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草書的特點(diǎn)及其代表人物是誰 草書的特點(diǎn)簡介篇一

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草書是漢字的一種字體,，特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡省,、筆畫連綿。形成于漢代,，是為了書寫簡便在隸書基礎(chǔ)上演變出來的,。下面是小編給大家整理的草書的特點(diǎn)及其代表人物，希望能幫到大家,！

草書,，是為了書寫便捷而產(chǎn)生的一種書體?！墩f文解字》中說：“漢興有草書”,。草書始于漢初，其特點(diǎn)是：存字之梗概,，損隸之規(guī)矩,，縱任奔逸，赴速急就,，因草創(chuàng)之意,，謂之草書。

是指草寫的書體,。它包括兩種情況：一是,，在文字不統(tǒng)一的遠(yuǎn)古時代，自然不會有統(tǒng)一規(guī)范的草書,，那時出現(xiàn)的潦草的字,，就屬于廣義的草書；二是在文字統(tǒng)一后,，在應(yīng)急的情況下,，或者是在起草文書稿件、記錄他人談話時，行筆快捷,，筆畫連帶,、省略，信手寫的不規(guī)范的潦草的字,，這種潦草的字很難用于交流,，隔久了甚至連寫字的人也難以識別,，這種潦草的字就屬于廣義的草書,。

張旭（唐）：《肚痛帖》

張旭（唐）：《古詩四帖》

懷素（唐）：《自敘帖》

孫過庭（唐）：《書譜》

黃庭堅（宋）：《李白憶舊游詩卷》

米芾（宋）《論草書帖》

趙佶（宋）：《草書千字文》

鮮于樞（元）：《石鼓歌》

祝允明（明）：《前后赤壁賦》

文徵明（明）：《草書詩卷》

徐渭（明）：《白燕詩卷》

王鐸（清）：《草書詩卷》

林散之：草書《中日友誼詩》

李志敏：《草論—三春堂狂草》

章草筆畫簡約，有縈帶連接,，與今草相似,。但其結(jié)體平正，用筆勁澀,，筆畫中有波磔,，特別是捺畫的起筆與捺的末筆，明顯的保留了隸書的筆意,，且字字獨(dú)立,，不相連綿，排列整齊,，與今草,、狂草有明顯的區(qū)別。

今草即一般所說的草書,，它是脫去了章草中保留的隸書形跡,，并在章草和楷書的基礎(chǔ)上加快行筆，增加圓環(huán)勾連而成,。張懷瓘《書斷》中說：“章草之書,，字字區(qū)別，張芝變?yōu)榻癫?，加其流速,，拔茅連茹，上下牽連,，或借上字之終而為下字之始,，奇形離合，數(shù)意兼包,?！边@正是章草與今草不同體勢和運(yùn)筆的概括，代表作如崔瑗《賢女帖》,。

狂草創(chuàng)始于唐朝,，唐人張旭是狂草的開山祖，故有“草圣”之稱。后來的和尚懷素亦是狂草大家,?？癫荼冉癫莞雍啽憧焖伲夜P勢更加連綿回繞,，活潑飛舞,，奔騰放縱，大有馳騁不羈,，一瀉千里之勢,。古人謂其形體“或斂束而相抱，或婆娑而四垂,，或攢翥而整齊,，或上下而參差，或陰嶺而高舉,，或落擇而自披,。”真是“眾巧而百態(tài),，無盡不奇”,。作者可借其抒發(fā)奔放激越之情，或寄以馳騁縱橫之志,，或托以散郁結(jié)之懷,。但由于其省筆多，形體與楷,、行二體相差太大,，故較難辨認(rèn)。

草書之章法雖難以定形,，但也有其必須遵循的原則,。

（一）氣勢貫通

蔡邕說：

“勢來不可止，勢去不可遏,?！币轨o止的字活起來，就必須講“勢”,。勢是發(fā)展的,、流動的、變化的,，所以蔡邕認(rèn)為筆勢應(yīng)來去自然,，不可遏止。這“勢”就是“血脈”,、“筋脈”,，是章法氣勢形成的根源,，也是草書章法形成的原因之—。

唐張懷瓘在《書斷》中說得很透徹：“字之體勢—筆而成,，偶有不連而血脈不斷,。”此言用于小草是最適當(dāng)?shù)?。雖有時點(diǎn)畫不作連寫而仍需氣脈相貫,。一字如此。一行也如此,。要能上下承接,，左右瞻顧，意氣相聚,，神不外散,。字與字之間的貫氣,，主要靠上下字之間的欹側(cè)斜正的變化,，有揖有讓，遞相映帶,，有時靠勢的露鋒承上引下,，有時靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現(xiàn)出動態(tài)美,。

清梁同書說“氣須從熟中來,，有氣則自有勢，大小,、長短,、欹正，隨筆所至,，自然貫注成一片段,。”

所以氣勢還需從用筆的精熟中來,。若用筆滯凝,，神情呆板，拘謹(jǐn)不暢,，則必?zé)o勢可言,，貫氣更談不上了，所以書法藝術(shù)得勢才能得力,，得力才能得氣,，得氣才能得神，草書之作全在神馳情縱,，得心應(yīng)手之間寫出精神和氣質(zhì)來,。筆勢是多變的,，“飄若浮云，矯若驚龍”,、“崩浪雷奔”,、“百鈞弩發(fā)”，這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態(tài)中以物喻情的,。正是因為草書章法無固定不變之狀,，所以見之可以自由想象、思游云天,。

（二）錯綜變化

草書章法之錯綜變化難以名狀,，錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜,、用筆輕重錯綜,，欹正錯綜等，懷素《自敘帖》,、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事,，其章法常以“雨夾雪”喻之。如落葉紛披,，令人眼花繚亂,，然片片落葉又極規(guī)則，規(guī)則中有不規(guī)則,，視覺上是動的,。細(xì)審之，每一字又靜靜躺在紙上,，并不曾動,，這就是因其錯綜變化所致的藝術(shù)效果。形成草書章法的整體效果是：滿紙盤旋,，飛舞,，內(nèi)氣充盈，十分的傳情,，十分的浪漫,，激情不可抑止。丁文雋在《書法精論》中精辟地指出：“就一字觀之,，真之結(jié)構(gòu)密而大草之結(jié)構(gòu)疏,，就全幅觀之，真之結(jié)構(gòu)疏而大草之結(jié)構(gòu)密,?！币匀饲螽愔亩摚輹路ㄗ町?，最能滿足人們求異心理的需要,，最能吸引人的視線,。

（三）虛實相生

草書章法理應(yīng)“虛實相生”?！皩崱敝讣埳系狞c(diǎn)畫,，也即有墨的黑處；“虛”指紙上點(diǎn)畫以外的空白,，也即無墨的白處,。老子曰：“知白守黑”，是指哲理上的虛實,，是對世間萬物矛盾的一種理解和調(diào)和的方法,。用在書法上，就是要調(diào)配好黑白之間的關(guān)系,，太黑則墨氣一團(tuán),，氣悶而有窒息感；太白則凋疏空曠,，氣懈而有松散感,。草書章法中還應(yīng)有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用,，也就是在“虛”處來體現(xiàn)書法藝術(shù)的韻致和高雅之情,。鄧石如說：“字畫疏處可以走馬,，密處不使通風(fēng),，常計白當(dāng)黑，奇趣乃出,?！痹诓輹路ǖ奶幚砩希疤撜邔嵵?，“實者虛之”,，虛中有實，實中有虛,，互補(bǔ)互生,，使字與字，行與行之間能融為一體,，縝密無間,。所以劉熙載說：“古人草書，空白少而神遠(yuǎn),，空白多而神密,。”空白多反而顯其密,，妙在線條的粗細(xì)強(qiáng)弱的交替,，筆勢的開合聚散的變化,，字形的大小高低的錯雜，構(gòu)成虛實相生的章法效果,。字字相插,，行行相爭，相爭相插處互擠互擁,，相讓相避處又遙相呼應(yīng),，磊磊落落，洋洋灑灑,，體現(xiàn)出草書狂放,、瑰奇、縱逸的藝術(shù)風(fēng)格,。懷素,、徐渭的草書最為典型。虛與實是相互對立的矛盾體,，對任何一方的失控,，就會使矛盾突出。太虛則疏,，太實則悶,。但虛實是相對而言的，沒有虛就無所謂實,，反之亦然,。矛盾雙方都得依賴對方而存在而變化。故最終還應(yīng)有所調(diào)和,，使矛盾的雙方違而不犯,，和而不同，變而不亂,，作品才會有渾然一體的和諧之美,。若能在草書章法處理上使矛盾在又沖突、又調(diào)和中指揮若定,，胸有成竹,，使作品能險而不怪，瀟灑暢達(dá),，超然入勝,，毫無雕飾，變化出于自然,，新奇仍能守法,，斯乃謂之高手。

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