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清平樂古詩的意思翻譯篇一

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“離恨卻如春草,，更行更遠(yuǎn)還生”的詞意：離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生,。以下是小編精心整理的清平樂的意思及全詞翻譯賞析,，歡迎閱讀與收藏。

【南唐】李煜

別來春半,，觸目愁腸斷,。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑,，路遙歸夢難成,。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生,。

⑴春半：即半春,，春天的一半。唐代柳宗元《柳州二日》詩中有句：“宦情羈思共凄凄,，春半如秋意轉(zhuǎn)迷“,。別來春半，指自分別以來,，春天已過去一半,，說明時光過得很快。

李煜詞《清平樂·別來春半》（黃仲金 書）

李煜詞《清平樂·別來春半》（黃仲金 書）

⑵柔：呂本二主詞,、吳本二主詞,、侯本二主詞、《尊前集》,、《全唐詩》,、《詞綜》等本中均作“愁”。柔腸,，原指溫柔的心腸,，此指綿軟情懷。

⑶砌（qì）下：臺階下,。砌,，臺階。落梅：指白梅花,，開放較晚,。全句意思，臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛,。

⑷拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身,。

⑸雁來音信無憑：這句話是說鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來,。古代有憑借雁足傳遞書信的故事,。《漢書·蘇武傳》中記載：“天子射上林中,，得雁,，足有系帛書?！惫室娧憔吐?lián)想到了所思之人的音信,。無憑：沒有憑證，指沒有書信,。

⑹遙：遠(yuǎn),。歸夢難成：指有家難回。

⑺恰如：正像,?！度圃姟贰ⅰ豆沤裨~統(tǒng)》,、《古今詩余醉》等本中均作”卻如”,；毛本《尊前集》中作“怯如”。

⑻更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn),，指行程越遠(yuǎn),。更，越,。還生,，還是生得很多。還,，仍然,，還是。

離別以來,，春天已經(jīng)過去一半,，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂,，把它拂去了又飄灑得一身滿滿,。

鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無依憑，路途遙遠(yuǎn),，要回去的夢也難形成,。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生,。

《清平樂·別來春半》是五代十國時期南唐后主李煜的詞作,。全詞寫出懷人念遠(yuǎn)、憂思難禁之情,，或?yàn)樽髡郀坑浧涞芾顝纳迫胨尾坏脷w,，故觸景生情而作。上片點(diǎn)出春暮及相別時間,，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來,；而下片由彼方措意，說從善留宋難歸,，托雁捎信無憑,，心中所懷的離恨，就好比越走越遠(yuǎn)還生的春草那樣無邊無際。兩者相形,，倍覺愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨,。歇拍兩句從動態(tài)寫出離恨的隨人而遠(yuǎn)，尤顯生動,，為人所稱,。

這首《清平樂》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中,，觸景生情,，思念離家在外的親人的情景。

詞的上片,，開篇即直抒胸臆,、毫無遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨。一個“別”字,，是起意,，也是點(diǎn)題，單刀直入,，緊扣人心,。李煜前期作品中因各種原因，這種開篇直抒胸臆的不多,，但中,、后期作品中不少，想必是生活際遇之大變,，作者的感情已如洪水注池,、不泄不行罷?！按喊搿庇腥酸尀榇阂堰^半,，有理，但如釋為相別半春,，亦有據(jù),，兩義并取也無不可。接下二句承“觸目”來,，“砌下落梅如雪亂”突出一個“亂”字,，既寫出了主人公獨(dú)立無語卻又心亂如麻，也寫出了觸景傷情景如人意的獨(dú)特感受,，用生動的比喻把愁情說得明白如見,。“拂了一身還滿”,，前有“拂”字,，顯見有主人公克制定念的想法,，但一個“滿”字，卻把主人公那種無奈之苦,、企盼之情,、思念之深刻畫得至真至實(shí)。上片的畫面是情景交融,、虛實(shí)相生而又動靜結(jié)合的,，直抒胸臆中見委婉含蓄,，活潑喻象中透深沉凝重,。

他之所以久久地站在花下，是因?yàn)樵谒寄钸h(yuǎn)方的親人,?！把銇怼眱删浒阉寄罹唧w化。寫出作者盼信,，并希望能在夢中見到親人,。古代有大雁傳書的故事。西漢時,，蘇武出使北方,，被匈奴扣留多年。但他堅(jiān)貞不屈,。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武,，匈奴謊說蘇武已死。使臣知蘇武未死,，假稱皇帝曾射下大雁,，雁足上系有蘇武的書信說他正在匈奴的某地。匈奴聽了,，只得將蘇武放回,。所以作者說，他看到大雁橫空飛過,，為它沒有給自己帶來書信而感到失望,。他又設(shè)想，和親人在夢中相會,，但“路遙歸夢難成”,，距離實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了，恐怕他的親人在夢中也難以回來,。古人認(rèn)為人們在夢境中往往是相通的,。對方作不成“歸夢”，自己也就夢不到對方了,。夢中一見都不可能,，思念萬分之情溢于言表,，從而更強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者的思念之切。他懷著這種心情,，向遠(yuǎn)處望去,，望著那遍地滋生的春草，突然發(fā)現(xiàn),，“離恨卻如春草,，更行更遠(yuǎn)還生”?！案懈h(yuǎn)”是說無論走得多么遠(yuǎn),，自己心中的“離恨”就像那無邊無際、滋生不已的春草,。無論人走到哪里,，它們都在眼前，使人無法擺脫,。這個結(jié)句,，比喻淺顯生動，而且通過形象給人以離恨無窮無盡,、有增無已的感覺,，使這首詞讀起來顯得意味深長。

全詞以離愁別恨為中心,，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn),，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位,。作者手法自然,，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致,，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力,。

宋代：辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草,。

醉里吳音相媚好,，白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東,，中兒正織雞籠,。

最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬,。(亡 通：無)

在這首詞中作者通過對農(nóng)村景象的描繪,，反映出他的主觀感情，并非只在純客觀地作素描,。

作者這首詞是從農(nóng)村的一個非勞動環(huán)境中看到一些非勞動成員的生活剪影,，反映出春日農(nóng)村有生機(jī),、有情趣的一面。上片第一,、二兩句是作者望中所見,，鏡頭稍遠(yuǎn)?！懊╅艿托　?，鄧《箋》引杜甫《絕句漫興》：“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻,?！贝苏龑懩纤萎?dāng)時農(nóng)村生活條件并不很好。如果不走近這低小的茅檐下,，是看不到這戶人家的活動,，也聽不到人們講話的聲音的。第二句點(diǎn)明茅屋距小溪不遠(yuǎn),，而溪上草已返青，實(shí)暗用謝靈運(yùn)《登池上樓》“池塘生春草”語意,，說明春到農(nóng)村,，生機(jī)無限，又是農(nóng)忙季節(jié)了,。作者略含醉意,，迤邐行來，及至走近村舍茅檐,，卻聽到一陣用吳音對話的聲音,，使自己感到親切悅耳（即所謂“相媚好”），這才發(fā)現(xiàn)這一家的.成年人都已下田勞動,，只有一對老夫婦留在家里,，娓娓地?cái)⒓页！Ｋ杂昧艘粋€反問句：“這是誰家的老人呢,？”然后轉(zhuǎn)入對這一家的其他少年人的描繪,。這樣講，主客觀層次較為分明,，比把“醉”的主語指翁媼似更合情理,。

下片寫大兒鋤豆，中兒編織雞籠,，都是寫非正式勞動成員在搞一些副業(yè)性質(zhì)的勞動,。這說明農(nóng)村中絕大多數(shù)并非坐以待食、不勞而獲的閑人,，即使是未成丁的孩子也要干點(diǎn)力所能及的活兒,，則成年人的辛苦勤奮可想而知,。“臥”字確實(shí)使用最妙,， 它把小兒躺在溪邊剝蓮蓬吃的天真,、活潑、頑皮的勁兒,，和盤托出,，躍然紙上， 從而使人物形象鮮明,，意境耐人尋味,。表現(xiàn)出只有老人和尚無勞動力的年齡最小的孩子，才悠然自得其樂,。這實(shí)際上是從《莊子·馬蹄篇》“含哺而熙（嬉）,，鼓腹而游”的描寫化出，卻比《莊子》寫得更為生動,，更為含蓄,，也更形象化。特別是作者用了側(cè)筆反襯手法,，反映農(nóng)村生活中一個恬靜閑適的側(cè)面,，卻給讀者留下了大幅度的想象補(bǔ)充余地。這與作者的一首《鷓鴣天》的結(jié)尾,，所謂“城中桃李愁風(fēng)雨,，春在溪頭薺菜花”正是同一機(jī)杼，從藝術(shù)效果看,，也正有異曲同工之妙,。

詩人描繪了一家五口在鄉(xiāng)村的生活情態(tài)，表現(xiàn)了生活之美和人情之美,，體現(xiàn)了作者對田園安寧,、平靜生活的羨慕與向往。

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