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草書的特點及其代表人物是誰 草書的特點簡介模板

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草書的特點及其代表人物是誰 草書的特點簡介模板
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草書的特點及其代表人物是誰 草書的特點簡介篇一

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草書是漢字的一種字體,特點是結(jié)構(gòu)簡省,、筆畫連綿,。形成于漢代,是為了書寫簡便在隸書基礎(chǔ)上演變出來的,。下面是小編給大家整理的草書的特點及其代表人物,,希望能幫到大家!

草書,,是為了書寫便捷而產(chǎn)生的一種書體,。《說文解字》中說:“漢興有草書”,。草書始于漢初,,其特點是:存字之梗概,損隸之規(guī)矩,,縱任奔逸,,赴速急就,因草創(chuàng)之意,,謂之草書,。

是指草寫的書體。它包括兩種情況:一是,,在文字不統(tǒng)一的遠古時代,,自然不會有統(tǒng)一規(guī)范的草書,那時出現(xiàn)的潦草的字,,就屬于廣義的草書,;二是在文字統(tǒng)一后,在應急的情況下,,或者是在起草文書稿件,、記錄他人談話時,行筆快捷,,筆畫連帶,、省略,信手寫的不規(guī)范的潦草的字,,這種潦草的字很難用于交流,,隔久了甚至連寫字的人也難以識別,這種潦草的字就屬于廣義的草書,。

張旭(唐):《肚痛帖》

張旭(唐):《古詩四帖》

懷素(唐):《自敘帖》

孫過庭(唐):《書譜》

黃庭堅(宋):《李白憶舊游詩卷》

米芾(宋)《論草書帖》

趙佶(宋):《草書千字文》

鮮于樞(元):《石鼓歌》

祝允明(明):《前后赤壁賦》

文徵明(明):《草書詩卷》

徐渭(明):《白燕詩卷》

王鐸(清):《草書詩卷》

林散之:草書《中日友誼詩》

李志敏:《草論—三春堂狂草》

章草筆畫簡約,,有縈帶連接,與今草相似。但其結(jié)體平正,,用筆勁澀,,筆畫中有波磔,特別是捺畫的起筆與捺的末筆,,明顯的保留了隸書的筆意,,且字字獨立,不相連綿,,排列整齊,,與今草、狂草有明顯的區(qū)別,。

今草即一般所說的草書,,它是脫去了章草中保留的隸書形跡,并在章草和楷書的基礎(chǔ)上加快行筆,,增加圓環(huán)勾連而成,。張懷瓘《書斷》中說:“章草之書,字字區(qū)別,,張芝變?yōu)榻癫?,加其流速,拔茅連茹,,上下牽連,,或借上字之終而為下字之始,奇形離合,,數(shù)意兼包,。”這正是章草與今草不同體勢和運筆的概括,,代表作如崔瑗《賢女帖》,。

狂草創(chuàng)始于唐朝,唐人張旭是狂草的開山祖,,故有“草圣”之稱。后來的和尚懷素亦是狂草大家,??癫荼冉癫莞雍啽憧焖伲夜P勢更加連綿回繞,,活潑飛舞,,奔騰放縱,大有馳騁不羈,,一瀉千里之勢,。古人謂其形體“或斂束而相抱,或婆娑而四垂,或攢翥而整齊,,或上下而參差,,或陰嶺而高舉,或落擇而自披,?!闭媸恰氨娗啥賾B(tài),無盡不奇”,。作者可借其抒發(fā)奔放激越之情,,或寄以馳騁縱橫之志,或托以散郁結(jié)之懷,。但由于其省筆多,,形體與楷、行二體相差太大,,故較難辨認,。

草書之章法雖難以定形,但也有其必須遵循的原則,。

(一)氣勢貫通

蔡邕說:

“勢來不可止,,勢去不可遏?!币轨o止的字活起來,,就必須講“勢”。勢是發(fā)展的,、流動的,、變化的,所以蔡邕認為筆勢應來去自然,,不可遏止,。這“勢”就是“血脈”、“筋脈”,,是章法氣勢形成的根源,,也是草書章法形成的原因之—。

唐張懷瓘在《書斷》中說得很透徹:“字之體勢—筆而成,,偶有不連而血脈不斷,。”此言用于小草是最適當?shù)?。雖有時點畫不作連寫而仍需氣脈相貫,。一字如此。一行也如此,。要能上下承接,,左右瞻顧,,意氣相聚,神不外散,。字與字之間的貫氣,,主要靠上下字之間的欹側(cè)斜正的變化,有揖有讓,,遞相映帶,,有時靠勢的露鋒承上引下,有時靠急速的回鋒以含其氣,,在靜止的紙上表現(xiàn)出動態(tài)美,。

清梁同書說“氣須從熟中來,有氣則自有勢,,大小,、長短、欹正,,隨筆所至,,自然貫注成一片段?!?/p>

所以氣勢還需從用筆的精熟中來,。若用筆滯凝,神情呆板,,拘謹不暢,,則必無勢可言,貫氣更談不上了,,所以書法藝術(shù)得勢才能得力,,得力才能得氣,得氣才能得神,,草書之作全在神馳情縱,,得心應手之間寫出精神和氣質(zhì)來。筆勢是多變的,,“飄若浮云,,矯若驚龍”、“崩浪雷奔”,、“百鈞弩發(fā)”,,這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態(tài)中以物喻情的。正是因為草書章法無固定不變之狀,,所以見之可以自由想象,、思游云天,。

(二)錯綜變化

草書章法之錯綜變化難以名狀,,錯綜者指字之大小錯綜,、疏密錯綜、用筆輕重錯綜,,欹正錯綜等,,懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事,,其章法常以“雨夾雪”喻之,。如落葉紛披,令人眼花繚亂,,然片片落葉又極規(guī)則,,規(guī)則中有不規(guī)則,視覺上是動的,。細審之,,每一字又靜靜躺在紙上,并不曾動,,這就是因其錯綜變化所致的藝術(shù)效果,。形成草書章法的整體效果是:滿紙盤旋,飛舞,,內(nèi)氣充盈,,十分的傳情,十分的浪漫,,激情不可抑止,。丁文雋在《書法精論》中精辟地指出:“就一字觀之,真之結(jié)構(gòu)密而大草之結(jié)構(gòu)疏,,就全幅觀之,,真之結(jié)構(gòu)疏而大草之結(jié)構(gòu)密?!币匀饲螽愔亩?,草書之章法最異,最能滿足人們求異心理的需要,,最能吸引人的視線,。

(三)虛實相生

草書章法理應“虛實相生”?!皩崱敝讣埳系狞c畫,,也即有墨的黑處;“虛”指紙上點畫以外的空白,,也即無墨的白處,。老子曰:“知白守黑”,是指哲理上的虛實,,是對世間萬物矛盾的一種理解和調(diào)和的方法,。用在書法上,,就是要調(diào)配好黑白之間的關(guān)系,太黑則墨氣一團,,氣悶而有窒息感,;太白則凋疏空曠,氣懈而有松散感,。草書章法中還應有“透光之美”,,其作品的雅趣往往在“白”的妙用,也就是在“虛”處來體現(xiàn)書法藝術(shù)的韻致和高雅之情,。鄧石如說:“字畫疏處可以走馬,,密處不使通風,常計白當黑,,奇趣乃出,。”在草書章法的處理上,,要“虛者實之”,,“實者虛之”,虛中有實,,實中有虛,,互補互生,使字與字,,行與行之間能融為一體,,縝密無間。所以劉熙載說:“古人草書,,空白少而神遠,,空白多而神密?!笨瞻锥喾炊@其密,,妙在線條的粗細強弱的交替,筆勢的開合聚散的變化,,字形的大小高低的錯雜,,構(gòu)成虛實相生的章法效果。字字相插,,行行相爭,,相爭相插處互擠互擁,相讓相避處又遙相呼應,,磊磊落落,,洋洋灑灑,體現(xiàn)出草書狂放,、瑰奇,、縱逸的藝術(shù)風格,。懷素、徐渭的草書最為典型,。虛與實是相互對立的矛盾體,對任何一方的失控,,就會使矛盾突出,。太虛則疏,太實則悶,。但虛實是相對而言的,,沒有虛就無所謂實,反之亦然,。矛盾雙方都得依賴對方而存在而變化,。故最終還應有所調(diào)和,使矛盾的雙方違而不犯,,和而不同,,變而不亂,作品才會有渾然一體的和諧之美,。若能在草書章法處理上使矛盾在又沖突,、又調(diào)和中指揮若定,胸有成竹,,使作品能險而不怪,,瀟灑暢達,超然入勝,,毫無雕飾,,變化出于自然,新奇仍能守法,,斯乃謂之高手,。

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