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女生怎么唱高音篇一
引導語：下面小編給大家?guī)砣绾纬咭舻姆椒?，希望能夠幫助到您?/p>
你聽過雨夜盲女的哀曲吧?也聽過快樂的男女山歌對唱吧?這些人從未受過聲樂訓練，全他們的歌聲也同樣令你感動,，因為他們完全發(fā)揮了自然的歌唱本能,。我在前面所談的關于呼吸、發(fā)聲,、共鳴,、高音的問題，一切都逃不出自然的條件,，連帶著一切物理條件,，都是根據(jù)自然而產生的。遺憾的是,，我們卻往往摒棄這種自然的條件,，而去苦苦地找尋一些“捷徑”、“秘訣”,，那是很可悲哀的事,。
歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬,，但心力也可左右它,。在歌唱時,，喉頭的動作完全是自發(fā)的,，歌唱家歌唱時，想唱什么音,，聲帶張力與振蕩次數(shù)就會完全與 思想吻合,。發(fā)聲時當然還要用橫膈膜、腹肌,、肋骨,、喉舌等快速的力量。一個初生嬰兒,，根本不知道這些事,，卻能把那些力量用得很好。當他哭的時候,，哭得很傷心;他笑時,，又會發(fā)出悅耳的音調。由此證明,，人生本來就有一種天賦的能力,，能夠自由自在地并帶有表情地使用我們的嗓子,。
我們做任何一種運動，比如推鉛球,，一定要先有舉得起鉛球的力量,。練武術的人為了增加手腳的力量，先練挑水,，手腳有了力量后,，才可以在舞大刀時不至于脫手飛了出去,。
我們的聲帶,，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發(fā)音,。有人問,，在高壓的情況下，聲帶發(fā)出聲音會不會發(fā)生喊叫的情況,，會不會喊破聲帶呢?不會的,，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢，是不會喊破的,。至于高音的位置及掩蓋問題,，你的高音還未喊出來又怎樣去定它的位置呢?
我們先由下喊起,，半音上去,，#f2,、g2,、#g2為止，五個音成一組,。開始不要喊太多,，因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對，要邊唱邊糾正,，等各方面都配合好了,，不妨多喊一些。等#g2唱好了以后,，a2是另外一種呼吸方式,。我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去，實際上在這時要用到腰部的氣(見下節(jié))，用腰部的氣喊好了a2后,，再用同樣的氣喊降b2,。
一般來說，唱高音聲部的人的高音是天生的,，只是我們不去用它罷了,。一個女孩子從未受過聲樂訓練，一般只能唱到f2,，但當她突然碰到一件恐怖的事情時,，他會情不自禁地尖叫起來，而這一聲尖叫,，可能到達highc的f3,，但平時無論如何她也不會發(fā)出這么高的音來。所以不要有顧慮,，要大膽地喊出高音,，多喊是有好處的。
我們如果也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫,，我們一定要記住那個喊叫的姿勢，再拿來唱高音,，那就對了,。
唱高音不同于唱低音，是將氣壓成一條細線,，沖擊聲帶,。當橫膈膜的力量已經用到頂點，而無法加壓時,，就須用腰力,。前面講過，肺葉比肺尖大,，也即是下面比上面大,，上面的肺尖被肋骨向外擴張,。用腰力,，是先用手叉腰(這時不必注意腹肌，在吸氣時它會自然地起作用的),，把氣吸到腰的四周,，感覺到前后腰部膨脹起來，然后把氣閉進來(張大口,，見圖七),，用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎,，這就是用腰力的方法,。
前面講過，f2--#g2我們用腹肌的收縮來增加壓力,，到了a2就用腰力,，到降b2時，因為只需要少量的氣(但是要用高壓力的氣),，只要將上唇照打呵欠的樣子張開就行了,，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面的牙齒上,，就能唱出降b2來了,。由降b2以上，到highc以上的音,，方法與降b2是一樣的,。
這里再舉一個例子來說明用腰產的力唱高音。
用腰部的力來唱高音,，等于將一個長形的氣球充滿氣后,，用手將下半部一捏，那上半訓就脹滿起來,，這好比是橫膈膜已上升到頂點,，不能再上升。我們將腰部吸滿了氣,，然后整個腰部及下面張開的肋骨向內一收,，胸部挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣,，產生了一股強烈,、上升的氣流，而這正是我們唱高音要用的,。
從前學唱歌的時候,，當唱到高音，就要close!當時真是“如入五里霧中”,。而這個字,，中國至今也還有人在用。由于對close的真正含義搞不清,，不知道害了多少男高音,，也糟蹋了許多好的聲音。
我對close的見解是：關閉下面的共鳴箱,，而打開上面的共鳴箱,。我們唱高音時需要頭腔共鳴,，那就得提高軟蓋。我們開上唇,，目的是提高軟蓋,，同時還要用腰力來頂開軟蓋。至于今天國內有人用“掩蓋”這個名詞,，我認為比較好,，它的`意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋,，就好象上面有一只碗,，復蓋著高音一樣。
我曾經向許多老師求教對close的解釋問題,，但都得不到結果,。后來去意大利，請教了一位老師,，回答是：我們意大利從來未聽說過這個字,。試問：“關閉”了怎樣唱歌?至于今天我們用“掩蓋”代替“關閉”來解釋close，那是很明智的,。當我們唱高音時,，我們的上顎向上提，軟口蓋升高(打呵欠狀),，氣壓向上擠,，聚到上面，形成一個象教堂那樣的圓頂空間,，也就是要讓氣體充滿這個空間,，這樣，才會發(fā)出漂亮的高音,。如果上面不打開,，空氣上不去，哪里還有高音呢?所以,，用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思,。我們可以再作一個試驗來找到這個感覺：當我們打呵欠的時候，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺(平時感覺不到的),，那就是上面有了一個空間,，氣息也進去了。
當我們練到降b2時,，應該說已經突破了高音的困難,，可以很容易地唱到b2、c3,、#c3、d3了，因為唱這幾個音的方法與唱降b2的方法并無居的分別,。唱降b2時喉嚨已開得比較小了,，因為嘴越是張大喉嚨越小，所以,，不用害怕更高的音,，所需要的是急速的氣來支持高音，而急速的氣,，是靠平時的刻苦的氣息練習得來的,。
如用雙手舉起一副石擔，我們的腳是向下踩的,，土地是起向上托起的作用;我們的手向上推,，而石擔又是向下壓。于是,，這里就有四個方向的力,，腳和地面產生了一種對抗，手和石擔又產生了對抗,。我們人的身體等于氣柱,，小腹和聲帶是氣息的兩個支點。氣息往上走被聲帶擋住,，這里也有“力”的對抗問題,。那么，在歌唱時小腹的支點有無變化?如果有變化是向上,，還是向下?關于這個問題是有爭論的,。
唱歌時，氣息不停地向外流出,，氣柱越來越短,，同時，小腹也向內收進來,，幫助壓迫肺中的氣產一定的流量呼出,。在這樣的情況下，怎么可能把“支點”老是放在一個固定的地方,，而不隨著氣息的運用向上移動呢?但我們不可忘記,，雖然“支點”隨著氣息的呼出不斷地向上移，還是要保持住那向下壓的力量,。試想,，我們如果要拿到高處的東西，伸長了手仍拿不到時,，那么就要在腳下墊一個箱子,，如果還是拿不著,，只能再加一個箱子，這樣“支點”不就提高了嗎?怎么可能停在下面不動呢?
我在新加坡聽過一個女高音獨唱,，她是代表加拿大到各國作巡回演唱的,。但她唱到高音時，脖子拉得長長的,，讓人看了很不舒服,。原來她是專唱德國lied的，德國派唱法主張“支點”永遠在腹部不變,。試問唱高音怎么可以把音管拉得那么長呢?
我們再看看前面所述的打氣筒原理,，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸地上去以保持筒身的壓力,，氣息則從筒口噴出,。如果將氣筒打氣比作人體的歌唱活動，即是說,，橫膈膜和聲帶的距離越來越短,，所以支點也逐漸改變位置，怎么可能老停在固定的地方不動呢?
用一塊木板,，長度比我們的肩寬一些,，寬度比我們的鞋子長度稍寬四角打一個洞，用兩根繩子穿過洞,，繩子的長度與我們垂下的手指處相齊(參閱圖八),。我們站在木板上，吸一口氣,，然后將氣閉住,，張大口用力拉繩子，就可以感覺到什么叫對抗了,。這時,，我們的腳增加了與地面的對抗，同時也了體內的氣息與聲帶的對抗,，這樣高音更容易出來,。我們還可用可口可樂的空鋁筒(空啤酒筒)，剪成象郵票大小的鋁片,，將兩片鋁片合起來(用手將鋁片弄得稍彎曲一些),，于是合起來的鋁片當中就有一個縫。再在鋁片的一頭夾上一片舊綢布(可疊成三根火柴那樣寬),，然后用鐵絲將鋁片綁起來,，就成為一個哨子。你試吹一個低音,，再吹一個高音,，從這一比較中就可以感覺到唱高音的氣息和姿勢了
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