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梅花王安石 梅花詩篇一

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年代: 宋 作者: 王安石

墻角數(shù)枝梅,，凌寒獨自開。

遙知不是雪,，為有暗香來,。

1.凌寒：冒著嚴寒。

2.遙：遠遠的,。

3.為：因為,。

4.暗香：指梅花的幽香。

這首詩通過寫梅花,，在嚴寒中怒放,、潔白無瑕，贊美了梅花高貴的品德和頑強的生命力,。

梅,，古之“四君子”之一?！八木印笔枪糯娜藦奈锱c環(huán)境的結(jié)合中提煉出的具有特別的精神象征的意象,。

古人借用這些意象往往有這樣一種模式：竹，多以畫骨,，而境界全在其中,，些許文字，以竹之斑駁融文之參差,，所謂景中寫意,。松,，以畫，畫姿則聯(lián)想盡在松姿中;以詩寫神,，則松姿盡在想象中,，以畫以詩，展姿現(xiàn)神,，皆謂借物言志,。蘭，以植,，植之盆庭院,，飛香于書齋，蘭香清,，書香雅,，謂之淡泊，謂之文雅,。而梅,，亦如松，可詩可畫,，不同的是松以畫傳神,，梅以詩傳神。另外,，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦,，如松般多姿,，亦如蘭而有芳香,。因而,，“四君子”中就梅在詩中表達的意境尤為豐富。王安石的《梅花》以寥寥幾句詩句略出了幾枝梅,，恰把這幾個特征都寫出來了,。在意象中，松往往唱獨角戲,，環(huán)境只是作為一種陪襯,，主要還是看松姿，而梅不同,，梅往往要與環(huán)境結(jié)合,，當(dāng)然在墨畫中環(huán)境可以是空白，然而這就是一種環(huán)境,，只不過比較朦朧,。

《梅花》中以“墻角”兩字點出環(huán)境，極其鮮明,，極具意境,。墻角顯得特別冷清,，看似空間狹小，其實作者以墻角為中心,，展開了無限的空間,，正是空闊處在角落外，見角落便想到空闊,?！皵?shù)枝”與“墻角”搭配極為自然，顯出了梅的清瘦,，又自然而然地想到這“數(shù)枝梅”的姿態(tài)?！傲韬眱勺指卿秩玖艘环N特別的氣氛,，寒風(fēng)沒模糊掉想象中的視線，反而把想象中的模糊趕跑了,，帶來了冬天的潭水般的清沏,。所以，不管它是曲梅還是直梅,，讀者總會覺得腦海中有一幅有數(shù)枝定型的梅的清晰的畫,。“獨自開”三字就如一劍劈出分水嶺般巧妙地將梅的小天地與外界隔開了,，梅的卓然獨“橫”(梅枝不“立”),，梅的清純雅潔的形象便飄然而至?！斑b知不是雪”,，雪花與梅花——自然界的一對“黃金搭檔”，兩者相映成輝,，相似相融,，似乎是一體的。而作者明確“看出”“不是”,，并且是“遙知”,。為什么?“為有暗香來”?！鞍迪恪睙o色,，卻為畫面上了一片朦朧的色彩。清晰與朦朧交錯,，就像雪中閃爍著一個空洞,，造成忽隱忽現(xiàn)的動感。也像飄來一縷輕煙,，波浪式的前進,，橫攔在梅枝前,。作者用零星的筆墨層層展開意境，幾筆實寫提起無限虛景,，梅之精神也被表達得淋漓盡致,，此作者之神往，亦令讀者神往,。

古人吟唱梅花的中,，有一首相當(dāng)著名，那就是在作者之前,，北宋詩人林逋的《山園小梅》,。尤其是詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句,，更被贊為詠梅的絕唱,。林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子,，一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養(yǎng)鶴,，過著隱居的生活。所以他的詠梅詩,，表現(xiàn)的不過是脫離社會現(xiàn)實自命清高的思想,。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句,，卻能推陳出新,。你看他寫的梅花，潔白如雪,，長在墻角但毫不自卑,，遠遠地散發(fā)著清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞,，用雪喻梅的冰清玉潔,，又用“暗香”點出梅勝于雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力,。作者在北宋極端復(fù)雜和艱難的局勢下,，積極改革，而得不到支持,，其孤獨心態(tài)和艱難處境,，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠,，而語句又十分樸素自然,，沒有絲毫雕琢的痕跡。

梅花，香色俱佳,，獨步早春,，具有不畏嚴寒的堅強性格和不甘落后的進取精神，因而歷來為詩人們所吟詠,，所歌頌,。在我國古代為數(shù)眾多的詠梅詩中，王安石的《梅花》堪稱一首饒有特色,、膾炙人口的佳作,。

這首詠梅詩吟詠的是早春之梅。全詩雖僅4句20字,，卻較為形象地刻畫了早春梅花的神韻和香色,。

前兩句“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開”,，寫頗有寒意的早春時節(jié),，萬物皆未萌芽，唯獨墻角數(shù)枝梅花迎寒綻開,。這兩句寫梅花，不繪其形,，而傳其神,。“墻角”二字點明地點,；“獨自開”與“數(shù)枝梅”相照應(yīng),，傳遞了梅先天下春的信息；“凌寒”二字交代時間,，突出了春梅于嚴寒中傲然怒放的.性格特征,。不過，這兩句詩寫梅花不畏嚴寒傲然怒放,，并非首創(chuàng),。在此之前，已有別的詩加以描繪了,。如南朝陳詩人謝燮的《早梅》詩：“迎春故早發(fā),，獨自不疑寒。畏落眾花后,，無人別意看”,，緊扣一個“早”字，用表現(xiàn)人的心理狀態(tài)的“疑”與“畏”字寫梅花,，使之人格化,，從而惟妙惟肖地反映了其傲霜斗雪迎春的高尚品格。

“遙知不是雪,，為有暗香來”寫梅花的香色,，則寫得較為新穎別致,。“遙知不是雪”,，著眼于人們的視覺形象,，含蓄地寫梅花的純凈潔白。盡管這句詩否定了詩人于遠處所看到的墻角凌寒獨自綻開的數(shù)枝梅花是雪,，但它實際上曲折地反映了梅白似雪的色彩,。試想，假如這梅花不是白的,，而是紅的或是其他顏色,，詩人會由此而聯(lián)想到雪嗎？正因為梅花似雪,，唐代詩人張謂的《早梅》詩句“不知近水花先發(fā),，疑是經(jīng)冬雪未消”，以錯把梅枝當(dāng)作雪枝來反映白梅早發(fā),、皎潔似雪的特點,，才給人以“錯”而無誤，“錯”中見奇之感,。

“遙知不是雪”這句詩,，不僅含蓄地寫梅花的純凈潔白，也間接地交代前兩句中所寫的迎寒怒放的“墻角數(shù)枝梅”實為詩人從遠處隱隱約約中所見,，且與訴諸人們嗅覺的下句“為有暗香來”一道寫梅花的香色,，詩句之間具有內(nèi)在聯(lián)系，顯示出全詩結(jié)構(gòu)的嚴謹,。

詩人寫梅香,，沒有借助任何形容詞，亦未潑墨如云,，大肆渲染,，而是以“看似尋常最奇崛”（王安石語）的“遙知”這兩句詩巧妙自然地出之。這兩句詩之間具有因果關(guān)系,。正因為有梅花的香氣從遠處襲來,，才使詩人“遙知不是雪”。倘若梅花無香氣,，則詩人從遠處隱隱約約看到的“墻角數(shù)枝梅”,，是難免把它錯當(dāng)作雪枝的。以互為因果的兩句詩寫梅花,，收到了香色俱佳的藝術(shù)效果,，與張謂的《早梅》詩句有異曲同工之妙。

當(dāng)然，“遙知”兩句詩也未必是實寫詩人于遠處聞到梅花的香色,，從而得出是梅非雪的結(jié)論,，而只是虛寫，極言梅花的香氣之濃,。

如果說,，這首《梅花》詩所吟詠的梅花，不僅讓人領(lǐng)略到其凌寒怒放的神韻,，而且給人留下它香色俱佳,、別具一格的鮮明印象，那么,，這首詩本身也就如同它所吟詠的梅花,，令人賞心悅目，獲得藝術(shù)美的享受,。

王安石的這一首《梅花》詩,，吟詠的是早梅。全詩雖然僅僅20個字,，卻較為形象地刻畫了早春梅花的神韻和香色,，表現(xiàn)出梅花獨步早春，真純無瑕,，不畏嚴寒的堅強性格和頑強的生命力,。

詩人是北宋時期著名的政治家，思想家,，文學(xué)家。在北宋極端復(fù)雜和艱難的局勢下,，他積極推進改革,，力主變法，受到保守勢力的頑強阻撓,，當(dāng)時他心情異常復(fù)雜,。詩中寫梅花傲霜斗雪，凌寒怒放,，反映了他此時的孤獨寂寞和艱難處境,，同時也表明自己不畏權(quán)貴，孤芳自賞的志向與品格,。

詩的前兩句,，寫在春寒料峭的早春時節(jié)，萬物皆未復(fù)蘇,，唯獨墻角的數(shù)枝梅花,，抗嚴寒，傲冰雪，形單影只獨自開：

“墻角數(shù)枝梅,，凌寒獨自開,。”墻角寂寞處有幾枝潔白的梅花,，迎著寒風(fēng)孤獨地盛開著,。

詩的后兩句，“看似尋常最奇崛”,，寫梅花的色與香,，格外的新穎別致。從視覺形象上寫梅花皎潔似雪,，冰清玉潔,，從嗅覺上突出了梅花的淡淡清香：

“遙知不是雪，為有暗香來”為什么遠遠的就知道潔白的梅花不是雪呢,？那是因為梅花隱隱約約地傳來一陣陣的幽香,。

這首小詩融入了詩人的主觀情思，將自己的心境寄托于品質(zhì)高潔的梅花,，語言樸素,，字字精工，明麗清新,，意境深遠,。

王安石(1021年1月18日-1086年5月21日)，字介甫,，晚號半山,。逝世后追謚號“文”,世人稱其為王文公。小字獾郎,，晚年封荊國公,，世人又稱王荊公，漢族,。中國杰出的政治家,、文學(xué)家、思想家,改革家,。在文學(xué)中具有突出成就,。其詩“學(xué)杜得其瘦硬”，擅長于說理與修辭,，善于用典故,，風(fēng)格遒(qiú)勁有力，警辟精絕,，也有情韻深婉的作品,。 著有《臨川先生文集》,。他出生在一個小官吏家庭。父益,，字損之,，曾為臨江軍判官，一生在南北各地做了幾任州縣官,。

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