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春江花月夜修辭手法對(duì)仗 春江花月夜修辭手法舉例說(shuō)明篇一

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導(dǎo)語(yǔ)：《春江花月夜》是樂(lè)府舊題,，曲調(diào)創(chuàng)始于陳后主,，原作是浮艷的宮體詩(shī)，張若虛借舊題譜新聲,。以下是小編為大家分享的春江花月夜修辭手法,，歡迎借鑒！

唐代：張若虛

春江潮水連海平,，海上明月共潮生,。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,，月照花林皆似霰;

空里流霜不覺(jué)飛,，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵,，皎皎空中孤月輪,。

江畔何人初見(jiàn)月,？江月何年初照人？

人生代代無(wú)窮已,，江月年年望相似,。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水,。

白云一片去悠悠,，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子,？何處相思明月樓,？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái),。

玉戶簾中卷不去,，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞,，愿逐月華流照君,。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文,。

昨夜閑潭夢(mèng)落花,，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡,，江潭落月復(fù)西斜,。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路,。

不知乘月幾人歸,，落月?lián)u情滿江樹(shù)。

本詩(shī)沒(méi)有露骨的相思之句,，未著粉黛,，自有腴恣，月光神魂統(tǒng)領(lǐng)幽思,。纏綿蘊(yùn)藉,，一意縈紆，調(diào)法多變,，可謂神來(lái)之筆,。

月下流著憧憬與悲傷，一種少年初識(shí)愁滋味的憧憬與悲傷,，“獨(dú)上高樓,，樓上有人愁”而非為賦新詞強(qiáng)愁。

春,、江,、花,、月、夜,，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景,，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。

詩(shī)人入手擒題,，一開(kāi)篇便就題生發(fā),，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生,。這里的“?！笔翘撝?。江潮浩瀚無(wú)垠,，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉,。這時(shí)一輪明月隨潮涌生,，景象壯觀。一個(gè)“生”字,，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命,。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中,！江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野,，月色瀉在花樹(shù)上，象撒上了一層潔白的雪,。詩(shī)人真可謂是丹青妙手,，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”,。同時(shí),，又巧妙地繳足了“”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色,，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色,。因而“流霜不覺(jué)飛”，“白沙看不見(jiàn)”,，渾然只有皎潔明亮的月光存在,。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界,，使顯得格外幽美恬靜,。這八句，由大到小,，由遠(yuǎn)及近,，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了,。

清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界,，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月,？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍,，但又緊緊聯(lián)系著人生,，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索,，古人也已有之,，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”,，阮籍《詠懷》：“人生若塵露,，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒,，人生短暫,。張若虛在此處卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼,，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已,，江月年年只相似?！眰€(gè)人的生命是短暫即逝的,，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存,。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰,。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望,，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài),。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響,。

“不知江月待何人,，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的,。人生代代相繼,，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天,，象是等待著什么人似的,，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下,，只有大江急流,，奔騰遠(yuǎn)去,。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾,，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界,。江月有恨，流水無(wú)情,，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象,，引出下半篇男女相思的離愁別恨。

“白云”四句總寫(xiě)在中思婦與游子的兩地思念之情,?！鞍自啤薄ⅰ扒鄺髌帧蓖形镌⑶?。白云飄忽,，象征“扁舟子”的行蹤不定?！扒鄺髌帧睘榈孛?，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所,。“誰(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義,，正因不止一家,、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn),，一種相思,，牽出兩地離愁，一往一復(fù),，詩(shī)情蕩漾,，曲折有致。

以下“可憐”八句承“何處”句,，寫(xiě)思婦對(duì)離人的懷念,。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的`懷念之情,，悲淚自出,。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng),，故光影明滅不定,；二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去,。它要和思婦作伴,，為她解愁,，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上,、搗衣砧上,。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚,。她想趕走這惱人的月色,，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”,，真誠(chéng)地依戀著她,。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘,。月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她,，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎,？共望月光而無(wú)法相知,，只好依托明月遙寄相思之情。望長(zhǎng)空：鴻雁遠(yuǎn)飛,，飛不出月的光影,，飛也徒勞；看江面,，魚(yú)兒在深水里躍動(dòng),，只是激起陣陣波紋，躍也無(wú)用,?！俺咚卦隰~(yú)腸，寸心憑雁足”,。向以傳信為任的魚(yú)雁,，如今也無(wú)法傳遞音訊——該又憑添幾重愁苦！

最后八句寫(xiě)游子,，詩(shī)人用落花,、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情,?！氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老,，人還遠(yuǎn)隔天涯,，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天,，也是游子的青春,、幸福和憧憬。江潭落月,，更襯托出他凄苦的寞寞之情,。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石,、瀟湘,，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn),?！俺脸痢倍旨又氐劁秩玖怂墓录牛弧盁o(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思,。他思忖：在這美好的春江花月之夜,，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)！他那無(wú)著無(wú)落的離情,，伴著殘?jiān)轮?，灑滿在江邊的樹(shù)林之上……

“落月?lián)u情滿江樹(shù)”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情,，將月光之情,，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片,，灑落在江樹(shù)上,，也灑落在讀者心上，情韻裊裊,，搖曳生姿，令人心醉神迷,。

《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī),，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī),，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī),。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義,，融詩(shī)情,、畫(huà)意、哲理為一體,，憑借對(duì)的描繪,，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情,，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái),，與對(duì)人生哲理的追求,、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情,、景,、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中,，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里,，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。

全詩(shī)緊扣春,、江,、花、月,、夜的背景來(lái)寫(xiě),，而又以月為主體?！霸隆笔窃?shī)中情景兼融之物,，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶,，通貫上下,，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折,。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程,。在月的照耀下，江水,、沙灘,、天空、原野,、楓樹(shù),、花林、飛霜,、白去,、扁舟、高樓,、鏡臺(tái),、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁,、潛躍的魚(yú)龍,，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷,。這幅畫(huà)卷在色調(diào)上是以淡寓濃,，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”,，從黑白相輔,、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫(huà),，體現(xiàn)出清幽的意境美,。

詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩,，但那旋律既不是哀絲豪竹,，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲,，含蘊(yùn),，雋永。詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈,、深沉,，看來(lái)卻是自然的、平和的,，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律,，有節(jié)奏，而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋,。全詩(shī)共三十六句,，四句一換韻，共換九韻,。又平聲庚韻起首,，中間為仄聲霰韻、平聲真韻,、仄聲紙韻,、平聲尤韻、灰韻,、文韻、麻韻,，最后以仄聲遇韻結(jié)束,。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間,，依次為洪亮級(jí)（庚,、霰、真）——細(xì)微極（紙）——柔和級(jí)（尤、灰）——洪亮級(jí)（文,、麻）——細(xì)微級(jí)（遇）,。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用,，一唱三嘆,，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù),，又層出不窮,，音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化,，又是切合著詩(shī)情的起伏,，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美,。

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