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手繪效果圖表現(xiàn)手法篇一
手繪是學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的朋友必須面對的問題,,下面小編為大家?guī)砹岁P(guān)于手繪效果圖的步驟和技巧,歡迎大家閱讀,!
要想畫出一幅成功的渲染圖,,前期的準(zhǔn)備必不可少。馬克筆的一大優(yōu)勢就是方便,,快捷,,工具也不像水彩水粉那么復(fù)雜,有紙和筆就足夠了,。紙通常用兩種:一種是普通的復(fù)印紙,,用來起稿畫草圖,,另一種是硫酸紙(a3),用來描正稿和上色,。硫酸紙是非常好的紙型,,實(shí)踐證明,馬克筆在硫酸紙上的效果相當(dāng)不錯(cuò),,優(yōu)點(diǎn)是有合理的半透明度,,也可吸收一定的顏色,可以多次疊加來達(dá)到滿意的效果,。復(fù)印紙等白紙類的吸收顏色太快,,不利于顏色之間的過渡,畫出來的往往偏重,,不宜做深入刻畫,,只適用于草圖和色練習(xí)。筆也需要兩類,,針管筆和馬克筆,。針管筆以一次性的為好,紅環(huán)或三菱的,,備幾種型號,,用0.1,0.3,,0.5和0.8,,有了線型的變化畫面才會(huì)豐富。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好,,線條流暢,,注水的針筆或鋼筆畫出來干的很慢,很容易蹭臟畫面,。馬克筆用韓國產(chǎn)的“touch”系列,,油性,120種色,,有方頭和圓頭,,價(jià)格在十圓左右,水分很足,,用起來很爽,。作為專業(yè)表現(xiàn),顏色至少六十種以上,,做景觀的綠色系列要全,。當(dāng)然,馬克筆也根據(jù)個(gè)人喜好而定,,但最好是油性的,。
草圖階段主要解決兩個(gè)問題:構(gòu)圖和色調(diào),,構(gòu)圖是一幅渲染圖成功的基礎(chǔ),構(gòu)圖不重視的話,,畫到一半會(huì)發(fā)現(xiàn)毛病越來越多,,大大影響作畫的心情,最后效果自然廢廢啦,。構(gòu)圖階段需要注意的有透視,,確定主體,形成趣味中心,,各物體之間的比例關(guān)系,,還有配景和主體的比重等等,有些復(fù)雜的空間甚至需要借助cad來拉出透視,,盡量做到準(zhǔn)確,。
色調(diào)練習(xí)對初學(xué)者來說相當(dāng)有必要,可以鍛煉色彩感覺,,提高整體的概念,。把勾好的草圖復(fù)印幾個(gè)小樣(a5就行),快速上完顏色,,每幅20分鐘左右,,每幅都應(yīng)有區(qū)分,或冷調(diào),,或暖調(diào),,或亮調(diào),或灰調(diào),,不摳細(xì)節(jié),,挑出最有感染力的一幅作正稿時(shí)的參考,在這兩個(gè)步驟完成后,,心中對最后的效果應(yīng)該有七八分的把握了,。
在這一階段沒有太多的技巧可言,,完全是基本功的體現(xiàn),,如何把混淆不清的線條區(qū)分開來,,形成一幅主次分明,,趣味性強(qiáng)的鋼筆畫,。通常從主體入手,,用0.5的針筆勾勒輪廓線,,用筆盡量流暢,,一氣呵成,,切忌對線條反復(fù)描摹,然后用0.3的筆畫前景的樹和人物,,最后用0.1的畫遠(yuǎn)景,。先畫前面的,,后畫后面的,避免不同的物體輪廓線交叉,,在這個(gè)過程中邊勾邊上明暗調(diào)子,,逐漸形成整體,前景中對比,,中景強(qiáng)對比,,背景弱對比。前景的人物刻畫要準(zhǔn)確傳神,,動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào),,背景人物基本上可以用點(diǎn)和面代替。在上圖中張拉膜是主體,,右邊的兩棵樹作為主體的補(bǔ)充,,起到平衡畫面的作用,再加上幾組人物和寬闊的水面,,形成一處寧靜詳和,,生機(jī)盎然的住區(qū)景觀。如果對明暗調(diào)子把握不準(zhǔn)的話,,可以只對主體部分做少量的刻畫,,剩下的由馬克筆來完成,馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫面,。
上色是最關(guān)鍵的一步把大部分顏色上在硫酸紙的背面,,這樣做一是可以降低馬克筆的彩度,過于鮮艷的.顏色可能使畫面過“火”,,大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看,,另外,背面上色也不會(huì)把正稿的墨線洇開,,造成畫面的臟亂,。你可以找些圖例比照來看,先從天空入手,,用淺紫灰色畫最遠(yuǎn)處的,,然后是淺藍(lán)灰,最上面是藍(lán)色,,畫天空時(shí)不要太多的停頓,,幾種色之間的銜接要快,迅速溶到一起,,并在適當(dāng)?shù)牡胤搅舫鲈菩?,筆觸不能太強(qiáng),以免呆板。天空在畫面中占三分之一還多,,作為補(bǔ)充,,不宜過多刻畫,避免喧賓奪主,。初學(xué)者如果沒把握的話,,可先用描圖紙多作幾幅單獨(dú)的天空塊,挑最有感覺的用到正圖上去,。接下來是水面,,顏色盡量和天空保持一致,可以再稍灰些,,然后再上樹木的顏色,,背景的冷灰,偏藍(lán)綠,,對比弱,,分出明暗就可以了,前面的偏暖,,對比強(qiáng),,有一定的細(xì)節(jié),顏色更加豐富,。地面和草地的顏色上完,,畫面氣氛基本形成,下一步就要做深入刻畫,,淺淺的一層顏色并不能表現(xiàn)出物體光影,,明暗,材質(zhì)的變化,,這就需要不停的疊加來達(dá)到更佳的效果,,硫酸紙將顯示出優(yōu)勢,在這一過程中,,開始利用正面刻畫一些需要重點(diǎn)表現(xiàn)的地方,,如主體構(gòu)筑物,前景人物,,石頭,,在畫膜結(jié)構(gòu)時(shí)我有意把后面的樹木畫暗些,襯托出來,,用重色刻畫暗部和陰影,,幾次重疊以后,預(yù)想的效果基本就達(dá)到了,。這一過程也是經(jīng)驗(yàn)積累的過程,,哪些顏色疊加到一起能產(chǎn)生好的效果必須要記住,隨時(shí)做記錄,,以便下次畫相同的場景時(shí)駕輕就熟,,事半功倍,很多顏色忌重疊,,如補(bǔ)色,,很容易畫臟畫亂,不好修改,。一個(gè)基本的原則是由淺入深,,一開始往死里整,修改起來將變得困難,,在作畫過程中時(shí)刻把整體放在第一位,,不要對局部過度著迷,忽略整體,,后果將慘不忍睹,,“過猶不及”應(yīng)該牢記。
必須值得注意的是,,上色過程并不是要把樹畫的多綠,,水畫的多藍(lán),也不是說筆法用的多漂亮,,瀟灑,,重要的是畫關(guān)系,明暗關(guān)系,,冷暖關(guān)系,,虛實(shí)關(guān)系,這些才是主宰畫面的靈魂,,大自然的一切受著環(huán)境的影響,,并不是孤立存在,關(guān)系沒畫準(zhǔn),,只能說是一堆顏色的堆砌,,而不能稱為一幅成功的渲染圖,對比是畫準(zhǔn)這些關(guān)系的手段,。在畫的過程中還要學(xué)會(huì)分析思考,,例如我們印象中樹應(yīng)是綠色,實(shí)際上在光線和環(huán)境的影響下,,亮部可能偏黃綠,,暗部偏藍(lán)綠,甚至還有一些紫色,,只有小部分是本身的顏色,,畫時(shí)要把這些微妙的關(guān)系表現(xiàn)出來,,嘗試不畫藍(lán)色的水面,竟取得了意想不到的效果,,細(xì)心留意現(xiàn)實(shí)生活中的物體,,會(huì)發(fā)現(xiàn)許多和想象不一樣的結(jié)果。
這個(gè)階段主要對局部做些修改,,統(tǒng)一色調(diào),,對物體的質(zhì)感做深入刻畫。到這一步需要彩鉛的介入,,作為對馬克筆的補(bǔ)充,,彩鉛修改一般不會(huì)超過十分鐘,因?yàn)椴抒U和我鐘愛的硫酸紙附著效果不好,,只能薄薄蓋一層,,畫多了容易發(fā)膩,反而影響效果,。
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