讀：孫中山破陋習)

現(xiàn)在,，你還想怎樣讀這個課題?(指生讀課題,，生讀出了孫中山破陋習的偉大與了不起。)

6,、(屏顯孫中山雕像)同學們,，他就是孫中山。他遇事獨立思考,，不盲從,，敢于反抗封建陋習，這種可貴的精神,，一定會長留我們心間!此時此刻,，面對孫中山爺爺?shù)牡裣瘢阕钕雽O爺爺說些什么呢? (音樂,，交流)

7,、同學們，孫中山爺爺破除的是已在中華民族存行了上千年的封建陋習,?？墒牵驮谖覀儺斀裆鐣?，我們的身邊卻還有如此多的陋習在等著我們用自己的實際行動去破除,。(屏顯部分陋習)現(xiàn)在，你能當著孫中山爺爺?shù)拿姹肀頉Q心嗎?(指生說)

8,、作業(yè)

同學們,，孫中山破陋習的故事給我們帶來了心靈的震憾。課后,，我們可以把這個故事講給更多的人聽,，讓更多的人加入到破陋習的行列中來，大家說好嗎?

以上就是我對《孫中山破陋習》第二課時教學的簡單回顧,。應該說,，整節(jié)課的教學走的是一條情感的主線,，因為只有學生入情了，才能悟情,。雖然本節(jié)課的教學效果并不是很差,，但同時也留下了許多不盡如人意的地方。最遺憾的就是考慮到課堂的時間分配,，一些應該讓學生展開說的環(huán)節(jié),，如“就這樣，媽媽還是給姐姐纏了足,。同學們,，如果你就是孫中山,，看著媽媽含著眼淚用一根長長的布條,，一道又一道地給姐姐纏足，聽著姐姐撕心裂肺的哭聲,，會想些什么呢?”這一環(huán)節(jié)真的只是被我以“環(huán)節(jié)”的形式匆匆走了一個過場，學生的說話欲望還沒有被充分地調動起來,，在一定程度上也影響了下面環(huán)節(jié)的教學。

一節(jié)課下來,，有得有失,，敬請聽課的各位老師多提寶貴意見!

登長城教學反思篇三

《合歡樹》這篇文章是高一新教材下半學期《短文兩篇》中的其中之一。另一篇文章是《記住我》,，英國作家泰斯特的作品,。在選課的時候，我顧忌到是公開課的緣故,，所以主觀上希望短文整教,，力求一堂課完成,。于是著眼于此文,，而因為性格的原因，個體情感上比較容易回避《記住我》的陰沉,，而主動投入《合歡樹》的溫情,，所以就有了今天的這一堂課。

細想起來,，選擇《合歡樹》的主要原因很簡單,，就是——我喜歡，它打動人,。但問題也同時產(chǎn)生,，越是感性的東西,，越難以用理性的思維方式去詮釋、解讀和把握,。其實母愛是不用教的,，它只需要感受;感恩、珍惜也是不用教的,，它只需要提醒,，那么我究竟要教什么?但是我想既然已經(jīng)決定了，改變不是應該有的積極的態(tài)度,。我不但要教,，而且要游刃有余地教。于是我就借著《合歡樹》這件煽情的外衣,，講述文學作品欣賞的方法和角度,，時而拉近文本與學生的距離;時而拉遠文本與學生之間的距離。但無論如何都圍繞在“合歡樹”的周圍,，回到了語文的本分上,。

當然在準備這堂課的同時，我考慮的外在于文本的東西還有很多,。比如如何上好《合歡樹》;如何把《合歡樹》上成好的公開課;如何把《合歡樹》上成是“有效課堂教學”課題下的好的公開課……想的東西太多,，反而無所適從，放不開手腳,。有時我想,，從很多的目的出發(fā)，讓語文課承載太多的使命和功能不是不可以,，但未必就是成功與有效的語文課堂,。總于有一天,，當我拋開所有的雜念,，靜靜地自我誦讀《合歡樹》時，我找到了感覺,，找到了真正屬于語文的感覺,，屬于《合歡樹》的感覺。我常記得我父母那個時代有一句話：不管世界風云如何變幻,，我們中國人始終以不變應萬變,。我不恰當?shù)鼗盟诮裉斓恼Z文課堂中，這個“不變”就是——從學生自身出發(fā),，從文本出發(fā),。

“從學生自身出發(fā)”——課堂的導入。當然這個導入如果說還有可取之處的話，要感謝三附中的“有效德育”,，是他們的工作給了我這樣一個良好的教學契機,。?

“從文本出發(fā)”——8分鐘的教師全文配樂朗讀。設計這樣一個教學環(huán)節(jié),，我是下了很大的決心和勇氣的,。在一個40分鐘的課堂中,，花8分鐘實時間讀一篇文章是一個非常大的冒險,。讀得不好，是徹底得無效;讀得動情投入,，那么怎么把學生的情緒拉回來,。如果讓此時課堂跟著感覺走,，設計“請你談談你的母親”或者是“母親對你的愛”、“你應該怎樣去感恩”……那么這樣的課堂還是不是語文的課堂;還是不是《合歡樹》的課堂?我想這樣的課堂再精彩也只是一次借著《合歡樹》導入的主題班會,。

那么怎么把已經(jīng)“泛濫”的情感來回到語文,，我想還是要 “從文本出發(fā)”——找人物。文學即人學,。不樹立優(yōu)秀人物形象的作品不是好的作品;同樣不解讀人物形象的課堂也不是好的課堂,。從“完美不是真正的美”的角度，讓學生發(fā)現(xiàn)人物,，發(fā)現(xiàn)史鐵生筆下的一個真實的，偉大的母親,。再由文學審美的技巧推出“合歡樹”的豐富意蘊,，感受文章的巧妙構思與布局。并且在題型設計上,，以“開放性的選擇題”這一形式,，激起學生的興趣，擴大課堂的容量,。文學不是科學,，它真正的精彩不在于一堂課結束后給出一個既定的答案;而在于留給孩子們更多的回味與思考。于是我在課堂的結束時,，播放了滿文軍的《懂你》,，再次以情感收尾，留有回味,。

當然課堂還是有諸多的遺憾,，其中最主要的一點就是沒有來得及重點點到史鐵生樸實的寫作風格。文學作品在結構上尚巧,，但在文風上卻要去“巧”,。《紅樓夢》中有一句：花至淡時始知艷，說得也就是這一點,。而對于如今學生高考應試作文中不斷地模仿,、追求、崇尚華麗的文風這一現(xiàn)象,，也有一定地正面指導作用,，課堂的“有效性”我想在這里也是一種“從大處、從遠處”著眼的落實,。教學的遺憾同時也是一種及時生成的教學資源,，我以此不斷地激勵自己走在這條教學的“不歸路”上。